分析诗句,斜晖脉脉水悠悠和感时花溅泪

文学网 时间:2019-11-27 19:27:00

斜晖眽眽水悠悠:

船尽江空,人何故堪!但愿失??,空想幻灭,这时候映入她眼帘的是“斜晖眽眽水悠悠”,夕照流水本是没有生命的无情物,但在此时此地的思妇眼里,成了多愁善感的有情者。这是她的疾苦心情移情于天然物而发生的一种联想类比。夕阳欲落未落,对掉望女子含情眽眽,不忍离去,暗暗收着余辉;不尽江水仿佛也晓得她的表情,悠悠无语流去。它像一组片子镜头:一名着意润色的女子,倚楼凝眸烟波浩淼的江水,期待久别不归的爱人,从日出到日落,由但愿变掉望,把这个女子的不幸,表示很多么动听。

感时花溅泪:

“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春季的花儿本来娇艳明媚,喷鼻气迷人;春季的鸟儿应当喝彩雀跃,唱着委宛动听的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧闷。这两句的含义可以如许理解:我感于战败的时局,看到花开而泪落潸然;我心里难过怨恨,听到鸟鸣而提心吊胆。人心里疾苦,碰到乐景,反而激发更多的疾苦,就如“营我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫担当了这类以乐景表示哀情的艺术手法,并付与更深挚的感情,取得更加浓烈的艺术结果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是夸姣的气象,越会增加心里的伤痛。这联经由过程景物描述,借景生情,移情于物。表示了诗人哀伤国是,忖量家人的深邃深挚豪情。

梦江南-万万恨

温庭筠

万万恨,恨极在海角。山月不贴心里事,水风空落面前花,摇摆碧云斜。

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖眽眽水悠悠,肠断白苹洲。

赏析:

这首小令,只有二十七个字。“词之难于令曲,如诗之难于绝句”,“一句一字闲不得”(《白喷鼻词谱笺》)。起句“梳洗罢”,看似平平,“语不惊人”。但这三个字内容丰硕,给读者留了很多想像的余地。这不是常人凌晨起来的洗脸梳头,而是特定的人物(思妇),在特定前提(筹办迎接久此外爱人归来)下,一种特定情感(喜悦和冲动)的反应。花间词开山祖师温庭筠画像。

在中国古典诗歌中,常以“炉薰阖不消,镜匣上尘生。绮罗掉常色,金翠暗无精”之类的描述来表示思妇孤寂疾苦的糊口和表情。本篇用法有所分歧,拜别的疾苦,相思的孤单,孤傲的日子仿佛就要曩昔,或说她但愿中的夸姣日子仿佛就要来到,因而,临镜打扮,顾影自怜,着意润色一番。成果是强烈热闹的但愿之火碰到冰凉的实际,带来了深一层的掉望和更年夜的精力疾苦,从头又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字,把这个女子茕居的情况,深藏心里的豪情转变和对夸姣糊口的神驰,不是活泼地表示出来了吗?

  接着,呈现了一幅广漠、多彩的艺术画面:“独倚望江楼。”江为布景,楼为主体,核心是独倚的人。这时候的女子,豪情是复杂的;跟着时候的推移,情感是转变的。初登楼时的兴奋喜悦,久等不至的焦心,还有对昔日的深邃深挚追怀……这里,一个“独”字用得很逼真。“独”字,既无光彩,又无音响,却语重心长。这不是情人昵昵情语的“互倚”,也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”,透过这无语独倚的画面,反应了人物的精力世界。一幅佳丽凭栏远眺图,倒是“误几次天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来,画面上就有了盛妆女子和斑斓江景和谐在一路的斑斓色采,有了人物豪情转变和江水活动的融合。

  “过尽千帆皆不是”,是全词豪情上的年夜转折。这句和起句的欢畅情感构成对比,光鲜而强烈;又和“独倚望江楼”的空寂焦心相保持,承上而启下。船尽江空,人何故堪!但愿失??,空想幻灭,这时候映入她眼帘的是“斜晖眽眽水悠悠”,夕照流水本是没有生命的无情物,但在此时此地的思妇眼里,成了多愁善感的有情者。这是她的疾苦心情移情于天然物而发生的一种联想类比。夕阳欲落未落,对掉望女子含情眽眽,不忍离去,暗暗收着余辉;不尽江水仿佛也晓得她的表情,悠悠无语流去。它像一组片子镜头:一名着意润色的女子,倚楼凝眸烟波浩淼的江水,期待久别不归的爱人,从日出到日落,由但愿变掉望,把这个女子的不幸,表示很多么动听。

  至此,景物的描画,豪情的抒发,氛围的衬托,都已成熟,最后弹出了全曲的最强音:“肠断白苹洲。”“末句最当寄望,有余不尽之意始佳。”和全词“不露陈迹”相较,末句点出主题似太直,但在豪情的飞腾中结句,仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处?俞平伯师长教师说,不要“过于落实,似泛说较好”,(俞平伯《唐宋词选释》),这是极其深入的看法。但在本篇的艺术描述中,应当是江中确有白洲在的,不是比方、想像,也不是泛指,而是实写。独倚望江楼,一眼便可看到此洲,但那时盼人心切,只顾看船而不见有洲了。千帆过尽,斜晖眽眽,江洲照旧,不见所思,能不肠断!   词是重视作家主不雅抒怀的艺术情势。这首小令,情真意切,活泼天然,没有卖弄之态和背心之语。词中呈现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲,这些互不相关的客不雅存在物,思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的疾苦掉望,这些人物豪情神志的复杂转变,作家颠末精致的艺术构想,使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思惟豪情像一座桥梁,把这些景物、人物联系了起来,并且渗入到了景物描画和人物勾当当中,成了有机的艺术整体,使冰凉的楼、帆、水、洲仿佛有了温度,有了血肉生命,变得含情眽眽;使分离孤立的风光点,融会成了具有内涵逻辑联系的艺术画面;令人物的外在表示和内涵的心理勾当完善同一地显示出来。这恰是实际糊口中的思妇的怨和恨,血和泪,深深地打动了作家;在这些仿佛安静的字句中,跳动着作家竭诚强烈热闹的心。

  这首小令,像一幅清丽的山川小轴,画面上的江水没有飞跃不息的波澜,发出的只是一种无可何如的感喟,连夕照的余辉,也缺少峻刻的寄意,回旋着一股无名的郁悒和难以排解的怨恨。还有那临江的楼头,点点的船帆,悠悠的流水,远远的小洲,都引人联想和耐人玩味,有着一种美的情趣,一种情形融合的意境。这首小令,看似若无其事,轻描淡写中酝酿着灼热的豪情,并且委宛升沉,抑扬有致,于不消力处看出“重笔”。

  思妇题材写的人良多,可说是个“热点题材”,但这首小令,不落窠臼,很有特点。这也是个软题材,但这首小令不是软绵绵的,情调积极、健康、朴实。在有着绮靡侧丽“花间”气的温词中,这首小令可说是情真意切,清丽天然,别具一格的精品。

春望

杜甫

国破江山在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。

狼烟连三月,家信抵万金。白头搔更短,浑欲不堪簪。

鉴赏:

“国破江山在,城春草木深。”诗篇一开首描述了春望所见:江山照旧,可是都城已沦亡,城池也在烽火中残缺不胜了,乱草丛生,林木荒凉。诗人记忆中旧日长安的春季是多么的富贵,柳绿桃红,飞絮满盈,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种气象本日已荡然无存了。一个“破”字令人怵目惊心,继而一个“深”字又使人满目凄然。诗人写本日景物,实为抒发人去物非的汗青感,将豪情寄寓于物,借助景物反托感情,为全诗缔造了一片冷落惨痛的氛围。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并构成强烈的反差。“城春”当指春季花卉树木茂盛茂盛,烟景明丽的季候,可是因为“国破”,国度衰落,都城沦亡而掉去了春季的光华,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深邃深挚,暗示长安城里已不是市容整洁、井井有理,而是荒凉破败,火食希少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表示了强烈的黍离之悲。

“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春季的花儿本来娇艳明媚,喷鼻气迷人;春季的鸟儿应当喝彩雀跃,唱着委宛动听的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧闷。这两句的含义可以如许理解:我感于战败的时局,看到花开而泪落潸然;我心里难过怨恨,听到鸟鸣而提心吊胆。人心里疾苦,碰到乐景,反而激发更多的疾苦,就如“营我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫担当了这类以乐景表示哀情的艺术手法,并付与更深挚的感情,取得更加浓烈的艺术结果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是夸姣的气象,越会增加心里的伤痛。这联经由过程景物描述,借景生情,移情于物。表示了诗人哀伤国是,忖量家人的深邃深挚豪情。

“狼烟连三月,家信抵万金。”诗人想到:烽火已持续不竭地进行了一个春季,依然没有竣事。唐玄宗都被迫流亡蜀地,唐肃宗方才继位,可是官军临时还没有取得有益情势,至今还未能光复西京,看来这场战争还不知道要延续多久。又想起本身漂泊被俘,截留在敌虎帐,很久没有老婆儿女的音信,他们存亡未卜,也不知道怎样样了。要能获得封家信多好啊。“家信抵万金”,含有几多辛酸、几多期盼,反应了诗人在动静隔断、久盼消息不至时的火急表情。战争是一封家信胜过“万金”的真正缘由,这也是所有受战争追害的人平易近的配合心理,反应出泛博人平易近否决战争,期望和安然定的夸姣欲望,很天然地令人发生共识。

“白头搔更短,浑欲不堪簪。”狼烟连月,家信不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。眼 前一片惨戚气象,心里焦炙至极,不觉于极无聊赖之时刻,搔首盘桓,意志迟疑,青丝酿成鹤发。自离家以来一向在战乱中奔走流离,而又身陷于长安数月,头发更加稀少,用手搔发,顿觉希少短浅,的确连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分手写到本身的朽迈。 “鹤发”是愁出来的,“搔”欲浇愁而愁更愁。头发白了、疏了,从头发的转变,使读者感应诗人心里的疾苦和愁怨,读者加倍体味到诗人伤时忧国、忖量家人的逼真形象,这是一个动人至深、完全饱满的艺术形象。

这首诗全篇情形融合,豪情深邃深挚,而又涵蓄凝炼,言简意赅,充实表现了“沉郁抑扬”的艺术气概。且这首诗布局紧凑,环绕“望”字睁开,前四句借景抒怀,情形连系。诗人由登高了望到核心式的透视,由远及近,豪情由弱到强,就在这豪情和风景的交叉转换中涵蓄地转达出诗人的感慨忧愤。由开篇描画都城萧索的风景,到眼不雅春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事延续好久,乃至家里音信全无,最后写到本身的哀怨和朽迈,环环相生、层层递进,缔造了一个可以或许激发人们共识、沉思的境地。表示了在典型的时期布景下所天生的典型感触感染,反应了同时期的人们酷爱国度、等候和平的夸姣欲望,表达了年夜家一致的内涵心声。也展现出诗人伤时感事、感时伤怀的高贵感情。

“斜晖眽眽水悠悠,肠断白频洲”的赏析

1、过尽千帆皆不是,斜晖眽眽水悠悠。

肠断白频洲。

赏析:经由过程夕阳的含情眽眽,流水的悠悠不竭,表示思妇绵绵不停的离愁别恨,概况上写水,现实上也是暗喻望眼欲穿的眼神,写景写情连系,写景天然贴切,尤有神韵。

“肠断白频洲”表出思妇的掉望和惘然情怀。

2、千嶂里,长烟夕照孤城闭。

赏析:群山连缀,炊烟袅袅,落日西下,一座孤城表示了边塞的悲惨,也点了然战事吃紧,防备森严的特别布景。

3、人不寐,将军鹤发征夫泪。

赏析:面临浊酒一杯,映着将军斑白的头发和兵士的眼泪。

表示了将士壮志难酬,纪念故里的表情。

4、会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

赏析:以“天狼”代指从西北入侵的西夏戎行。

此句应用“挽雕弓”“射天狼”表达了本身要报效国度,抵抗入侵者,立功立业的决心。

5、“亲射虎”、“遣冯唐”、“射天狼”典故别离表达的意思。

“亲射虎”表白词人要像昔时的孙权那样挽弓马前射虎,这凸起地揭示了作者固然年已不小,但仍有着少年的狂气。

“遣冯唐”是作者以魏尚自喻,表达作者但愿朝廷能像冯唐赦魏尚那样重用本身。

“射天狼”这里用以代指从西北来进扰的西夏戎行。

作者表达了本身要报效国度,抵抗入侵者,立功立业的决心。

6、只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁。

赏析:忧愁本是看不见摸不着的,词人却将它比作可触摸的什物,比方别致,表示心中愁之深,愁之浓。

7、事过境迁事事休,欲语泪先流。

赏析:在春季里花开花落年年如斯,并没有新的转变,而人却与之前年夜纷歧样了,即便有心诉说本身的遭受和表情,也是言未出而泪先流。

作者的悲痛是不成触摸的,不单不克不及说,并且不克不及想,一想就会泪如雨下,作者操纵“欲语泪先流”这个外在的行动具体地表达了她心里的浓厚忧愁。

8、“八里分麾下 ,五十弦翻塞外声。

”营建了一种甚么空气?营建了将士们吹打吃肉,豪放昂扬的虎帐糊口空气。

9、了却君王全国事,博得生前死后名。

可怜鹤发生!赏析:点睛之笔,使豪情江河日下,吐尽壮志难酬的感伤,有力地表示了作者壮志难酬的抑郁、愤激。

下、意要像昔时的孙权那样挽弓马前射虎,这凸起地揭示了作者固然年数10、辛弃疾说本身写《破阵子》是“赋壮词”,试连系作品加以诠释。

“赋壮词”,从题材上看是写虎帐糊口情形,看剑,听角声和塞外曲,分八百里 ,疆场点兵,骑快马,挽强弓,这类种情境都极英勇、雄浑;从思惟豪情上看,表达的是为国建功的大志壮志;从说话气概上看,绚丽而不“纤巧”,所以叫做“赋壮词”。

关于写“酒”的有关诗句:(1)碰杯邀明月,对影成三人。

――李白《月下独酌》(2)金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。

――李白《行路难》(3)抽刀断水水更流,碰杯消愁愁更愁。

――李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》关于写“愁”的有关诗句:(1)问君能有多少愁,好似一江春水向东流。

――李煜《虞佳丽》(2)抽刀断水水更流,碰杯消愁愁更愁。

――李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》(3)剪不竭,理还乱,是离愁。

别是一番滋味在心头。

――李煜《相见欢》(4)我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。

――李白《闻王昌龄左迁龙标遥有

分析诗句,斜晖脉脉水悠悠和感时花溅泪

古代哀痛的恋爱诗词

1,《古怨别》唐朝:孟郊原文:飒飒金风抽丰生,愁人怨拜别。

含情两相向,欲语气先咽。

襟曲万万端,悲来却难说。

别后唯所思,海角共明月。

口语文释义:在金风抽丰萧瑟,满眼苦楚的季候,一双相濡以沫的夫妻为糊口所迫,不能不含怨辞别。

在这使人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点甚么,可还没有启齿已经是泣不成声。

心中早有千言万语,可是在此刻,因哀思至极而没法诉说。

别离后天各一方,相思之情能与那个说,独一能做的也只有海角两地共赏一轮明月,依靠无尽的相思愁苦。

2,《三五七言 / 金风抽丰词》唐朝:李白原文:金风抽丰清,秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

相思相见知何日?此时此夜难为情!口语文释义:金风抽丰冷僻,秋月开阔爽朗。

风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明月惊起。

又盼着相见,却不知在何日,这个时节,如许的夜晚,相思梦难成。

3,《鹧鸪天·一点残红欲尽时》宋朝周紫芝原文:一点残红欲尽时。

乍凉秋气满屏帏。

梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分袂。

调宝瑟,拨金猊。

那时同唱鹧鸪词。

现在风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。

口语文译文:我独自守一盏残灯,灯已将近燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是拜别的哀音。

那时,我和她相对换弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水喷鼻,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是何等欢欣。

现在,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。

4,《望月怀远》唐朝:张九龄原文:海上生明月,海角共此时。

恋人怨遥夜,竟夕起相思。

灭烛怜光满,披衣觉露滋。

不胜盈手赠,还寝梦佳期。

口语文释义:茫茫的海上升起一轮明月,此时你我都在海角共相望。

有情之人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。

熄灭烛炬垂怜这满屋月光,我披衣盘桓深感夜露寒凉。

不克不及把夸姣的月色捧给你,只望可以或许与你相见在梦境。

5,《和项王歌》两汉:虞姬原文:汉兵已略地,四方楚歌声。

年夜王意气尽,贱妾何聊生!口语文释义:汉军已占据我楚军阵地,汉军虎帐传来的楚歌歌声四面围绕。

年夜王(项羽)您的霸王气势都已不复存在(筹办决战苦战而死),我还有甚么来由丢弃你而独自敷衍塞责呢。

古诗中落日的像征,

1、怀人思乡的惘然 “落日”意象最早可追溯至《诗经》中的《正人于役》:“鸡栖于埘。

日之夕矣,羊牛下来。

正人于役,如之何勿思!“鸡栖于桀。

日之夕矣,羊牛下括。

正人于役,苟无饥渴?”太阳下山,鸡、牛、羊纷纭归巢,最亲的人什么时候才能回来?老婆对丈夫深深的忖量溢于言表,在实际眼前,温顺的她把无奈的忖量化尴尬刁难丈夫的密意祝贺,愿戍守边陲的丈夫不要受饥挨渴。

此诗奠基了“落日”寓相思怀人这一主题。

温庭筠的《梦江南》就担当了这一传统:“过尽千帆皆不是,斜晖眽眽水悠悠。

肠断白苹洲。

”诗歌把女子从但愿到掉望以致“肠断”的忖量之情表达得涵蓄细腻而又深挚绵长。

李白的《送友人》:“浮云游子意,夕照故情面。

”既描绘出夕照缓缓下山的美景,又把本身对友人的不舍之情奇妙地寓之于景。

落日寓相思,除怀人以外,更有思乡之意。

唐代诗人崔灏登上黄鹤楼,只见暮色苍莽烟波浩淼,诗人纵目远眺不见故乡,难过掉落顿涌心头,便有了“日暮乡关何处是?烟波江上令人愁”的感慨。

宋朝诗人李觏《乡思》中的“人言夕照是海角,望极海角不见家”,由见夕照而触发思乡之情,把夕照可见,故里难觅的怅然之情表达得婉曲有致。

王禹偁的“万壑有声含晚籁,数峰无语立夕阳”,马致远的“落日西下,断肠人在海角”皆为其中佳品。

2、闲适隐逸的澹泊 古代文人常常因为社会暗中,治国平全国的抱负没法实现便回归山林,在天然中寻觅精力家园。

他们对落日下飞禽走兽归巢有种亲热感,是以常描述日暮时飞鸟归巢的气象来表示归隐糊口的独得之乐。

在这些作品中,“落日”常常成为作者感情的一种依靠,把充满于诗人心中的安好澹泊推向极致。

最闻名确当属陶渊明的《喝酒》:“采菊东篱下,悠然见南山。

山气日夕佳,飞鸟相与还。

”诗人落拓地在篱下采菊,昂首见山,在傍晚的夸姣风景中,飞鸟结伴飞返山林,万物自由潇洒,诗人本身同样成了落日风景的一部门。

诗人以安静的归隐心态,表达了天人合1、复归天然的感情,在这里闲适心情与天然美景取得了协调同一。

唐朝诗人王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》也有如许的描述:“寒山转葱翠,秋水日潺源。

倚杖柴门外,临风听暮蝉。

渡头余夕照,墟里上孤烟。

复值接舆醉,狂歌五柳前。

”诗人将“寒山”“秋水”“柴门”“渡头”“墟里”“五柳”等都放在夕照余辉这一布景下,将山林之美、隐逸之趣表达得别有情韵。

王维的《渭川田家》亦是其中佳作:“夕阳照乡村,僻巷牛羊归。

野老念牧童,倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至,相见语依依。

即此羡散逸,怅然吟式微。

”牛羊回归,白叟倚杖,麦苗吐秀,桑叶稀少,田夫荷锄……这些初夏风景本是平常,但把它们置于落日西下的布景中,夕照的余辉将六合都染得金黄,面临如许一幅恬然自乐的田家晚归图,归隐之情油但是生。

隐逸诗重于意境营建,寻求人与天然的神形相契。

刘长卿“荷笠带落日,青山独归远”的潇洒超尘,严维“柳塘春水漫,花坞落日迟”之舒适娴雅,林和靖的“秋景有时飞独鸟,落日无事起寒烟”的幽邃清寂,都巧借“落日”意象,营建出静谧安适阔别尘俗的深远意境。

3、绚丽光辉的凄凉 凄凉绚丽的边塞诗中也常有“落日”意象,年夜诗人王维就有被王国维称为“千古壮不雅”的名句“年夜漠孤烟直,长河夕照圆”,金黄的夕照晖映着一马平川的年夜漠和滚滚的黄河,这是年夜天然中最光辉绚丽的异景,色采灿艳的雄壮美景,表达出盛唐人兴旺的生命力。

杜甫的《后出塞五首》(其二)中“夕照照年夜旗,马鸣风萧萧”,描画了一幅落日与战旗相照映,风声与马嘶订交织的暮野行军图。

夕照西照,将旗猎猎,战马长鸣,朔风萧萧,表示出一种凄凉肃静的行军排场,作者在无边的凄凉中是不是还暗含着对国运的隐忧呢? 王昌龄的《登鹳雀楼》中“白天依山尽,黄河入海流”两句,将诗人登临极目的胸怀和目光描述得如斯高远宽广,夕照衔山,云遮雾障,那本已削弱的太阳的辉煌,此时显出“白天”的奇景。

黄河仿佛一条金色的飘带,飘动于层峦叠嶂之间。

诗人面前所显现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的绚丽丹青。

4、人世沧桑的感伤 春景易逝,落日难留,明珠暗投的诗人常怀空度工夫的苦痛。

这类有感于傍晚日暮美景不长,人生短暂的忧患意识久长地皮滞在他们的心中,成为中国古代诗人生命悲剧意识的一个主要表现。

“落日”便常被易感的文人拿来,寄寓光阴易逝、人生无奈、宦途掉意、人世沧桑等深邃深挚悲惨的忧患意识。

“一曲新词酒一杯,客岁气候旧亭台。

落日西下几时回?”晏殊的《浣溪沙》布满实在现小我价值的巴望。

在寻求人心理想的漫漫征途上,落日代表的时候意识与诗人个别的生命意识始终矛盾地纠结在一路,落日的殒落让诗人感应生命的短暂和无奈。

李商隐也对无力挽留夸姣事物而发出深长的慨叹:“落日无穷好,只是近傍晚。

”这也恰是他对落日下的天然气象,对本身曲折的平生,对所处的时期所发出的浩然长叹。

世事情迁,天然永久,“落日”也常作为一种汗青的见证者,在怀古诗中几回再三重现。

刘禹锡的《乌衣巷》“朱雀桥边野草花,乌衣巷口落日斜”,...

于丹

贰秋思浩大引子:怅望千秋一挥泪何处合成“愁”,离人心上秋多情哪堪清秋节绿荷凝恨背西风(秋之意象之一)万叶秋声里,千家落照时(秋之意象之二)秋色海角:寂寂山河摇落处随便春芳歇,天孙自可留金风抽丰之约:便引诗情到碧霄天凉好个秋叁明月千古引子:江月何年头照人向明月学一颗泛泛心天如有情天亦老,月如无恨月长圆生生之证:秦时明月汉时关祖国不胜回顾月明中人攀明月不成得,月行却与人相随每一个生命都有本身的一轮明月肆夕阳晚钟引子:吟到落日山外山为君持酒劝夕阳,且向花间留晚照日暮乡关何处是?烟波江上令人愁断鸿声里,立尽夕阳青山照旧在,几度落日红守望一段斜晖眽眽水悠悠别来沧海事,语罢暮天钟生命安置:终古闲情归落照伍田园林泉引子:田园是一种状况法天贵真,琴书消忧守分才能归园田喝酒与归田,直写胸中天鸟倦飞而知还(田园意象之一)把世界关在门外(田园意象之二)田园的炊火气:把酒话桑麻行到水穷处,坐看云起时陆登临况味引子:独与六合精力来往仰不雅宇宙之年夜,俯察品类之盛五岳寻仙不辞远,平生好入名山游海到绝顶天作岸,山登绝顶我为峰花近高楼伤客心,万方多灾此登临飘飘何所似,六合一沙鸥夕照楼头,栏干拍遍要看银山拍天浪,开窗放入年夜江来柒剑啸长虹引子:千古文人侠客梦长啸倚孤剑,目极心悠悠愿将腰下剑,直为斩楼兰牺牲赴国难,视死忽如归热血诗情:醉卧疆场君莫笑男儿何不带吴钩,收取关山五十州国仇未报勇士老,匣中宝剑夜有声捌诗酒留连引子:对酒当歌,人生几何人生满意须尽欢,莫使金樽空对月醉中自有真六合三杯吐然诺,五岳倒为轻且就洞庭赊月色,将船买酒白云边且将新火试新茶,诗酒趁韶华享受诗意,成绩最美的人生(代跋)

描述日落的诗句年夜全

1、落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色。

——王勃《滕王阁序》 2、江村片雨外,野寺落日边。

——唐·岑参《晚发五渡》 3、山映夕阳天接水,芳草无情,更在夕阳外。

4、白天依山尽,黄河入海流。

——王之涣《登鹳雀楼》 5、平沙夕照年夜荒西,陇上明星高复低。

——《杂曲歌辞·水调歌第一》 6、山气日夕佳,飞鸟相与还。

7、年夜漠孤烟直,长河夕照圆。

8、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。

9、老牛粗了耕作债,啮草坡头卧落日。

10、千嶂里,长烟夕照孤城闭。

11、落日无穷好,只是近傍晚。

12、衰草残阳三万顷。

13、自力望秋草,野人耕落日。

——唐·储嗣宗《南陂了望》 14、莫道碧桃花独艳,淀山湖外落日红。

——苏曼殊《吴门》 15、斜晖眽眽水悠悠。

——温庭筠《望江南》 16、日落西山头,人约傍晚后。

17、阊闾城碧铺秋草,鸟鹊桥红带落日。

——唐·白居易《登阊门闲望》 18、但得落日无穷好,何必难过近傍晚。

——朱自清 19、一溪绿水皆春雨,半岸清山半落日。

20、落日薰细草,江色映疏帘。

——唐·杜甫《晚晴》 21、落日西下,断肠人在海角。

——马致远《天净沙·秋思》 22、千嶂里,长烟夕照孤城闭。

——范仲淹《渔家傲》 23、落日西下,断肠人在海角。

24、天连秋水碧,霞借落日红。

——赵翼《太湖暮归》 25、愁客叶舟里,落日花水时。

——唐·岑参《还东山洛上作》 26、留连狂乐恨景短。

奈落日送晚。

27、暮霭生深树,夕阳下小楼。

——唐·杜牧《题扬州禅智寺》 28、夕照熔金,暮云合璧,人在何处? 29、年夜漠孤烟直,长河夕照圆。

——王维《使至塞上》 30、落日无穷好只是近傍晚。

——李商隐《登乐游原》 31、落日牛背无人卧,带得寒鸦两两归。

32、落日黯晴碧,山翠互明灭。

33、为君持酒劝夕阳,且向花间留晚照。

34、朱雀桥边野草花,乌衣巷口落日斜。

35、飞瀑正拖千幛雨,夕阳先放一峰晴。

36、落日秋更好,敛敛蕙兰中。

37、横烟秋水上,疏雨落日中。

——唐·杜牧《秋霁寄远》 38、天长夕照远,水净寒波流。

——李白《登新平楼》 39、落日无穷好,只是近傍晚。

——唐·李商隐《乐原游》 40、千秋钓舸歌《明月》,万里沙鸥弄落日。

——唐·杜牧《西江怀古》 41、鸟声深谷树,山影落日村。

42、夕阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。

43、店青帘疏雨后,遥村红树落日间。

44、疲马卧长坡,落日下通津。

——唐·岑参《深秋山行》 45、晚日寒鸦一片愁。

46、夕照在帘钩,溪边春事幽。

——杜甫《夕照》 47、一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

48、一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

——白居易《暮江吟》 49、新月已生飞鸟外,落霞更在落日西。

50、荷笠带夕阳,青山独远归 51、两竿夕照溪桥上,半缕轻烟柳影中。

——杜牧《齐安郡中偶题二首》 52、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。

53、一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

——唐·白居易《暮江吟》 54、白天依山尽,黄河入海流。

55、花前挥泪临寒食,醉里回头问落日。

不管相思人老尽,朝朝轻易下西墙。

——唐·韩偓 56、剩云残日弄阴晴。

晚山明。

57、老汉喜作傍晚颂,满目青山夕照明。

——叶剑英 58、峥嵘赤云西,日脚下平地。

——唐·杜甫《羌村三首》

表达有磨难言或有苦处的诗词

少年不识愁滋味,爱上层楼。

爱上层楼,为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味,欲说还休。

欲说还休,却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》) 过尽千帆皆不是,斜晖眽眽水悠悠,肠断白频洲(温庭筠《梦江南》) 小轩窗,正打扮。

相顾无言,唯有泪千行(苏轼《江城子》) 年光光阴不为少年留,恨悠悠,几时休(秦不雅《江城子》) 便做春江都是泪,流不尽,很多愁(秦不雅《江城子》) 一曲阳关,断肠声尽,独自凭栏桡(柳永《少年游》) 低声问:向谁行宿?城上已三更。

马滑霜浓,不如休去,直是少人行(周邦彦《少年游》) 年夜家且道,是伊样子,怎如念奴(李鹿《品令》)只有关山今夜月,千里外,素光同(谢逸《江神子》)万里云帆什么时候到?送孤魂,目断青山阻。

谁为我,唱金缕(叶梦得《贺新郎》) 莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》) 寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚(李清照《声声慢》) 乍暖还寒时辰,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急(李清照《声声慢》) 一声声,一更更。

窗外芭蕉窗里灯,此时无穷情。

梦难成,恨难平。

不道愁人不喜听,空阶滴到明。

(万俟咏《长相思》)春风恶,欢情薄,一抱恨绪,几年离索。

错,错,错(陆游《钗头凤》) 闲愁最苦,休去倚危栏,夕阳正在,烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》) 宿恨春江流不尽,新恨云山千叠。

料得明代,尊前重见,镜里花难折。

也应惊问:迩来几多华发(辛弃疾《念奴娇》)楼空人去,旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋密意(姜夔《扬州慢》) 难过双鸳不到,幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》) 江水添将愁更满,茫茫直与长天远(屈年夜均《鹊踏枝》) 立尽傍晚泪几行,一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》) 风一更,雨一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声(纳兰性德《长相思》) 看取青青池畔,泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》) 莫更悲伤,可怜秋到,无声更苦(项鸿祚《水龙吟》) 销魂还逐晚潮回,相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》) 摇落事,向空山,休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》) 碧苔深锁长道路,总为娥眉误。

啼鸟惊魂,飞花溅泪,江山愁锁春深。

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