柳永《西江月》译文

文学网 时间:2019-03-18 17:23:09

我找到好几首柳永的西江月,不知道你要的是哪一首

西江月

柳永

师师生得艳冶,喷鼻喷鼻於我情多。安安那更久比和。四个打

成一个。

幸自苍皇未款,新词写处多磨。几次扯了又重挪。奸字中

心著我。

西江月 柳永

凤额绣帘高卷,兽环朱户频摇。

两竿红日上花哨,春睡厌厌难觉。

美梦狂随飞絮,闲愁浓胜喷鼻醪。

不成雨暮与云朝,又是时光过了。

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【唐宋词格律】例词厌厌:①音烟,同“懕懕”、“恹恹”,精力委靡貌。②或指时候久长。曾觌《南柯子》有“两两人初散,厌厌夜向阑”。

醪:音劳,酒。

西江月 柳永

腹内胎生异锦,笔端舌喷长江。纵教片绢字难偿。不屑与人称量。 我不

求人富贵,人须求我文章。风骚才子占词场。真是白衣卿相。

西江月 赏析

《西江月·夜行黄沙道中》赏析: 此词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里,岭高约十五丈,深而敞豁,可容百人。

下有两泉,水自石中流出,可溉田十余亩。

这一带不但风光美好,也是农田水利较好的地域。

辛弃疾在上饶时代,常常来此旅游,他描述这一带风光的词,现存约五首,即:《生查子·独游西岩》二首、《浣溪沙·黄沙岭》一首,《鹧鸪天·黄沙道中即事》一首,和这首《西江月·夜行黄沙道中》。

辛弃疾的这首词前两句“明月别枝惊鹊,清风三更鸣蝉”概况看来,写的是风、月、蝉、鹊这些极为泛泛的景物,但是颠末作者奇妙的组合,成果泛泛中就显得不服常了。

鹊儿的惊飞不定,不是回旋在一般树头,而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。

由于月光亮亮,所以鹊儿被惊醒了;而鹊儿惊飞,天然也就会引发“别枝”摇摆。

同时,知了的鸣啼声也是有其必然时候的。

夜间的鸣啼声分歧于骄阳炎炎下的嘶鸣,而当冷风缓缓吹拂时,常常出格感应幽静。

总之,“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把三更“清风”“明月”下的风景描画得使人悠然向往。

接下来“稻花喷鼻里说康年,听取蛙声一片”,把人们的存眷点从漫空转移到郊野,表示了词人不但为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润,更关心劈面而来的漫村遍野的稻花喷鼻,又由稻花喷鼻而联想到行将到来的康年气象。

此时此地,词人与人平易近同呼吸的欢喜,尽在言表。

稻花飘喷鼻的“喷鼻”,当然是描画稻花盛开,也是表达词人心头的甜美之感。

而说康年的主体,不是人们经常使用的鹊声,而是那一片蛙声,这恰是词人匠心独到的地方,使人称奇。

在词人的感受里,俨然听到群蛙在稻田中齐声吵嚷,争说康年。

先出“说”的内容,再补“声”的来历。

以蛙声说康年,是词人的缔造。

以上四句纯然是抒写那时本地的夏夜山道的景物和词人的感触感染,但是其焦点倒是弥漫着丰收年成的夏夜。

是以,与其说这是夏景,还不如说是面前夏景将给人们带来的幸福。

不外,词人所描述的夏景并没有就此终止。

若是说词的上阕并不是寥廓夏景的描画,那末下阕却明显是以波涛幻化、柳荫路曲取胜了。

因为上阕结尾构想和乐律呈现了明显的搁浅,是以下阕开首,词人就建立了一座峭拔挺峻的奇峰,应用对仗手法,以增强不变的音势。

“七八个星天外,两三点雨山前”,在这里,“星”是零落的疏星,“雨”是轻细的阵雨,这些都是为了与上阕的幽静夜色、舒适氛围和朴野成趣的乡土头土脑息相吻合。

出格是一个“天外”一个“山前”,原本是遥远而不成捉摸的,可是笔锋一转,小桥一过,村落林边茅店的影子却意想不到地揭示在人们的面前。

词人对黄沙道上的路径虽然很熟,可总由于醉心于倾吐康年在望之乐的一片蛙声中,竟忘怀了超出“天外”,迈过“山前”,连早已邻近的阿谁社庙旁树林边的茅店,也都没有发觉。

前文“路转”,后文“忽见”,既衬出了词人突然间看出了分明邻近旧屋的欢欣,又表达了他因为沉醉在稻花喷鼻中以致忘了道途远近的悠然自得的出神水平,相得益彰,表现了作者深挚的艺术功底,使人玩味无限。

从概况上看,这首词的题材内容不外是一些看来极为普通的景物,说话没有任何雕饰,没有效一个典故,条理放置也完满是听天由命,平平平淡。

但是,恰是在看似平平当中,却有着词人潜心的构想,质朴的豪情。

在这里,读者也能够领略到稼轩词于雄壮豪放以外的另外一种境地。

《西江月·夜行黄沙道中》是宋朝词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词。

此词着意描述黄沙岭的夜景:明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘喷鼻,蛙声一片。

全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光,情形融合,美好如画,舒适天然,活泼传神,是宋词中以农村糊口为题材的佳作。

扩大资料 名家点评: 南京年夜学原中文系传授唐圭璋《唐宋词选注》:作者以安好的笔调描述了布满着活跃氛围的夏夜。

一路行来,有清风、明月、疏星、微雨,也有鹊声、蝉声,还闻到了稻花喷鼻。

走得久了,突然看到那家熟悉的小店,可以进去歇歇脚,愉悦之情,油但是生。

暨南年夜学原中文系传授艾治平《宋词名篇赏析》:这是一首笔调矫捷,不假砥砺,不事堆砌,语浅味永,模写传神的佳作,是一幅很有审美价值的淡墨画——布满着农村糊口气味的夏夜素描。

北京年夜学中国古文献研究中间传授杨忠《辛弃疾词选译》:词中环绕着夜行的特点,揭示出夏夜村落郊野的优美风景及作者对丰收年成的由衷喜悦。

文句注释 西江月:唐教坊曲名,后用作词牌名。

调名取自李白《苏台览古》“只今惟有西江月,曾照吴王宫里人”。

西江是长江的别称,调咏吴王西施的故事。

别名“白苹喷鼻”“步虚词”“晚喷鼻时辰”“玉炉三涧雪”“江月令”。

双调五十字,平仄两协。

后阕字句作法与前阕不异。

黄沙道:指的是从江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村的茅店到年夜屋村的黄沙岭之间约20千米的村落道路,南宋时是一条纵贯上饶古城的比力富贵的官道,东到上饶,西通江西省铅山县。

“明月”句:意思是敞亮的月光惊醒了睡在树枝上的喜鹊。

语出苏轼《次韵蒋颖叔》诗:“明月惊鹊未安枝,一棹飘然影自随。

”又苏轼《杭州牡丹开时仆犹...

柳永的诗词

1、柳永的首要作品: 2、作者简介: 柳永(约984年—约1053年),原名三变,字景庄,后更名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,福建崇安人,北宋闻名词人,婉约派代表人物。

柳永身世官宦世家,少时进修诗词,有功名用世之志。

咸平五年(1002年),柳永分开故乡,流寓杭州、姑苏,沉浸于听歌买笑的浪漫糊口当中。

年夜中祥符元年(1008年),柳永进京加入科举,屡试不中,遂同心专心填词。

景祐元年(1034年),柳永老年末年及第,历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职,以屯田员外郎致仕,故世称柳屯田。

柳永是第一名对宋词进行周全改革的词人, 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。

柳永年夜力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充实应用俚词鄙谚,以适俗的意象、极尽描摹的铺叙、平平无华的白描等怪异的艺术个性,对宋词的成长发生了深远影响。

3、后代影响: 作为第一名对宋词进行周全改革的年夜词人,柳永对后来词人影响甚年夜。

南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿,则学曹元宠”;又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”,“源流从柳氏来”。

即便是苏轼、黄庭坚、秦不雅、周邦彦等闻名词人,也无不沾恩于柳永。

柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描述、意象的组合和题材的开辟上都给苏轼以启迪,故苏轼作词,一方面力图在“柳七郎风味”以外自成一家;另外一方面,又充实吸收了柳词的表示方式和改革精力,从而首创出词的一代新风。

黄庭坚和秦不雅的俗词与柳词更是一脉相承,秦不雅的雅词长调,其铺叙点染之法,也是从柳词转变而出;周邦彦慢词的章法布局,一样是从柳词脱胎。

...

西江月的诠释

西江月·夜行黄沙道中 主题辞: 宋词 文体: 词 年月: 南宋 作者简介:辛弃疾(1140-1207),字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人。

平生以恢复为志。

工于词,为豪宕派词人代表,气概沉郁抑扬,悲壮剧烈,人称“词中之龙”,与苏轼并称“苏辛”。

著有《稼轩是非句》,今人辑有《辛稼轩诗文抄存》。

《全宋词》存词六百二十余首。

【原文】 西江月·夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊,清风三更鸣蝉。

稻花喷鼻里说康年,听取蛙声一片。

七八个星天外,两三点雨山前。

旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。

【注释】 黄沙:黄沙岭,在江西上绕西。

“明月”句:苏轼《次韵蒋颖叔》诗:“明月惊鹊未安枝。

”别枝:斜枝。

社:地盘神庙。

古时,村有社树,为祀神处,故曰社林。

西江月:词牌名。

见:同:现。

【赏析】 这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。

着意描述黄沙岭的夜景。

明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘喷鼻,蛙声一片。

词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。

情形融合,美好如画。

舒适天然,活泼传神。

是宋词中以农村糊口为题材的佳作。

【今译】江亭(译)·夜晚走在村落的巷子上 月儿出来轰动了树枝上的鹊儿, 轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣。

稻花飘喷鼻动人肺腑(预示丰收), 立足凝听那一片蛙声, 恰似在为人们的丰收而欢唱着…… 你看,天边还偶然看得见七八颗星星, 转眼山前便洒落了两三点雨。

年夜雨将至,赶快避雨,可一贯熟习的茅店竟找不到了, 跑到溪头转弯处, 嘿,茅店不就在面前么? 《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在村落中行路所见到的景物和所感应的情感。

读前半片,须体味到沉寂中的热烈。

“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词,就是说月亮落了,拜别了树枝,把枝上的乌鹊轰动起来。

这句话是一种很详尽的写实,只有在深夜里见过这类气象的人材晓得这句诗的妙处。

乌鹊对光线的感受是极活络的,日食时它们就轰动起来,乱飞乱啼,月落时也是如许。

这句话现实上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,可是比“月落乌啼”说得更活泼,关头全在“别”字,它暗示鹊和枝对明月有恋恋不舍的意味。

鹊惊经常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也能够避免与“鸣蝉”造成堆砌机器的成果。

“稻花”二句申明季候是在炎天。

在全首词中这两句发生的印象最为光鲜深入,它把农村夏夜里热烈氛围和欢喜表情都写活了。

这可以说就是典型情况。

这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声),却也每句都有深更三更的悄静。

这两种风味都反应在夜行人的感受里,他的表情是很兴奋的。

下半片的场合排场有些变更了。

天外稀星暗示时候已有进展,分明是下三更,快到天亮了。

山前疏雨对夜行人倒是一个要挟,这是一个平地波涛,可想见夜行人的焦心。

有这一波涛,便把扫尾两句陪衬得更有力。

“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的欣喜表示出来。

正在愁雨,走过溪头,路转了标的目的,就突然见到社林边畴前歇过的那所茅店。

这时候的欢愉可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。

词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行。

这两句对全首便起了返照的感化,是以每句都是在写夜行了。

先藏锋不露,到最后才提纲契领,扫尾便有一语道破之妙。

这类技能是值得进修的。

这首词,有一个活泼具体的氛围(凡是叫做景),表达出一种亲热感触感染到的情趣(凡是简称情)。

这类情形融合的整体就是一个艺术的形象。

艺术的形象的有力无力,其实不在采取的情节多寡,而在那些情节是不是有典型性,是不是能作为举一反三的据点,四面蔓延,伸入实际糊口的最深微的处所。

若是能做到这一点,它就会是言有尽而意无限了。

我们说中国的诗词应用说话精练,指的就是这类博识的代表性和丰硕的暗示性。

注:辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原选自《稼轩是非歌》 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析选自《唐宋词鉴赏集》(人平易近文学出书社1983年版)。

《西江月》的先容

《西江月》,词牌名,调名取自李白《苏台览古》“只今惟有西江月,曾照吴王宫里人”。

《乐章集》、《张子野词》并入“中吕宫”。

清季敦煌发现唐琵琶谱,犹存此调,但虚谱无词。

兹以柳永词为准。

五十字,上下片各两平韵,结句各叶一仄韵。

沈寄父《乐府指迷》:“西江月开端押平声韵,第2、第四句就平声切去,押侧声韵,如平韵押‘东’字,侧声须押‘董’字、‘冻’字方可。

意味深远的经典婉约派诗词

柳永是享誉宋代的慢词高手,也是婉约派词人,他所作恋爱诗词精选以下一日不考虑,也攒眉千度——宋.柳永《日夜乐》今霄酒醒何处?杨柳岸晨风残月--《雨霖铃》秦不雅也是宋代着名的婉约派词人所作《鹊桥仙》关于恋爱的描述:“两情若是悠久时,又岂执政朝暮暮?”可谓古今抒发恋爱不雅的经典!李清照是“中国第一名女词人”,所创“易安体”自成一家,关于她的经典恋爱诗词挑选以下寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚--《声声慢》事过境迁事事休,欲语泪先流--《武陵春》莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦--《醉花阴》花自漂荡水自流。

一种相思,两处闲愁。

此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

--《一剪梅》古来传唱的婉约诗词还找到一首欧翁的月上柳梢头,人约傍晚后——宋.欧阳修《生查子》

柳永的闻名诗句。

是句子···

古诗词名言名句(柳永)1、早知恁地难拌,悔不妥初留住。

【出处】 宋·柳永《日夜乐·洞房记得初相遇》【鉴赏】 早知他走后,要再留住他是如斯的坚苦。

真悔怨在当初他临走时,不曾想法把他留住。

“恁地难拌”:如斯难以留住,如斯难以长相厮守。

“早知恁地难拌,悔不妥初留住”两句词,是后悔当初不曾留住意中人;或是对昔日爱情的追思,抚今思昔,只能空自难过哀痛。

【原诗】 洞房记得初相遇,便只合长相聚。

何期小会幽欢,变道别离情感。

值衰退春色暮,对满目,乱用狂絮。

直恐好风光,尽随伊回去。

一场孤单凭谁诉?算媒介,总轻负,早知恁地难拌,悔不妥初留住,其奈风骚端整外,更别有、系人心处。

一日不考虑,也攒眉千度。

2、多情自古伤拜别,更哪堪萧瑟清秋节。

【出处】 宋·柳永《雨霖铃·秋别》【鉴赏】 自古以来,最让多恋人感应悲伤疾苦的,就是拜别,更况且是在这凄清凉落的秋季里,眼看就要与伊人分手,怎会不使人为之心酸欲碎呢?“多情自古伤拜别”古代诗词里最多见这类哀怨无奈的句子。

在凄冷寒瑟的秋季,恋人就要阔别,依依别情更添万般愁绪。

【原诗】 寒蝉凄惨。

对长亭晚,骤雨初歇。

京都帐饮无绪,迷恋处,兰舟催发。

执手相看泪眼,意无语凝噎。

念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤拜别,更哪堪萧瑟清秋节。

今宵酒醒何处?杨柳岸,晨风残月!此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说!3、衣带渐宽终不悔,为伊消得人蕉萃。

【出处】 宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》【鉴赏】 衣带渐宽:是指人逐步瘦削,衣带都变得宽了。

为伊消得:为了她值得。

忖量她,驰念她;为了她而逐步瘦削,为她而蕉萃不胜;本来称身的衣带此刻已觉宽松了,这一份真心真情却永不改变,毫不悔怨。

这两句词是描述有恋人的痴心真情,此身长在,此情不变,即便受尽疾苦熬煎,即便为她瘦削蕉萃,仍是愿意为恋爱而牺牲一切。

“为伊消得人蕉萃”经常使用来形容一小我为情所捆,为爱所苦,掉意悲伤,蕉萃不胜。

“衣带渐宽终不悔,为伊消得人蕉萃”这两句写得极为形象化,常为后人援用,但所指则纷歧定是原意了,例如:王国维便以这两句来比方成绩年夜学问、年夜事业所必经的第二境地。

因为对抱负的执著,是以决定信念十分果断,固然饱受挫折,尝尽风霜,仿照照旧对峙到底,始终不变。

【原诗】 伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。

草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。

衣带渐宽终不悔,为伊消得人蕉萃。

4、忍把坏话,换了浅斟低唱。

【出处】 宋·柳永《鹤冲天·黄金榜上》【鉴赏】 芳华短暂,年光光阴有限,我宁可用坏话虚誉,来换取那浅斟低唱的欢喜光阴,作者考场掉意,满抱恨闷凄苦,成心沉浸于烟花酒楼当中,以求得一时的摆脱。

若是单就字面来看:芳华有限,临时抛来世俗的坏话虚誉,偶然享受一下欢喜的光阴,倒也是一件十分舒服的工作呢!当今也经常使用“忍把坏话,换了浅斟低唱”两句词,来暗示人对名利的追逐感应讨厌,只想过一下恬澹安好的糊口。

【原诗】 黄金榜上,偶掉龙头望,明朝暂遗贤,若何向?未遂风云便,争不恣游狂荡。

何必论得丧,才子词人,自是白衣卿相。

烟花巷陌,依约图画樊篱。

幸成心中人,堪寻访。

而恁偎红倚翠,风骚事,生平畅。

芳华都一饷,忍把坏话,换了浅斟低唱。

5、何必论得丧,才子词人,自是白衣卿相。

【出处】 宋·柳永《鹤冲天·黄金榜上》【鉴赏】 何须过分于计较人生的成败得掉呢?做个才子词人,也即是是个平易近间的公卿宰相。

因为作者考场掉意,所以作这首词来自我抚慰一番。

念书人也无妨以“白衣卿相”自许,藉此鼓励本身连结操守的高洁,对坏话虚利,底子不消放在心上。

【原诗】 黄金榜上,偶掉龙头望,明朝暂遗贤,若何向?未遂风云便,争不恣游狂荡。

何必论得丧,才子词人,自是白衣卿相。

烟花巷陌,依约图画樊篱。

幸成心中人,堪寻访。

而恁偎红倚翠,风骚事,生平畅。

芳华都一饷,忍把坏话,换了浅斟低唱。

6、其奈风骚端整外,更别有系人心处。

【出处】 宋·柳永《日夜乐·洞房记得初相遇》【鉴赏】 怎奈意中人除风骚肃静严厉外,更别有一种迷情面韵,牢牢系在人的心灵深处,使人难以忘记。

端整:就是肃静严厉。

这两句词描述意中人的动听风度,而意中人的神秘情韵,更是使人魂牵梦系,永难忘记。

【原诗】 洞房记得初相遇,便只合长相聚。

何期小会幽欢,变道别离情感。

值衰退春色暮,对满目,乱用狂絮。

直恐好风光,尽随伊回去。

一场孤单凭谁诉?算媒介,总轻负,早知恁地难拌,悔不妥初留住,其奈风骚端整外,更别有、系人心处。

一日不考虑,也攒眉千度。

7、故人安在?烟水茫茫。

【出处】 宋·柳永《玉胡蝶·望处雨收云断》【鉴赏】 原词中的文期:古代文人在一路为文作诗的一种集会。

几孤风月:孤,同辜。

几多次孤负了风月。

也就是空放过了几多良辰美景。

变星霜,霜是每一年起头严寒时呈现。

变星霜:是指颠末了良多岁月。

潇湘:指湖南的潇水和湘水。

这里指故人地点的处所。

“故人安在?烟水茫茫”一语,纪念流落在外埠的故人,此情此景,茫茫...

赏析诗歌 八声甘州(柳永)

赏析: 词中表达了作者终年宦游在外,于清秋傍晚时分,感慨流落的生活生计和忖量恋人的表情。

这类异乡做客叹老悲秋的主题,在封建时期文人中带有遍及意义。

但作者在具体抒怀上,具有特点。

上片以写景为主,但景中有情,从高到低,由远及近,层层铺叙,把年夜天然的浓烈秋气与心里的悲痛感伤完全融会在一路,淋漓畅快而又兴象超远。

从上片写到的风景看,词人原本是在登高临远,而下片则用“不忍登高临远”一句,“不忍”二字领起,在文章方面是转折翻滚,在豪情方面是委宛伸屈。

登高临远是为了看看故里,故里太远是望而不见,看到的则更是引发相思的苦楚景物,天然令人发生不忍的豪情。

“望故里渺邈,归思难收”,现实上这是全词中间。

词的下片由景转入情,由写景转入抒怀,写对故里亲人的纪念,换头处即景抒怀,表达驰念故里而又不忍心登高,怕引出更多的乡思的矛盾心理。

“叹年来踪影,何事苦淹留。

”这两句向本身提问,吐露出不得已而淹留异乡的凄苦之情,回首本身崎岖潦倒江湖,四周流落的履历。

抚心问声事实是为了甚么缘由。

问中带恨,宣泄了被人曲意有家难归的深切的悲痛。

全词一层深一层,一步接一步,以浪费扬厉的手段,盘曲委宛地表示了登楼凭栏,望乡思亲的羁旅之情。

通篇布局周密,迭宕开阖,呼应矫捷,首尾照顾,很能表现柳永词的艺术特点。

原诗: 《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》宋朝:柳永 对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。

渐霜风凄紧,关河萧瑟,残照当楼。

是处红衰翠减,苒苒物华休。

惟有长江水,无语东流。

不忍登高临远,望故里渺邈,归思难收。

叹年来踪影,何事苦淹留?想佳人妆楼颙望,误几次、天际识归舟。

争知我,倚阑杆处,正恁凝愁!(阑 一作:栏) 释义: 面临着潇潇暮雨从天空洒落在江面上,颠末一番雨洗的秋景,额外寒凉明朗。

苦楚的霜风一阵紧似一阵,关山江河一片冷僻萧条,夕照的余光晖映在高楼上。

处处红花残落翠叶枯落,一切夸姣的景物垂垂地衰残。

只有那滚滚的长江水,不声不响地向东流淌。

不忍心登高遥看远方,远望迷茫遥远的故里,渴求回家的心思难以收拢。

感喟这些年来的行迹,为何苦苦地持久逗留在他乡?想起佳丽,正在富丽的楼上昂首凝睇,几多次错把远处驶来的船看成心上人回家的船。

她哪会知道我,倚着雕栏,愁思正如斯的极重繁重。

注释: 1、潇潇:风雨之声。

2、一番洗清秋:一番风雨,洗出一个凄清的秋季。

3、霜风凄紧:金风抽丰苦楚紧急。

霜风,金风抽丰。

凄紧,一作“惨痛”。

4、是处红衰翠减:处处花卉残落。

是处,处处。

红,翠,指代花卉树木。

语出李商隐《赠荷花》诗:“翠减红衰愁杀人。

” 5、苒(rǎn)苒:垂垂。

6、渺邈:遥远。

7、淹留:久留。

8、颙(yóng)望:昂首了望。

9、误几次、天际识归舟:几多次错把远处驶来的船看成心上人回家的船。

语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》:“ 天际识归舟,云中辩江树。

” 10、争:怎。

11、恁(nèn):如斯。

凝愁:忧闷固结不解 作者简介: 柳永,宋朝词人。

字耆卿,原名三变,字景庄,崇安(今属福建省武夷山市)人。

景祐元年(1034年)进士。

官至屯田员外郎。

排行第七,世称柳七或柳屯田。

扩大资料: 柳永身世士族家庭,有求仕用世之志。

适逢北宋安宁同一,首都歌楼妓馆各色各样被风行歌曲吸引,乐与伶工、歌妓为伍,初入世竟因谱写俗曲歌词,遭致当权者挫辱而不得伸其志。

他因而浪迹海角,用词抒写羁旅之志和明珠暗投的疾苦愤激。

这首词年夜约作于柳永游宦江浙之时。

这首词翰法布局精密,写景抒怀融为一体,以铺叙见长。

词中思乡怀人之意绪,展衍尽致。

而白描手法,再加通俗的说话,将这复杂的意绪表达得大白如话。

如许,柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑,得以传颂千古。

全词景中有情,情中带景。

上片于绚丽的秋景当中含有苦楚伤感之柔情,下片于缱绻的离情中带有伤感之景,前后情形交相照映。

上片写不雅景,虽未点明登楼而登楼之意自明;下片于“依雕栏处”再点登楼,起到了首尾呼应感化。

笔法之高深,于此可见,作者不愧为慢词的奠定人。

参考资料来历:百度百科——八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

同西江月·夜行黄沙道中词牌名的诗

柳永的词在宋朝这么风行,可以从作者、传媒、受众这三个环节说说。

起首说作者柳永。

职业填词人,才思横溢,风骚俶傥,更自喻貌如宋玉,兼具音乐才调和浪漫本性,偶像派和实力派的综合体。

更主要的是接地气,终年与乐师,歌妓交好,使其等闲搜集到浩繁平易近间词曲,并依此改编。

成为以平易近间俚曲鄙谚入词的年夜家。

也由于这点,其宦途上遭到以晏殊为代表的一众名流架空,至其进一步恣游于歌楼妓馆,从而对传媒、受众有了很深切的领会。

再说传媒,歌妓是那时词作的主传播播渠道。

《全宋词》收录柳永词212阙,傍边跨越70%的篇章都是描述歌妓,而且多是以一个相对同等的视觉描写。

内容触及歌妓容颜,表情,糊口等各个方面,俨然成为那时歌妓的代言人。

而其也与浩繁名妓交好,单能从词里找到名字的就有:秀喷鼻、英英、瑶卿、心娘、虫娘、酥娘、佳娘等等,还未包罗谢玉英、陈师师、赵喷鼻喷鼻等有故事记实的名妓。

这些歌妓年夜多有着“莺舌珠喉”、“杏脸花貌”、“明眸娇波”、“柳腰莲步”、“巧笑媚靥”、“歌扇舞群”的色貌。

是坊间较低条理风月女子的偶像,她们对柳词的追捧,使柳词取得了更年夜规模的传布,以致“凡是有井水饮处,皆能歌柳词”。

若何鉴赏中国古典诗词

鉴赏古典诗词,不外几个步调,和几个动身点。

若是为了应付测验,那末按讲堂教员的走,若是是小我乐趣快乐喜爱,那末就要触及到一些工具上了。

前人有“钟期相遇奏流水以何惭”的典故,没有需要去苛求那些专业的鉴赏手段,你能从诗词歌赋里与作者发生共识感,那末你就鉴赏到了。

若何发生共识?窃觉得,1、领会其布景及汗青年月,由于分歧的汗青期间人文情怀是纷歧样的;2、诗歌创作时的汗青布景,作者确当机会遇。

领会了这个才能知道作者是用诗词歌赋抒发一种如何的情怀;3、领会修辞手法,中国人涵蓄,年夜多不会平铺直叙年夜多是借以抒怀,这类的诗词歌赋那末就有深度了,要有必然的文学根本才能看懂看破。

四的话,可以作为多出的一种辅助参考,看看做者的生平,有益于掌控他的性情,从而领会他的创风格格。

小我理解就是如斯,彼此进修,可以交换经验。

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