曾字用什么诗词? 古诗词中“花”和哪些字押韵

文学网 时间:2019-10-28 19:10:55

花属于平水韵中 六麻

【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[过失]蟆骅虾葭法衣砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱

带有兰字的诗句

 山中兰叶径,城外李桃园.

  岂知人事静,不觉鸟啼喧.

  ——唐·王勃《春庄》

  清风摇翠环,凉露滴苍玉.

  佳丽胡不纫,幽喷鼻蔼空谷.

  ——唐·唐彦谦《兰》

  谢庭漫芳草,楚畹多绿莎.

  于焉忽相见,岁宴将若何.

  ——唐·唐彦谦《兰》

  家在洞水西,身作兰渚客.

  天昼无纤云,独坐空江碧.

  ——唐·施肩吾《兰渚泊》

  亭树霜散满,野塘凫鸟多.

  蕙兰不成折,楚老徒悲歌.

  ——唐·马戴《秋思》

  春晖弛禁苑,淑景媚兰场.

  映庭含淡色,凝露泫浮光.

  日丽参差影,风传轻重喷鼻.

  会须正人折,佩里作芳香.

  ——唐·李世平易近《芳兰》

  孤兰生幽园,众草共芜没.

  虽照阳春晖,复非高秋月.

  飞霜早淅沥,绿艳恐休歇.

  若无清风吹,喷鼻气为谁发.

  ——唐·李白《孤兰》

  兰叶春葳蕤,桂华秋洁白.

  欣欣今生意,自尔为佳节.

  谁知林栖者,闻风坐相悦.

  草木有本意天良,何求佳丽折.

  ——唐·张九龄《感遇》

  兰色结春景,氛氲掩众芳.

  过门阶露叶,寻泽径连喷鼻.

  畹静风吹乱,亭秋雨引长.

  灵均曾采撷,纫佩挂荷裳.

  ——唐·无可《兰》

  虚室重招寻,忘言契断金.

  英浮汉家酒,雪丽楚王琴.

  广殿清喷鼻发,高台远吹吟.

  河汾应擢秀,谁肯访山阴.

  ——唐·李峤《兰》

  幽丛不盈尺,空谷为谁芳.

  一径寒云色,满林秋露喷鼻.

  — 元·揭 斯《秋蕙》

  幽兰既丛茂,荆棘仍不除.

  素心自芳洁,怡然与之俱.

  — 元·李祁《题兰棘同芳图》

  伙风兰蕙化为茅,南国苦楚气已消.

  只有所南心不改,泪泉和墨写《离骚》.

  — 元·倪瓒题郑所南《兰》

  鹈 声中花片飞,楚兰遗思独依依.

  东风先自悲芳草,难过天孙又不归.

  — 元·张翥《题兰》

  采兰湘北芷,搴木澧南浔.

  渌水含瑶彩,轻风托玉音.

  云起苍梧夕,日落洞庭阴.

  不知篁竹苦,惟见泪斑深.

  — 明·李梦阳《湘妃怨》

128字古诗词或文言文

128字古诗词是《将进酒》不带标点。

《将进酒》

朝代:唐朝

作者:李白

原文:

君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。

君不见,高堂明镜悲鹤发,朝如青丝暮成雪。

人生满意须尽欢,莫使金樽空对月。

生成我材必有效,令媛散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。

岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。

与君歌一曲,请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵,希望长醉不复醒。

古来圣贤皆孤单,唯有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。

主人作甚言少钱,径须沽取对君酌。

五花马,令媛裘,呼儿将出换琼浆,与尔同销万古愁。

译文

你莫非看不见那黄河之水从天上飞跃而来,

波澜翻腾直奔东海,再也没有回来。

你没见那年老的怙恃,对着明镜感慨本身的鹤发。

年青时的满头青丝现在已经是雪白一片。(喻意芳华短暂)

(所以)人生满意之时就该当尽兴欢喜,

不要让这金杯无酒空对明月。

每一个人的诞生都必然有本身的价值和意义,

黄金千两(就算)一挥而尽,它也仍是可以或许再得来。

我们烹羊宰牛姑且作乐,

(今天)一次性利落索性地饮三百杯也不为多!

岑夫子和丹丘生啊!

快饮酒吧!不要停下来。

让我来为你们高歌一曲,

请你们为我洗耳恭听:

成天吃山珍海味的奢华糊口有何珍贵,

只但愿花天酒地而不肯苏醒。

自古以来圣贤无不是萧瑟孤单的,

只有那会饮酒的人材可以或许留传美名。

陈王曹植昔时宴设平乐不雅的业绩你可知道,

斗酒万千也牛饮,让宾主纵情欢喜。

主人呀,你为什么说我的钱未几?

尽管买酒来让我们一路畅饮。

那些甚么宝贵的五花良马,昂贵的令媛狐裘,

把你的小儿喊出来,都让他拿去换琼浆来吧。

让我们一路来消弭这无限无尽的万古长愁!

注释

⑴将进酒:属汉乐府旧题。将(qiāng):愿,请。

《将进酒》选自《李太白全集》。

这首诗年夜约作于天宝十一年(752)。距诗人被唐玄宗“赐金放还”已达八年之久。那时,他跟岑勋曾屡次应邀到嵩山(在今河南登封市境内)元丹丘家里做客。

⑵君不见:你没有看见吗?是乐府体诗中提唱的经常使用语。君:你,此为泛指。

天上来:黄河起源于青海,因那边地势极高,故称。

⑶高堂:在高堂上。另译为怙恃。

朝:凌晨。青丝:黑发。此句意为在高堂上面临明镜,深邃深挚叹伤那一头鹤发。

⑷满意:适意欢快的时辰。

⑸须:该当。尽欢:尽兴欢喜。令媛:年夜量财帛。还复来:还会再来。且为乐:姑且作乐。会须:该当。

⑹岑夫子:指岑(cén)勋。丹丘生:元丹丘。二人均为李白的老友。

⑺杯莫停:一作“君莫停”。

⑻与君:给你们,为你们。君,指岑、元二人。

⑼倾耳听:一作“侧耳听”。倾耳:暗示注重去听。

⑽钟鼓:富朱紫家宴会中吹打利用的乐器。

馔(zhuàn)玉:夸姣的食品。形容食品如玉一样精彩。馔,食品。玉,像玉一般夸姣。

⑾不肯醒:也有版本为“不消醒”或“不复醒”。(现高中教材之人平易近教育出书社---通俗高中课程尺度尝试教科书---中国古代诗歌诗歌散文赏识中是----希望长醉不肯醒)

⑿陈王:指陈思王曹植。

平乐:平乐不雅,宫殿名。在洛阳西门外,为汉朝富豪权贵的文娱场合。

恣(zì):纵容,自由自在。

谑(xuè):打趣 。

⒀言少钱:一作“言钱少”。

⒁径须:爽性,尽管,虽然。

沽(gū):通“酤”,买或卖,这里指买。

⒂五花马:指宝贵的马。一说毛色作五斑纹,一说颈上长毛修剪成五瓣。令媛裘:价值连城的皮衣。将出:拿去。

⒃尔:你们,指岑夫子和丹丘夫。

销:同“消”。万古愁:无限无尽的郁悒。

⒄圣贤:一般指圣人贤士,又另指古时的酒名。

若何对待诗词中的重字

[转载]【诗词忌讳和融通】——若何看诗中“重”字

(2015-05-26 15:16:43)

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原文地址:【诗词忌讳和融通】——若何看诗中“重”字作者:铃歌

对诗中重字可以说争议很年夜,正反方各不相谋,且都可以拿出甚么经典诗作、伟年夜诗人进行证实。我的观点是我们都没必要在这些非首要处所过量的化费精神。近体诗最首要是格律,固然还有韵,无韵则不克不及成其诗。重字视内容而定!

1、近体诗的重字:

近体诗应力避重字。有时我们看到某些名篇的反复,那是有法则的反复,

诸如:

万壑树参天,千山响杜鹃。

山中一夜雨,树梢百重泉”

“凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流”之类,那是公道的。像崔颢的《黄鹤楼》首联“古人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼”也是正常的反复,但颔联“黄鹤”复出,那就欠好了。无法则的反复必定是背律的。

我们来看下面这些诗,这些诗都算得上唐诗中的精品了。:

长簟迎风早,空城澹月华。

银河秋一雁,砧杵夜千家。

节候看应晚,心期卧已赊。

历来吟秀句,不觉已鸣鸦。”        

(韩翃《酬程近秋夜即事见赠》) 韩诗颈联对句“心期卧已赊”与诗的末句“不觉已鸣鸦”,“已”字重出。实在这首诗是可以免的,把“心期卧已赊”句中的“已”字换成“亦”字不就得了。句意是说“但愿邈茫”,更“亦”不改变原义。

(杜甫《对雪》)

战哭多新鬼,愁吟独老翁。

乱云低傍晚,急雪舞回风。

瓢弃酒无渌,炉存火似红。

数州动静断,愁坐正书空。”          

杜诗《对雪》首尾二联“愁”字重出。莫若将末句“愁坐”酌改成“面壁”,“面壁正书空”,也许意味还深长一些。

(杜甫《曲江二首》之一)

一片花飞减却春,风瓢万点正愁人。

且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐,何用坏话绊此身。”

《曲江》其一的一二联“花”字重出。“一片花飞减却春”,有的版本将“花飞”二字倒置为“飞花”意思与平仄何尝稍变。若是把“飞花”再改成“飞红”——“一片飞红减却春”,既避免了反复,且较原句觉妙。

(杜甫《曲江二首》)

朝回日日典春衣,逐日江头尽醉归。

酒债平常行处有,人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜒款款飞。

传语风光共流转,临时相赏莫相背。”

《曲江》其二之首联,出句有“日日”,对句又呈现“逐日”,“日”字重出,且“日日”与“逐日”完全赞成,在诗里则为“类似”,必要避讳。莫若将“逐日”改成“常常”,“常常江头尽醉归”。既然“日日”典春衣沽酒,沽酒又期在必醉,所以换为“常常”二字涓滴没有改变原意。

呈现重字现象,其缘由首要(可能)是传钞或制版之误,固然也有作者忙中未遑关顾的环境。诗中无法则的重字有背格律,不符“法式”,但对名篇来讲只是微疵,白璧微瑕。最厌恶的是那些厚古薄今,迷信名人、权势巨子的师长教师对篇中的病疵不单不克不及重视,反而以之为楷则,年夜家之所觉得年夜家,纷纭歌颂之,师法之。你若是加以指瑕,则说你说长道短,不懂诗,对你调侃之,冷笑之。对重字、背律(实在重字也是背律)且轻率为之的《静夜思》被誉为“无意于工而无不工”、“妙绝古今”、“五绝之典型”,把严重掉粘的律绝称之为“**体”(如李白的《凤凰台》及其他),就由于作者是年夜家 ,故句为巨人典,错误也当做经典,超等崇敬,那就太阿谁了!

2、谈格律诗中的文字反复题目:

  格律诗中,有文字“避同”之说,即避免同字反复。这属于一般性常识。可是,格律诗中的“避同”,指的长短修辞性反复,不包罗修辞性反复。曾有人没弄清这二者的区分,用修辞性反复的例证来辩驳“避同”之说,从而呈现所指对象的错位现象。我们在这里对格律诗中的修辞性反复和非修辞性反复加以辨别的根本上,来会商格律诗中的“避同”题目。

  汉魏之前的古诗,在文字上是可以反复的,理论上也没有避免“重出”、避免“相犯”的说法。六朝以来,跟着诗歌情势的日益精美,便有了避免“重出”、避免“相犯”之说。这个题目,刘勰在《文心雕龙·练字》中已明白地提出来了。他的原话是:“重出者,同字相犯者也。《诗》、《骚》适会,而晚世忌同。若两字俱要,则宁在相犯。”意思是说,《诗经》和《楚辞》长于畅通领悟贯通,其实不在乎于重出、相犯的题目,晚世则隐讳诗中呈现同字。固然,若是重字不能不要时,则是可以相犯的。依照刘勰的定见,“忌同”何尝不成,但也能够矫捷看待,没必要死拘法则。

  唐朝格律诗构成后,进一步明白了同字“相犯”的题目,即在一首诗中,应尽可能避免文字上的反复。只是在格律诗中的“避同”,不包罗修文意义上的文字反复,即修辞性反复不在“相犯”之列。

格律诗中,常见的修辞性反复有三类环境:

一类是叠字,

一类是顶针,

一类是复辞。

  叠字这类修辞格在传统诗歌中利用十分普遍,《诗经》中就有年夜量的叠字句。格律诗构成后,不管五言,仍是七言,都采取叠字来凸起说话表达的音韵感和节拍感,强化摹状、抒怀的结果。

如:

“萧萧班马鸣”(李白),

“飘飘何所似”(杜甫),

“漠漠水田飞白鹭”(王维),

“翦翦微风阵阵寒”(王安石),

“青山历历乡关梦”(元好问)等等。

不言而喻,叠字不是“相犯”,兹理易明,不必赘述。

 以顶针修辞格呈现的文字反复,在格律诗中虽未几见,但一样存在。顶针指的是上句末尾字、词与下句开首字、词不异,组成一种回环相扣的表达结果。如元稹的“零落古行宫,宫花孤单红”,即顶针格的利用。因为传统诗句高度精练,句式常常是颠末紧缩的,因此顶针这类辞格还有一种比力特别的表达,就是将两字用于同句以内,同字相连,概况上看似叠字,现实上不是作为修辞格的叠字。好比说,“月光如水水如天”、“自是不归归不得”(崔涂)之类的句子的重字,即是如斯,由于它现实上是两句的紧缩。“月光如水水如天”,用白话表达就是“月光犹如水,水犹如天”。

  在复辞这类修辞格中,反复的字、词不是相连的,而是被其他文字离隔来,它可以在同句中,也能够在分歧的句子中。因而,格律诗中的复辞,有句内反复,也有句外反复。

常见的句内复辞有如许几种环境:

(1)1、三字反复:

如:

“舍南舍北皆春水”(杜甫),

“听水听风笑抵家”(袁枚)。

(2)1、五字反复:

如:

“一枕新凉一扇风”(刘翰),

“不养丹砂不坐禅”(冯班),

《红楼梦》中的名句“秋花暗澹秋草黄”也是1、五字反复。

(3)2、五字反复:

如:

“不羡仙人羡少年”(袁枚),

“不爱红装爱武装”(毛泽东)。

(4)2、六字反复:

如:

“烟笼寒水月笼沙”(杜牧),

“浓似春云淡似烟”(纪昀)。

(5)3、六字反复:

如:

“欲把西湖比西子”(苏轼),

“临时相赏莫相背”(杜甫)。

(6)4、七字反复:

如:

“直把杭州作汴州”(林升),

“瞥地红梢更绿梢”(王又曾)。

(7)一二两字与五六两字反复:

如:

“紫薇花对紫薇郎”(白居易),

“半缘修道半缘君”(元稹),

“昨夜星斗昨夜风”(李商隐),

“断续声随断续风”(赵嘏),

“如斯烟波如斯夜”(舒位)等。

此中,反复的两字可所以一个词,也能够是两个单字。

(8)1、3、五字反复:

如:清朝女诗人何佩玉的

“一花一柳一鱼矶,一抹夕阳一鸟飞。一山一水一禅寺,一林黄叶一僧归”。

  该当说,格律诗因为遭到单调的平仄转换的限制,句内的复辞有响应的定格。2、四字不克不及反复,4、六字不克不及反复,由于“二四六分明”。在五言“平平仄仄平”、七言“仄仄平平仄仄平”句式中,因为对“孤平”的避讳,五言的1、三字、七言的3、五字不克不及反复。前面举到的何佩玉的“一字诗”中,第二句中是1、五字反复,不像第一句的1、3、五字反复,由于用的恰是“仄仄平平仄仄平”句式。

  格律诗中的句外复辞格,常是表达的主题辞、中间词的回环看护,其感化在夸大或对照。崔颢《黄鹤楼》中,“黄鹤”一词三次反复,由于它是诗人反应的中间词,在几回再三夸大中凸起了“鹤去楼空”的感触感染。

卢梅坡的

有梅无雪不精力,有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪,与梅并作十分春”,

梅雪争春未肯降,骚人停笔费评章。

梅需逊雪三分白,雪却输梅一段喷鼻”。

在梅、雪之间两相对比,以彰显各自的美好的地方。

崔护的

客岁本日此门中,人面桃花相映红。

人面不知何处去,桃花照旧笑东风”

是两年之间的对照,中心省去了“本年本日此门中”,在“人”与“花”的反复中显现出同与分歧的情形。这类复辞十分天然熨帖,恰是顾炎武曾倡导的“复而不厌”的典型例证。

  除修文意义上的文字反复,非修辞性的反复则该当力图避免。固然,“忌同”不是绝对的。刘勰关于“若两字俱要,则宁在相犯”的论点,对格律诗来讲,仍然是合用的。在唐宋及后代的名诗中,呈现非修辞性重字的诗作为数很多。如崔颢《黄鹤楼》中,“空”两次反复,“人”两次反复,因用得天然妥当,读来不觉反复。

程颢的《题淮南寺》和《秋月》,都是名诗,选入《千家诗》,前诗两“秋”字,后诗两“红”字,皆不影响诗的意境。

《题淮南寺》

年月:宋 作者:程颢

南去北来休便休,白苹吹尽楚江秋。

道人不是悲秋客,一任晚山相对愁。

《秋月》

年月:宋 作者:程颢

清溪流过碧山头,空水澄鲜一色秋。

隔绝距离尘凡三十里,白云红叶两悠悠。

《咏 雪》

元。吴澄

腊转鸿钧岁已残,春风剪水下天坛。

剩添吴楚千江水,压服秦淮万里山。

风竹婆娑银凤舞,云松偃蹇玉龙寒。

不知天上谁横笛,吹落琼花满世间。

元人吴澄的《咏雪》,“风”、“水”、“天”三字都呈现反复,但一样被人们当名诗对待。可见,“避同”也不是绝对的。

看下今人是如何推重这首诗的,竭尽华丽词语:

吴澄的《咏雪》派头雄奇,首要表现在真与幻的奇妙组接上。“真”指诗人用形象的说话描述实际之景,“幻”指诗人用独特的想象勾勒漂渺之境,二者天然契合,便组成了本诗雄奇壮阔的艺术意境。

  开篇交接下雪之时,“鸿钧”指天然界的时序更迭。光阴流转到尾月岁末,天空飘下纷纭扬扬的年夜雪。“春风剪水”形象申明雪的成因。“剪”字不但含有“仲春东风似铰剪”的比方义,并且把东风人格化,恍如这漫天雪花都由心灵手巧的东风姑娘剪水而成,这是何等富于奇想的说话!

  哈哈,有些肉麻!

  

  归纳起来讲,格律诗中,要分清修辞性文字反复和非修辞性文字反复。对非修辞性文字反复要尽可能避免,但其实不是绝对要避免“相犯”。需要时,反复也无妨。

近体魄律诗有诸多束缚、规范,不然不成其为“格律”。格律诗之束缚,首要在格局与韵律上,并未对所谓“重字”赐与规范;而格律诗句之重字现象,其自降生迄今已然一千五百岁了,进程中慢慢演变也是在情理当中,没必要过于叫真的。

在这里再总结一下:

格律诗中重字,可分为:有法则重字与无法则重字。

有法则重字,首要呈现于应用修辞格组缀成句中,这类修辞格皆以“有法则重字”为其特点,诸如:双声叠韵、互文、频频、复沓、顶真、错综等修辞体例。

无法则重字,其之所以重之者,盖以作者主不雅创作意向:

或寻求某种诗旨,凸起意象;或缔造某种意境,夸大情感。是作手,下字权衡再三,尤不等闲,必有一番苦心,几至暗澹经营。

故诗之重字亦可融通:

格律诗苛严,作之者孰不“捻断数根须”调遣文字、游戏于古汉语当中而难罢其手。考其重字,必为一番旨意与情趣。故自盛唐以来,格律诗无法则重字的呈现,均较首句用邻韵之时候与频率,既早又多。

下面举例为证:

崔国辅《怨词》:

一回望月一回悲,望月月移人不移;

什么时候得见汉代使,为妾传书斩画师。

(首句互文,二句顶针,“望”字重,)

王维《送沈子福归江东》:

杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻;

惟有相思似春色,江南江北送君归。

把“江北”必改“塞北”其意年夜差。

李白《静夜思》:慧

床前明月光,疑是地上霜,

举头望明月,垂头思故里。

前面已讲过,老是仁者见仁智者见智的,但不掉传播千年景不朽。

杜甫《夔州歌》:

中巴之东巴东山,江水斥地流其间;

白帝高为三峡镇,瞿唐险过百牢关。

老杜如斯重字并且重意,是为决心为之。巴、东重字。

杜甫《江干独步寻花》:

黄师塔前江水东,春景懒困倚轻风;

桃花一簇开无主,可爱深红映浅红。

本来深浅红可以如许吟咏?

杜甫《戏为六绝句》:

未及先哲更勿疑,递相祖述复先谁?

别裁伪体亲大雅,转益多师是吾师。

两“师”词性纷歧,是不是犯重年夜家可自审之。

元稹《行宫》:

零落古行宫,宫花孤单红;

白头宫女在,枯坐说玄宗。

一二句顶针,“宫”连任后又一个“宫”,成心反复。

韦庄《金陵图》:

谁谓悲伤画不成,画人心逐众人情;

君看六幅南朝事,老木寒云满古城。

“画”“人”“心”两句三重字。

王安石《鹦鹉》:

云木什么时候两翅翻,玉笼金锁只烦冤;

不须强作人世语,环球何人解说话。

“人”“语”重字。

苏东坡《春日》:

鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明;

午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴。

春睡赏春晴,语气。

黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》:

满川风雨独凭栏,绾结湘娥十二鬟;

惋惜不妥湖水面,银山堆里看青山。

陈与义《清明》:

卷地风抛贩子声,病夫端坐了清明;

一帘晚日看收尽,杨柳轻风百媚生。

杨诚斋《过宝应县新开湖》:

天上云烟压水来,湖中海浪打云回;

中心不是平林树,水色天容拆不开。

陆游《冬夜闻角声》:

袅袅清笳入雪云,白头老守卧中军;

自怜到老怀遗恨,不向居延塞外闻。

唐寅《言志》:

不炼金丹不坐禅,不为商贾不耕田;

两句四个“不”排比,末句重一字,非重不成。真乃闲来写就青山卖,不令人间造孽钱!“江南第一才子”。

归有光《海上纪事》:

二百年来只养兵,不教一骑出围城;

平易近兵杀尽州官走,又下平易近间点壮丁。

若非如是重字,则何故拷打明代弊政,“养兵”“围城” 。倒行逆施,践踏糟踏苍生,却无能摈除倭寇,静海安平易近。

黄宗羲《不寐》:

年少鸡鸣放寝息,白叟枕上待鸡鸣;

回头三十余年龄,不道消磨只数声。

“鸡鸣”一词重,“重”尽念书两种地步。

重字现象,律诗、绝句,皆存在;律诗多于绝句,皆不堪列举。所以我们可以如许说:重字并不是诗之病。

前人论诗,向以意为主,夸大不以词害意。谢榛在《四溟诗话·六三》攻讦李颀“写兴以害意”时举贾岛《望山诗》:

长安百万家,家家张屏新;

谁家最好山,我愿为其邻。”

赵臻病其“此亦写与害意”,并未病其重字。

王夫之在《姜斋诗话·三一》说得爽性:“非此字不足以尽此意,则不避其险。”《姜斋诗话·十》云:举宋人咏河魨诗为例:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。”以为“神理凑应时,天然恰得。”对“春”字劈脸“重”字不觉得“病”。

对“重”字非议者,唯瓯北(赵翼)为先。其《瓯北诗话·诗病》云:“诗有一首顶用重韵者:

‘一从归白社,不复到青门。青菰临水映,白鸟向山翻。’‘青’‘白’二字,一首中重出。皆觉得今人诗若是,必厌其反复,在前人正不若是拘也;然究是诗中之病也。”赵翼明知“前人正不若是拘也”却以之为“病”,爰有奉为圭臬者。

对此我们难免因有贰言:

1.前人能是,今人何故不克不及是?

2.前人尚且不拘,瓯北何故拘之于后人?

3.瓯北既诟之觉得“病”,何故作诗自染其病耶?岂不瓯北自掴赵翼嘴脸?

【赵翼(1727年(丁未年)~1814年(甲戌年)1月10日)清朝文学家、史学家。字云崧,一字耘崧,号瓯北,又号裘萼,晚号三半白叟,汉族,江苏阳湖(今江苏省常州市)人。乾隆二十六年进士。官至贵西兵备道。旋去官,主讲安宁书院。擅长史学,考证精赅。论诗主"独创",反模拟。5、七言古诗中有些作品,嘲讽理学,隐寓对时政的不满之情,与袁枚、张问陶并称清朝性灵派三年夜家。所著《廿二史札记》与王鸣盛《十七史商议》、钱年夜昕《二十二史考异》合称清朝三年夜史学名著。】

从这点可以读出清朝诗的繁华首要是是在官庭,御制诗是其主流,这类政治色采浓郁的“诗作”以用诗品的走向可想而知了。

也就是从阿谁时期呈现了加倍严酷的诗中禁用重字,缘由是:乾隆二十二年(1757)始,乡试和会试中增考“五言八韵诗一首”,自此成定式。试帖诗须用官韵,且每首仅限一韵,于问题旁注明,为得某字,取用平声,诗内不准呈现重字。此规必然,便成严例。

  此刻有的诗赛评委,不由律绝禁用重字,古绝禁用重字,乃至长诗也禁重字,把满清天子的荒诞指令看成诏书,不敢超出雷池一步。这就过了!

上面我们举了一些绝句利用重字的的例子。

下举几首年夜诗人们的律诗中重字的实例,试作申明。

我们来看李白的《登金陵凤凰台》:

凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。

吴宫花卉埋幽径,晋代衣冠成古丘。

三山半落彼苍外,一水平分白鹭洲。

总为浮云能蔽日,长安不见令人愁。”

是不是诗仙比力豪宕,不拘端方。

那末,我们看看做诗严谨出名的诗圣杜甫的《前出塞》:

挽弓当挽强,用箭当用长。

射人先射马,擒贼先擒王。

杀人亦有限,各国自有疆。

苟能制陵犯,岂在多杀伤。”

这首诗“人”重字,“先”重字,“杀”重字,一首诗竟用了三个字的重字,岂不成了废诗?可是,《前出塞》恰恰成为千古名诗

再看,唐代第一诗《春江花月夜》:

春江潮流连海平,海上明月共潮生。

滟滟随波万万里,何处春江无月明!

江流委宛绕芳甸,月照花林皆似霰;

空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。

江干何人初见月?江月何年头照人?

人生代代无限已,江月年年望类似。

不知江月待何人,但见长江送流水。

白云一片去悠悠,青枫浦上不堪愁。

谁家今夜扁船夫?何处相思明月楼?

可怜楼上月盘桓,应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去,捣衣砧上指还来。

此时相望不相闻,愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。

江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无穷路。

不知乘月几人归,落月摇情满江树。”

重字更多了。

还有毛泽东主席的《长征》:

赤军不怕远征难,万水千山只轻易。

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖,年夜渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。

因是记载长征的伟年夜事务,这事务不能不重字。

最后夸大下:

起首,力避重字;其次,可以重字;三,重在乎境。出格是绝句,由于它字数少,犯了重字,内容、诗路就显得更窄了。

一般来说,诗词因属短小体裁,要求尽可能节俭用字,做到在有限的辞汇中容纳尽量多的内容。是以,避重字是增内容的需要手段。但是,任何工作都不是绝对的。当诗意的需要不能不重字时,只有舍弃不避重字的不雅念,也要迁就诗意。

避重字只是一种技能,不是一种纪律。我们在创作中,利用这类技能,尽可能把握分寸:

1、是叠字句不算重字;

2、是一句当中不避重字;

3、是首联或尾联的出句和对句可用重字,以示勾联。

4、是同形分歧义的字也不算重字(有时会由于简化字引发形同义分歧的环境)。

但律诗的颌联和颈联因对仗原因,限制较严,是不得重字的,这点年夜家要注重哈。

大雅颂课件/铃歌编纂

关于瑶字的诗句

1. 瑶台梦断敲门竹,凤蹬温泉新出裕

2. 瑶林交映出风尘,便觉寒门景象形象新。

3. 瑶林我家风,银色佛世界。

4. 瑶姬不触麒麟红,金壶潋滟虎魄逍。

5. 瑶草琪花半已空,洞门寂寂自东风。

6. 瑶津祷雨见皇忧,谁约金仙下帝州。

7. 瑶台夜滴金茎露,水殿凉生玉枕风。

8. 瑶岩嵯峨兮龙翔凤飞,玄庐肃启兮松楸露晞。

9. 仙境宴罢夜何其,扫除朱弦落指迟。

10. 仙境初见一枝梅,为爱清喷鼻特意栽。

11. 瑶阶晴日弄轻红,扫地湘童立晨风。

12. 瑶坛礼碧虚,返次羽人坐。

13. 瑶姬来自状元家,真是姚黄第一花。

14. 瑶水霓旌绮宴陈,汉宫渠怨露华新。

15. 瑶霜珠露两相鲜,玉宇金钲万里宽。

16. 仙境翠水波粼粼,日暮寒生碧草春。

17. 瑶坛醮罢晚云开,羽客分飞俗士回。

18. 瑶菊细簇翠廉纤,耐得篱边晓露淹。

19. 仙境蓬岛旧落款,岁晚江湖得今生。

20. 瑶琴弹古曲,何事有哀音。

21. 仙境浴凤通霄汉,金阙光舒何光辉。

22. 瑶楮镂空蒙,冰纨卷堆叠。

23. 仙境宴罢王母还,九芝飞入三仙山。

24. 瑶墀隣近侍,华戟老方州。

25. 仙境来宴老仙家,醉倒风骚萼绿华。

26. 仙境健壮几千春,曾种河阳花满城。

27. 瑶林中有翳桑儿,鼎贵生活生计不救饥。

28. 瑶花飞处忆瑶姬,一日倾杯十二时。

29. 瑶阶金殿涌青莲,此是南山小有天。

30. 瑶山直上玉梯横,不消银花散火城。

31. 瑶姬家山高插天,碧丛奇秀古未传。

32. 仙境缥缈是吾家,尝忆清觞覆九霞。

33. 瑶房锦榭曲相通,能几番春事已空。

34. 瑶磩桂楹喷鼻才浓,朱紫罢直承明宫。

35. 瑶林纷有蕊,玉海浩无津。

36. 瑶花飞雪荡离愁,鷤鴃惊风下绿畴。

37. 瑶林琼树影交加,谁伴山翁醉帽斜。

38. 瑶台回去鹤空还,一曲霓裳落世间。

39. 瑶编日趋百千人,琛税年夸钜万缗。

40. 瑶琴能挑文君意,玉笛安知虢国心。

41. 瑶编对秉初修笔,粉署同携夜直衾。

42. 瑶席留欢友,金波对广庭。

43. 瑶林琼树非人世,种得仙花雪作团。

44. 瑶册玉宝,烂然瑞辉。

45. 何如肆辙迹,万里赏仙境。

46. 恋人拂瑶袂,共惜此芳时。

47. 御酒瑶觞落,仙坛竹径深。

48. 即此仙人对琼圃,何烦辙迹向仙境。

49. 欢宴瑶台镐京集,犒赏宝穴蜀道移。

50. 却到瑶坛上头宿,应闻空里步虚声。

51. 折来比色彩,一种如瑶琼。

52. 迟早重来游,心期瑶草绿。

53. 诗人感木瓜,乃欲答瑶琼。

54. 撷瑶芳兮吊楚水,弄琪树兮歌越岑。

55. 瑶俎既列,雕桐发声。

56. 金枝翠叶,辉烛瑶琨。

57. 九夷簉瑶席,五狄列琼筵。

58. 瑶洁短长阶,玉丛高低树。

59. 余雪依林成玉树,残霙点岫即瑶岑。

60. 礼陈瑶币,乐献金奏。

61. 仿佛银碛横,复如瑶台结。

62. 金屋瑶筐开宝胜,花笺彩笔颂春椒。

63. 瑶筐彩燕先呈瑞,金缕晨鸡未学鸣。

64. 况临青女节,瑶草更前哀。

65. 瑶川遵穆晏,汾水从轩游。

66. 瑶台夕承月,玉砌晓凝霜。

67. 瑶瑟声沉闭绿窗,月明空吠隔花厖。

68. 瑶林春意似云蒸,娇怯难支玉树零。

69. 瑶峰自力倚空苍,云去云来两无妨。

70. 瑶室青编万卷余,宫中谁道日闲居。

71. 仙境青鸟集觚棱,白塔金凫閟夜灯。

72. 瑶源诞平易近,玉牒笔荣。

73. 仙境十丈藕花喷鼻,清赏尤便水殿凉。

74. 仙境一片孤飞雪,风急身轻飞不歇。

75. 瑶姬天主子,天日与晶光。

76. 瑶昆出水水寒腻,昆吾刻作宣和字。

77. 瑶坛深处磬声微,羽客朝元午夜归。

78. 仙境浪说千年藕,玉井虚传十丈花。

79. 瑶草迷行动,丹台近赤城。

80. 瑶花风细飞青鸟,王母麟车向蓬岛。

81. 瑶极青阳献,璇宫紫气氲。

82. 瑶坛法黎土,萧台耸岧峣。

83. 仙境青鸟集觚棱,白塔金凫惣夜灯。

84. 瑶草仙坛路不分,空中喷鼻气正氤氲。

85. 瑶弦纤缕合欢床,暖压红钱小洞房。

86. 瑶台琼室倚清虚,佳气潜消谏疏疏。

87. 瑶殿清閟,玉墄坦夷。

带有冰字的古诗

1、冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄,声摇动、枝头月。——《霜天晓角》作者:林逋

2、冰缩寒流,川凝冻霭,前回鹭渚冬晚。燕阁红炉,驼峰翠釜,曾忆花柔酒软。——《氐州第一》 作者:刘天游

3、草白河冰合,蕃戎出掠频。戍楼三号火,探马一条尘。——《塞上》作者:杜荀鹤

4、堆琼滴露冰壶莹。楼外天如镜。水晶双枕衬云鬟。卧看千山明月、听潺湲。——《虞佳丽》作者:蔡伸

5、风解池冰蝉翅薄。庭树枝枯笼翠萼。背寒迎暖起犹慵,闲卷珠帘凭画阁。——《玉楼春》作者:杜安世

6、姑射神仙冰雪肤,昔年伴我向西湖。别来几度东风换,标格而今似旧无。——《忆梅》作者:段低廉甜头

7、皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。——《赋得月照冰池》 作者:李商隐

8、急雨闹冰荷,销尽一襟烦暑。趁取晚凉幽会,近翠阴浓处。——《功德近》作者:程垓

9、井底玉冰洞地明,虎魄辘轳青丝索。神仙骑凤披彩霞,挽上银瓶照天阁。——《古意》作者:常建

10、凉生冰簟怯衣单。明月楼高空画栏。满院啼螀人未眠。掩重关。乌鹊南飞风露寒。——《忆天孙》作者:蔡伸

11、镂冰翦玉功夫费。做六出、飞花乱坠,舞风情态谁类似。算只有、江梅可比。——《杏花天》作者:卢炳

12、绿萼冰花,数枝清影横疏牖。玉肌清癯。夜久轻寒透。——《点绛唇》作者: 蔡伸

13、落梅时节冰轮满。何似中秋看。琼楼玉宇一般明。只危邖娥添了、万枝灯。——《虞佳丽》作者:范成年夜

14、雪消冰又释,景和风复暄。满庭地步湿,荠叶生墙根。——《初春》作者:白居易

15、雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,保重此时情。——《荐冰》作者: 鲍溶

16、檐间冰柱若削出交加。或低或昂,小年夜莹洁,随势无等差。始疑玉龙下界来人世,齐向茅檐布虎伥。又疑汉高帝,西方未斩蛇。——《冰柱》作者:刘叉

17、一阳生后阴飙竭,湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色,珊瑚树碎满盘枝。——《冬至后西湖泛舟看断冰偶成长句》作者:李郢

18、玉骨冰肌天所赋。似与仙人,来作烟霞侣。枕畔拈来亲手付。书窗整天常相顾。——《蝶恋花》作者:李之仪

19、照水冰如鉴,扫雪玉为尘。何必问今古,即是上皇人。——《山居》作者:陈寡言

20、琢玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含众象,应物受寒泉。——《玉壶冰》作者:李程

带“莹”字的古诗有哪些?

1.砧面莹,杵声齐。捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里,戍人犹在玉关西。——贺铸《杵声齐·砧面莹》

2.鬓云松,红玉莹。早月多情,送过梨花影。半饷斜钗慵未整,晕入轻潮,刚爱轻风醒。

露华清,人语静。怕被郎窥,移却青鸾镜。罗袜凌波波不定,小扇单衣,可耐星前冷。——纳兰性德《鬓云松令·咏浴》

3.小莲初上琵琶弦,弹破碧云天。分明绣阁幽恨,都向曲中传。

肤莹玉,鬓梳蝉,绮窗前。素娥今夜,故故随人,似斗婵娟。——苏轼《诉衷情·琵琶女》

4.风清月莹,自然标韵,自是闺房之秀。情多无那不克不及禁,常是为、而今时辰。 

绿云低拢,红潮微上,画幕梅寒初透。一般偏更末路人深,时更把、眉儿轻皱。——李之仪《鹊桥仙》

5.晚来一阵风兼雨,洗尽炎光。理罢笙簧,却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥喷鼻。笑语檀郎:今夜纱厨枕簟凉。——李清照《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》

  1. .砧面莹,杵声齐。捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里,戍人犹在玉关西。——贺铸《杵声齐·砧面莹》

    翻译:捣衣石的概况因年永日久的利用,早已光洁光滑,杵声调和、齐整。捣完制裁缝服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕零连连。寄到玉门关已经是万里以外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。

2.鬓云松,红玉莹。早月多情,送过梨花影。半饷斜钗慵未整,晕入轻潮,刚爱轻风醒。露华清,人语静。怕被郎窥,移却青鸾镜。罗袜凌波波不定,小扇单衣,可耐星前冷。——纳兰性德《鬓云松令·咏浴》

翻译:红玉:红色宝石,比方女子红润之肌肤。晕入句:意谓微微出现红润的肤色。露华:清凉的月光。唐杜牧《寝夜》:“露华惊敝褐,灯影挂尘冠。”青莺镜:《鸳鸟诗序》云即镜子。《艺文类聚》卷九十引南朝梁范泰《鸾鸟诗序》云:宾王于峻祁之山,获一鸾鸟,饰以金樊,食以珍馐,但三年不鸣。其夫人曰:尝闻鸟见其类尔后鸣,何不悬镜以映之。王从其意,鸾睹形悲鸣,哀响中霄,一奋而绝。后以青鸾代指为镜。罗袜:此为描画女子洗澡的情形。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”  罗袜,丝罗所制之袜。此处代指女人之足。 凌波,比方女子行动轻巧,行于水上。此处谓拨动所洗澡之水。

3.小莲初上琵琶弦,弹破碧云天。分明绣阁幽恨,都向曲中传。肤莹玉,鬓梳蝉,绮窗前。素娥今夜,故故随人,似斗婵娟。——苏轼《诉衷情·琵琶女》

翻译:小莲方才给琵琶调弦,声音清越,仿佛冲要破云天。细谛听来,乐声分明在诉说绣阁中的怨恨,声声动人。只见她肤如美玉,梳着一对蝉鬓,手抱琵琶,站在窗前。今晚的月亮照着她,仿佛月宫里的嫦娥特地跟她比美似的。

4.风清月莹,自然标韵,自是闺房之秀。情多无那不克不及禁,常是为、而今时辰。 绿云低拢,红潮微上,画幕梅寒初透。一般偏更末路人深,时更把、眉儿轻皱。——李之仪《鹊桥仙》

翻译:李之仪(1038~1117)北宋词人。字端叔,自号姑溪居士、姑溪老农。汉族,沧州无棣(庆云县)人。哲宗元祐初为枢密院编修官,通判原州。元祐末从苏轼于定州幕府,旦夕倡酬。元符中监内喷鼻药库,御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚,不成以任京官,被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因获咎显贵蔡京,除名编管承平州(今安徽当涂),后遇赦复官,晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。

5.晚来一阵风兼雨,洗尽炎光。理罢笙簧,却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥喷鼻。笑语檀郎:今夜纱厨枕簟凉。——李清照《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》

翻译:菱花,就是镜子,古代铜镜后面常常都铸上菱花的图案,所以诗词里就用菱花来取代镜子了。绛绡,红色绡绢,绡为生丝织成的薄纱﹑细绢。檀郎原本是指晋代一名名叫潘岳的美男人,后来诗词傍边常常就用“檀郎”来泛指美男人了,女子也经常用“檀郎”来作为对爱人的昵称。

带有笙字的诗句

1. 天风吹出掖垣声,浏亮缑山午夜笙。

2. 神仙吹笙期子来,碧桃花下应相待。

3. 何处歌乐留粉黛,几家楼阁绚青红。

4. 晞发扶桑露气新,三花树底坐调笙。

5. 飞跃骇涛濑,窈眇韵笙磬。

6. 秦筝间赵舞,吹笙复鼓簧。

7. 惨惨歌乐合,遥眺望眼迷。

8. 鹤笙鸾驾隔苍烟,天上那知更有天。

9. 日中斗鸡驰道塞,日暮捶鼓纷吹笙。

10. 巧添绮绣丛中景,浓污歌乐窟里尘。

11. 灯烧菡萏膏烟结,瓶沸笙簧水火争。

12. 翠裙红烛坐调笙,一曲娇歌万种情。

13. 歌乐吴苑酒,裘马雒京尘。

14. 步出居庸关,水石响笙竽。

15. 止将文酒销戎隙,懒把歌乐贮画堂。

16. 歌乐前路拥,拜舞接辉煌。

17. 吹笙捣药皆厮品,要作蓬山骂坐人。

18. 梨花疏点贴窗流,斜月笙箫处处楼。

19. 不知何处歌乐起,传得新愁上客心。

20. 芦笙含风满簟花,出门葭菼川麻麻。

21. 枕上笙箫听渐近,杨梅卢橘过江来。

22. 清音刘亮天颜喜,弹罢还教合凤笙。

23. 灯月交光照绮罗,元宵无处不歌乐。

24. 却忆旧时风光好,琉璃光里听笙箫。

25. 知是六宫妃子至,殿前宏亮奏笙簧。

26. 几处歌乐鸣别院,不知圣御在谁家。

27. 促织絮寒霜气白,隔墙谁弄紫鸾笙。

28. 月华淡淡清无暑,笑把瑶笙学凤鸣。

29. 银台绛蜡何煌煌,歌乐劝酒催华觞。

30. 玉笙低引紫箫长,不准商音断客肠。

31. 吹彻瑶笙人更寂,桃花洞里日初长。

32. 图书披箧笥,词赋入笙簧。

33. 松中漻漻呼我出,耳中微吟白玉笙。

34. 玉女鸾笙时下来,前头四足神鱼舞。

35. 云间双鹤下,疑听紫鸾笙。

36. 术士房中龙虎鼎,侍儿花底凤凰笙。

37. 晓来别院递歌乐,百子池头长绿荷。

38. 曾从海上栽若木,吹笙更截昆仑竹。

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