最后两个字是一样的六个字的诗词

文学网 时间:2019-11-28 18:27:17

1、而今千尺苍苍 (宋·辛弃疾·《临江仙》)

2、归来鬓已苍苍 (宋·方岳·《木兰花慢》)

3、静对西风眽眽 (宋·晏殊·《睿恩新》)

4、谁识离情眽眽 (宋·赵师侠·《谒金门》)

5、羁旅芳心眽眽 (宋·无名氏·《念奴娇》)

6、避雨竹间点点 (宋·文同·《郡斋水阁闲书·鹭鸶》)

7、门前流水潺潺 (宋·倪偁·《临江仙》)

8、桃花流水潺潺 (元·张弘范 ·《临江仙》)

9、弄珠拾翠盈盈 (唐·徐昌图·《河传》)

10、是处丽质盈盈 (宋·柳永·《抛球乐》)

11、有人袅袅盈盈 (宋·仲并·《念奴娇》)

12、眼裁秋水盈盈 (宋·吴礼之·《雨中花/夜行船》)

漠字结尾的诗句(最好是七言)?

古参军行 李颀 白天爬山望狼烟, 傍晚饮马傍交河。

行人刁斗风沙暗, 公主琵琶幽怨多。

野云万里无城郭, 雨雪纷纭连年夜漠。

(后面省略)长眉越沙采兰若,桂叶水荭春漠漠。

(李贺《湖中曲》)歌声袅袅出清漠,月色娟娟当翠楼。

(杜牧《南楼夜》)老子犹堪绝年夜漠,诸君何至泣新亭。

(陆游《夜泊水村》)一去紫台连朔漠,独留青冢向傍晚。

(杜甫《咏怀奇迹》)

最后两个字是一样的六个字的诗词

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凄惨痛惨戚戚(宋·李清照·《声声慢》)画堂瑞气多多(宋·彭止·《满庭芳》)看尽多几多少(宋·陈无咎·《掉调名》)不雅瞻了了清清(元·王哲·《莺啼序》)灯儿更冷僻清(宋·刘仙伦·《系裙腰》)黄鹂犹自声声(宋·张孝祥·《清平乐》)夜凉桐叶声声(元·陆行直 ·《清平乐 重题碧梧苍石图候 凄断。

人语西风》)声声又复声声(元·徐再思 ·《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》)入袂西风阵阵(宋·沈蔚·《满庭芳》)看取落红阵阵(宋·刘辰翁·《谒金门》)乍怯春寒阵阵(宋·方千里·《丁喷鼻结》)

"音"字结尾的词语有哪些?

"音"字结尾的词语有: 二字词语:拼音、声音、读音、噪音、字音、口音、灌音、跫音、录音、不雅音、福音、重音、全音、国音、耳音、收音、嗓音、五音、土音、伴音、母音、元音、子音、纯音、擦音、播音、滑音、心音、直音、辅音、尾音、玉音、语音、南音、带音、配音、乡音、古音、正音、 半音、落音、方音、忙音、杂音、隔音、乐音、颤音、介音、佳音、泛音、话音、转音、浮音、错音、定音、理音、诀音、弦音、拢音、枭音、真音、沈音、齑音、诒音、散音、齿音、 肥音、鲸音、遗音、德音、混音、光音、瑶音、篆音、八音、变音、高音、低音、中音……三字词语:平舌音、翘舌音、喉擦音、舌尖音、不带音、双唇音、唇齿音、画外音、半元音、铁不雅音、塞擦音、卷舌音、恍惚音、传福音、闹音音、……四字词语:意在言外、空谷足音、濮上之音、亡国之音、一槌定音、意在言外、复合元音、弦外有音、鹄候佳音、金口玉音、绕梁之音、袅袅余音、丝竹之音、弦歌之音、青鸟传音、笑脸声音、跫然足音、笙磬同音、异口同音、郑卫之音、北鄙之音、遏密八音、泮林革音、桑间之音、水月不雅音、一锤定音、一口同音、正始之音、正声雅音、众啄同音、下里巴音、丝竹八音、甘酒嗜音、佛旨纶音、弦外遗音、空谷跫音、梵呗圆音、靡靡之音…… 拓展资料: 1、音 读音:[yīn] 部首:音 释义: 1.声音;读音:~律|~乐|口~|乐~|杂~|把这个字的~读准。

2.动静:佳~|~信。

3.指音节:单~词|复~词。

4.读(某音):“区”字作姓时~欧。

5.姓。

2、声音 读音 [shēng yīn] [释义] 声波经由过程听觉所发生的印象:~年夜|他闻声了敲门的~ 3、噪音 读音:[zào yīn] 释义:在必然情况中不该有而有的声音。

泛指喧闹、难听的声音。

4、画外音 [读音] huà wài yīn] [释义] 影片中不是由画面中的人或物发出,而是来自画面外的声音。

5、一槌定音 [拼音] yī chuí dìng yīn] [释义] 比方凭某小我的一句话做出最后决议。

[出处] 刘绍棠《小荷才露尖尖角》:“他不声不响,倒是一家之主;女儿中意,老伴颔首,也还得听他一槌定音。

”...

诗名里带娉字的诗词有哪些

《点绛唇·袅袅娉娉》年月: 宋 作者: 赵师侠袅袅娉娉,可儿尤赛娘风味。

花娇玉润。

一捻春在即。

占路藏机,已向棋中进。

俱休问。

酒旗花阵,迟早抢先胜。

《江城子·娉娉闻道似轻巧》年月: 宋 作者: 晁补之娉娉闻道似轻巧,好佳名,也可谓。

楚不雅云归,重见小樊惊。

豆寇梢头春尚浅,娇未顾,已倾城。

章台休咏旧青青,惹离情,恨难平。

无事飞花,缭乱扑旗亭。

不似刘郎春草小,能步步,伴人行。

《功德近·彩舰载娉婷》年月: 宋 作者: 王之望彩舰载娉婷,宛在玉楼琼宇。

人欲御风仙去,觉衣裳飘举。

玉京咫尺是蓝桥,一见已心许。

梦解汉皋珠佩,但茫茫烟浦。

《花犯·小娉婷》年月: 宋 作者: 吴文英小娉婷,清铅素靥,蜂黄暗偷晕。

翠翘欹鬓。

昨夜冷中庭,月下相认。

睡浓更苦凄风紧。

惊转意未稳。

送晓色、一壶葱茜,才知花梦准。

湘娥化作此幽芳,凌波路,古岸云沙遗恨。

临砌影,寒喷鼻乱、冻梅藏韵。

熏炉畔、旋移傍枕,还又见、美女垂绀鬓。

料唤赏、清华池馆,台杯须满引。

《水龙吟·世间无此娉婷》年月: 宋 作者: 王沂孙世间无此娉婷,玉环未破春风睡。

将开半敛,似红还白,余花怎比。

偏占韶华,禁烟才过,夹衣初试。

叹黄州一梦,燕宫绝笔,无人解、看花意。

犹记花阴同醉。

小阑干、月高人起。

千枝媚色,一庭芳景,清寒似水。

银烛延娇,绿房留艳,夜深花底。

怕明代、细雨濛濛,便化作燕支泪。

高适和张继的古诗

别董年夜 高 适 千里黄云白天曛, 冬风吹雁雪纷纭。

莫愁前路蒙昧己, 全国那个不识君。

[注释] 1.董年夜:唐玄宗时闻名的琴客董庭兰。

在兄弟中排行第一,故称“董年夜”。

2.曛:暗淡。

3.君:指的是董年夜。

[简析] 这是一首送别诗,送此外对象是闻名的琴师董庭兰。

盛唐时流行胡乐,能赏识七弦琴这类古乐的人未几。

崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。

唯有河南房次律(盛唐宰相房官),始终怜得董庭兰。

”这时候高适也很不得志,处处浪游,常处于贫贱的际遇当中(他在《别董年夜》之二中写道:“丈夫贫贱应未足,本日重逢无酒钱。

”)。

但在这首送别诗中,高适却以开畅的胸怀,豪放的腔调把临别赠言说得鼓动感动激昂大方,鼓舞人心。

前两句“千里黄云白天曛,冬风吹雁雪纷纭”,用白描手法写面前之景:冬风咆哮,黄沙千里,铺天盖地,处处都是灰蒙蒙的一片,乃至云也仿佛酿成了黄色,原本璀璨刺眼的阳光此刻也澹然掉色,犹如夕照的余晖一般。

年夜雪纷纭扬扬地飘落,群雁排着整洁的队形向南飞去。

诗人在这荒寒壮阔的情况中,送别这位身怀特技却又无人欣赏的音乐家。

后两句“莫愁前路蒙昧已,全国那个不识君”,是对伴侣的安慰:此去你不要担忧遇不到良知,全国哪一个不知道你董庭兰啊!话说很多么清脆,何等有力,于安慰中布满着决定信念和气力,鼓励伴侣奋起精力去奋斗、去拼搏。

〔作者简介] 高适(700?-765),唐朝诗人。

字达夫,一字仲武。

渤海蓨(xiu)(今河北沧县)人,曾做过散骑常侍。

有《高常侍集》。

枫桥夜泊 唐·张继 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

苏州城外寒山寺,半夜钟声到客船。

评诗便要领会作者生平。

知道了作者平生际遇才会领会他的诗的内在。

张继,唐代人,不第墨客,生平所著不丰,唯有此诗传播深广,所谓“一言动全国”年夜概就是如许,这首诗作于作者考场掉利返乡途中,是以诗中天然而然吐露出苦楚悲苦的情感。

究竟??结果古时金榜落款才是正路。

作者的表情可以理解,只是不知道该替他可惜仍是光荣,借使倘使他考场高中,中华诗坛就少佳作一篇了。

言归正传。

这首诗的问题就很精练。

“枫”是季候;“桥”是地址;“夜”是时候;“泊”是时候。

四个字,该先容的都先容了,“鄙吝”到了顶点。

然后首句直接进行景物描述。

“月落乌啼”,有条有理有情。

在古诗词中,凡用“月”“乌”者不过乎“凄愁悲苦”四字,太阴西坠,乌鹊哀鸣,张继的哀怨之气与愁闷之气灌输此中,不解人意的霜气恰恰充盈六合,为这浓秋之夜和张继心中洒下丝丝凉意。

视觉、听觉、触觉三管齐下,恰到好处地现出了他的心情。

一样的风景在分歧心情的人心中有分歧的感受。

一样是秋夜对月独处孤舟,李白苏轼二人定是要“碰杯邀明月”、“把酒问彼苍”了。

但换了掉意的人,不外是“独步漫长宵,风过花零,眺望月空鸣”罢了。

是以,作者在第二句顶用一个“愁”字点出全诗大旨,一切描写都是为了凸起这个“愁”字。

寒水微波粼粼,江中渔火点点,再加上金风抽丰的低吟,一片片枯萎枫叶划过张继心头落在水面,恰好勾起了他对故里的忖量,对前程的苍茫,他的心中仅剩下一种豪情--愁。

金风抽丰送寒,独卧小舟,展转反侧没法入眠,这“对愁眠”乃至有几分“茕茕孤单,形单影只”的伶丁孤立了。

一个落选墨客形象跃然纸上。

恰在此时,“苏州城外寒山寺,半夜钟声到客船。

”偏也巧,诗境与寺名浑然一体,寒山秋夜孤舟,我到时怕是会闷死。

寒山寺每一年正月初一清晨鸣钟一百零八响,由于佛法以为人生愁苦有一百零八种之多,故而鸣钟解忧。

一百零八钟响,一百零八忧解,起头新的一年。

这诚然是夸姣的祝贺,惋惜张继秋季到此无缘凝听,他听到的是寒山寺每夜常例的“警世钟”,但这也让张继联想起了“钟声解忧”的传说。

钟声一下下撞击他的耳膜,撞击他的心房,撞击贰心中的苦闷,他何等但愿这忧这愁真能随钟声而去。

作者用如许两句作尾,应当是鼓励本身重燃糊口的但愿,使始终压制郁结的诗境有了个还算高昂的结尾。

读罢此诗,感到很多却尽在诗外。

一个念书人真的只有“功名”二子是最主要的?自隋到清,考出了几多进士,此中英才罕有。

著名于念书人本职工作--写作上的人偏多为无缘宦途的人,如张继,如蒲松龄,这莫非就是鱼与熊掌不成皆得?建功名而闻于世的方式毫不只考场高中一途,古是,今亦是。

求诗一首, 我爱雪婷 四个字 藏尾的,急求!!

关于并蒂莲的诗词鹧鸪天 作者不详烟雨江南蒲月天,远山泼墨水如蓝。

秦淮两岸临池柳,袅袅依依挽画船。

波似霰,醉朱颜,棹摇慵影倚阑干。

藕花深处田田叶,叶上初生并蒂莲。

鹧鸪天是词牌名。

双调,五十五字,押平声韵。

也曲直牌名。

南曲仙吕宫、北曲年夜石调都有。

字句格律都与词牌不异。

北曲用作小令,或用于套曲。

南曲列为“引子”,多用于传奇剧的结尾处。

写秋的作文的结尾

写秋的作文: 有人喜好美不堪收的春季,有人喜好烈日似火的炎天,还有人喜好年夜雪纷飞的冬季,但我更喜好果实累累的秋季。

秋季是成熟的。

一阵风吹来,吹黄了郊野,农人伯伯期待着本身的稻谷获得丰收。

金风抽丰吹熟了果子,人们带着但愿来到了果园,摘下了秋季的硕果。

金风抽丰吹红了高粱,举起了火炬点亮了我们的心灵,给我们带来了光亮。

秋季是有风度的。

银杏树变黄了,像一名白叟,一阵风吹来,片片像扇子一样的落叶,带着夸姣的回想,落下了。

它何等但愿到了春季又长出了嫩叶,年夜地被树木挥洒出的树叶所酿成金黄。

秋季是夸姣的。

我们像落叶一样带着之前的夸姣的回想所落下,在我们的成长下,又堆集夸姣的回想。

固然很多鸟兽走了,但我们会带着但愿期盼它们的归来,带着夸姣的欲望离我们而去。

我爱秋!由于我被它的热忱和朴拙所打动! 啊哦,好象有点幼稚诶..从头给你找一篇吧.郁达夫《故都的秋》: 秋季,不管在甚么处所的秋季,老是好的;可是啊,北国的秋,却特 别地来得清,来得静,来得悲惨。

我的不远千里,要从杭州遇上青岛,更 要从青岛遇上北平来的来由,也不外想饱尝一尝这“秋”,这故都的秋味。

江南,秋固然也是有的;但草木雕得慢,空气来得润,天的色彩显得 淡,而且又经常多雨而少风;一小我夹在姑苏上海杭州,或厦门喷鼻港广州 的市平易近中心,浑混沌沌地曩昔,只能感应一点点清冷,秋的味,秋的色, 秋的意境与姿态,总看不饱,尝不透,赏玩不到实足。

秋其实不是名花,也 其实不是琼浆,那一种半开,半醉的状况,在领略秋的进程上,是分歧适的。

不逢北国之秋,已快要十余年了。

在南边每一年到了秋季,总要想起陶 然亭的芦花,垂钓台的柳影,西山的虫唱,玉泉的夜月,潭柘寺的钟声。

在北平即便不出门去罢,就是在皇城人海当中,租人家一椽破屋来住着, 凌晨起来,泡一碗浓茶、向院子一坐,你也能看获得很高很高的碧绿的天 色,听获得彼苍下驯鸽的飞声。

从槐树叶底,朝东细数着一丝一丝漏下来 的日光,或在破壁腰中,静对着象喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵,天然 而然地也可以或许感受到十分的秋意。

说到了牵牛花,我觉得以蓝色或白色者 为佳,紫玄色次之,淡红色最下。

最好,还要在牵牛花底,教长着几根疏 疏落落的尖细且长的秋草,使奉陪衬。

北国的槐树,也是一种能令人联想起秋来的点缀。

象花而又不是花的 那一种落蕊,凌晨起来,会铺得满地。

脚踏上去,声音也没有,气息也没 有,只能感出一点点极微细极柔嫩的触觉。

扫街的在树影下一阵扫后,灰 土上留下来的一条条扫帚的丝纹,看起来既感觉细腻,又感觉安逸,潜意 识下而且还感觉有点儿落漠,前人所说的梧桐一叶而全国知秋的遐想,年夜 约也就在这些深沈的处所。

秋蝉的虚弱的残声,更是北国的特产;由于北平处处全长着树,房子 又低,所以不管在甚么处所,都听得见它们的啼唱。

在南边长短要上郊外 或山上去才听获得的。

这秋蝉的嘶叫,在北平可和蟋蟀耗子一样,的确象 是家家户户都养在家里的家虫。

还有秋雨哩,北方的秋雨,也仿佛比南边的下得奇,下得有味,下得 更象样。

在灰沈沈的天底下,忽而来一阵冷风,便息列索落地下起雨来了。

一 层雨过,云垂垂地卷向了西去,天又青了,太阳又露出脸来了;著着很厚 的青布单衣或夹袄曲都会闲人,咬着烟管,在雨后的斜桥影里,上桥头树 底下去一立,碰见熟人,便会用了迟缓落拓的音调,微叹着互答着的说: “唉,天可真凉了——”(这了字念得很高,拖得很长。

) “可不是么?一层秋雨一层凉了!” 北方人念阵字,总老象是层字,平平仄仄起来,这念错的歧韵,倒来 得正好。

北方的果树,到秋来,也是一种奇景。

第一是枣子树;屋角,墙头, 茅房边上,灶房门口,它城市一株株地长年夜起来。

象橄榄又象鸽蛋似的这 枣子颗儿,在小卵形的细叶中心,显出淡绿微黄的色彩的时辰,恰是秋 的全盛期间;等枣树叶落,枣子红完,西冬风就要起来了,北便利是尘沙 灰土的世界,只有这枣子、柿子、葡萄,成熟到八九分的七八月之交,是 北国的清秋的佳日,是一年当中最好也没有的GoldenDays。

有些攻讦家说,中国的文人学士,特别是诗人,都带着很稠密的颓丧 色采,所以中国的诗文里,颂赞秋的文字出格的多。

但外国的诗人,又何 尝否则?我虽则外国诗文念得未几,也不想开出账来,做一篇秋的诗歌散 文钞,但你若去一翻英德法意等诗人的集子,或列国的诗文的An-thology 来,总可以或许看到很多关于秋的称道与哀号。

各闻名的年夜诗人的长篇田园诗 或四时诗里,也总以关于秋的部门。

写得最超卓而最有味。

足见有感受的 动物,有情趣的人类,对秋,老是一样的能出格引发深沈,幽远,峻厉, 萧索的感到来的。

不单是诗人,就是被封闭在监狱里的囚犯,到了秋季, 我想也必然会感应一种不克不及本身的密意;秋之于人,未尝有国别,更何 尝有人种阶层的区分呢?不外在中国,文字里有一个“秋士”的成语,读 本里又有着很遍及的欧阳子的《秋声》与苏东坡的《赤壁赋》等,就感觉 中国的文人,与秋的关系出格深了。

可是这秋的深味,特别是中国的秋的 深味,非要在北方,才感...

有带“薄幸”2字的诗词吗,都是甚么意思

鹧鸪天·半死桐 重过阊门万事非,同来何事分歧归? 梧桐半死清霜后,头白鸳鸯掉伴飞。

原上草,露初晞,旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣! 贺铸 (1052~1125) 北宋词人。

字方回。

卫州(今河南汲县)人。

宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。

自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。

年少念书,博学强记。

任侠喜武,喜谈当世事,"能否很多假借,虽贵要权倾一时,小不中意,极口诋之无遗辞"(《宋史·贺铸传》)。

17岁时离家赴汴京,曾任右班殿直。

监军火库门,出监临城县酒税。

元丰元年(1078)改官滏阳都作院。

五年赴徐州领宝丰监钱官。

因为所任皆冷职闲差,抑郁不得志,自称"四年嘲笑老东徐"。

元□三年(1088)赴和州任管界巡检。

此虽武职,但位低事烦,不遂其愿。

不久因李清臣、苏轼保举,改文职,任承事郎,为常侍。

旋请任闲职,改监北岳庙。

绍圣二年(1095)授江夏宝泉监,在任上清算旧稿,编成《庆湖遗老前集》。

元符元年(1098)因丁忧离职,不久东归,游历或栖身于苏、杭一带。

徽宗建中靖国元年(1101),服丧期满,召为太府寺主簿,继又改任宣议郎,通判泗州。

崇宁四年(1105)迁宣德郎,通判承平州。

再迁奉议郎。

年夜不雅三年(1109)以承议郎致仕,卜居姑苏。

重和元年(1118)以太祖贺后族孙恩,迁朝奉郎,赐五品服。

他因尚气使酒,毕生不得美官,悒悒不得志。

晚年更对宦途悲观,在任一年再度告退,假寓姑苏。

家藏书万余卷,手自校雠,以此终老。

这一期间,他继续编成《庆湖遗老后集》。

宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。

贺铸诗、词、文皆善。

但从现实成绩看,他的诗词高于文,而词又高于诗。

其词刚柔兼济,气概多样,所以张耒赞为"盛丽如游金、张之堂,而明媚如揽嫱、施之□;幽洁如屈、宋,悲壮如苏、李"(《东山词序》)。

此中以深婉丽密之作为最多。

贺铸曾说:"吾笔端差遣李商隐、温庭筠,常奔命不暇。

"(《建康集》卷八《贺铸传》)这首要指他长于熔化中晚唐诗句入词。

他熔化前人诗句的技能,堪与周邦彦比美。

他的很多描述爱情的词,气概也是上承温、李等人,写得委婉多姿,饶有情致。

如名作〔青玉案〕:"凌波不外横塘路,但目送芳尘去。

锦瑟华年谁与度,月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

"辞藻工丽,即景抒怀,写本身恋爱上的掉意"断肠"。

出格是结尾处接连利用三个奇妙的比方:烟草、风絮、梅雨,形象新奇光鲜,那时即以"语精意新,专心良苦"(《碧鸡漫志》卷二),"兴中有比,意味更长"(《鹤林玉露》卷七),而到处颂扬,乃至有"贺梅子"之称(《竹坡诗话》)。

他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等,都是辞美而情深的婉约佳篇,足见作者是北宋传统词家的复杂阵营以后劲。

贺铸有少数词能越出爱情闺思的规模,而出力抒写小我的出身履历和某些社会实际。

他的性情本近于侠,以雄爽刚强见称于士年夜夫之林。

因为题材内容有所冲破,这类词的气概也年夜分歧于从《花间》到北宋末的柔婉之调,显得豪宕劲朗,激昂大方悲壮。

最有代表性的是那首抒写本身政治感伤的〔六州歌头〕:"不请长缨,系取天骄种,剑吼西风"。

另外托意吊古的〔水调歌头〕、直抒胸臆的〔诉衷情〕、〔念良游〕等,都可以看出以功业自许的志士牢落无成的悲痛。

这些作品,明显受了苏轼的影响,而隐然下接南宋前期的豪宕诸家。

再有,他的某些词虽写传统题材,但思惟内容却有所冲破。

如〔捣练子〕五首,写征妇的相思,这虽是唐人写得烂熟的题材,但他却能标新立异,从发掘思妇的心里世界入手,如"斜月下,冬风前,万杵千砧捣欲穿。

不为捣衣勤不睡,废除今夜夜如年"。

思妇为忖量久戍不归的丈夫,不克不及入眠,只好用捣衣来消磨漫漫永夜,愈发显得哀思入骨,使人同情。

这些词从一个侧面反应了那时兵役之苦,因此具有必然的社会心义。

贺铸词于思惟境地有所开辟,气概多样,富于说话美与乐律美,无愧为北宋年夜家。

贺铸诗为词名所掩,实在也有相当做就。

他 7岁学诗,至元□三年,三十年间已逾5、六千首。

颠末不竭删汰,自编《庆湖遗老诗集》时只存 9卷。

可见其写作之勤和数目之巨,远过于词。

他曾自述学诗于先辈得八句云:"平澹不流于浅俗;奇古不邻于古怪;题咏不窘于物象,叙事不病于声律;比兴深者通物理,用事工者如己出;格见于成篇,浑然不成镌;气出于言外,浩然不成屈。

"(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七)他的诗歌创作正遵守着如许的原则。

因其为人豪放精干,故其诗也"灏落轩豁,有风度,有气骨"(曹庭栋《宋百家诗存》),"工整修洁,时有逸气"(《四库全书总目》),格调常常近于苏轼。

只是题材内容不甚宽阔,其作品以写小我糊口履历为主,以旅途行役、登临游赏为多,较少触及社会矛盾。

《黄楼歌》、《游金陵雨花台》、《海陵西楼观看》等诗奔放精采,气格悲惨苍劲,而《秦淮夜泊》、《杨柳枝词》等则清爽雅丽。

《清堂燕》等作格调又近于小词。

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