有重字的诗词 哪些诗中带有重字?

文学网 时间:2019-09-18 20:26:18

年月】:唐

【作者】:白居易

【作品】:孤山寺遇雨

【内容】:

拂波云色重,洒叶雨声繁。

水鹭双飞起,风荷一贯翻。

空蒙连北岸,萧飒入东轩。

或拟湖中宿,留船在寺门。

【年月】:唐

【作者】:白居易

【作品】:即事重题

【内容】:

重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。

身稳心安息未起,西京朝士得知无?

【年月】:唐

【作者】:白居易

【作品】:九日醉吟

【内容】:

有恨头还白,无情菊自黄。

一为州司马,三见岁重阳。

剑匣尘埃满,笼禽日月长。

身从渔父笑,门任雀罗张。

问疾因留客,听吟偶置觞。

叹时论倚伏,怀旧数生死。

奈老应无计,治愁或有方。

无过学王绩,唯以醉为乡。

【年月】:唐

【作者】:白居易

【作品】:落花

【内容】:

留春春不住,春归人孤单。

厌风风不定,风起花萧索。

既兴风前叹,重命花下酌。

劝君尝绿醅,教人拾红萼。

桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。

独占病目炫,东风吹不落。

【年月】:宋

【作者】:王同祖

【作品】:西江月

【内容】:

旧事星移物换,旧游雨冷云沈。真娘墓草几次青。问著寒潮不该。何处芙蓉别馆,依前杨柳离亭。春风吹泪入重扃。为唤喷鼻魂教醒。

【年月】:宋

【作者】:尹济翁

【作品】:风入松

【内容】:

曾闻几度说京华。愁压帽檐斜。朝衣熨贴天喷鼻在,现在但、弹指兰闍。不是柴桑心远,轻易过了元嘉。永生休说枣如瓜。壶日自无涯。河倾南纪明奎璧,长教见、寿气成霞。但得重携溪上,年年人共梅花

含有“重”字的诗句有哪些?

1.山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头.何日更重游(白居易《忆江南》)

2.语已多,情未了.回顾犹重道:记得绿罗裙,处处怜芳草(牛希济《生查子》)

3.晓看红湿处,花重锦官城.(杜甫《春夜喜雨》)

4.天意怜幽草,人世重晚晴.(李商隐《晚晴》)

5.两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.(李白《早发白帝城》)

6.重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。

身稳心安息未起,西京朝士得知无?

7.拂波云色重,洒叶雨声繁。

水鹭双飞起,风荷一贯翻。

空蒙连北岸,萧飒入东轩。

或拟湖中宿,留船在寺门

8.有恨头还白,无情菊自黄。

一为州司马,三见岁重阳。

9.既兴风前叹,重命花下酌。

劝君尝绿醅,教人拾红萼。

10.何处芙蓉别馆,依前杨柳离亭。春风吹泪入重扃。为唤喷鼻魂教醒。

若何对待诗词中的重字

重字即字词的反复利用, 在汉语古典诗词傍边, 重字时有应用, 且极具美学结果。谈起重字, 人们难免想起叠字, 但叠字只是重字的此中一种环境。换言之, 重字包罗叠宇, 叠宇却不克不及包罗重字。在汉语古典诗词傍边, 重字的利用, 概有以下几种景象:

1、简单反复。

如:床前明月光, 疑是地上霜。举头望明月, 垂头思故里。

出自李白: 《静夜思》

三行两用“ 明”字, 两用“月”字, 3、四行“举头,“ 垂头”中,两用“ 头”字。一般说来, 在古诗绝句中, 由于篇幅短小, 应当尽可能避免字词的反复。可是, 此诗中汉字的频频利用。虽是简单反复, 却不显累赞冗余。

2、构成叠宇。

如: 漾漾带山光, 澄澄倒林影。那知石上喧, 却忆山中静。

出自皇前曾: 《山下泉》

频频利用的字, 不但情势相连, 并且意义相等, 谓之叠字。叠字、叠句, 在诗、词、曲中其实不少见。两字堆叠, 常常使本来平平的句子, 境地坦荡, 情趣横生。

叠字, 有的精微详尽地描摹描绘了客不雅事物的动态, 有的深切竭诚地流露了诗人的思惟豪情, 不管是状物仍是抒怀, 均到达拟声、摹形、逼真的地步, 使诗句音节琅琅, 形象栩栩欲活” 。汉语说话单字成音的特点, 在叠字中表示得极尽描摹。

3、构成顶真。

如: 目睹客愁愁不醒, 恶棍春色到江亭。即遣花开进修次, 便觉莺语太打发。

出自—杜甫: 《绝句漫兴九首( 其一) 》

“ 目睹客愁愁不醒”中, 依照节拍, 读作“ 目睹客愁—愁不醒”。如许,“ 愁”字就构成诗行内部的顶真。

4、构成叠词。

如: 两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去, 明代成心抱琴来。

出自李白: 《山中与幽人对酌》

前两个“一杯”构成叠词, 兼与后面之“一杯”构成频频。《峭阳诗说》云: 作诗用字, 切忌相犯, 亦有犯而能巧者。太白诗“一杯一杯复一杯”, 反不觉犯。夫太白先成心立, 故七字六犯, 而语势益健, 读之不觉其长。

5、构成对照。

如: 沙上见曰出, 沙上见曰没。悔向万里来, 功名是何物。

出自岑参: 《曰没贺延碛作》

两个“沙上”, 连缀的倒是“日出” 与“日没”, 对照之意, 自是昭然。关于刘诗, 《唐诗选》云: 两“自”字, 有情、无情之别 。

参考资料:中国知网-重字与汉诗英译

若何对待诗词中的重字?

“重”在古诗词中多作为数目词呈现,也作为形容词,形容数目多。

例如:

《早发白帝城》

[唐] 李白

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

此处的“重”指的是山连缀不停,蜿蜒升沉。

古诗词鉴赏注重事项:

1、 注重作品中的“意象”

从形象动身,鉴赏古典诗词,应当充实斟酌到它们缔造形象的特点。中国古典诗词首要是短小的抒怀诗,并没有塑造甚么典型人物。是以,我们不克不及用阐发戏剧、小说的方式,从诗里寻觅典型人物形象。古典诗词的形象,是借助客不雅物象(如山水草木等等)表示出来的主不雅的感情形象,我们姑且称之为“意象”。

鉴赏具体作品的时辰,不但要着眼于它们所描述的客不雅物象,还应透过它们的外表,看到此中注入的意念和豪情;注重主客不雅两方面融会的水平。只有捉住作品的意象,和意象所包括的旨趣,意象所表现的情调,意象的社会心义和传染感化,才能真正地鉴赏古代的诗词作品。

2 、注重作品中的“意境”

诗人在写作时是十分重视意境的。那末,作为鉴赏者在赏识诗词时也必然要重视对意境的掌控。意境是甚么呢?简而言之,是情和景的协调同一。情,指的是思惟豪情;景,指的是艺术境地。意境是思惟豪情与艺术境地的连系,这一连系,不是二者的简单相加,而是二者有机地构成一个整体。

这正如古代诗词评论者所说的,情与景谐,思与境共。具有完善意境的诗词,情与景的协调同一,不但是情形融合的,并且还能情形相映,也就是,思惟豪情与艺术境地互增光华。意境是诗词不成少的,可是意境又不是整洁齐截的,在分歧的作品中有着分歧的情势。

(1)触景生情。因见到某一景物、某一场景,油但是引出某种感情的抒发,这表现在作品中经常是情与景的一致,情与景的融会。

(2)情形排列。在诗词中,写景部门和抒怀部门边界很清,概况看来,情与景是并列的,是分隔的,现实上,情形一致,情形融合。

(3)景略情在。有的诗词,概况看来,又满是抒怀,同寄情于景的情势正好相反。象如许的诗词,是不是就没成心境呢?也是有的。本是触景生情,情与景一致,但写成诗时,却把景略去了,而直抒襟怀胸襟。

3、 注重作者的“逻辑思惟”

古典诗词人们一般能注重到此中的形象思惟,并对此加以充实的阐发,而轻忽了对作品进行需要的逻辑思惟的阐发理解,从而在某些时辰不克不及周全客不雅地鉴赏出作品的真正意蕴。

形象思惟不克不及排挤逻辑思惟,并且必需以逻辑思惟为根本。这是由于作为一种思惟勾当的形象思惟,和抽象思惟一样,必需遵守人类思惟的一般纪律。是以,在切磋作品中具有的形象思惟的特点的同时,不克不及轻忽逻辑思惟。若是我们掌控了诗人在作品中为逻辑思绪,又弄清晰词和词、句和句的逻辑联系,那末就可以透辟地舆解出作品的思惟内容及其表示手法。

带有重字的诗句

李白的《早发白帝城》

早发白帝城

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不尽,轻舟已过万重山。

花影

苏轼

重堆叠叠上瑶台,几度呼童扫不开。

刚被太阳整理去,却教明月送未来。

送人入蜀

作者:齐己

何须闲吟蜀道难,知君心出嶮巇间。

平常秋泛江陵去,轻易春浮锦水还。

两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。

文君酒市逢初雪,满贳新沽洗旅颜。

宋·李石《渔家傲·赠鼎湖官伎》:西去征鸿东去水,几重别恨千山里!

白居易《醉后却送元九》:行到城门残酒醒,万重离恨一时来。

《宿齐山僧舍》张乔:一宿经窗卧白波,万重归梦隔烟萝。

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