直接抒情的诗歌有哪些

文学网 时间:2019-12-04 18:28:18

我愿与君相知

山无棱,六合合,乃敢与君绝!

愿得同心专心人,白头不相离。 汉 ;卓文君〈白头吟〉

得成比目何辞死

愿作鸳鸯不羡仙。 唐;卢照邻〈长安古意

身无彩凤双飞翼

心心相印。 唐;李商隐〈无题〉

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

海枯石烂有时尽,此恨绵绵无绝期! 唐;白居易〈长恨歌〉

相见时难别亦难,春风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 唐;李商隐〈无题〉

曾沧海难为水,除却巫山不是云。

取次花丛懒回首,半缘修道半缘君。 唐;元稹〈离思〉

10首写景抒怀的古诗词

找了几个,仿佛没有翻译,但都有解析,不知是不是和你的意思,但愿采用,感谢……山居秋暝①王维 空山新雨后,气候晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女②,莲动下渔舟。

随便春芳③歇④,天孙自可留。

【注解】 ①螟:夜色。

②浣女:洗衣服的女子。

③春芳:春草。

④歇:干涸。

【评析】 ??这是一首写山川的名诗,于诗情画意中依靠诗人的高洁情怀和对抱负的寻求。

??首联写山居秋天傍晚之景,山雨初霁,清幽闲适,清爽宜人。

颔联写皓月当空,青松如盖,山泉清冽,流于石上,幽静洁白的天然美景。

颈联写听到竹林喧声,看到莲叶分披,发现了浣女、渔舟。

末联写此景夸姣,是明哲保身的地点。

??全诗经由过程对山川的描画寄慨言志,含蕴丰硕,耐人寻味。

“明月松间照,清泉石 上流”实乃千古佳句。

渭城①曲王维 渭城朝雨浥②轻尘, 客舍③青青柳色④新。

劝君更尽一杯酒, 西出阳关⑤无故人。

【注解】 ①渭城:就是咸阳,当今陕西省西安市。

②浥:潮湿。

③客舍:旅店。

④柳色:柳意味拜别。

⑤阳关:古关名,在甘肃省敦煌西南,因为在玉门关以南,故称阳关,是出塞必经之地。

【评析】 ??这是一首送此外名曲。

一题作《送元二使安西》。

赴安西必经阳关,即今甘肃敦煌。

诗的首二句点明送此外时令、地址、景物;3、四句写惜别。

前两句为送别缔造 一个愁郁的情况氛围,后两句再写几次劝酒,依依离情。

??此诗后来被编入乐府,广为传诵,成为饯此外名曲。

或名《阳关曲》,或名《阳关三叠》。

白居易《对酒五首》之一有:“重逢且莫辞让醉,听唱《阳关》第四声”句,且注明“第四声即‘劝君更尽一杯酒’。

” ??所谓《阳关三叠》,是由于咏唱时,首句不叠,其他三句都再唱。

但是,有人以为唯一末句堆叠三唱。

按白乐天所说的“第四声”,则应是首句不叠,其他三句堆叠。

否则“劝君”一句不成能为“第四声”。

汉江临泛王维 楚塞①三湘②接,荆门九派通。

江流六合外,山色有没有中。

郡邑浮前浦,波涛动远空。

襄阳好风日,留醉与山翁③。

【注释】 ①楚塞:楚国的鸿沟。

战国时这一带本为楚地。

②三湘:漓湘、潇湘、蒸湘的总称,在今湖南境内。

③山翁:指晋代山简、竹林七贤山涛之子。

曾任征南将军,好饮,每饮必醉。

【评析】 ??诗首要写泛游汉水的见闻,咏叹汉水之浩渺。

首联写汉水雄壮壮阔的风景,由楚入湘,与长江九派会合,为全诗衬着氛围。

颔联写汉水的流长渺远,山色迷?衬托了江势的浩大空阔。

颈联写郡邑和远空的“浮动”,衬着磅礴的水势。

末联引出曾任征南将军镇守襄阳的晋人山简的故事,表白对襄阳风景的酷爱之情。

??全诗格调清爽,意境美好,在描画风景中,布满了乐不雅情感,给人以美的享受。

“江流六合外,山色有没有中”历来为人们所传诵,不愧为千古佳句。

卜算子·黄州定慧院寓居作 苏 轼 缺月挂疏桐, 漏断人初静。

谁见幽人独来往, 缥缈孤鸿影。

惊起却回头, 有恨无人省。

拣尽寒枝不愿栖, 孤单沙洲冷(也作:枫落吴江冷)。

【简析】 这首诗写于宋元丰五年?1082年 。

苏轼因与时任宰相的王安石政见分歧,出补外官。

他看到那时处所仕宦履行新法扰平易近,心中不满,宣泄于词中,因此激愤新党,被捕入狱,用时百余日。

出狱后贬为黄州团练副使,暂居定慧院。

这首词的境地,确如黄庭坚所说:“语意高深,似非吃炊火食人语,非胸中有万卷书,笔下无一点尘庸俗,孰能至此!”这类高旷潇洒、绝去尘俗的境地,得益于高深的艺术技能。

作者“以性灵咏物语”,取神题外,意中设境,托物寓人;在对孤鸿和月夜情况布景的描述中,选景叙事均简约凝炼,空灵飞动,涵蓄含蓄,活泼逼真,具有高度的典型性。

冷寒的,也不止是沙洲和桐枝。

有恨的,事实是孤鸿仍是幽人?静夜如斯孤单,又何必漏壶提示辰次?月儿仍然残破。

不见有清满的佳期!疏淡的笑墨,似写凄淡的夜色;清美的词境,难歇哀愤的心。

浣溪沙 苏 轼 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。

山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。

萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少? 门前流水尚能西!休将鹤发唱黄鸡。

【注释】 词人远谪黄州、得病游清泉寺所作。

上片写清泉寺的风光,下片情形生情,迸发一段坦荡、乐不雅、使人高昂的群情。

终南望余雪 祖咏 终南阴岭秀, 积雪浮云端。

林表白霁色, 城中增暮寒。

【评析】 据《唐诗纪事》卷二十记录,这是作者在长安的应试诗。

诗写眺望积雪,顿觉雪霁以后,暮寒骤增;风景虽好,不知几多寒士受冻。

咏物寄情,意在言外;清爽开阔爽朗,俭朴美丽。

蝶恋花柳永 伫倚危楼风细细,(2)望极春愁,黯黯生天际。

(3)草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉,(4)对酒当歌,(5)强乐还无味。

(6)衣带渐宽终不悔,(7)为伊消得人蕉萃。

【注释】 (1)此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。

别名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。

双调,六十字,仄韵。

(2)危楼:高楼。

(3)黯黯:迷蒙不明。

(4)拟把:筹算。

疏狂:粗疏狂放,不达时宜。

(5)对酒当歌:语出曹操《短歌行》。

当:与“对”意同。

(6)强:委曲。

强乐:强颜欢笑...

直接抒情的诗歌有哪些

最经典的抒怀古诗有哪些?

1、《山居秋暝》【唐】王维 空山新雨后,气候晚来秋.明月松间照,清泉石上流. 竹喧归浣女,莲动下渔舟.随便春芳歇,天孙自可留. 2、《秋夜曲》【唐】王维 桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣. 银筝夜久周到弄,心怯空屋不忍归. 3、《半夜秋歌》【唐】李白 长安一片月,万户捣衣声. 金风抽丰吹不尽,老是玉关情. 何日平胡虏,夫君罢远征. 4、《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白 江城如画里,山晓望晴空.雨水夹明镜,双桥落彩虹. 火食寒橘柚,秋色老梧桐.谁念北楼上,临风怀谢公. 5、《宿建德江》【唐】孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新.野旷天低树,江清月近人. 6、《秋登兰山寄张五》【唐】孟浩然 北山白云里,隐者自怡悦.相望始登高,心随雁飞灭. 愁因傍晚起,兴是清秋发.时见归村人,沙行渡头歇. 天边树若荠,江干洲如月.何当载酒来,共醉重阳节. 7、《秋夕》【唐】杜牧 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤. 天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星. 8、《登高》【唐】杜甫 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回. 无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来. 万里悲秋常作客,百年多病独登台. 艰巨苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊羽觞.古诗词鉴赏抒怀体例: 叙事抒怀:经由过程记叙人物的履历或工作的产生、成长、转变的进程,抒爆发者的心里感触感染。

如“楼船夜雪瓜洲渡,铁马金风抽丰年夜散关”(陆游《书愤》)用论述的体例写本身亲临抗金火线值得记念的旧事,暗示南宋人平易近有气力捍卫本身的国度,表达抗金复国的决心。

直抒胸臆:表达诗人面临人、事、物所发生的富有哲理的爱憎分明的思惟豪情。

如王之涣的《登鹳雀楼》:“白天依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

”前两句写景,后两句直接抒发在如许的情况里发生的情怀,自然的情势、阔年夜的景象形象与诗人在这气象眼前发生的富有哲理的思惟融会在一路。

如元稹的《菊花》:“不是花中偏心菊,此花开尽更无花。

”这是诗的后两句,点出了爱好菊花的缘由,抒发了对菊花历尽风霜尔后凋的坚毅风致的歌颂和歌颂之情。

如陈子昂的《登幽州台歌》:“前不见前人,后不见来者。

念六合之悠悠,独怆但是涕下。

”全诗以激昂大方悲惨的基调,经由过程登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲忿、掉意和苦闷之情。

借景抒怀(融情于景、情形融合): 诗人要表达的思惟豪情正面不着一字,全然寓于面前的天然气象当中,借天然景物抒发豪情。

李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽,惟尽长江天际流。

”全诗没有一字说惜别,没有一字说伤怀,但伤怀惜别之情悠悠无尽,随水长流,滔滔江水有如对友人的不竭忖量。

可谓“不着一字,尽得风骚”,意韵涵蓄深远。

杜甫的《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。

今春看又过,何日是归年?”全诗抒发了羁旅他乡的感伤,前两句诗人借对清爽夸姣的春景风景的描述,流露出了思归的感伤,以乐景写哀情,别具韵致。

唐代李华的《春行即兴》:“宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。

芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。

”“花自落”“鸟空啼”,夸大了春山一路山花烂缦、鸟语委婉的佳境却“无人”来赏识,以乐写哀,以闹写寂,写出了诗人对时期的感伤。

用典抒怀:有效事和援用前人诗句两种。

用事是借用汗青故事来表达作者的思惟豪情,包罗对实际糊口中某些题目的态度和立场、小我的意绪和欲望等等,属于借古抒情。

援用或化用前人诗句目标是加深诗词中的意境,促令人联想而寻意于言外。

如辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》:“想昔时,雄姿英才,气吞万里如虎。

”写的是刘裕昔时北伐抗敌的英雄气势。

作者借赞美刘裕,嘲讽南宋王朝主和派辱没乞降的无耻行动,表示出作者抗金的主张和恢复华夏的决心。

如姜夔的《扬州慢》:“过东风十里,尽荠麦青青。

”“东风十里”援用杜牧的诗句,表示昔日扬州十里长街的繁华情状,是虚写;“尽荠麦青青”写词人本日所见的苦楚景象,是实写。

这两幅对照光鲜的图景寄寓着词人昔盛今衰的感伤。

如秦不雅的《踏莎行·雾掉楼台》中以“驿寄梅花,鱼传尺素”来表达阔别故土、异乡为官、前程迷茫的无数重的恨。

如李白的《登金陵凤凰台》:“凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。

吴宫花卉埋幽径,晋代衣冠成古丘。

三山半落彼苍外,一水平分白鹭洲。

总为浮云能蔽日,长安不见令人愁。

”诗人把汗青上的典故、面前的景物和本身的感触感染交叉在一路,抒发了忧国伤时的怀抱,意旨悠远。

借古讽今:这是咏史诗中常见的表示手法,借汗青上的事务来讽谕当朝。

如刘禹锡的《台城》:“台城六代竞豪华,结绮临春事最奢。

万户千门成野草,只缘一曲后庭花。

”全诗以台城这一六朝帝王起居临政的处所为题,描述了六朝尽兴作乐的荒淫糊口,和野草丛生的苦楚气象构成了光鲜的对照,把严厉的汗青教训化作惊心动魄的具体形象,依靠了吊古伤今的无穷感伤。

古诗词赏析的抒怀方式

古诗词年夜都是抒怀诗。

抒怀方式有直接抒怀和间接抒怀之分。

古诗词的抒怀方式以间接抒怀为主,即经由过程“借景抒怀”、“托物言志”等方式抒发诗人的思惟豪情,以情形融合为最高境地。

例如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》,上片描述赤壁古疆场的“如画”风景,下片由景而人,想到在此立功立业、年青有为的儒将周瑜,又由周瑜想到本身被贬谪的处境,从而抒发了诗人抱负不克不及实现的无穷感伤。

所以我们鉴赏古诗词的时辰,必然要弄清晰:1、这首诗写了甚么———甚么人(包罗作为抒怀主人公的作者)?在甚么处所?在甚么时辰?写了甚么“物”“景”?抒发了甚么“志”“情”?2、如何写———应用了甚么手法来写这些“物”“景”?3、为何如许写———应用这类手法写这些“物”“景”,对抒发这类“情”“志”有甚么感化(结果)?

古诗的抒怀手法

抒怀是诗歌鉴赏中常见的表示手法,包罗直接抒怀和间接抒怀两种。

1、直接抒怀 直接抒怀也叫直抒胸臆,由诗人直接对有关人物和事务等表白爱憎立场。

例:"知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。

悠悠苍天,此何人哉?"——《王风•黍离》 直露而真率地抒发了诗人心里繁重而深广的哀伤。

2、间接抒怀 间接抒怀首要有四种情势: 借景抒怀 即诗人把本身所要抒发的感情、表达的思惟寄寓在景物当中,经由过程描述景物予以抒发。

例:"今宵酒醒何处?杨柳岸,晨风残月。

"——柳永 场景描述当中,寄寓着诗人的无穷离愁别恨。

借物抒怀(托物言志) 诗人借平常糊口或天然界中的某物本身具有的特点,来表达某种感情或志向。

例:“怜琴为弦直,爱棋因局方。

”——刘一止 作者写琴棋二物是托物言志。

他以琴棋二物的“品”,来写本身的“志”。

借古抒怀 借汗青上的事务来讽喻当朝。

情形融合(寓情于景) 行将豪情畅通领悟在特定的天然景物或糊口场景中,借对景物或场景的描摹描绘来抒发豪情。

扩大资料: 诗歌鉴赏表达技能有表达体例、修辞方式、表示手法、布局模式等共四个层面的内容,其常识框架以下: 1、表达体例 抒怀体例:直接抒怀(直抒胸臆)和间接抒怀 描述体例:正面描述与侧面描述 2、修辞手法:比方 、借代、设问、对比、夸大、反问、双关、对偶、互文、列锦 3、 表示手法:意味、联想和想象、顿挫、陪衬、对照、衬着、用典 、照顾、以少总多、以小 见年夜 、借形象说理(寓事理于形象当中)、聚散、蒙太奇 4、布局模式:层层衬着、铺垫、伏笔、照顾、布局对照、卒章显志 参考资料:百度百科-抒怀手法...

写景抒怀的唐诗宋词

诗中山 1.千山鸟飞绝,万径人踪灭。

(柳宗元《江雪》) 2.白天依山尽,黄河入海流。

(王之涣《登鹳雀楼》) 3.会当凌绝顶,一览众山小。

(杜甫《望岳》 4.国破江山在,城春草木深切。

(杜甫《春望》) 5.空山不见人,但闻人语响。

(王维《鹿柴》) 诗中水 1.所谓伊人,在水一方。

(《诗经•蒹葭》) 2.水何澹澹,山岛竦峙。

(曹操《不雅沧海》) 3.白毛浮绿水,红掌拨清波。

(骆宾王《咏鹅》) 4.天门间断楚江开,碧水东流至此回。

(李白《望天门山》) 5.山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

(陆游《游山西村》) 诗中日 1.日出东南隅,照我秦氏楼。

(《汉乐府•陌上桑》) 2.白天依山尽,黄河人海流。

(王之涣《登鹳雀楼)) 3.迟日山河丽,东风花卉喷鼻。

(杜甫《绝句》) 4.日暮苍山远,天寒白屋贫。

(刘长舞《逢雪宿芙蓉山主人》) 5.年夜漠孤烟直,长河夕照圆。

(王维《使至塞上》) 诗中月 1.床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,垂头思故里。

(李白《静夜思》) 2.野旷天低树,江清月近人。

(孟浩然《宿建德江》) 3.明月松间照,。

清泉石上流。

(王维《山居秋瞑》) 4.月黑雁飞高,单于夜遁逃。

(卢纶《塞下曲》) 5.碰杯邀明月,对影成三人。

(李白《月下独酌》)

鉴赏古诗词的关头? 若何快速读懂古诗词?

时候、地址、事务是关头。

古诗词年夜都是抒怀诗。

抒怀方式有直接抒怀和间接抒怀之分。

古诗词的抒怀方式以间接抒怀为主,即经由过程“借景抒怀”、“托物言志”等方式抒发诗人的思惟豪情,以情形融合为最高境地。

例如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》,上片描述赤壁古疆场的“如画”风景,下片由景而人,想到在此立功立业、年青有为的儒将周瑜,又由周瑜想到本身被贬谪的处境,从而抒发了诗人抱负不克不及实现的无穷感伤。

所以我们鉴赏古诗词的时辰,必然要弄清晰:1、这首诗写了甚么———甚么人(包罗作为抒怀主人公的作者)?在甚么处所?在甚么时辰?写了甚么“物”“景”?抒发了甚么“志”“情”?2、如何写———应用了甚么手法来写这些“物”“景”?3、为何如许写———应用这类手法写这些“物”“景”,对抒发这类“情”“志”有甚么感化(结果)?

古诗文抒怀体例的区分

间接抒怀常见的有即景抒怀、借景抒怀、寓情于景、托物言志。

即景抒怀是指碰到面前的景物或场景油但是生感伤。

借景抒怀顾名思义就是借助景物来抒发感情。

寓情于景就是把豪情融入到所描述的景物当中。

托物言志与借景抒怀的区分 托物言志经常借助于某物的一些特征,此“物”非“景”,咏物不是写景。

借景抒怀的“景”是指天然风光,而不是某种物品。

托物言志的“志”可以指豪情、志向、情操、快乐喜爱、欲望、要求等,借景抒怀的“情”专指酷爱、憎恨、歌颂、欢愉、哀痛等豪情。

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