还有碧波诗词

文学网 时间:2018-11-21 12:41:35

关于“碧波”的古诗有哪些?

关于“碧波”的古诗有这些:1. 欲将振五楼之金策,浮三湘之碧波。

——唐·李白《江夏送林公上人游衡岳序》2. 莲渚愁红荡碧波,吴娃齐唱采莲歌。

——唐·许浑《夜泊永乐有怀》3. 也道城中粧束好,碧波回眼看梳头。

——清·查慎行《西湖棹歌词》4. 日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。

——唐·白居易 《忆江南·江南好》5. 舟行碧波上,人在画中游。

——唐·王维 《周庄河》6. 疎影荡银河,漾清光,映碧波,玉钩斜挂,冰轮堕。

——明 无名氏 《还带记·二郎诮裴》7. 望去碧波魂欲断,红装驮马过桥时。

——明·胡其毅《杨柳枝词和刘宾客韵》8. 天门间断楚江开,碧水东流至此回。

——唐·李白《望天门山》9. 接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。

——南宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》10. 碧水黄沙,梦到寻梅处。

——宋·李祁《点绛唇·楼下清歌》

有色彩的诗句

带有白的诗词:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。

日暮苍山远,天寒白屋贫。

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

偏坐金鞍调白羽,纷纭射杀五单于。

一点飞鸿影下,青山绿水,白草红叶黄花。

远上寒山石径斜,白云深处有人家。

带有红的诗词:一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南。

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

杨柳秋千院中。

啼莺舞燕,小桥流水飞红。

一点飞鸿影下,青山绿水,白草红叶黄花。

泊车坐爱枫林晚,霜叶红于仲春花。

晓看红湿处,花重锦官城。

带有黄的诗词:白天依山尽,黄河入海流。

米凭转斗接青黄,加一钱多幸已偿。

黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还!故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

冲天喷鼻阵透长安,满城尽带黄金甲。

山明水净夜来霜,数树深红出浅黄。

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参考资料:http://www.ishici.com/

舟行碧波上人在画中游首诗

舟行碧波上,人在画中游 出自《周庄河》《周庄河》清风拂绿柳, 白水映红桃。

舟行碧波上, 人在画中游。

关于作者,有两种说法,第一种,说是唐朝王维的诗 王维,字摩诘,唐太原祁州(今山西省祁县)人,田园诗派代表.他写了年夜量山川田园诗,意境美好,言辞朴实,为盛唐山川田园诗派精采的代表作家, 把晋、宋以来描述天然景物的诗歌艺术推动了一步。

王维的诗被公以为陶渊明谢灵运以后最主要的山川田园诗人,以后的诗人鲜有在田园山川的诗上超出的. 著有《王右丞集》,现存诗400余首。

另外一种说法:这是描述桂林山川的现代人写的诗,无甚出处,没必要太赏识,也就是白描得还可以而. 至于谜底事实是哪一种,我本人偏向于后一种,由于第一个谜底是抄来的,本身也不知道对不合错误.对第二个谜底,我游桂林时确有印象,是关于桂林的诗.那末,王维在唐代确切很难有机遇跑到桂林这么远的处所,这相当于我们此刻去非洲刚果旅。

“舟行碧波上,人在画中游”的意思就是“我们坐上划子在碧波上浪荡,看到两岸斑斓的风景,我们就像在斑斓的画中旅游一样”。

有关于莲的诗词

◇爱莲说~宋·周敦颐 水陆草木之花,可爱者甚蕃。

晋陶渊明独爱菊;自李唐来,众人甚爱牡丹;予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,喷鼻远益清,亭亭净植,可远不雅而不成亵玩焉。

予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之正人者也。

噫!菊之爱,陶后鲜有闻;莲之爱,同予者何人?牡丹之爱,宜乎众矣!◇青阳渡~晋·乐府 青荷盖绿水,芙蓉披红鲜。

下有并根藕,上有并头莲。

◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约 轻风摇紫叶,轻露拂朱房。

中池所以绿,待我泛红光。

◇采莲~南朝·梁·吴均 锦带杂花钿,罗衣垂绿川。

问子今何去,出采江南莲。

辽西三千里,欲寄无人缘。

愿君早旋返,及此荷花鲜。

◇咏荷诗~江洪 泽陂有微草,能花复能实。

碧叶喜翻风,红英宜照日。

移居玉池上,托根庶非掉。

若何霜露交,应与飞蓬匹。

◇咏齐心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞,亭亭出水中。

一茎孤引绿,双影共分红。

色夺歌人脸,喷鼻乱舞衣风。

名莲自可念,况复两心同。

◇采莲曲~隋·殷英童 划船无数伴,解缆自相催。

汗粉毋庸拭,风裙随便开。

棹移浮荇乱,船进倚荷来。

藕丝牵作缕,莲叶捧成杯。

◇古风(其二十六)~唐·李白 碧荷生幽泉,朝日艳且鲜。

秋花冒绿水,密叶罗青烟。

秀色粉绝世,馨喷鼻谁为传?坐看飞霜满,凋此红芳年。

结根未得所,愿托华池边。

◇采莲曲~南朝梁·刘孝威 金桨木兰船,戏采江南莲。

莲喷鼻隔浦渡,荷叶满江鲜。

房垂易入手,柄曲自临盘。

露花时湿钏,风茎乍拂钿。

◇折荷有赠~唐·李白 涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠,泛动不成圆。

佳人彩云里,欲赠隔远天。

相思无因见,怅望冷风前。

◇荷花~李商隐 都无色可并,不奈此喷鼻何。

瑶席纳凉设,金羁落晚过。

回衾灯照绮,渡袜水沾罗。

料想前秋别,离居梦棹歌。

◇莲花~温庭筠 绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白苹。

应为洛神波上袜,至今莲蕊有喷鼻尘。

◇晚出净慈寺送林子方~杨万里 究竟??结果西湖六月中,风光不与四时同。

接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。

◇钱氏池上芙蓉~文征明 玄月江南花事休,芙蓉委宛在中洲。

佳丽笑隔盈盈水,夕照还生渺渺愁。

露洗玉盘金殿冷,风吹罗带锦城秋。

相看未用伤迟暮,别有水池一种幽。

◇一剪梅~北宋·李清照 红藕喷鼻残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自漂荡水自流。

一种相思,两处闲愁。

此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

◇苏幕遮~北宋·周邦彦 燎沉喷鼻,消溽暑。

鸟鸟雀呼睛,侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨,水面清圆,逐一风荷举。

故里遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。

蒲月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

◇莲塘~明·黄琼 苍莽漠漠董家潭,绿树阴阴向水湾。

十里锦喷鼻看不竭,西风明月棹歌还。

◇采莲曲~李亚如 藕田成片傍湖边,模糊花红点点连。

三五划子撑将去, 歌声宏亮赋采莲。

◇芙蓉~清·郑板桥 最怜红粉几条痕,水外桥边小竹门。

照影自惊还自惜,西施原住苎萝村。

◇藕乡随思~现代·暇文 晓别安宜古镇头,藕乡水泗荡轻舟;岸柳染绿清溪水,荷喷鼻沁沏金色秋。

他乡落泊伤穷乱,故乡重归喜景稠;政通人和富由起,芙蓉仙子欣来游。

◇夏季南亭怀辛年夜~孟浩然 山光忽西落,池月渐东上。

披发乘夕凉,开轩卧闲敞。

荷风送喷鼻气,竹露滴清响。

欲取鸣琴弹,恨蒙昧音赏。

感此怀故人,中宵劳胡想。

◇【无题·其二】~李商隐 飒飒春风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧喷鼻入,玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。

春情莫共花争发,一寸相思一寸灰。

◇夏季怀友~徐玑 流水阶除静,孤眠得自由。

月生林欲晓,雨留宿如秋。

远忆荷花浦,谁吟杜若洲?良夜恐无梦,有梦即俱游。

◇【浣溪沙】·薛昭蕴 倾国倾城恨有馀,多少红泪泣苏州,倚风凝睇雪肌肤。

吴主江山空夕照,越王宫殿半平芜,藕花菱蔓满重湖。

◇【南乡子】·李珣 乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯。

游女带喷鼻偎伴笑,争窈窕,兢折团荷遮晚照。

◇【浣溪沙】·李璟 菡萏喷鼻销翠叶残,西风愁起碧波间。

还与时光共蕉萃,不胜看。

细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。

几多泪珠无穷恨,倚雕栏。

◇【思帝乡】·孙光宪 若何?遗情情更多!长日水精帘下敛羞蛾。

六幅罗裙地,微行曳碧波。

看尽满地疏雨打团荷。

◇【忆余杭】·潘阆 长忆孤山,山在湖心如黛簇,僧房四面向湖开,清棹去还来。

芰荷喷鼻喷连云阁,阁上清声檐下铎。

别来灰尘污人衣,空役梦魂飞。

◇【采桑子】·欧阳修 荷花开后西湖好,载酒来时,不消旗帜,前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处,喷鼻泛金卮,烟雨微微,一片歌乐醉里归。

◇【临江仙】·欧阳修 柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。

小楼西角断虹明。

阑干倚处,待得月华生。

燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。

水精双枕,畔有堕钗横。

◇【甘草子】·柳永 秋暮,乱洒衰荷,颗颗真珠雨。

雨过月华生,冷彻鸳鸯浦。

池上凭阑愁无侣,奈此个单栖情感!却傍金笼共鹦鹉,念粉郎言语。

◇【蝶恋花】·晏几道 初捻霜纨生怅望。

隔叶莺声,似学秦娥唱。

昼寝醒来慵一晌,双纹翠簟铺寒浪。

雨罢苹风吹碧涨。

眽眽荷花,泪酡颜相向。

斜贴绿云新月上,弯环恰是愁眉...

谁能帮我先容几首关于踌躇、迷惘的诗词啊?

薤露行(曹操)惟汉廿二世,所任诚不良。

衣冠禽兽带,知小而谋疆。

踌躇不敢断,因狩执君王。

白虹为贯日,己亦先受殃。

贼臣持国柄,杀主灭宇京。

荡覆帝基业,宗庙以燔丧。

播越西迁徙,号泣并且行。

瞻彼洛城郭,微子为忧伤。

满庭芳 师父画骷髅相诱引稍悟(马钰)风仙化我,无穷词翰。

仍怀踌躇心地。

儿画骷髅觉悟,断制从长。

欲待来年学道,恐本年、意外无常。

欲明天将来,恐今宵身故,掉却佳祥。

管甚儿孙不了,脱家缘街上,尽情跋扈狂。

遣兴云游水历,别是风光。

颠末无限腾景,更何堪、获得金方。

专一志,炼丹阳,须继重阳。

新秋言怀寄鲁望三十韵(皮日休)新秋入破宅,疏淡若平郊。

户牖深如窟,诗书乱似巢。

移床惊蟋蟀,拂匣动蟏蛸。

静把泉华掬,闲拈乳管敲。

桧身浑个矮,石面得能幽页。

小桂如拳叶,新松似手梢。

鹤鸣转清角,鹘下扑金髇。

合药还慵服,为文亦懒抄。

烦心天黑醒,疾首带凉抓。

杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。

偾田含紫芋,低蔓隐青匏。

老柏浑如疥,阴苔忽似胶。

王余落败堑,胡孟入空庖。

过活忘冠带,经时忆酒肴。

有心同木偶,无舌并金铙。

兴欲添玄测,狂将换易爻。

达人唯落落,俗士自譊譊。

底力将排难,何颜用解嘲。

欲烧毁后骨,空转坐来胞。

踌躇应难抱,困惑不容易包。

轻易逢毒蠚,轻易遇吼怒。

时势方千蝎,公途正二崤。

名微甘世弃,性拙任时抛。

白天须投分,青云合定交。

仕应同五柳,归莫舍三茅。

涧鹿历来去,烟萝任溷肴。

狙公闹后戏,云母病来摷。

从此居住持,终非竞斗筲。

道穷应鬼遣,性拙必天教。

无穷疏慵事,凭君解一瓟。

水调歌头(沈明叔)汉事正踌躇,萍踪正跫然。

岩陵老子,那时底事动天顽。

曾把丝纶一掷,鄙视江山九鼎,高议凛人寒。

竹帛非吾事,霄汉任腾骞。

问云台,还得似,钓台巅。

几年山下,令人犹识汉衣冠。

寄语功名馀子,本日成尘安在,百战亦多艰。

一笑桐江上,交往钓名船。

鸿胪寺有开元中锡宴(温庭筠)明皇昔御极,神圣垂耿光。

沈机发雷电,逸躅陵尧汤。

西覃积石山,北至穷发乡。

四凶有獬豸,一臂无螳螂。

婵娟得神艳,郁烈闻国喷鼻。

紫绦鸣羯鼓,玉管吹霓裳。

禄山未封侯,林甫才为郎。

昭融廓日月,妥当安纪纲。

群生到寿域,百辟趋明堂。

四海正夷宴,一尘不飞扬。

皇帝自踌躇,侍臣宜乐康。

轧然阊阖开,赤日生扶桑。

玉砌露盘纡,金壶漏丁当。

剑佩相击触,摆布随趋跄。

玄珠十二旒,红粉三千行。

顾盻生羽翼,叱嗟回雪霜。

神霞凌云阁,春水骊山阳。

盘斗九子粽,瓯擎五云浆。

双琼京兆博,七鼓邯郸娼。

毰毸碧鸡斗,茏苍翠雉场。

仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。

椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。

猗欤华国臣,鬓发俱苍苍。

锡宴得幽致,车从真炜煌。

画鹢照鱼鳖,鸣驺乱甃鶬。

飐滟荡碧波,炫煌迷横塘。

萦盈舞回雪,委宛歌绕梁。

艳带画银络,宝梳金钿筐。

沈冥类汉相,醉倒疑楚狂。

一旦紫微东,胡星森耀芒。

凭陵逐鲸鲵,冒昧驱犬羊。

放火三月赤,战尘千里黄。

肴函与府寺,从此俱冷落。

兹地乃蔓草,故基摧坏墙。

枯池接断岸,唧唧啼寒螀。

败荷塌作泥,死竹森如枪。

游人问老吏,相对聊感伤。

岂必见麋鹿,然后堪回肠。

幸今遇承平,令节称酒杯。

谁知曲江曲,岁岁栖鸾凰。

天安寺疏圃堂诗(萧衍)乘和荡踌躇。

此焉聊止息。

连山去无穷。

长洲望不极。

参差照光华。

摆布皆春色。

晻暧瞩。

游丝。

出没看飞翼。

其乐信难忘。

翛然宁有饰。

减字木兰花(张继先)酷寒冬月。

前日阳生几降雪。

松柏凌霄。

森耸庭中叹后凋。

古人踌躇。

身入山林深静处。

今古同符。

好趁歌乐且自娱。

描述 京剧 碧波仙子 诗 词

饮马伊水中,白云鸣皋上。

氛氲山绝顶,行子时一望。

照日龙虎姿,攒空冰雪状。

嵡嵸殊未已,崚嶒忽相向。

皎皎横绿林,霏霏澹青嶂。

远映村更掉,孤高鹤来傍。

胜气欣有逢,升天且难访。

故人吏京剧,每事多闲放。

室画峨眉峰,心格洞庭浪。

惜哉清兴里,不见予所尚。

山川风光的诗词

名人名句:【空山不见人, 但闻人语响】 鹿 柴 王维赏析 这是王维后期的山川诗代表作——五绝组诗《辋川集》二十首中的第四首。

鹿柴(zhài寨),是辋川的地名。

诗里描画的是鹿柴四周的空山深林的薄暮时分的清幽风景。

第一句“空山不见人”,先正面描述空山的杳无人迹。

王维仿佛出格喜好用“空山”这个词语,但在分歧的诗里,它所表示的境地却有区分。

“空山新雨后,气候晚来秋”(《山居秋暝》),偏重于表示雨后秋山的空明干净;“人闲木樨落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),偏重于表示夜间春山的安好优美;而“空山不见人”,则偏重于表示山的空寂清泠。

因为杳无人迹,这其实不真空的山在诗人的感受中竟显得空廓虚无,好像泰初之境了。

“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。

若是只读第一句,或许会感觉它比力泛泛,但在“空山不见人”以后紧接“但闻人语响”,却境地顿出。

“但闻”二字颇可玩味。

凡是环境下,沉寂的空山虽然“不见人”,却非一片静默死寂。

啾啾鸟语,唧唧虫鸣,瑟瑟风声,潺潺水响,彼此交叉,年夜天然的声音实际上是很是丰硕多彩的。

但是,此刻这一切都杳无声气,只是偶而传来一阵人语声,却看不到人影(因为山深林密)。

这“人语响”,仿佛是破“寂”的,现实上是以局部的、临时的“响”反衬出全局的、久长的空寂。

空谷传音,愈见空谷之空;空隐士语,愈见空山之寂。

人语响过,空山复归于鸦雀无声的境地;并且因为适才那一阵人语响,这时候的空寂感就加倍凸起。

三四句由上幅的描述空山传语进而描述深林返照,由声而色。

深林,原本就阴暗,林间树下的青苔,更凸起了深林的不见阳光。

沉寂与阴暗,虽别离诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,是以幽与静常常连类而及。

依照常情,写深林的阴暗,应当出力描画它不见阳光,这两句却特地写返景射入深林,辉映的青苔上。

蓦地一看,会感觉这一抹斜晖,给阴暗的深林带来一线亮光,给林间青苔带来一丝暖意,或说给全部深林带来一点生意。

但细加体味,就会感应,不管就作者的主不雅意图或作品的客不雅结果来看,都恰与此相反。

一味的阴暗有时反倒令人不觉其阴暗,而当一抹余辉射入阴暗的深林,斑班驳驳的树影辉映在树下的青苔上时,那一小片光影和年夜片的无边的阴暗所组成的强烈对照,反而使深林的阴暗加倍凸起。

出格是这“返景”,不但微弱,并且短暂,一抹余辉转眼逝去以后,相继而来的即是漫长的阴暗。

若是说,一二句是以有声反衬空寂;那末三四句即是以亮光反衬阴暗。

整首诗就象是在绝年夜部门用冷色的画面上掺进了一点暖色,成果反而使冷色给人的印象加倍凸起。

静美和壮美,是年夜天然的千姿百态的美的两种类型,其间本无轩轻之分。

但静而近于空无,幽而略带冷寂,则几多表示了作者美学趣味中不健康的一面。

一样写到“空山”,一样偏重于表示静美,《山居秋暝》色调开阔爽朗,在清幽的基调上浮动着安恬的气味,包含着活跃的朝气;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但全部意境其实不幽冷空寂,素月的清辉、木樨的芳香、山鸟的啼鸣,都带有春的气味和夜的安恬;而《鹿柴》则难免带有幽冷空寂的色采,虽然还不至于幽森寂聊。

王维是诗人、画家兼音乐家。

这首诗正表现出诗、画、乐的连系。

无声的寂静、无光的阴暗,常人都易于发觉;但有声的寂静,有光的阴暗,则较少为人所注重。

诗人恰是以他独有的画家、音乐家对色采、声音的敏感,才掌控住了空隐士语响和深林入返照的一霎时间所显示的独有的清幽境地。

而这类敏感,又和他对年夜天然的详尽不雅察、潜心默会分不开。

名句赏析——“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总适宜。

” 苏轼在杭州仕进,沉醉于江南山川,写了年夜量的山川诗。

这是此中最为人所传颂称绝的一首。

作者先写实,西湖好天,日照湖水,水映日光,碧波泛动,一片浩然天边、坦荡艳丽的水乡气象,使人赏心悦目。

西湖雨天,烟雨围绕,山色如蒙薄纱,风韵绰约,更有使人意想不到的奇景。

在这两种分歧的景不雅中,作者别离凸起写水与山,把西湖山川的怪异之美揭示在我们面前。

最后,诗人笔锋一转,把西湖与美男西施联系在一路,将西湖在分歧的气候所显现出的奇美与西施淡妆浓抹总适宜的神韵等量齐观,出人意表,而又极为贴切活泼。

全诗语浅意明,给人以俭朴平易之感。

千山鸟飞绝,万径人踪灭。

――――柳宗元《江雪》 春眠不觉晓,处处闻啼鸟.――――孟浩然《春晓》 月出惊山鸟,时鸣春涧中。

――――王维《鸟鸣涧》 绿树村边合,青山郭外斜。

―――――孟浩然《过故人庄》 万里赴军事机密,关山度若飞。

――――《木兰诗》 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。

――――白居易《钱塘湖春行》 山回路转不见君,雪上空留马行处。

――――岑参《白雪歌送武判官归京》 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

―――李白《早发白帝城》 但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

―――王昌龄《出塞》 白天依山尽,黄河入海流。

――――王之涣《登鹳雀楼》 黄河远上白云间,一片孤城万仞山。

――――王之涣《凉州词》 山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

―――陆游《游山西村》 会当...

毛主席诗词中有一句残阳如血出自哪一首?

出自:《忆秦娥·娄山关》原文:西风烈,漫空雁叫霜晨月。

霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。

雄关慢道真如铁,而今迈步从头越。

从头越,苍山如海,残阳如血。

《忆秦娥·娄山关》是毛泽东写于1935年的一首激昂大方悲烈、雄沉壮阔的词,经由过程在战争中堆集了多年的景物不雅察,以景入情,情中有景,从内到外描述了赤军铁血长征中交战娄山关的严重剧烈场景,表示了作者面临掉利和坚苦自在不迫的气宇和博年夜襟怀胸襟。

写景的诗词有哪些?急!!!!!!!!

你要找纯真的写景的生怕很难,“一切景语皆情语”,真正算得上好的写景诗句都是用来表达情感的 像最简单的离离原上草的后面有一句我们都不熟习的“远芳侵旧道,晴翠接荒城”,像壮阔雄壮的“明月出天山,苍莽云海间”,还有甚么“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍”,“三山半落彼苍外,二水平分白鹭洲”,“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”,“年夜漠孤烟直,长河夕照圆”,“黄河远上白云间,一片孤城万仞山”,还有毛主席经典的沁园春——雪前面几句等等,就是不知道你要甚么要类型的,可以再把要求说的具体点

关于采莲的诗词

莲曲二首 年月:【唐】 作者:【王昌龄】 文体:【七绝】 吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入,采罢江头月送归。

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸双方开。

乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

【注释】 罗裙:丝绸建造的裙子。

芙蓉:即荷花。

一群采莲姑娘身穿和绿色荷叶一样色彩的罗裙,粉红的荷花映照着姑娘们艳丽的脸庞。

她们稠浊在水池中难以发现,听到姑娘们的歌声,才知道有人出来的一番风景。

若是把这首诗看做一幅《采莲图》,画面的中间天然是采莲少女们。

但作者却自始至终不让她们在这幅勾当的画面上较着地呈现,而是让她们同化在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,如有若无,使采莲少女与斑斓的年夜天然融为一体,使全诗别具一种惹人联想的美好意境。

如许的艺术构想,是独具匠心的。

一开首就奇妙地把采莲少女和四周的天然情况构成一个协调同一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸双方开。

”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不外是个通俗的比方;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那即是“当地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得活泼喜人,兼有素朴和美艳的品格。

次句的芙蓉即荷花。

说少女的脸庞红润艳丽犹如出水的荷花,如许的比方也不算新颖。

但“芙蓉向脸双方开”却又不单是比方,而是描画出一幅斑斓的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中心,看上去好象艳丽的荷花正朝着少女的脸庞开放。

把这两句联成一体,读者恍如看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已融入田田荷叶当中,几近分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与艳丽的荷花彼此辉映,人花难辨。

让人感应,这些采莲女子的确就是斑斓的年夜天然的一部门,或说竟是荷花的精灵。

这描述既具有逼真的糊口实感,又带有浓烈的童话色采。

第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。

乱入,即杂入、混入之意。

荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辩,只有在定晴细察时才委曲可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,突然不见踪迹了。

这一句所写的恰是鹄立凝睇者在霎时间所发生的一种人花莫辨,是耶非耶的感受,一种幻化莫测的诧异与惘然。

这是凡是所说“看花了眼”经常有的景象。

但是,合法踟躇惘然、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然年夜悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花当中。

“始觉有人来”要和“闻歌”联在一路体味。

本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又依然掩映于荷叶荷花当中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。

这真是所谓“菱讴歌不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。

这一描述,更增添了画面的活泼意趣和诗境的含蕴,使人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情形,和不雅望者闻歌神驰、鹄立凝睇的情状,而采莲少女们布满芳华活力的欢喜情感也弥漫在这闻歌而不见人的荷塘当中。

直到最后,作者仍不让画的主角较着呈现在画面上,那目标,除把她们作为斑斓的年夜天然的化身以外,还由于如许描述,才能留下悠然不尽的情味。

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