蝶恋花的诗词是什么

文学网 时间:2020-11-18 18:29:19

蝶恋花的诗词是甚么

蝶恋花·伫倚危楼风细细 柳永 伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。

草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强(qiǎng)乐还无味。

衣带渐宽终不悔,为伊消患上人蕉萃。

蝶恋花·花褪残红青杏小 苏轼 花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草? 墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不听见渐悄,多情却被无情末路。

蝶恋花·谁道闲情丢弃久 欧阳修(一说冯延巳) 谁道闲情丢弃久?每一到春来,难过还照旧。

日日花前常病酒,不辞镜里红颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?自力小桥风满袖,平林月牙人归后。

蝶恋花·天井深深深几许 欧阳修 天井深深深几许? 杨柳堆烟,帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路① 。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 晏殊 槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。

明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽海角路。

欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知那边 蝶恋花·辛劳最怜天上月 纳兰性德 辛劳最怜天上月。

一昔如环,昔昔都成①玦。

若似月轮终洁白,不辞冰雪为卿热。

无那尘缘③容易绝。

燕子仍然,软踏帘钩说。

唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。

蝶恋花·眼底风景留不住 纳兰性德 眼底风景留不住。

暖和以及香,又上雕鞍去。

欲倩烟丝遮别路,垂杨那是相思树。

难过玉颜成间阻。

何事春风,不作富贵主。

断带仍然留乞句,斑骓一系无寻处。

蝶恋花·出塞 纳兰性德 今古国土无定拒。

画角声中,牧马频往来来往。

劫夺一空谁可语?西风吹老丹枫树。

畴前幽怨应无数。

铁马金戈,青冢黄昏路。

一往情深深几许?深山落日暮秋雨。

蝶恋花·又到绿杨曾经折处 纳兰性德 又到绿杨曾经折处,不语垂鞭,踏遍清秋路。

衰草连天无心绪,雁声远向萧关去。

不恨海角行役苦,只恨西风,吹梦成今古。

嫡客程还几许,沾衣况是新寒雨。

蝶恋花 庄棫 城上夕阳依绿树。

门外斑骓,见了还相顾。

玉勒珠鞭那边住?转头不觉天将暮。

风里馀花都散去。

不省份开,何日能重遇?凝望窥君君莫误,多少心事从君诉。

蝶恋花 庄棫 百丈游丝牵别院。

行到门前,忽见韦郎面。

欲待转身钗乍颤,近前却喜无人见。

握手匆匆难久恋。

还怕人知,但搞团团扇。

强患上分隔心暗战,归时莫把红颜变。

蝶恋花 庄棫 绿树阴阴晴昼午。

过了残春,红萼谁为主?委宛花幡勤附和,帘前错唤金鹦鹉。

回顾行云迷洞户。

不道目前,还比前朝苦。

百草千花羞看取,相思只有侬以及汝。

蝶恋花 庄棫 残梦初回新睡足。

忽被春风,吹上横江曲。

寄语归期休暗卜,返来梦亦难重续。

隐隐遥峰窗外绿。

不准临行,耳语频相属。

过眼青春真太促,从今望断横波目。

蝶恋花·微云 韩鹏飞 云来不知曾经不问, 那时怅惘, 掉臂缘去来. 芸芸众闹事缥缈. 一抹微云天边俏(绕)。

云去不留却不恨. 霎时恍忽, 只记忘且笑. 笑却不料行渐远. 缘灭只因缘起扰。

蝶恋花 王国维 百尺朱楼临年夜道,楼外轻雷,不间昏以及晓。

独倚阑干人窈窕,闲中数尽行人老。

一霎车尘生树杪,陌上楼头,都向尘中老。

薄晚西风吹雨到,明代又是伤流潦。

窗外绿阴添几许?剩有朱樱,尚系残春住。

老尽莺雏无一语,飞来衔患上樱桃去。

坐看面梁双燕乳。

燕语呢喃,似惜人迟暮。

自是思量渠不与,人世总被思量误。

窈窕燕姬年十五,惯曳长裾,不作纤纤步。

众里嫣然通一顾,人世颜色如灰尘。

一树亭亭花乍吐,除了却自然,欲赠浑无语。

劈面吴娘夸善舞,可怜总被腰肢误。

袅袅鞭丝冲落絮,回去临春,试问春何许?小阁重帘天易暮,隔帘阵阵飞红雨。

决心伤春谁与诉,闷拥罗衾,动作经旬度。

已经恨韶华留不住,争知恨里韶华去! 谁道江南秋已经尽,衰柳毵毵,尚搞鹅黄影。

夕照疏林光炯炯,不辞立尽西楼暝。

万点栖鸦浑不决,潋滟金波,又幂青松顶。

那边江南无此景,只愁没个闲人领。

阅尽海角离别苦,不道返来,寥落花这样。

花底相看无一语,绿窗春与天俱暮。

待把相思灯下诉,一缕新欢,宿恨千千缕。

最是人世留不住,红颜辞镜花辞树。

急景流年真一箭,残雪声中,省识春风面。

风里垂杨万万线,昨宵染就鹅黄浅。

又是廉纤春雨暗,倚遍危楼,高处人难见。

已经恨平芜随雁远,暝烟更界平芜断。

窣地重帘围画省,帘外红墙,高与星河并。

开尽隔墙桃与杏,人世望眼何由骋。

举首忽惊明月冷,月里依稀,认患上江山影。

问取常娥浑未肯,相携素手层楼顶。

独向沧浪亭外路,六曲栏干,曲曲垂杨树。

展尽鹅黄万万缕,月中并作蒙蒙雾。

一片流云无觅处,云里疏星,不共云流去。

闭置小窗真自误,人世夜色还这样。

辛劳钱唐江上水,日日西流,日日东海趋。

两岸越山澒洞里,可能消患上英雄气。

说与江潮应不至,潮落潮生,几换人世世。

千载荒台麋鹿去世,灵胥抱愤终何是。

谁道江南春事了,废苑朱藤,开尽无人到。

高柳数行临旧道,一藤红遍千枝杪。

冉冉赤云将绿绕,回顾林间,无穷夕阳好。

如果春归归合早,余春只搅人度量。

莫斗婵娟弓样月,只坐蛾眉,消患上千谣诼。

臂上宫砂那不灭,古来积毁能销骨。

...

《蝶恋花》诗词

蝶恋花 苏轼 宋花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不听见渐悄,多情却被无情末路。

蝶恋花苏轼密州上元灯火钱塘三五夜,明月如霜,照见人如画。

帐底吹笙香吐麝,更无一点尘随马。

寂寞山城人老也!伐鼓吹箫,却入农桑社。

火冷灯稀霜露下,昏昏雪意云垂野。

蝶恋花苏轼记患上画屏初会遇。

美梦惊回,望断高唐路。

燕子双飞来又去,纱窗几度春景暮。

那日绣帘相见处,低眼佯行,笑整香云缕。

敛尽春山羞不语,人前深意难轻诉。

晏殊蝶恋花槛菊愁烟兰泣露[1] 。

罗幕轻寒[2] ,燕子双飞去。

明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户[3] 。

昨夜西风凋碧树。

独上高楼,望尽海角路。

欲寄彩笺兼尺素[4] ,山长水阔知那边!蝶恋花晏殊六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱,穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。

浓睡觉来莺乱语,惊残美梦无寻处。

蝶恋花作者: 李清照泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。

人性山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深以及浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。

蝶恋花作者: 李清照暖雨晴风初破冻。

柳眼梅腮,已经觉春情动。

酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝。

山枕斜倚,枕损钗头凤。

独抱浓愁无美梦,夜阑犹剪灯花搞。

蝶恋花作者: 李清照长夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。

为报本年春色好,花光月影宜相照。

随便杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人度量。

醉里插花花莫笑,可怜人似春将老。

蝶恋花作者: 欧阳修几日行云那边去,忘了返来,不道春将暮。

百草千花寒食路,香车系在谁家树。

泪眼倚楼频独语,双燕来时,陌上重逢否。

撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处。

蝶恋花作者: 欧阳修面旋落花风泛动。

柳重烟深,雪絮飞交往。

雨后轻寒犹未放,春愁酒病成难过。

枕畔屏山围碧浪。

翠被花灯,夜夜空相向。

寂寞起来褰绣幌,月明正在梨花上。

蝶恋花作者: 欧阳修谁道闲情丢弃久,每一到春来,难过还照旧。

日日花前常病酒,不辞镜里红颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有。

自力小桥风满袖,平林月牙人归后。

...

苏轼的蝶恋花诗词。

蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不听见渐悄,多情却被无情末路。

【作品鉴赏】 此作题一作“春光”。

上片写暮春天然风景。

从远足少年的视角,由小到年夜,由近渐远地开展,极富条理感、色采感以及运动感。

“海角那边无芳草”,既是对暮春光色拓开一景,又点化游春少年的难过,引起下片地步。

下片写天然布景中的人事:一道短墙将少年与佳人离隔,佳人笑声牵动少年的芳心,也引发少年之懊恼。

天然春意与人事春心相绾合,柔美地浮现出在流走跃动的春之气味中,惜春少年玄妙的恋情之萌动及转眼便迷失的惘然。

有条有理,情韵悠远,颇富婉媚绰约的丰姿。

是一篇天韵圆转的佳作。

《词林纪事》卷五引《林下词谈》云:“子瞻在惠州,与朝云枯坐。

时青女(指秋霜)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意。

命朝云把年夜白,唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭,泪满衣衿。

子瞻诘其故,答曰:‘奴所不克不及歌,是“枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草”也。

’子瞻幡然年夜笑曰:‘是吾正悲秋,而妆又伤春矣。

’遂罢。

朝云不久抱疾而亡。

子瞻终身不复听此词。

” 蝶恋花 苏轼 蝶懒莺慵春过半。

花落暴风,小院残红满。

午醉未醒红日晚,黄昏帘幕无人卷。

云鬓鬅松眉黛浅。

老是愁媒,欲诉谁消遣。

未信此情难系绊,杨花犹有春风管。

【作品鉴赏】 这首词以种种优美的意象,塑造出一个多愁善感的伤春奼女形象;以春意衰退的气象,烘托出奼女伤春的繁杂心绪。

上片由写景过渡到写人。

春景已经磨灭年夜半,胡蝶懒患上飘动,黄莺也有些疲倦,风卷花落,残红满院。

面临这“风雨送春归”、“无计留春住”的情形,心事重重的奼女,难免触目伤情,倍添寥寂之感。

天然,蝶、莺原本不见患上慵懒,但从这位奼女的目光看来,难免有些无精打彩了。

发轫写景,下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字,就使周围景物蒙上了主人公的豪情色采,隐隐地泄漏了主人公的心情。

如下写人:红日偏西,午醉未醒,光芒渐暗,帘幕低垂。

此情此景,分明令人感触主人公情懒意慵,神倦魂销。

无一语言及伤春,而伤春意绪却宛然目。

下片由写奼女的形状象,过渡到写心里世界,点出伤春的秘闻。

首句以形写神,写因伤春而懒于梳洗。

如下承上刻划愁思之重。

“老是愁媒,欲诉谁消遣”,是说触处皆能生愁,无人可为排遣。

“总”字统括一切,一切景物都成为愁的触媒,而又无人可以倾吐,则心绪之烦乱,肚量之孤寂,可以想见。

到此已经把愁情推向热潮。

煞拍宕开,谓此情将不会一无依托,杨花尚有春风来吹拂照管,莫非自身连杨花也不如吗!杨花似花非花,花中身价不高,且随风飘扬,有似苦命朱颜,一无依托。

这里即景取喻,自比杨花,悲惨之情以旷语出之,愈觉凄恻动听。

词的末端耐人寻味。

它缔造出新意境,写出了奼女的消极伤感与无邪年夜胆交错的矛盾生理,显患上分歧凡响,别具一格。

宋词 蝶恋花 讲的是甚么意思 ?

蝶恋花是个词牌名,有不少首词,我只有三首的注释! 一、【蝶恋花】 天井黄昏春雨霁。

一缕深心, 百种成牵系。

青翼蓦然来报喜, 鱼笺微谕相容意。

待月西厢人不寐。

帘影摇光, 朱户犹慵闭。

花动拂墙红萼坠, 分明疑是恋人至。

【来由】: 中华诗词-北宋-赵令畤 【简析】: 赵令畤曾经以十二首《商调蝶恋花》构成一套鼓子词,把莺莺张生相悦相恋的故事娓娓道出。

这里选用的是这套鼓子词中的第四首。

与同类题材的作品比力,此词舍弃了叙事成份,布满抒怀色采,可谓—曲抒怀独唱。

全词语言凝练,意脉完备。

此词在全套鼓子词中的划定情境是张生接到莺莺约他幽会的一幅彩笺,喜不自胜。

作者以这首《蝶恋花》抒写张生的襟曲。

上片首先三句写独处孤馆的相思。

首句把那时迷离、清凉的情况很是集中地勾勒出来,恰似舞台上的背景,登时把读者的情感引入词境。

接下来两句,写主人公接到彩笺之前的相思之情。

在这里,词入极善于炼字炼意。

「一缕」化为「百种」,不单对仗工致,并且讲明思路之繁。

「心」而曰「深」,用来形容主人公对所爱者的一往密意,很是正确。

「百种成牵系」,阐明无往而不忖量所爱之人。

以上三句从景写到情,都是「抑」,为后面的「扬」作了辅垫。

至「青翼」一句,豪情便忽然扬起,因而顿挫升沉,组成了美妙的节拍。

「青翼」即青鸾,传说中西王母的使者,这里借喻红娘。

红娘递来彩笺,彩笺上题着约他幽会的诗句。

他接到这一喜信,一天愁绪蓦然消散,这就有下边一句:「鱼笺微谕相容意」。

此句颇具涵蓄蕴藉之妙。

女主人公莺莺的形象在词之下片呼之欲出。

「待月西厢下」四句写莺莺在西厢中暗暗地期待月儿上升。

纷歧会儿月到中天,水一般的清辉洒在门口的帘子上,摇荡不定。

她敞着门儿,内心也象这帘上的月光,芳心泛动。

「帘影」二句,写动态,意味主人公心情的不安,浮现等待的热切。

一下子竹帘间表现几缕月光,彷佛泄漏出一线但愿:一下子月影被云层遮住,好象但愿又随之破灭。

这类以景致变革烘托情感变革的伎俩,有如心画心声,极富于熏染气力。

「朱户」一句紧承前意,妙在「犹慵闭」三字。

莺莺久等张生不来,想把半开的门儿关上,但又懒患上去关。

着一「犹」字,把那种既想关门又不遽然关门的神志,刻划患上活龙活现,跃然纸上。

末端两句写女主人公犹疑之际,突然看到花枝动摇,花瓣儿纷繁飘落。

她所等待的张生来了,词情忽然扬起。

此句也是从《会真记》的《明月三五夜》诗中来,然而缀以「红萼坠」三字,便增强了动态感,于是更富于艺术熏染力。

下句点明张生来到。

「分明」与「疑是」彷佛相矛盾,实在这是迁移转变,一下子以为真真切切,一下子又如在梦中,词情波涛升沉,跌荡放诞多姿。

颇具深婉坎坷之妙,给人留下了充实的想象空间以及夸姣的回味。

@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ 二、【蝶恋花】 卷絮风头寒欲尽。

坠粉飘香, 日日红成阵。

新酒又添残酒困。

今春不减前春恨。

蝶去莺飞无处问。

隔水高楼, 望断双鱼信。

末路乱横波秋一寸。

夕阳只与黄昏近。

【来由】: 中华诗词-北宋-赵令畤 【简析】: 这是一首伤春怀人之作。

词中以惜花托出别恨,以暮色衬着出音问隔离的愁苦,忧郁。

全词情形融合,精致地营建出清丽忧愁的词境。

词的上片以惜花托出别恨,首先三句描画春深花落气象。

所谓「卷絮风头」,可参看章质夫咏絮词的形容:「傍珠帘散漫,渐渐欲下,依前被、风扶起。

」昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春天节的特点,如「绿阴春尽、飞絮绕香阁」,「落红铺径程度池,搞晴细雨霏霏。

杏园蕉萃杜鹃啼、无奈春归」。

下面「坠粉飘香」等等,进一步形象地刻绘了花儿的飘谢,斜风过处,但见落英纷繁,清芬沁人,真如小晏词所云:「春风又作无情计,艳粉娇红吹满地。

」这些虽然说是写晚春光色,而惜春之意也蕴含此中。

「新酒」两句。

转而直接抒怀,情绪的内在由惜春转向怀人,并经由过程以酒遣愁的细节强化这类情绪。

「又添」两字,增强语气,径直道出因怀人而中酒频繁。

「残酒困」,是从「残花中酒」,又是去年病」生发而来。

全句与「借酒解愁愁更愁」的意思接近。

「不减」两字,作一盘旋。

虽然说所思在远道,只能以酒消愁,而离恨却其实不由于划分时间长久而稍有消退。

如许,语气更显患上婉转,而语意也深刻了一层。

词的下片,因音问隔离而更增暮愁过片三句,极写孤傲之感,不唯无人可问,连胡蝶儿、黄莺儿也都飞往别处,只剩下本身独倚高楼,凝睇碧水。

双鱼,指手札。

古诗云:「客从远方来,遗我双鲤鱼;呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。

」小晏《留春令》曰:「别浦高楼曾经漫倚,对江南千里。

楼下分流水声中,有当日凭高泪。

」前者以碧水鼓起双鱼,引出倚楼巴望来书而终归绝望之情。

后者从流水声中遐想昔时倚楼怀人泪滴入水的气象;一是盼而不患上,一为忆而弥悲,都能表达出诚挚的情义。

结末两句,抒写了因怀人,伤春而生发的绵绵愁恨。

横波,指美目。

李白诗云:「昔为横波目,今作堕泪泉。

」「秋一寸」,也指目,李贺诗有「一双瞳仁剪秋水」之句。

「末路乱」犹言撩乱,...

求《蝶恋花》诗词及鉴赏

蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。

草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。

衣带渐宽终不悔,为伊消患上人蕉萃。

[译文] 他久立在高楼上轻风掠面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,面临从遥远无边的天际而发生心境懊丧哀愁。

葱茏的草色,迷蒙的烟光掩映在夕照余辉里,默默无言甚么人会理解他独自凭栏的深邃深挚寄义? 筹算让这疏懒纵容的心境喝患上酒醉,对着琼浆要尽情高歌,但委曲取患上欢畅反而以为毫无心味。

衣衫丝带垂垂以为松宽了,可他始终不感触后悔,宁愿为她瘦弱患上精力萎靡颜色蕉萃。

【品评】 这是一首怀人词。

上片写登高望远,离愁油然而生。

“伫倚危楼声细细”,“危楼”,表示抒怀主人公安身既高,游目必远。

“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与缅怀之深。

但始料未及,“伫倚”的成效倒是“望极春愁,黯黯生天际”。

“春愁”,即怀远盼归之离愁。

不说“春愁”潜滋暗擅长心坎,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增长画面的视觉性与流动感;另外一方面也是由于其“春愁”是由天际景物所触发。

接着,“草色烟光”句便展现主人公望断海角时所见之景。

而“无言谁会”句既是徒自凭栏、但愿成空的感喟,也是不见伊人、襟曲难诉的慨叹。

“无言”二字,如有万千思路。

下片写主人公为消释离愁,决意畅饮狂歌:“拟把疏狂图一醉”。

但强颜为欢,终觉“无味”。

从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波涛。

结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓情愿为忖量伊人而日渐瘦弱与蕉萃。

“终不悔”,即“之去世无靡它”之意,浮现了主人公的刚毅性情与执着的立场,词境也是以患上以升华。

贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家幼年足风骚,妾疑将身嫁与一辈子休。

纵被无情弃,不克不及羞”诸句,是“作断交语而妙”者;而此词的末二句乃本乎韦词,不外“气加婉矣”。

实在,冯延巳《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞红颜瘦”,尽管语较颓唐,亦属其类。

厥后,王国维在《人世词语》中谈到“古今之成年夜事业、年夜学问者,必颠末三种地步”,被他借用来形容“第二境”的即是“衣带渐宽终不悔,为伊消患上人蕉萃”。

这年夜概恰是柳永的这两句词归纳综合了一种持之以恒的刚毅性情以及执着立场。

蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草? 墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不听见渐杳,多情却被无情末路。

【赏析】 此作题一作“春光”。

上片写暮春天然风景。

从远足少年的视角,由小到年夜,由近渐远地开展,极富条理感、色采感以及运动感。

“海角那边无芳草”,既是对暮春光色拓开一景,又点化游春少年的难过,引起下片地步。

下片写天然布景中的人事:一道短墙将少年与佳人离隔,佳人笑声牵动少年的芳心,也引发少年之懊恼。

天然春意与人事春心相绾合,柔美地浮现出在流走跃动的春之气味中,惜春少年玄妙的恋情之萌动及转眼便迷失的惘然。

有条有理,情韵悠远,颇富婉媚绰约的丰姿。

是一篇天韵圆转的佳作。

《词林纪事》卷五引《林下词谈》云:“子瞻在惠州,与朝云枯坐。

时青女(指秋霜)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意。

命朝云把年夜白,唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭,泪满衣衿。

子瞻诘其故,答曰:‘奴所不克不及歌,是“枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草”也。

’子瞻幡然年夜笑曰:‘是吾正悲秋,而妆又伤春矣。

’遂罢。

朝云不久抱疾而亡。

子瞻终身不复听此词。

” 蝶恋花 欧阳修(一说冯延巳) 谁道闲情丢弃久?每一到春来,难过还照旧。

日日花前常病酒,不辞镜里红颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?自力小桥风满袖,平林月牙人归后。

【赏析】 本词抒写了一片难以指实的、浓重的感慨之情,年夜有“月下花前什么时候了,旧事知几多”的那种对付整小我生的迷惘以及患上不到摆脱的苦闷,词中也同时包括着主人公对夸姣事物的无穷眷恋,和他甘愿宁可为此蕉萃的执着豪情。

“自力小桥风满袖,平林月牙人归后”两句,浮现了主人公若有所待、又如有所失的景况,语淡而意远。

蝶恋花 欧阳修(天井深深深几许) 天井深深深几许? 杨柳堆烟,帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

① 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

赏析: 上阙一初步即描画出思妇所外的典范情况,三个“深”字,极见天井之深奥了。

经由过程刻划描述,一名幽闭深闺女的贵族女子,由于薄幸之人一味寻求狭邪之游的愁苦心境便跃然纸上了。

下阙,“三月暮”点出时令,“雨横风狂”,描写天气特性。

此时此景只有掩起流派独守空屋,发出“无计留春住”的叹伤。

结句“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,是从来受人赞赏的名句。

蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。

明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽海角路。

欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知那边! 【译文】 围栏里薄雾笼罩着菊花,显患上心境压制;兰草上沾着露珠,恍如在伤...

蝶恋花诗词鉴赏

《蝶恋花》这一词牌,名作层见叠出,本人最喜欢苏轼这一首:花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草!墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不听见渐悄,多情却被无情末路。

“花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。

”词一开篇即显现出暮春光色。

作者的视野是从一棵杏树起头的:花儿已经经凋落,所余未几的赤色也正在一点一点褪去,树枝上起头结出了幼小的青杏。

“残红”,是说红花已经所剩无几。

着一“褪”字就深了一层,不单花少,且已经退色,感慨之情更浓。

睹暮春光色,抒伤春之情,是古诗词中常有之意。

不外一般人写伤春意绪,总会把那种凄迷零落之感表到达极致。

苏轼则更多了一些奔放。

有富贵就有败落,有凋落就有复活。

他出格注重到初生的“青杏”,语气中透出顾恤以及喜好,有意识地冲淡了先前浓厚的伤感之情。

接着,作者将眼光从一花一枝上移开,转向不远处加倍坦荡之处。

只见燕子掠着水面低飞,绿水环绕着人家的墙院。

寥寥几笔,便勾勒出春意未尽的村庄图景。

飞动的燕子为画面增添了动态之美;“绿水人家”则带来了糊口的气味,并为后文“墙里佳人”的泛起作好了铺垫。

“绿水人家绕”中的“绕”字,有人觉得应是“晓”。

通读全词,并无凸起的景物讲明这是凌晨的景致,于是显患上没有下落。

而燕子绕舍而飞,绿水绕舍而流,行人绕舍而走,着一“绕”字,则很是真切。

“枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草。

”这是词中最为人歌颂的两句。

枝头上的柳絮随风远去,越来越少;普天之下,哪里没有青青芳草呢。

“柳绵”,即柳絮。

柳絮纷飞,春色将尽,当然让人伤感;而芳草青绿,又自是一番地步。

苏轼的奔放于此可见。

“海角”一句,语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇”,是卜者灵氛劝屈原的话,其头脑与苏轼在《定风浪》中所说的“此心安处是吾乡”一致。

即使如斯,这两句仍是蕴含着许多的酸楚以及悲痛。

据《林下词谈》纪录:“子瞻在惠州,与朝云枯坐。

时青女(霜神)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意,命朝云把年夜白,唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭,泪满衣衿。

子瞻诘其故,答曰:‘奴所不克不及歌,是枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草也。

’”接洽那时苏轼的遭遇,是颇耐人思索的。

苏轼一辈子流落,末了竟被远谪到万里之遥的岭南。

此时,他已经人到晚年,遥望故里,几乎海角。

这际遇以及随风飘飞的柳絮何其相似! “墙里秋千墙外道,墙门外汉,墙里佳人笑。

”墙里有人荡秋千,墙外有条小道。

墙外小道上走着行人,墙里飘来佳人响亮的欢笑。

作者在艺术处置上十分讲求藏与露的瓜葛。

这里,他只写露出墙头的秋千以及佳人的笑声,其它则全数暗藏起来,让“行人”与读者去想象,在想象中发生无限象征。

小词最忌词语重复,但这三句统共十六字,“墙里”、“墙外”划分重复,竟占去一半。

而读来错落有致,耐人寻味。

墙内是家,墙外是路;墙内有高兴的糊口,年青而富有生气的生命;墙外是赶路的行人。

行人的心境以及神志若何,作者留下了空缺。

不外,在这无语之中,咱们已经感觉到一种荒凉寂寞。

“笑渐不听见渐悄,多情却被无情末路。

”或许是行人鹄立良久,墙内佳人已经经回到房间;或许是佳人玩乐照旧,而行人已经垂垂走远。

总之,佳人的笑声垂垂听不到了,附近显患上静暗暗。

可是行人的心却怎样也安静冷静僻静不下来。

这里的“多情”与“无情”常被当恋爱来诠释,认为是行人心存倾慕之情,而佳人却基本不知。

行人的“有情”遭遇佳人的“无情”,心中无可何如,故十分懊恼。

这俨然是一个单相思式的笑剧。

借使倘使这是作者目击别人的遭遇,也许可以说是借恋爱来写人生广泛存在的如许一种矛盾。

但词中“行人”更接近作者本身的写照,此中“情”的内在也是极为丰硕的,毫不仅限于恋爱。

作者饱经沧桑,有惜春迟暮之情,有感怀出身之情,有思乡之情,有对年青生命的憧憬之情,有报国之情,等等,简直堪称是“有情”之人;而佳人年青单纯、高枕而卧,既没有伤春感时,也没有为人生境遇而懊恼,真可以说是“无情”。

作者发出如斯深长的感伤,那“无情”之人事实撩拨起他甚么样的思路呢?或许勾起他对夸姣韶华的憧憬,或许是对君臣瓜葛的类比以及遐想,或许倍增华年再也不的感伤,或许是对人生哲理的一种思索以及贯通……作者并未言明,却留下了丰硕的空缺,让读者去回味,去想象。

这首词将伤春之情表达患上既密意缱绻又空灵蕴藉,情形融合,哀婉动听。

清人王士《花卉蒙拾》称颂道:“‘枝上柳绵’,恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。

孰谓坡但解作‘年夜江东去’耶?”这个评价是中肯的。

苏轼除了写豪宕气概的词之外,还写了年夜量的婉约词。

他的婉约词一样有劲气流动,分歧于花间词的薄弱虚弱。

词中包蕴的意趣亦为词家推崇。

《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情,“极有理趣”。

所谓“物自无情而人自多情”,这是人生中很是广泛的征象。

另有人评价它富有“禅趣”。

那阻隔有情与无情沟通的,不单单是绿水环绕的围墙,而更是人们的“心墙”。

作者一辈子虽历经曲折,仍“多情”地寻求抱负,执着人生,但是却被“无情”所末路。

...

蝶恋花伤感的诗句

曾经经沧海难为水,除了却巫山不是云. 春蚕到去世丝方尽,蜡炬成灰泪始乾。

-李商隐《无题》 此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有,千种风情,更与何人说。

-柳永《雨霖铃》 待患上百花成蜜后,为谁辛劳为谁甜. 希望人久长,千里共婵娟. 关关雎鸠,在河之洲。

窈宨淑女,正人好逑。

-佚名《诗经.周南.关雎》 两情如果长久时,又岂执政朝暮暮。

-秦观《鹊桥仙》 人生自是有情痴,此恨不关风与月。

-欧阳修《玉楼春》 入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无限极。

-李白《三五七言》 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.十年存亡两茫茫,不思量,自难忘. 去世生契阔,与子成说。

执子之手,与子偕老。

-佚名《诗经.邶风.伐鼓》 他生莫作有情痴,人世无地著相思。

-况周颐《减字浣溪沙》 相见时难别亦难,春风无力百花残. 相思相示知何日?此时此夜难为情。

-李白《三五七言》 一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕。

若说没奇缘,此生偏又遇著他;若说有奇缘,若何心事终虚话?-曹雪芹《枉凝眉》有丽人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。

-佚名《凤求凰.琴歌》 在天原作比翼鸟,在地愿为连理枝. 此次我脱离你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两端了。

-郑愁予《赋别》 堆叠泪痕缄锦字,人生只有情难去世。

-文廷式《蝶恋花》 尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。

-欧阳修《玉楼春》

求几首《蝶恋花》的词文学史上比力着名的几首

柳永《蝶恋花》 伫倚危楼风细细,② 望极春愁, 黯黯生天际。

③ 草色烟光残照里, 无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉,④ 对酒当歌,⑤ 强乐还无味。

⑥ 衣带渐宽终不悔,⑦ 为伊消患上人蕉萃。

【作者】 987- 1055,字耆卿,初号三变。

因排行七,又称柳七。

祖籍河东(今属山西),后移居崇安(今属福建)。

宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。

因为宦途曲折、糊口潦倒,他由寻求功名转而厌倦宦海,耽溺于旖旎富贵的都市糊口,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻觅依靠。

作为北宋第一个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,并且建造了年夜量的慢词,成长了铺叙伎俩,促成了词的通俗化、白话化,在词史上发生了较年夜的影响。

有《乐章集》。

【注释】 ①此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。

又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。

双调,六十字,仄韵。

②危楼:高楼。

③黯黯:迷蒙不明。

④拟把:筹算。

疏狂:粗疏狂放,不达时宜。

⑤对酒当歌:语出曹操《短歌行》。

当:与“对”意同。

⑥强:委曲。

强乐:强颜欢笑。

⑦衣带渐宽:指人逐渐瘦弱。

语本《古诗》:“相去日已经远,衣带日已经缓”。

【品评】 这是一首怀人词。

上片写登高望远,离愁油然而生。

“伫倚危楼风细细”,“危楼”,表示抒怀主人公安身既高,游目必远。

“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与缅怀之深。

但始料未及,“伫倚”的成效倒是“望极春愁,黯黯生天际”。

“春愁”,即怀远盼归之离愁。

不说“春愁”潜滋暗擅长心坎,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增长画面的视觉性与流动感;另外一方面也是由于其“春愁”是由天际景物所触发。

接着,“草色烟光”句便展现主人公望断海角时所见之景。

而“无言谁会”句既是徒自凭栏、但愿成空的感喟,也是不见伊人、襟曲难诉的慨叹。

“无言”二字,如有万千思路。

下片写主人公为消释离愁,决意畅饮狂歌:“拟把疏狂图一醉”。

但强颜为欢,终觉“无味”。

从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波涛。

结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓情愿为忖量伊人而日渐瘦弱与蕉萃。

“终不悔”,即“之去世无靡它”之意,浮现了主人公的刚毅性情与执着的立场,词境也是以患上以升华。

贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家幼年足风骚,妾疑将身嫁与一辈子休。

纵被无情弃,不克不及羞”诸句,是“作断交语而妙”者;而此词的末二句乃本乎韦词,不外“气加婉矣”。

实在,冯延已经《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞红颜瘦”,尽管语较颓唐,亦属其类。

厥后,王国维在《人世词语》中谈到“古今之成年夜事业、年夜学问者,必颠末三种地步”,被他借用来形容“第二境”的即是“衣带渐宽终不悔,为伊消患上人蕉萃”。

这年夜概恰是柳永的这两句词归纳综合了一种持之以恒的刚毅性情以及执着立场。

蝶恋花① 【宋】欧阳修 天井深深深几许,② 杨柳堆烟,③ 帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,④ 楼高不见章台路。

⑤ 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

⑥ 【作者】 1007-1072,字永叔,号酒徒,晚年又号六一居士,庐陵(今江西吉安)人。

宋仁宗天圣八年(1030)进士,累擢知制诰、翰林学士。

英宗时,官至枢密副使、参知政事。

神宗朝,迁兵部尚书,以太子少师致仕。

卒谥文忠。

他在政治与文学方面都主意刷新,既是范仲淹庆历新政的支撑者,也是北宋诗文刷新运动的向导者。

创作实绩亦灿然可观,诗、词、散文均为一时之冠。

又喜奖掖落后,苏轼父子及曾经巩、王安石皆出其门下。

词集有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《酒徒琴趣外编》。

【注释】 ①此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝翻阶蛱蝶恋花情”句。

又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。

双调,六十字,仄韵。

此词亦见于冯延巳集。

李清照同调词序指为欧阳修作,当无误。

②几许几多。

③堆烟形容杨柳稠密。

④玉勒玉制的马衔。

雕鞍精雕的马鞍。

游冶处指歌楼倡寮。

⑤章台汉长安街名。

《汉书·张敞传》有走马章台街”语。

唐许尧佐《章台柳传》,记妓女柳氏事◇因以章台为歌妓聚居之地。

⑥乱红落花。

【品评】 此词写暮春闺怨,一块儿一结颇受推赏。

天井”深深,帘幕”重重,更兼杨柳堆烟”,既浓且密——糊口在这类表里阻遏的阴沉、幽遂情况中,女主人公身心两方面都遭到压制与监禁。

叠用三个深”字,写出其遭封闭,形同囚居之苦,不单表示了女主人公的孤身独处,并且有心事深邃深挚、怨尤莫诉之感。

是以,李清照称赏不已经,曾经拟其语作天井深深”数阕。

显然,女主人公的物资糊口是优裕的。

但她精力上的极端苦闷,也是不言自明的。

玉勒雕鞍”如下诸句,逐层深刻地展现了实际的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏恋人薄幸,嫖妓不归;春景将逝,韶华如水。

篇末泪眼问花”,实即含泪自问。

花不语,也非逃避谜底,乱用飞过秋千去”,不是比语言更清晰地明示了她面对的运气吗?在泪光莹莹之中,花如人,人如花,末了花、人莫辨,一样难以免被投掷遗弃而沉溺堕落的运气。

这类彻底用情况来表示以及烘托人物思路的笔法...

求关于蝶恋花的诗词 “蝶恋花”指内容,不是词牌 感谢

梁简文帝萧纲 【东飞伯劳歌二首】翻阶蛱蝶恋花情。

容华飞燕重逢迎。

谁家总角岔路支路阴。

裁红点翠愁人心。

天窗绮井暧盘桓。

珠帘玉箧明镜台。

可怜年几十三四。

工歌巧舞入人意。

白天西落杨柳垂。

含情搞态两相知。

西飞迷雀东羁雉。

倡楼秦女乍相值。

谁家妖丽邻中止。

轻妆薄粉光桑梓同乡。

网户珠缀曲琼钩。

芳茵翠被香气流。

少年年几方三六。

含娇聚态倾人目。

馀香落蕊坐相催。

可怜绝世为谁媒。

求 词牌为 蝶恋花 的全数词

《蝶恋花》又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《黄金缕》、《卷珠帘》、《一箩金》。

蝶恋花 苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

海角那边无芳草?墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不听见渐杳。

多情却被无情末路。

蝶恋花 柳永伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。

草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。

衣带渐宽终不悔,为伊消患上人蕉萃。

蝶恋花 晏殊一曲新词酒一杯,去年气候旧亭台。

斜阳西下几时回?无可何如花落去,似曾经相识燕返来。

小园香径独盘桓。

蝶恋花 冯延巳谁道闲情丢弃久?每一到春来,难过还照旧。

日日花前常病酒,不辞镜里红颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?自力小桥风满袖,平林月牙人归后。

蝶恋花 欧阳修天井深深深几许? 杨柳堆烟,帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

蝶恋花 纳兰性德辛劳最怜天上月。

一昔如环,昔昔都成决。

若似月轮终洁白。

不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝。

燕子仍然,软踏帘钩说。

唱罢秋坟愁未歇。

春丛认取双栖蝶。

蝶恋花 纳兰性德眼底风景留不住。

暖和以及香,又上雕鞍去。

欲倩烟丝遮别路。

垂杨那是相思树。

难过玉颜成闲阻。

何事春风,不作富贵主。

断带仍然留乞句,斑骓一系无寻处。

答复者: 夜之瞳子 - 助理 二级 5-15 17:27蝶恋花苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

海角那边无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不听见渐悄。

多情却被无情末路。

作者简介:苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉隐士。

是闻名的文学家,唐宋散文八年夜家之一。

他学识赅博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。

他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”;善画竹木怪石,其画论,书论也有卓见。

是北宋继欧阳修以后的文坛首脑,散文与欧阳修齐名;诗歌与黄庭坚齐名;他的词气魄磅礴,气概豪宕,一改词的婉约,与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪宕派词人。

【赏析】此作题一作“春光”。

上片写暮春天然风景。

从远足少年的视角,由小到年夜,由近渐远地开展,极富条理感、色采感以及运动感。

“海角那边无芳草”,既是对暮春光色拓开一景,又点化游春少年的难过,引起下片地步。

下片写天然布景中的人事:一道短墙将少年与佳人离隔,佳人笑声牵动少年的芳心,也引发少年之懊恼。

天然春意与人事春心相绾合,柔美地浮现出在流走跃动的春之气味中,惜春少年玄妙的恋情之萌动及转眼便迷失的惘然。

有条有理,情韵悠远,颇富婉媚绰约的丰姿。

是一篇天韵圆转的佳作。

《词林纪事》卷五引《林下词谈》云:“子瞻在惠州,与朝云枯坐。

时青女(指秋霜)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意。

命朝云把年夜白,唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭,泪满衣衿。

子瞻诘其故,答曰:‘奴所不克不及歌,是“枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草”也。

’子瞻幡然年夜笑曰:‘是吾正悲秋,而妆又伤春矣。

’遂罢。

朝云不久抱疾而亡。

子瞻终身不复听此词。

”蝶恋花欧阳修天井深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处, 楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

作者简介欧阳修(1007—1072),字永叔,号酒徒,晚号六一居士,庐陵吉水(今属江西)人。

他是北宋古文运动的提倡者以及首脑,闻名的散文家,散文说理通畅,抒怀婉转,是唐宋八年夜家之一。

其词婉丽,承继南唐余风,与晏殊较接近,但也有分歧处,如他有述怀、咏史、写平易近情风尚之作,题材较晏殊词普遍。

诗风与其散文近似,语言流利天然。

有《欧阳文忠公集》。

【赏析】这是深闺佳人的伤春词。

作者以含蕴的笔法描述了幽居深院的少妇伤春及怀人的繁杂思路以及怨情。

不写佳人先写佳人住所。

三迭“深”字,则佳人监禁高门,表里阻遏、闺房寂落之况,可以想见。

树多雾浓、帘幕周密,愈见其深。

“章台路”当指伊人“游冶处”,望而不见正由宅深楼高而来。

可知物资情况之华贵,终难补充豪情世界之凄清。

望所欢而不见,感芳华之难留,佳人眼中之景,难免变患上昏暗萧索。

感花摇落而有泪,含泪而问花,花乱落而不语。

伤花实则自伤,佳人与落花统一运气。

是花是人?物我合一,情形融合,含蕴最为深邃深挚。

整首词如泣如诉,凄婉动听,意境浑融,语言清丽,尤为是末了两句,向为词评家所赞誉。

蝶恋花欧阳修谁道闲情丢弃久?每一到春来,难过还照旧。

日日花前常病酒,不辞镜里红颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?自力小桥风满袖,平林月牙人归后。

【赏析】本词抒写了一片难以指实的、浓重的感慨之情,年夜有“月下花前什么时候了,旧事知几多”的那种对付整小我生的迷惘以及患上不到摆脱的苦闷,词中也同时包括着主人公对夸姣事物的无穷眷恋,和他甘愿宁可为此蕉萃的执着豪情。

“自力小桥风满袖,平林月牙人归后”两句,浮现了主人公若有所待、又如有所失的景况,语淡而意远。

蝶恋花欧阳修几日行云那边去?忘了返来...

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