菊花台歌词古典诗词 菊花台歌词里有哪些诗句

文学网 时间:2019-12-02 18:16:25

“你的泪光 荏弱中带伤 苍白的月弯弯 勾住过往”

月弯弯:出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州,几家欢喜几家愁。”

“夜太漫长 固结成了霜 是谁在阁楼上 冰凉的失望”

阁楼:出自李煜的“无言独上西楼,月如钩,孤单梧桐,深院锁清秋。”

“雨轻轻弹 朱红色的窗 我平生在纸上 被风吹乱”

朱红色的窗:出自毛滂的“碧户朱窗小洞房,玉醅新压嫩鹅黄,半青橙子可怜喷鼻。”千秋功过,后人评说。千百年以后肉身化为了灰尘,儿孙亦散尽,还有谁记得你昔时的叱咤?平生能写在纸上,传于后代,足以证实其伟年夜。但是清风不识字,何须乱翻书。任由你生前何等威风,身后却何如不了这清风啊。

“梦在远方 化成一缕喷鼻 随风飘散 你的样子”

一缕喷鼻:出自《红楼梦》“软衬三春草,柔拖一缕喷鼻。”有人说是梦在远方 化成一缕伤,非也非也。连系后面那句?随风飘散?你的样子。就知道是勇士之在远方,大志相向时,潜意识中却生出了一缕幻象,仿若看到了佳丽的样子。

“花已向晚 飘落了光辉 干枯的世道上 命运不胜”

向晚:出自李商隐的“向晚亦不适,驱车登古原。” 有人说是花亦相挽 飘落了光辉。原本也是通的,说的是两人心如斯花,永不分手。可是连系后句“干枯的世道上 命运不胜”就知道应当是“花已向晚”。已经是暮秋,花亦残落,心上人要远征,愁!愁!愁!

“愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一生摇摆”

秋心拆两半:出自吴文英的“何处合成愁? 离人心上秋。” 以测字的手法,将“愁”字分隔来看,而“秋”“心”却恰好是情形的写照。在古代诗文中,“秋”常常有指盼人团圆,孤独离愁之感,而“心”则刚好是老婆真实的写照,因而情形融合,而又浑然不着陈迹。

“谁的山河 马蹄声狂乱 我一身的戎装 咆哮沧桑”

马蹄声狂乱:出自释温慧的“五陵才子锦袍新,马蹄乱踏琼瑶草。”此句是网上公认男儿最喜好的一句,古语“君君臣臣”,君要臣死,臣不能不死!惟有策马扬鞭,死尔后已,成绩一世英名!

“天微微亮 你轻声地叹 一夜难过 如斯委宛”

一夜难过:出自张泌“昼梦却因难过得,晚愁多为分袂生。”这轻轻的感喟声恍如琴声般婉转委婉,包括了无奈、密意、难过……

“菊花残 满地伤 你的笑脸已泛黄 花落人断肠 我苦衷 静静淌 ”

断肠:出自马致远“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 旧道西风瘦马,落日西下,断肠人在海角。” 人比黄花瘦!人比黄花瘦!!。“菊花”在古代不单暗示拜别之意,更有忖量忧伤之感,此句应用“通感”的修辞手法,将“菊花的黄”与“笑脸的黄”混合一路,却偏又天然深入,令人感应,那暖和的笑脸正在逐步淡失落,远去。忧伤而又动听的感情天然吐露。

“冬风乱 夜未央 你的影子剪不竭 徒留我孤独 在湖面成双”

夜未央:出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜若何其?夜未央。庭燎之光。正人至止,鸾声将将。” 刚出的歌词是“冬风乱 叶微摇 你的影子剪不竭 徒留我孤独 在湖面成霜”。那时就感觉应当是夜未央才对,拜别的最后一个夜老是最珍贵,若是是白日,愁苦便少了几分,多的是壮志迟疑!在湖面成霜是很好的一句,说的是化做了望夫石,自力寒秋。方文山却写成了“双”,更是妙极!倒影在湖面,只有它陪我成一对,多么无奈愁怨。年夜师简直是让我等俗子难望其项背。

菊花台、青花瓷、春风破的歌词,哪些词在古诗中读过,请写在诗词的原句及出处?

1.菊花台

“夜未央”

出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜若何其?夜未央。庭燎之光。正人至止,鸾声将将。”

翻译:此刻夜色甚么光阴?夜色还早无晨曦。庭中火烛亮堂堂,诸侯年夜臣快来到,仿佛车铃响叮当。

2.青花瓷

“天青色等烟雨”

此话据传语出宋徽宗,因那时的汝窑专供宋皇室利用,而窑官将汝窑瓷烧制完成后,请示宋徽宗为其色命名。

徽宗御批:“雨过天青云破处,这般色彩做未来。”意思是雨过,云开,天是天青色,而我的明天,就是这般雨过天青的色彩。

尔后,天青色即为汝窑瓷钦定的色彩名。(此句还有一说为五代后周柴世宗所说)。

3.春风破

春风破副歌第一句“谁在用琵琶弹奏一曲春风破”意指用琵琶这类乐器弹奏一首名为春风的曲破。

歌词出自唐朝元稹的《琵琶歌》:“月寒一声深殿磬,骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。”

《琵琶歌》翻译:琵琶弹到入破后,音乐节拍愈来愈快速,仿佛百万个金铃铛在玉盘上扭转,满船的醉客都临时复苏。

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歌曲歌词

1.《菊花台》

词:方文山

谱曲:周杰伦

编曲:钟兴平易近

你的泪光 

荏弱中带伤

苍白的月弯弯 

勾住过往

夜太漫长 

固结成了霜

是谁在阁楼上 

冰凉地失望

雨轻轻弹 

朱红色的窗

我平生在纸上 

被风吹乱

梦在远方 

化成一缕喷鼻

随风飘散 

你的样子

菊花残 

满地伤 

你的笑脸已泛黄

花落人断肠 

我苦衷静静淌

冬风乱 

夜未央 

你的影子剪不竭

徒留我孤独在湖面 

成双

花已向晚 

飘落了光辉

干枯的世道上 

命运不胜

愁莫渡江 

秋心拆两半

怕你上不了岸 

一生摇摆

谁的山河 

马蹄声狂乱

我一身的戎装 

咆哮沧桑

天微微亮 

你轻声地叹

一夜难过 

如斯委宛

菊花残 

满地伤 

你的笑脸已泛黄

花落人断肠 

我苦衷静静淌

冬风乱 

夜未央 

你的影子剪不竭

徒留我孤独在湖面

成双

菊花残 

满地伤 

你的笑脸已泛黄

花落人断肠 

我苦衷静静淌

冬风乱 

夜未央 

你的影子剪不竭

徒留我孤独在湖面 

成双

2.《青花瓷》

词:方文山

谱曲:周杰伦

编曲:钟兴平易近

素胚勾画出青花笔锋浓转淡

瓶身描画的牡丹一如你初妆

冉冉檀喷鼻透过窗苦衷我了然

宣纸上走笔至此搁一半

釉色衬着仕女图韵味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一缕飘散

去到我去不了的处所

天青色等烟雨 而我在等你

炊烟袅袅升起 隔江万万里

在瓶底书刻隶仿前朝的超脱

就当我为碰见你伏笔

天青色等烟雨 而我在等你

月色被打捞起 晕开告终局

如传世的青花瓷自顾自斑斓

你眼带笑意

色白花青的锦鲤跃然于碗底

摹仿宋体题名时却惦念着你

你埋没在窑烧里千年的奥秘

极细腻如同绣花针落地

篱外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

而我途经那江南小镇惹了你

在泼墨山川画里

你从墨色深处被隐去

天青色等烟雨 而我在等你

炊烟袅袅升起 隔江万万里

在瓶底书刻隶仿前朝的超脱

就当我为碰见你伏笔

天青色等烟雨 而我在等你

月色被打捞起 晕开告终局

如传世的青花瓷自顾自斑斓

你眼带笑意

天青色等烟雨 而我在等你

炊烟袅袅升起 隔江万万里

在瓶底书刻隶仿前朝的超脱

就当我为碰见你伏笔

天青色等烟雨 而我在等你

月色被打捞起 晕开告终局

如传世的青花瓷自顾自斑斓

你眼带笑意

3.《春风破》

词:方文山

谱曲:周杰伦

编曲:林迈可

一盏离愁 孤独鹄立在窗口

我在门后 伪装你人还没走

旧地如重游 月圆更孤单

半夜苏醒的烛火 不忍苛责我

一壶流落 浪迹海角难入喉

你走以后 酒暖回想忖量瘦

水向东流 时候怎样偷

花开就一次成熟 我却错过

谁在用琵琶弹奏 一曲春风破

岁月在墙上剥落 看见小时辰

犹记得那年我们都还很年幼

而现在琴声幽幽 我的等待你没听过

谁在用琵琶弹奏 一曲春风破

枫叶将故事染色 终局我看破

竹篱外的旧道我牵着你走过

荒烟漫草的年初 就连分手都很缄默

一壶流落 浪迹海角难入喉

你走以后 酒暖回想忖量瘦

水向东流 时候怎样偷

花开就一次成熟 我却错过

谁在用琵琶弹奏 一曲春风破

岁月在墙上剥落 看见小时辰

犹记得那年我们都还很年幼

而现在琴声幽幽 我的等待你没听过

谁在用琵琶弹奏 一曲春风破

枫叶将故事染色 终局我看破

竹篱外的旧道我牵着你走过

荒烟漫草的年初 就连分手都很缄默

谁在用琵琶弹奏 一曲春风破

岁月在墙上剥落 看见小时辰

犹记得那年我们都还很年幼

而现在琴声幽幽 我的等待你没听过

谁在用琵琶弹奏 一曲春风破

枫叶将故事染色 终局我看破

竹篱外的旧道我牵着你走过

荒烟漫草的年初 就连分手都很缄默

请问:周杰伦<<菊花台>>歌词内容中有陶渊明的诗句是吗?若是有,哪些是?出自陶哪首诗词?

出自《诗经·小雅·庭燎》

找出周杰伦的《菊花台》《青花瓷》《春风破》的歌词,有哪些词在古诗中读过,写出古诗原句和出处.

  菊花台

  “你的泪光 荏弱中带伤 苍白的月弯弯 勾住过往”

  月弯弯:出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州,几家欢喜几家愁。”

  “夜太漫长 固结成了霜 是谁在阁楼上 冰凉的失望”

  阁楼:出自李煜的“无言独上西楼,月如钩,孤单梧桐,深院锁清秋。”

  “雨轻轻弹 朱红色的窗 我平生在纸上 被风吹乱”

  朱红色的窗:出自毛滂的“碧户朱窗小洞房,玉醅新压嫩鹅黄,半青橙子可怜喷鼻。”千秋功过,后人评说。千百年以后肉身化为了灰尘,儿孙亦散尽,还有谁记得你昔时的叱咤?平生能写在纸上,传于后代,足以证实其伟年夜。但是清风不识字,何须乱翻书。任由你生前何等威风,身后却何如不了这清风啊。

  “梦在远方 化成一缕喷鼻 随风飘散 你的样子”

  一缕喷鼻:出自《红楼梦》“软衬三春草,柔拖一缕喷鼻。”有人说是梦在远方 化成一缕伤,非也非也。连系后面那句?随风飘散?你的样子。就知道是勇士之在远方,大志相向时,潜意识中却生出了一缕幻象,仿若看到了佳丽的样子。

  “花已向晚 飘落了光辉 干枯的世道上 命运不胜”

  向晚:出自李商隐的“向晚亦不适,驱车登古原。” 有人说是花亦相挽 飘落了光辉。原本也是通的,说的是两人心如斯花,永不分手。可是连系后句“干枯的世道上 命运不胜”就知道应当是“花已向晚”。已经是暮秋,花亦残落,心上人要远征,愁!愁!愁!

  “愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一生摇摆”

  秋心拆两半:出自吴文英的“何处合成愁? 离人心上秋。” 以测字的手法,将“愁”字分隔来看,而“秋”“心”却恰好是情形的写照。在古代诗文中,“秋”常常有指盼人团圆,孤独离愁之感,而“心”则刚好是老婆真实的写照,因而情形融合,而又浑然不着陈迹。

  “谁的山河 马蹄声狂乱 我一身的戎装 咆哮沧桑”

  马蹄声狂乱:出自释温慧的“五陵才子锦袍新,马蹄乱踏琼瑶草。”此句是网上公认男儿最喜好的一句,古语“君君臣臣”,君要臣死,臣不能不死!惟有策马扬鞭,死尔后已,成绩一世英名!

  “天微微亮 你轻声地叹 一夜难过 如斯委宛”

  一夜难过:出自张泌“昼梦却因难过得,晚愁多为分袂生。”这轻轻的感喟声恍如琴声般婉转委婉,包括了无奈、密意、难过……

  “菊花残 满地伤 你的笑脸已泛黄 花落人断肠 我苦衷 静静淌 ”

  断肠:出自马致远“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 旧道西风瘦马,落日西下,断肠人在海角。” 人比黄花瘦!人比黄花瘦!!。“菊花”在古代不单暗示拜别之意,更有忖量忧伤之感,此句应用“通感”的修辞手法,将“菊花的黄”与“笑脸的黄”混合一路,却偏又天然深入,令人感应,那暖和的笑脸正在逐步淡失落,远去。忧伤而又动听的感情天然吐露。

  “冬风乱 夜未央 你的影子剪不竭 徒留我孤独 在湖面成双”

  夜未央:出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜若何其?夜未央。庭燎之光。正人至止,鸾声将将。” 刚出的歌词是“冬风乱 叶微摇 你的影子剪不竭 徒留我孤独 在湖面成霜”。那时就感觉应当是夜未央才对,拜别的最后一个夜老是最珍贵,若是是白日,愁苦便少了几分,多的是壮志迟疑!在湖面成霜是很好的一句,说的是化做了望夫石,自力寒秋。方文山却写成了“双”,更是妙极!倒影在湖面,只有它陪我成一对,多么无奈愁怨。年夜师简直是让我等俗子难望其项背。

  http://baike.baidu.com/view/170768.htm

  青花瓷

  “天青色等烟雨”。

  此话据传语出宋徽宗,因那时的汝窑专供宋皇室利用,而窑官将汝窑瓷烧制完成后,请示宋徽宗为其色命名时,徽宗御批:“雨过天青云破处,这般色彩做未来。”尔后,天青色即为汝窑瓷钦定的色彩名。(此句还有一说为五代后周柴世宗所说).

  “芭蕉”

  我就天然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的姑苏林园。如李煜的长相思里就有“……金风抽丰多,雨相和,帘外芭蕉三两棵,夜长人何如。”

  春风破

  春风破副歌第一句“谁在用琵琶弹奏一曲春风破”意指用琵琶这类乐器弹奏一首名为春风的曲破。唐元稹《琵琶歌》:“月寒一声深殿磬,骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。”就是形容琵琶弹到入破后,音乐节拍愈来愈快速的景象。

《菊花台》歌词的解析

这是一首描述外出交战的将军与独安闲家守侯的老婆相互忖量的一首歌曲,歌词委婉动听,涵蓄忧伤,共同JAY独门中国古典曲风,可谓经典歌曲(小我以为已超出〈春风破〉〈发如雪〉)。 古代描述战争之法,年夜多从侧面描述,而最多见的就是夫妻之间的分手,如唐朝有诗〈闺怨〉云:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见街头杨柳色,悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。但是此一首〈菊花台〉,视觉之怪异,想象之绮丽,使人叹为不雅止。 第1段(见编号),描画出一个凄清夜晚,妇人独自登阁楼,人月两相对的场景。而到了第2段,视角一转,变成将军自视,此中寄义颇深的“梦在远方,化成一缕喷鼻”特别出采,将表现自我理想和忖量老婆的感情涵蓄而活泼地表示出来。 一样,第4段的部门,又以一个老婆的视角,担忧丈夫今生就此藏匿疆场,没法回来与她团圆,故有“怕你上不了岸”一说。而第5段又转回丈夫(即这个将军)的视角,说出了心里的耽忧,一是耽忧本身没法立功立业,二是耽忧本身回不了故乡,见不到忖量已久的老婆。 这几段都用特别的手法,幻化老婆与丈夫的视角,不竭为我们揭示出如许一副感情的画面,而这“哀婉的难过”,竟使夫妻配合渡过了一个不眠的夜晚。豪情表示竭诚隽永,回味无限。不愧是年夜师级作词人的功底。能以现代口语,写出文言诗歌的味道。 黄巢《不第后赋菊》:“待到秋来玄月八,我花开后百花杀。”----玄月初八,重阳前夕,月上弦。 花落人断肠 我苦衷静静淌 朱淑真《断肠词集??谒金门》:“满院落花帘不卷,断肠芳草远。” 冬风乱 夜未央 你的影子剪不竭 “夜未央”典----《诗经??小雅??庭燎》:“夜若何其?夜未央,庭燎之光。正人至止,鸾声将将。”----《楚辞??离骚》:“及年事之未晏兮,时亦犹其未央。”----《楚辞??九歌》:“灵连蜷兮既留,烂昭昭兮未央。”----《文选》:“年夜江流昼夜,客心悲未央。”----曹丕《柏梁体??燕歌行》:“明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。” 徒留我孤独 在湖面成双 《诗话》:“池花对影落,沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》:“碰杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。”----李太白独而不孤,而此倒是茕茕孤单,对影成双,形单影只,很有“念六合之悠悠,独伧但是涕下”之悲惨。 花已向晚 飘落了光辉 李商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原。落日无穷好,只是近傍晚。”----前人评李义山此诗曰:“意悲于迟暮,情动乎桑榆。”----《楚辞??离骚》:“惟草木之寥落兮,恐佳丽之迟暮。” 愁莫渡江 秋心拆两半 《红楼梦??咏菊》:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?”----龚自珍《秋心三首??其一》:“秋心如海复如潮,但有秋魂不成招。”----小小的测字格,愁为秋心,心为秋愁。 谁的山河 马蹄声狂乱 我一身的戎装 咆哮沧桑 黄巢《不第后赋菊》:“冲天喷鼻阵透长安,满城尽带黄金甲。”----王维《宿将行》:“一身转战三千里,一剑曾挡百万师。”----陶渊明(出处不明):“披甲老铸金,西风任酣战。”

菊花台歌词赏析

我对方文山所作的感受很喜好,由于既包括了西方现代音乐的因子(R&P),同时又容纳了中国古典诗词的原素,固然也成心境,所以我说它的歌词是西方现代与中国古典完善的连系,我感觉方文山的词就是中国现代的古代诗歌,这个名字定名我本身诬捏的,有点牵强。

《菊花台》歌词

你的泪光荏弱中带伤苍白的月弯弯 勾住过往

夜太漫长 固结成了霜 是谁在阁楼上 冰凉的失望

雨轻轻弹 朱红色的窗 我平生在纸上 被风吹乱

梦在远方 化成一缕喷鼻 随风飘散 你的样子

菊花残 满地伤 你的笑脸已泛黄 花落人断肠我苦衷静静淌

冬风乱 夜未央 你的影子剪不竭徒留我孤独在湖面成双

花已向晚 飘落了光辉 干枯的世道上 命运不胜

愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一生摇摆

谁的山河 马蹄声狂乱 我一身的戎装 咆哮沧桑

天微微亮 你轻声地叹 一夜难过 如斯委宛

描写:2006年事末,在年夜师级的词人方文山倾力打造下,可以说可谓2006年颠峰之作的中国风《菊花台》裹挟着《黄金甲》的热浪在华人六合里漫延。年夜提琴,古筝,吉他,小提琴,到曲末的葫芦丝,把一种深邃深挚的哀伤演绎得极尽描摹。固然周杰伦一向以霍霍哈哈的吐字不清为其招牌,但这首慢歌继《春风破》以后再一次以其涵蓄的忧伤感动了我。但我要声明的是,周杰伦并没有把这首歌词的意境完全唱出来,人无完人,金无赤足,也许这也是一种残破的美吧。这是一首描述外出交战的将军与独安闲家守侯的老婆相互忖量的一首歌曲,歌词委婉动听,涵蓄忧伤,共同JAY独门中国古典曲风,可谓经典歌曲,在此我小我以为已超出《春风破》《发如雪》。

下面先让我们看看这首词的布局和各段各写了甚么?

第1段,描画出一个凄清夜晚,妇人独自登阁楼,人月两相对的场景。

第2段,视角一转,变成将军自视,此中寄义颇深的“梦在远方,化成一缕喷鼻”特别出采,将表现自我理想和忖量老婆的感情涵蓄而活泼地表示出来。

一样,第4段的部门,又以一个老婆的视角,担忧丈夫今生就此藏匿疆场,没法回来与她团圆,故有“怕你上不了岸”一说。

而第5段又转回丈夫(即这个将军)的视角,说出了心里的耽忧,一是耽忧本身没法立功立业,二是耽忧本身回不了故乡,见不到忖量已久的老婆。这几段都用特别的手法,幻化老婆与丈夫的视角,不竭为我们揭示出如许一副感情的画面,而这“哀婉的难过”,竟使夫妻配合渡过了一个不眠的夜晚。豪情表示竭诚隽永,回味无限。

中国诗词对战争的描述,年夜多从侧面描述,而最多见的就是夫妻之间的分手,如唐朝王昌龄有诗〈闺怨〉云:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见街头杨柳色,悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。但是此一首〈菊花台〉,视觉之怪异,想象之绮丽,使人叹为不雅止。

弯弯的月亮,把苍白洒向思妇的心底。一个荏弱的思妇,在凝霜的漫漫永夜,于临风的小小阁楼上把忖量凝成冰冷,这是多么的悲惨与孤寂!词人极尽遣辞造句之能事,给听者一个迎风而立的荏弱的女子的剪影。其意境已远远超越“日思夜想,竟成梦寐”的哀怨。前人所叙“远道不成思,宿昔梦见之。梦见在我傍,忽觉在异乡。”仿佛还有模糊的空想在闪灼,而“冰凉的失望”五个字已把所有的相思演绎成了难以触摸的透骨的悲惨。泪光、弯月、冷霜、永夜、高楼——堆叠的影象,晃悠的色采,字字悲惨,句句凝重。

镜头一转,朱红色的窗在共此时的漫漫永夜里被雨水“轻弹”,一个“弹”字将孤寂的意境阐扬到极致。谁在夜深的时辰轻弹窗扉,除雨水,仍是雨水!远方的忖量,早已化作馨喷鼻一缕,在雨中在风中飘散,乃至忆不起对方的模样。古诗云:“行行重行行,与君生分袂。相去万余里,各在天一涯。道路阻且长,会晤安可知!胡马依冬风,越鸟巢南枝。相去日已远,衣带日已缓。浮云蔽白天,游子掉臂反。思君使人老,岁月忽已晚。搁置勿复道,尽力加餐饭!”思人尚可在心间相互鼓动勉励,相互记挂。忖量之甚,竟至于恍惚了忖量的模样,这类刻骨之痛那个能解?

歌曲到“菊花残满地伤你的笑脸已泛黄”已将一种震动转达到听众的每个细胞。菊花残落,任人踩踏,心中的忖量也一如满地零乱的残菊日渐泛黄。暖和的笑脸在淡忘,在远去,每瓣菊花在风中飘落,就是离人每次的肝肠寸断!冬风缭乱,永夜不央,惟有倒影在湖中的影子相伴,孤寂之至。诗仙太白借酒消忧吟哦出“对影成三人”之绝唱,但“[www.sanwen.com]湖面成双”的意境仿佛过之而无不及!

一边是“愁莫渡江,秋心拆两半,怕你上不了岸,一生摇摆”的无限尽的耽忧,一边是“我一身的戎装咆哮沧桑”的万般无奈!离人心上一个秋,这矛盾重重中,“忽见街头杨柳色,悔教夫婿觅封候”的自我埋怨在此升华成使人感喟的难过与悲惨!马蹄声的狂乱,不由让人生发似对李后主之流的亡国之君的同情。更不由让报酬兵马平生、呼喊沧桑的离人那永夜的轻叹而黯然!

不愧是年夜师级作词人的功底。能以现代口语,写出文言诗歌的味道。

《菊花台》里面的经典句子良多,我们找出具有很强代表性的是:

第3名:“愁莫渡江 秋心拆两半”

以测字的手法,将“愁”字分隔来看,而“秋”“心”却恰好是情形的写照。在古代诗文中,“秋”常常有指盼人团圆,孤独离愁之感,而“心”则刚好是老婆真实的写照,因而情形融合,而又浑然不着陈迹,这句词,可谓佳句。

第2名:“梦在远方 化成一缕喷鼻”

汉子一定要建一番事业,而自古忠孝两难全,忖量已久的老婆,和无停止的功名疆场,事实该若何选择?歌词中并未给出谜底。联系前句“我平生在纸上”,意指功名就在这疆场的批示图,皇上的升官榜。尔后句“随风飘散你的样子”又似指他的梦就是家中的老婆。这类矛盾的表情,由此一句表现得极尽描摹,可谓妙句。

第1名:“菊花残 满地伤 你的笑脸已泛黄”

菊花到了干枯的时辰,天然地落下,任人踩踏,而那久未碰头的老婆,在这位将军脑海中的样子也已然恍惚。“菊花”在古代不单暗示拜别之意,更有忖量忧伤之感,此句应用“通感”的修辞手法,将“菊花的黄”与“笑脸的黄”混合一路,却偏又天然深入,令人感应,那暖和的笑脸正在逐步淡失落,远去。忧伤而又动听的感情天然吐露,可谓绝句。

苍白的月弯弯 勾住过往

黄巢《不第后赋菊》:“待到秋来玄月八,我花开后百花杀。”----玄月初八,重阳前夕,月上弦。

花落人断肠 我苦衷静静淌

朱淑真《断肠词集·谒金门》:“满院落花帘不卷,断肠芳草远。”

冬风乱 夜未央 你的影子剪不竭

“夜未央”典----《诗经·小雅·庭燎》:“夜若何其?夜未央,庭燎之光。正人至止,鸾声将将。”----《楚辞·离骚》:“及年事之未晏兮,时亦犹其未央。”----《楚辞·九歌》:“灵连蜷兮既留,烂昭昭兮未央。”----《文选》:“年夜江流昼夜,客心悲未央。”----曹丕《柏梁体·燕歌行》:“明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。”

徒留我孤独 在湖面成双

《诗话》:“池花对影落,沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》:“碰杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。”----李太白独而不孤,而此倒是茕茕孤单,对影成双,形单影只,很有“念六合之悠悠,独伧但是涕下”之悲惨。

花已向晚 飘落了光辉

李商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原。落日无穷好,只是近傍晚。”----前人评李义山此诗曰:“意悲于迟暮,情动乎桑榆。”----《楚辞·离骚》:“惟草木之寥落兮,恐佳丽之迟暮。”

愁莫渡江 秋心拆两半

《红楼梦·咏菊》:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?”----龚自珍《秋心三首·其一》:“秋心如海复如潮,但有秋魂不成招。”----小小的测字格,愁为秋心,心为秋愁。

谁的山河 马蹄声狂乱 我一身的戎装 咆哮沧桑

黄巢《不第后赋菊》:“冲天喷鼻阵透长安,满城尽带黄金甲。”----王维《宿将行》:“一身转战三千里,一剑曾挡百万师。”----陶渊明(出处不明):“披甲老铸金,西风任酣战。”

经由过程我们对风行诗词的赏析,可以知道,一些好的歌词都包括或化用了年夜量的古典诗词,和美好的意境。

《菊花台》完全歌词

《菊花台》歌词:

作词:周杰伦

作曲:方文山

演唱:周杰伦

你,的泪光,荏弱中带伤

苍白的月弯弯,勾住过往

夜太漫长,固结成了霜

是谁在阁楼上,冰凉地失望

雨,轻轻弹

朱红色的窗,我平生在纸上

被风吹乱,梦

在远方,化成一缕喷鼻

随风飘散,你的样子

菊花残,满地伤

你的笑脸已泛黄,花落人断肠

我苦衷静静淌,冬风乱

夜未央,你的影子剪不竭

徒留我孤独在湖面,成双

花,已向晚

飘落了光辉,干枯的世道上

命运不胜,愁

莫渡江,秋心拆两半

怕你上不了岸,一生摇摆

谁,的山河

马蹄声狂乱,我一身的戎装

咆哮沧桑,天

微微亮,你轻声地叹

一夜难过,如斯委宛

菊花残,满地伤

你的笑脸已泛黄,花落人断肠

我苦衷静静淌,冬风乱

夜未央,你的影子剪不竭

徒留我孤独在湖面,成双

菊花残,满地伤

你的笑脸已泛黄,花落人断肠

我苦衷静静淌,冬风乱

夜未央,你的影子剪不竭

徒留我孤独在湖面,成双

扩大资料

《菊花台》收录在周杰伦2006年9月5日刊行的专辑《仍然范特西》中,同时也是古装片子《满城尽带黄金甲》的片尾曲。

《菊花台》由周杰伦创作并演唱,其歌词史无前例地吐字清晰了,这在周杰伦的音乐事业上也是一个很年夜的改变。

周杰伦暗示:“我是由于张导演化清晰的。导演说他听不太懂我之前的歌,《菊花台》是一个片子主题歌,我想可不克不及太草率,有这么多人要看,不只是给小伴侣听的。我想我很愿意为《黄金甲》做这类改变,要让导演能听清晰。我本身对曲风很对峙,但为了《黄金甲》改变很值得,我妈妈也很喜好。”

菊花台歌词赏析

你的泪光荏弱中带伤

苍白的月弯弯勾住过往

夜 太漫长 固结成了霜

是谁在阁楼上冰凉地失望

雨 轻轻弹 朱红色的窗

我平生在纸上被风吹乱

梦 在远方 化成一缕纱

随风飘散 你的样子

菊花残 满地伤

你的笑脸已泛黄

花落人断肠我苦衷静静淌

冬风乱 夜未央

你的影子剪不竭

徒留我孤独在湖面成双

花 已向晚 飘落了光辉

干枯的世道上命运不胜

愁 莫渡江 秋心拆两半

怕你上不了岸一生摇摆

谁 的山河 马蹄声狂乱

我一身的戎装咆哮沧桑

天 微微亮 你轻声地叹

一夜难过 如斯委宛

菊花残 满地伤

你的笑脸已泛黄

花落人断肠我苦衷静静淌

冬风乱 夜未央

你的影子剪不竭

徒留我孤独在湖面成双

菊花残 满地伤

你的笑脸已泛黄

花落人断肠我苦衷静静淌

冬风乱 夜未央

你的影子剪不竭

徒留我孤独在湖面成双

这是一首描述外出交战的将军与独安闲家守侯的老婆相互忖量的一首歌曲,歌词委婉动听,涵蓄忧伤,共同JAY独门中国古典曲风,可谓经典歌曲(小我以为已超出〈春风破〉〈发如雪〉)。 古代描述战争之法,年夜多从侧面描述,而最多见的就是夫妻之间的分手,如唐朝有诗〈闺怨〉云:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见街头杨柳色,悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。但是此一首〈菊花台〉,视觉之怪异,想象之绮丽,使人叹为不雅止。 第1段(见编号),描画出一个凄清夜晚,妇人独自登阁楼,人月两相对的场景。而到了第2段,视角一转,变成将军自视,此中寄义颇深的“梦在远方,化成一缕喷鼻”特别出采,将表现自我理想和忖量老婆的感情涵蓄而活泼地表示出来。 一样,第4段的部门,又以一个老婆的视角,担忧丈夫今生就此藏匿疆场,没法回来与她团圆,故有“怕你上不了岸”一说。而第5段又转回丈夫(即这个将军)的视角,说出了心里的耽忧,一是耽忧本身没法立功立业,二是耽忧本身回不了故乡,见不到忖量已久的老婆。 这几段都用特别的手法,幻化老婆与丈夫的视角,不竭为我们揭示出如许一副感情的画面,而这“哀婉的难过”,竟使夫妻配合渡过了一个不眠的夜晚。豪情表示竭诚隽永,回味无限。不愧是年夜师级作词人的功底。能以现代口语,写出文言诗歌的味道。 黄巢《不第后赋菊》:“待到秋来玄月八,我花开后百花杀。”----玄月初八,重阳前夕,月上弦。 花落人断肠 我苦衷静静淌 朱淑真《断肠词集??谒金门》:“满院落花帘不卷,断肠芳草远。” 冬风乱 夜未央 你的影子剪不竭 “夜未央”典----《诗经??小雅??庭燎》:“夜若何其?夜未央,庭燎之光。正人至止,鸾声将将。”----《楚辞??离骚》:“及年事之未晏兮,时亦犹其未央。”----《楚辞??九歌》:“灵连蜷兮既留,烂昭昭兮未央。”----《文选》:“年夜江流昼夜,客心悲未央。”----曹丕《柏梁体??燕歌行》:“明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。” 徒留我孤独 在湖面成双 《诗话》:“池花对影落,沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》:“碰杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。”----李太白独而不孤,而此倒是茕茕孤单,对影成双,形单影只,很有“念六合之悠悠,独伧但是涕下”之悲惨。 花已向晚 飘落了光辉 李商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原。落日无穷好,只是近傍晚。”----前人评李义山此诗曰:“意悲于迟暮,情动乎桑榆。”----《楚辞??离骚》:“惟草木之寥落兮,恐佳丽之迟暮。” 愁莫渡江 秋心拆两半 《红楼梦??咏菊》:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?”----龚自珍《秋心三首??其一》:“秋心如海复如潮,但有秋魂不成招。”----小小的测字格,愁为秋心,心为秋愁。 谁的山河 马蹄声狂乱 我一身的戎装 咆哮沧桑 黄巢《不第后赋菊》:“冲天喷鼻阵透长安,满城尽带黄金甲。”----王维《宿将行》:“一身转战三千里,一剑曾挡百万师。”----陶渊明(出处不明):“披甲老铸金,西风任酣战。”

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