关于采莲的诗句

文学网 时间:2019-07-01 20:41:33

张祜 【相和歌辞·读曲歌五首】 不见心相许,徒云脚漫勤。摘荷空摘叶,是底采莲人。

崔国辅 【相和歌辞·采莲曲】 玉溆花红发,金塘水碧流。重逢畏相掉,并著采莲舟。

庾抱 【和乐记室忆江水】 遐想不雅涛处,犹意采莲歌。无因关塞叶,共下洞庭波。

崔国辅 【采莲曲】 玉溆花争发,金塘水乱流。重逢畏相掉,并著采莲舟。

王维 【皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞】 日日采莲去,洲长多暮归。弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。

李白 【越女词五首(越中书所见也)】 耶溪采莲女,见客棹歌回。笑入荷花去,佯羞不出来。

钱起 【江行无题一百首(一作钱珝诗)】 岸草连荒色,村声乐稔年。晚晴初获稻,闲却采莲船。

刘方平 【采莲曲】 夕照晴江里,荆歌艳楚腰。采莲从小惯,十五即乘潮。

顾况 【溪上】 采莲溪上女,舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿,水云缭乱红。

张祜 【读曲歌五首】 不见心相许,徒云脚漫勤。摘荷空摘叶,是底采莲人。

霍总 【采莲女】 舟中采莲女,两两催妆梳。闻早渡江去,日高来起居。

韩偓 【效崔国辅体四首】 罗幕生春寒,绣窗愁未眠。南湖一夜雨,应湿采莲船。

张籍 【相和歌辞·乌栖曲】 西山作宫潮满池,宫乌晓鸣茱萸枝。吴姬自唱采莲曲,君王昨夜舟中宿。

皇甫松 【采莲子二首】 菡萏喷鼻连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿。

张籍 【乌栖曲】 西山作宫潮满池,宫鸟晓鸣茱萸枝。吴姬采莲自唱曲,君王昨夜舟中宿。

徐凝 【乐府新诗】 一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。不羡越溪歌者苦,采莲回去绿窗眠。

施肩吾 【赠女羽士郑玉华二首】 明镜湖中休采莲,却师阿母学仙人。朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。

施肩吾 【遇越州贺仲宣】 君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。

何希尧 【操莲曲】 锦莲浮处水粼粼,风外喷鼻生袜底尘。荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。

许浑 【夜泊永乐有怀】 莲渚愁红荡碧波,吴娃齐唱采莲歌。横塘一别已千里,芦苇萧萧风雨多。

李九龄 【荆溪夜泊】 点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。

和凝 【宫词百首】 云行风止早秋季,竞绕盆池蹋采莲。罨画披袍从窣地,更寻宫柳看鸣蝉。

和凝 【句】 波上人如潘玉儿,掌中花似赵飞燕。(《采莲曲》,以上并见《乐书》)

陈陶 【赋得古莲塘】 阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。三千巧笑不复见,江头废苑花年年。

关于采莲的诗词

莲曲二首 年月:【唐】 作者:【王昌龄】 文体:【七绝】 吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入,采罢江头月送归。

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸双方开。

乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

【注释】 罗裙:丝绸建造的裙子。

芙蓉:即荷花。

一群采莲姑娘身穿和绿色荷叶一样色彩的罗裙,粉红的荷花映照着姑娘们艳丽的脸庞。

她们稠浊在水池中难以发现,听到姑娘们的歌声,才知道有人出来的一番风景。

若是把这首诗看做一幅《采莲图》,画面的中间天然是采莲少女们。

但作者却自始至终不让她们在这幅勾当的画面上较着地呈现,而是让她们同化在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,如有若无,使采莲少女与斑斓的年夜天然融为一体,使全诗别具一种惹人联想的美好意境。

如许的艺术构想,是独具匠心的。

一开首就奇妙地把采莲少女和四周的天然情况构成一个协调同一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸双方开。

”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不外是个通俗的比方;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那即是“当地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得活泼喜人,兼有素朴和美艳的品格。

次句的芙蓉即荷花。

说少女的脸庞红润艳丽犹如出水的荷花,如许的比方也不算新颖。

但“芙蓉向脸双方开”却又不单是比方,而是描画出一幅斑斓的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中心,看上去好象艳丽的荷花正朝着少女的脸庞开放。

把这两句联成一体,读者恍如看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已融入田田荷叶当中,几近分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与艳丽的荷花彼此辉映,人花难辨。

让人感应,这些采莲女子的确就是斑斓的年夜天然的一部门,或说竟是荷花的精灵。

这描述既具有逼真的糊口实感,又带有浓烈的童话色采。

第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。

乱入,即杂入、混入之意。

荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辩,只有在定晴细察时才委曲可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,突然不见踪迹了。

这一句所写的恰是鹄立凝睇者在霎时间所发生的一种人花莫辨,是耶非耶的感受,一种幻化莫测的诧异与惘然。

这是凡是所说“看花了眼”经常有的景象。

但是,合法踟躇惘然、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然年夜悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花当中。

“始觉有人来”要和“闻歌”联在一路体味。

本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又依然掩映于荷叶荷花当中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。

这真是所谓“菱讴歌不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。

这一描述,更增添了画面的活泼意趣和诗境的含蕴,使人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情形,和不雅望者闻歌神驰、鹄立凝睇的情状,而采莲少女们布满芳华活力的欢喜情感也弥漫在这闻歌而不见人的荷塘当中。

直到最后,作者仍不让画的主角较着呈现在画面上,那目标,除把她们作为斑斓的年夜天然的化身以外,还由于如许描述,才能留下悠然不尽的情味。

古代采莲诗词

江南可采莲,莲叶何田田。

中有双鲤鱼,相戏碧波间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女,隔水笑抛一枝莲。

江南可采莲,莲叶何田田。

中有双鲤鱼,相戏碧波间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女,隔水笑抛一枝莲。

描述“采莲”的诗句有哪些?

1、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸双方开。

——王昌龄·唐朝《采莲曲》译:采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,恍如一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,彼此映照。

2、菱叶萦波荷飐风,荷花深处划子通。

——白居易·唐朝《采莲曲》译:菱叶在水面飘零,荷叶在风中摇摆荷花深处,采莲的划子轻盈飞梭。

3、若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。

——李白·唐朝《采莲曲》译:夏季的若耶溪傍,斑斓的采莲女三三俩俩采莲子。

隔着荷花共人笑语,人面荷花相映红。

4、越女采莲秋水畔。

窄袖轻罗,暗露双金钏。

——欧阳修·宋朝《蝶恋花·越女采莲秋水畔》译:洁白的秋水畔,一名斑斓的江南少女正在采莲。

轻巧的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏。

5、小姑织白纻,未解将人语。

年夜嫂采芙蓉,溪湖万万重。

——李白·唐朝《湖边采莲妇》译:小姑子在家纺织苎夏布,还不知道与人打交道。

年夜嫂子去湖里采芙蓉,曲溪宽湖,荷叶万万重。

6、莫言春度芳菲尽,别有中流采芰荷。

——贺知章·唐朝《采莲曲》译:别说春季已竣事花卉都干枯完了,还有人在水流中心采摘菱叶和荷叶呢。

7、船动湖光滟滟秋,贪看年少信船流。

——皇甫松·唐朝《采莲子·船动湖光滟滟秋》译:湖光秋色,风景宜人,姑娘荡着划子来采莲。

她任凭划子随波飘流,本来是为了看到岸上的美少年。

8、菡萏喷鼻连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。

——皇甫松·唐朝《采莲子·菡萏喷鼻莲十顷陂》译:荷花的喷鼻味飘满了几里外的山坡,采莲女子贪玩而忘了采莲。

9、赖逢邻女曾了解,并著莲舟不畏风。

——张潮·唐朝《采莲词》译:好在碰上了已了解的邻家女子,两只莲舟并在一路,如许就不怕风吹雨打了。

10、采莲南塘秋,莲花过人头。

——佚名·南北朝《西洲曲》译:秋季的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。

《江南》 汉乐府 江南可采莲诗词

1、江南可采莲诗词全文以下:江南 汉乐府江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

2、译文:在江南可以采莲的季候,莲叶是何等的劲秀挺立。

鱼儿们在莲叶之间游玩,一会儿游玩在莲叶东面,一会儿游玩在莲叶西面,一会儿游玩在莲叶南面,一会儿游玩在莲叶北面。

3、赏析:这首诗为《相和歌辞。

相和曲》之一,原见《宋书。

乐志》,算得上是采莲诗的开山祖师。

大旨在写良辰美景,行乐得时。

清人沈德潜评此诗为“奇格”(《古诗源》卷三)。

张玉榖则以为此诗不写花而只写叶,意为叶尚且可爱,花更不待言。

年夜体这类平易近歌,纯属天籁,最初的创作者未必成心为之,而天然闪现一片年夜天然活跃的朝气。

余冠英师长教师以为“鱼戏莲叶东”以下四句,多是“和声”。

前三句由领唱者唱,尔后四句为世人和唱。

4、作者:乐府本是汉武帝时起头设立的一个掌管音乐的官厅,它除将文人树碑立传的诗配乐演唱外,还担当收集平易近歌的使命。

这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。

今存两汉乐府中的平易近歌仅四十多首,它们多出自于基层人平易近大众之口,反应了那时某些社会矛盾,有较高的熟悉价值;同时,其气概直朴率真,不事砥砺,颇具怪异的审好心趣。

《江南》 汉乐府 江南可采莲诗词

1、江南可采莲诗词全文以下:江南 汉乐府江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

2、译文:在江南可以采莲的季候,莲叶是何等的劲秀挺立。

鱼儿们在莲叶之间游玩,一会儿游玩在莲叶东面,一会儿游玩在莲叶西面,一会儿游玩在莲叶南面,一会儿游玩在莲叶北面。

3、赏析:这首诗为《相和歌辞。

相和曲》之一,原见《宋书。

乐志》,算得上是采莲诗的开山祖师。

大旨在写良辰美景,行乐得时。

清人沈德潜评此诗为“奇格”(《古诗源》卷三)。

张玉榖则以为此诗不写花而只写叶,意为叶尚且可爱,花更不待言。

年夜体这类平易近歌,纯属天籁,最初的创作者未必成心为之,而天然闪现一片年夜天然活跃的朝气。

余冠英师长教师以为“鱼戏莲叶东”以下四句,多是“和声”。

前三句由领唱者唱,尔后四句为世人和唱。

4、作者:乐府本是汉武帝时起头设立的一个掌管音乐的官厅,它除将文人树碑立传的诗配乐演唱外,还担当收集平易近歌的使命。

这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。

今存两汉乐府中的平易近歌仅四十多首,它们多出自于基层人平易近大众之口,反应了那时某些社会矛盾,有较高的熟悉价值;同时,其气概直朴率真,不事砥砺,颇具怪异的审好心趣。

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与“采莲姑娘”、“采莲故事”有关的诗句有哪些?

1. 吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。

——《采莲曲二首》王昌龄释义:像吴国美男越国娇娘楚王妃嫔一样斑斓的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。

2. 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸双方开。

——《采莲曲二首》王昌龄释义:采莲女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。

3. 菡萏喷鼻连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。

——《采莲子二首》皇甫松释义:荷花的清喷鼻飘满广宽的湖陂,年青的姑娘贪玩爱耍把采莲延迟。

4. 无故隔水抛莲子,遥被人知半日羞。

——《采莲子二首》皇甫松释义:让划子肆意漂流。

居然平白无故隔船抛丢莲子,可是被远处的人看见,她年夜半天还在害臊。

5. 若耶溪边采莲女,笑隔荷花共人语。

——《采莲曲》李白释义:夏季的若耶溪傍,斑斓的采莲女三三俩俩采莲子。

隔着荷花共人笑语,人面荷花相映红。

6. 荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。

——《操莲曲》 何希尧 释义:荷叶与采莲姑娘的荷叶裙彼此交叉在一路,听到采莲姑娘的歌声却看不见人在哪里。

7. 采莲从小惯,十五即乘潮。

——《采莲曲》刘方平 从小就养成了踩莲藕的习惯,十五岁已能自若的驾驶船只行驶在潮头浪尖里。

8. 耶溪采莲女,见客回棹歌回。

——《越女词五首》 李白释义:若耶溪的采莲女孩,看见有客人到了,便唱着歌儿回返。

9. 菱叶萦波荷飐风,荷花深处划子通。

——《采莲曲》 白居易释义:菱叶在水面飘零,荷叶在风中摇摆荷花深处,采莲的划子轻盈飞梭。

10. 越女采莲秋水畔。

窄袖轻罗,暗露双金钏。

——《蝶恋花·越女采莲秋水畔》欧阳修释义:洁白的秋水畔,一名斑斓的江南少女正在采莲。

轻巧的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾画出她绰约的风姿和婀娜的身影。

江南可采莲古诗原文作者

作者已无可考。

江南 江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

这首诗为《相和歌辞。

相和曲》之一,原见《宋书。

乐志》,算得上是采莲诗的开山祖师。

大旨在写良辰美景,行乐得时。

清人沈德潜评此诗为“奇格”(《古诗源》卷三)。

张玉榖则以为此诗不写花而只写叶,意为叶尚且可爱,花更不待言。

年夜体这类平易近歌,纯属天籁,最初的创作者未必成心为之,而天然闪现一片年夜天然活跃的朝气。

余冠英师长教师以为“鱼戏莲叶东”以下四句,多是“和声”。

前三句由领唱者唱,尔后四句为世人和唱。

诗中“田田”,指荷叶富强的模样。

这首诗描述了采莲时不雅赏鱼戏莲叶的情形。

《乐府解题》云:“《江南》,古辞,盖美芳晨丽景,嬉游得时也。

”后四句用反复的句式,表示了鱼在莲叶间穿梭来往的轻灵的模样,转达出采莲人欢畅的表情。

古代诗歌顶用“莲”字还有一种缘由,是由于“莲”和“怜”同音,是以也借来暗示“垂怜”的意思,如南朝乐府《西洲曲》:“采莲南塘秋,莲花过人头。

垂头弄莲子,莲子清如水。

”宋代周敦颐的一篇《爱莲说》:“予独爱莲之出污泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,喷鼻远益清,亭亭净植,可远不雅而不成亵玩焉。

”更付与莲花以品性高洁的形象,从此莲被誉为“花中正人”。

本篇是一首与劳动相连系的情歌。

诗歌采取平易近间情歌经常使用的比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,意味恋爱,以鱼儿戏水于莲叶间来暗喻青年男女在劳动中彼此爱恋的欢喜情形。

格调清爽健康。

诗歌的开首三句勾画出一幅活泼的江南景色。

后四句以东、西、南、北并列,方位的转变以鱼儿的游动为根据,显得活跃、天然、有趣。

句式复沓而略有转变,是《诗经》的传统手法,用在这里,更使人联想到采莲人在湖中泛舟交往、歌声相和响应的情形。

诗中没有一字直接写人,可是经由过程对莲叶和鱼儿的描画,却如闻其声,如见其人,如临其境,感触感染到一股勃勃生气,领略到采莲人心里的欢喜。

意思是:在江南可以采莲的季候,莲叶是何等的劲秀挺立。

鱼儿们在莲叶之间游玩,一会儿游玩在莲叶东面,一会儿游玩在莲叶西面,一会儿游玩在莲叶南面,一会儿游玩在莲叶北面。

“莲”更多诠释是“恋”。

语境而言,表喻“欢畅”、“兴奋”与“忐忑”交叉的一种心理状况,亦有不时处处“恋着”的寄义。

《江南可采莲》为汉朝平易近歌,汉乐府作品。

诗中年夜量应用反复的句式和字眼,表示了古代平易近歌朴实开阔爽朗的气概。

诗歌描画了江南采莲的热烈欢喜排场,从穿来穿去、怅然戏乐的游鱼中,我们仿佛也听到了采莲人的欢笑。

江南可采莲的整首古诗

江南可采莲,莲叶何田田!鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

意思:在江南可以采莲的季候,莲叶是何等的劲秀挺立。

鱼儿们在莲叶之间游玩: 一会儿游玩在莲叶东面,一会儿游玩在莲叶西面, 一会儿游玩在莲叶南面,一会儿游玩在莲叶北面。

但愿可以或许对劲。

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江南可采莲算剖明诗句吗

1. 若是你是烟雨江南微波湖畔轻舟采莲的仕女,那我就是从你纤纤细手中错过的那一粒莲子。

2. 采莲南塘秋,莲花过人头;垂头弄莲子,莲子清如水。

今晚如有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子,是不可的。

3. 蕊宫阆苑。

听钧天帝乐,知他几遍。

争似人世,一曲采莲新传。

柳腰轻,莺舌啭。

逍遥烟浪谁羁绊。

无奈天阶,早已催班转。

却驾彩鸾,芙蓉斜盼。

愿年年,陪此宴。

4. 碧波荡游船,鱼戏莲叶间;爱莲不采莲,人乐鱼也欢。

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