杜甫的诗《月夜忆舍弟》的读后感300字

文学网 时间:2019-05-06 14:16:23

意境赏析   在古典歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平淡,不落窠臼,单凭作者糊口体验是不敷的,还必需在表示手法上独具匠心。杜甫恰是在对这类常见题材的处置中,显出了他的年夜家本质。

  诗一路即突兀不服。问题是“月夜”,作者却不从月夜写起,而是起首描画了一幅边塞秋季的图景:“戍鼓断人行,边秋一雁声。”路断行人,写出所见;戍鼓雁声,写出所闻。线人所及皆是一片苦楚气象。繁重单调的更鼓和天边孤雁的啼声不但没有带来一丝活力,反而使原本就冷落不胜的边塞显得加倍萧瑟寂静。“断人行”点明社会情况,申明战事依然频仍、剧烈,道路为之阻隔。两句诗衬着了浓厚悲惨的氛围,这就是“月夜”的布景。

  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,使人顿生寒意。“月是故里明”,也是写景,却与上句略有分歧。作者所写的不完满是客不雅实景,而是融入了本身的主不雅豪情。明明是普天之下共一轮明月,本无不同,偏要说故里的月亮最明;明明是作者本身的心理幻觉,偏要说得那末必定,不容质疑。但是,这类以幻作真的手法却其实不令人感觉于情理分歧,这是由于它极深入地表示了作者奥妙的心理,凸起了对故里的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不外是“今夜露白”,“故里月明”,只是将词序这么一换,语气便额外强健有力。所以王得臣说:“子美长于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也能够看出杜甫化普通为奇异的本事。

  以上四句信手挥写,若不经意,看似与忆弟无关,实在否则。不但望月怀乡写出“忆”,就是闻戍鼓,听雁声,见寒露,也无不使作者感物伤怀,引发忖量之情。所所以字字忆弟,句句有情。

  诗由望月转入抒怀,过渡十分天然。月光常会惹人联想,更轻易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱,又在这清凉的月夜,更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中同化着生离死此外焦炙不安,语气也额外沉痛。“有弟皆分离,无家问死生”,上句说弟兄离散,天各一方;下句说家已不存,存亡难卜,写得悲伤折肠,动人至深。这两句诗也归纳综合了安史之乱中人平易近饱经忧患丧乱的遍及遭受。

  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承5、六两句进一步抒发心里的忧愁之情。亲人们四周流散,日常平凡寄书尚且经常不达,更况且战事频繁,存亡茫茫当更难逆料。涵蓄含蓄,一结无穷密意。读了这首诗,我们便不难懂白杜甫为何可以或许写出“狼烟连三月,家信抵万金”(《春望》)那样凝练警励的诗句来。深入的糊口体验是艺术创作最深挚的源泉。

布局阐发   

全诗条理井然,首尾照顾,承转圆熟,布局严谨。“未休兵”则“断人行”,望月则“忆舍弟”,“无家”则“寄书不达”,人“分离”则“死生”不明,一句一转,趁热打铁。

思惟豪情   在安史之乱中,杜甫流离失所,备尝艰辛,既怀家愁,又忧国难,真是感伤万端。稍一震动,千头万绪便一齐从笔底流出,所以把常见的怀乡思亲的题材写得如斯凄楚哀感,沉郁抑扬。

古诗牧童读后感

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《牧童》一诗,向我们展现了一幅鲜活的牧童晚归憩息图:广漠的田野,绿草如茵;晚风吹拂着野草,还没见归来的牧童,却先闻声随风传来的牧童婉转的越来越近的笛声,笛声时续时断,随风飘荡。牧童回来吃饱了饭,已经是傍晚以后了,他连蓑衣也不脱,就躺在月夜的露六合里歇息了。诗中有景、有情,有人物、有声音,这活泼的一幕,是由远及近呈现在我们的视野里的。

(1)“草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。”诗句给我们以视觉和听觉上的感触感染,放眼望去,田野上草色碧绿;侧耳聆听,晚风中牧笛声声。一个“铺”字,把草的 富强和草原给人的那种平缓舒畅的感受,表示出来了;一个“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、婉转超脱和牧童吹笛游玩的意味,转达出来了。草场的宽广无垠为牧童的进场铺垫了一个场景,笛声的婉转动听,使我们想象到晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心情。未见牧童,先闻其声,给人无穷夸姣的想象空间。固然,这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了凸起田野的宽广和村落薄暮的寂静。

(2)“归来饱饭傍晚后,不脱蓑衣卧月明。”诗人笔锋一转,起头写吃饱饭的牧童歇息的情形。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无忧无虑,自由安闲的牧童形象描绘得活矫捷现。没有家人堆积的场景,没有火伴游玩的情形,吃饱了饭的牧童,连蓑衣都不脱,就躺在月夜里的草地上。是累了,想躺下来好好地伸展一下身子?是喜好月夜的风景,想好好地赏识一下?瞻仰敞亮的月儿,牧童心里会想些甚么?或甚么都没想,就睡着了……诗人仿佛只把他之所见照实地写了下来,却让我们不由浮想连翩。

草场、笛声、月夜、牧童,像一幅澹泊的水墨画,使我们的心灵感应安好。《牧童》一诗,不但让我们感应了“日出而作,日落而息”的糊口的安然与舒适,也让我们感触感染到了牧童心灵的无羁无绊,天然放松。白日有牛和牧笛为友,晚上有月白风清相伴,真如世外桃源的糊口。固然,透过诗,我们也看到作者心灵世界的一种寻求,对阔别喧哗、安然自乐的糊口状况的一种神驰。

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牧童遥指杏花村———读《书道》随想

翻阅牧童师长教师的中华古典诗词集———《书道》,我发现了作者的寻求和归宿。

牧童实名张卫军,与我同龄,他曾在军队服役,改行后先在中学任教,后调入行政单元任国度公事员。他酷爱文学,快乐喜爱书法。在我的印象中,他是一名及格的中学英语教师、年夜公忘我的国度公事员、很有成长远景的书法家。对文学,他很有豪情,也很浪漫。但是对古典诗词,没想到他也挥笔天然流利,将远古与现代慎密地连系在一路,思虑人生,感悟年夜天然,读起来亲热,过瘾。对中国的古典诗词,我是个外行人。那种音韵协调、意象高度洗炼的文体,在年夜唐时期已趋至完美,至于以后的写作者,我以为只是一种追思性的抵达。作为现代人写古体诗词,牧童师长教师把本身生射中的风光用方块汉字整洁又宽泛地记实下来,对仗工整、韵脚合拍。《书道》共搜集作者旧体诗词30多首,诗的部门首要以七律为主:之内容看,则有黄河文化、李氏文化及现代文明等,它既是一面汗青图象,也是一曲实际主义的颂歌。在第一首七律诗《黄河母亲》中,诗人以“从古到今流不尽,三皇叩母祝安然”结尾,画龙点睛了时期在进步,黄河“母亲”之伟年夜的实际,在七律《牧羊女的回忆》中,诗人以“琼瑶牧女漫空夜,玉女天堂细耳听”一句,将陇西文化广场牧羊女泥像,描述得活矫捷现;词《沁园春·庆回归》一起头,作者以“喷鼻港回归,雪恨百年。一夜报春,今宵花烛夜,星光光辉”之描写,令人一会儿体味到了中国所有人的表情;填词《清平乐·奔小康》中,作者最后以“本日良田到户,岂能不达小康”之句,替全国人平易近说出了心里话……真是千遍万遍读不敷,古为今用写风骚。

读牧童师长教师的《书道》,我感觉全数诗词的意境、情韵等均为上乘,他把古老经秋的美写得富有情趣,将哲理性的人生思虑贯串此中,加倍深了诗词的内在,耐人品味,如食橄榄。固然,作为古体诗词,还有良多商议的地方,比方对仗、平仄等的利用,严酷的要求有很多处所是不那末得当的,还有个体诗句,诗味其实不浓,如口语组合……固然,这些都是美玉微瑕,不足以影响诗词的成功。

“子曰,其为人也,温顺敦朴,诗教也。”张卫军取笔名为牧童,是由于他从小发展在西北农村,在村上放过羊。但是作为一个文学快乐喜爱者,他在飞扬的尘凡中返身古典,恰是逢迎了孔子的儒家思惟。文章写到这里,我冲破想起了唐朝晚期诗人杜牧的《清明》诗;“清不时节雨纷纭,路上行人欲销魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”昔时,合法清明前后,春景明媚,桃李斗丽。诗人跟着扫暮的人群络绎于归,俄然天上下起了蒙蒙细雨,顺着牧童的指引,遥见杏花村中酒帘飘飞,一阵清喷鼻也跟着斜风细雨飘来。诗人逸兴湍飞,信口吟诗。今天,杏花村里飘零的不但是酒喷鼻,更有诗意浓浓的讴歌。

牧童师长教师的中华古典诗词集———《书道》在庇护非物资文化遗产方面,有着不成估计的影响。因而,我将杜牧的《清明》诗原韵再填一首,以敬作者,并致读者:鼎新开放满目春,百花圃里映日红。借问古诗何处去,牧童点滴《书道》中。

《天天一首古诗词》读后感

长相思

——想你时,月夜正好

汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。

——白居易《长相思》

我很少会把一首诗比作一样的工具,由于诗的内容多变,很难用一样精确的事物来归纳综合,但我仍是不能不说,白居易的这首《长相思》就像是水做的,里面有水的轻缓,水的柔情。“汴水流,泗水流”六个字刚好印证了“水”的思惟,一向默默东去,带有闲愁几许。

不知道是否是由于诗中有水的原因,白居易的这首《长相思》给我的感受跟李之仪的《卜算子·我住长江头》很像。白居易写相思,诗中有汴水、泗水,两河东流而去,一同汇入淮河。李之仪写相思,诗中有浩浩长江,虽不克不及相见,但共饮一江之水,以此为念。在我看来,他们所写的相思都是柔情派的,没有大张旗鼓的恋爱,没有可歌可泣的故事,平平平淡跟流水一样,却很竭诚。

诗中的泗水起源于山东曲阜,没甚么名望,不外知道汴水的人估量就多了。汴水又叫汴河,是隋炀帝开凿的年夜运河的一部门,它被开通的目标首要是便利隋炀帝乘龙舟游江南,但另外一方面给那时的交通交往做出了进献。晚唐诗人皮日休作诗一首,很客不雅地做出了对汴河的评价。

读后感400字月夜让我沉醉

  陶渊明沉醉于“采菊东篱下,悠然见南山”的田园风光中;白居易沉醉于“间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难”的美好的琵琶声中;文天祥沉醉于“人生自古谁无死,留取赤忱照历史”的大志壮志中;我则沉醉于月夜当中。

  炎炎夏季中,我在操场上正和同窗玩的欢快。可是好景不长,玩了一会儿我的肚子疼了起来。刚起头,肚子只是一阵一阵的痛。可是到了晚上,肚子痛得很是利害,我的同窗到商铺给我妈妈打了个德律风,过了一会儿妈妈找了一辆车来了,妈妈刚进教室看到我病恹恹的模样,刹时流泪了。妈妈把我背出教室,找班主任请了假就带我去了病院。在去病院的路上,妈妈不断得问我怎样样了。在妈妈的怀里我感应本来母亲的怀里是如斯的暖和。到了病院门口,妈妈付了车资就抱我进了病院。因为妈妈一小我,所以妈妈忙着忙那 ,到了十点钟我终究挂上了吊瓶。这时候,我才发现妈妈额上密密的汗珠。马上我流下了泪,妈妈却问我是否是又疼了,我摇了摇头。就如许我垂垂睡着了……

  妈妈那末晚了带我去病院,可见妈妈是何等的爱我呀!畴前,我老是埋怨妈妈,嫌这嫌那。曾还想分开妈妈独自去翱翔。可从那今后,我是何等的想依偎在妈妈怀中。由于母亲的怀里是那末的暖和。

  在天然中我沉醉在山川里;在书里我沉醉在诗词里;在月夜里我沉醉在母亲的爱里。

月夜这首古诗意思是甚么

意思是:今夜鄜州月亮,必然一样清圆,遐想闺中老婆,只能独自不雅赏。可怜幼小的儿女,怎懂忖量的心酸?蒙蒙雾气,也许沾湿了老婆的鬓发;冷冷月光,该是映寒了老婆的玉臂。什么时候才能团聚相见,倚靠薄帷共赏明月。那时必然月色照旧,就让月光默默照干我们的泪痕。

月夜

唐朝:杜甫

今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。

喷鼻雾云鬟湿,清辉玉臂寒。什么时候倚虚幌,双照泪痕干。

注释

鄜(fū)州:今陕西省富县。那时杜甫的家眷在鄜州的羌村,杜甫在长安。

闺中:阁房。看,读平声kān。

怜:想。

未解:尚不晓得。

喷鼻雾云鬟(huán)湿,清辉玉臂寒:写想象中妻独自久立,望月怀人的形象。喷鼻雾:雾原本没有喷鼻气,由于喷鼻气从涂有膏沐的云鬟中披发出来,所以说“喷鼻雾”。望月已久,雾深露重,故云鬟沾湿,玉臂生寒。云鬟:古代妇女的环形发饰。

清辉:阮籍诗《咏怀》其十四:“明月耀清晖。”

虚幌:透明的窗帷。幌,帷幔。

双照:与上面的"独看"对应,暗示对将来团圆的期望。泪痕:隋宫诗《叹沙场》“泪痕犹尚在。”

扩大资料:

简析

题为“月夜”,字字都从月色中照出,而以“独看”、“双照”为一诗之眼。“独看”是实际,却从对面着想,只写老婆“独看”鄜州之月而“忆长安”,而本身的“独看”长安之月而忆鄜州,已包括此中。

“ 双照 ”兼包回想与但愿: 感伤“ 今夜 ”的“独看 ”, 回想昔日的同看,而把并倚“虚幌”(薄帷)、对月抒愁的但愿依靠于不知“什么时候”的将来。采取这类从对方假想的体例,妙在从对方那边生发出本身的豪情,这类方式尤被后人看成法式。全词词旨婉切,章法慎密,大白如话,豪情竭诚,没有被律诗束厄局促的陈迹。

我要十首咏月诗句+作者+200字读后感

咏月诗词撷英

记得在我中学时期.语文教员让同窗们搜集咏月诗.可是那时年夜家都找了些甚么诗词佳作.我一点都不记得了.不外回忆一下.仍是感觉教员这个功课有特点.

古今中外.关于月亮的诗词佳篇确切很多.而说起月亮的诗篇则加倍浩繁.我对月亮有着出格的豪情.小时辰晚餐后的首要勾当之一就是出门漫步.若是天气明朗.那末弄月必是我们心旷神怡的休闲项目.或许由于这个原因.我对咏月的好诗句也情有独钟.

在诗词作品中.我最赏识的仍是唐诗宋词.这里就拔取部门让我印象出格深入的关于月亮的唐诗宋词谈谈.

唐诗

唐诗里少不了说李白杜甫.[诗仙"李白的咏月诗相当多.好比到处颂扬的<静夜思>[床前明月光.疑是地上霜.举头望明月.垂头思故里."可是我更喜好他的<月下独酌>:

[花间一壶酒.独酌无相亲.碰杯邀满月.对影成三人.月既不解饮.影徒随我身.暂伴月将影.行乐须及春.我影月盘桓.我舞影零乱.醒时同交欢.醉后各分离.永结无情游.相期渺云汉."在这首诗里.李白的豪宕不羁.萧洒超脱的个性一面跃然纸上.而他奇奥的想象力构织的意境也让人沉醉.

诗歌作品更具有实际主义的[诗圣"杜甫的诗篇就更凄凉和繁重.好比他的咏月诗名篇<月夜忆舍弟>:[戍鼓断人行.边秋一雁声.露从今夜白.月是故里明.有弟皆分离.无家问死生.寄书长不达.况乃未休兵!"在月色下是出格轻易纪念故人的.况且远在边塞的诗人.因而思乡和驰念弟弟之情都油但是生.只是在杜甫凝重的笔触下这些又稠浊着对国度的忧思.显得非分特别凄凉.

比拟而言.从鉴赏角度.唐朝另外一位年夜诗人王维的诗表现的[诗中有画"更值得细细咀嚼.我出格喜好他的<鸟鸣涧>:[人闲木樨落.夜静春山空.月出惊山鸟.时鸣深涧中."在这首诗里.一幅月下山涧的清幽.平和平静的山川画揭示在读者眼前.在这里飞起的鸟的啼声更映衬出空荡的山涧的恬静.在这个与世隔断的意境里.几多可以感触感染到诗人忘怀红尘.悠然自得的心性.用此刻的话说.有点儿[小资".

宋词

在宋词里.最闻名的词人当属苏轼.辛弃疾.李清照三位.此中咏月诗写得最出名的非一代文豪苏轼莫属.他的<水调歌头·中秋>良多人都耳熟能详:

[明月几时有.把酒问彼苍.不知天上宫阙.今夕是何年.我欲乘风回去.唯恐琼楼玉宇.高处不堪寒.起舞弄清影.何似在人世.

转朱阁.低倚户.照无眠.不该有恨.何事长向别时圆.人有离合悲欢.月有阴晴圆缺.此事古难全.希望人久长.千里共婵娟."

在上半阙的飘飘欲仙的联想里.我们仿佛看到了醉酒后的李白般的超然物外.可是苏轼究竟??结果也是政治家.所以在词中他也依然没法解脱人世的各种懊恼和情感.鄙人半阙.东坡师长教师回到了人世.想到了月亮也经常残破.人生怎样能都尽意呢?所以最后仍是收笔于祝愿.收笔于[希望人久长.千里共婵娟"这千古名句.因为本词副标题有[兼怀子由(苏轼的弟弟苏辙)".所以这里的祝愿应当是祝愿兄弟.可是因为它的阔年夜的意境.所以可以作为对任何人的祝愿.乃至可以升华为对人世的祝愿.

辛弃疾的词经常怀着[壮志未酬"或[壮怀剧烈"的激情.他的诗比力少风花雪月.所以固然有些词提到月亮.好比<贺新郎>里的尾句[谁共我.醉明月?"和<木兰花慢>里的[况屈指中秋.十分好月.不照人圆"等.可是传唱不广.不是他词作的代表.

李清照是婉约派的代表.也是古代最闻名的女诗(词)人之一.在芳华族中曾很受接待的琼瑶小说经常借用她的文句作标题或主题.可是她的关于月的文句其实不著称.固然包括名句[此情无计可消.才下眉头.却上心头."的<一剪梅>中有[雁字回时.月满西楼"如许还算出名的句章.可是根基属于烘托.却是婉约派词人中的柳永的<雨霖铃>中[今宵酒醒何处.杨柳岸晨风残月."更加人熟知.

实在咏月的诗词名句相当多.并且未必来自申明如雷灌耳的某些年夜家.好比初唐的张若虚的<春江花月夜>整篇都可谓精品.出格是[江干何人初见月.江月何年头照人?人生代代无限尽.江月年年只类似."更是千古绝唱.

我喜好咏月的诗词佳句.由于喜好月喜好诗词.也由于人生需要精力的洗涤和陶冶.

关于[月"的成语

课程尺度尝试教科书(人教版)<语文>七年级上册第四单位综合性进修中有很多关于月亮的常识.现汇集清算一些与[月"有关的成语.成语中的[月"一是指月亮.二是与时候有关.

月朗风清

月光亮朗.轻风清新.形容夸姣安好的夜晚. 出自唐代的<洛神传>:[时月朗风清.旷善琴.遂取琴弹之."

月缺花残

比方夸姣的事物遭到粉碎.摧残.出自唐代温庭筠<金荃集?和王秀才伤歌姬>:[月缺花残莫怆然..花须终发月终圆."

风花雪月

原古典文学中经常使用以作为描述对象的四时风景.现多指诗文堆砌辞藻.内容限于写景言情.比方风骚场中男女间的爱情或酒绿灯红的荒淫糊口.出自宋代邵雍<伊川击壤集?序>:[则何异四时风花雪月一过乎也?"

水中捞月(水中捉月)(海底捞月):

到水里捞月亮.比方白搭气力.工作底子办不到.出自明代汤显祖<牡丹亭冥誓>:[虽则似空中拈花.却不是水中捞月."

冰壶秋月

光风:指雨后初晴时的和风,霁月:雨或雪遏制后的明月.指雨或雪事后晴和时风清月明的气象.比方人心肠光亮.襟怀胸襟坦荡.风致高贵.也比方和安然宁的社会氛围.出自宋代丘宗<鹧鸪天>:[陆海蓬壶自有山.冰壶秋月未应悭."

众星捧月

天上浩繁的星星陪衬着月亮.比方很多工具环绕一个中间.也许多人蜂拥一个他们推重的人.出自<论语?为政>:[比方北辰.居其所而众星捧月."

沉鱼落雁

闭月.也作[蔽月"使月亮潜藏起来.花儿感应惭愧.形容女子面貌极美.出自元代王实甫<西厢记>第一本第四折:[则为你沉鱼落雁边幅.少不得剪草除根年夜小."

花好月圆

花正盛开.月亮正圆的时辰.比方完竣.庆祝之辞.出自元代石君宝<曲江池>第一折:[则合这好花休谢.明月常圆."

闭月羞花

花一样的容颜.月亮似的面孔.形容女子斑斓的面貌.出自明代冯梦龙〈〈醒世恒言〉〉第25卷:[那娟娟蜜斯.闭月羞花.自没必要说."

吟风赏月

吟:吟咏.指以风花雪月为题材吟咏写作.指一些作品内容空虚无聊.离开实际.出自元代张养浩<普天乐>:[游山玩水.吟风赏月.其乐无涯."

近水楼台先得月

接近水边的楼台可以先看到月光.形容地处近处即可取得优胜机遇.获得好处.出自宋代陈义<寺居>:[楼台近水涵明鉴.草树连空写素屏."

披星带月

身披星光月色.形容早出晚归.极端辛劳繁忙.出自元代无名氏<冤家债主>:[披星带月.夙起晚眠."

秋月寒江

秋夜洁白的月亮.冬季清亮的江水.比方有贤德的人心肠纯正.清亮不染.出自宋代黄庭坚<赠别李次翁>:[德人天游.秋月寒江."

夕阳初照小园苔.曲径无人联袂来.

何处彩鸳傍水卧.谁家黄蝶带喷鼻回.

未偿新月百般愿.敢负芳心一念灰?

最是断魂相谑罢.薄嗔巧笑向人偎.

怅向灯前拭倦容.梦残推枕起惺松.

独怜秋月翻新曲.每怨东风遗旧踪.

幽涧啼鹃愁几度.小园堆絮恨千重.

屐痕不到相思处.空约十年别后逢.

几星渔火映垂罳.绮梦初醒信又疑.

野水乌篷独宿处.画堂红烛效飞时.

无意却伴禅钟悟.有约惟推残月知.

潮远波平风渐冷.敛眉愁草数行诗.

东风问遍有谁侯? 酒到微醺半是愁.

色彩分明画里见.客身疑似梦中游.

乍惊回喜娇生面.欲拒还迎羞颔首.

风月撩人人更好.由他拼此平生休.

澹澹烟波暮霭沉.春寒料峭夜相侵.

幽人独见风前影.宿鸟还惊月下林.

无语目成情眽眽.有心神夺意愔愔.

清商一曲因谁误.莫问伊人只问琴.

夜云缥缈月玲珑.一曲清箫到客中.

孤影凭栏如去雁.斜桥卧水似垂虹.

晚灯深映窗纱绿.陈帐低垂鸳被红.

苏小腰肢因底瘦.来时不似去时同.

小阁炉烟断水沉.竟床冰簟薄凉侵.

灵妃唤月将归海.少女吹风半入林.

灺尽兰釭愁的的.滴残虬水思愔愔.

文园渴甚兼贫甚.只典征裘不典琴.

露槛星房各悄然.江湖秋枕当游仙.

有情皓月怜孤影.恶棍闲花照独眠.

竣事铅华归少作.屏除丝竹入中年.

茫茫明天将来愁如海.寄语羲和快着鞭.

生平不会相思.才会相思.便害相思.

身似浮云.心如飞絮.气若游丝.

空一缕余喷鼻在此.盼令媛游子何之.

正候来时.恰是什么时候?

灯半昏时.月半明时. ---徐再思<折桂令>

纳兰性德词

菩萨蛮

催花未歇花奴鼓.酒醒已见残红舞.不忍覆余觞.临风泪数行.

粉喷鼻看又别.空剩那时月.月也异那时.凄清照鬓丝.

菩萨蛮

晶帘一片悲伤白.云鬟喷鼻雾成遥隔.无语问添衣.桐阴月已西.

西风鸣络纬.不准愁人睡.只是客岁秋.若何泪欲流.

临江仙

昨夜小我曾有约.严城玉漏三更.一钩新月几疏星.夜阑犹未寝.人静鼠窥灯.

原是瞿唐风间阻.错教人恨无情.小阑干外寂无声.几次肠断处.风动护花铃.

虞佳丽

曲阑深处重相见.匀泪偎人颤.苦楚别后两应同.最是不堪清怨月明中.

半生已分孤眠过.山枕檀痕涴.忆来何事最断魂.第一折技花腔画罗裙.

又(秋夕信步)

愁痕满地无人省.露湿琅玕影.闲阶小立倍冷落.还剩旧时月色在潇湘.

薄情转是多情累.曲曲柔肠碎.红笺向壁字恍惚.忆共灯前呵手为伊书.

蝶恋花

辛劳最怜天上月.一夕如环.夕夕都成玦.若似月轮终洁白.不辞冰雪为卿热.

无那尘缘轻易绝.燕子仍然.软踏帘钩说.唱罢秋坟愁未歇.春丛认取双栖蝶.

沁园春

丁巳重阳前三日.梦亡妇淡装素服.执手梗咽.语多不复能记.但临别有云:[衔恨愿为天上月.年年犹得向郎圆."妇素未工诗.不知何故得此也.觉后感赋

瞬息浮生.苦命如此.低回怎忘.记绣榻闲时.并吹戏雨,雕阑曲处.同倚夕阳.梦好难留.诗残莫续.博得更深哭一场.遗容在.只灵飙一转.未许打量.

重寻碧落茫茫.料短发.朝来定有霜.便人世天上.尘缘未断,春花秋叶.触绪还伤.欲结绸缪.翻惊摇落.减尽荀衣昨日喷鼻.真无奈.倩声声邻笛.谱出回肠.

碧云天.黄叶地.秋色连波.波上寒烟翠.山映夕阳天接水.芳草无情.更在夕阳外.

黯乡魂.追旅思.夜夜除非.美梦留人睡.明月楼高休独倚.酒入愁肠.化作相思泪.

---范仲淹<苏幕遮>

别梦依依到谢家.小廊回合曲阑斜. 多情只有春庭月.犹为离人照落花.

---张泌<寄人>

无言独上西楼.月如钩.孤单梧桐深院锁清秋.

剪不竭.理还乱.是离愁.别是一番滋味在心头.

---李煜<相见欢>

红藕喷鼻残玉簟秋.轻解罗裳.独上兰舟.云中谁寄锦书来.雁字回时.月满西楼.

花自漂荡水自流.一种相思.两处闲愁.此情无计可消弭.才下眉头.却上心头.

---李清照<一剪梅>

雪里已知春信至.寒梅点缀琼枝腻.喷鼻脸半开娇旖旎.当庭际.美女浴出新妆洗.

造化可能偏成心.故教明月玲珑地.共赏金尊沉绿蚁.莫辞醉.此花不与群花比.

---李清照<渔家傲>春江潮流连海平,海上明月共潮生.

人游月边去,舟在空中行。

今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。

举头望明月,垂头思故里。

海上生明月,海角共此时。

秋空明月悬,光华露沾湿。

今生此夜不长好,明月来岁何处看。

天上若无修月户,桂枝撑损向西轮。

东风又绿江南岸,明月什么时候照我还?

山中夜来月 到晓不曾看

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