关于荷花的诗句10首

文学网 时间:2019-11-20 19:16:38

1、折荷有赠

唐朝:李白

涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠,泛动不成圆。

佳人彩云里,欲赠隔远天。

相思无因见,怅望冷风前。

译文:秋水澄清,游玩江湄,红荷鲜美。攀折一支碧绿荷叶,把玩簸弄荷心水珠,泛动泛动,水珠不成圆。你远在天上彩云中,想把莲花赠予给我,太远。相思却不克不及想见,迎着严寒的金风抽丰难过地远望远方。

2、渌水曲

唐朝:李白

渌水明秋月,南湖采白苹。

荷花娇欲语,愁杀划船人。

译文:清亮的湖水在秋夜的月亮下发着亮光,我到洞庭湖采白苹。 荷花姿态妩媚仿佛有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。

3、采莲曲

唐朝:李白

若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明,风飘喷鼻袂空及第。

岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去,见此踟躇空断肠。

译文:夏季的若耶溪傍,斑斓的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语,人面荷花相映红。阳光晖映采莲女的新妆,水底也闪现一片光亮。风吹起,衣袂空及第,荷喷鼻体喷鼻共飘零。

那岸上谁家游冶郎在浪荡?三三五五躺在垂杨的柳阴里。身旁的紫骝马的嘶叫隆隆,落花纷纭飞去。见此美景,骚人踟躇,愁肠空断。

4、赠荷花

唐朝:李商隐

世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。

唯有绿荷红菡萏,卷舒开合任无邪。

此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。

译文:世上人们对花和叶的说法分歧,把花栽在美不雅的金盆中,却不管花叶让它落在土里变成灰尘。只有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,陪衬得那样完善天然。荷花与荷叶持久相互交映,当荷叶失落落,荷花干枯之时,是何等使人可惜啊。

5、晓出净慈寺送林子方

宋朝:杨万里

究竟??结果西湖六月中,风光不与四时同。

接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。

译文:六月里西湖的风光风景到底和其他时节的纷歧样:那密密丛丛的荷叶铺睁开去,与蓝天相毗连,一片一望无际的翠绿碧绿;那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开,在阳辉煌映下,显得非分特别的艳丽娇红。

急需吟咏秋季的古诗词??

描述秋季的古诗和描述秋季的名句 袅袅兮金风抽丰,洞庭波兮木叶下 袅袅:形容轻风吹拂。

洞庭:洞庭湖,在今湖南省北部。

波:微波泛动。

木叶:枯黄的树叶。

战国楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰,憭栗兮若在远行,爬山临水兮送将归 萧瑟:孤单萧条的模样。

燎栗:苦楚。

若在远行:好象人在远行当中。

战国楚·宋玉《九辩》金风抽丰起兮白云飞,草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《金风抽丰辞》金风抽丰萧瑟气候凉,草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》榈庭多落叶,慨然知已秋 榈庭:榈巷天井。

晋·陶渊明《酬刘柴桑》迢迢新秋夕,亭亭月将圆 迢迢:形容夜长。

亭亭:远貌。

晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》芙蓉露着落,杨柳月中疏 芙蓉:荷花。

南朝齐·萧悫《秋思》寒城一以眺,平楚正苍然 寒城:寒意已侵城关。

眺:了望。

平楚:平野。

苍然:草木富强的模样。

两句写初秋之景。

南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》亭皋木叶下,陇首秋云飞 亭皋:水边平地。

木叶:树叶。

陇首:山名,在今陕西、甘肃之间。

南朝梁·柳浑《捣衣诗》草低金城雾,木下玉家声 草低:衰草枯萎。

木下:树叶落下。

金城:古郡名,在今甘肃榆中与青海西宁之间。

玉门:玉门关,在今甘肃敦煌西。

两句写西北寒秋之景。

南朝梁·范云《别诗》树树秋声,山山寒色 秋声:秋季西风作,草木寥落,多肃杀之声。

北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》时维玄月,序属三秋 维:语助词,无义。

序:时节。

唐·王勃《秋天登洪府膝王阁饯别序》落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色 骛:鸟名,野鸭。

齐飞:落霞从天而下,孤骛由下而上,高低齐飞。

一色:秋水碧而连天,漫空蓝而映水,构成一色。

唐·王勃《秋天登洪府膝王阁饯别序》树树皆秋色,山山唯落晖 唐·王绩《野望》挂林风光异,秋似洛阳春 唐·宋之问《始安秋天》寒山转葱翠,秋水日潺湲 潺湲:流水声。

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》荆溪白石出,天寒红叶稀 这两句写暮秋风景:溪水降落,白石露出,红叶漂荡,所余未几。

唐·王维《阙题二首·山中》秋声万户竹,寒色五陵松 唐·李颀《望秦川》金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜 唐·王昌龄《长信秋词五首》:“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无色彩,卧听南宫清漏长。

” 寒潭映白月,秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》木落雁南渡,冬风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》秋色无远近,出门尽寒山 唐·李白《赠庐司户》雨色秋来寒,风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》长风万里送秋雁,对此可以酣高楼 酣:纵情喝酒。

唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》火食寒橘柚,秋色老梧桐 火食:人家炊烟。

寒橘柚:秋天寒烟使橘袖也带有寒意。

两句写人家缕缕炊烟,橘柚一片深碧,梧桐已显微黄,显现一片暮秋风景。

唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》高鸟黄云暮,寒蝉碧树秋 唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六从军归沣州觐省》信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞 信宿:连宿两夜。

故:依然。

唐·杜甫《秋兴八首》翟塘峡口曲江头,万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋兴八首》远岸秋沙白,连山晚照红 唐·杜甫《秋野五首》天上秋在即,人世月影清 唐·杜甫《月》八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅舍为金风抽丰所破歌》长风吹白茅,野火烧枯桑 白茅;茅草。

描述暮秋田野的气象:年夜风吹卷着田野上的茅草,野火烧着枯萎的桑树。

唐·岑参《至年夜梁却寄匡城主人》金风抽丰万里动,日暮黄云高 唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》返照乱流明,寒空千嶂净 返照:晚照,夕照。

乱流:纵横错杂的河水。

嶂:陡立的山岳。

唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》万叶秋声里,千家落照时 落照:落日西下。

唐·钱起《题苏公林亭》宿雨朝来歇,空山秋气清 宿雨:昨夜的雨。

唐·李端《茂陵山行陪韦金部》雨径绿芜合,霜园红叶多 绿芜:绿草。

合:长满。

意谓雨后庭中小径长满绿草,霜后花圃中落满红叶,天井一片冷落孤单气象。

唐·白居易《司马宅》山明水净夜来霜,数树深红出浅黄 唐·刘禹锡《秋词二首》试上高楼清入骨,岂知春色嗾人狂 清入骨:秋季的风景清亮入骨。

嗾:鼓动。

刘禹锡《秋词二首》几多绿荷相倚恨,一时回顾背西风 描述荷叶在金风抽丰中向东倾斜,暗寓伤秋的情感。

府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》红烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤 轻罗小扇:轻浮的丝制团扇。

这两句描述红烛在秋夜中发出冷光,照着画屏,女郎手持精美的团扇追扑萤火山。

唐·杜牧《秋夕》天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星 天阶:宫中的台阶。

唐·杜牧《秋夕》秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声 秋阴不散:虽已经是秋季,但连日阴云漠漠,故不见严霜下降。

下旬的枯荷也由此出。

听雨吉:雨打枯荷,单调、苦楚。

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》:“去雁声遥人语绝,谁家素机织新雪。

秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月。

” 老树呈秋色,空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》秋宵月色胜春宵,万里霜天寂静寥 唐·戎昱《戏题秋月》(又作:秋宵月色胜春宵,万里海角寂静寥) ...

关于吟咏花木的诗句~~~~~~~~~~~~

写花的诗句 1、梨花:(忽如一夜东风来,千树万树梨花开。

) 2、桃花:(人世四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

) 3、杏花:(借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。

) 4、荷花:(接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。

) 5、木樨:(人闲木樨落,夜静春山空。

) 6、菊花:(待到重阳日,还来就菊花。

) 7、梅花:(墙角数枝梅,凌寒独自开。

) 写花的诗句 咏梅(王安石) 墙角数枝梅, 凌寒独自开; 遥知不是雪, 为有幽香来。

钱氏池上芙蓉 (文征明) 玄月江南花事休, 芙蓉委宛在中洲. 佳丽笑隔盈盈水, 夕照还生渺渺愁. 露洗玉盘金殿冷, 风吹罗带锦城秋. 相看未用伤迟暮, 别有水池一种幽. 咏芙蓉 南朝·梁·沈约 轻风摇紫叶, 轻露拂朱房. 中池所以绿, 待我泛红光. 古风 唐·李白 碧荷生幽泉,朝日艳且鲜. 秋花冒绿水,密叶罗青烟. 秀色粉绝世,馨喷鼻谁为传? 坐看飞霜满,凋此红芳年. 陆游 梅花绝句 闻道梅花坼晨风,雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿,一树梅花一放翁。

早梅 柳宗元 早梅发高树,回映楚天碧。

朔风飘夜喷鼻,繁霜滋晓白。

欲为万里赠,杳杳山川隔。

寒英坐销落,何用慰远客。

红梅 苏轼 年年芳信负红梅,江干渐渐又欲开。

保重多情关伊令,直和根拨送春来。

忆梅 李商隐 定定住海角, 依依向物华。

寒梅最堪恨, 常作客岁花。

新栽梅 白居易 池边新栽七株梅,欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉,本年好为使君开。

探梅 杨万里 山间幽步不堪奇,恰是深夜浅暮时。

一枝梅花开一朵,末路人偏在最高枝 1油菜花:油菜花开满地金,鹁鸪声里又春深。

2素心花:垂帘莫对此花身,意态修然欲出尘,淡写风神浓 写韵,海角知有素心人 3百合花:学染淡黄萱草色,几枝带露立风斜。

自怜入世多灾合,未称庭前种此花。

4梅 花:一片两片两三片,三片四片五六片,七片八片九十片,飞入梅花都不见。

5荷花:接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。

小荷露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

6芙蓉花:玉蕊坼蒸粟,金房落晚霞 7迎春花:金英翠萼带春寒,黄色花中有几般!凭君与向游人性,莫作蔓菁花眼看。

8秋海棠:黑暗自有清喷鼻在,不是幽人不得知。

9山茶花:唯有山茶偏经久,绿丛又放数枝红。

10月季花:花谢花开无日了,春来春去不相干。

写树的诗句: 1.树木丛生,百草丰茂。

(曹操:《不雅沧海》) 2.绿树村边合,青山郭外斜。

(孟浩然:《过故人庄》) 3.鸟宿池边树,僧敲月下门。

(贾岛:《题李凝幽居》) 4.碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

(贺知章:《咏柳》) 5.忽如一夜东风来,千树万树梨花开。

(岑参:(白雪歌送武判官归京) 6.晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。

(崔颢:《黄鹤楼》) 7.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。

(刘禹锡:《酬乐天扬州初逢席上见赠》) 8.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。

(杨万里:《小池》)

请你举一例吟咏与花草有关的古诗词名句,并说说此中寄与的意味

【画菊】朝代:宋朝作者:郑思肖原文:花开不并百花丛,自力疏篱趣未穷。

宁可枝头抱喷鼻死,何曾吹落冬风中。

【译文】菊花开放的时辰,百花已干枯。

只有它独自开在稀少的竹篱旁边,让人心生喜悦,感觉不同凡响。

更分歧的是菊花甘愿保存芳香枯死枝头,也决不被冬风吹落。

【赏析】 郑思肖的这首画菊诗,与一般赞美菊花不俗不艳不媚不平的诗歌分歧,托物言志,深深隐含了诗人的人生遭际和抱负寻求,是一首有特定糊口内在的菊花诗。

郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科。

元兵南下,郑思肖伤时感事,上疏切谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳。

郑思肖切齿痛恨,孤身隐居姑苏,毕生未娶。

宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘祖国。

他还将本身的居室题为“本穴世界”,测字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“年夜宋”二字。

他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰:“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚毅,使人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾泻了他的血泪和生命! “花开不并百花丛,自力疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共鸣。

菊花不与百花同时开放,它是不顺俗不媚时的高士。

“宁可枝头抱喷鼻死,何曾吹落冬风中”这两句进一步写菊花甘愿枯死枝头,也决不被冬风吹落的高洁之志,描画了傲骨凌霜,孤独绝俗的菊花,暗示本身苦守高贵节操,宁死不愿向元代降服佩服的决心。

这是郑思肖怪异的感悟,是他不平不移、忠于祖国的誓言。

宋朝诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这固然与南宋偏安的隐痛有关。

陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱喷鼻枝上老,不随黄叶舞金风抽丰”的诗句。

从形象审美的完全水平和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。

“枝头抱喷鼻死”比“抱喷鼻枝上老”更加痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。

“何曾吹落冬风中”和“不随黄叶舞金风抽丰”相较,前者质询,语气果断;后者陈说,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。

更主要的是,前者点出“冬风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,抵挡之情,跃然纸上。

固然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更加深广。

这首诗句用于表达“平易近族气节、忠贞爱国”时显得额外贴切。

【梅花 / 梅】朝代:宋朝作者:王安石原文:墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有幽香来。

【赏析】前人吟唱梅花的诗中,有一辅弼当闻名,那就是在作者之前,北宋诗人林逋的《山园小梅》。

特别是诗中“疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚”两句,更被赞为咏梅的绝唱。

林逋此人一生不仕进,也不授室生子,一小我住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤,过着隐居的糊口。

所以他的咏梅诗,表示的不外是离开社会实际自命狷介的思惟。

作者此诗则分歧,他奇妙地借用了林逋的诗句,却能推陈出新。

你看他写的梅花,明净如雪,长在墙角但绝不自卑,远远地披发着清喷鼻。

诗人经由过程对梅花不畏酷寒的高洁品性的赞美,用雪喻梅的不染纤尘,又用“幽香”点出梅胜于雪,申明顽强高洁的人格所具有的伟年夜的魅力。

作者在北宋极端复杂和艰巨的场面地步下,积极鼎新,而得不到撑持,其孤傲心态和艰巨处境,与梅花天然有共通的处所。

这首小诗意味深远,而语句又十分朴实天然,没有涓滴砥砺的陈迹。

【布景】此诗的写作布景是:年过半百、对政治早已心灰意懒的王安石变法的新主张被颠覆,已历了两次辞相两次再任,很是愁闷。

【赠荷花】朝代:唐朝作者:李商隐原文:世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。

唯有绿荷红菡萏,卷舒开合任无邪。

此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。

(常相映 一作:长) 【注释】1. 菡萏(hàn dàn):荷花。

2. 伦:划一,同类。

3. 绿荷:碧绿的荷叶。

菡萏:未开的荷花。

4. 卷舒:形容荷叶的姿态。

卷,卷缩。

舒,舒展。

5. 开合:形容荷花的姿态。

开,开放。

合,合拢。

6. 无邪:自然赋性。

7. 翠:指荷叶。

8. 红:指荷花。

9. 愁杀人:使人愁苦至极。

【译文】人世间的花和叶是分歧等的,花被供入金盆,叶却归于灰尘。

只有绿色的荷叶衬着红色的荷花,不论是卷是舒都随性天然。

这花和叶久长地相互映衬,比及翠色削减红色残落时,真让人愁煞心肝。

【赏析】 诗的前两句写花与叶的两种分歧命运。

世上的花与叶,本是同根生,同枝长,花儿姹紫嫣红,千姿百态,各自不同凡响而独具芳馨。

一旦被慧眼识中。

便移栽金盆,倍受庇护。

但绿叶却遭到抛弃,漂荡落地,在凄风苦雨中化作灰尘。

花入盆,叶作尘,这是世间花和叶的各自的命运。

这两句总写花的万幸和叶的不幸,以它们的“不相伦”反应出荷花怪异品质的宝贵。

“唯有”二字,同中取异,以下四句,全承它而来,转写荷叶的蔓延卷曲,荷花的开放闭合,各种风韵,自然无饰。

前人以荷花喻正人美德的良多,借荷花出淤泥而不染的特征,比方和歌颂高洁脱俗、不媚于世的卓然自立的风致。

但这首诗,却吟咏了荷叶荷花“任无邪”的品质,借以称道朴拙而不虚假的美德。

“任无邪”,既是写花,又是写人。

以花性写人道,立意别致。

最后两句进一...

汇集一些吟咏花木的诗句,并说出其意味意义

陆游《卜算子·咏梅》赏析 驿外断桥边,孤单开无主。

已经是傍晚独自愁,更著风和雨。

无意苦争春,一任群芳妒。

寥落成泥碾作尘,只有喷鼻如故。

这首《卜算子》以“咏梅”为题,这正和独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的濂溪师长教师(周敦颐)以莲花自喻一样,作者亦是以梅花自喻。

陆游曾奖饰梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”(《落梅》)。

梅花如斯幽静绝俗,出于众花之上,可是现在竟开在郊外的驿站外面,破败不胜的 “ 断桥”,天然是人迹罕至、寥寂荒寒、梅花也就倍受萧瑟了。

从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株发展在荒僻郊外的“野梅”。

它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来赏识。

跟着四时的代谢,它默默地开了,又默默地凋谢了。

它形单影只,四顾茫然—— 有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵。

“孤单开无主”这一句,词人将本身的豪情倾泻在客不雅景物当中,首句是景语,这句已经是情语了。

日落傍晚,暮色昏黄,这形单影只、无人干预干与的梅花,何故承受这苦楚呢?它只有“愁”—— 并且是“独自愁”,这与上句的“孤单”相呼应。

驿外断桥、暮色、傍晚,本已孤单愁苦不胜,但更添凄风冷雨,伶丁之情更深一层。

“更著”这两个字力重千钧,前三句似将梅花困苦处境描述已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得解体。

这类愁苦恍如无人能承受, 至此豪情衬着已达飞腾,但是虽然情况是如斯冷峻,它仍是“开”了!它,“ 万树寒无色,南枝独占花”(道源);它,“万花敢向雪中出,一树独先全国春”(杨维桢)。

上阕四句,只言梅花处境卑劣、于梅花只作一“开”字,可是其强硬、固执已不言自明。

以松柏意味坚毅 松枝傲骨峥嵘,柏树持重肃穆,且四时长青,历严冬而不衰。

《论语》赞曰:岁寒然后知松柏以后凋也。

松与竹、梅一路,素有“岁寒三友”之称。

文艺作品中,常以松柏意味坚毅不平的英雄气势。

以竹意味气节 竹子挺立娟秀,岁寒不凋,自古以来,遭到人们的遍及爱好。

前人常以“玉可碎而不改其白,竹可焚而不毁其节”来比方人的气节。

以梅意味顽强不平 梅的枝干苍劲挺拔,宁折不弯,被人们用来意味刚烈不平的意志,而迎风斗雪怒放的梅花,则最早给人世流露春的气味。

以菊意味不畏风霜 菊花在暮秋时节开放,它花期长,千姿百态,深为人们喜受。

它不畏风霜的高贵风致更加人们所称道。

以牡丹意味富贵 牡丹花朵硕年夜,光彩艳丽,它以其天姿国色、雍容华贵、端妍都丽的特点,素称“花中之王”。

人们视其为功名利禄的意味。

以兰花意味高贵 兰花风韵素雅,花容肃静严厉,幽喷鼻清远,历来作为高贵人格的意味。

诗人屈原极爱兰花,在他不朽之作《离骚》中,多处呈现咏兰的佳句。

以荷花意味清白 荷花花朵艳丽,清喷鼻远溢,碧叶翠盖,十分文雅。

周敦颐之名篇《爱莲说》称其“出污泥而不染”,歌颂荷花的崇高风致,将其视为清白、高洁的意味。

以折桂意味光荣 据神话传说,月亮中有一木樨树。

曩昔称应试及第为“蟾宫折桂”,比方十分光荣。

福建地域的古越人还将月桂编织成“桂冠”,奉献给声誉最高的人。

以桃李代表弟子 人们常以“桃李满园”、“桃李满全国”来比方某名师的弟子浩繁。

以垂柳暗示迷恋 《诗经》有“昔我往矣,杨柳依依”之句。

柳与留谐音,因此古时送别友人,常折柳枝相赠,以示迷恋之情,故有“杨柳依依”之说。

以桑梓代故里 《诗经·小雅》载:“维桑与梓,必恭顺止。

”意谓故乡的桑树与梓树乃怙恃所栽,对它要暗示尊重。

后人常以桑梓指代故里。

以杏意味幸福 由于杏与“幸”谐音,暗示“有幸”,杏与花瓶暗示“祝您高中”,同时由于杏花很是斑斓,经常使用以意味斑斓的少女,杏仁则比做美女的眼睛,鄙谚常说“柳叶眉,杏仁眼”。

以桃意味长命 桃是最多见的长命意味,给白叟祝寿便用寿桃。

一些人在厅堂中常挂着一幅画有三个桃和五只蝙蝠的画,暗示“三桃五福”。

以水仙意味来年走运 “水仙”字面意思为“水中的神仙”,因为它正好在春节(旧积年节)前后开花,又称作“年花”,是以就成为来年走运的一个适合的标记。

以枫叶意味隆运 枫叶不但至秋呈红色,有“霜叶红于仲春花”的斑斓风景,并且由于“枫”与“封”同音,故有“受封”的意思,在很多丹青中,画着一个山公栖在树上,树上有一个蜂巢也是“封”的意思。

诗句: 咏梅(王安石) 墙角数枝梅, 凌寒独自开; 遥知不是雪, 为有幽香来。

钱氏池上芙蓉 文征明 玄月江南花事休, 芙蓉委宛在中洲. 佳丽笑隔盈盈水, 夕照还生渺渺愁. 露洗玉盘金殿冷, 风吹罗带锦城秋. 相看未用伤迟暮, 别有水池一种幽 咏芙蓉 南朝·梁·沈约 轻风摇紫叶, 轻露拂朱房. 中池所以绿, 待我泛红光. 咏齐心芙蓉 隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞, 亭亭出水中. 一茎孤引绿, 双影共分红. 色夺歌人脸, 喷鼻乱舞衣风. 名莲自可念, 况复两心同 古风 唐·李白 碧荷生幽泉,朝日艳且鲜. 秋花冒绿水,密叶罗青烟. 秀色粉绝世,馨喷鼻谁为传? 坐看飞霜满,凋此红芳年. 燕归梁·风莲·蒋捷 我梦唐宫春昼迟,正舞到,曳裾时. 翠云队仗绛霞衣,漫腾腾,手双垂. 突然急鼓催将起,似彩...

描述西湖的古诗,写荷花的也行!!!

饮湖上初晴后雨宋 苏轼水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总适宜。

提醒:湖指杭州西湖。

湖光山色相映,风光绮丽。

全诗先写“晴”,次写“雨”,最后两句连系起来归纳综合,而用别致的趣话歌颂西湖无时不美的迷人风景。

将西湖喻为美男西施,已成千古定论。

湖因诗而名“西子湖”,可证也。

但是明人唐宜久,有一文,谓“古人以西湖比西子,人皆知其为誉西子也。

而西湖之病,则寓乎其间乎?可见前人比类之工,寓讽之隐:不言西湖无有丈夫气,但借其宣称以誉全国之殊色,而人自不察耳。

”(《明小品三百篇》)黑、白转色,褒、贬易位,他从诗里看到的是“西湖无有丈夫气”。

难道此公读诗,喜好头朝下、脚朝上“拿年夜顶”,何故其所见翻了个儿?因喜“山色空?雨亦奇”句,而画其意。

想及此,附记之。

注释:[饮湖上]在湖上饮酒。

[ (li4n)滟(y4n)]水波泛动、波光闪闪的模样。

[方]正,恰好。

[空蒙]形容山岚迷蒙的模样。

[亦]也。

[欲]想要。

[西子]西施,年龄末年越国的美男。

[适宜]合适。

诗意:在晴日的阳光照耀下,西湖水波泛动,闪灼着粼粼的金光。

风光娟秀;在阴雨的气候里,山峦在细雨中迷蒙一片,别有一种独特的美。

若是要把西湖比做美女西施,那末晴朗的西湖就如浓妆的西施,而雨天的西湖就像淡妆的西施,都是一样的斑斓非常。

晓出净慈寺送林子方原文【宋】杨万里 究竟??结果西湖六月中, 风光不与四时同。

接天莲叶无限碧, 映日荷花别样红。

注释1晓:凌晨。

2.净慈寺:全名“净慈报恩光孝禅寺”,与灵隐寺为西湖南北山两年夜闻名梵刹。

3.林子方:作者的伴侣,官居直阁秘书。

4. 四时:春夏秋冬四时。

在这里指六月之外的其他时节。

5.无限碧:因莲叶面积很广,似与天相接,故显现无限的碧绿。

6.别样:出格,纷歧样。

7. 别样红:红得出格超卓。

赏析西湖美景历来是文人骚人描画的对象,杨万里的这首以其怪异的手法传播千古,值得细细咀嚼。

“究竟??结果西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,现实造句年夜气,固然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感触感染到了。

这一句似脱口而出,是年夜惊年夜喜之余最直不雅的感触感染,因此更强化了西湖之美。

公然,“接天莲叶无限碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”凸起了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶一望无际恍如与天宇相接,景象形象弘大,既写出莲叶之无际,又衬着了六合之壮阔,具有极为丰硕的空间造型感。

“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面残暴活泼。

全诗大白晓畅,过人的地方就在于先写感触感染,再叙实景,从而造成一种先虚后实的结果,读过以后,确切能感触感染到六月西湖“不与四时同”的斑斓风光。

[编纂本段]作者简介杨万里(1127—1206)吉州吉水(今江西吉水)人,字廷秀,号诚斋。

南宋精采的诗人。

绍兴二十四年进士。

孝宗时官至太子侍读。

光宗召为秘书监。

工诗。

为“南宋 四年夜家”之一。

初学“江西诗派”,后学王安石及晚唐诗,终自成一家。

平生作诗二万余首,现存诗四千二百余首,诗文全集一百三十三卷,亦能文,有《诚斋集》。

杨万里现存的诗篇,有一部门直接抒写本身的爱国豪情及对时政的关切,他也有一些诗作反应了劳动听平易近的糊口,表达了他对平易近生的关心及对劳苦人平易近的同情,但这两类现存作品数目其实不良多。

杨万里现存的诗篇,年夜部门是吟咏江风山月的写景抒怀之作和应酬之作。

这部门,作品有的题材过于细碎,缺少高度的艺术归纳综合,流于粗率浅俗。

但他也有很多抒怀写景的小诗,因为不雅察详尽深切,描述活泼传神,豪情竭诚稠密,因此意趣盎然,颇能动听。

站在荷塘边,满池的荷花映入眼帘,我不由吟咏道【 】,【 】括号里填...

饮湖上初晴后雨(作者:苏轼)水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,浓妆淡抹总适宜。

其他:疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚天莲叶无限碧,映日荷花别样红山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州仲夏夜之梦垂柳依依西湖暖风醉游人山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休水光潋艳晴偏好,山色空蒙雨亦奇船头研鲜细缕缕,船尾炊玉喷鼻浮浮映山黄帽璃头肪,夹道青烟雀尾炉更多西湖的诗句,详见:http://www.xlfd.com/Article_Print.asp?ArticleID=2195宋郑清之有诗句云:“径行塔下几年龄,每恨无因到上头”。

六和塔苏东坡曾有“溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰”的诗句。

我即兴写了一首诗:“细雨淡雾景昏黄,游船轻入西湖中。

碧波方圆五千米,满湖诗句惹金风抽丰。

”宋朝年夜诗人苏东坡的佳作更具神韵和特点。

他写道:“水光潋滟晴方好,山色空雨亦奇。

欲把西湖比西子,浓妆淡抹总适宜。

”“接天莲叶无限碧,映日荷花别样红”“山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风熏得游人醉/直把杭州作汴州”,林洪的这首七绝,“究竟??结果西湖六月中/风光不与四时同”,“山影送斜辉/波光迎素月”“市声到海迷红雾,花气涨天成彩云。

一代富贵如昨日,御街灯火月纷纭。

”元朝诗人萨都刺描述杭州清河坊的诗句,杭州楼外楼菜馆“西湖醋鱼什么时候美,独数杭州楼外楼”。

有诗人留下诗句:“西湖西畔天外天,野味珍羞里鲜,改日腰缠三万贯,看舞越姬学醉仙。

”孟浩然有《与颜钱塘登樟亭望潮作》一首诗:百里闻雷震,鸣弦暂辍弹。

府中连骑出,江上待潮不雅。

照日秋空迥,浮天渤解宽。

惊涛来似雪,一座凛生寒。

南宋杨万里曾留下:“浪潮也怯桐红净,不遣潮头过富春”的诗句。

宋朝曾在富阳石头山(今鹳山)设不雅涛所;而元朝杨维桢“风送江声万里潮”恰是在这一带的记录;清朝陈子澜《恩波桥诗》又有“山川绕城春作涨,江涛入海夜通潮”之作。

北宋刘克庄有“唯有浙江潮事好,肯随逐客到严州”;南宋谢翱又有“潮信到严滩”的诗句(这里所指的严滩即严子陵钓台一带的激流险滩);元朝仇远有“直上严滩势始平”;而清朝黄仲则更有“浪潮连日年夜,直过子陵滩”的诗句。

飞来峰,是灵隐地域的首要风光点。

苏东坡曾有"溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰"的诗句。

苏东坡曾以“人言山佳水亦佳,下有万古蛟龙潭”的诗句称道龙井的山泉。

广东籍革命老先辈叶剑英元帅的一首诗句:“借得西湖水一圈,更移阳朔七堆山,堤边添上丝丝柳,画幅长留六合间。

”唐朝年夜诗人白居易诗句“未能抛得杭州去,一半勾留是西湖”,宋朝杨万里的那首“究竟??结果西湖六月中,风光不与四时同。

接天莲叶无限碧,映日荷花别样红”,如许动听的诗句,真可谓西湖咏荷诗中的千古绝唱了!古时的白乐天守杭时有:“绕郭荷花三十里”之句。

前人又把荷花比作光华照人的美男,称之:“红白莲花开共塘,两般色彩一般喷鼻。

好似汉殿三千女,半是浓妆半淡妆”,宋郑清之有诗句云:"径行塔下几年龄,每恨无因到上头"。

唐朝年夜诗人白居易诗句“未能抛得杭州去,一半勾留是西湖”,足可见其对西湖的眷恋之情。

唐代诗人张á的《孤山诗》,因为诗中有“断桥荒藓涩,空院落花深”等诗句诗人白居易曾有“乱用渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”的诗句。

宋郑清之有诗句云:“径行塔下几年龄,每恨无因到上头”。

六和塔苏东坡曾有“溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰”的诗句。

,我即兴写了一首诗:“细雨淡雾景昏黄,游船轻入西湖中。

碧波方圆五千米,满湖诗句惹金风抽丰。

”宋朝年夜诗人苏东坡的佳作更具神韵和特点。

他写道:“水光潋滟晴方好,山色空雨亦奇。

欲把西湖比西子,浓妆淡抹总适宜。

”“接天莲叶无限碧,映日荷花别样红”“山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州”,林洪的这首七绝,“究竟??结果西湖六月中/风光不与四时同”,“山影送斜辉/波光迎素月”“市声到海迷红雾,花气涨天成彩云。

一代富贵如昨日,御街灯火月纷纭。

”元朝诗人萨都刺描述杭州清河坊的诗句,杭州楼外楼菜馆“西湖醋鱼什么时候美,独数杭州楼外楼”。

有诗人留下诗句:“西湖西畔天外天,野味珍羞里鲜,改日腰缠三万贯,看舞越姬学醉仙。

”孟浩然有《与颜钱塘登樟亭望潮作》一首诗:百里闻雷震,鸣弦暂辍弹。

府中连骑出,江上待潮不雅。

照日秋空迥,浮天渤解宽。

惊涛来似雪,一座凛生寒。

南宋杨万里曾留下:“浪潮也怯桐红净,不遣潮头过富春”的诗句。

宋朝曾在富阳石头山(今鹳山)设不雅涛所;而元朝杨维桢“风送江声万里潮”恰是在这一带的记录;清朝陈子澜《恩波桥诗》又有“山川绕城春作涨,江涛入海夜通潮”之作。

北宋刘克庄有“唯有浙江潮事好,肯随逐客到严州”;南宋谢翱又有“潮信到严滩”的诗句(这里所指的严滩即严子陵钓台一带的激流险滩);元朝仇远有“直上严滩势始平”;而清朝黄仲则更有“浪潮连日年夜,直过子陵滩”的诗句。

飞来峰,是灵隐地域的首要风光点。

苏东坡曾有溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰的诗句。

苏东坡曾以“人言山佳水亦佳,下有万古蛟龙潭”的诗...

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