带有月,江,花的诗词有那些?

文学网 时间:2019-11-30 18:48:07

一,诗中江

曲江亭晚望

白居易

曲江岸北凭栏干, 水面阴生日脚残。

尘路行多绿袍故, 风亭立久白须寒。

诗成暗著闲心记, 山好遥偷病眼看。

不被马条件省印, 何人信道是郎官?

钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西, 水面初平云脚低。

几处早莺争暖树, 谁家新燕啄春泥?

乱用渐欲迷人眼, 浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足, 绿杨阴里白沙堤。

初春忆微

白居易

昏昏老与病相和, 感物思君叹复歌。

声早鸡先知夜短, 色浓柳最占春多。

沙头雨染斑斑草, 水面风驱瑟瑟波。

可道面前光景恶, 其如难见故人何。

题元处士高亭

杜牧

水接西江天外声, 小斋松影拂云平。

何人教我吹长笛, 与倚东风赏月明。

神弦

范成年夜

双娥一去三千秋, 粉篁春泪凝古愁。

神鼍悲鸣老龙怨, 水为翻澜云为留。

素空逗露晚花泣, 神官行水鳞僮湿。

潮声不服江风急, 苍梧冥茫九山立。

上皇西巡南京歌十首其九

李白

水绿天青不起尘。 风光和暖胜三秦。

万国烟花随玉辇。 西来添作锦江春。

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首其一

李白

洞庭西望楚江分。 水尽南天不见云。

日落长沙秋色远。 不知何处吊湘君。

二,诗中花

1)桃花

年夜林寺桃花

【唐】白居易

人世四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

山中春怀

【唐】齐己

何物不为狼籍境,桃花和雨更霏霏。

2)梨花

杭州春望

【唐】白居易

红袖织绫夸柿蒂,青旗沽酒趁梨花。

初冬夜饮

【唐】杜牧

砌下梨花一堆雪,来岁谁此凭栏干?

3)兰花

兰溪

【唐】杜牧

兰溪春尽碧泱泱,映水兰花雨发喷鼻。

病起

【唐】贾岛

身事岂能遂,兰花又已开。

4)梅花

江梅

【唐】杜甫

梅蕊腊前破,梅花年后多。

梅花

【宋】陆游

闻道梅花坼晨风,雪堆遍满四山中。

5)菊花

晚菊

【唐】韩愈

少年喝酒时,积极见菊花。

饮新酒

【唐】元稹

闻君新酒熟,况值菊花秋。

6)杏花

清夜怨

【唐】李商隐

绿池荷叶嫩,红砌杏花娇。

临安春雨初霁

【宋】陆游

小楼一夜听春雨,深巷明代卖杏花。

7)牡丹

白牡丹

【唐】白居易

白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。

牡丹

【唐】王睿

牡丹妖艳乱人心,一国如狂不吝金。

8)蔷薇

赠别王隐士归布山

【唐】李白

林壑久已芜,石道生蔷薇。

仙萼池亭侍宴应制

【唐】沈佺期

闲花开石竹,幽叶吐蔷薇。

9)海棠

蜀中春日

【唐】郑谷

海棠风外独沾巾,襟袖无故惹蜀尘。

春日书怀

【唐】薛能

垄月合法寒食夜,春阴初过海棠时。

10)茶花

红茶花

【唐】司空图

景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。

同朱庆馀宿翊西上人房

【唐】周贺

屋雪凌高烛,山茶称远泉。

11)荷花

韩翃舍人即事

【唐】李商隐

萱草含丹粉,荷花抱绿房。

晓出净慈寺

【宋】杨万里

接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。

12)杜鹃

宣城见杜鹃花

【唐】李白

蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。

杜鹃花

【唐】成彦雄

杜鹃花与鸟,怨艳两何赊。

13)杨花

春感

【唐】李白

榆荚钱生树,杨花玉糁街。

章江作

【唐】韦庄

杨花慢惹霏霏雨,竹叶闲倾满满杯。

14)桐花

桐花

【唐】白居易

何此巴峡中,桐花开十月?

韩冬郎即席为诗相送

【唐】李商隐

桐花万里关山路,雏凤清于老凤声。

15)木樨

长沙赠衡岳回禄峰般若禅师

【唐】刘长卿

木樨寥寥闲自落,流水无意西复东。

送高三之桂林

【唐】王昌龄

岭上梅花侵雪暗,归时还拂木樨喷鼻。

16)茉莉花

法性寺六祖戒坛

【唐】李群玉

天喷鼻开茉莉,梵树落菩提。

檀口

【唐】赵鸾鸾

衔杯微动樱桃颗,咳唾轻飘茉莉喷鼻。

17)石榴花

夏季

【唐】刘复

映日纱窗深且闲,含桃红日石榴殷。

石榴歌

【唐】皮日休

蝉噪秋枝槐叶黄,石榴喷鼻老愁寒霜。

写月的已有人给了,我就不写了

诗歌《粤秀峰晚望同黄喷鼻石诸子二首》(其一)谭敬昭的赏析

粤秀峰,即越秀山,在今广州市区北部越秀公园内。

山上胜景如越王台、歌舞冈和镇海楼(五层楼)等,对染有烟霞痼疾、泉石膏盲的人,都极有吸引力。

谭敬昭与诗友黄喷鼻石(黄培芳,字喷鼻石,与谭敬昭、张维屏合称粤东三子)等,登上越秀山顶,在暮色中纵目远眺,只感觉肚量萧爽,联想连翩。

这首七绝,以利落的说话、明快的音调,抒写出诗人对羊城山河的这一愉悦感触感染。

江上青山,即诗人立足的粤秀峰;山外江,指南国第一年夜川珠江。

粤秀峰间隔从它南方流过的珠江不外数里之遥,山与江虽非近在咫尺,却都处在视力所及的规模当中。

如许一个间隔,刚好组成一个有用的审美跨度。

在这个跨度以内,翠绿苍郁的越秀山,耸立在珠江之上;烟波浩渺的珠江,横流在越秀山以外,山川相得,如诗如画,极富情趣。

“远帆”句进一步写在山上向江面远望所见:远处江面上点缀着扬帆归航的渔船。

这幅前景的描摹,视角广大,视野坦荡,不但写出问题中“望”字的内容,并且还暗示出“晚”的寄义,并反衬出粤秀峰的高峻。

仅就山和江自己写,只写出了“晚望”的静态(归艭太远,消息不分明),表达不出羊城晚景空灵活泼的神韵。

为了求得空灵的结果和活动的韵致,诗人拔取蓦然显现在面前的一个画面:“横空老鹤南飞去”。

这个场景有时态,有动感,与上两句所写景物消息分歧,相映成趣,且能牵引诗情。

古时广州多鹤,咏羊城风景者多以鹤入诗。

如明朝百姓表《坡山》诗:“紫气双龙直,彼苍一鹤横。

”谭敬昭笔下“老鹤”信非虚构,而恰是触发诗人灵感、付与全诗活力的一个契机。

灵感既发,诗人吟出最耐人玩赏的一句:“带得钟声到海幢”。

海幢,海幢寺,广州着名的古寺,在珠江南岸,与北岸的越秀山迢迢相对,即今海幢公园。

老鹤自北向南腾腾飞去,标的目的刚好是海幢寺,诗人相信它能把山上钟声带往海幢寺去。

事实上,粤秀峰上的向晚钟声,其实不能以老鹤为载体。

说“带得”,是一种特别的修辞手段。

它把看不见的音波看成看得见的动作写,把想像中的意念看成事实上的存在写,造成一种出人不测、耐人寻味的结果。

这四句诗用墨未几,但四句当中,起承转合,层次俨然。

第一句起得新颖,第二句承得奇妙,第三句转得突兀,第四句合得隽永,逼真地写出了粤秀峰晚望的清爽隽逸的特点。

粤秀峰晚望同黄喷鼻石诸子二首 翻译

诗人临江远眺,看到江边的青山沐在落日当中;再会江面远帆片片,天空中的“老鹤”横空向南飞去。

这些均表现了“望”。

②题鉴赏诗歌说话。

不说钟声远播,偏说老鹤带着钟声到海幢,这类拟人化的手法,让读者心中发生很多柔情,画面也颇具动感,可谓着一字而风骚尽出。

晚望徐侨古诗的后两句表现了诗人如何的豪情和心情

秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流 全诗清朝女诗人吴绛雪的《春夏秋冬》中 《秋》诗:秋江楚雁宿沙洲浅水流。

秋江楚雁宿沙洲, 雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁, 洲沙宿雁楚江秋。

有趣的回文诗 中国古典诗词,是世界文学园林中的一枝奇葩,有着怪异的音韵美。

有些汉语诗,不单可以顺读,也可倒读被称之为回文诗。

这类修辞体例,是汉语独有的说话现象,为世界上其他说话文字所不克不及。

回文诗,虽有些文字游戏的味道,但从赏识汉语的文字美上看,则具有审美价值。

茶余饭后,偶然读几首回文诗,会使人情趣盎然。

刘勰在其《文心雕龙》中说,回文为道原所创,后又掉传。

今所传最早的回文诗为南朝时苏伯玉的老婆所作的《盘中诗》。

《盘中诗》虽能愚昧成文,可是不克不及倒读,还不是真实的回文。

到了宋代,有些诗人作的回文诗,不单可使诗词字句盘旋来回,成义可诵,并且具有诗的意境。

年夜文豪苏东坡留下了几首回文诗,很有趣味。

他在一首题为《记梦》的诗中写道: 空花落尽酒倾漾,日上山融雪涨江。

红焙浅瓯新火活,龙团小辗斗晴窗。

这首诗如回读,则成为: 窗晴斗辗小团龙,活火新瓯浅焙红。

江涨雪融山上日,漾倾酒尽落花空。

不管是顺读仍是回读,都是一首很成心境的七言诗,写出了梦中火炉上温酒畅饮的情趣。

回文诗中最着名的是宋朝李禺写的《夫妻互忆回文诗》,顺读为“夫忆妻”: 枯眼望遥山隔水,来往曾见几心知。

壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。

迷路阻人拜别久,讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寂静落寞,夫忆妻兮父忆儿。

倒过来读为“妻忆夫”: 儿忆父兮妻忆夫,寥寂长守夜灯孤。

迟回寄雁无消息,久分袂人阻路途。

诗韵和成难下笔,羽觞一酌怕空壶。

贴心几见曾交往,水隔山眺望眼枯。

这首写情的回文诗把孤灯之下夫忆妻和妻忆夫的深挚感情表达得极尽描摹,至今读来仍让人鼻酸。

律诗较难的是中心的两联需要对仗,而这首夫妻互忆回文诗不管顺读仍是倒读,中心两联的对仗都很是工稳。

写景的回文诗,以清朝女诗人吴绛雪的《四时回文诗》为代表作,这首诗妙在把十个字用辘轳体和回体裁连系起来,每首上两句用辘轳体,下两句用回文。

《春》:莺啼岸柳弄春晴,夜月明。

读为:莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺。

《夏》:喷鼻莲碧水动凉快,夏季长。

读为:喷鼻莲碧水动凉快,水动凉快夏季长。

永日夏冷风动水,冷风动水碧莲喷鼻。

《秋》:秋江楚雁宿沙洲,浅水流。

读为:秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。

《冬》:红炉透炭炙北风,御寒冬。

读为:红炉透炭炙北风,炭炙北风御寒冬。

冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红。

广东茂名市有一座不雅山寺,石壁上刻有一首回文诗,非论是顺读倒读都是一首渔舟唱晚七律诗,浑成天然,无穷妙趣。

诗曰:悠悠绿水傍林偎,日落不雅山四壁回。

幽林古寺孤明月,冷井寒泉碧映台。

鸥飞满浦渔舟冷,鹤伴闲亭仙客来。

游径踏花堙上走,流溪远棹一篷开。

《晚望》郑珍,赏析

鸟儿隐没于碧空当中,却说被蓝天白云收了进去;农夫田间穿行劳作,却说被翠绿的稻秧送了出来。

一“收”一出“,应用拟人手法,付与事物以人的感情,描画出一幅清爽明丽的春景图。

前三联描画春色之美和闲适这感,最后两句点出农村的穷苦和心里的繁重。

作者应用“以乐写哀”的手法(或“以乐景衬悲情”、“对照”),抒发了满腔悲忿之情,也使感慨平易近生疾苦的大旨更加光鲜。

(4分。

犹如意前一种定见,只要能自圆其说,也可恰当给分。

《半夜吴歌秋歌》《山居秋瞑》《寻陆鸿渐不遇》的诗词

《寻陆鸿渐不遇》僧皎然(唐)移有虽带郭,野径入桑麻。

近种篱边菊,秋来未著花。

扣门无犬吠,欲去问西家。

报导山中去,归来逐日斜。

这首诗当是陆羽迁居后,皎然过访不遇所作。

陆羽的新房离城不远,但已很清幽,沿着野外小径,直走到桑麻丛中才能见到。

起头两句,很有陶渊明“结庐在在人境,而无车马喧”的蓬菖人风味。

《山居秋暝》王维(唐)空山新雨后,气候晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随便春芳歇,天孙自可留。

至于《半夜吴歌秋歌》不知道是否是您记错了,应当并没有《半夜吴歌秋歌》我查资料只找到了《半夜歌四首》、《半夜吴声四时歌》《吴半夜四时歌》《吴声半夜歌》这些,还请具体一点。

江城如画里山晚望晴空是谁的诗

"江城如画里,山晚望晴空."出自李白的《秋登宣城谢脁北楼》。

原诗以下:秋登宣城谢脁北楼朝代:唐朝作者:李白原文:江城如画里,山晚望晴空。

两水夹明镜,双桥落彩虹。

火食寒橘柚,秋色老梧桐。

谁念北楼上,临风怀谢公。

译文:江边的城池仿佛在画中一样斑斓,山色渐晚,我登上谢朓楼远眺晴空。

两条江之间,一潭湖水像一面敞亮的镜子;江上两座桥恍如天上落下的彩虹。

橘林柚林掩映在使人感应寒意的炊烟当中;秋色苍莽,梧桐也已显得朽迈。

除我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒的金风抽丰,纪念谢师长教师呢?赏析:谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,别名谢公楼,唐朝更名叠嶂楼,是宣城的登览胜地。

宣城处于山环水抱当中,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺拔;句溪和宛溪的溪水,萦回映带着全部城郊,“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中”(杜牧《题宣州开元寺水阁旁边宛溪夹溪居人》)。

一个晴朗的秋季的薄暮,诗人独自登上了谢公楼。

岚光山影,风景十分洁白。

诗人凭高俯瞰,“江城”如同在丹青中一样。

开首两句,诗人把他登览时所见风景归纳综合地写了出来,总摄全篇,一会儿就把读者深深吸引住,一同进入诗的意境中去了。

严羽《沧浪诗话》说:“太鹤发句,谓之开宗明义。

”指的就是这类表示手法。

中心四句是具体的描述。

这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。

从布局的关系来讲,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完全的同一体,而又是有条理的。

“两水”指句溪和宛溪。

宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。

由于是秋季,溪水加倍澄清,它安静地流着,波面上泛出晶莹的光。

用“明镜”来形容,用语十分得当。

“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。

上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。

这两条长长的年夜桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远了望去,缥青的溪水,鲜红的落日,在明灭照耀当中,桥影幻映出无穷奇特的璀璨色采。

这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”当中去了。

这两句与诗人的另外一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”类似。

二者一样是用对比的手法来塑造形象,一样用一个“落”字把地下和天上联系起来;但是同中有异,异曲同工:一个是以银河对比瀑布的飞流,一个是用彩虹写落日明灭的波光中双桥的倒影;一个侧重在描画其飞跃直下的气焰,一个侧重在显示其绮丽幻化的色采,二者所赐与读者的美感也纷歧样,而诗人想象的丰硕奇奥,笔致的活跃空灵,则一样十分高超。

秋季的薄暮,田野是寂静的,山冈一带的森林里冒出人家一缕缕的炊烟,橘柚的深碧,梧桐的微黄,显现出一片苍寒风景,使诗人感应是秋光渐老的时辰了。

那时诗人的表情是完全沉醉在他的视野里,他的不雅察是深入的,详尽的;而他的描述又是绝不粘滞的。

他站得高,望得远,捉住了一霎时间的感触感染,用极端凝练的形象说话,在随便点染中勾画出一个暮秋的轮廓,深深地透漏出季候和情况的氛围。

他不但写出秋景,并且写出了秋意。

他在高度归纳综合当中,用笔丝丝入扣。

结尾两句,从概况看来很简单,只不外和开首二句一呼一应,点明登览的地址是在“北楼上”;这北楼是谢朓所建的,从登临到怀古,仿佛是按例的公式,因此李白就难免趁便说一句纪念前人的话而已。

这里值得注重是“谁念”两个字。

“怀谢公”的“怀”,是李白自指,“谁念”的“念”,是指他人。

两句的意思,是慨叹诗人“临风怀谢公”的表情没有谁可以或许理解。

这就不是一般的怀古了。

客中的抑郁和感伤,出格当摇落金风抽丰的时节,诗人那孤单的表情,读者是可以想象的。

宣城是他旧游之地,此时他又重来这里。

一到宣城,他就会纪念到谢朓,这不但由于谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼如许的胜景奇迹,更主要的是由于谢朓对宣城有着和诗人不异的感情。

当李白独安闲谢朓楼上临风远望的时辰,面临着谢朓所吟赏的山水,怀想他平昔所敬慕的这位前代诗人,固然古当代隔,但是他们的精力倒是遥遥相接的。

这类迷茫的表情,反应了他政治上苦闷旁皇的孤傲之感;正由于政治上遭到压制,找不到前途,所以只得寄情山川,尚友前人;他那时复杂的情怀,很难有人能理解。

白居易《晚望》鉴赏

诗的中间是一个“思”字。

全诗紧扣思字,涵蓄地、层层深切地睁开。

首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。

这两句都经由过程形象以传情,不言思而思字灼然可见。

三句推动一层,写出了三月三旬日这个特按时日由但愿转入掉望的刻骨相思。

但仍不直遂,只以“春景尽”三字出之,颇富涵蓄之妙。

四句更推动一层,涵蓄酿成了爆发,直点“思”字,并且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有气力。

此诗诗格与原作一样,采平起仄收式,但又于原诗分歧,下笔便用对句,且对仗工稳。

不但具有情势整饬之美,且增强了表达气力。

由于,在内容上,这两句是赅举两边,用了对句,则见两边豪情划一深厚,相思一样缱绻,情势与内容协调一致,相得益彰。

又因为对起散收,章法于严谨中有转变,也就增添了诗的声情之美。

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