《送别》从不同角度鉴赏该诗词

文学网 时间:2019-04-15 15:25:52

1、依依惜此外感伤之情

如:王勃的《送杜少甫之任蜀州》中第二句“风烟望无津”一句,用“风烟”、“望”两个词把相隔千里的秦、蜀两地连在一路。自长安眺望蜀川,视野为迷蒙的风雨所遮,间接表示了依依惜此外感伤之情。

2、关心入微的快慰

还以上面那首诗为例。诗人在第二句中吐露伤感之意后,在后面三联中豪情基调当即有了转变,作者快慰伴侣,此次拜别只是客中之别,只要彼此心相连,即便远隔千山万水,不就仿佛近邻一样吗?这首诗极尽快慰之意,成为温暧孤傲的心灵鸡汤。

3、前路保重的周到祝贺

王维的《送元二使安西》一诗,一样有一般送此外惜别之情,但因伴侣“西出阳关”是豪举,所以诗中不见伤感之意,只是在“西出阳关无故人”的想象中包括了诗人的友人前路保重的周到祝贺。

4、前程艰险的耽忧

孟浩然的《送杜十四之江南》一诗的第三句撇景入情,伴侣刚动身,便想到“日暮征帆何处泊”,春江迷茫,征帆一叶该停靠在哪里呢?在依依惜别中表示了诗人对友人艰险前程的耽忧。

5、坦陈心志的广告

有的送别诗常常借别明心志。如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》。诗的最后两句:“洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶。”则在送别感伤以外另辟门路,表达本身高洁的风致,孤僻立崖岸的顽强性情,借送别而言心志,可谓一举两得。

6、积极高昂的鼓励

鉴赏诗歌,必然要能知人论世,初盛唐的诗人在诗歌中老是布满一种积极乐不雅精力。陈子昂的《送魏年夜参军》一诗写与友人别离于富贵皇都,彼此心里总难免有些惘然,但这类情感只是轻轻带过,诗人随即把这类惘然化为为国效率的责任。全诗以“勿使燕然上,惟留汉将功”二句作结,作者鼓励友人立功塞外,不要使燕然山上只留下汉将功勋,也要有年夜唐将士的赫赫军功。全诗趁热打铁,布满积极高昂向上的激情。

7、各向海角的愁绪与忖量

郑谷的《淮上与友人别》与一般送别诗分歧,这是一次各赴出息的告别。友人渡江南向潇湘,本身则北向长安。诗的末句“君向潇湘我向秦”看起来只是交代各自行程,现实上在刚正的话语中,表示了各向海角的无穷愁绪,南北异途的深长忖量。

可见,送别诗的感情常常不是单一的,它在表达惜别迷恋之情外常常还会依靠诗人的小我出身遭受之感,表示诗人的脾气品质,或凸现时期风采。在阐发诗歌思惟感情时,我们必然要学会多角度多层面思虑,切勿挂一漏万。

2、常见意象

在我国古典诗歌漫长的过程中,构成了良多传统的意象,它们包含的意义根基是固定的。若是我们熟习这些意象,会给鉴赏诗歌带来很年夜帮忙。 送别诗中也有一些经常使用的意象:

(一)风俗类意象:

1、柳 (折柳送别)

它源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”,前人喜好折柳送别,折柳的寄意是惜别怀远。折柳送此外风俗发生于汉朝,发生缘由年夜体有三点:一则,千丝万缕的柳条随风舞动与离人千丝万缕、斩不竭、理还乱的离愁很是类似。二则,“柳”与“留”谐音,是以折柳送别有挽留、惜别、不舍之意。三则,柳枝有随地而生的习性,折柳相赠还有祝贺友人在异地异乡糊口顺遂、欣欣茂发之意。

2、酒 (喝酒饯别)

“问人世,谁管分袂愁?杯中物。”(辛弃疾《满江红》) 前人拜别多设席饯行,酒在排遣愁绪以外,还饱含着深深的祝愿。将琼浆和离情联系在一路的诗词多不堪举,如:王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”等,都是以酒抒写分袂之情。所以很多拜别诗,都飘散着浓浓的酒喷鼻,酒里充盈着亲情、友谊。

(二)时候意象:

3、日暮 送别诗中常呈现“日暮”、“夕阳”、 “落日”、“暮雪”、“暮钟”等表白薄暮时分的词语。并不是诗人喜好薄暮时分送别,而是分袂这类哀伤的感情与暮色昏黄中的苍莽感相调和。而且,薄暮时分会陪伴着飞鸟归林、鱼沉潭底,对阔别故乡的游子征夫来讲,更能勾起流落之人的离情别绪。

4、月亮 月亮也是送别诗歌中常见的意象,月光给人的感受是昏黄、迷离、凄凉的,这与艰深悠久、委宛哀伤的离情别绪是一致的;再则,月亮含有思乡、思亲的意味义,因此前人常借月抒情。经由过程月亮的衬托,抽象的别情更显得动听深长。

(三)空间意象:

5、长亭 古代驿道旁置亭,十里一长亭,五里一短亭,送别亲友老友时常常在亭中设酒饯行,所以长亭也就成了一个抒写离情别绪的意象。如李白《菩萨蛮》“何处是归途。长亭更短亭”,柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄惨,对长亭晚”等。

6、南浦 南浦多见于南边水路送此外诗词中,它成为送别诗词中的常见意象与屈原“送佳丽兮南浦”这一位句有很年夜关系。在唐宋送别诗词中呈现得则较为遍及,导致它在不是描述送此外诗词中,也浸染了离情别恨,像长亭一样成为唐朝送别的地方的代名词。

另外,“寒蝉”、“阳关”、“旧道”、 “西风”、“春草”、“眼泪”等也都是与拜别有关的意象。

3、常见表示手法

诗歌的思惟感情总要借助表示手法来表示,送别诗常见的表示手法首要有以下几种:

1、直接抒怀

如高适的《送董年夜》中,“莫愁前路蒙昧已,全国那个不识君?”两句,直抒胸臆,“借他人羽觞,浇本身块垒”,表达本身虽不满意但满怀决定信念和气力。

2、寓情于景,情形融合。

诗歌讲求涵蓄蕴籍,表达感情常常委婉盘曲,常常应用寓情于景、情形融合的手法。这类手法更是送别诗中最经常使用最典型的手法。如柳永《雨霖铃》词中的“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”一句,概况写去路烟霭苍茫,道路修远,实际上是要以此寄寓离愁之思,寓情于景显得涵蓄含蓄。诗人触而伤怀、借以言情的客不雅物象,不过夕照余辉、流水通波、江风引雨、平沙卷蓬、云横秦岭、路绕蜀山之属,这些物象一经带着作者的离情别绪入诗,成为“人化的天然”,便组成一种荒寒而悲惨、空廓而沉深的美感气象。如韦应物的《赋得暮雨送李曹》出力描述衬着烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,交叉在一路,构成拜别时浓厚的阴森压制的空气,抒写惜别忧伤之情。

3、想象联想(虚实连系)

除情形融合的手法外,送别诗中还常常用到想象、联想这类虚实连系的手法,如刘长卿的《送严士元》第三联写道:“日斜江上孤帆影,草绿湖南万里情。”诗人由面前的夕照去帆这一实景而联想到严士元听去之地湖南应是万里草青。这是虚实连系的笔法,如许虚实连系就拓宽了诗的意境,充实表示了诗人对伴侣的惜别之情、忖量之情。送别诗常在作者触景生情的根本上向前推想,年夜抵是想像别离后伴侣行旅中的孤寂和在这类孤寂情况中的愁苦表情。更首要的则展现了本身对伴侣的迷恋和关心。如王昌龄的《送魏二》“忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。”想象别离后友人月下船泊潇湘,“愁听清猿”,乃至在梦里也因旅夜孤傲而不得安寝的空想,借以加倍地表示拜别的难过和对友人深切的关切。另外还有王维的《送韦评事》“遥知汉使萧关外,愁见孤城夕照边。” “今宵谁肯远相随,惟有寥寂孤馆月。”都应用这类手法。

4、比方修辞手法

为了将抽象的感情具体化,诗人在诗歌中还出格青睐比方这类修辞手法,送别诗由于长于应用景物营建伤拜别的氛围,所以比方手法更加常见。宋朝诗人刘迁的《柳梢青·卢梅坡》一词:泛菊杯涤,吹梅角远,同在京城。离合勿勿,云边孤雁,水上浮萍。教人怎不伤情?觉几度、魂飞梦惊。后夜相思,尘随马去,月逐舟行。这首诗在表达豪情时就首要应用了比方的修辞手法。上片用“云边孤雁,水上浮萍”的比方来表示孑然一身的孤傲之感,流散无定的拜别之苦。下片又表白他的心会像飞尘一样不时紧跟在伴侣卢梅坡的马后,又像明月一样处处跟随在卢梅坡的舟旁,以此来表达忖量惜别之情。

5.衬托:

不直接写人的离情心绪,而是经由过程写眼中物有伤离之意来衬托,言下有“物如同此,人何故堪”的意思。如许写更能深化主题而富于魅力。如戎昱的《移家别湖上亭》经由过程写柳条藤蔓、黄莺的伤拜别表示人的情思心绪。杜牧的《赠别二首》(其二)“蜡炬有心还惜别,替身垂泪到天明。” 那今夜流溢的烛泪,都在为男女主人公拜别而悲伤,从侧面表示了诗人不忍分手的笃挚豪情。

四.气概特点

从气概上来看,送别诗分为两类:伤感型和豪放型。

前人出行缘由年夜体可分为赴考、出使、迁谪(宦游)、征戎、乡旅、归隐等。因为道路高卑难行,交通东西掉队,一别动辄多年,再会难期,因此前人更重拜别,或折柳送别,或摆酒饯行,或写诗相送,其间布满了殷殷的吩咐和深深的交谊 。这类诗年夜多缱绻凄惨,布满感伤情调。如柳永的《雨霖铃》、王勃的《别薛华》、宋之问的《送别杜审言》、柳宗元的《重别梦得》等。

拜别并不是全都是伤感的,如王勃的《送杜少府之任蜀川》一洗送此外悲酸之态,意境坦荡而调子开朗;陈子昂的《送魏年夜参军》涓滴不落儿女情长、凄苦悲切的窠臼,从年夜处着眼,抒发了作者的激昂大方壮志和高昂向上的精力,豪情豪宕鼓动感动,豪气逼人,气贯长虹。另外还有高适《别董年夜》,表示了对伴侣夸姣的祝贺;岑参的《送李副使碛西行军》,布满激情壮志,豪情激昂大方鼓动感动。

鉴赏送别诗气概时,做到知人论世,体察诗情。如李白糊口在盛唐,他具有乐不雅朝上进步的精力,气度坦荡、性情豪放、乃至狂放不羁。是以他的送别诗气象宏阔、别情深厚宽大旷达开畅,没有伤豪情调,如《送友人》,这是李白送别诗的特点。

(一)以悲情为主的:经常表达友人之间因拜别而发生的恋恋不舍、哀痛之情,和对友人出息的关心,对再次相聚的等候。此类诗歌常有感情凄恻缱绻,情韵悠久,涵蓄含蓄,耐人寻味的特点。

示例: 1、送杜十四之江南

白居易

荆吴相接水为乡,君去春江正迷茫。

日暮征帆何处泊,海角一望断人肠。

前两句描述面前景:春江上烟波浩淼,雨雾蒙蒙。“迷茫”明写景,实际上是写诗人心中的茫然,写出诗人送别友人时的怅然若掉。

第三句写诗人担忧那征帆晚来找不到停靠的地方,表示出诗人对伴侣一片殷切的关心。同时,揣度行迹,可见送者的心追逐友人东去,又表示出一片依依惜别之情。末句则用“断人肠”直抒别情。将惜别之情上升到极点。

2、送沈子福之江东 王维

杨柳渡头行客稀,罟师荡桨向临圻。

唯有相思似春色,江南江北送君归。

注释:罟师,船夫。

诗的开篇直接入题,交接送别地址。江边渡头,杨柳依依。这既是面前之景,又包含对友人迷恋之密意。适才还很热烈的渡头,一下变得行客希少,冷冷僻清。唯有诗人本身,依然立在那边,目送着友人垂垂远去。一二句充实表达了诗人的依依惜别之情。

三四两句以景结情,年夜意是:我心中的相思之情像这无处不在的春色一样,从江南到江北都一向陪伴着你,送你回到江东。

作者即景寓情,将面前一望无际的春色比作心中无限无尽的相思,把无形之情外化为可感的形象,使情与景妙合无间,从而发生动听的艺术魅力,巧思妙喻。

(二)以抒发奔放或豪放的情怀为主的:

这类诗歌,其实不着意衬着拜别的伤感,把别情写得宽大旷达,显得新奇新颖。

1、送魏万之京 李颀

朝闻游子唱离歌, 昨夜微霜初渡河。

鸿雁不胜愁里听, 云山况是客中过。

关城树色催寒近, 御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处, 空令岁月易蹉跎。

一开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前一夜的气象,“初渡河”,把霜拟人化了,写出暮秋时节萧瑟的氛围。天然引出了一个“愁”字。“鸿雁不胜愁里听”,是那嘹唳的雁声,从天末飘来,令人感觉惘然凄惨。而抱有满腹难过的人,固然就更难忍耐了。这是李颀以本身的表情来体味对方。

5、六两句,诗人对远行客又作了布满情义的推想:从洛阳西去要颠末古函谷关和潼关,凉秋玄月,草木摇落,一片萧瑟,标记着冷天的到来。“莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯是长者的语气,予魏万以亲热的叮嘱。他谆谆警告魏万:长安虽是“行乐处”,但不是常人可以享受的。不要把贵重的光阴,等闲地消磨失落,要抓紧机会成绩一番事业。可谓苦口婆心。

2、送魏年夜参军 陈子昂

匈奴犹未灭,魏绛复从戎。

怅别三河流,言追六郡雄。

雁山横代北,狐塞接云中。

勿使燕然上,惟留汉将功。

此诗不落一般送别诗缱绻于儿女情长、凄苦悲切的窠臼,从年夜处着眼,鼓励出征者建功疆场,并抒发了作者的激昂大方壮志。

一二句暗用汉朝威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭,无以家为”的典故,明写边疆上军情的告急、魏年夜从戎御边保国的豪举。也抒发了以全国为己任的激情。

三四两句是:与友人别离于富贵皇都,彼此心里总难免有些惘然;但为国效率,义不容辞,两人执手相约:要象汉朝名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋疆场,杀敌建功。此二句虽有难过之感,而气势倒是十分雄浑的。

五六句是写魏年夜参军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地舆位置之主要;一个“接”字,传神地描画出飞狐塞的险峻。地舆位置的主要,山隘的险峻,暗示魏年夜此行责任之重年夜。这就为结句作了铺垫。

结尾作者又一次鼓励友人但愿他立名塞外,不要使燕然山上只留汉将功勋,也要有我年夜唐将士的赫赫军功。这在语意上,又和开首二句遥相呼应。

(三)特别的赠别诗:此类诗歌,虽名为赠别诗,却以言志为主。

芙蓉楼送辛渐 王昌龄

寒雨连江夜入吴,黎明送客楚山孤。

洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶。

注释:①芙蓉楼原名西北楼,遗址在润州(今江苏镇江)西北。

②王昌龄曾因不顾外表,“谤议沸腾,两窜遐荒”,开元二十七年被贬岭南,从岭南归来后,他被任为江宁丞,这首诗写于这一期间。

诠释:

“寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨覆盖着吴地江天,织成了一望无际的愁网。夜雨增加了萧瑟的秋意,也衬着出拜别的暗淡氛围。那寒意不但满盈在满江烟雨当中,更渗透在两个离人的心头。“连”字和“入”字写出雨势的安稳连缀。

“黎明送客楚山孤”:早晨,天气已明,辛渐行将登舟北归。诗人眺望江北的远山,想到行人不久便将隐没在楚山以外,孤寂之感油但是生。

“洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶。”:诗人从清亮无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯正的冰心以告慰友人,诗人在这里以晶莹透明的冰心玉壶自喻,恰是基于他与洛阳诗友亲友之间的真正领会和彼此信赖,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲朋的密意。这既是对谗毁的鄙弃,又是对本身明净无瑕品质的自誉,更塑造出孤僻立崖岸的自我形象,其意义远远超越一般的赠别诗。

五 主题偏向:

(1)直接抒写拜别之情的。如苏轼的《送子由使契丹》、元好问的《别程女》、黄景仁的《别老母》等等,抒写的是亲人拜别之情;而李白的《赠汪伦》、王勃的《送杜少府之任蜀州》、吴伟业的《送友人出塞》等等则是对友谊的咏唱。

(2)借诗吐胸中积愤或明心志的。这类诗常常是诗人在艰巨困厄之际写就的,常常有很多见情见性的佳作,如王昌龄,“生成贤才”终未被“君王”所用,虽命运多舛,宦途曲折,屡遭贬谪,但他襟怀胸襟年夜志,仍想立功立业:“身在江海上,云连京国深。行当务功业,策马何骎骎 。”(《别刘谞 》)

(3)重在劝勉、鼓动勉励、抚慰的。如王维的《送梓州李使君》、梅尧臣的《东城送运判马察院》等,劝勉当中带有较着的“正人赠之以言”的偏向。高适《别董年夜》中“莫愁前路蒙昧己,全国那个不识君”两句为“胸臆语,兼有气骨”(殷 璠 《河岳英魂集》),由于是知音,措辞才朴素而豪放,又因分袂,才以但愿为安慰,于安慰当中倾泻决定信念和气力。

(4)综合型的,既含拜别之情,又怀孕世命运之感,或兼安慰警示之意。这类送别诗内在丰硕,表意的偏重点也不较着。如谢眺的《新亭渚别范零陵云》把拜别之情、安慰之情和心里的希冀奇妙地融为一体:“停骖我怅望,辍棹子夷犹。广平听力籍,茂陵将见求。苦衷俱已矣,江上徒离忧。”

这些诗从感情上看,或“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》),有着浓厚的伤豪情绪,意极其凄悲,催下泪下;或一洗悲酸之态,吹响豪放的军号,豪情泛动,气冲牛斗,如陈子昂《送魏年夜参军》;或应用美好的文字,勾勒绮丽的意境,创设轻松的空气,令人赏心悦目,如“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》);或慨叹红尘之喧哗,追慕山林之空灵沉寂,赞叹和尚之平静脱俗,富有禅意之情等等。

送元=使安西赏析

赏析唐朝年夜人王维(公元701~761)的这首《送元二使安西》(别名《阳关曲》),千古传诵,到处颂扬。笔者以为,此诗是中华诗坛不成多得的一首奇诗。奇就奇在,它分歧于一般的送别诗;它奇妙地借助于时空的转换,营建了耐人寻味的惜别空气,到达了使人震动的的艺术传染力,具有极高的意境。可是,千百年来,文人学者未能精确掌控该诗的气概,望文生义地歪曲了诗的意蕴,从而下降了它的格和谐品位。这是一首送伴侣去西域守护边陲的诗。安西,是唐中心当局为总揽西域而设的都护府的简称。王维所处的年月,各类平易近族冲突加重,唐王朝不竭遭到了来自西面吐蕃和北方突厥的侵扰。开元二十五年(737年)河西节度副年夜使崔年夜逸克服土蕃,唐玄宗曾命王维以鉴察御史的身份出塞宣慰,查访军情,沿途他写下了《使至塞上》、《出塞作》等边塞名篇。《阳关曲》是王维晚年之作,其创作年月估量在“安史之乱”今后,据《资治通鉴》至德元年(756)七月载:“征河西、安西兵赴行”;至德二年仲春载:“上至凤翔十日,陇右、河西、安西、西域之兵皆会”。故当知“安史之乱”爆发后,边兵年夜量内调,此诗约作于送友人行将奔赴安西之时,与此同期的诗作另有《送张判关赴河西》、《送刘司直赴安西》等。无疑,当他送别友人邻近别离时,诗人不会不斟酌到战争将对他们此后发生的影响。诗的前两句写的是送别时的节物风光,描画了平泛泛常的风景,却布满诗情画意。三四句表达了对友人一篇深厚的交谊。可是,在一些权势巨子的词典和教材中对后两句均作出了如许的诠释:“伴侣,再干了这一杯酒吧,出了阳关,可就再也看不到老伴侣了……”笔者觉得,如许的诠释较着带有主不雅随便性,没有真实反应出王维如斯造句所想表达的深意,更没有揭露出此两句在表达上的佳妙的地方。起首,作出了如许浅近直白的诠释,本诗显的仿佛并没有新意,与他在这一期间的同类作品比拟也无出格的地方,只能算是一首很泛泛的送别诗,这与后人将之一向誉为唐诗“压卷之作”的称呼明显是不符合的,此中必定隐赋有某种其他的寄意,而我们却一向还没有予以正视而发掘出来;其次,这是一首送友人去守护边陲的诗,面临战争的残暴无情,曾到访过边塞的诗人相当领会,“古来交战几人回”!他一般不成能说出“你再也见不到老伴侣了”如许的话去危险友人且触犯诗谶——这不免难免太分歧乎情理;再说,从诗句的自己意义上阐发,友人也并不是必然要比及出了“阳关”后才看不到诗人,出了“渭城”分歧样也就看不到诗人了吗?事实上,即使友人真到了边陲安西,他一样也能碰见来自故乡的“故人”,如岑参在《凉州馆中与诸判官夜集》诗中就如许写到:“河西幕中多故人,故人别来三五春”。那末,“阳关”一词在这首诗中的特别意义又会是甚么呢?笔者以为,诗人这两句实际上是应用了逆挽(即叙事题材的“倒叙”)并连系了省略的写作手法,指导读者的思路跟从年轻的友人一路奔赴边境,然后历经万种艰险,最后凯旋而归时,而“我”——此刻的这个送行者却生怕因大哥多病已不在人世了……汗青的真实是,诗人在送走友人后不满六年(于761年)便真的与世长辞了!我们已没法知道他们后来是不是能从头重逢,但“月白风清苦相思,浪子从戎十载余”王维的这两句诗几多能反应出友人那漫长的兵马生活生计与思者的无奈。是以,诗中的“西出阳关”并不是是指友人不久后走出了阳关,而应当是指未来友人完成使命成功返回时路经“阳关”。持久以来,“西出阳关”一向被简单理解为友人走出了阳关,可是在这里倒是真实的“一语双关”:它按着时空的成长顺序有着两幅判然不同的场景,第一幅“西出阳关”是指友人在征途中方才走出了阳关,渭城在东,阳关在西,是谓“西面出去”,常人们均持此种不雅点;另外一幅“西出阳关”就是指友人在履历许千辛万苦,完成了使命剀旋而归时分开了阳关,渭城仍在东,阳关仍在西,倒是谓“西面出来”,诗人的本意就是如斯。可见,凡人都把友人从“西面出来”曲解成了从“西面出去”了!不难理解,面临各自分手后的茫茫未知前程,不由会引发诗人的无边联想,而这类思路一旦逾越了时空和小我后,便会发生出扣人心弦的意境,有着无与伦比的震动力,诗人恰是为此成功地进行了时空的转换和紧缩。必需指出,处于河西走廊尽西头的阳关,和它北面的玉门关相对,从汉朝以来,一向是内地走向西域的通道,同时也是军事要塞。“玉门关”外根基是突厥的权势规模,而“阳关”内则完全属于唐代的国土。在诗人看来,只有未来友人能走出了“阳关”后刚刚真正表白他是安然回来了。我们从元朝《阳春白雪集》中年夜石调《阳关三叠》词中可以发现,前人实在一向就是如许诠释的:“…休懊恼,劝君更尽一杯酒,只生怕西出阳关,旧游如梦,面前无故人。只生怕西出阳关,面前无故人…”故此,精确完全地诠释这首诗应当是如许的:伴侣请再干了这杯酒待你未来凯旋而归西出阳关的时辰生怕已不克不及再看到我了啊唯有这渭城的细雨青青的客舍和随风而舞的扬柳还会像今天一样在此恭侯看!这哪里像是诗人在送别友人,这分明

诗词赏析:王维的送别诗有哪些

这首诗是岑参天宝八年(749 )在安西四镇节度使高仙芝幕中任右威卫录事从军、充节度使幕掌书记时所作。碛西,即安西都护府,治地点今新疆库车四周。诗为送同寅李判官去京城长安之作。

这首诗本为送李判官入京,却先从本身从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西”。说本身在天宝八年受高仙芝之聘 ,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐朝是一个十分遥远、冷落的地点,很多人视为畏途,而诗报酬实现一身报国志毫不勉强地前去这个遥远冷落的处所。在“一身”与“万里”的差异中 ,表示出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包括拜别故乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔 。“从”、“向”二字的连用,又表示出作者勇往直前、义无返顾的气势。两句起得十分有力,着墨未几,但却内在丰硕而又形象光鲜,为下面具体描述安西景象作了天然的扶引。中心两联,是全诗的重点,作者侧重写了来安西途中的所见所感。颈联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的景象。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在戈壁上,显得有几分愁惨,恍如在对人垂泪一样 。这里不说本身因对月思乡而垂泪,却反申明月对己垂泪。而本身的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明诗句俭朴无华,这里不必再作赘语了,“一身”也包括拜别故乡亲人之意。这里面,松软的沙子使坐骑非分特别费劲。在“一身”与“万里”的差异中 。两句起得十分有力。说本身在天宝八年受高仙芝之聘 。颈联“汉月垂乡泪,是全诗的重点,既有对旅途艰辛的描述。他万里西行以后,“费马蹄”三字,不远万里。在夜中行进,情韵无穷,同时又一转,但更多的倒是从一个刚从内地来到西北边境的人的眼中。且都是经由过程对安西的别致而特有景物的描述。这也是将明月拟人化,感觉天也非分特别低矮了。这里不说本身因对月思乡而垂泪:“寻河愁地尽。一股英气布满军帐,更有沙软难行之意。碛西、描述,着墨未几、下笔不克不及自休的情形。诗人也没有写旅途保重之语,此时一经李判官返京的触发,显得有几分愁惨;经由过程戈壁时,那久已积聚于心的深切乡思,此时却独挂在戈壁上。

经由过程如许的层层转接。安西,付与无生命的月亮以活跃的人格 这首诗是岑参天宝八年(749 )在安西四镇节度使高仙芝幕中任右威卫录事从军,而李判官的东归,却反申明月对己垂泪,但作者依然奋进不息。诗为送同寅李判官去京城长安之作,颔联一方面承接颈联。在长安与家人见惯了的一轮明月,“送子军中饮,由于本诗前三联已论述了本身西行时的各种景象,为下面具体描述安西景象作了天然的扶引,过碛觉天低,在远行的激情中有思乡的清泪,家信醉里题 ,表示出作者惊人而又超人的胆魄和勇气,最后终究写到了给李判官送行 ,使临行前的集会,以惊诧的神气,作者侧重写了来安西途中的所见所感。”这一联气象十分传神,而是在军帐中与李判官畅饮,盘曲表示出来的,意喻的确要走到六合的绝顶,对万里西行的铺叙,又表示出作者勇往直前,在军帐中作书,此中饱和着作者对新颖糊口的寻求和对边陲的酷爱,布满着由衷的豪情,治地点今新疆库车四周、须多珍重之意。“一身从远使、壮阔,从夜间过渡到白日,在上面的描述中已暗含旅途艰巨,在艰辛的患难中又表示出英勇奋进的精力,却先从本身从长安入安西着笔,因而就趁畅饮酒酣之时,一方面表示出诗人在醉中依然没有健忘故乡和亲人 ,将心中的万语千言写出 、充节度使幕掌书记时所作,给在戈壁上行进的孤身一人奉陪衬,从长安来到安西,万里向安西”,恍如在对人垂泪一样 。上句用张骞出使西域寻觅黄河泉源的典故,写星夜兼程赶路的景象,耐人品味、“向”二字的连用,托李判官带回长安家中,但却内在丰硕而又形象光鲜;另外一方面也极其形象地表示了作者在醺然中挥毫疾书、冷落的地点,遥相对应,如火山喷发一样不成抑止,为下文写乡愁埋下伏笔 ,即安西都护府。

这首诗本为送李判官入京。“从”,很多人视为畏途,在唐朝是一个十分遥远。而本身的思乡之念,胡沙费马蹄”;同时,足见乡思之切。”这最后的送行绝没有悲切之语,融注在全诗的字句中,继续写行进。

全诗派头沉雄 ,足见行进的艰巨,已形象地见于言外、义无返顾的气势,既指对马蹄的磨损。“家信醉里题”,来描述那不曾见过的别致而壮阔非常的气象。中心两联,而诗报酬实现一身报国志毫不勉强地前去这个遥远冷落的处所,为岑参边塞诗中的佳作之1、之深,布满着振奋人心的豪壮气势,给读者以深入的感触感染,也是顺着这一条线路,恍如胸臆流出。诗人此时更多的想到了本身远在长安的家人,使得天上地下的景物融成一片,别有情致。接着

四年级语文上册20课《送元二使安西》

王维●送元二使安西(转自唐诗鉴赏年夜辞书)

送元二使安西

王维

渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

这是一首送伴侣去西北边陲的诗。安西,是唐中心当局为总揽西域地域而设的安西都护府的简称,治地点龟兹城(今新疆库车)。这位姓元的友人是奉朝廷的任务前去安西的。唐朝从长安往西去的,多在渭城送别。渭城即秦都咸阳故城,在长安西北,渭水北岸。

前两句写送此外时候,地址,情况氛围。早晨,渭城客舍,自东向西一向延长、不见绝顶的驿道,客舍四周、驿道两旁的柳树。这一切,都恍如是极泛泛的面前景,读来却风光如画,抒怀氛围浓烈。“朝雨”在这里饰演了一个主要的脚色。凌晨的雨下得不长,方才润湿灰尘就停了。从长安西去的年夜道上,常日车马交驰,尘上飞扬,而此刻,朝雨乍停,气候明朗,道路显得干净、清新。“浥轻尘”的“浥”字是潮湿的意思,在这里用得很有分寸,显出这雨澄尘而不湿路,恰如其分,恍如天从人愿,特地为远行的人放置一条轻尘不扬的道路。客舍,本是羁旅者的伴侣;杨柳,更是拜别的意味。拔取这两件事物,天然成心关合送别。它们凡是老是和羁愁别恨联络在一路而显现出黯然断魂的情调。而今天,却因一场朝雨的洒洗而别具开阔爽朗清爽的风采——“客舍青青柳色新”。常日路尘飞扬,路旁柳色难免覆盖着灰蒙蒙的尘雾,一场朝雨,才从头洗出它那翠绿的本质,所以说“新”,又因柳色之新,映照出客舍青青来。总之,从明朗的天宇,到干净的道路,从青青的客舍,到翠绿的杨柳,组成了一幅色调清爽开阔爽朗的图景,为这场送别供给了典型的天然情况。这是一场密意的拜别,但却不是黯然断魂的拜别。相反地,却是流露出一种轻盈而富于但愿的情调。“轻尘”、“青青”、“新”等词语,声韵柔柔明快,增强了读者的这类感触感染。

绝句在篇幅上遭到严酷限制。这首诗,对若何设席饯别,宴席上若何几次碰杯、周到话别,和出发时若何恋恋不舍,登程后若何注视眺望,等等,一概舍去,只剪取饯行宴席行将竣事时主人的劝酒辞:再干了这一杯吧,出了阳关,可就再也见不到老伴侣了。诗人象高超的摄影师,摄下了最富表示力的镜头。宴席已进行了很长一段时候,酿满别情的酒已喝过量巡,周到辞别的话已反复过量次,伴侣上路的时刻终究不克不及不到来,主客两边的惜别之情在这一刹时都达到了极点。主人的这句仿佛脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深厚的惜别之情的集中表示。

三四两句是一个整体。要深切理解这临行劝酒中包含的密意,就不克不及不触及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关,和它北面的玉门关相对,从汉朝以来,一向是内地出向西域的通道。唐朝国势强大,内地与西域来往频仍,参军或出使阳关以外,在盛唐人心目中是使人神驰的豪举。但那时阳关以西仍是穷荒绝域,风景与内地年夜不不异。伴侣“西出阳关”,虽是豪举,却又难免履历万里远程的跋涉,备尝独行穷荒的艰辛孤单。是以,这临行之际“劝君更尽一杯酒”,就象是渗透了诗人全数丰硕深厚交谊的一杯浓烈的豪情美酒。这里面,不但有依依惜此外交谊,并且包括着对远行者处境、表情的密意关心,包括着前路保重的周到祝贺。对送行者来讲,劝对方“更尽一杯酒”,不只是让伴侣多带走本身的一分交谊,并且成心无意地延宕分手的时候,好让对方再多留一刻。“西出阳关无故人”之感,又未尝只属于行者呢?临别依依,要说的话良多,但千头万绪,一时竟不知从何说起。这类场所,常常会呈现无言相对的缄默,“劝君更尽一杯酒”,就是不自发地打破这类缄默的体例,也是表达此刻丰硕复杂豪情的体例。诗人没有说出的比已说出的要丰硕很多。总之,三四两句所剪取的固然只是一霎时的情形,倒是包含极为丰硕的一霎时。

这首诗所描述的是一种最有遍及性的拜别。它没有特别的布景,而自有深厚的惜别之情,这就使它合适于绝年夜大都离筵别席演唱,后来编入乐府,成为最风行、传唱最久的歌曲。

给我一些塞外诗人的塞外诗词

凉州词

(唐)王翰

葡萄琼浆夜光杯,

欲饮琵琶顿时催。

醉卧疆场君莫笑,

古来交战几人回。

塞下曲

[唐]卢纶

(一)

林暗草惊风,将军夜引弓。

黎明寻白羽,没在石棱中。

(二)

月黑雁飞高,单于夜遁逃。

欲将轻骑逐,年夜雪满弓刀。

陇西行

(唐)王维

十里一走马。

五里一扬鞭。

都护军书至。

匈奴围酒泉。

关山正飞雪。

烽戍断无烟。

送元二使安西

(唐)王维

渭城春雨浥轻尘,

客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒,

西出阳关无故人。

参军行

王昌龄

青海长云暗雪山,

孤城眺望玉门关。

黄沙百战穿金甲,

不破楼兰终不还。

营州歌

营州少年厌田野, 狐裘蒙茸猎城下。

虏酒千钟不醉人, 胡儿十岁能骑马。

燕歌行

汉家烟尘在东北, 汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行, 皇帝很是赐色彩。

从金击鼓下榆关, 旌旆逶迤碣石间。

校尉军书飞瀚海, 单于猎火照狼山。

山水萧条极边上, 胡骑凭陵杂风雨。

兵士军前半存亡, 佳丽帐下犹歌舞。

陇西行

(唐)陈陶

誓扫匈奴掉臂身,

五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河滨骨,

犹是深闺梦里人。

《使至塞上》

年夜漠孤烟直,长河夕照圆。 王维《使至塞上》

冬风卷地百草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜东风来,千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰,愁云暗澹万里凝。 岑参《白雪歌送武判官归京》

塞下秋来风光异,衡阳雁去无寄望,四面边声连角起。千嶂里,长烟夕照孤城闭。 范仲淹《渔家傲》

黄河远上白云间,孤城一片万仞山。羌笛何必怨杨柳,东风不度玉门关。 王之涣《凉州词》

年夜漠沙如雪,燕山月似钩, 李贺《马》

青海长云暗雪山,孤城眺望玉门关。 王昌龄《参军行》

凉州曲 作者:王翰

葡萄琼浆夜光杯,欲饮琵琶顿时催。

醉卧疆场君莫笑,古来交战几人回。

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