李清照的诗词

文学网时间:2018-12-04 17:43:12

李清照的诗词

睁开全数 声声慢·寻寻觅觅朝代:宋朝作者:李清照原文:寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚。

乍暖还寒时辰,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正悲伤,倒是旧时了解。

满地黄花聚积。

蕉萃损,现在有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到傍晚、点点滴滴。

此次第,怎一个愁字了得!(守着窗儿 一作:守著窗儿)...

李清照的经典诗词有哪些?

1、《声声慢.寻寻觅觅》寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚。

乍暖还寒时辰,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急!雁过也,正悲伤,倒是旧时了解。

满地黄花聚积,蕉萃损,现在有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到傍晚,点点滴滴。

此次第,怎一个愁字了得! 2、《如梦令》 常记溪亭日暮,沉浸不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

3、《点绛唇 》蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。

露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。

倚门回顾,却把青梅嗅!4、《忆秦娥 》临高阁,乱山平野烟光薄。

烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角。

断喷鼻残喷鼻情怀恶,西风催衬梧桐落。

梧桐落,又还秋色,又还孤单。

5、《武陵春》 风住尘喷鼻花已尽,日晚倦梳头。

事过境迁事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟,载不动、很多愁。

6、《醉花阴》 薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱橱,三更凉初透。

东篱把酒傍晚后,有幽香盈袖。

莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),号易安居士,汉族,齐州章丘(今山东章丘)人。

宋朝女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。

李清照诞生于书喷鼻家世,初期糊口优裕,其父李格非藏书甚富,她小时辰就在杰出的家庭情况中打下文学根本。

出嫁后与夫赵明诚配合致力于字画金石的汇集清算。

金兵入据华夏时,流寓南边,际遇伶丁。

所作词,前期多写其落拓糊口,后期多叹伤出身,情调感伤。

情势上善用白描手法,自辟路子,说话清丽。

论词夸大协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,否决以作诗文之法作词。

能诗,保存未几,部门篇章感时咏史,情辞激昂大方,与其词风分歧。

李清照的经典诗词。

《如梦令》昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒,试问卷帘人,却道海棠照旧。

知否,知否,应是绿肥红瘦。

译文:昨天夜里,雨点稀少,晚风急猛,固然酣睡了一宵,仍是余醉未消。

摸索地问那卷帘的侍女,她却告知我说,海棠花还跟本来一样。

唉,你知道吗,知道吗?海棠应当是绿叶茂盛、红花残落了。

赏析:这首小词,只有短短六句三十三字,却写得盘曲委宛,极有条理。

词人因惜花而畅饮,因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”,因不相信“卷帘人”的回覆而再次反问,如斯层层转折,步步深切,将惜花之情表达得摇摆多姿。

“昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。

”这两句写昨夜的风很急,还淅淅沥沥的下起细雨;晚上又饮了一些酒,睡的很沉,直到早上醒来酒意还没有完全退去。

一起头就将整首词的时候、情况勾画得十分清晰。

“雨疏风骤”十分得当的写出了暮春的特点,风吹的紧而雨倒是疏落,四个字即便人可以或许感触感染到暮春的气味。

“浓睡不用残酒”则写出了人物此刻的状况,方才醒来略略还带些酒意,一副慵懒的样子,这类状况下最轻易想起昨夜的雨疏风骤,隐约心底还藏着些许苦衷,如许就瓜熟蒂落地引出下文。

上下两句前者写室外,后者写室内,转折的奇妙得当,灵动天然。

履历了一场风吹雨打,主人公心中十分想知道园中的海棠是不是花瓣寥落,使人不忍面临,是以吃紧地向“卷帘人”扣问。

一个“试”字,写出了人物心中的耽忧,她不肯意春季就这么快的曩昔。

“试”字将不忍问却又不由得想知道的矛盾心理描绘的极尽描摹。

孰料,“卷帘人”“却道海棠照旧”,这让她出乎料想,固然她心里巴望海棠照旧,但本身也大白风雨以后必是花事残落,所以“卷帘人”的回覆给了她不测的欣喜。

“海棠照旧”从后面应和了前面“问”的内容,这类手法使得其词加倍耐读。

“却”字同时写出了主人公原本的心思和听到回覆后的不测之情,还隐约道出了“卷帘人”不领会主人公的心思和回覆时的不以为意,这二者之间构成了一个奥妙的对照,主人公的细腻委宛与“卷帘人”粗疏冷淡之间的对照。

词至此,又叠进一层,意境又开一界。

“知否?知否?应是绿肥红瘦。

”主人公究竟??结果仍是知道这是暮春时节,何况昨夜又是一夜风雨,海棠花决然是不会照旧了,是以她连用两个“知否”来改正“卷帘人”的回答,白话的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清爽。

“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的景象。

这句是最为众人称道的一句,它十分的新奇新颖、活泼逼真,看似信手拈来,倒是功力独到。

她用“绿”字代指满枝的绿叶,用“红”代指枝头的花朵,“肥”替代了“多”,“瘦”替代了“少”,写出了一个全新的意境。

作为李清照的成名之作之一,这首小令写法新颖。

它盘曲委宛,意境层层叠进,虽只六句,却几度转承,不时宕开一笔。

同为伤春之作,作者并没有像其他诗篇一样直接写若何百花残落、若何哀痛难过,而是经由过程听觉、视觉等侧面营建暮春时节的空气,从客不雅实际逐步转入主不雅感触感染,从而可以或许加倍强烈的引发读者的共识。

其次,作者经由过程主人公与“卷帘人”的对话来睁开全文。

这类写法,不但是读者如闻其声、如见其人,在脑海里构成一副完全的画面,增加了逼真感,并且行文上也显得紧凑而有内容。

同时还将人物的心情经由过程话语表示出来,更显得真实可托。

另外作者在对话中略加点缀,如“试”、“却”等字,将人物感情的转折细腻地描绘出来,对照着描述了两小我物的感情心思。

《如梦令 》常记溪亭日暮,沉浸不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

译文:常常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时辰,喝得年夜醉不知道回来的路。

游兴知足了,入夜往回荡舟,毛病地划进了荷花深处。

抢着划呀,抢着划呀,轰动满滩的水鸟,都飞起来了。

赏析: 这是一首追思旧游之作。

描叙作者早年一次泛舟湖中,寻幽探胜的履历。

开篇用“常记”二字点出所叙旧事,因其印象深入,所以耐久不忘。

“沉浸”言风光秀美,使人留连忘返,未必真是喝得酩酊年夜醉。

词中经由过程对小溪、亭台、藕花、鸥鹭等等的描述,揭示出一幅活泼而富有诗意的画面。

“误入”、“争渡”、“惊起”几个动词的持续应用使词意加倍妙趣横生,摇摆多姿。

整篇词的说话浅俗,通篇白描,气概清爽天然,虽为易安初期词者,然已尽显能者之风。

这首《如梦令》从各个角度捉住糊口片段的一刹时,主人公沉浸于酒,亦在山川之间,情真兴逸。

“争渡”一节,让我们逼真的感受到主人公的孔殷之情,和那时景象下天然吐露出的孔殷之容。

“惊起一滩鸥鹭”恍如看到暮色中白鸟纷飞的刹时风景。

风景清爽迷人。

昏暗的暮色与白色的飞鸟构成强烈的反衬,突显了立体空间中的灵动感。

而船划,鸟飞又同时陪衬了溪亭野景的清幽,这类消息之间的彼此包涵与天然切换,将各种的不和谐与矛盾如交响乐般,在各类旋律中向分歧的标的目的舒展,终究回归同一,由不协调,到达更年夜层面的协调。

所有这一切终究在读者眼前揭示的是一个有机的整体,一个极富立体感的真实糊口场景。

李清照的经典诗词有哪些?

睁开全数 1、《声声慢.寻寻觅觅》 寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚。

乍暖还寒时辰,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急!雁过也,正悲伤,倒是旧时了解。

满地黄花聚积,蕉萃损,现在有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到傍晚,点点滴滴。

此次第,怎一个愁字了得! 2、《如梦令》 常记溪亭日暮,沉浸不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

3、《点绛唇 》蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。

露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。

倚门回顾,却把青梅嗅! 4、《忆秦娥 》临高阁,乱山平野烟光薄。

烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角。

断喷鼻残喷鼻情怀恶,西风催衬梧桐落。

梧桐落,又还秋色,又还孤单。

5、《武陵春》 风住尘喷鼻花已尽,日晚倦梳头。

事过境迁事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟,载不动、很多愁。

6、《醉花阴》 薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱橱,三更凉初透。

东篱把酒傍晚后,有幽香盈袖。

莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),号易安居士,汉族,齐州章丘(今山东章丘)人。

宋朝女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。

李清照诞生于书喷鼻家世,初期糊口优裕,其父李格非藏书甚富,她小时辰就在杰出的家庭情况中打下文学根本。

出嫁后与夫赵明诚配合致力于字画金石的汇集清算。

金兵入据华夏时,流寓南边,际遇伶丁。

所作词,前期多写其落拓糊口,后期多叹伤出身,情调感伤。

情势上善用白描手法,自辟路子,说话清丽。

论词夸大协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,否决以作诗文之法作词。

能诗,保存未几,部门篇章感时咏史,情辞激昂大方,与其词风分歧。

...

李清照的经典诗词都有哪些?

醉花阴薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱橱,三更凉初透。

东篱把酒傍晚后,有幽香盈袖。

莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

南歌子天上银河转,人世帘幕垂。

凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其?翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。

旧时气候旧时衣,只有情怀不似、旧家时!怨天孙湖优势来波浩渺,秋已暮、红稀喷鼻少。

水光山色与人亲,说不尽、无限好。

莲子已成荷叶老,青露洗、苹花汀草。

眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。

鹧鸪天寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑喷鼻。

秋已尽,日犹长,仲宣怀远更苦楚。

不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。

鹧鸪天昏暗轻黄体性柔,情疏迹远只喷鼻留.何必浅碧深红色,自是花中第一流.梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事昔时不见收.玉楼春 红梅红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉多少时,但见包藏无穷意。

道人蕉萃春窗底,闷损阑干愁不倚。

要来小视便来休,未必明代风不起。

小重山春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。

碧云笼碾成全尘,留晓梦,惊破一瓯春。

花影压重门,疏帘铺淡月,好傍晚。

二年三度负东君,归来也,著意过今春。

临江仙天井深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。

感月吟风几多事,现在老去无成,谁怜蕉萃更雕落,试灯无意思,踏雪没表情。

临江仙 梅天井深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁蕉萃损芳姿。

夜来清梦好,应是发南枝。

玉瘦檀轻无穷恨,南楼羌管休吹。

浓喷鼻吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。

蝶恋花暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春情动。

酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。

独抱浓愁无美梦,夜阑犹翦灯花弄。

蝶恋花 昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。

人性山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。

蝶恋花 上巳召亲族长夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。

为报本年春色好,花光月影宜相照。

随便杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱。

醉里插花花莫笑,可怜人似春将老。

一剪梅红藕喷鼻残玉簟秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自漂荡水自流。

一种相思,两处闲愁。

此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

渔家傲天接云涛连晓雾,银河欲转千帆舞;似乎梦魂归帝所,闻天语,周到问我归何处。

我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。

渔家傲雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,喷鼻脸半开娇旖旎,当庭际,美女浴出新妆洗。

造化可能偏成心,故教明月玲珑地。

共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。

减字木兰花卖花担上,买得一枝春欲放。

泪染轻匀,犹带红霞晓露痕。

怕郎猜道,奴面不如花面好。

云鬓斜簪,徒要教郎比并看。

瑞鹧鸪 双银杏风味雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。

谁怜漂泊江湖上,玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。

居士擘开真成心,要吟风味两家新。

念奴娇 春心萧条天井,又斜风细雨,重门须闭。

宠柳娇花寒食近,各种末路人气候。

险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。

征鸿过尽,万千苦衷难寄。

楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。

被冷喷鼻消新梦觉,不准愁人不起。

清露晨流,新桐初引,几多游春意!日高烟敛,更看本日晴未?

李清照有关的诗词,要附带翻译

1.《一剪梅》 红藕喷鼻残玉簟秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自漂荡水自流,一种相思,两处闲愁。

此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

译文: 红藕喷鼻残,艳丽的荷花干枯了,从竹席上感应深深的凉意,轻轻提起薄纱罗裙,独自泛一叶兰舟。

天空中燕群排成队形飞回来,(有无)传回谁的家信?鸿雁飞回的时辰,(转眼间)已经是夜晚,如洗的月光倾注在西楼,(我这在这盼愿着)。

花,安闲地漂荡,水,安闲地漂流,一种拜别的相思,你与我,牵动起两处的闲愁。

啊,没法解除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消逝,又隐约环绕纠缠上了心头。

赏析: 词的上片首要描写词人的茕居糊口。

“红藕喷鼻残玉簟秋”是以点带面的写法,给读者描画了一幅词人眼中的余喷鼻袅袅的秋景图。

荷花已谢,虽仍留有残喷鼻,却难免透出秋的萧瑟与萧条。

玉席也已凉了,秋意渐来,秋凉渐浓。

中国的文人自古就悲秋,更况且是独守空闺的女词人呢?怎能不让她倍感孤傲寥寂、怎能不忖量远行的丈夫呢? 为排解心中的愁绪而“轻解罗赏,独上兰舟”。

一个“独”字而意境全出:曾是比翼双飞,曾是联袂并肩,曾是相敬如宾,而此刻倒是茕茕孤单,孑然一身;举目四望,相伴的只一“兰舟”罢了!本是为“消愁”而来,怎奈倒是“愁更愁”,相思之情不由更重更浓。

看到鸿雁,词人想象着或许是丈夫托鸿雁捎来家信,她把苏武鱼雁不绝的典故奇妙地融于面前的情形当中,天然妥当,余味无限。

我们可以假想:词人乃至会料想丈夫在信中告知本身归期、行程,那种企盼之情溢于字里行间。

“雁字回时,月满西楼”,看到雁群飞回故乡,天然会强化企盼丈夫回来的心绪。

我们仿佛看到词人独自凭栏远眺,轻柔的月光洒满西楼,雁字回时,那种清凉,那种孤傲,那种寥寂,怎可言传? 下片是词人抒发心里感触感染,直抒相思之苦。

词人用“花自漂荡水自流”起兴,这既是写她在舟中所见,也是她的心里所感。

花飘水流本是物之自态,却使词人触景生情:流水落花无从体味她的情怀,照旧我行我素地流走飘落,这更增添了词人的伤感与苦楚。

句中“自”用得最妙,词人移情于物又借物抒怀,正如屈原所说“惟草木之寥落兮,恐佳丽之迟暮”,表达 了对时光易逝的感伤。

如许,词中的豪情就令人感觉比纯真的忖量更深切了一层,更富有暗示性,给读者留有更年夜的想象空间,更增加了传染力。

“一种相思,两处闲愁”,是直接抒发相思之情。

词人把夫妻两边合起来写,这是她设身处地地想象丈夫也如本身一样深深地忖量着对方,可是空间上的间隔使二人不克不及彼此倾吐,只好各自忖量着、郁悒着。

这也是女性独有的细腻的地方。

可是这只是铺垫,词的大旨落在最后两句“此情无计可消弭,才下眉头却上心头”上。

相思之情要用“计”来“消弭”,却又“无计可消弭”,可见相思之深 之苦。

眉间心上,“斩不竭,理还乱”。

我们可以从中体味到词人的万千愁绪,这与她的“只恐双溪舴艨舟,载不动很多愁”有异曲同工之妙,给人以无穷的联想。

通不雅全篇,词人以细腻委宛的笔触抒写本身对丈夫的绵绵不停的相思之情,用泛泛无奇的文字表示别致的意境。

此词是李清照细腻深婉的气概的最好诠释,也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。

2.《武陵春》 风住尘喷鼻花已尽,日晚倦梳头。

事过境迁事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁。

这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者出亡浙江金华时所作。

昔时她是五十三岁。

那时,她已处于国破家亡当中,亲爱的丈夫死了,收藏的文物年夜半散掉了,本身也流浪他乡,无依无靠,所以词情极为悲苦。

首句写当前所见,本是风狂花尽,一片凄清,但却避免了从正面描述风之狞恶、花之狼籍,而只用“ 风住尘喷鼻”四字来表白这一场小小灾害的后果,则暴风摧花,落红满地,均在此中,出笔极其含蓄。

并且在风没有停歇之时,花片纷飞,落红如雨,虽极不胜,另有残花可见;风住以后,花已沾泥,人践马踏,化为灰尘,所余陈迹,但有尘喷鼻,则春景竟一网打尽,更无所有,就更加不胜了。

所以,“风住尘喷鼻”四字,不单含 蓄,并且因为涵蓄,反而扩年夜了容量,令人从中体味到更加丰硕的豪情。

次句写因为所见如彼,故所为如斯。

日色已高,头犹未梳,虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起 来慵自梳头”语意全同,但那是生离之愁,这是死别之恨,深浅自别。

3、四两句,由涵蓄而转为纵笔挺写,点明一切悲苦,由来都是“事过境迁”。

而这类“事过境迁 ”,又决不是偶尔的、个体的、轻细的转变,而是一种极其普遍的、猛烈的、带有底子性的、重年夜的转变,无限的工作、无尽的疾苦,都在此中,故以“事事休”概 括。

这,真是“一部十七史,从何说起”?所以正要想说,眼泪已直流了。

前两句,涵蓄;后两句,真率。

涵蓄,是因为此情无处可诉;真率,则因为虽明知无处可诉,而依然不能不诉。

故似若相反,而实则相成。

3.《如梦令》 昨夜雨疏风骤。

浓睡不用残酒。

试问卷帘人,——却道“海棠照旧”。

知否,知否?应是绿肥红瘦! 这首小令,有人物,有场景,...

李清照前后期诗词的比力

李清照履历了南北割裂之乱,在南渡前后,她的词风转变很年夜。

南渡前,李清照的词多描述少女、少妇的闺中糊口,如《如梦令》、《怨天孙》两首词,于轻盈活跃的画面中见作者开畅欢喜的表情和轻松落拓的糊口。

《醉花阴》中涵蓄地陈述闺中的孤单和对恋爱的神驰。

《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇。

南渡后,糊口的磨难使她的词风趋于涵蓄深邃深挚。

《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表示了词人持久亡命糊口的感触感染。

《永遇乐》在这类词中为代表之作。

元霄佳节,词人阔别那些喷鼻车宝马之邀,独自品味烽火后的凄清,这首词中,她已从自怜飘零之苦进而耽忧实际的隐得了。

到了《渔家傲》一词,固然还有没有所归处的疾苦感伤,但鼓动感动的格调已表达了词人欲解脱苦闷、寻求自由的欲望。

李清照词风婉约,她的艺术特点表示在:1?长于抒怀造境。

她长于把强烈的豪情熔铸在艺术形象里,造成一种情形融合的艺术境地。

她还长于从描画一段情节、一个思惟盘曲中,显示出动人的意境来。

2?造语浅近别致。

李词说话既浅近天然,又别致魂丽,富于表示力。

她的词用典未几,却长于应用白话、贩子鄙谚,使词写得大白而家常。

李词的音节协调,流转如珠,富有音乐美。

所作词,前期多写其落拓糊口,后期多叹伤出身,情调感伤,有的也吐露出对华夏的纪念。

情势上善用白描手法,自辟路子,说话清丽。

论词夸大协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,否决以作诗文之法作词。

并能诗,保存未几,部门篇章感时咏史,情辞激昂大方,与其词风分歧。

有《易安居士文集》、《易安词 》,已散逸。

后人有《漱玉词》辑本。

今人有《李清照集校注》。

有关李清照的诗词

睁开全数 醉花阴(李清照) 薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,三更凉初透。

东篱把酒傍晚后,有幽香盈袖。

莫道不用魂?帘卷西风,人比黄花瘦。

凤凰台上忆吹箫(李清照) 喷鼻冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。

任宝奁尘满,日上帘钩。

生怕离怀别苦,几多事、欲说还休。

新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

休休,这归去也,万万遍《阳关》,也则难留。

念武陵人远,烟锁秦楼。

唯有楼前流水,应念我、整天凝眸。

凝眸处,从今又添,一段新愁。

浣溪沙·髻子(李清照)髻子伤春慵更梳。

晚风天井落梅初。

淡云交往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏。

通犀还解辟寒无。

临江仙(李清照)天井深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁蕉萃损芳姿。

夜来清梦好,应是发南枝。

玉瘦檀轻无穷恨,南楼羌管休吹。

浓喷鼻吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。

浣溪沙(李清照)莫许杯深虎魄浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。

瑞脑喷鼻销魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。

浣溪沙(李清照)小院闲窗春色深。

重帘未卷影沈沈。

倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催傍晚,细风吹雨弄轻阴。

梨花欲谢恐难禁。

临江仙(李清照) 欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句,予酷好之。

用其语作“天井深深”数阙,其声即旧《临江仙》也。

天井深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。

感月吟风几多事,现在老去无成,谁怜蕉萃更残落,试灯无意思,踏雪没表情。

念奴娇(李清照) 萧条天井,有斜风细雨,重门须闭。

宠柳娇花寒食近,各种末路人气候。

险韵诗成,扶头酒醒,别是头滋味。

征鸿过尽,万千苦衷难寄。

楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。

被冷喷鼻消新梦觉,不准愁人不起。

清露晨流,新桐初引,几多游春意。

日高烟敛,更看本日晴末?菩萨蛮(李清照)风柔日薄春犹早,夹衫乍著表情好。

睡起觉微寒,梅花鬓上残。

故里何处是?忘了除非醉。

沈水卧时烧,喷鼻消酒未消。

永遇乐(李清照) 夕照熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和气候,次序递次岂无风雨。

来相召、喷鼻车宝马,谢他酒朋诗侣。

中州盛日,闺门多暇,记得侧重三五。

铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。

现在蕉萃,风鬟雾鬓,怕见夜见出去。

不如向帘儿底下,听人笑语。

声声慢(李清照) 寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚。

乍暖还寒时辰,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。

雁过也,正悲伤,倒是旧时了解。

满地黄花聚积,蕉萃损、现在有谁堪摘。

守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到傍晚、点点滴滴。

此次第,怎一个愁字了得?摊破浣溪沙(李清照)揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。

风度精力如彦辅,太光鲜。

梅蕊重重何俗甚,丁喷鼻千结苦粗生。

熏透愁人千里梦,却无情。

如梦令(李清照) 昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。

试问卷帘人,却道海棠照旧。

知否?知否?应是绿肥红瘦。

浣溪沙(李清照)绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬喷鼻腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

摊破浣溪沙(李清照)病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。

豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。

枕上诗书闲处好,门前风光雨来佳,整天向人多酝藉,木樨花。

如梦令(李清照)常记溪亭日暮,沉浸不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

菩萨蛮(李清照)归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明,钗头人胜轻。

角声催晓漏,曙色回牛斗。

春意看花难,西风留旧寒。

绝句(李清照)生看成人杰,死亦为鬼雄。

至今思项羽,不愿过江东。

孤雁儿(李清照)众人作梅诗,下笔便俗。

予试作一篇,乃知媒介不妄耳。

藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思。

沈喷鼻断续玉炉寒,伴我情怀如水,笛声三弄,梅心惊破,几多春心意。

小风疏雨萧萧地,又催下千行泪,吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚,一枝折得,人世天上,没小我堪寄。

渔家傲(李清照)雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,喷鼻脸半开娇旖旎,当庭际,美女浴出新妆洗,造化可能偏成心,故教明月珑珑地,共赏金尊沈绿蚁。

莫辞醉,此花不与群花比。

玉楼春(李清照)红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未,不知含蓄多少喷鼻,但见包藏无穷意。

道人蕉萃春窗底,闷损阑干愁不倚,要来小酌便来休,未必明代风不起。

一剪梅(李清照)红藕喷鼻残玉簟秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自漂荡水自流。

一种相思,两处闲愁。

此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

长命乐(李清照)微寒应候[2],望日边,六叶阶蓂[3]初秀。

爱景[4]欲挂扶桑,漏残银箭[5],杓回摇斗[6]。

庆高闳[7]此际,掌上一颗明珠剖。

有令容淑质,归逢良伴。

到现在,昼锦合座贵胄。

光荣,文步紫禁,逐一金章绿绶。

更值棠棣[8]连阴,虎符熊轼,夹河分守。

况青云咫尺,朝暮入承明后。

看彩衣争献,兰羞[9]玉酎[10]。

祝千龄,借指松椿比寿。

点绛唇(李清照)蹴[1]罢秋千,起来慵整[2]纤纤手。

露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见有人来[3],袜刬[4]金钗溜。

和羞走,倚门回顾,却把青梅嗅。

点绛唇(李清照)孤单深...

关于李清照诗词的赏析

醉花阴(重阳)??薄雾彤云愁永昼,瑞脑销金兽。

??佳节又重阳,玉枕纱橱,三更凉初透。

??东篱把酒傍晚后,有幽香盈袖。

??莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

????醉花阴,词牌名。

初见于毛滂《东堂词》,词中有“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲。

劝君对客杯须覆”,词牌取义于此。

双调五十二字,上下阕各五句,三仄韵。

??曲牌名。

北曲入黄钟吕,共八句,前五句系词牌的上阕,略有转变。

一般用作黄钟套曲的第一曲。

????本词为节令抒情之作。

时逢重阳,作者经由过程独守闺房,孤单抒情,及把酒傍晚,赏花东篱等诸多真实的糊口场景,表达了于佳节思亲的人之常情。

但是也是这最为糊口化的描述,培养了千古名句:“莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,以花拟人,以景托情,情真意切,意趣峰奇,思意绝美,为后代所赞。

????集评:??易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。

明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之。

一切谢客,忘食忘寝者三昼夜,得五十阕,杂易安作,以示友人陆德夫。

德夫玩之再三,曰:“只三句绝佳。

”明诚诘之。

曰:“莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

”政易安作也(《琅寰记》卷中引《别传》)。

??写景贵淡远有神,勿堕而奇情;言情贵含蓄,勿浸而淫亵。

“晨风残月”、“衰莫微云”,写景之善者也;“红雨飞愁”、“黄花比瘦”,言情之善者也(《论词漫笔》)。

??词之用字,务在精择:腐者、哑者、笨者、弱者、粗鄙者、僵硬者、词中所未经见者,皆不成用,而叶韵字尤宜寄望。

前人名句,末字必清隽清脆,如“人比黄花瘦”之“瘦”字,“红杏枝头春意闹”之“闹”字,皆是,然有同此字而用之善不善,则存乎其人之意与笔(《论词随毛》)。

??无一字不秀雅。

密意苦调,元人词曲常常宗之(《云韶集》)。

????此阕为李易安初期代表词作之一。

以“重阳”为题,抒节令思亲之情。

??起首我们看到,这道词写的是重阳,既为夏历玄月九日,已到秋之时令,白天应是愈来愈短,这里首句倒是“薄雾彤云愁永昼”,何来“永昼”之说?明显这是作者本身的一种心理感知,于心理上说,时候对欢愉与疾苦的心情是别离具有相对意义的,乐而忘时,愁而步艰。

作者恰是对“薄雾彤云”出格敏感,以心愁之,心绪固结,不得愉快,固然就自觉得是“永昼”之愁了。

而这一切皆源于两地别离的相思之苦。

??“瑞脑销金兽”,瑞脑,即冰片,瑞冰片,一种宝贵的喷鼻料,金兽者,指兽形的喷鼻炉。

“淡烟炉中起,袅袅浮清室”作者感怀之时,枯座房中,对着“金兽”出神。

炉上轻烟正如心头情思,悠悠无尽。

瑞脑虽有尽时,光阴亦有老时,唯孤寂苦闷之情思难了难终,有之增而无之减,更勿言排解。

??首两句,一句言外,一句言内。

云烟雾气相溶相合,情形订交,整篇词作就在这类阴郁迷离的空气中铺睁开来。

??“佳节又重阳,玉枕纱厨,三更凉初透”虽是夜晚,却又是展转反侧,不克不及成眠,秋意寒思透过帷帐侵入不眠人肌肤。

好一句“凉初透”,秋寒、心冷,字字点睛,意气满纸。

重阳日,本为赏菊登高之佳节,当是味意盎然。

无何如,亲人不在身边,一个“又”字惊慌、忧怨、无奈,道尽心中离愁别恨。

??“东篱把酒傍晚后”,“东篱”出自陶渊明《喝酒》中“采菊东篱下,悠然见南山”。

陶潜之意,悠然安闲,超脱化外。

而作者酒在饮,花在赏,倒是应景聊复,借酒解愁之态,何如愁上添愁,更对日落昏老的凄凉晚景。

怎不引人伤怀悲愁。

??北宋诗人林逋咏梅名句有“疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚”这里以幽香指梅花。

而易安词中“有幽香盈喷鼻”的“幽香”代指菊花,菊花经霜不落,傲骨迎风,气概近梅花,指标作者意趣脱俗,襟怀胸襟高洁。

??尾句“莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦”为全篇飞腾,“莫道不断魂”破空而出,道破几多含之无露的感情,是人道无可压制的真实感情的爆发。

用江郎《别赋》:“黯然断魂者,唯别罢了矣”的“断魂”二字,点出各种愁苦皆源自拜别之痛。

用于尾句,如灯启航、如钟夺目。

尾句两重否认的语气恍如不是出自词中女主人公之口,倒更像是在旁为之动感情伤的圈外人。

这类书写作角度的改变,恰是易安行文年夜胆出奇、峰峦崛起的怪异魅力。

作者超出了词中的阿谁小我,对骄傲怀同情,以“莫道不断魂”感伤之。

更指导读者“帘卷西风,人比黄花瘦”如许作者的感情经由过程圈外人语气的渲泄,这类自我反不雅,将愁苦对象具体对象化,加以不雅照和呤味。

可谓情境深邃深挚,掠人心魄。

??宋词人程垓《摊破江城子》曾将人与梅花对比,“人瘦也,比梅花,瘦几分”似有神韵。

唐司空图《诗品·典雅》“落花无言,人淡于菊”易安之“人比黄花瘦”似更胜一筹。

李清照的诗词及译文

睁开全数 声声慢 寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚。

乍暖还寒时辰,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正悲伤,倒是旧时了解。

满地黄花聚积,蕉萃损,现在有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到傍晚,点点滴滴。

此次第,怎一个愁字了得! 译文 我独处陋室如有所掉地东寻西觅,但曩昔的一切都在骚乱中掉去了,永久都寻不见、觅不回了;面前只有冷冷僻清的情况(空屋内一无长物,室外是万木萧条的秋景);这类情况又引发心里的感伤,因而苦楚、惨重、悲戚之情一齐涌来,使人痛彻肺腑,难以忍耐了。

出格是秋季骤热或骤冷的时辰,最难以调养将息了。

饮进愁肠的几杯薄酒,底子不克不及抵抗晚上的凉风寒意。

望天空,但见一行行雁字擦过,回忆起曩昔在寄给丈夫赵明诚的词中,曾假想鱼雁不绝,互通音信,但现在丈夫已死,手札无人可寄,故见北雁南来,联想起词中的话,雁已经是老了解了,更感应悲伤。

地上处处是寥落的黄花,蕉萃枯损,现在有谁能与我共摘(一说,有甚么可采摘的)啊!成天守着窗子边,孤孤独单的,怎样轻易挨到入夜啊!到傍晚时,又下起了绵绵细雨,一点点,一滴滴洒落在梧桐叶上,发出使人心碎的声音。

这类种况味,一个“愁”字怎样能说尽! 一剪梅 红藕喷鼻残玉簟秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自漂荡水自流,一种相思,两处闲愁。

此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

译文 红藕喷鼻残,艳丽的荷花干枯了,从竹席上感应深深的凉意,轻轻提起薄纱罗裙,独自泛一叶兰舟。

天空中燕群排成队形飞回来,(有无)传回谁的家信?鸿雁飞回的时辰,(转眼间)已经是夜晚,如洗的月光倾注在西楼,(我在这盼愿着)。

花,安闲地漂荡,水,安闲地漂流,一种拜别的相思,你与我,牵动起两处的闲愁。

啊,没法解除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消逝,又隐约环绕纠缠上了心头。

醉花阴 薄雾彤云愁永昼,瑞脑销金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,三更凉初透。

东篱把酒傍晚后,有幽香盈袖。

莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

译文 淡薄的雾气稠密的云层掠起烦愁直到白天,冰片的喷鼻料早已烧完了在炉金兽。

夸姣的节日又到重阳,明净的瓷枕,轻纱覆盖的床厨,昨日三更的冷气方才渗透。

在东篱喝酒直饮到傍晚今后,淡淡的黄菊清喷鼻飘满双袖。

别说不会消损神魂,珠帘卷起是因为被受西风,闺中少妇比黄花加倍瘦削。

如梦令 常记溪亭日暮,沉浸不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

译文 常常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时辰,喝着一壶小酒,沉浸在美景当中。

游兴知足了,入夜往回荡舟,毛病地划进了荷花深处。

抢着划呀,抢着划呀,轰动满滩的水鸟,都飞起来了。

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