初三上册课外古诗前5首重点句子及解析急!急!急!

文学网 时间:2019-11-07 19:14:34

<<观刈麦>>

白居易

田家少闲月,蒲月人倍忙。夜来熏风起,小麦覆陇黄。妇姑荷簟食,童稚携壶浆。

相随饷田去,壮年在南冈。足蒸暑土头土脑,背灼夏天光。力尽不知热,但惜夏季长。

复有贫妇人,抱子在其傍。右手秉遗穗,左臂悬敝筐。听其相顾言,闻者为哀痛。

家田输税尽,拾此果腹肠。今我何好事,曾不事农桑。吏禄三百石,岁晏有馀粮。

念此擅自愧,尽日不克不及忘。

白居易(公元772年-846年),字乐天,是个同恋人平易近,勇于反应平易近间疾苦,勇于揭穿宦海贵族暗中面的仕宦和诗人。他的诗歌以通俗浅近著称,今留有作品三千多首,搜集为《白氏长庆集》。

《不雅刈麦》是白居易任周至县县尉时有感于本地人平易近劳动艰辛、糊口贫苦所写的一首诗,作品对造成人平易近贫苦之源的沉重租税提出求全谴责.对本身无功无德又不劳动却能人给家足而深感惭愧,表示了一个不忘本的封建仕宦的人性主义精力。县尉在县里主管访拿响马、征收捐税等事。正由于白居易主管此事;所以他对劳动听平易近在这方面所受的灾害也知道得最清晰。刈:收割。

全诗分四层,第一层四句,交接时候及其情况氛围。“农家少闲月,蒲月人倍忙”,下文要说的工作就产生“人倍忙”的蒲月。这两句总领全篇,并且一开首就吐露出了作者对劳动听平易近的同情;“夜来熏风起,小麦覆陇黄”,一派丰收气象,年夜画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收气象下农人的悲痛呢?

第二层八句,经由过程具体的一户人家来揭示这“人倍忙”的收麦情形。婆婆、儿媳妇担着饭篮子,小孙儿提着水壶,他们是去给地里干活儿的汉子们送饭的。汉子天不亮就下地了;女人起床后先忙家务,尔后做饭;小孙子随着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和汉子们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?“足蒸暑土头土脑,背灼夏天光。力尽不知热,但惜夏季长。”这四句正面描述收麦劳动。他们脸对着年夜地,背对着蓝天,下面犹如笼蒸,上面犹如火烤,可是他们用尽一切气力挥动着镰刀一路向前割去,仿佛完全健忘了酷热,由于这是“虎口夺粮”,时候必需抓紧呀!妇姑:媳妇、婆婆,古时媳妇称婆婆叫姑,称公公叫舅。荷:肩挑;用篮子盛着食品,这里即指饭篮。壶浆:用壶装着水,这里即指水壶。田:给田里干活的人送饭。壮年:成年的男劳力。烤。惜:爱护保重.舍不得华侈。气候如斯之热,白日又如斯之长,而人们却极力苦干,就怕华侈一点时候,可见人们对行将得手的麦子的爱护保重水平。“惜”字在这里用得很是好,是用一种背背人之常情的写法来凸起人们此时此地的豪情烈度。白居易的《卖炭翁》中有“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”之语,“愿”字的用法与此处“惜”字的用法正同。

笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比全家忙于收麦者更低一个条理的人。你看她的形象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那边捡人家落下的麦穗。这有何等累,而收成又是何等少啊!但有甚么法子呢?此刻是收麦的时辰,还有麦穗可捡,换个体的时辰,就只有去沿街乞讨了。而她们家在客岁、前年,也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,地盘都折变了,至使今天落到了这个境界。我们可以想象:此刻忙于收割的人家,来岁也有可能像她那样,无地可种,只能以拾麦穗为生。秉:拿着。田家:这里指一个庄稼户的财产。输:交纳。

第四层六句,写诗人面临丰收下呈现如斯悲凉气象的自疚自愧。事:从事。岁晏:年末。

作品的问题叫《不雅刈麦》,而画面上现实呈现的,除刈麦者以外,却还有一个拾麦者,并且作者的关心也恰好是更侧重在后者身上。他们两者今朝的贫富苦乐水平是分歧的,可是他们的命运却有着慎密的联系。本日苦楚可怜的拾麦穗者是昨日辛勤繁忙的刈麦者;又安知本日辛勤繁忙的刈麦者明日不沉溺堕落成苦楚可怜的拾麦者呢?只要有沉重的捐税在,劳动听平易近就永久解脱不了破产的命运。作者在这里对那时害平易近的钱粮轨制提出了锋利攻讦,对劳动听平易近所承受的磨难寄寓了深切的同情。并且不是一般的同情,是进而把本身摆进去,感觉本身和劳动听平易近的不同太年夜了,本身问心有愧。这时候的白居易的诗歌确切反应了劳动听平易近的思惟情感,呼出了劳动听平易近的声音。

这首诗写作上的根基特点是不带任何夸大地、照实地描述实际糊口场景。他拔取了举家繁忙和苦楚拾穗这两个镜头,使之组成强烈对照。前者固然苦、固然累,但他们临时仍是有但愿的,至于后者,则完满是断梗浮萍,朝不保夕了。两个镜头所表示的排场、氛围、形象、心理都很好。

诗的最后是发群情,这是白居易很多讽谕诗的配合路数。这首诗的群情不是直接指向社会病根,而是表示为自疚自愧,这也是一种对全部权要贵族社会的模糊攻讦。白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些年夜权要、年夜贵族们莫非不该该有更年夜的自疚自愧吗!钱粮是天子管的,白居易没法公然否决,他只能用这类结尾来到达讽谕的目标。

月 夜

刘方平

更深月色半人家, 斗极阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖, 虫声新透绿窗纱。

刘方平是盛唐期间一名不很出名的诗人,存诗未几。但他的几首小诗却写得清丽、细腻、新奇、隽永,在那时独具一格。

据皇甫冉说,刘方平善画,“墨妙无前,性生笔先”(《刘方平壁画山川》),这首诗的前两句就很有画意。半夜更深,昏黄的斜月映照着家家户户,天井一半沉醉在月光下,另外一半则宠罩在夜的阴影中。这明暗的对照更加衬出了月夜的静谧,空庭的阒寂。天上,斗极星和南斗星都已横斜。这不但进一步从视觉上点出了“更深”,并且把读者的视野由“人家”引向寥廓的天宇,让人感应那碧海彼苍当中也覆盖着一片夜的寂静,只有一轮斜月和横斜的斗极南斗在默不作声地暗示着时候的流逝。

这两句在描画月夜的静谧方面是成功的,但它所显示的只是月夜的一般特点。若是诗人的笔仅仅逗留在这一点上,诗的意境、手法便不见得有几多新颖感。诗的高深的地方,就在于作者另辟门路,在3、四句展现出了一个怪异的、很少为人写过的境地。

“今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。”半夜更深,恰是一天傍边气温最低的时刻,但是,就在这夜寒袭人、鸦雀无声之际,响起了响亮、欢畅的虫鸣声。早春的虫声,可能比力稀少,或许刚起头还显得很微弱,但诗人不单敏感地注重到了,并且从入耳到了春季的信息。在静谧的月夜中,虫声显得额外惹人注重。它标记着生命的萌动,万物的苏醒,所以它在敏感的诗人心中所引发的,即是春回年夜地的夸姣联想。

3、四两句写的天然仍是月夜的一角,但它现实上所包含的倒是月夜中流露的春意。这构想很是新奇新颖,不落窠臼。春季是生命的意味,它老是布满了缤纷的色采、闹热热烈繁华的声响、生命的活力。若是以“春来了”为题,人们老是选择在艳阳之下显现出活力的事物来加以表示,而诗人却撇开花开鸟鸣、冰消雪融等一切习见的春的标记,独独拔取静谧而披发着寒意的月夜为布景,从静谧中写诞生命的萌动与欢喜,从料峭夜寒中写出春季的暖意,谱写出一支怪异的回春曲。这不但表示出诗人艺术上的独创精力,并且显示了灵敏、细腻的感触感染能力。

“今夜偏知春气暖”,是谁“偏知”呢?看来应当是正在试鸣新声的虫儿。虽然夜寒料峭,敏感的虫儿却起首感应在夜气中披发着的春的信息,从而不由自主地鸣叫起来。而诗人则又在“新透绿窗纱”的“虫声”中感受到春季的到临。前者实写,后者则意寓言外,而又都用“偏知”一语加以绾结,使读者的确分不清甚么是生命的欢喜,甚么是发现生命的欢喜之欢喜。“虫声新透绿窗纱”,“新”字不但包含着久盼寒去春来的人听到第一个报春信息时那种新颖感、欢愉感,并且和上句的“今夜”、“偏知”紧相呼应。“绿”字则进一步衬出“春气暖”,让人从这与生命联络在一路的“绿”色上也感触感染到春的气味。这些处所,都可见诗人用笔的细腻。

商山早行

温庭筠

晨起动征铎, 客行悲故里。

鸡声茅店月, 人迹板桥霜。

槲叶落山路, 枳花明驿墙。

因思杜陵梦, 凫雁满回塘。

这首诗之所觉得人们所传诵,是由于它经由过程光鲜的艺术形象,逼真地反应了封建社会里一般旅人的某些配合感触感染。商山,也叫楚山,在今陕西商县东南。作者曾于唐宣宗年夜中末年分开长安,颠末这里。

首句表示“早行”的典型情形,归纳综合性很强。早晨起床,酒店里外已叮叮铛铛,响起了车马的铃铎声,搭客们套马、驾车之类的很多勾当已暗含此中。第二句当然是作者讲本身,但也合用于一般搭客。“在家千日好,出外一时难”。在封建社会里,常人因为交通坚苦、情面浇漓等很多缘由,常常安土重迁,怯于远行。“客行悲故里”这句诗,很可以或许引发读者感情上的共识。

3、四两句,历来到处颂扬。梅尧臣曾对欧阳修说:最好的诗,应当“状难写之景如在今朝,含不尽之定见于言外”。欧阳修请他举例申明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼田野,夕照恐行人”,并反问道:“道路辛劳,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步阐发说:“‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不消一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始难堪得。若强排硬叠,非论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备前提。李东阳把这两点作为“不消一二闲字,止提掇紧关物色字样”的隶属前提提出,很可以申明这两句诗的艺术特点。所谓“闲字”,指的是名词之外的各类词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分化为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。固然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都连系为“定语加中间词”的“偏正词组”,但因为作定语的都是名词,所以依然保存了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”连系在一路,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相近似。

古时搭客为了平安,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行,那末鸡声和月,就是有特点性的景物。而茅店又是山区有特点性的景物。“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,闻声鸡声就爬起来看天气,看见天上有月,就整理行装,起身赶路等很多内容,都有条有理地表示出来了。

一样,对早行者来讲,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特点性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了;但是已是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!

这两句纯用名词构成的诗句,写早行情形宛然在目,确切称得上“意象具足”的佳句。

“槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的风景。商县、洛南一带,枳树、槲树良多。槲树的叶片很年夜,冬季虽干涸,却存留枝上;直到第二年初春树枝将发嫩芽的时辰,才纷纭脱落。而这时候候,枳树的白花已在开放。由于天还没有年夜亮,驿墙旁边的白色枳花,就比力显眼,所以用了个“明”字。可以看出,诗人始终没有健忘“早行”二字。

旅途早行的风景,使诗人想起了昨夜在梦中呈现的故里风景:“凫雁满回塘”。春季来了,故里杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐;而本身,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔走呢!“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的表情,与“客行悲故里”首尾照顾,相互弥补;而梦中的故里风景与旅途上的风景又构成光鲜的对比。眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与“早行”之情,都获得了完善的表示。

卜 算 子 作者:陆游

咏梅

驿亭以外,接近断桥的旁边,孤独孤单地绽放了花,却无人作主。每当日色西沉的时辰,总要在心里出现孤傲的烦愁,出格是起风下雨。

驿外断桥边,孤单开无主。已经是傍晚独自愁,更著风和雨。

不想费尽心思去争芳斗春,一意任凭百花去妒忌。寥落凋残酿成泥又碾为尘埃,只有芬芳仍然如故。

无意苦争春,一任群芳妒。寥落成泥碾作尘,只有喷鼻如故。

破阵子

为陈同父赋壮语以寄

辛弃疾

醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,疆场秋点兵。马作的卢飞快,弓如轰隆弦惊。了却君王全国事,博得生前死后名。可怜鹤发生!

这是辛弃疾寄给陈亮(字同甫)的一首词。陈亮是一名爱国志士,平生对峙抗金的主张,他是辛弃疾政治上、学术上的老友。他平生不得志,五十多岁才状元及第,第二年就死了。他俩同是被南宋统治团体所排挤、冲击的人物。宋淳熙十五年,陈亮与辛弃疾曾在江西鹅湖筹议恢复年夜计,可是后来他们的打算全都失??了。这首词多是此次约会前后的作品。

这词全首都写军中糊口,也能够说是写想象中的抗金戎行中的糊口。上片描述在一个秋季的凌晨疆场上点兵时的鼎盛排场。开首两句写虎帐里的夜与晓,“醉里挑灯看剑”一句有三层意思:“看剑”暗示大志,“挑灯”点出时候,醉里还挑灯看剑是写记忆犹新报国。次句“梦回吹角连营”,写破晓醒来时闻声各个虎帐接连响起雄浑的军号声。上句是看,此句是闻。接下三句写战士们的宴饮、文娱糊口和阅兵排场,词的境地逐步舒展、扩年夜。“八百里分麾下炙”,八百里炙是指烤牛肉。《晋书》载:王顗有牛名八百里?,常莹其蹄角,王济与王顗赌射告捷,命摆布探牛心作炙。“麾”是军旗。全句的意思是:战士们在军旗下面分吃烤熟的牛肉。“五十弦翻塞外声”,指各类乐器合奏出雄浑悲惨的军歌。古代的瑟有五十弦。李商隐诗:“锦瑟无故五十弦。”这词里的“五十弦”,当泛指合奏的各类乐器。“翻”,指吹奏。“塞外声”,指雄浑悲惨的军歌。

下片写投入战役的惊险排场:“马作的卢飞快”,“的卢”,骏马名。相传三国刘备在荆州遇厄,的卢马载着他一跃三丈,超出檀溪(《三国志·先主传》引《世说》)。“作”,作“如”解。“弓如轰隆弦惊”,比方射箭时弓弦的响声如雷震。“了却君王全国事”两句,描述战役获胜,年夜功乐成时将军意气高昂的神气。“全国事”指光复华夏。光复华夏,不但是君王的事,也是人平易近配合关心的年夜事。末句一结,却转到在南宋统治团体的压制下,恢复故国河山的壮志无从实现的悲忿。这一转折,使上面所写的欲望全数成为空想,全数失??。

这首词题是“壮词”,前面九句简直可称得上是壮词,可是最后一句使全首词的豪情起了转变,使全首词成为悲壮的而不是雄浑的。前面九句是欢欣鼓舞、英姿英发的。最后一句写出了实际与抱负的年夜矛盾,抱负在实际糊口中的破灭。这是辛弃疾平生政治出身的悲忿,也一样是陈亮的悲忿。

辛弃疾被称为宋词豪宕派的宗师。在这首词中表示的艺术气概有两方面:一是内容豪情的雄浑,它的音调、色采与婉约派的作品完全分歧。二是他这首词布局结构的奇变。一般词分片的作法,年夜抵是上下片别离写景和抒怀,这个词调依谱式应在“疆场秋点兵”句分片。而这首词却把两片内容慎密连在一路,过变不变(过变是第二片的开首)。依它的文义看,这首词的前九句为一意,末端“可怜鹤发生”一句另为一意。全首词到末端才来一个年夜转折,而且一转折即竣事,文笔很是强健有力。前九句写军容写大志都是想象之辞。末句倒是实际环境,以末端一句否认了前面的九句,以末端五字否认前面的几十个字。前九句写的酣恣淋漓,正为加重末五字掉望之情。如许的布局不单宋词中少有,在古代诗文中也很少见。这类艺术手法也正表示了辛词的豪宕气概和他的独创精力。可是辛弃疾应用如许的艺术手法,不是居心矫饰技能、寻求别致,这类表达手法正紧密亲密连系他的糊口豪情、政治遭受。因为他的恢复年夜志难以实现,心头百感喷薄而出,便天然打破了情势上的常规,这决不是一般只讲求文学情势的作家所能做到的。

初三语文古诗词中考题

六年级语文古诗操练题1、古诗利用题: 1.在期末写考语时,教员会祝你来年: 2.小明成天心思不在进修上,请你用学过的诗句劝他。

3.当我们华侈食粮时,老爷爷常常用唐朝李绅的诗句来教育我们: 4.有时辰,有些人对本身所处的情况下正在做的工作反而不及旁人看得清晰,这就是人们常说的 宋代诗人苏轼在《题西林壁》中的诗句申明的就是这个朴实的事理。

5.当我们要酬报母亲的深恩时,我们会很天然地吟诵起唐朝诗人孟郊的《游子吟》6.当我们在外埠过节时,常援用唐朝诗人王维在《玄月九日忆山东兄弟》中的来表达对家人的纪念。

7.此刻人们经常使用《杜少府之任蜀州》中的名句 来表达对远别老友的密意厚谊。

8.来到瀑布脚下,瞻仰瀑布倾注而下,泼洒飞流,我不由想起 的诗句。

9.昨晚有一道数学题,我挖空心思,百思不得其解。

就在我 时,爸爸走过来,经他一点拨,我名顿开,真是 。

10.爷爷七十年夜寿,年夜家祝爷爷:“福如东海,寿比南山”。

爷爷却叹道: 我赶快把爷爷的话打住: 。

爷爷,您的身子骨近年轻人还结实呢。

”爷爷欢快地笑了。

11、教员,你可记得我——一个令您支出无数血汗与汗水的“小调皮”。

您那眼角的皱纹,有一条是为我而生,您那头上的银发,有一丝为我而白。

这诗句不是赞美您燃烧本身,照亮他人的奉献精力,还能赞美谁呢?12、暮秋,校园的梧桐叶枯黄了,时而像打着秋千,飘飘悠悠;时而像下降伞,岌岌可危;时而像一群燕子,自由翱翔……何等富有诗情画意呀!地面上像是铺上一条非常广大的金毯子。

望着这气象,我不由地吟诵起龚自珍的诗句: 。

这落叶虽不是春季的“落红”,却具有“落红”的献身精力,不正像我们的教员冯?13、湖边,那株风姿的柳树亭亭玉立,纤细的嫩叶泛着点点绿光,远远看去,就仿佛一树绿色的宝石,柳枝也不减色,低眉顺眼,轻柔软软、缠缱绻绵,似风韵绰约的佳丽。

此气象真可谓是 14、行将辞别母校,辞别亲爱的教员和同窗,我们天然会想到送别诗, 和 的诗句,李白送别 孟浩然时写下了 ,表达了拜别之情。

他还在送别老友汪伦时,写下了的诗句,高适在送别董年夜时也写了 ,表达了对老友的夸姣祝愿。

2、古诗词常识比赛题。

(只填序号)1.“少壮不尽力,老迈徒( )”出自《汉乐府·长歌行》。

(1)哀痛 (2)伤悲 (3)哀伤2.晏殊的《浣溪沙》中“无可何如花落去”的下句是( )。

(1)似曾了解鸟归来 (2)似曾了解雁归来 (3)似曾了解燕归来3.《七步诗》的作者是( )。

(1)曹植 (2)曹丕 (3)曹操4. “但使龙城飞将在,不教胡马度( )”。

(1)阴山 (2)边关 (3)燕山5.杜甫的《春夜喜雨》中“晓看红湿处”的下句是( )。

(1)花重绵阳城 (2)花重锦州城 (3)花重锦官城6. “春色满园关不住,一枝不安于室来”出自叶绍翁的( )。

(1)《游园不值》 (2)《春望》 (3)《春夜喜雨》7. “国内存良知,海角若比邻”是( )的诗句。

(1)王勃 (2)李白 (3)白居易8. “人生自古谁无死,留取赤忱照( )”是文天祥的诗句。

(1)汉青 (2)历史 (3)汗清9. “泊车坐爱枫林晚,霜叶红于仲春花”中“坐”的意思是( )。

(1)由于 (2)坐下 (3)坐位10.杜牧的《江南春》中“南朝四百八十寺”的下句是( )。

(1)几多楼台烟波中 (2)几多楼台风雨中 (3)几多楼台烟雨中11. “独在他乡为异客,每逢佳节倍思亲”是( )的诗句。

(1)王维 (2)王之涣 (3)王勃 12.《天净沙·秋思》是一首小令,作者是元朝的( )。

(1)张养浩 (2)马致远 (3)元好问13. “野火烧不尽,东风吹又生”一句出自( )。

(1)白居易《赋得古原草送别》 (2)王昌龄《出塞》 (3)杜牧《江南春》14. “忽如一夜东风来,千树万树梨花开”写的是( )。

(1)春色 (2)梨花 (3)雪景15. “春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”出自( )的《无题》。

(1)李贺 (2)李清照 (3)李商隐16. “无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来”出自杜甫的( )。

(1)《茅舍为金风抽丰所破歌》 (2)《登高》 (3)《蜀相》17. “三十功名尘与土,八千里路云和月”是( )的文句。

(1)岳飞 (2)辛弃疾 (3)陆游18.龚自珍《己亥杂诗》“落红不是无情物,化作春泥更护花”句中,“红”是指( )。

(1)红色 (2)花 (3)树叶19. “海上生明月,( )共此时”是张九龄的名句。

(1)六合 (2)全国 (3)海角20. “莫愁前路蒙昧己,全国那个不识君”出自( )的《别董年夜》。

(1)高适 (2)岑参 (3)王昌龄21. “恰是江南好风光,落花时节又逢君”中的“君”是指( )。

(1)李延年 (2)李鹤寿 (3)崔九22. “别时轻易见时难”“相见时难别亦难”别离是( )的诗句。

(1)李煜、柳永 (2)柳永、李清照 (3)李煜、李商隐3、古诗七彩园:(填色采) 1、 云翻墨未遮山, 雨跳珠乱入船。

2、山外 山楼外楼,西湖歌舞几时休? 3、轻易识得春风面,万紫千 老是春。

4、 玉妆成一树高,万条垂下 丝绦。

4、古诗百花圃填混名) 1、忽如一夜东风来,千树万树 开。

2、客岁本日此门中,人面 相映红。

3、待到重阳日,还来就 。

4、人闲 落,夜静春山空。

5、借问酒家何处有?牧童遥指 村。

5、古诗动物园:(填动物) 1、春 到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

2、晴川历历汉阳树,芳草凄凄 洲。

3、泥融飞 ,沙暖睡 。

4、...

语文文言文哪几课是重点?

21、与朱元思书(吴均) 23、马说(韩愈) 24、送东阳马生序(节选)(宋濂) 25、酬乐天扬州初逢席上见赠(刘禹锡) 赤壁(杜牧) 过伶仃洋(文天祥) 水调歌头(明月几时有)(苏轼) 山坡羊·潼关切古(张养浩) 26、小石潭记(柳宗元) 27、岳阳楼记(范仲淹) 28、酒徒亭记(欧阳修) 30、喝酒(其五)(陶渊明) 行路难(其一)(李白) 茅舍为金风抽丰所破歌(杜甫) 白雪歌送武判官归京(岑参) 己亥杂诗(龚自珍) 目次中带*凡是都不消

语文诗词鉴赏:浪淘沙(欧阳修)谜底

浪淘沙(唐)白居易白浪茫茫与海连,平沙浩浩四无边。

暮去朝来淘不住,遂令东海变桑田。

意思:白浪一望无边,与海相连,岸边的沙子也是一马平川。

日复一日,年复一年。

波浪从不断歇的淘着沙子,因而白云苍狗的演化就如许呈现。

浪淘沙.怀旧 李煜 (南唐后主)〔题考〕本调出于乐府,【乐府诗集】收入近代曲中。

原为二十八字,即七言绝句一首。

唐白居易、刘禹锡并有此词,且文句即咏江浪淘沙。

如皇甫松词云:「蛮歌豆寇北人愁,浦雨杉风野艇秋,浪起鵁鶄眠不得,寒沙细细入江流,」亦非泛作也。

迨至李煜,因旧调另制新声,乃变作双调,每段仅存七言二句,而所咏亦泛而没必要贴题矣。

【词律】以二十八字为正格,而以本调为变体,别名[曲入冥]、[过龙门]、[卖花声];而[谢池春]亦名[卖花声],不容稍混也。

〔作法〕 本调五十四字,前后阕字句完全不异。

第一句五字,与[忆江南]次句同。

第二句四字,为仄仄平平,第一字平仄不拘。

第三句即平起平收之七言句。

第四句为仄起仄收之七言句。

第五句则与第二句同。

此调平仄既宽,尔后半又同前半,为初学填词者最易模拟之词调也。

【格二(双调小令)】中仄(zè)仄平平(韵),中仄平平(韵)。

中平中仄仄平平(韵)。

中仄中平平仄仄,中仄平平(韵)。

中仄仄平平(韵),中仄平平(韵)。

中平中仄仄平平(韵)。

中仄中平平仄仄,中仄平平(韵)。

【例(李煜·浪淘沙)】帘外雨潺潺,⊙仄仄平△(平韵)春意衰退。

⊙仄平△(协平韵)罗衾不耐五更寒。

⊙平⊙仄仄平△(协平韵)梦里不知身是客,⊙仄⊙平平仄仄(句)一晌贪欢。

⊙仄平△(协平韵)独自莫凭栏,⊙仄仄平△(协平韵)无穷山河。

⊙仄平△(协平韵)别时轻易见时难。

⊙平⊙仄仄平△(协平韵)流水落花春去也,⊙仄⊙平平仄仄(句)天上人世。

⊙仄平△(协平韵)本身找一下

2012年高考安徽卷古诗词鉴赏呈现的题型及答题技能

古代诗歌鉴赏题型设计及答题思绪1、 第一种模式 :阐发意境型1、发问体例:这首诗营建了一种如何的意境?2、发问变体:这首诗描画了一幅如何的画面?表达了诗人如何的思惟豪情?3.解答阐发:这是一种最多见的题型。

所谓意境,是指依靠诗情面感的物象(即意象)综合起来构建的让人发生想像的境地。

它包罗景、情、境三个方面。

答题时三方面缺一不成。

4.答题步调: ①描画诗中揭示的图景画面。

考生应捉住诗中的首要景物,用本身的说话再现画面。

描写时一要忠厚于原诗,二要用本身的联想和想像加以再缔造,说话力图美好。

②归纳综合景物所营建的空气特点。

一般用两个双音节词便可,例如孤寂冷僻、舒适美好、雄壮壮阔、萧瑟苦楚等,注重要能精确地表现景物的特点和情调。

③阐发作者的思惟豪情。

切忌浮泛,要答具体。

好比光答“表达了作者感伤的情怀”是不可的,应对出为何而“感伤”。

答题示例1: 春行即兴 李 华 宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。

芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。

前人在谈到诗歌创作时曾说:“作诗不外情、景二端。

”请从“景”和“情”的角度来赏析这首诗。

[参考谜底]这首诗写了作者“春行”时的所见所闻:有草有水,有树有山,有花有鸟,可谓一句一景,且每一个画面均有特点(步调一)。

但诗又不是纯洁写景,而是景中含情,情形融合(步调二)。

诗中“花自落”“鸟空啼”之景都显出了山中的安好,从中更透出一丝伤春、苦楚之情(步调三)。

答题示例2: 游月陂 宋•程颢 月陂堤上四盘桓,北有中天百尺台。

万物已随秋气改,一樽聊为晚凉开。

水心云影闲相照,林下泉声静自来。

世事无故何足计,但逢佳节俭重陪。

(1)这首诗营建了如何的意境,表示了诗人如何的感情?请连系诗歌内容阐发。

(3分) [参考谜底]诗人写了百尺高台、斑斓的水光月色,树林和泉声,(1分)营建了安好(或静谧、清幽等)(1分)的意境,表达了诗人闲适(或澹泊、安闲)(1分)的表情。

(2)“林下泉声静自来”一句诗用甚么表示手法?请简析其结果?(3分) [参考谜底]反衬(以动写静,以有声衬无声)(1分)。

淙淙的泉声更凸起了月夜的沉寂。

(2分) 2、 第二种模式 阐发技能型1发问体例:这首诗用了如何的表示手法?2发问变体:请阐发这首诗的表示技能(或艺术手法,或手法)。

诗人是如何抒发本身的感情的?有何结果?3解答阐发:表示手法是诗人用以抒发豪情的手段方式,要精确答题,必需熟习经常使用的一些表示手法。

4答题步调: (1)精确指出用了何种手法。

(2)连系诗句阐释为何是用了这类手法。

(3)此手法有用转达出诗人如何的豪情。

答题示例1:与夏十二登岳阳楼 李 白楼不雅岳阳尽,川迥洞庭开。

雁引愁心去,山衔好月来。

云间连下榻,天上接行杯。

醉后冷风起,吹人舞袖回。

对第三联“云间连下榻,天上接行杯”所应用的艺术表示手法作扼要阐发。

[参考谜底]第三联应用了夸大手法(步调一)写出岳阳楼挺拔入云的情状,同时这两句诗想象奇异,在云间连榻,在天上“行杯”(步调二),写出了诗人恍若置身仙境的情形(步调三)。

答题示例2: 醉崎岖潦倒•咏鹰 [清]陈维崧 寒山几堵①,风低削碎华夏路②。

秋空一碧无今古。

醉袒貂裘,略记寻呼处。

男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举③。

人世几多闲狐兔。

月黑沙黄,此际偏思汝。

[注]①堵:座。

②削碎华夏路:形容鹰掠地飞过。

③轩举:意气飞扬。

(1)这首词的上片首要是用甚么表示手法来写鹰的?请作扼要阐发。

[参考谜底]①首要应用了陪衬的手法。

② 借用壁立的寒山、空阔的年夜地、澄碧的秋空等场景,来陪衬鹰的形象。

(把“陪衬”答成“衬托”也算对)(2)连系下片的句子,阐发词人表达了如何的思惟豪情。

[参考谜底]①“男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举”,表达了猛气犹存、老当益壮的情怀。

②“人世几多闲狐兔。

月黑沙黄,此际偏思汝”,表达了等候发挥理想、立功立业的志向。

3、 第三种模式 阐发说话特点1发问体例:这首诗在说话上有何特点?2发问变体:请阐发这首诗的说话气概。

谈谈此诗的说话艺术。

3解答阐发:这类题型不是要求琢磨个体字词应用的奇妙,而是要咀嚼整首诗表示出来的说话气概。

能用来答题的词一般有:清爽天然、俭朴无华、华丽灿艳、大白晓畅、多用白话、委宛涵蓄、雄壮豪宕、笔调婉约、精练活泼……4答题步调:(1)用一两个词精确点明说话特点。

(2)用诗中有关语句具体阐发这类特点。

(3)指出表示了作者如何的豪情。

答题示例1: 江 村 杜 甫清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。

自去自来梁上燕,相亲附近水中鸥。

老妻画纸为棋局,冲弱敲针作钓钩。

但有故人供禄米,微躯另外更何求?请扼要阐发这首诗凸起的说话特点。

[参考谜底]清爽、天然、朴素(步调一),描画的清江、梁上燕、水中鸥组成了一派舒适优雅的天然田园气象;老妻画纸为棋局的痴情憨态,望而可爱;冲弱敲针作钓钩的无邪天真,弥足可爱(步调二)。

不作雕饰,天然成趣,糊口意味实足(步调三)。

4、 第四种模式 炼字型1发问体例:这一联中最活泼逼真的是甚么字?为何?2发问变体:某字历来为人称道,你以为它好在哪里?3解答阐发:...

人教版中评语文温习资料

常见错别字举例莫明其妙(名) 不加思考(假) 费寝忘食(废) 再接再励(厉)变本加利(厉) 掩旗息鼓(偃) 别出新裁(心) 说笑风声(生)流光溢采(彩) 沤心沥血(呕) 年夜相经庭(径) 不醒人事(省)坚苦朴实(艰) 锐不成挡(当) 粗制烂造(滥) 鞠躬尽粹(瘁)神志安祥(详) 清洌可鉴(冽) 墨守成规(成) 张灯接彩(结)仰扬抑扬(抑) 蜜语密语(蜜) 绿树成阴(荫) 反映环境(映)分身齐美(其) 打斗斗欧(殴) 不成思意(议) 鬼鬼崇崇(祟)顿挫钝挫(顿) 不知所错(措) 改斜归正(邪) 错落有志(致)无精打采(采) 沓无动静(杳) 痛心疾手(首) 出类拔翠(萃)白壁微瑕(璧) 卑躬曲膝(屈) 相互推诿(诿) 关切倍至(备)照猫画虎(炮) 英雄倍出(辈) 嘉宾合座(嘉) 巧装服装(乔)一张一驰(弛) 病入膏盲(肓) 好高鹜远(骛) 破斧沉舟(釜)迫不急待(及) 陈词烂调(滥) 称心如意(称) 语不管次(伦)黯然失色(绌) 直截了当(截) 毛骨屹然(悚) 名列前矛(茅)手屈一指(首) 丰功伟迹(绩) 残无人性(惨) 铤而走险(铤)殉私舞弊(徇) 声色俱历(厉) 天翻地复(覆) 汗流夹背(浃)申明缭乱(藉) 穿流不息(川) 一愁莫展(筹) 一口同声(异)因地治宜(制) 记忆尤新(犹) 貌和神离(合) 珠连壁合(璧)原驰腊象(蜡) 挑拔离间(拨) 雍荣典雅(容) 真相必露(毕)如火如茶(荼) 不屑置辨(辩) 餐风宿露(戴) 莫不关心(漠)咳不容缓(刻) 五体头地(投) 默默无蚊(闻) 兴兴茂发(欣)题纲挈领(提) 按步就班(部) 不记其数(计) 重峦叠障(嶂)污名招著(昭) 噪动不安(躁) 相儒以沫(濡) 见义思迁(异)无机之谈(稽) 踹踹不安(惴) 不成思义(议) 深恶痛极(疾)惩前毙后(毖) 草管人命(菅) 来势凶凶(汹) 循序渐近(进)举一返三(反) 委屈责备(曲) 才输学浅(疏) 诡计鬼计(诡)年夜声急呼(疾) 世外桃园(源) 偃旗息鼓(销) 故弄悬虚(玄)脍炎生齿(炙) 性情炯异(迥) 相题并论(提) 相辅相承(成)自出心栽(裁) 舍身取义(生) 礼上来往(尚) 一鼓做气(作)蜂涌而至(拥) 变本加利(厉) 一泄千里(泻) 重蹈覆辙(覆)名符实在(副) 直迷不悟(执) 唯妙唯肖(惟) 汉牛充栋(汗)朝辉夕阴(晖) 变换莫测(幻) 安然无样(恙) 蔽帚自珍(敝)万赖俱静(籁) 坦荡如底(砥) 奇妙绝纶(伦) 众志成诚(城)莫明其妙(名) 害人听闻(骇) 高手隅得(偶) 目不瑕接(暇)弱不惊风(禁) 情不自杀(禁) 意想天开(异) 生气篷勃(蓬)慢不尽心(漫) 徇私午弊(舞) 错手不及(措) 走头无路(投)同仇人慨(忾) 饱经风霜(艰) 忧心重重(忡忡) 与日具增(俱)前功尽气(弃) 绿草如因(茵) 甘败下风(拜 ) 无剂于事(济)滥芋凑数(竽) 买椟还株(珠) 目炫潦乱(缭) 神彩弈弈(奕)誓志不移(矢) 骄健如飞(矫) 眼急手快(疾) 出谋画策(划)出奇不料(其)参考资料http://wenku.baidu.com/link?url=Qt89Ud0BaRzV6Ap50LYTglDapPWnFaY0sgBsKlKdxBRXOhtYd5tzZHGaNrwpqBW2TeRo9mktdMjcMib_znENxcl3oD82Ye9f72_D9f61TBC

世界遗产的诗词

辽宁省文物局的,里面有公布图,不错的,去看看 居庸关二首 (清)顾炎武 居庸突兀倚彼苍,一涧泉流鸟道悬。

终古戌兵烦下口,先朝陵园托雄边。

车穿褊峡鸣禽里,烽点重岗落雁前。

燕代颠末多感伤,不关游子思风烟。

纵目危峦望入荒,浮云夕日遍山黄。

全收朔地昔时年夜,不竭秦城自古长。

北守千官随土木,西来群盗掉金汤。

空山向晚城先闭,零落居人畏虎狼。

九日迎銮北口和寅甫学士韵 (元)王恽 翠华南下拂云霓,驻跸军都汉苑西。

龙虎台高惊峻绝,蓬瀛人老许扶携。

九天日月瞻光近,万国烽烟入望低。

佳节迎銮得清赏,牛山初不羡东齐。

长 城 (唐)于濆 秦皇岂无德,蒙氏非不武。

岂将版筑功,万里遮胡虏。

团沙世所难,作垒明知苦。

死者倍堪伤,僵尸犹抱杵。

十年居上郡,四海谁为主? 纵使骨为尘,冤名不入土。

晚到八达岭下达旦乃上 (金)刘迎 车马两山间,上下数百里, 萦纡来不竭,奕奕似流水, 鲸形曲腰膂,蛇势长首尾。

我车从其间,摇兀如病齿, 推前挽复后,进寸退还咫, 息心固循分,尚气或被指, 徐趋自循辙,躁进应履轨。

行行非吾令,柅亦岂吾使。

倦仆困号呼,疲牛苦鞭棰, 紞如五更鼓,相庆得戾止, 归来幸无恙,喘汗正如洗, 何故慰此劳,村醅正浮蚁。

八 达 岭 (明)徐渭 八达高坡百尺强,迳连年夜漠去荒荒。

舆幢尽日山油碧,戌堡长年雾噀黄参考资料:http://zhidao.baidu.com/question/1872836.html?si=1回覆者:duancuiwen93

版权声明:以上文章中所选用的图片及文字来源于网络以及用户投稿,由于未联系到知识产权人或未发现有关知识产权的登记,如有知识产权人并不愿意我们使用,如果有侵权请立即联系:1214199132@qq.com,我们立即下架或删除。

热门文章