九年级上课外古诗词赏析

文学网 时间:2019-11-28 18:26:37

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1《不雅刈麦》 白居易 【赏析】

《不雅刈麦》是元和二年(807)作者任盩厔(今陕西周至)县尉时写的,是作者初期一首闻名讽谕诗。

这首诗叙事大白,布局天然,条理清晰,瓜熟蒂落。诗一开首,先交接布景,标明是蒲月麦收的农忙季候。接着写妇女领着小孩往田里去,给正在割麦的青丁壮送饭送水。随后就描述青丁壮农人在南冈麦田低着头割麦,脚下暑气熏蒸,背上骄阳烘烤,已累得精疲力竭还不感觉酷热,只是爱护保重炎天昼长可以或许多干点活。写到此处,这一家农人辛劳忙碌的情形已有力地揭示出来。接下来又描述了另外一种使人心酸的情形:一个贫妇人怀里抱着孩子,手里提着破篮子,在割麦者旁边拾麦。为何要来拾麦呢?由于她家的地步已“输税尽”——为缴纳官税而卖光了,现在无田可种,无麦可收,只好靠拾麦果腹。这两种情形交叉在一路,有差别又有联系关系:前者揭露了农人的辛劳,后者揭露了钱粮的沉重。沉重的钱粮既然已使贫妇人掉失落地步,那就也会使这一家正在割麦的农人掉失落地步。本日的拾麦者,乃是昨日的割麦者;而本日的割麦者,也可能成为明日的拾麦者。强烈的讽谕意味,安闲不言当中。结尾诗人由农人糊口的疾苦联想到本身糊口的舒适,感应忸捏,心里里久久不克不及安静。这段抒怀文字是全诗的精髓地点。它是作者触景生情的产品,表示了诗人对劳动听平易近的深切同情。

在叙事的同时采取对照的手法,是这首诗的主要艺术特点。在这首诗中,诗人不但把劳动听平易近的贫苦、仁慈与田主阶层的豪侈、残暴作了对照,并且还把本身的舒适与劳动听平易近的穷苦作了对照。这首诗在写了农人在炽烈的炎天的忙碌与疾苦以后,诗人一样也联想到本身,感应本身没有“好事”,又“不事农桑”,可是却拿“三百石”俸禄,到年关还“有余粮”,因此“念此擅自愧,尽日不克不及忘”。诗人在阿谁时期可以或许自动去和农人对照,十分可贵,如许一种对照,真是新奇精警,难能宝贵,发人深醒,因此更显出这首诗的思惟高度及对现今社会的实际意义。

2《月夜》 刘方平

【赏析】

刘方平,开元、天宝时人,隐居颖阳太谷,高贵不仕。《唐才子传》称他“神意恬澹,善画山川”,“工诗,多悠远之思;陶写性灵,默会大雅。故能脱略圆滑,超然物外”。《全唐诗》录存其诗二十六首。

唐诗中,以春和月为题的很多。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不惟不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这仿佛最具有春季风景特点的事物讳饰起来,写月,也不细描其光影,不感慨其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,如许,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而协调的旋律。

此诗首揭“更深”二字,为以下风景的描画肯定了基调,也给全诗覆盖一种特别空气。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“斗极阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的现象,两句一路造成春夜的静穆,意境艰深。月光半照,是由于月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就组成两句之间的内涵联系关系。

恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,恰是诗人全身心肠去体察年夜天然的契机而获得的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,申明诗入有着深挚的村落糊口的根柢。是以。这两句非常人所能道。没有持久村落糊口经验的入。当然说不出;即是糊口在村落,也并不是人人都说得出来。今夜虫鸣,事实是第一回仍是第几次,谁去注重它,这须得有心人。还应当有一颗诗心。一个“新”字,饱含对村落糊口的密意,既是说清爽,又有欣悦之意。

诗中说“春气暖”自“今夜”始,表白对节候转变十分敏感,“偏知”一语弥漫着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以朝气勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人心里的盎然春意。至此,我们便可以大白:诗人之所以不描述作为春季表征的光鲜的外在景不雅。而是借助深夜风景氛围来衬托诗的意境,就是由于这诗得之于诗人的心里。诗人是以一颗纯净的心灵体察天然界的细微转变的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色采.却黑暗关合春意,颇具含蓄之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。因而春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感受)中来。诗人并不是唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感受,而“虫声”只是与其感受冥合的一个物候。是以,诗的意蕴是深挚的。构想的新奇新颖,决议于感触感染的怪异。

唐朝田园诗成为一个主要门户,也不乏名家。但是。能恍如陶诗一两者其实不多见。象本诗如许深得陶体真趣的。就更加寥寥。

至于说本诗有没有隐微之情的依靠,于字面无征,欠好去穿凿。

3《破阵子》晏殊

赏析一:

在《珠玉词》中,这是一首清爽活跃的作品,具有浑厚的乡下土壤气味。上阕写天然景物。“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黄鹏”、“飞絮”,浩繁意象秀美明丽,足见春色之娇人。下阕写人物。“巧笑”已闻其声,见其容;“巴结”更察其色,不雅其形。“疑怪”两句经由过程不雅察者心理勾当,用虚笔再现“女伴”的糊口细节,将村姑的无邪可爱一笔点到,与上阕生气盎然的春景构成十分协调的画面美与情韵美。“笑从双脸生”一句特写,收束全篇。

赏析二:

此词经由过程清明时节的一个糊口片段,反应出少女身上显示的芳华活力,布满着一种欢喜的氛围。全词纯用白描,笔调活跃,气概俭朴,形象活泼,展现了少女的纯正心灵。

二十四骨气,春分毗连清明,恰是一年春景最堪迷恋的时节。春已平分,新燕将至,此时恰值社日也将到来,前人称燕子为社燕,觉得它常是春社来,秋社去。词人所说的新社,指的便是春社了。那时每一年有年龄两个社日,而尤重春社,邻里集会,酒食分餐,赛会欢娱,极一时一地之盛。闺中少女,也“放”了“假”,正所谓“问知社日停针线”,连女红也是可以放下的,呼姊唤妹,门外游玩。词篇开首一句,其精力全在于此。

按平易近族“花历”,又有二十四番花信风,自小寒至谷雨,每五日为一花信,每节应三信有三芳开放;按春分节的三信,恰是海棠花、梨花、木兰花。梨花掉队,清明在望。词人写时序风景,一丝不苟。当此季候,气味芳润,池畔苔生鲜翠,林丛鹂啭清音。春景已经是苒苒而近晚了,神气更在言外。清明的花信三番又应在何处?那就是桐花、麦花与柳花。所以词人接着写的就是“日长飞絮轻”。古有诗云:“落尽海棠飞尽絮,困人气候日初长”,可以合看。文学评论家于此必曰:写景;状物!而不知时序推迁,触人思路也。

当此良辰佳节之际,则有二少女,呈现于词人笔下:在采桑的路上,她们正好遇着;一碰头,西邻女就问东邻女:“你怎样今天这么欢快?夜里做了甚么美梦了吧!快说来听听!”东邻笑道:“莫乱说!人家适才和她们斗草来着,得了彩头呢!”

“笑从双脸生”五字,再难另找一句更好的写少女笑吟吟的句子来替代。何谓双脸?盖脸本从眼际得义,而非后人混指“嘴巴”也。故此词,美在情形,其用笔明丽清婉,秀润无伦,而别无独特可寻之迹;迨至末句,收足全篇,神理尽出,天时人事,物态表情,全归于此。

4《浣溪沙》 苏轼

这是一首触景生慨、包含人生哲理的小词,表现了作者酷爱糊口、乐不雅奔放的人生立场。

上片写暮春游清泉寺所见之幽雅景色。山下溪水潺湲,溪边的兰草才抽出嫩芽,舒展浸泡在溪水中。松柏夹道的沙石巷子,颠末春雨的冲洗,干净无泥。时价日暮,松林间的杜鹃在潇潇细雨中啼叫着。这是一幅何等优美安好的山林景色啊!首七字既点出游清泉寺时的时令,也点明兰溪之名的由来。“浸”字与“皋兰被径兮,斯路渐”(《楚辞·招魂》)中的“渐”字一样,均有“舒展”之意。兰草此际始出“芽”,其芽尚“短”,但朝气勃勃,长势很快,已由岸边舒展至溪水中矣。杜鹃叫声凄婉,本是易激发羁旅之愁的。但作者此际安步溪边,触目不过生意,浑然忘怀红尘的喧哗和宦海的污秽,表情是愉悦的。兼之疾病始愈,有医者相伴游赏,故杜鹃的啼叫亦未能搅乱作者此时之清兴。总之,上片只是写实景,其心里所唤起的应是对年夜天然的爱好及对人生的回味,这就引出了下片的对人生的哲思。

下片就面前“溪水西流”之景生发感伤订定合同论。“百川东到海,什么时候复西归”(汉·《长歌行》)。“花有重开日,人无再少时”。江水的东流不返,正如人的芳华韶华只有一次一样,都是不成抗拒的天然纪律,曾使古今无数报酬之叹伤。而作者此际面临着面前西流的兰溪水,却发生奇奥的联想:既然溪水可以西流,报酬甚么不成以从头具有芳华韶华呢?人生之“再少”,非如道教徒所祈求的“返老还童”,乃是说应连结一种年青的乐不雅的心态。由于人其实不能改变这个世界;人所能改变的,仅仅是对这个世界的立场和观点。白居易《醉歌》诗有“谁道使君不解饮,听唱黄鸡与白天。黄鸡催晓丑时鸣,白天催年酉前没。腰间红绶系未稳,镜里红颜看已掉”诸句,乃嗟老叹衰之词也。作者尾句反用其意,以为即便到了老年末年,也不该有那种“黄鸡催晓”、红颜已掉的衰颓心态,表现了作者在贬谪时代奔放振作的精力状况。

全词的特点是即景抒慨,写景纯用白描,详尽淡雅;抒慨高昂振拔,富有哲理。此前,作者于熙宁六年(1073)曾有诗云:“江边出身两悠悠,久与沧波共白头。造物亦知人易老,故教江水向西流”(《八月十五日看潮五绝》其三)。乃是在钱塘潮来江水回流时所生发的感伤,与此词旨趣有附近的地方。但那时作者是自请外任,以太常博士直史馆的头衔到斑斓富庶的杭州作通判,是京官下派作处所官,宦途掉意之感其实不浓。此时则是以待罪之官的身份被安设在荒僻的黄州,孤寂痛楚的表情不是等闲可以解脱的。是以,此词下片所表示出来的对芳华活力的呼喊,对老而无为的不雅点的否弃,便显得尤其宝贵。可以说,这类在“命压人头不何如”的窘境中的乐不雅高昂的精力,是苏轼之所以遭到后代爱崇的主要缘由之一。

5《醉花阴》李清照

薄雾彤云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,三更凉初透。 东篱把酒傍晚后,有幽香盈袖。莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久,丈夫赵明诚便“ 负笈远游”,深闺孤单,她深沉思念着远行的丈夫。这年,时届重九,人逢佳节倍思亲,便写了这首词寄给赵明诚。

“薄雾彤云愁永昼,瑞脑销金兽”,这两句借助室表里秋季的景物描述,表示了词人白天孤傲孤单的愁怀。“永昼”指漫长的白日,“永”字即可见词人心里的无聊愁苦。“瑞脑”,喷鼻料名,又叫冰片喷鼻。“金兽”,铜制的兽形熏喷鼻炉。这两句的意思是:从早晨淡薄的雾气到薄暮稠密的云层,这漫长的白天,阴森沉的气候真令人郁悒。那雕着兽形的铜喷鼻炉里,冰片喷鼻已垂垂烧完了,可心中的愁思为什么总缕缕不停呢?可见,这两句虽为景语,却句句含情,组成一种凄清暗澹的空气,有力地陪衬出思妇百无聊赖的闲愁。

“佳节又重阳,玉枕纱厨,三更凉初透”,这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、半夜相思的凄苦之情。“玉枕”,瓷枕。“纱厨”,即碧纱厨,以木架罩以绿色轻纱,内可置榻,用以避蚊。常言道:“每逢佳节倍思亲”,本日里“佳节又重阳”,词人又怎能不加倍忖量远方的丈夫呢?一个“又”字,便布满了孤单、怨恨、愁苦之感,更况且,玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的,可现在本身却孤眠独寝,触景生情,天然是柔肠寸断心欲碎了。明显,这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意,更是心灵所感之苦楚。

“东篱把酒傍晚后,有幽香盈袖”,这两句写出了词人在重阳节薄暮于东篱下菊圃前把酒独酌的情形,陪衬出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”,是菊圃的代称,语出陶诗“采菊东篱下,悠然见南山。”“幽香”,菊花的幽喷鼻。“盈袖”,因喝酒时衣袖挥舞,带来的喷鼻气充盈衣袖。重阳佳节,把酒赏菊,原本极富情趣,但是丈夫远游,词人孤寂冷僻,离愁别恨涌上心头,即使“借酒销愁”,亦是“愁更愁”了。又哪有表情赏识这“幽香浮动”的菊花呢?

“莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,这三句直抒胸臆,写出了抒怀主人公蕉萃的面庞和愁苦的神气。“断魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之意。这三句工稳精当,是作者艺术匠心之地点。先以“断魂”点神伤,再以“西风”点凄景,最后落笔结出一个“瘦”字。在这里,词人奇妙地将思妇与菊花比拟,揭示出两个迭印的镜头:一边是萧瑟的金风抽丰摇撼着孱羸的瘦菊,一边是思妇布满愁云的蕉萃面庞,情形融合,创设出了一种凄苦绝伦的境地。

全词开篇点“愁”,结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的缘由,“瘦”是“愁”的成果。贯串全词的愁绪因“瘦”而获得了最集中最形象的表现。可以说,全篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧,“睛”点得妙,奇妙连系,相映成辉,创设出了“情深深,愁浓 浓” 的情境。

6《 南乡子·登京口北固亭有怀》 辛弃疾

[赏析]这首词的意图在哪儿呢?就是为了嘲讽那时的朝廷,所以他措辞不那末坦直。他嘲讽那时南宋代廷无能,不单不克不及规复神州,连江南也将近保不住了。辛弃疾生于南宋时期,国度已只能偏安江南,所以他借古喻今,歌颂孙权。他说孙权的好,也就是说朝廷的坏,无力抵当仇敌。是以,辛弃疾的词满是嘲讽。委宛地暗示了对朝廷的不满。

“何处望神州,满眼风光北固楼”,这两句是倒装句法,即前一句可以移到后面去说,后一句可以移到前面去说,成为:“满眼风光北固楼,何处望神州?”为何不如许说呢?这就跟词调有关系,由于这类词调划定头一句只能五个字,第二句七个字,所以只能倒过来讲。

“千古兴亡几多事,悠悠”,这是问答句,先问后答。这两句跟下面“全国英雄谁对手?曹刘”两句一样。

“不尽长江滔滔流”,这句话很好,在说千古兴亡事总在那边转变着,而只有长江滔滔流,永久不变。别的,这句话是杜甫《登高》诗中的,诗中说:“无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来。”辛弃疾用了现成的句子摆在这里,很适合。“千古兴亡几多事,悠悠。”是问答句,“不尽长江滔滔流”是人家的话;这跟下面“全国英雄谁对手?曹刘。”是问答句,“生子当如孙仲谋”又是人家的话对衬起来了,对得很好。

“全国英雄谁对手”也隐含着一个典故。据《三国志·先主传》载,曹操曾对刘备说:“全国英雄,惟使君与操耳!”(使君,指刘备。)这里辛弃疾应用原话,再加上孙权,成为三人。

“年少万兜鍪”,这句话为何不说一万个兵士,而说万兜鍪呢?这就是以物代人,由于兵士的特点,除战甲之外,头盔也是特点之一,所以拿头盔当兵士。如许写很是形象。

“生子当如孙仲谋”,这句话隐含着很深的意思,就是说今天的朝廷不如那时的东吴,今天的天子(指宋高宗、孝宗等)不如孙权。为何不直说呢?由于直说了就有生命危险。我们如许去体味,就知道辛弃疾写这首词的真正意图了。他对那时朝廷的不满,也就表现了他的爱国主义精力。他的好些词,都是怀着这类表情写的。

《太和正音谱》说张养浩的散曲如玉树临风。而这首怀古小令却表现了他的另外一番脸孔。

7《山坡羊·骊山怀古》 张养浩

骊山这座见证了浩繁汗青沧桑的名山,汗青遗址甚多,作者登临此山,放眼四顾,感伤丛生,从哪里着笔呢?只有阿房宫最能引领作者、读者的思路。惋惜的是,它已被项羽付之一炬,昔时的奢华豪侈都不复存在。显现在作者眼前的只有“萧疏”的“荒草”,“曲折萦回”的“河水”。这正好震动了作者感时伤怀的情感,体验到汗青更迭的无情和必定。朝代更替的“遗恨”,就如面前烟锁迷离的树林,哪里还找获得“各国”中“周、齐、秦、汉、楚”的影子哟!在汗青的长河中,隋、唐在这里的兴衰,也一样被无情的冲淡了。几多帝王为了全国,交战杀伐,“赢”的若何?“输”的若何?还不“都变做了土”!正如张养浩在同调《北邙山怀古》中所写的“即是君,也唤不该;即是臣,也唤不该。”都做了“北邙山下尘”。

这是何等悲惨沉郁的咏叹啊!读这支小曲,作者坦荡的汗青视野令我折服,雄壮苍茫的博年夜襟怀胸襟令我感佩。全曲没有艰深的文字,也没有使人生畏的艰涩典故,更没有华词丽句。就是这些朴素重拙的文字,却吟出了千古不朽的绝唱!“赢,都变做了土;输,都变做了土!”大白如话,却成了发人沉思的警语。

真是名家笔下无俗字啊!今天的为诗者,当学前人这类在朴素中求年夜巧,在浅近中求深入的为文功夫。若是可以或许如许,也许我们便可以做到“下笔必开新脸孔”了。

初三语文诗歌赏析

1. 过尽千帆皆不是,斜晖眽眽水悠悠。

——这两句写景抒怀,活泼涵蓄地描绘了思妇对爱人铭肌镂骨的忖量之情。

“过尽千帆”可见思妇望江时候之长。

“皆不是”三个字包括了几多情思。

“斜晖眽眽水悠悠”是写落日西下,江水不竭东流的天然气象,江水悠悠,预示着明天、后天还要不断地等下去。

期待是布满巴望的,又是忧?无奈的,其情之深之真,可想而知。

不言相思而相思之情毕现。

2. 肠断白苹洲。

——活泼涵蓄地描绘了思妇盼愿之切,相思之苦,忧闷之深。

3. 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。

——“燕然未勒”指边患未平,功业未成。

应用典故,表达了作者的思乡报国之情。

4. 人不寐,将军鹤发征夫泪。

——应用互文,情调悲怆,涵蓄地表达了作者对朝廷重内轻外,不修军备,不重边功的愤激不服。

5. 亲射虎,看孙郎。

——应用典故,凸起地揭示了作者固然年数不小,但仍有着少年狂气。

6. 持节云中,何日遣冯唐?——“遣冯唐”应用典故,以魏尚自比,但愿朝廷能像派冯唐赦魏尚一样重用本身。

7. 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

——应用典故,表达了作者要报效国度,抵当入侵者,立功立业的决心。

8. 只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁。

——此句应用比方,奇妙地将抽象的豪情化为具体的形象,把愁搬上了船,是愁有了重量,不单随水而流,并且可以用船来载,极其为天然妥当。

9. .马作的卢飞快,弓如轰隆弦惊。

——活泼的描述了惊险剧烈的战役排场,描绘了一个杀敌报国的英雄形象。

10. 了却君王全国事,博得生前死后名。

——此句表示了作者巴望杀敌报国的大志壮志,和壮志未酬报国无门的悲忿。

11. 足蒸暑土头土脑,背灼夏天光。

力尽不知热,但惜夏季长。

-不雅刈麦 白居易 12. 今夜偏知春气暖, 虫声新透绿窗纱 。

-月夜 刘方平 13. 因思杜陵梦,凫雁满回塘。

-商山早行 温庭筠 14. 寥落成泥碾作尘,只有喷鼻如故 -卜算子.咏梅 陆游 15. 池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。

-破阵子 晏殊 16. 酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶。

-浣溪沙 苏轼 17. 莫道不用魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。

-醉花阴 李清照 18. 千古兴亡几多事? 悠悠,不尽长江滔滔流。

-南乡子.登京口北固亭有怀 辛弃疾 19. 赢,都变做了土。

输,都变做了土。

-山坡羊·骊山怀古 张养浩 20. 目睹的吹翻了这家,吹伤了那家 ,只吹的水尽鹅飞罢。

-朝皇帝.咏喇叭 王磐 参考http://www.5156edu.com/page/09-06-12/46983.htmlhttp://zhidao.baidu.com/question/303782488.html但愿对你有效~

九年级上课外古诗词赏析

初中古诗赏析方式

若何指点初中生赏析古诗词 首都师范年夜学从属桂林尝试中学 骆崇英 媒介:今朝,良多的初中学生进修古诗词,讲堂上首要是听教员讲授,课后下工夫背诵,年夜都是以记忆为主,学一首(篇)把握一首(篇),没能触类旁通去赏析古诗词。

在测验时,良多学生赏析古诗词,不知道该若何着手,更不消说深入体会诗词的意境,体味作者的思惟豪情了。

《语文课程尺度》指出“朗读古代诗词,成心识地在堆集、感悟和应用中,进步本身的赏识品位和审美情趣”。

《初中结业学业测验申明》中关于古诗词的考核要求是“能挑选并提取文中的信息,阐发归纳综合评价作者在文中的不雅点立场,能贯通内在并咀嚼说话”。

近几年的中测验题中不乏古诗词赏析类的考题,并且有扩年夜的趋向。

摘要:本文首要从内容,表示手法,题材和作者作品的气概特点等方面谈若何指点初中学生赏析古诗词,并举出初中阶段常见的古诗词加以申明,浅近易懂。

内容上是从问题、布景、关头词、意象与意境加以论述,表示手法上是从直接抒怀、借景抒怀、托物言志、用典四方面申明,最后归纳了古诗词中常见的题材和作者作品的气概特点。

1、多角度掌控诗词的内容。

1. 注重问题。

古诗词中有的问题集中而又涵蓄归纳综合文章的内容、大旨。

当真地阐发问题,有时能很快地掌控居处写的内容。

如杜甫的《望岳》,全诗没有一个“望”字,但句句写向岳而望。

间隔是自远而近,时候是从朝至暮,并由望岳联想未来的登岳。

“会当凌绝顶,一览众山小。

”只是作者的想象而已。

2.存眷布景资料。

布景资料包罗时期状态、人文地舆、作者思惟、糊口履历等,它是为讲授使命的顺遂完成来办事的。

作为教师对这些布景资料都必需有所领会,在周全领会的根本上按照学情和讲授的要求做恰当的选择,以便于公道地应用于讲授当中,使其阐扬辅助讲授的感化。

3.咀嚼关头词。

古诗词中的关头词最能表现古诗词丰硕的内在,渐渐咀嚼,诗词的韵味顿生。

如刘禹锡的《秋词》, “我言秋天胜春朝”的“胜”,一个字便否认了古来的悲秋不雅念,表示了一种激越向上的思惟豪情。

4.体味诗中的意象与意境。

意象就是用来依靠诗人主不雅情思的客不雅物象。

意境是诗人的主不雅思惟豪情与诗中所描画的糊口图景有机融会而构成的一种耐人寻味的艺术境地。

方法会一首古诗中的意境,最少要弄大白以下几个题目:①、诗中写了哪些景物形象(即意象)。

②、这些景物形象激发的作者如何的联想?表达了作者如何的思惟豪情?如马致远《天净沙·秋思》写了“枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、旧道、西风、瘦马”这九个意象,组成了一幅海角苦旅图,写出了一个 背井离乡、远程跋涉的孤独旅人的愁苦表情。

常见诗歌意象及其意义:月——思乡,水、秋——愁绪 ,莲花——爱情 ,酒、柳、长亭——惜别,兰花——正人 ,菊花——蓬菖人,梅花、蝉——高洁之士 。

常见的审美习惯:“望月怀远”、 “伤春悲秋”、“见流水则思韶华易逝”、“梧桐细雨则凄楚悲惨”等等。

5. 贯通深层寄义。

古诗词以涵蓄委宛吸引读者,必需经由过程字面意思去深入体会诗词的内容,意境。

如赵师秀的《约客》。

“黄梅时节家家雨, 春早水池处处蛙。

有约不来留宿半, 闲敲棋子落灯花。

”梅雨连缀,这在古典诗词中经常使用来比方、陪衬无限无尽的“闲愁”。

《约客》前两句描述江南水乡梅雨之夜的雨景,也恰是为下文抒写“闲”情作陪衬,衬着氛围,只是它不露陈迹而已。

“闲敲棋子”这一特写镜头,以具有光鲜个性的动作奇妙而涵蓄地揭露了候客不至时孤单、无聊的表情。

一“敲”一“落”,涵蓄地表示时候之久,企盼之殷,形象地揭露了候客时候之长和候人者惘然掉望的情感。

2、领会古诗词经常使用的表示手法。

1.直接抒怀:作者在诗词中把心里强烈的豪情不加粉饰地直接论述出来,让强烈的豪情急流直接倾注而出。

如张养浩《潼关切古》中的“兴,苍生苦;亡,苍生苦。

”,作者直接抒发对统治者连交战或年夜兴土木而疏忽人平易近疾苦的悔恨之情。

2.借景抒怀:经由过程对实景的描述来抒爆发者的豪情。

如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》,后两句“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。

”,诗人奇妙地将依依惜此外密意借助于对天然景物的动态描述当中,真正做到了含吐不露而余味无限。

3.托物言志:通对事物的描述和论述,表达本身的志向和意愿。

如陆游的《卜算子•咏梅》,“寥落成泥碾作尘,只有喷鼻如故”,诗人写梅花的目标就是言志,表示本身的高洁情操。

4.用典:也叫用事,它是指援用汗青故事或古书中的词语来讲大白己不雅点的一种修辞体例。

如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的“怀旧空吟闻笛赋” ,“闻笛赋”,指向秀的《思旧赋》。

作者借这个典故依靠了他对因介入政治鼎新而被害致死的老友的纪念。

“到乡翻似烂柯人”中的“烂柯人”的典故见《述异记》,作者借这个典故比方本身持久贬谪在外,乍回故乡,恍如有隔世之感。

3、归纳古诗词的题材和作者作品的气概特点。

古诗词的题材分歧,表达的思惟豪情也就分歧,并且在表示手法、抒怀体例上,也会有所分歧。

初中阶段常见的古诗词题材及作者的写风格格有...

古诗词有赏析(起码5首)

缺月挂疏桐 /漏断人初静 /谁见幽人独来往/ 缥缈孤鸿影 / 惊起却回头 有恨无人省/ 拣尽寒枝不愿栖 /孤单沙洲冷 这首词是元丰五年(1082)十仲春苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。

词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了词人孤高自许、鄙弃流俗的心情。

上阕前两句营建了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂空气,为幽人、孤鸿的进场作铺垫。

“漏”指前人计时用的漏壶;“漏断”即指深夜。

这两名出笔非凡,衬着出一种孤超出跨越生的境地。

接下来的两句,先是点出一名独来独往、苦衷浩茫的“幽人”形象,随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿,使这两个意象发生对应和契合,让人联想到:“幽人”那孤高的心情,不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗?这两句,既是实写,又经由过程人、鸟形象的对应、嫁接,极富意味意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗。

下阕专写孤鸿遭受不幸,心怀幽恨,惊骇不已,拣尽寒枝不愿栖息,只好落宿于孤单荒冷的沙洲。

这里,词人以意味手法,独具匠心地经由过程鸿的孤傲缥缈,惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处,表达了作者贬谪黄州期间的孤寂处境和高洁自许、不肯趁波逐浪的心情。

作者与孤鸿同病相怜,以拟人化的手法表示孤鸿的心理勾当,把本身的主不雅豪情加以对象化,显示了崇高高贵的艺术技能。

这首词的境地,确如黄庭坚所说:“语意高深,似非吃炊火食人语,非胸中有万卷书,笔下无一点尘庸俗,孰能至此!”这类高旷潇洒、绝去尘俗的境地,得益于高深的艺术技能。

作者“以性灵咏物语”,取神题外,意中设境,托物寓人;在对孤鸿和月夜情况布景的描述中,选景叙事均简约凝炼,空灵飞动,涵蓄含蓄,活泼逼真,具有高度的典型性 春夜喜雨 (五言律诗)杜甫 好 雨 知 时 节,当 春 乃 发 生。

随 风 潜 入 夜,润 物细 无 声。

夜 径 云 俱 黑,江 船 火 独 明。

晓 看 红 湿 处,花 重 锦 官 城。

这是一首描画并歌颂春雨的诗。

问题中的“喜”字统摄全篇。

全诗八句,虽没呈现一个“喜”字,但诗人的喜悦之情溢于言表。

首联写春雨的来到:“好雨知时节,当春乃产生”,一个“好”字,表达了诗人对春雨的歌颂。

春季是植物萌生、发展的季候,正需雨,它就下起来了。

诗人用拟人手法,盛赞春雨善解人意,仿佛晓得人们的心愿一般 颔联描绘春雨的特点:“随风潜天黑,润物细无声。

”它陪伴着和煦的东风,趁着夜色暗暗地飘洒年夜地,绵绵密密,无声无息地津润着万物,不求人知,无意奉迎。

春雨具有如许高贵的风致,诗人非分特别喜好。

颈联写春夜雨景:“夜径云俱黑,江船火独明。

”诗人但愿好雨能下个够,他开门出来看,只见天上乌云密布,地上也是阴森森的,连巷子也看不清,只有江中船上的渔火露出一点亮光。

尾联“晓看红湿处,花重锦官城”是诗人的想象:春雨事后的来日诰日破晓,全部锦官城里必定是一派花团锦簇、姹紫嫣红的气象,那一朵朵湿淋淋、沉甸甸、红彤彤的鲜花,必然更引人爱好。

花是如斯,那田里的庄稼也必定会茁壮成长。

春雨给年夜地带来了蓬勃朝气,给人们带来了丰收的但愿,诗人怎能不歌颂春雨呢!李白《行路难》赏析 行路难三首(其一) ·李白 金樽清酒斗十千, 玉盘珍馐直万钱。

停杯投箸不克不及食, 拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川, 将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上, 忽复乘舟梦日边。

行路难,行路难, 多岔路,今何在?长风破浪会有时, 直挂云帆济沧海。

这是李白所写的三首《行路难》的第一首。

这组诗从内容看,应当是写在天宝三载(744)李白分开长安的时辰。

诗的前四句写伴侣出于对李白的深挚友谊,出于对如许一名天才被弃置的可惜,不吝金钱,设下盛宴为之饯行。

“嗜酒见无邪”的李白,如果在日常平凡,由于这琼浆好菜,再加上伴侣的一片美意,必定是会“一饮三百杯”的。

但是,这一次他端起羽觞,却又把羽觞推开了;拿起筷子,却又把筷子撂下了。

他分开座席,拔下宝剑,举目四顾,心绪茫然。

停、投、拔、顾四个持续的动作,形象地显示了心里的苦闷抑郁,豪情的激荡转变。

接着两句紧承“心茫然”,正面写“行路难”。

诗人用“冰塞川”、“雪满山”意味人生道路上的艰巨险阻,具有比兴的意味。

一个怀有伟年夜政治理想的人物,在受诏入京、有幸接近天子的时辰,天子却不克不及任用,被“赐金还山”,变相撵出了长安,这不正象碰到冰塞黄河、雪拥太行吗!可是,李白其实不是那种薄弱虚弱的性情,从“拔剑四顾”起头,就暗示着不甘低沉,而要继续寻求。

“闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。

”诗人在心情茫然当中,突然想到两位起头在政治上其实不顺遂,而最后终究年夜有作为的人物:一名是吕尚,九十岁在磻溪垂钓,得遇文王;一名是伊尹,在受汤聘前曾梦见本身乘舟绕日月而过。

想到这两位汗青人物的履历,又给诗人增添了决定信念。

“行路难,行路难,多岔路,今何在?”吕尚、伊尹的遇合,当然增添了对将来的决定信念,但当他的思绪回到面前实际中来的时辰,又再一次感应人生道路的艰巨。

离筵上展望出息,只觉前路高卑,邪路甚多,要走的路,事实在哪里呢?这是豪情在锋利复杂的矛盾中再一次盘旋。

可是强硬而又自傲的李白,决不肯在离筵上表示本身的气馁。

他那种积极用...

要豪宕派诗词和赏析

那就给你豪宕派首级苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》词赏析吧:) 念奴娇·赤壁怀古 苏轼 【译文】 年夜江东去,浪淘尽,千古风骚人物。

翻译:长江朝东流去,千百年来,所有才调横溢的英雄好汉,都被长江滔滔的海浪冲刷失落了。

故垒西边,人性是:三国周郎赤壁。

翻译:那旧堡垒的西边,人们说:那是三国时周郎年夜破曹兵的赤壁。

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

翻译:峻峭不服的石壁插入天空,惊人的巨浪拍打着江岸,卷起千堆雪似的层层浪花。

山河如画,一时几多好汉。

翻译:故国的山河啊,那一期间该有几多英雄好汉!遐想公瑾昔时,小乔初嫁了,英姿英发。

翻译:遐想昔时周公瑾,小乔方才嫁了过来,周公瑾姿态雄峻。

羽扇纶巾,说笑间,樯橹灰飞烟灭。

翻译:手里拿着羽毛扇,头上戴着青丝帛的头巾,说笑之间,曹操的无数战船在浓烟猛火中烧成灰烬。

祖国神游,多情应笑我,早生华发。

翻译:神游于祖国(三国)疆场,该笑我太多愁善感了,乃至过早地生出鹤发。

人生如梦,一尊还酹江月。

翻译:人的平生就象做了一场年夜梦,仍是把一杯酒献给江上的明月,和我同饮共醉吧!全词赏析:年夜江东去,浪淘尽,千古风骚人物——起句写长江给人以雄奇绚丽之感,“年夜江东去”是面前江景,用以起兴。

昼夜江声,滔滔滚滚,令人感应汗青的流逝,对往昔英雄人物无穷纪念。

这句是作者触景生情,面临滔滔波澜,感应汗青的流逝,有如东去的江水,不由引发对汗青英雄人物的怀想。

这两句既写江景,又点明怀古,从年夜处落笔,写得气焰磅礴,豪情丰满。

“浪淘尽”三字,把作者凭吊古疆场的表情涵蓄有力地表达出来。

如许开首也为下面描画赤壁和怀想周瑜做了情况的衬托和蔼氛的衬着。

故垒西边,人性是:三国周郎赤壁——此一句除要到达点明题意之目标,其底子则在于经由过程对赤壁地舆位置和汗青人物周瑜的陈述,引出对三国战事的回想,而天然联想到赤壁之战雄伟的战役排场。

“故垒西边”两句,指明怀古的特按时代、人物和地址,引入对古疆场的凭吊。

作者如许写,是经由过程联想天然而奇妙地把读者引到这段汗青的回首中去了。

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪——正面描述赤壁的风景。

从中不难想象出那时战役的剧烈和周瑜管辖水军勇敢善战的战役风韵。

山势险峻、参过失落的山岩直指天空,疾走的巨流澎湃彭湃,狠恶地冲击着岩石。

这是多么的雄奇景不雅!这里只用十三个字,便从形、声、色几方面活泼地勾勒出这个古疆场的绚丽雄奇的图景,表达了作者酷爱故国山河的豪情,同时也为下面称道周瑜做了铺垫和蓄势。

山河如画,一时几多好汉——作者从神游中又回到实际。

英雄人物已跟着长江水而流去了,只剩下如画的山河和无所建树的“我”。

此两句,一承上,一启下,由描景过渡到写人,十分天然。

“一时几多好汉”是虚写,既照顾开首“千古风骚人物”,也为下阕写周瑜作了铺垫。

上阙即景抒情,经由过程描述古疆场,引发对古代英雄人物的怀想。

遐想公瑾昔时,小乔初嫁了,英姿英发。

羽扇纶巾,说笑间,樯橹灰飞烟灭——这一段具体描述千古风骚人物中的周瑜。

作者没有直接写周瑜的胯下马、掌中枪,而是武官文写:周瑜年青漂亮、气势俊伟、雍容娴雅、批示若定的儒将风度。

这充实显示出周瑜的精采批示才华和鄙弃劲敌的英雄气势。

作者出力写周瑜其目标全在于凭吊前人以抒本身年夜志难酬的愁闷愁苦的情怀。

周瑜年青有为,立功立业流芳百世,而本身年近半百,功业无成却又遭贬。

如斯之患难天然会忧愁的。

他也只有借古来自我排解了。

祖国神游,多情应笑我,早生华发——此句表达了作者极为矛盾和苦闷的表情。

面临年夜好河山,怀想周瑜少年得志,又深受孙权相信,年青时便立功立业,而本身虽有理想,但有志难伸,毫无作为,比拟之下,无穷感伤。

表情由鼓动感动高昂转入消极苦闷。

人生如梦,一尊还酹江月——结尾句,一方面表示出作者消极灰心的情感,这是作者阶层局限性和时期局限性的反应。

在封建社会里一旦人们主宰不了本身的命运,却经常用达不雅来解决抱负和实际之间的矛盾。

作者也不破例。

同时也应看到另外一面,那就是还不掉寻求功业的豪放表情。

下阙侧重写人,借对周瑜的敬慕,抒发本身功业无成的感伤。

【疑问指津】 《念奴娇》中的周瑜形象为什么与《三国演义》中的年夜不不异?苏轼笔下的周瑜年青有为,文彩风骚,山河佳丽兼得,喜气洋洋,且有儒将风度,批示若定,胆略不凡,气势豪放 。

《三国演义》中的周瑜形象既有伶俐能干的一面,又有狭隘妒忌的一面,且无“羽扇纶巾” 儒将风度。

两部作品对统一人物的刻画各有其妙,且都已深切人心。

没必要究查谁更接近汗青真实。

但必然要理解,苏轼词中如斯刻画周瑜、赞美周瑜,意在怀古伤今,抒发本身年将半百而功业无成的感伤。

参考资料:http://www.lxyz.net/xk/yw/wyw/lang12/lang1212.htm

4首古诗的赏析

《静夜思》李白床前明月光,疑是地上霜,举头望明月,垂头思故里。

作品赏析这是写远客思乡之情的诗,诗以大白如话的说话砥砺出明静醉人的秋夜的意境。

它不寻求想象的新奇独特,也摒弃了辞藻的精工华丽;它以清爽朴实的笔触,抒写了丰硕深曲的内容。

境是境,情是情,那末传神,那末动听,百读不厌,耐人寻绎。

无怪乎有人赞它是“妙绝古今”。

《送孟浩然之广陵》李白故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。

作品赏析这是送别诗,寓离情于写景。

首句点出送此外地址:一代胜景黄鹤楼;二句写送此外时候与去向:“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”;3、四句,写送此外场景:目送孤帆远去;只留一江春水。

诗以灿艳班驳的烟花春色和浩大无边的长江为布景,极尽衬着之能事,绘出了一幅意境坦荡,情丝不停,色采明快,风骚俶傥的诗人送别画。

“烟花三月下扬州”,蘅塘退士评曰:“千古丽句”。

在理。

《玄月九日忆山东兄弟》王维独在他乡为异客,每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

作品赏析诗写游子思乡怀亲。

诗人一开首便告急贴题,写他乡异土糊口的孤傲凄然,因此不时怀乡思人,碰到佳节良辰,忖量倍加。

接着诗一跃而写远在故乡的兄弟,依照重阳的风尚而登高时,也在纪念本身。

诗意频频跳跃,涵蓄深邃深挚,既朴实天然,又盘曲有致。

“每逢佳节倍思亲”千百年来,成为游子忖量的名言,感动几多游子离人之心。

《相思》王维红豆生南国,春来发几枝。

愿君多采撷,此物最相思。

作品赏析这是借咏物而寄相思的诗。

一题为《江上赠李鹤寿》,可见是眷怀友人无疑。

起句因物起兴,语虽纯真,却富于想象;接着以设问寄语,语重心长地依靠情思;第三句暗示保重友情,概况仿佛嘱人相思,后背却深寓本身相思之重;最后一语双关,既切中题意,又关合情思,妙笔生花,婉曲动听。

全诗情调健美文雅,怀思丰满奔放,说话朴实无华,韵律协调优美。

可谓绝句的上乘佳品!

美好句子赏析、

初中古诗名句赏析集 七年级上册 1、《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时” 哪一天在西窗之下同你一道深夜秉烛长谈,诉说我在巴山此日晚上看雨时驰念你的表情。

以将来的乐反衬今夜的苦,今夜的苦又增加重聚时的乐,虚实相生,情形相融,余味无限。

2、《送杜少府之任蜀州》:“国内存良知,海角若比邻。

” 只要四海以内有你的贴心伴侣,即便远在海角天涯,也仍像是近邻。

鼓励友人,英勇地踏上征途,表示出了伴侣之间的竭诚豪情。

一洗以往送别诗的辛酸情调,宽大旷达乐不雅,意境坦荡。

3、《酬乐天扬州初逢席上见赠》:“沉舟侧畔干帆过,病树前头万木春。

” 沉船侧畔有干帆竞发,病树前头有万木逢春。

诗人以“沉舟”、“病树”自喻,表达了作者以达不雅的立场来面临世变,劝戒友人没必要为本身的际遇而哀伤,表示了诗人振作的精力。

包含了新事物毕竟要代替往事物的客不雅纪律。

援用典故,描述了远离归来人事全非,表示了诗人无穷惘然的表情。

4、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》: “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。

” 突发奇想,将明月拟人化,借月传情。

人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共,诗人想到:我仍是把本身的一片愁心拜托给这洁白生辉的明月,让它随风飘到远在夜郎以西的友人身旁去吧!依靠诗人忖量友人的殷殷密意。

5、《登飞来峰》:“不畏浮云望眼,单身在最高层。

”包含站得高才能看得远的哲理。

6、《望岳》:“会当凌绝顶,一览众山小。

” 泰山的英姿,激发诗人登临岑岭的欲望,他要临绝顶,将全国群山尽快收入眼底。

泰山的隽秀磅礴之气与诗人志薄云霄之激情天然地溶为一体,情形融合,浑然天成。

表示诗人不怕坚苦、勇于攀缘,俯视一切的大志和蔼概。

造化钟神秀,阴阳割昏晓。

应用拟人写泰山奇异娟秀的风景和巍峨高峻的形象。

7、《不雅沧海》:“日月之行,若出此中;星汉光辉,若出其里。

”(互文) 全诗的飞腾。

作者应用丰硕独特的想象、年夜胆的夸大进行虚写,将面前海上的风景和本身的大志壮志融会在一路,缔造了一种弘大的意境。

表达了诗人同一华夏、立功立业的大志壮志。

七年级下册 8、《喝酒》:“采菊东篱下,悠然见南山。

” “悠然”写出了作者那种澹泊、闲适、对糊口无所求的表情。

“见”表示出诗人看到山不是成心而为之,而是在采菊之间无意中山的形象映入眼帘。

好象本身的心早已和山融为一体了。

9、《次北固山下》:“海日生残夜,江春入旧年。

” 为历来传诵的名句,描画了日夜和冬春瓜代进程中的气象和心中的喜悦。

“海日生残夜,江春入旧年”在描写天然的时序瓜代中包含哲理。

“生”申明往事物中已孕育了新的生命,景中出理。

“入”,是说新春提早闯入旧的一年,景中出情,思乡而不低落。

10、《春呈水部张十八员外》:后两句应用对照表示对初春的爱好。

11、《雁门太守行》黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。

以“黑云”比方敌军来势汹汹,“甲光”与“黑云”相对色采光鲜中显示了守城将士英姿英发。

援用典故表达了将士誓死报国的决心。

12、《天净沙 秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,旧道西风瘦马。

” 只有18个字却接连呈现了九个名词,九种景物,表现了“断肠人”对这些景物的怪异感触感染,用笔简单,意象光鲜。

直抒胸臆,道出了海角游子之悲。

13、《春望》:“感时花溅泪,恨别鸟惊心。

” 互文见义,以乐景写哀情,花鸟本为娱人之物,但因感时恨别,却使诗人见了反而落泪惊心。

触景生情,感时伤世,表达了诗人伤时感事的豪情。

14、《白雪歌送武判官归京》 “忽如一夜东风来,千树万树梨花开。

” 这两句诗采取了比方的修辞手法,以春花喻冬雪,想象丰硕独特,从塞北的严格情况,居然想到春季的梨花,氛围强烈热闹,色采秀丽。

八年级 15、《茅舍为金风抽丰所破歌》:“安得广厦万万间?年夜庇全国寒士俱欢颜,风雨不动安若山。

” 这三句诗前后用七字句,中心用九字句,句句连任而下,此中的“广厦”“万万间”“年夜庇”“全国”“安若山”等词,声音嘹亮,节拍铿锵,境地坦荡,得当地表示了作者心里的豪情和火热的但愿。

表达了诗人推已及人的博年夜襟怀胸襟和但愿全国寒士都能安身立命的夸姣抱负。

16、《游山西村》:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

” 山西村山环水绕,柳暗花明,一派花团锦簇的气象。

用来讲明窘境中依然包含着但愿,也暗含着降服重重坚苦最后终究实现抱负欲望的深入哲理。

17、《渔家傲》:“浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。

” 深入展现了戍边兵士的心里世界。

一杯浊酒,怎能排解这离家万里的乡愁呢?但不克不及由于思乡忘了为国分忧。

又援用典故写出了边防将士以国是为重,英勇捍卫边陲的高度责任感。

同时也反应出他对宋代“安内虚外”忍辱乞降政策的不满,和功业未就、壮志难酬的愤激表情。

18、《浣溪沙》 谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将鹤发唱黄鸡。

即景取喻,以富有情韵的说话,表达有关人生的哲理。

“谁道”两句,以反诘唤起,以借喻回覆。

结尾两句以溪水西流的个体现象,即景生感,借端抒情,自我鼓励,表达出词人虽处窘境而老当益壮、发奋图强的...

不雅刈麦赏析

《不雅刈麦》示意图 不雅刈(yì)麦 作者:(唐)白居易 田家少闲月,蒲月人倍忙。

夜来熏风起,小麦覆(fù)陇(lǒng)黄。

妇姑荷(hè)箪(dān)食,童稚(zhì)携壶浆, 相随饷(xiǎng)田去,壮年在南冈。

足蒸暑土头土脑,背灼(zhuó)夏天光, 力尽不知热,但惜夏季长。

复有贫妇人,抱子在其旁, 右手秉(bǐng)遗穗(suì),左臂悬敝(bì) 筐。

听其相顾言,闻者为(wèi)哀痛。

家田输税(shuì)尽,拾此果腹肠。

今我何好事,曾不事农桑。

吏(lì)禄(lù)三百石(dàn),岁晏(yàn)有余粮。

念此擅自愧,尽日不克不及忘。

编纂本段注释译文 注释 (1)刈(yì):割。

(本诗为古体诗) (2)陇 :同“垄”,田埂,这里泛指麦地。

(3)覆陇黄:小麦黄熟时粉饰住了田埂。

覆:盖。

(4)妇姑:媳妇和婆婆,这里泛指妇女。

荷(hè)箪(dān)食(shí):担着圆形竹器盛的食品。

荷:肩挑。

箪食:竹篮盛的食品。

童稚携壶浆:小孩子提着用壶装的浆水。

浆:古代一种略带酸味的饮品,有时也能够指米酒。

饷(xiǎng)田:给在田里劳动的人送饭 不雅刈麦(1张)。

壮年:年青力壮的男人。

南冈:地名。

(5)足蒸暑土头土脑:双脚受地面热气熏蒸。

背灼夏天光:脊背受酷热的阳光烘烤。

(6)惜:爱护保重.舍不得华侈。

(7)秉(bǐng)遗穗:握着从田里拾取的麦穗。

秉,用手握着。

敝:破。

(8)相顾言:指相互诉说。

顾:视,看。

(9)输税:缴纳租税。

(10)曾(zēng):一向、历来。

事:从事。

农桑:农耕和蚕桑。

(11)吏禄三百石(dàn):那时白居易一年的薪俸年夜约是三百石米。

石:中国市制容量单元,十斗为一石。

(古时辰念dàn,此刻念shí) (12)岁晏(yàn):年末。

晏,晚。

(13)壮年:青丁壮男人。

(14)饷田:给在田里劳动的人送饭。

译文 农家很少有余暇的月份,蒲月到来人们加倍忙碌。

夜里刮起了熏风,笼盖田垄的小麦已成熟发黄。

妇女们担着竹篮盛的饭食,儿童手提壶装的浆水, 彼此跟从给在田里劳动的人送去饭食,收割小麦的男人都在南冈。

双脚受地面的热气熏蒸,脊梁受酷热的阳光烘烤。

筋疲力尽恍如不知道气候酷热,只是爱护保重夏季天长。

又见一名麻烦妇女,抱着孩儿在割麦者旁边, 右手拾着遗落的麦穗,左臂上吊挂着一个破筐。

听她望着他人措辞,听到的人都为她感应哀痛。

由于缴租纳税,家里的食粮都已交光,只好拾些麦穗充填饥肠。

此刻我有甚么功绩德性,却不消从事农耕蚕桑。

一年领取薪俸三百石米,到了年末还有余粮。

想到这些心里感应忸捏,成天也不克不及淡忘。

编纂本段创作布景 《不雅刈麦》是白居易任陕西盩厔(今陕西省西安市周至县)县尉时有感于本地人平易近劳动艰辛、糊口贫苦所写的一首诗,作品对造成人平易近贫苦之源的沉重租税提出求全谴责。

对诗人本身无功无德又不劳动却能人给家足而深感惭愧,表示了一个不忘本的封建仕宦的人性主义精力。

县尉在县里主管访拿响马、征收捐税等事。

正由于白居易主管此事,所以他对劳动听平易近在这方面所受的灾害也知道得最清晰作品赏析 全诗分四层,第一层四句,交接时候及其情况氛围。

“田家少闲月,蒲月人倍忙”,下文要说的工作就产生“人倍忙”的蒲月。

这两句总领全篇,并且一开首就吐露出了作者对劳动听平易近的同情;“夜来熏风起,小麦覆陇黄”,一派丰收气象,年夜画面是让人喜悦的,可是没有人能想到在这丰收气象下农人的悲痛。

第二层八句,经由过程具体的一户人家来揭示这“人倍忙”的收麦情形。

婆婆、儿媳妇担着饭篮子,小孙儿提着用水壶装着的浆水,他们是去给地里干活儿的汉子们送饭的。

汉子天不亮就下地了;女人起床后先忙家务,尔后做饭;小孙子随着奶奶、妈妈送饭时一路到地里。

她们是要在饭后和汉子们一道干下去的。

这一家在地步里十分繁忙。

“足蒸暑土头土脑,背灼夏天光。

力尽不知热,但惜夏季长。

”这四句正面描述收麦劳动。

他们脸对着年夜地,背对着蓝天,下面犹如笼蒸,上面犹如火烤,可是他们用尽一切气力挥动着镰刀一路向前割去,仿佛完全健忘了酷热,由于这是“虎口夺粮”,时候必需抓紧。

气候如斯之热,白日又如斯之长,而人们却极力苦干,就怕华侈一点时候,可见人们对行将得手的麦子的爱护保重水平。

“惜”字在这里用得很是好,是用一种背背人之常情的写法来凸起人们此时此地的豪情烈度。

白居易的《卖炭翁》中有“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”之语,“愿”字的用法与此处“惜”字的用法正同。

笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄到没法保存,现时只能以拾麦穗为生,这是比全家忙于收麦者更低一个条理的人。

她左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那边捡人家落下的麦穗,如许做十分累,收成却很少。

但她没有法子,那时恰是收麦的时辰,还有麦穗可捡,换道别的时辰,就只有去沿街乞讨了。

而她们家在客岁、前年,也是有地可种、有麦可收的人家,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,地盘都折变了,导致今天落到了这个境界。

读者可以想象:此刻忙于收割的人家,来岁也有可能像她那样,无地可种,只能以拾麦穗为生。

第四层六句,写诗人面临丰收下呈现如斯悲凉气象的自疚自愧。

这段文字是全诗的精髓地点,...

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