含婕字的古诗词

文学网 时间:2019-11-16 18:55:49

碧浪摇春渚。浸虚檐、蒲萄滉漾,翠绡掀舞。勉强颠末台下路,载取落花东去。问花亦、飘流良苦。花不克不及言应有恨,恨十分、都被东风误。同此恨,有飞絮。人生离合元无据。尽凭阑、一尊相对,苹州春暮。嫉色冲冲空怅望,泪尽世间儿女。君不见、令媛求赋。飞燕“婕”妤今安在,看黏云、江影伤千古。流不去,销魂处。

【赋得春莺送友人二首(一作刘孝孙诗后四句在前作一首)

贺朝

翅掩飞莺舞,啼末路“婕”妤悲。

料取金闺意,因君问所思。

【过宋氏五女故居(宋氏女姊五人,贞元中同入宫)】

窦常

谢庭风味“婕”妤才,天纵斯文去不回。

一宅柳花今似雪,村夫拟筑望仙台。

【宫词百首】

和凝

层台金碧惹彤霞,仙掌亭亭对月华。

昨夜盘中甘露满,“婕”妤争去奏官家。

【宫词百首】

和凝

缕金团扇对纤絺,恰是深宫捧日时。

要对君王说幽意,垂头佯念“婕”妤诗。

【宫词(戏班后辈以下四十一首一作王珪诗)】

花蕊夫人

“婕”妤发展帝王家,常近龙颜逐翠华。

杨柳岸长春日暮,傍池行困倚桃花。

【宫词(戏班后辈以下四十一首一作王珪诗)】

花蕊夫人

夜深饮散月初斜,无穷宫嫔乱插花。

近侍“婕”妤先过水,遥闻隔岸唤船家。

【赋得春莺送友人(又作贺朝诗)】

刘孝孙

流莺拂绣羽,仲春上林期。

待雪消金禁,衔花向玉墀。

翅掩飞燕舞,啼末路“婕”妤悲。

料取金闺意,因君问所思。

【故赵王属赠黄门侍郎上官公挽词二首】

宋之问

韦门旌旧德,班氏业前书。

谪去因丞相,归来为“婕”妤。

周原乌相冢,越岭雁随车。

冥漠辞昭代,空怜赋子虚。

【秋热】

陆龟蒙

自惜秋捐扇,今来意未衰。

周到付柔握,淅沥待清吹。

午气朱崖近,宵声白羽随。

总如南国候,无复“婕”妤悲。

【荆州新秋病起杂题一十五首·病起见秋扇】

齐己

病起见秋扇,风前悟感伤。

念予当咽绝,得尔致清冷。

沙鹭如摇影,汀莲似绽喷鼻。

分歧“婕”妤咏,托意怨君王。

【效古二首】

李白

自古有秀色,西施与东邻。

蛾眉不成妒,况乃效其颦。

所以尹“婕”妤,羞见邢夫人。

垂头不出气,塞默少精力。

寄语无盐子,如君何足珍。

孟郊 【婵娟篇】

花婵娟,泛春泉。竹婵娟,笼晓烟。

妓婵娟,不长妍。月婵娟,真可怜。

半夜姮娥朝太一,人世本自无灵匹。

汉宫承宠未几时,飞燕“婕”妤相妒嫉。

李廷璧 【愁诗】

到来难遣去难留,著骨黏心万事休。

潘岳愁丝生鬓里,“婕”妤悲色上眉头。

远程诗尽空骑马,远雁声初独倚楼。

更有相思不相见,酒醒灯背月如钩。

李建勋 【残牡丹】

肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。

风飘金蕊看全落,露滴檀英又暂苏。

掉意“婕”妤妆渐薄,背身妃子病难扶。

回看池馆春休也,又是迢迢看绘图。

李嘉佑 【古兴】

十五小家女,双鬟人不如。

蛾眉暂一见,可直令媛馀。

自从得向蓬莱里,收支金舆乘玉趾。

梧桐树上春鸦鸣,晓伴君王犹未起。

莫道君恩长不休,“婕”妤团扇苦悲秋。

君看魏帝邺都里,唯有铜台漳水流。

张说 【扈从幸韦嗣立山庄应制】

寒灰飞玉琯,汤井驻金舆。

既得方明相,还寻年夜隗居。

悬泉珠贯下,列帐锦屏舒。

骑远林逾密,笳繁谷自虚。

门旗堑复磴,殿幕裹通渠。

舞凤迎公主,雕龙赋“婕”妤。

地幽天赏洽,酒乐御筵初。

菲才叨随从,连藻愧应徐。

吕温 【上官昭容书楼歌】

汉家“婕”妤唐昭容,工诗能赋千载同。

自言才艺是无邪,不服丈夫胜妇人。

歌阑舞罢闲无事,纵恣优游弄文字。

玉楼宝架中天居,缄奇秘异万卷馀。

水精编帙绿钿轴,云母捣纸黄金书。

风吹花露清旭时,绮窗高挂红绡帷。

喷鼻囊盛烟绣结络,翠羽拂案青琉璃。

吟披啸卷终无已,皎皎渊机破研理。

词萦彩翰紫鸾回,思耿寥天碧云起。

碧云起,心悠哉,境深转苦坐自摧。

金梯珠履声一断,瑶阶昼夜生青苔。

青苔秘空关,曾比群玉山。

仙人杳何许,遗逸满人世。

君不见洛阳南市卖书肆,有人买得研神记。

纸上喷鼻多蠹不成,昭容题处犹分明,使人难过难为情。

杜甫 【韦讽录事宅不雅曹将军画马图】

国初已来画鞍马,神妙独数江都王。

将军得名三十载,人世又见真乘黄。

曾貌先帝照夜白,龙池旬日飞轰隆。

内府殷红马脑碗,“婕”妤传诏秀士索。

碗赐将军拜舞归,轻纨细绮相追飞。

贵戚豪门得字迹,始觉樊篱生辉煌。

旧日太宗拳毛騧,近时郭家师子花。

今之新图有二马,复令识者久叹嗟。

此皆骑战一敌万,缟素漠漠开风沙。

其馀七匹亦殊绝,迥若寒空动烟雪。

霜蹄蹴踏长楸间,马官厮养森成列。

可怜九马争神骏,顾视狷介气深稳。

借问苦心爱者谁,后有韦讽前支遁。

忆昔巡幸新丰宫,翠华拂天来向东。

腾骧磊落三万匹,皆与此图筋骨同。

自从献宝朝河宗,无复射蛟江水中。

君不见金粟堆前松柏里,龙媒去尽鸟呼风。

有关花的现代诗词

《向日葵花》 文/烈 火 太阳垂垂升起, 千丝万缕暖意. 葵花扭动优美躯体, 迎着太阳羞怯地开了. 阳光照在葵花身上, 暖和的感受好美. 太阳行空, 葵花目视相随. 夜深了, 期待也是好美. .

请先容一些带“婕”和“慕”的诗文句,并指明出处。

会笑的星星天蓝蓝,海湛湛,教员眉儿弯弯,像划子像月亮,一双眼儿水汪汪,我们笑时她闪闪。

学画画东瞅瞅,西看看,瞄瞄教员,在干吗?写写,描描,画画……竟滚出一个年夜南瓜!瞪努目,描描……画画……瞅瞅,看看,教员笑啦:好家伙,真是一个小画家!我乐得……像开了花!

文中带‘艳丽’两字的现代诗词有哪些?

《疏影》宋朝:吴潜寒梢砌玉。

把胆瓶顿了,相伴孤宿。

孤单幽客,筛影横斜,宜松更自宜竹。

残更蝶梦知何处,□只在、昭亭山北。

问生平、雪压霜欺,得似老枝擎独。

何事胭脂点染,认桃与辨杏,枝叶青绿。

莫是冰姿,更换红妆,要近金门朱屋。

富贵艳丽如飞电,但委宛、断歌零曲。

且不如、藏白收喷鼻,旋学世间容貌。

《蝶恋花》宋朝:赵令何者?夫崔之才调婉美,词彩艳丽,则于所载缄书诗章尽之矣。

如其都愉淫冶之态,则不成得而见。

及不雅其文,由由然恍如出于人今朝。

虽图画模写其外形,未知能如是工且至否?仆尝采摭其意,撰成鼓子词十一章,示余友何东白师长教师。

师长教师曰:文则美矣,意犹有不尽者,胡不复为一章于厥后,具道张之于崔,既不克不及以理定其情,又不克不及合之于义。

始相遇也,如是之笃;终相掉也,如是之遽。

必及于此,则完矣。

余应之曰:师长教师真为文者也。

言必欲有终箴戒尔后已。

年夜抵鄙靡之词,止歌其事之可歌,没必要如是之备。

若夫离合聚散,亦人之常情,古今所共惜也。

又况崔之始相得而终至相掉,岂得已哉。

如崔已他适,而张狡计以求见;崔知张之意,而潜赋诗以谢之,其情盖有未能忘者矣。

乐天曰:“海枯石烂有时尽,此恨绵绵无尽期”,岂独在彼者耶?予因命此意,复成一曲,缀于传未云。

商调十二首之十二 镜破人离何处问。

路隔银河,岁会知犹近。

只道新来瘦削损。

玉容不见空传信。

弃掷前欢俱未忍。

岂料盟言,陡顿无凭准。

地久天长终有尽,绵绵不似无限恨。

关于“油纸伞”的诗词,古诗现代诗歌都可,最好是由闻名作家创作的。

第一篇:西湖雨,诉说我千年的幽怨 在这莺红柳绿的时节,行一叶扁舟,手持油纸伞,站于小舟的船头,怅然远望:透过烟雨蒙蒙的西湖堤岸,长街曲巷,黛瓦粉墙,飞檐漏窗,若隐若现。

纵有平湖秋月,苏堤春晓的温婉,但千树琼花,十里垂柳,点破的倒是一纸宿愿。

碧波涟漪,载着我怀古的情伤,一路雨丝,一路花喷鼻,一路感喟,一路结着幽怨的难过…… 远处,竹色的乐音幽幽满盈,是谁轻扣竹弦,是谁舞弄萧管,是莺歌,是燕昵,仍是萦缭绕绕,挥之不去的相思呢喃。

晃悠的水,晃悠的心,晃悠的情,晃悠的记忆犹心。

船至泊岸,我踏着微波,两袖清云,提步轻迈于千年恍忽的梦里。

远处,青烟缈缈,哪里是前生,哪里是下世?哪里,才是我朝思暮想,魂牵梦萦的家园……柔柔的雨丝落入青石的曲巷,苔藓的嫩绿星星点点,合起油纸伞,轻解玉佩竹笛和绸缎汗巾,一袭青裳,我要曳曳而行,寻觅梦里来时的标的目的。

小桥流水,渔舟丝网,浣纱村姑,游玩囡童,亭台楼阁……一如当初的样子,仿佛历来不曾改变。

而今,山仍然,水仍然,雨也仍然,却独我飘然若逝的身影,孤单地盘桓在青街石巷。

我的泪眼苍茫了太久太长,玫瑰色的一抹烟紫,透尽眼里的哀痛。

用指滑过石壁凭借的千年绿苔,一滴清泪映出我孤单的容颜。

为什么我总来回于分手和疾苦的边沿,为什么循环几世,仍然盘桓不出梦囚的家园。

雨点敲打着青瓦,绿水缭绕着白墙,倚在静幽邃居的窗畔,轻抚朱漆犹存的班驳栏栅,想像当初倚栏舞扇的欢愉,仿佛隔世。

雨蚀的泛白木雕上,牡丹花瓣垂垂残落,蛛丝挂满了委靡的纱帐,浮尘粉饰了往昔的点滴。

青铜烛台里,残留着几滴沧桑的烛泪,古菱镜里,看不到笑点朱唇的朱颜。

终究相信,你我早已隔绝距离海角。

我们事实错了甚么,在这迷嚣的尘凡里不得以相见。

回眸那榆柳成荫的季候,那积满青苔的石板,那泛动涟漪的湖水,那绵绵幽长的细雨,记录着你我的宿世此生。

也是杨柳依依的时节,为了与我此生的懈逅,你轻染桃花的嫣红,淡涂碧荷的幽喷鼻,摘取柳绿的柔柔,簪出如云的发髻,让亘古柔情,在西湖古韵里,在我看来,斑斓地泛滥。

千年的缘分,注定了你我断桥的相会。

当我淋湿的儒衫呈现于你寂廖的伞下,你发梢盈盈的幽香,环绕纠缠住我多情的眼光。

我迷离的眼神,在雨幕昏黄中如晨星初起。

凝望我的刹时,心中的刺痛划过了陨落的忧伤。

这是一份无望的孽缘,倒是你我射中不成逃走的灾难,你是我宿世救醒的白蛇,注定一世要与我纠缠。

一颗相思情种埋藏了千年,只为此生成为我的新娘。

相处的日子,我说你总带着一种天真的仙气,让我流连。

白裙是你的最爱,油纸伞是你的情结。

轻拂的兰花指,醉了晚霞,牵来了明月,却让我莫名的感应凄美艳绝。

只是,我不知道,为了这份姻缘,你背背了天理,荒疏了修行,换得一介布衣佳耦的恬澹糊口,却仍逃不脱世俗的灾难。

雷锋塔下,你我的存亡分袂,难舍依依,未能打动六合,却遭到法海几世的谩骂,我又何曾知道? 因而,我只能在西子湖畔苦苦留连,只待与你转世相遇,然后再残暴的分手。

我曾吞噬从不爱吃的螃蟹,只为把水漫金山时躲在螃蟹壳里的法海咬碎在我唇齿之间,孰不知换来的倒是唇边的血迹点点。

我要你回到畴前,而你要背着良知不和我相见,由于你想改变这千年后的一切,不再想在每一个循环中都让我的心,死在你的眼前。

你知道这一改变,将会掉失落你千年的道行,因而我没法再去预知你的动静,觅得你的踪影,也不知几世循环才能与你溟溟相遇。

可是惟有如许,我们才会没有羁绊,没有天上人世的存亡拜别,遥盼无期。

如有天命,能与你遥遥感知,我们就会穿越光阴,在花开似锦的人世,再次斑斓的相遇。

我会在斜风细雨的西子湖畔,盼你,候你;而你会照旧长发依依,素裙飘飘你我会沿着断桥、苏堤,细颀长长的一路把我寻觅;我也会等候你刹时飘来的眼光,在我心里开成光辉的丁喷鼻。

愁云越堆越沉,恶梦又未来临,泪水沾满了我如霜的面目面貌。

湖面薄雾围绕,断桥处笛声乃婉转,远处的你渐行渐进。

你要躲开这世代的谩骂,你要毁失落所有羁绊你的道行,还有你明净如玉的身体。

你呼喊着我:许仙,我要从此再不与你分手。

让所有的恩仇灰飞烟灭,让我们重续前缘。

请你相信,不管几世我才可以或许更生,都不会健忘断桥曾的相会。

让我们就此别过,换得来生的白头不离。

草尖上雨滴摔碎一地,淡抹开花朵上偶然照见的白云。

凄然立于等待的船头,雄黄的烈酒撕碎了心,揉断了肠,你的羽裳,你的容颜、你的青丝寸寸成灰,垂垂弥散在惘然的烟雨中。

我在痴痴的凝睇,只是最后一眼,然后在细雨霏霏中,轻轻的坠落西湖。

我不忍看到你燃俱成灰的样子,若是我赠你的珠白玉簪浮于水面,上面感染的,必然是你世世代代等寻我的心泪。

还记适当年头相见,我行于柳堤之上,你划船于粼粼碧波,伞下窥看你秀气娇美的容颜…… 了望,白白的粉墙,黛黛的青瓦,翘翘的飞檐,镂镂的雕廊。

燕子已在长檐下安好了家…… 第二篇:江南·雨巷·油纸伞 喜好雨巷诗人---戴望舒那首闻名的昏黄诗《雨巷》,只缘于那一把如诗若梦的油纸伞。

你想,晚雨潇潇,冷巷深深...

古诗词包罗现代诗吗

应当是不包罗的。

现代诗与古诗的分歧的地方现代诗:写法自由,更合适抒发现代人的感情。

古诗:说话凝炼,内在丰硕。

古诗词是中国古代文学中的一枝奇葩,是故国极为珍贵的文化遗产。

古诗词中储藏着年夜量的物理常识,在物理概念讲授中有机的插入古诗词有时会起到一语道破、锦上添花的感化.“现代诗”名称,起头利用于1953年—纪弦创建“现代诗社”时确立。

现代诗的寄义:1.情势是自由的2.内在是开放的3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比力:“诗”者皆为感于物而作,是心灵的映现。

“古典诗”以“思天真”的诗不雅,表达温顺敦朴、哀而不怨,夸大在“可解与不成解之间”。

“现代诗”夸大自由开放的精力,以坦直的情境陈说,进行“可感与不成感之间”的沟通。

以下是我小我的理解:古诗词中有一个古字,便可以申明这是古代的诗或词。

现代诗从字面也能够理解为是现代的诗。

这个从时候上就有区分,即便此刻的诗人仿照前人诗词的写法,那也算不上是古诗词。

并且古诗词是履历过漫长岁月的前人聪明的结晶,有些古诗词还反应了那时的社会环境,是汗青的沉淀,且富有深意。

此刻的诗人即便写出和古诗词气概一样的诗词,那也是不克不及算是古诗词的,究竟??结果这类诗词没有颠末汗青的沉淀,仍是一首极新的诗词,这又怎样能说是古呢?所以我小我以为古诗词和现代诗是有区分的,且古诗词不包罗现代诗。

“吊唁兄弟”的现代诗词有哪些?

《兄弟一路走好》……吊唁同窗不幸病逝作者 布建忠﹙小布丁﹚你是我的同窗,你是我的兄弟。

在春节的喜庆还没有消失,你在我们的身旁暗暗地走了。

亲人的泪水,友人的挽留,没法拉住你拜别的衣衿。

妻儿的哭喊,撕心的悲啼,没法召回你的回身。

你是白衣的天使,你是患者的救星。

三十多年的风风雨雨,你救助了无数的患者。

却在风华正茂的中年,暗暗地走了。

我们都在为你默默地祷告,都在为你静静的默哀。

由于在我们的生命里,有你忘我的支援,有你高尚的关爱。

没法容纳的悲啼,没法承负的泪水妻儿伤悲的心,已渐渐地撕碎。

泪流的水,已酿成滴滴的血。

再宽的襟怀胸襟,也没法承受你离去的实际。

再多的泪水,也没法倾吐对你的爱恋。

我们要为你鞠躬,我们要为抽泣。

由于同窗的缘分,是宿世的商定,当代的悬念。

亲爱的同窗,可爱的兄弟,你一路走好。

将来的日子,有我们长长的忖量,深深地悬念。

《定风浪》入秋衣衾总觉冷,鹦鹉喜鹊竟悲声。

莫道齐心金利断,迷恋。

愿抱吾兄唱年夜风。

年夜化迁流孰能停,辩证,此赴墓穴水更清。

手足今朝成残破,悲切,浊泪和酒送尔行。

称道白鸽的现代诗词

白鸽我们不是彼此眺望的星斗只把缘分交给每一个世俗的傍晚在他人的赞美声中巴望燃烧又湮没在实际的心海各自沉溺我们不是那偶尔相遇的微弱渔火在这时候空的河里你我只是相向驶过只在相遇的刹时彼此晖映取得慰籍又仓促冷淡昏暗,回归最初的冷酷或,我们只是那两首分歧的歌儿在悬殊的韵律里,却也能给人不异的思考或,我们只是那两块不异的顽石在一样的砥砺下,却各自承载分歧的执着再或,你是白日,我是黑夜——你有你的豪情彭湃,烈日似火我有我的安闲静美,温顺潇洒但,这一切都不是最首要的爱人的心啊,都巴望被爱,这没有错可为什么又在你美的场地里滋养那吃醋的毒蛇眼看着它泛滥,把绿园摧残浪费蹂躏成灭亡的荒土最后各奔前程,就连伴侣也没得做!对这据有的素质我也不想再多说像两块磁铁盲目地把彼此推攮又拉扯可这命运的编排其实不老是合乎人意为什么要刚强地做那注定被谢绝的一颗?是朴拙就应当年夜胆地去诉说是真爱就不怕世俗的流火也能天涯海角,持之以恒也能生老病死,相濡以沫若是我爱你,我天然但愿你也爱我若是你不爱我,我只愿你有个完竣的糊口这短暂的生命注定会留有遗憾就没必要由于错掉流星,就谩骂一切光辉的花朵我们都哺养着本身胡想的白鸽等候着有一天,它从远方捎来幸福的色彩何如年光光阴的脚步渐行渐远——短暂的花期,稍有游移,万千式微

现代的有气焰点的诗词

作者:闻一多这是一沟失望的死水,清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁,干脆泼你的剩菜残羹。

或许铜的要绿成翡翠,铁罐上锈出几瓣桃花;再让油腻织一层罗绮,霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒,飘满了珍珠似的白沫;小珠们笑声酿成年夜珠,又被偷酒的花蚊咬破。

那末一沟失望的死水,也就夸得上几分光鲜。

若是田鸡耐不住孤单,===============有的人有的人在世他已死了;有的人死了他还在世。

有的人骑在人平易近头上:“呵,我多伟年夜!”有的人俯下身子给人平易近当牛马。

有的人把名字刻入石头想“不朽”;有的情面愿作野草,等着地下的火烧。

有的人他在世他人就不克不及活;有的人他在世为了大都人更好地活。

骑在人平易近头上的,人平易近把他摔垮;给人平易近作牛马的,人平易近永久记住他!把名字刻入石头的,名字比尸首烂得更早;只要东风吹到的处所,处处是青青的野草。

他在世他人就不克不及活的人,他的下场可以看到;他在世为了大都人更好活的人,大众把他提拔得很高,很高。

带有古典诗词的告白语,最好是现代的!

跟着告白业的成长,在贸易价值以外,告白语的文化价值也愈来愈遭到存眷,告白语对诗词的鉴戒也是以由浅入深,愈行愈远。

告白语鉴戒古典诗词的体例首要有以下几种。

1、援用 援用是古代诗词在告白语的应用中最简明直接的体例。

按告白语援用体例的分歧,又可将其分为“直接援用”和“断字截句”两种。

“直接援用”是指告白语对古典诗词不作任何点窜,照搬过来的做法。

典型的案例有:山西“杏花村”汾酒的告白语“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村”。

“截字断句”是指告白语换改古典诗词中的个体辞汇,以契合本品牌需求的做法。

闻名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还”。

2、修辞 将古典诗词中的修辞手法应用到告白语中来,可使告白语活泼形象,通俗易懂,历来遭到告白创作职员的爱好。

顶真。

顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开首,或用前段最末的句子作为后段开首的句子,使邻接的词、短语、句子、段落首尾连任。

闻名案例有“骆驼”牌风扇的告白语“骆驼进万家,万家欢喜多”;“长城”风扇的告白语“长城风扇,风扇长城”;万家乐电器的告白语“万家乐,乐万家”。

比方。

是指用某些有些近似点的事物来对比想要说的某一事物,以便表达得加倍活泼光鲜的修辞手法。

应用比方的告白语一般旨在凸起产物的特别功能,如德芙巧克力的“牛奶喷鼻浓,丝般感触感染”;阳光热水器的告白语“带给您阳光般的暖和”;喷鼻港水星唱片告白公司告白语“天然界的韵律”。

对偶。

用对称的字句增强说话的结果的修辞体例,它可使告白语读来琅琅上口,给人一种整体感。

例如,某梵刹中茶亭告白语“四年夜皆空,坐半晌无分尔我;两端是道,吃一盏莫问工具”;“孔府宴酒”的告白语“喝孔府宴酒,做全国文章”;《知音》杂志的告白语“人海茫茫,哪里有良知;刊物如林,何处找知音”。

3、声律 中国诗词与音乐关系密切,《诗经》中的《雅》、《颂》多系乐词,壮盛期间的宋词也是依了词牌格局为配乐而写的,在声律上很有建树,这正合适了告白语琅琅上口的要求。

平仄。

平仄依四声,即平声、上声、去声、入声而言,其根基原则就是要求诗词说话要顿挫高低,轻重转变,具有光鲜的节拍感。

连系拼音,我们将第一声和第二声认作为平声,第三声和第四声认作为仄声。

一句告白语,读起来有肌理丰盈之美,遵照平仄法则是必不成少的。

例如,某钟表店告白语为“刻刻催人资警省,声声劝尔惜工夫”,上句为“仄仄平平平仄仄”,下句为“平平仄仄平平平”;又如航天汽车的告白语“城乡路万千,路路有航天”,上句为“平平仄仄平”,下句为“仄仄仄平平”。

压韵。

压韵在告白语的写作中十分遍及,由于不异的韵脚能使得告白语协调同一、手足同心,例如万宝空调的告白语“万宝空调,四时逍遥”,雪碧汽水的告白语“晶晶亮,透心凉”,格力空调的告白语“好空调,格力造”。

更值一提的是“双声叠韵”,在现代汉语中,双声指两个字的声母不异,叠韵指两个字的韵母不异,具有特别的情势美和音乐美,李清照的那句“寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚”就是双声叠韵的千古典型。

告白语讲究年夜方适用,不克不及以辞害义为声韵所累,所以鲜有双声叠韵的例子,但也不乏如斯佳作,例如上文提到的“刻刻催人资警省,声声劝尔惜工夫”,台湾爱尔法音响公司告白语“寸寸独具匠心,款款纤细传真”,再如闻名告白语“滴滴喷鼻浓,意犹味尽”,上句中的“喷鼻浓”韵尾同为ng,下句中的“意犹”声母同为y。

4、是非句式 王国维在《人世词话》里说:“诗之境阔,词之言长。

”按王国维的理解,“词之言长”是词的底子特点,而词是非参差的句式恰是决议此艺术特征的最首要缘由。

从一字句到十一字句,词的句式组合丰硕。

一字句的有《归字谣》中的“归,目断吾庐小翠微”,二字句的如《南乡子》中的“却待短书来破恨,应迟”,三字句的如《相思令》中的“萍满溪,柳绕堤”…… 宋词的这类是非句式不但对古典诗词是一庞大的冲破,在我看来,它对告白语的创作也有着极年夜的开导意义。

在字数上,一句告白词以二十字之内为好,如许的字数,正可以将一字句至十字句在句式上做一个得当的摆列组合;在声律上,词的句式组合积由词的格律而成,独占的声律美正合适告白语琅琅上口、顿挫抑扬的音乐美的需求;而在情势上,词的是非式打破了今朝市场上的告白语的“单句式”与“对称式”,良莠不齐的样式,使人线人一新。

例如一汽轿车MAZDA6的告白语“魅·力·科技”;年夜众汽车“PASSAT领驭”的告白语“志·在把握”;中国银行的告白语“止,尔后能不雅”,都在句式上年夜胆采取了一字句与二字句、三字句、四字句的组合,不单有怪异的声韵结果,在情势上也可谓别开生面。

5、意境 王国维接收西方美学不雅念,进一步将词的意境分为“有我之境”、“无我之境”、“写境”和“造境”,“有我之境”与“无我之境”是以分歧的不雅物体例为辨别的。

前者是一种“以我不雅物”的不雅物体例,存在主不雅意志与短长关系,如“泪眼问花花不语”;后者则是一种...

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