诗词中的韵如何理解 诗里的韵怎么讲

文学网 时间:2019-09-10 13:21:56

韵,就是压韵啊。诗句的最后平仄逢双要压韵,固然全押也能够

律就是格律,诗歌的句法格局。诗词格律首要包罗三部门内容:调子、用韵、章法。

诗词的韵律

谈到诗词的韵律,年夜致包罗三个方面的内容:一是平仄,由南北朝期间的沈约等起首提出,在盛唐今后的格律诗中获得普遍利用,首要是讲求平声和仄声的调和。二是对偶,在韵文出格是格律诗中,对对偶的工巧是要求比力严的,诗词中通常为句对,在赋和陈腔滥调文中还有多句对和段对。三是压韵,指同韵的字在恰当的处所(通常为搁浅的处所),有纪律地反复呈现。这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占上风,有音调。在诗词写作出格是格律诗写作时平仄、对偶和压韵应用的好,应用的天然,可使诗作加强音乐感,显现韵律美;应用的欠好,用得过量过滥,就会给人以生拼硬凑之感,乃至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个较着的例证。这是每个诗词快乐喜爱者必需把握的根基功。

压韵

压韵以格律诗的要求最为严酷,很多字如一东中的"终"、"风"、"公"和二冬的"钟"、"峰"、"恭",此刻读音一样,律诗却不克不及通押,若是通押,就犯了出韵的毛病,就要遭人嘲笑,测验就要落选。中唐今后,才逐步呈现邻韵通押,如杜牧的《清明》诗用的十三元韵,但首句却用了邻韵十二文。词压韵不那末严酷,像平声,词就归并到了14韵。

压韵还有选韵和次韵的难易题目。作诗,自动地选韵或被动地限韵,会碰着难易题目。像平声中的四支、十一真等,包括的字多,选用就轻易,称为宽韵;而像五微、十二文等韵,包括的字较少,选用就难,称为窄韵;还有些韵,如三江、十五咸等,包括的字更少,选用很难,称为险韵;而像有些伴侣"限韵",则迹近于文字游戏了。诗友写诗填词时必然要注重韵部的选择。

宋朝今后,和他人诗习惯要次韵或称为步韵,也能够看做是"限韵"的一种,很多文人喜好玩这类压韵杂技,于高难动作中见工夫。苏东坡有一初次韵诗,就写得精辟天然:"人生处处知何似,应似飞鸿踏雪泥。泥上偶尔留指爪,鸿飞那复计工具。老衲已死成新塔,坏壁无由见旧题。昔日高卑还记否?路长人困蹇驴嘶。"

诗词的韵是如何的?

通俗的讲,

就是让每句最后一个字的韵母一样

先想好第一句,好比韵脚是ou,然后用所有的声母来拼,获得秋,愁,秀,眸......把想到的都记下来,渐渐写.其实不可再换韵.

写多了就行了.方文山和林夕的歌词特押韵

若是讲的专业一点呢,就是......

汉语虽有四声,但在近体诗中,其实不需要象词、曲那样分辩四声,只要粗分

成平仄两声便可。要造成音调上的顿挫抑扬,就要瓜代利用平声和仄声,才不单

调。汉语根基上是以两个音节为一个节拍单元的,重音落在后面的音节上。以两

个音节为单元让平仄交织,就组成了近体诗的根基句型,称为律句。对五言来

说,它的根基句型是:

平平仄仄平

仄仄平平仄

这两种句型,首尾的平仄不异,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造

点转变,改成首尾平仄分歧,可把最后一字移到前面去,酿成了:

平平平仄仄

仄仄仄平平

除后面会讲到的特例,五言近体诗不管怎样转变,都不出这四种根基句型。

七言诗只是在五言诗的前面再加一个节拍单元,它的根基句型就是:

仄仄平平仄仄平

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

七言近体诗不管怎样转变,也都不出这四种根基句型。

这些句型有一个纪律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字

又与第四字相反,如斯频频就构成了节拍感。可是逢单却可反可不反,这是由于

重音落在双数音节上,单数音节就比拟而言显得不主要了。

我们写诗的时辰,很难做到每句都完全合适根基句型,写绝句时或许还办

获得,写八句甚至更长的律诗则几近不成能。若何变通呢?那就要牺牲失落不太重

要的单数字,而保住比力主要的双数字和最主要的最后一字。是以就有了这么一

句口诀,叫作“1、3、五非论,2、4、六分明”,就是说第1、3、五(仅

指七言)字的平仄可以矫捷处置,而第2、4、六和最后一字的平仄则必需严

格遵照。这个口诀不完全精确,在一些环境下1、3、五必需论,在特定的句型

中2、4、六也未必分明,在后面我们漫谈到,但接下来我们先来看看若何由这

些根基句型组成一首完全的诗。

2、五言和七言

五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。

古体诗除五古和七古外,还有所谓杂言。杂言指是非句杂混在一路首要是三字句、五字句、七字句,偶尔也有四字句、六字句、乃至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类,而是归入七古(即便没有七字句)。

(一)五言律诗:分平起和仄起四种

1、仄首先句不入韵

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

* * · * * ·

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

* * · * * ·

例句:[唐]杜甫《春望》

国破江山在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心,

峰火连三月,家信抵万金。白头搔更短,浑欲不堪簪。

注:别,入声。

2、仄首先句入韵,首句换"仄仄仄平平",其余不变。

仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

* · * · * * ·

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

* * · * * ·

例句:[唐]李白《访戴天山羽士不遇》

犬吠水声中,桃花带露浓。树深时见鹿,溪午不闻钟。

野竹分青霭,飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。

注:竹,入声。

[唐]王维《不雅 猎》

风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。

忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。

注:疾,入声。看,平仄两读。第七句是拗句(详见下文)。

3、平首先句不入韵,

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

* * · * * ·

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

* * · * * ·

例句:[唐]王维《山居秋螟》

空山新雨后,气候晚来秋。明月松间照,青泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。随便春芳歇,天孙自可留。

注:石、歇,入声。

〔唐〕杜甫《登岳阳楼》

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤昼夜浮。

亲友无一字,老病有孤舟。兵马关山北,凭轩涕泗流。

4、平首先句入韵,首句换"平平仄仄平",其余不变。

平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

* · * · * * ·

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

* * · * * ·

例句:[唐]王维《送赵都督赴代州》

天官动将星,汉地柳条青。万里鸣刁斗,全军出井陉。

忘身辞凤阙,报国取龙庭。岂学墨客辈,窗间老一经!

注:出、国、学、一,入声。

(二)七言律诗:分平起和仄起四种

1、平首先句入韵

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* * · * * · * * * * ·

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* * * * · * * * * ·

例句:[唐]白居易《钱塘湖春行》

孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?

乱用渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

注:啄、足、白,入声。

毛泽东《长征》

赤军不怕远征难,万水千山只轻易。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖,年夜渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。

注:礴、拍,入声。

2、平首先句不入韵

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* * * * · * * * * ·

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* * * * · * * * * ·

例句::[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山蜀水苦楚地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。本日听君歌一曲,暂凭杯酒长精力。

注:10、笛,入声。

3、仄首先句入韵

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* * · * * · * * * * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* * * * · * * * * ·

例句:[宋]陆游《书愤》

早岁那知世事艰?华夏北望气如山。楼船夜雪瓜州渡,铁马金风抽丰年夜散关。

塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪昆季间?

注:那,平声。

4、仄首先句不入韵

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* * * * · * * * * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* * * * · * * * * ·

例句:[唐]杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看老婆愁安在?漫卷诗书喜欲狂!

白天放歌须纵酒,芳华作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

注:峡,入声

参考资料:http://www.qzsky.com/bbs/read.php?tid=278&page=e&fpage=1 http://www.dxyw.com/ReadNews.asp?NewsID=424

诗词中的压韵怎样理解?

  任何文学文体都是有其特点和写作规范的,中国的古代文学更是如斯。例如骈文、赋或科举中的陈腔滥调文、应试诗等等,都有它们各自的写作规范和要求。

  这里宋词不谈,作为诗,包罗古体诗和近体诗,固然此中也有具体的分类,可是整体上而言,诗(这里特指古诗,包罗古体诗和近体诗,现代的自由体诗、散文诗除外!)最根基的、配合的写作规范就是压韵。分歧类型的诗可能压韵的要求纷歧样,可是都是必需压韵的。有人可能说,未必古诗都压韵吧,《诗经》里面的诗就没有压韵!《诗经》里面的诗固然也是压韵的,此刻感觉不压韵,那是由于文字的发音跟着时期的变迁已没法回复复兴了。

  有人可能说,我写诗就是不依照格律,不想压韵,不然会干扰我的表达。实在,这类说法是不成立的,缘由良多。我只说一个,写诗不压韵,打个不得当的比方,就仿佛一个足球活动员跟裁判说:你不克不及判我越位,由于会影响我进球的!我想谁如果真的这么说,可能会被裁判红牌罚下场的,由于他不认同这项活动的配合法则,那末就没法和其他人一路介入了。

  诗,作为一种文学文体是有它的写作规范的,若是不依照这个规范进行诗的创作,那末你创作出来的就不是诗。固然在古代诗人的作品中也有偶然变通的处所,乃至个体年夜家也曾呈现过格律上的毛病,可是从整体上来看,古代诗人都是严酷依照诗的写作规范进行创作的。年夜家都知道,中国古代诗人和他们遗留下来的作品都是数目极年夜的,除他们阿谁时期没有的事物以外,我相信现代人可以或许从古代诗词中找到针对任何一种天然风采、情面圆滑、心绪愁肠等等的描写。题目在于用一样的写作规范,前人可以写尽人世事物,我们却说不可了,“如许会干扰我的表达”,那末这是写作规范的缘由仍是我们本身的缘由呢?

  诗歌作为一种到处颂扬的艺术情势,那末就有它本身的艺术美。小我以为,诗歌的艺术美最少表现在三个方面。

  1、文字美,诗词经由过程文字表达作者的思惟,若何用精确、活泼的字词表达出作者的意思,这是诗歌写作中最根基的工夫,也就是炼字、炼句,也是诗歌文字美的根基表现,杜甫《月》:四更山吐月,残夜水明楼。这里的“吐”、“明”,不单精确描写出了那时的景物,深深体味一下,便可以贯通到“吐”、“明”静中有动,动中有静,消息连系,非常活泼,真是炼字之及至,千古之绝唱;

  2、意境美,诗歌的意境也是诗歌的内在地点,一首好诗所表达的意境不单明白、艰深并且使读者可以回味无限,发生强烈的心理共识。

  3、乐律美,诗也被称作诗歌,可见诗与歌的关系长短常紧密亲密的。我们知道在古代的时辰,有很多诗可以用于吟唱的,例如唐太宗李世平易近所做的《秦王破阵乐》就是在那时的年夜型仪式上用于讴歌的。汉高祖刘邦在乡宴中即兴击筑而唱的《年夜风歌》,项羽在垓下被围时所唱的《垓下歌》也是如斯,固然其实不是每首诗歌都合适于唱的。

  我们还必需注重到一点,诗不是用来看的,而是用来读的,前人称作“吟诗”。良多古代鄙谚中“诗”都是和“吟”这个动词联系在一路的,俗语说“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”,“吟诗作画”,说的就是这个事理。 

  诗歌为何要读出来?这就是由于诗歌自己的乐律美,出格是格律诗,不发声是体味不出来的,所以我建议列位作者在创作诗词的时辰必然要读,同时在鉴赏他人的作品时也要读,不然诗词的美平白掉去了三分之一。

  诗词为何要压韵呢?由于压韵的文字不单顺口易记,并且好听!举一个现代白话中的例子,一个新员工刚到公司和老员工打号召,可以说“我是新来的,请多多看护”,也能够说“新来乍到,请多多看护”,两种表达的意思都是一样的,可是较着后者说起来加倍顺口,听起来也舒畅。用韵(压韵)的文章一般称作韵语。实在也不但仅诗词要用韵,有良多文学创作情势都是用韵的。

  古代文献中良多都是用韵的,全数用韵的如《老子》;部门用韵的如《庄子》、《吕氏年龄》、《淮南子》,儿女的《汤头歌诀》,和古代当局的良多通告,古代的格言“嘉言”,古代的兵法如《三略》、《六韬》、古代的医术如《灵枢》、《素问》等等也都是用韵的。熟习古代文学的同修应当知道,实在在古代韵语长短常发财的,也是很占上风的表达情势。

  不但仅是这些古代典籍,即便是平易近间的平易近谣、谚语、平易近歌和各类处所戏曲的唱词也都是或多或少的用韵的。有人可能说,我仍是不知道用韵有甚么益处!年夜家应当知道,夸大乐律美的艺术情势,诸如诗、词、戏曲的唱词、歌曲的歌词(部门)之所以都用韵,那末只能申明用韵可以或许增强这些艺术情势的乐律美。

  实在,所谓自由体诗(现代诗)也是需要用韵的,良多现代歌曲的歌词也是用韵的(歌曲究竟??结果不是诗词,所以年夜部门不是全数用韵的,可是都有效韵的成份在),固然这些现代的作品用的不成能是古韵,而是现代的韵。

  最底子仍是:诗歌都是要压韵的,不压韵的不是诗。

  入门从严,俗话也说“严师出高徒”。现代的年夜陆华人中,一般而言,语文根抵,出格是古文涵养一般都是比力差的。加上现代的“通俗话”与《平水韵》、《词韵简编》等的语音差之甚远了,一小我要进修诗词,不是从古代文献起头,而是从《新华字典》起头,按照常人都有的先入为主的习惯和畏难心理,我感觉是很难真正体会诗词中格律和韵的真正寄义的。

  反之,从韵的根基概念和《平水韵》动身,然后再到现代汉语的发音中寻觅响应的发音纪律,如许入门可能就简单多了,由于已把握了根基的概念,其它的就只是细节题目了。

参考资料:http://tieba.baidu.com/f?kz=315211960

诗词中的压韵怎样理解?

黄金级:a an ang eng ong(洪亮级)

白银级:ui yi u ye ing(细弱级)

红铜级:ao on ai uo(柔和级)

压韵是在诗文中,把同韵字放在分歧句子的不异位置上,一般把韵放在句尾,所以又叫韵脚。

句子压韵,不但便於吟诵和记忆,更使作品具有节拍、音调谐和之美。

例子(1):白天依山尽,黄河入海流;欲穷千里目,更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣

例子(2):月光光,照地堂;年卅晚,摘槟榔。《月光光》(儿歌)

例子(3):不因气压扭捏,只因有你推戴。《我的自豪》歌词 Anders Lee、黄伟文

例子(4):你「精」我都「精」,饮杯竹叶青。「竹叶青」告白语

把同韵的字有纪律地设置装备摆设在诗词等韵文的句尾。各句压韵的字叫做韵脚或韵字。压韵是诗词等韵文的说话特点之一。其首要感化是使声音协调美好,吟诵顺口动听, 便于记忆传播。“韵”和“韵母”是两个其实不完全不异的概念,所谓同韵,指韵腹不异或附近的韵母,若有韵尾则韵尾不异,韵头可以分歧。为了便于压韵,人们把同韵的、可以相压韵的字归纳为若干韵部,按照现代北京语音的音系归纳的韵部,最多见的有十八韵和十三辙(附:十八韵、十三辙跟通俗话韵母对比表)①。

【简介】

所谓压韵(也叫押韵、叶韵),就是把不异韵部的字放在划定的位置上。

所谓韵部,就是将不异韵母的字归纳到一类,这类种别即为韵部。

统一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求压韵,古今中外概莫能外,所分歧者,对压韵的限制多与少、严与宽的分歧罢了。这也是诗歌同其它文学文体的最年夜别离。比力经常使用的是【108部平水韵】②。

压韵是加强诗歌音乐性的主要手段,近体诗为了使音调协调、轻易记忆,对压韵十分讲求。前人凡是利用官方公布的专门指点压韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为风行,即众人所谓之【108部平水韵】。

可是需要大白,其实不值得为姑息压韵而粉碎诗句的天然,除非是加入科举,不然即便偶然一两句出韵,前人也是许可的。

【法则】

近体诗压韵有较严酷的划定,总结以下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】③

1、【偶句压韵】:

律诗是二四六八句压韵,绝句是二四句压韵,不管律诗仍是绝句,首句都可以压韵或不压韵。例如:

寄扬州韩祚判官 (杜牧)

青山隐约水迢迢,秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜,美女何处教吹箫。

第一二四句压韵。又如:

登乐游原 (李商隐)

向晚意不适,驱车登古原。

落日无穷好,只是近傍晚。

首句其实不入韵,二四句压韵。一般来讲,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。关于首句压韵与否的平仄纪律请参照【平仄简表】④

2、【只押平声韵】:

近体诗划定,只能押平声韵,这几近是一条死端方,事实上以近体诗的编制假设押仄声字会感应很是拗口,所以前人都能自发遵照这一法则。记忆中也没有任何可供鉴戒的反例,所以这里就不另举例。

3、【一韵到底】,中心不克不及换韵。古诗(古风)许可半途换韵,但近体诗不许可如许。

【首句压韵可借邻韵】

古体诗的压韵,可以把临近韵部的韵,好比一东和二冬、四支和五微,混在

一路通用,称为通韵。可是近体诗的压韵,必需严酷地只用统一韵部的字,即便

这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不克不及参杂了其他韵部的字,不然叫做出韵,是近体诗的年夜忌。可是若是是首句压韵,可以借用邻韵。由于首句原本可押可不押,所以可以通融一下。好比《军中醉饮寄沈八刘叟》:

酒渴爱江清,余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。

野膳随行帐,华音发从伶。

数杯君不见,都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端,在晚唐起头风行,到了宋朝,乃至构成了一种风气。

请参照通转古韵、【108部平水韵】

【避讳】

1、忌重韵

即统一个韵字在一首诗的韵脚里反复呈现,此乃年夜忌。

2、避免同义字相押

如一首诗中同时利用“花”、“葩”,“芳”、“喷鼻”等。

3、避免出韵

前人写诗多依官韵,而很多我们以为是同韵的字在官韵中被别离列入分歧的韵部当中,如“冬”与“东”之类,若是在统一首诗中相押,即为出韵。这首要是由于古今语音转变的缘由,今天已没有需要再夸大这一点了。

【唱和】

唱和就是遵照他人诗中所利用的韵字来压韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,首要有三种体例:

1、次韵:又称步韵,即用原诗不异的韵字,且前后顺序都必需不异,这是最多见的一种体例。

2、用韵:即便用原诗中的韵字,但没必要遵照其顺序。

3、依韵:即用与原诗统一韵部的字,但没必要用其原字。

①十八韵、十三辙跟通俗话韵母对比表

十八韵:

一麻,新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

二波,韵母 o、uo。

三歌,韵母 e。

四皆,韵母 ie、ue。

五支,韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母,与七齐有别)。

六儿,韵母 er。

七齐,韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有别于五支)。

八微,韵母 ei、ui。

九开,韵母 ai、uai。

十姑,韵母 u。

十一鱼,韵母 v。

十二侯,韵母 ou、iu。

十三豪,韵母 ao。

十四寒,韵母 an、ian、uan。

十五痕,韵母 en、in、un、vn。

十六唐,韵母 ang、uang、iang。

十七庚,韵母 eng、ing。

十八东,韵母 ong、iong。

十三辙即十三个通压韵部,别离是:

一发花,十八韵的一麻。

二梭波,十八韵的二波三歌。

三乜斜,十八韵的四皆。

四衣欺,十八韵的五支、六儿、七齐。

五灰堆,十八韵的八微。

六怀来,十八韵的九开。

七苏州,十八韵的十姑。

八衣欺,十八韵的十一鱼。

九由求,十八韵的十二侯。

十遥条,十八韵的十三豪。

十一言前,十八韵的十四寒。

十二人臣,十八韵的十五痕。

十三汪洋,十八韵的十六唐。

十四中东,十八韵的十七庚和十八东。

由于十三辙的七苏州和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵,归并就是十三辙。

③近体诗根基纪律

我们以最简单的方式,来看看若何组成一首完全的今体诗。

根基句型“逢双必反”

以两个音节为单元让平仄交织,就组成了近体诗的根基句型。

五言律句的根基句型是:平平仄仄平或仄仄平平仄,如上面的“空山新雨后”,“明月松间照”。

七言律句的根基句型是:仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄,如上面的“疆场狼烟侵胡月”,“海畔云山拥蓟城”。

第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,可是逢单却可反可不反,这是由于重音落在双数音节上,单数音节就比拟而言显得不主要了。这就是所说的平仄“一三五非论,二四六分明”。

平仄“一三五非论,二四六分明”

我们写诗的时辰,很难做到每句都完全合适根基句型,写绝句时或许还办获得,写八句甚至更长的律诗则几近不成能。若何变通呢?那就要牺牲失落不太主要的单数字,而保住比力主要的双数字和最主要的最后一字。是以就有了这么一句口诀,叫作“1、3、五非论,2、4、六分明”,就是说第1、3、五(仅指七言)字的平仄可以矫捷处置,而第2、4、六和最后一字的平仄则必需严酷遵照。这个口诀不完全精确,在一些环境下1、3、五必需论,在特定的句型中2、4、六也未必分明,在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄压韵则是

句脚压韵“首句可押可不押,下句必押平声韵”。

句脚压韵“首句可押可不押,下句必押平声韵”

除第一联,其它各联的上句不克不及压韵,必需以仄声扫尾,下句必然要压韵,必需以平声扫尾。首句可押可不押,压韵则平声扫尾,不压韵则仄声扫尾。(这是根基纪律,现实上也有很多仄韵诗)

句型平仄“对句相反,邻句相粘,首末响应”

律诗每联为两句,统一联的上句与下句称为对句,上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

对句相反:指统一联上下句平仄相反,如上句是平平仄仄平,下句为仄仄平平仄。

邻句相粘:指上一联的下句起句平仄,与下一联的上句起句平仄不异。如山居秋暝第二联的下句气候晚来秋,是仄仄仄平平,仄仄起,则第三联的上句明月松间照,应也是平平起,所所以仄仄仄平平,可是由于句脚必需以仄声收,便酿成了头粘脚不粘,是仄仄平平仄。

首末响应:首句平仄与末句平仄不异。如山居秋暝首句空山新雨后,平平仄仄仄,末句天孙自可留,平平仄仄仄。

合适了以上这四条根基纪律,中规中矩,就是一首及格的律诗。

可是事实上并没有这么简单,要想进一步领会其纪律,请看“平仄”“压韵”“对仗”。

五律平起:首句第一第二字均为平声

五律仄起:首句第一第二字均为仄声

七律平起:首句第二字必用平声

七律仄起:首句第二字必用仄声

五绝平首先句压韵

五绝平首先句不压韵

平平仄仄平(韵)

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

五绝仄首先句压韵

五绝仄首先句不压韵

仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

七绝平首先句压韵

七绝平首先句不压韵

平平仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

七绝仄首先句压韵

七绝仄首先句不压韵

仄仄平平仄仄平(韵)

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

五律平首先句压韵

五律平首先句不压韵

平平仄仄平(韵)

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

五律仄首先句压韵

五律仄首先句不压韵

仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄

仄仄仄平平(韵)

七律平首先句压韵

七律平首先句不压韵

平平仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

七律仄首先句压韵

七律仄首先句不压韵

仄仄平平仄仄平(韵)

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(韵)

诗之有韵,犹屋之有柱;柱不稳,则屋必倾圮。韵不稳,则诗必卑劣。故压韵之所当戒者,初学亦不成不知,兹试分述于下:

1、戒凑韵

俗亦称挂韵脚。

谓所押之韵,与全句意义不相贯穿,而委曲凑合也。如唐诗“黄河人海流”句,若易“流”字为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。

2、戒落韵

落韵者,出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。

3、戒重韵

一字两义而并押之,谓之重韵。

如耳为五官之一,又为语助辞;干为干与之义,又可作干戈解。一诗中两义同押,前人世亦有之,但初学终以不犯为是。

4、戒倒韵

倒韵者,将二字倒置以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句,易前后为“后前”,即所谓倒韵也。然此二字于词义还没有碍,无妨倒用。若强山林树木等不成倒用之字而倒用之,便觉欠亨矣。

5、戒用哑韵

作诗当择声音清脆之韵押之,天然调子崇高高贵。若用哑韵则不但文句不挺,即全诗亦因之萎弱矣。

6、戒用僻韵

僻韵别名险韵,如一先韵之*字,训轻举。二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。但有二字三字之古典,与题适相符合音,则亦无妨押之。

7、戒用同义之韵

一韵中稀有字同义者,如六麻之花葩,七阳之芬芳,十一尤之忧闷,意义皆同,若一首诗中并押之,不免难免反复可厌。

8、戒用字同义异之韵

字有实字虚用者,亦有虚字适用者。如一东韵之风字,不妥作嘲讽之风字押;四支韵之思字,不妥作意思之思字押。若误用则便有出韵掉黏等弊。初学最宜谨慎。

在“韵文”里,用统一个“韵”的字放在句尾,使之发生一种声音回环的协调感,这就叫“压韵”。因为压韵的字放在句末,所以又叫“韵脚”。压韵时可以每句都用(指句号,含叹号、问号,为一句),也能够连分句也用韵,还可以隔句或隔几句才用韵。这叫压韵体例,或称“韵律”。

仄仄平平仄仄平(韵)

诗词中出韵了是甚么意思

出韵,汉语辞汇,释义为落韵、窜韵、走韵,是指在律诗偶句韵脚上不消本韵之字,而用邻韵或它韵中的字,出韵与格律诗一韵到底的要求分歧,是诗家年夜忌。

诗词出了韵,不管诗韵如何崇高高贵都是分歧格的,诗出韵与否要参照与其同时的韵字归部环境。

诗中如何才算有韵,还有压韵是怎样回事,最好有诗词阐发,谢了。

压韵可以理解成字的韵母不异,一般韵是在句子的末尾,又叫韵脚。

五言七言绝句一三四句末字是韵脚,第三句末不消压韵

五言七言律诗一般共八句(也有长律),一二四六八句末字是韵脚(五言第一句常常不是)

所以绝句也能够理解为律诗的一半

别的,平仄也是题目,“平”就是平声(阴平、阳平,也就是一声二声),“仄”是上声、去声(三声、四声)、入声(入声在通俗话里根基消逝,某些方言里还有,读起来急促)

平声跟平声压韵,上声跟上声……以此类推,分歧音调一般不压韵(音调指古汉语中的平、上、去、入四声,区分与汉语拼音的四声)

词还要复杂一点

先说这么多,建议买本格律的书看看,这些比力复杂几句话说不清晰

但愿有帮忙

急~~~~求诗经中带“韵”的句子,最好能带上诠释

您好,诗经所有篇目中是不包括“韵”字的。

若是您感觉不成能,可以下载诗经TXT版本,然后应用编纂中的“查找”功能,查找“韵”字,您会发现,在此中是找不到“韵”字的,这个我已实践过了。

但愿对您有所帮忙,感谢…………

辙韵是甚么,古诗词中通常为若何应用的

1、 “辙韵”与“合辙押韵”

汉字的读音是以二十一个声母和三十五个韵母拼和而成的,一个字开首的声母为“声”,扫尾的韵母就是我们所说的“韵”。歌谣每一个句子的最后一个字,常常是用不异或附近的韵母组成的,如许就会发生一种声音回环的协调感。例如在兰成与买买提红妹合作的《曲苑杂坛》系列节目《新疆mm妹提》中曾用过如许一段歌谣:

“万里无云阳光亮媚,结合国召开妇女年夜会。谁说妇女没有地位,呸!那是在万恶的旧社会。妇女啊妇女,你缔造了人类!可话又说回来了,没有汉子也是白废”。

这里的“媚”、“会”、“位”、“会”、“类”、“废”的韵母,就是不异或附近的ei、ui、ei、ui、ei、ei,这就是我们所说的押韵。位于句子末尾而又发生协调感的字就是韵脚。

音韵的辨别,跟着时期的变迁,前后有所分歧。近代以来,戏曲、曲艺中遍及采取平易近间构成的、按照韵母种别分成十三个韵部的“十三道辙”。依此,用“辙”来称呼“韵”,“合辙”也就是“押韵”。

2、“十三道年夜辙”与两道“小辙儿”

此刻风行的“十三道年夜辙”各有本身的名称,这十三个名称都是别离以本辙中有代表性的两个字构成的,它们是:

(一) 中东辙,由韵母eng、ing、ong、iong拼成的字,例如:中、风、龙等。

(二) 发花辙,由韵母a、ua、ia拼成的字,如发、拉、马、年夜、话、挂等。

(三) 怀来辙,由韵母ai、uai拼成的字,如:派、晒、败、白、来、埋、开、带等。

(四) 江洋辙,由韵母ang、iang、uang拼成的字,如:江、房、唱、上等。

(五) 乜斜辙,由韵母ie、ue拼成的字,如:斜、怯、借、月、谢、也、冽等

(六) 苏州辙,由韵母u拼成的字,如无、湖、读、出、哭、书、穆、路、属、触、目等。

(七) 衣期辙,由韵母I、er、v拼成的字,如:纪、西、去、吕、期、系、拟、举、等。

(八) 油求辙,由韵母ou、iu拼成的字,如:否、周、某、楼、艘、邱、修、9、游等。

(九) 灰堆辙,由韵母ei、ui拼成的字,如:悲、谁、飞、泪、每、岁、税、枚、魁等。

(十) 人辰辙,由韵母en、in、un拼成的字,如人、分、臣、金、平易近、论、神、秦等。

(十一)摇条辙,由韵母ao、iao拼成的字,如:桃、袤、扫、叫、老、饶、高档。

(十二)言前辙,由韵母an、ian、uan拼成的字,如:眼、反、传、满、演、仙等。

(十三)梭波辙,由韵母e、o、uo拼成的字,如:佛、罗、车、和、拨、德、社等。

为了增强记忆,有人用每道辙的一个字编成口诀,如:

工具南北坐,俏佳人摇摆出房来。

又如:

月落花浮水面,楼台倒影印水池。

经由过程老艺人的口碑还传播下来一首用分门别类的前人名编写的“十三辙歌谣”,现记实在此,也借之为“十三道辙”别离释例:

十三辙歌谣

正月里,正月正,刘伯温修下北京城;能掐会算的苗光义;料事如神徐袤公;诸葛亮草船把春风借,斩将封神姜太公。(中东辙)

仲春里,草芽发,三贬寒江樊梨花;年夜刀太太王淮女,替夫挂印葛彤霞;穆桂英年夜破天门阵;刘金定报号四门杀。(发花辙)

三月里,桃花开,吕盟正无时赶过斋;寻茶乞食的崔文瑞,提笔卖字高秀才;苏秦不遇回家转,卖臣无时打过柴。(怀来辙)

四月里,梨花喷鼻,镇守三关杨六郎;白马银枪高嗣继;日受双全小罗章;周瑜本是东吴将;狄青斗宝收双阳。(江洋辙)

蒲月里,端阳节,刘备无时卖芒鞋;吃粮从戎汉高祖,平贵乞食在长街;推车卖伞的柴王主;销售乌梅洪武爷。(乜斜辙)

六月里,数三伏,王老道捉妖拿黑狐;法海捉妖金山寺;包老爷捉妖五鼠除;纪小唐捉妖收五鬼,张天师捉妖破五毒。(苏州辙)

七月里,七月七,秦琼全凭锏双支;九里山前韩元帅,临潼斗宝伍子胥;马超一怒西凉反,黄飞虎反出朝歌归西岐。(衣期辙)

八月里,到中秋,李三年磨房泪交换;柳迎春等夫一十二载;王三姐剜菜盼夫一十八秋;吃斋好善黄氏女;孟姜女哭倒万里长城头。(油求辙)

玄月里,雁鸟飞,年夜闹江州叫李逵;敬德监工年夜梵刹;年夜喊三声猛张飞;东京打擂呼延庆;杨七郎归位乱箭锥。(灰堆辙)

十月里,小阳春,红袍都督盖苏文;袁达本是青脸将;孟获不驯遭七擒;匈奴年夜将猩猩胆;开五代刃残唐名叫朱温。(人辰辙)

十一月,雪花飘,赵匡胤全凭盘龙棍一条;年夜刀将军叫关胜;武汉杀妻保汉代;久传绿林王君可,孟良盗骨又把昊天塔来烧。(摇条辙)

十二个月整一年,金眼毛遂盗灵药;柴君长又把昆江闹;魏化年夜闹万花圃;南唐报号叫冯冒;窦义虎报号锁阳关。(言前辙)

十仨月,一年多,薛礼救驾淤泥河;文广御园救宋主,薛娇长安赶囚车;哪吒救驾西岐地,赵子龙救驾长坂坡。(梭波辙)

“十三道辙”又叫做“十三道年夜辙”,这是由于还有若干道“小辙”的存在。在泛博北方地域,说话中某些字常带“儿”韵,如“锤儿”、“门儿”、“花儿”等,说话中称其为“儿化韵”,戏曲、曲艺界叫做“小辙儿”,它们具有诙谐、俏皮、滑稽的特点。

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