你觉得诗词的美有哪些?

文学网 时间:2019-12-06 19:08:46

你感觉诗词的美有哪些?这是我在悟空问答上回覆的一个题目。

唐诗宋词固然我都读过很多,但对旧体诗词的写作我仍是一无所知,新体诗和春联我却是写过一点。经由过程本身多年来对诗词的赏识,我感觉诗词的美首要表现在,它是文学情势上一种浓缩了的精髓的美。由于诗词不像小说散文那样,可以用年夜量的篇幅去描述一件事,诗词必需用精辟的说话去表达一件事,并让人从中窥测其深挚博年夜的优美。

我感觉诗词的美还有一种是遣辞造句的美,我很恋慕优异的诗词作者,他们对文字细腻的拿捏工夫。他们就像一名优异的工匠,用手中的文字砖瓦打造出精巧绝伦的诗词宫殿。

诗词的美还有一种是超出时空的联想美,那种由表及里、由内而外、由远而近,指桑骂槐、暗喻暗射、言此物而及他事的丰硕想象,让读者可以从中领略到作者悟性的美――空远奔放的神灵美。

诗词还有一种韵律的美――文字说话节拍的美,我小我以为那是一种神韵美,文字有节拍的跳动恍如就是人神共舞的美好画面,有时我感觉诗词歌赋就是诗人在与神对话,叙事聊天!

我也读过很多现代诗,固然现代诗在字数和韵律上的要求上,与古诗词有较着的区分,但从其与神共舞、与神对话这个层面上来讲,其素质的美是一致的。最后我想夸大地表达一下本身的感触感染,那就是:每首美好的诗词里面都有一个神灵安守!

美景之美:美的事物 美的感触感染

若何写好诗词?1、篇式、句式有必然规格,音韵有必然纪律,转变利用也要求遵照必然的法则。

它是古老和传统的诗体,布局严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有必然的限制。

2、诗词是在字数、韵脚、音调、对仗各方面都有很多讲求的诗。

它划定诗有定句,句有定字,字讲平仄,严酷押韵,它是按照汉语一字一音,音讲音调的特点和诗歌对音乐美、情势美、精辟美的特别要求而发生的。

3、诗词对声律的要求极其严酷。

声律包罗押韵和平仄,此中又以平仄最主要诗词分为绝句和律诗,都分五言和七言,律诗还有排律。

那种觉得绝句就是律诗的朋分的不雅点应当说是不准确的,绝句发生在律诗之前,绝句发生的时辰格律诗还没有完全定型。

4、诗词的定字定句要求年夜家年夜体都知道,值得一提的是诗的中心两联必然要对仗。

韵脚方面格律诗多以平韵为主,首先一句可押韵也可不押韵,其他的单句尾字讲求平仄,必然要与韵脚的平仄相反。

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你觉得诗词的美有哪些?

浅论诗歌之美

比来一段时候,我在菊斋持续发了一些学术会商性质的帖子,引发了不小的反应。

这些争辩,在必然水平上起到了增进交换,增进诗歌研究的感化,但更年夜水平上成为针锋相对的战役,这不是我所但愿的。

另外,从良多人对碰虚等人的卫道般的真诚来看,我也批改了之前以为喜好虚碰诗的人满是诗盲或跟风打手的设法,以为他们确切是在保护本身心目中的诗歌形象。

这类现象引发我深深的思虑,碰嘘等人的诗明明很差,在我来看的确是不问可知的,为何良多“诗人”、“学者”都赞誉有加呢?是以,在其间,我成心识地和一些对方战壕里的诗友在网上作了较深切的交换,今朝对此题目有了比力清楚的观点。

特不揣陋劣,颁发出来以供众诗友参考。

诗无定法,应用之妙存乎同心专心。

这给诗歌鉴赏带来很年夜的坚苦。

一些诗友常常说:评诗是很感性的事,没事理可讲。

这类说法既有必然事理,也不是完全公道。

这类不雅点的致命毛病在于,过度强调了分歧主体对诗歌的审美差别,而扼杀了诗歌客体自己之美的相对自力性。

这类不雅点致使的直接后果就是迷信“权势巨子”,迷信“大都”,其风险是不问可知的。

以我看来,好诗老是可以说出个一二三四。

本文力求从理论层面,对诗歌的评价尺度给出我的粗浅设法。

由于我对新诗领会很少,所以这里所提到的诗歌均指旧诗。

甚么是好诗,甚么是坏诗?这是个很复杂的题目。

我小我以为,辨别好诗与坏诗的尺度在于美不美。

这里的美是指广义的美,雄壮是美,沉郁也是美,豪宕是美,郁闷也是美,开阔爽朗坦荡是美,凄楚也是美。

本文不筹算从哲学上阐发美的素质,仅筹算在对一些诗歌进行阐发的根本上,提出一些关于诗歌审美的可操纵性的不雅点。

1、 诗歌之美的来历: 诗歌的美,是整体的美,很难把各类来历割裂开来。

但具体阐发,诗歌之美绝年夜大都缘于以下几个部门: 1、 意象之美。

以意象达情、表义是诗歌的经常使用手法。

从古到今,浩繁的优异诗篇在我们面前揭示了纷纷复杂、无限远尽的意象。

有雄浑的,“年夜江茫茫去不还,黄云万里动风色,白波九道流雪山”;有深邃深挚坦荡的,“无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来”,有以动感取胜的,“江间海浪兼天涌,塞优势云接地阴”,有以静取胜的,“明月松间照,青泉石上流”,成心象纷呈的,如:“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露喷鼻兰笑。

十二门前融寒光,二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”;有昏黄深致的,“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”;有阴涩昏暗的,“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗”,有惨痛激越的,“白骨露于野,千里无鸡鸣”,“朱门酒肉臭,路有冻死骨”;有以怪为美的,“科斗拳身薤倒披,鸾飘凤泊拿虎螭”;有主体光鲜的,“仰天年夜笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”;有幽怨悲苦的,“满地黄花聚积。

蕉萃损,现在有谁堪摘”;有纤细荏弱的“帘卷西风,人比黄花瘦”。

意象多种多样,很难作出包罗万象的统计。

塑造意象第一贵光鲜,即写物能捉住其关头特点,作到逼真而活泼,写人物能捉住其最典型的神志,直入其精力世界,令人物形象如在今朝。

如写猪“明日钢刀犹未扰,今朝锦梦莫相背”,写猴“褐尾方藏双股下,红臀已跃从人前”,写女孩的娇嗔“巧嗔忽来风吊水,雷霆乍去鸟依人”,写本身“仰天年夜笑出门去”;第二贵深遂,即深邃深挚博年夜,或意境坦荡,或惹人沉思,或表现作者深层感情,前人这方面的句子良多,不举例了;第三贵天然,即便意象繁复,也应举重若轻。

适意象有几戒,一戒为适意象而适意象,如李贺,以《箜篌引》为例,同是写音乐,与乐天的《琵琶行》题裁不异,也多意图象,而李贺的满是纯空乱想,故与乐天相差甚远。

前人讥之为诗鬼,盖其多说鬼话之故。

与其相仿的是韩愈。

是以,诗至韩愈李贺,诗格已近卑贱。

二戒对付,才力不济,一句诗容不下很多多少意象,可以少写一些,而不要委曲对于,如“鱼跃练波抛玉尺,莺穿细柳织金梭”之类。

第三戒意象为于薄弱,如“月渡露中,照见小瓶色淡红”之类,有些妖气,除这点妖气就甚么也没有了,有人论之为有灵气,推为上作,此不知诗者也。

第四戒为意象不天然,如嘘堂的几首咏雨诗,人再无聊也不会用镜子照雨。

再如碰鼻的“偶尔忆及中肠事,正握杯时手一斜”也是如斯,不典型。

2、 字面之美。

诗歌是说话艺术,文字美情势美也是一个首要的美感来历。

字面之美首要包罗: (1) 文字的高雅。

言而无文,行之不远,对诗歌特别如斯。

打油诗也成心义深遂,内容充分的,但终不入年夜雅之堂者,文字太不雅观致了。

需要侧重指出的,有几种文字是应避免的:第一是文白稠浊,如碰鼻的“倩谁来整理汝冰冷骨”,虚堂的“遥远欧伦巴,善护尔之首”,不三不四,不象个模样;第二是生造辞汇,胡乱搭配,如碰鼻的“古蟋”“纤鲤”;第三是艰涩欠亨,如虚堂的“夜灯白欲腐”;第四是故作恶心语,如虚堂的“如龌龊亵服”;第五类是粗犷,如“年夜将出征胆气豪,腰横秋水雁翎刀”“地震三山铁臂摇”“乌蒙磅礴走泥丸”“野夫路见不服事,磨损胸中万古刀”之类;第六类是为用典而用典,这类太多了,不举例了;第七类是炼字过分或才力...

有无好的古诗词,形容感情的,美的!

雨巷戴望舒 撑着油纸伞,独自 旁皇在悠久、悠久 又寥寂的雨巷, 我但愿逢着 一个丁喷鼻一样的 结着愁怨的姑娘。

她是有 丁喷鼻一样的色彩, 丁喷鼻一样的芳香, 丁喷鼻一样的忧闷, 在雨中哀怨, 哀怨又旁皇; 她旁皇在这寥寂的雨巷, 撑着油纸伞 像我一样, 像我一样地 默默彳亍(chì | chù)着 冷酷、凄清,又难过。

她静默地走近, 走近,又投出 慨气一般的目光 她飘过 像梦一般的, 像梦一般的凄婉苍茫。

像梦中飘过 一枝丁喷鼻的, 我身边飘过这女郎; 她静默地远了,远了, 到了颓圮(pǐ)的篱墙, 走尽这雨巷。

在雨的哀曲里, 消了她的色彩, 散了她的芳香, 消失了,乃至她的 慨气般的目光, 丁喷鼻般的难过。

撑着油纸伞,独自 旁皇在悠久,悠久 又寥寂的雨巷, 我但愿飘过 一个丁喷鼻一样的 结着愁怨的姑娘。

进修诗歌的心得体味

1、写诗词时要有一个明白的立意。

意境要深远。

2、要凸起重点。

捉住事物的素质来写。

诗词常常是先写景后抒怀,情形融合。

景要为情办事。

凡是事物都是相通的,就如摄影取景,好的景良多,但要选择与内容相干的景物来拍摄,要否则会显得很零乱,重点不凸起。

3、注重句中、句与句之间的逻辑性,联系关系性。

整篇诗词前后要逻辑严谨,如一个画面不克不及同时呈现太阳与月亮。

所谓的联系关系性是当句或前后句之间有无联系关系。

句中或句与句之间应步步紧扣,关系慎密。

不要呈现脱节。

4、句子忌用熟语,用了常常不克不及出新。

诗词常常很短,用语要凝炼,用一个字能表达清晰的,一般不要用两个字。

如胡蝶,用蝶能说清晰,就要省略一个字。

5、诗词中特别是律诗忌用重字,尽可能罕用叠字。

6、恰当的用一些数字,色彩词会使画面活泼活跃。

5、重视诗词的音韵美,意境美。

被前人冷艳到,你感觉哪些诗句是人世绝句

若何写好诗词?1、篇式、句式有必然规格,音韵有必然纪律,转变利用也要求遵照必然的法则。

它是古老和传统的诗体,布局严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有必然的限制。

2、诗词是在字数、韵脚、音调、对仗各方面都有很多讲求的诗。

它划定诗有定句,句有定字,字讲平仄,严酷押韵,它是按照汉语一字一音,音讲音调的特点和诗歌对音乐美、情势美、精辟美的特别要求而发生的。

3、诗词对声律的要求极其严酷。

声律包罗押韵和平仄,此中又以平仄最主要诗词分为绝句和律诗,都分五言和七言,律诗还有排律。

那种觉得绝句就是律诗的朋分的不雅点应当说是不准确的,绝句发生在律诗之前,绝句发生的时辰格律诗还没有完全定型。

4、诗词的定字定句要求年夜家年夜体都知道,值得一提的是诗的中心两联必然要对仗。

韵脚方面格律诗多以平韵为主,首先一句可押韵也可不押韵,其他的单句尾字讲求平仄,必然要与韵脚的平仄相反。

读《中国古典诗歌吟味》有感

第一个方面就是我今天讲的第一个题目,就是我们赏识古典诗词要赏识古典诗词的意境美,从领略掌控诗词的意境入手,如许才能真正地舆解诗词的那种艰深的、那种美好的境地,那种美好的艺术魅力。

意境美是中国古代诗歌所寻求的最高的艺术尺度,也是赏识诗歌起首该当注重的。

甚么叫意境呢?王国维在《宋元戏曲史》里面如许说,说何故谓之成心境,曰“写情则动人肺腑,写景则在人线人,述事如其口出是也。

古诗词佳者,无不如是”,王国维又说,说“能写真景物,真豪情者,谓之有境地,不然谓之无境地”。

那末王国维在这里提出了写景,诗歌成心境那样包罗写景,写真景,写真情,这叫有“意境”。

那末实在呢,真正可以或许表现一首诗的意境美的该当是情和景的有机连系,情和景的密不成分。

那就是我们赏识一首诗,看他如何写景,看他如何经由过程写景来把它的思惟豪情畅通领悟于此中,我仍是举个例子年夜家很是熟习的从小就读过的杜甫的一首绝句,“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍,窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,那末这四句诗,可以说完满是用绘画的手法,画出来的四幅画,很是美的四幅画,仿佛挂在我们家里的四个条幅挂着。

第一幅画说“两个黄鹂鸣翠柳”,在翠绿的柳枝中心,两三个黄鹂鸟儿在鸣叫着,在跳跃着,很美吧?柳树很稠密,黄鹂鸟儿是小的,它跳来跳去。

第二幅画“一行白鹭上彼苍”,这更美了,彼苍,蓝蓝的天幕是个布景,在这个布景下,一行白鹭冲天而起,点缀在蓝色的天幕之上,是很美的吧?第三句说“窗含西岭千秋雪”,“窗含西岭千秋雪”,近处是个窗口,透过窗口,窗口仿佛是个镜框子,有限的这个窗口,外面是无穷的雪山,无穷的雪山的一个部门就组成一幅图案,是一幅图案画。

“窗含西岭千秋雪”。

第四幅画“门泊东吴万里船”,门口的水中停着行将驶向东吴的万里行船,四幅画,四句诗完满是四幅画,并且这个画很是讲求,很是讲求。

年夜家看,前两幅画是动态的,“两个黄鹂鸣翠柳”,鸣,跳跃着,鸣叫着,“一行白鹭上彼苍”,飞的,是动态的画,后面两句是静态的画,“窗含西岭千秋雪”,静态的,“门泊东吴万里船”,船在这儿是停靠不动的,消息连系,相映成趣。

并且呢,四幅画又配合组成一幅春意图,作者把他对春季的爱好、对春季的酷爱,这类情感表达在吐露在包含在这四幅画里边,所以画中有他的情,清畅通领悟在画面傍边。

作者把本身的思惟豪情依靠在他所描画的形象里边,就使得诗歌有更年夜的豪情的容量。

那末这个古代诗歌缔造意境的一种艺术寻求。

这是我说得甚么叫“意境”。

那末下面,我进一步说了,中国古典诗词这个意境,它所显现出的那种美的形态是频频的是多方面的,它是以多种形态显现在我们眼前。

就是说年夜家读这个诗,体味这个意境美,它是纷歧样的,不是说意境美它是一种意境,取得那种美的感触感染是一种感触感染,不是如许的,实际上是很是丰硕的。

我把它归纳综合为八个方面,年夜体上可以如许归纳综合,纷歧定很精确。

第一种意境呢,我说叫做“雄奇阔年夜”,雄奇阔年夜意境。

第二种我们叫“旷铺开朗”,“旷铺开朗”,第三种我们叫“凄凉悲壮”,第四种我们叫“艰深沉郁”,那末这四种类型它的配合点就是表示了一种“阳刚之美”,表示一种阳刚之美。

另外还有四种我把它叫做“冶艳绮丽”,第二种叫做“恬澹静谧”,第三种叫“清爽素雅”,第四种我们叫做“凄冷寒凉”,这四种呢,年夜体上集中表示一个配合点,那就是一种“阴柔之美”。

所以诗歌这类意境美给我们的感触感染不过是“阳刚美”,不过是“阴优美”,那末“阳刚美”,我们适才讲了有四种类型,一种类型就是“雄奇阔年夜”的意境,这类意境就是我们读这首诗,理解这类意境美,它有个甚么特点呢?这类的诗词,常常在写景的时辰,它“雄奇壮美,气焰雄壮”,写景“雄奇壮美,气焰雄壮”,抒怀“飞跃震动,磅礴千钧”,“飞跃震动,磅礴千钧”,说话方面它常常是“衬着夸大,惊心破胆”,如许给一种它在写景方面、在抒怀方面、在说话方面有这些特点。

例如说,年夜家很是熟习的苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》,说“年夜江东去,浪淘尽,千古风骚人物,故垒西边,人性是,三国周郎赤壁,乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪,山河如画,一时几多好汉,遐想公谨昔时,小乔初嫁了,英姿英发,羽扇纶巾,说笑间,樯橹灰飞烟灭,祖国神游,多情应笑我,早生华发,人(生)如梦,一樽换酹江月”。

那末这个诗里面,你看看写景,它写景甚么?“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”是否是“雄奇壮美”?它抒怀呢?都是磅礴,很有气焰,“年夜江东去,浪淘尽,千古风骚人物”,“年夜浪淘沙”,裁减了泥沙,“年夜江东去”,裁减了泥沙,汗青的长河裁减了几多风骚人物、英雄人物,发汗青的感伤,抒怀是如许的。

说话方面,用的词都是比力夸大的,比力绝对的,“乱石”石是“乱石”,“空”天空已很高了,“乱石”可以“穿空”,“涛”是“惊涛”,“惊涛拍岸”,撞击着这个江岸,有的簿本(写成)“经套裂岸”也是一样的,都长短常有力,“卷起千堆雪”用的词很是有力。

卷起,阿谁“雪”,阿谁浪头啊,“年夜浪”“...

有唯美的感情诗词吗

相忘于江湖 ——风约湘裙隔一程山川,你是我不克不及归去的原乡,与我坐望于工夫的两岸。

彼处桃花盛开,残暴如满天凄艳的彤霞,你笑得自在,而我却仍在这里守望,落英如雨,印证我恍如拈花一笑的了然。

爱,如斯富贵,如斯寥寂。

起身,然后落座,知道与你的缘分,也只有这一盏茶罢了。

终局早已先我抵达,冬眠于蒲月的一场雨,十分钟,也许不敷平生回想,却足以使所丰年华老去。

蒲月的天空泼满青釉,你瓷青的衣衿在风里飘荡。

阳光遍地,你信手一捧,放进我手里,说:“我爱你!”三字成谶,我被你一语中的。

从此,繁重的桎梏背负在我每一个黑甜乡,明知无望,却固守着仅存的对峙,觉得,毕竟可以将你守候成最美的风光。

若芳华可以作注,我已压上一切筹马,只待你开出一副九天十地的牌九,示我以终究的胜负。

谁知,你竟半途分开,衣袖随长风斜过,拂乱了赌局。

无人坐庄,这一局牌好像三月桃花,错落于蒲月的湖面,飘散了满湖的灰飞烟灭。

遂从头审阅命运,看它若何写就这一段际遇。

暮色四合,天边的浮云已渐暗。

人走,茶亦凉,有明月,照你的背影渡水而过,十丈尘凡饰你以美丽,千朵芙蓉衣你以华裳,而你竟无半点回首,就如许,等闲穿越我平生的沧桑。

摊开手掌,阳光肤浅,一如你的允诺。

太爱你,所以但愿你以允诺勾兑眼泪,以永久明见柔情,却不曾料到,岁月将你的微笑做了伏笔,只待风沙四起,尘埃遍野,便折戟扬刀,杀一个回马枪,陷我于永无翻身之日的险境。

没有狂歌当哭的勇气,却在倒地时明心见性,看见万里风沙之上,有人沉腕拨镫,疾书一行字:相忘于江湖。

朱砂如血,惊心动魄。

忘,谈何轻易?烟水亭边,你用青色丝绦绾就了我的心结,江南的水光潋滟了你的眼,你已经是我平生的水源,润我干涸的视野,柔我冷硬的心痂。

健忘你,不如健忘我本身。

而夜幕,照旧如期降临,严冬的风替代曾的三月烟花,举目四望,偌年夜的桌边只我一人,空对一盏冰凉的茶。

竟是不克不及不忘。

也罢,且学你拂衣而去,菩提树下觅一方青石,静待,看沧海变桑田。

你已达到彼岸,水草丰美,桃花怒放,即是落雨,也有一番风细柳斜的苦衷。

我只能做到起身退席,却仍没法与你同步。

实在,又何曾与你同步过?一盏茶的爱,终我平生,也只有这一盏茶的温度,由暖而凉,半晌罢了。

你抬手落笔,转折勾挑出芳华的天书。

我是你没法辨识的狂草,短短一行,被你飞快地写下,翻过。

再提起,只怕也要在多年今后,由阔达的魏体悄然重写,方可看清,当初的挥毫泼墨,竟是如斯等闲,如斯不胜。

回想若能下酒,旧事即可作一场宿醉。

醒来时,天照旧清澈,风依然分明,而工夫的两岸,毕竟没法以一苇杭之。

我知你情意。

不必更多言语,我必与你相忘于江湖,以沧桑为饮,韶华充饥,岁月做衣锦华服,于百转千回后,悄然回身,然后,离去。

PS:由于是转载,在纸质媒体和收集上良多处所,此文都签名为简媜,但以后作者和读者提出这篇文章并不是简媜的《相忘于江湖》。

后经《读者》核实,肯定此文作者为风约湘裙。

《读者》杂志一贯尊敬作者和读者,故在此加以申明。

古代的诗词歌赋,就是有关于感情方面的诗句,跪求。

美一点的。

1、借使倘使君心似我心,定不负相思意2、换我心为你心,始知相忆深3、三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正悲伤,倒是旧时了解4、人生若只如初见 ,何事金风抽丰悲画扇5、两情若是悠久时,又岂执政朝暮暮6、曾沧海难为水,除却巫山不是云7、相思十诫第一最好不相见,如斯即可不相恋。

衣带渐宽,怨金风抽丰悲画扇 第二最好不相知,如斯即可不相思。

相思枕畔,但凭见泪痕湿 第三最好不相伴,如斯即可不相欠。

别是一般,剪不竭理还乱 第四最好不相惜,如斯即可不相忆。

此情可待,记忆里一个你 第五最好不相爱,如斯即可不相弃。

重门深居,难独上画楼西 第六最好不相对,如斯即可不相会。

再相会,岂知吾谁与归 第七最好不相误,如斯即可不相负。

负尽苍生 负尽蓬山万重 第八最好不相许,如斯即可不相续。

续断之间,听一夜梧桐雨 第九最好不相依,如斯即可不相偎。

东劳西燕,天欲晓各自飞 第十最好不相遇,如斯即可不相聚。

曲终人散,念去去伤分袂

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