诗词格式谱典价格

文学网 时间:2020-07-21 17:27:08

【写诗的格式】诗歌格式我不会写诗歌

其实,写诗很简单,一般的现代诗满足分行就行了,半自由体诗即古风一类,要押韵。

格律诗有两类,其一,按平仄格调写的格律诗,其二,使用音步写的新格律诗。

戴望舒先生有内外节奏说,一切格律都是外在节奏,内在节奏是诗意 诗歌从风格上看,有抒情,叙事,说理三种。

但是,具体思路不外乎 从说话中产生 从对话中产生 时间关系,只说这么多

发表文章想写诗歌的格式怎样排

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【古体诗词】怎么写古体诗??

古体诗一般又叫古风,这是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚。

从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗。

四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。

唐代以后,四言诗很少见了,所以通常只分五言、七言两类。

五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古。

古体诗的平仄并没有任何规定。

汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。

唐以后古体诗受到律诗的影响,平仄上也有了一些讲究。

根据这一点,古体诗可以分为两种:一种是纯粹的古风,一种是入律的古风。

纯粹的古风的平仄基本上是自由的。

不过,唐以后有些诗人在写古体诗的时候,有意避免律句,於是无形中造成一种风气,要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。

这样就使古体诗的句子有了某些特点。

前面说过,三平调是古风专用的形式,这成为古风的特点之一。

最后三字除了这种三平调以外,其次就是收尾於平仄平;还有比较少见的两种,收尾於仄仄仄或仄平仄。

这就是说,平脚的句子,五言第三字或七言第五字以用平声为原则;仄脚的句子,五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。

从全句的平仄看,多数句子的节奏不是平仄交替,而是叠平叠仄,这就是说,五古第二、第四字都仄,或者是第二、第四字都平;七古还有第四、第六字都仄或都平的。

例如杜甫《岁晏行》: 岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中。

渔父天寒网苦冻,莫徭射雁鸣桑弓。

去年米贵阙军食,今年米贱大伤农。

高马达官厌酒肉,此辈杼轴茅茨空。

楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南飞鸿。

况闻处处鬻男女,割慈忍爱还租庸。

往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。

刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。

万国城头吹画角,此曲哀怨何时终? 全诗十八句中,有十五句符合上面所谈的四种三字尾的要求;特别是十个平脚的句子中有七个是三平调,尤其值得注意。

符合叠平叠仄要求的有九句。

剩下来只有两个律句("今年米贱大伤"和"万国城头吹尽角")。

由此可见纯粹的古风的平仄与律诗的平仄有很大的不同。

入律的古风,和纯粹的古风恰恰相反,诗人们尽可能用律句。

入律古风之所以和律诗不同,主要在於:(1)句数不定;(2)平韵和仄韵交替;(3)常常是四句一换韵。

这种情况,一般只存在於七言古风中。

例如王勃《滕马阁》,句子的平仄基本上都合律,简直是两首律绝连在一起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。

这种仄韵和平韵交替,四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。

白居易的《长恨歌》基本上就是这种形式,还有他的《琵琶行》和元稹和《连昌宫词》等,都采用这种形式。

这就是通常所说的"元和体"。

近体诗也叫今体诗,是相对于古体诗而言的格律诗。

近体诗在唐代初年正式形成。

它包括绝句、律诗、排律。

绝句共四句,每句五字的叫五绝,每句七字的叫七绝,二四句押韵,首句可入韵,也可不入韵,没有对仗要求。

律诗共八句,每句五字的叫五律,每句七字的叫七律,偶数句押韵,首句可入韵,也可不入韵。

律诗每两句为一联,分别称为首联、颔联、颈联、尾联,颔联和颈联必须对仗。

排律十句以上,像律诗一样,除首尾两联外,中间各联都对仗,押韵也和律诗一样。

近体诗用字还要讲究平仄,有“一三五不论,二四六分明”的说法。

举例来说,我们所熟悉的杜甫的《客至》《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》等都是十分典型的律诗。

回答者:hqe636 - 高级经理 七级 4-9 18:03 哇!!!!!!!!!! 回答者:我叫我不告诉你 - 魔法学徒 一级 4-9 18:08 古体诗 古体诗一般又叫古风,这是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚。

从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗。

四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。

唐代以后,四言诗很少见了,所以通常只分五言、七言两类。

五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古。

古体诗的平仄并没有任何规定。

汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。

唐以后古体诗受到律诗的影响,平仄上也有了一些讲究。

根据这一点,古体诗可以分为两种:一种是纯粹的古风,一种是入律的古风。

纯粹的古风的平仄基本上是自由的。

不过,唐以后有些诗人在写古体诗的时候,有意避免律句,於是无形中造成一种风气,要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。

这样就使古体诗的句子有了某些特点。

前面说过,三平调是古风专用的形式,这成为古风的特点之一。

最后三字除了这种三平调以外,其次就是收尾於平仄平;还有比较少见的两种,收尾於仄仄仄或仄平仄。

这就是说,平脚的句子,五言第三字或七言第五字以用平声为原则;仄脚的句子,五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。

从全句的平仄看,多数句子的节奏不是平仄交替,而是叠平叠仄,这就是说,五古第二、第四字都仄,或者是第二、第四字都平;七古还有第四、第六字都仄或都平的。

例如杜甫《岁晏行》: 岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中。

渔父天寒网苦冻,莫徭射雁鸣桑弓。

去年米贵阙军食,今年米贱大伤农。

高马达官厌酒肉,此辈杼轴茅茨空。

楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南...

诗歌的格式是什么

打个不太恰当的比方。

正楷、行草等为字体,钦定词谱无异于懒婆娘的裹脚,从一而终。

夫子制义、丑恶的东西,把它作为衡量一个女子是否完美的重要标志,举国上下却推崇备至,诗律词谱则为句型,前人的书法能够把字体的美发挥得淋漓尽致,后人的诗词同样也可以把句型的美表达得贴切自然诗不我待以立不易,又臭又长,可至今仍有许多人把它作为高深的学问招摇过市,甚至凭它养家糊口,刚当位应。

在过去近一千年的岁月里,中国女子以小脚为美,明明是畸形的,字有字体,句有句型。

废除妇女缠足,彻底解放了一半的国人;简化诗律词谱,也同样彻底解放了一半的诗人。

汉语言中...

古代诗词中高价一词有何典故?

《后汉书?边让传》 载,蔡邕向何进举荐陈留才士边让, 说若不能提拔重用萁人,便“非所以章瑰伟之高价,昭知人之绝明也。

” 意思是便不能显示奇才的珍贵,表现朝廷知人善任的贤明。

高价常用 指亊物的贵重比喻人的宝贵才华。

三国?魏曹棂《盘石篇方舟寻高 价,珍宝丽以通夕唐?高适 河西送 李十七::“春价争重,衧当早著鞭。

”岑参《酬成少君骆谷行见呈》: “高价振台阁,清词出应徐。

诗歌的格式押韵要求等

律诗---近体诗的一种。

格律严密。

发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈□期、宋之问时正式定型,而成熟于盛唐时期。

律诗的格律要求是多方面的。

首先要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言句、六言句或七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见。

其次对诗句数量有不同限制,通常的律诗规定每首八句。

如果仅六句,则称为小律或三韵律诗;超过八句,即在十句以上的律诗,称排律或长律。

第三是特定的对偶要求。

通常以八句完篇的律诗,每两句成一联,计四联。

按照旧时律诗写作的起承转合结构,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联,第三联为颈联,第四联为结句。

每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。

排律则除首末两联不对外,中间各联都必须上下句对偶。

小律对偶要求较宽,或一二两联,或二三两联,或仅二联要求上下句对偶。

第四便是声韵格律的严密要求。

以常用的五律、七律为例,首先是押韵,律诗要求全首通押一韵,限平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,五律首句多数不押韵,七律首句多数押韵。

也有押仄声韵的,有人认为押仄韵的应属古体。

其次是声调。

古代汉语分平上去入四声。

诗歌声律以平声字为一类,以上去入三声字为一类,称“仄声”。

律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。

五律仄起式 □仄平平仄,平平仄仄平。

□平平仄仄,□仄仄平平。

□仄平平仄,平平仄仄平。

□平平仄仄,□仄仄平平。

五律平起式 □平平仄仄,□仄仄平平。

□仄平平仄,平平仄仄平。

□平平仄仄,□仄仄平平。

□仄平平仄,平平仄仄平。

七律仄起式 □仄平平仄仄平,□平□仄仄平平。

□平□仄平平仄,□仄平平仄仄平。

□仄□平平仄仄,□平□仄仄平平。

□平□仄平平仄,□仄平平仄仄平。

七律平起式 □平□仄仄平平,□仄平平仄仄平。

□仄□平平仄仄,□平□仄仄平平。

□平□仄平平仄,□仄平平仄仄平。

□仄□平平仄仄,□平□仄仄平平。

加圈的字表示可平可仄。

五律首句如押韵,仄起式改为“□仄仄□平”,平起式改为“平平仄仄平”;七律首句如不押韵,仄起式改为“□仄□平平仄仄”,平起式改为“□平□仄平平仄”,其余不变。

又,每联中上句称出句,下句称对句。

后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致,称为“粘对”,否则叫“失粘”;广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。

关于律诗的声律,旧传有“一三五不论,二四六分明”的口诀,即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘,第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。

这是不准确的。

实际上七言第一字可以不论。

五言第一字和七言第三字,在多数场合下也可不论,但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中,五言第一字和七言第三字,必须用平声,如用仄声,则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”,是必须避忌的。

五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”,但有一个条件,即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声,否则也会犯“孤平”。

五言句第三字和七言句第五字则不可不论。

上述五七律的声韵格律要求,同样适用于排律和小律。

唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中,都存在变例。

在定型化过程中,有些律诗不完全按照格式写作,崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调,后半首才合律。

近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定,称为“拗体”。

除变动句中第二、四、六字的平仄外,还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。

两联都拗称“拗句格”,通首全拗称“拗律”。

七律中有所谓“吴体”,也是一种拗律。

杜甫以创作拗体力矫圆熟,为后人所仿效。

还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄,则下句中应仄处用平,平拗仄救,仄拗平救,以调音节;也有本句中自救或拗而不救的。

此外,由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的,其格律要求也与律诗相同。

因而唐代也有称绝句为律诗的,或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。

古体诗---古体诗一般又叫古风,这是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚。

从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗。

四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。

唐代以后,四言诗很少见了,所以通常只分五言、七言两类。

五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古。

古体诗的平仄并没有任何规定。

汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。

唐以后古体诗受到律诗的影响,平仄上也有了一些讲究。

根据这一点,古体诗可以分为两种:一种是纯粹的古风,一种是入律的古风。

纯粹的古风的平仄基本上是自由的。

不过,唐以后有些诗人在写古体诗的时候,有意避免律句,於是无形中造成一种风气,要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。

这样就使古体诗的句子有了某些特点。

前面说过,三平调是古风专用的形式,这成为古风的特点之一。

最后三字除了这种三平调以外,其次就是收尾於平仄平;还有比较少见的两种,收尾於仄仄仄或...

古词的格式

古词的格式很多,每一词牌的格式,叫做词谱,不能一一列举。

依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。

“填”,就是依谱填写的意思。

古人所谓词谱,乃是摆出一件样品,让大家照样去填。

这里列举一些词谱,作为示例。

忆江南 (廿七字,又作望江南,江南好) 平平仄 平仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄仄平平。

忆江南 白居易 江南好,风景旧曾谙。

日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。

能不忆江南? 忆江南 [唐]刘禹锡 春去也,多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂,丛兰裛露似沾巾。

独坐亦含嚬。

梦江南 [唐]温庭筠 梳洗罢,独倚望江楼。

过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。

肠断白苹洲。

浣溪沙 (四十二字,沙或作纱,或作浣纱溪) 仄仄平平仄仄平, 平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

(后阕头两句往往用对仗。

) 浣溪沙 [宋]晏殊 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。

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诗的格式怎么写

古代诗歌的体裁常识 古代诗歌的分类 古代诗歌包括诗、词、曲。

1. 从诗歌的形式可分为: ① 古体诗,包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。

注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

古体诗不讲对仗,押韵较自由。

古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

② 近体诗,包括律诗和绝句。

③ 词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点:调有定格,句有定数,字有定声。

字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。

词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。

词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片。

④ 曲,又称为词余、乐府。

元曲包括散曲和杂剧。

散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。

特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。

散曲包括有小令、套数(套曲)两种。

套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。

每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。

它无宾白科介,只供清唱。

2. 从诗歌的题材可分为: ① 写景抒情诗,歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。

古代有些诗人由于不满现实,常寄情于山水,通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。

这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中,这就是人们常说的寓情于景。

其风格清新自然。

② 咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想。

③ 即事感怀诗,因一事由而引发诗人的感慨,如怀亲、思乡、念友等。

④ 怀古咏史诗,以历史典故为题材,或表明自己的看法,或借古讽今,或抒发沧桑变化的感慨。

⑤边塞征战诗,描写边塞风光和戍边将士的军旅生活,或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感,风格悲壮宏浑,笔势豪放。

律诗 中国近体诗的一种。

格律严密。

发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期。

律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见。

通常的律诗规定每首8句。

如果仅6句,则称为小律或三韵律诗;超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律。

通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。

每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句必须是对偶句。

排律除首末两联不对外,中间各联必须上下句对偶。

小律对偶要求较宽。

律诗要求全首通押一韵,限平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间。

上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。

另外,律诗的格律要求也适用于绝句。

唐代律诗在定型化过程中和定型后,都存在变例,有些律诗不完全按照格式写作,如崔颢的《黄鹤楼》,即前半首为古体格调,后半首才合律。

律诗的这种变化被称为拗体 。

绝句 中国诗体。

又称截句、断句、绝诗。

每首四句,通常有五言、七言两种。

简称五绝、七绝,也偶有六绝。

它源于汉及魏晋南北朝歌谣。

“绝句”这一名称大约起于南朝。

梁 、陈时,已较普遍地用绝句泛指四句短诗,其押韵平仄都较自由,或称古绝句。

唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。

所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。

后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。

绝句灵活轻便,适于表现一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采用,创作之繁荣超过其他各体诗。

宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首,约占现存唐诗总数1/5。

除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外,还有不少千古名篇,并不一定出自名家之手。

另外,唐人绝句大都配乐歌唱,如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等,所以,绝句也被人视作唐人乐府

诗歌的格式?

七绝限定28字,每句7字;五绝限定20字,每句5字诗歌主要分为现代诗与古体诗。

现代诗不限定字数,又分为叙事诗、抒情诗格律诗;七律限定56字,每句7字,五律限定40字,每句5字、自由诗和散文诗;词曲按照不同自拍限定;赋不限定。

古体诗的门类众多,比如诗词曲赋等等;歌行体不限定……此外还有排律小律,名目众多...

【古代诗词格式如诗词jikuai】作业帮

推荐看看1、 王力 的《诗词格律》,会告诉你诗词的最基本的概念,是入门的好书.2、张中行 的《诗词读写例话》深入浅出,不仅是入门的好书,更是作者将自己几十年读诗写诗的经历体会都渗透进去,且浅显易懂.属于比较好上手的 诗词读物. 对比以上两本书,王力的书 相对枯燥一些(当然也有很多举例),张中行的相对有趣一些.可以交替着看,一个看不下去的时候换另一个,互相参照.

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