薛宝钗所写诗词 薛宝钗写有那些诗句

文学网 时间:2019-12-02 18:12:28

18回:凝晖钟瑞(匾额)【庚辰双行夹批:便又涵蓄。】

芳园筑向帝城西,华日祥云覆盖奇。

高柳喜迁莺出谷,修篁时待凤来仪。【庚辰双行夹批:恰极!】

文风已着宸游夕,孝化应隆遍省时。

睿藻仙才盈彩笔,自惭何敢再为辞?【庚辰双行夹批:好诗!此不外颂圣应酬耳,未见长,今后渐知。】

【庚辰双行夹批:末二首是应制诗。余谓宝林二作未见长,何也?该后文别有惊人之句也。在宝卿有不屑为此,在黛卿实不足一为。】

第22回:更喷鼻谜

朝罢谁携两袖烟,琴边衾里总无缘。 晓筹不消鸡人报,五夜无烦侍女添。

焦首朝朝还暮暮,煎心日日复年年。 工夫荏苒须当惜,风雨阴晴任变迁。

答案:更喷鼻

第37回:白海棠咏

保重芳姿昼掩门,自联袂瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭洁净,不语婷婷日又昏。

每句考语以下:

【庚辰双行夹批:宝钗诗满是自写身份,嘲讽时势。只以操行为先,才技为末。纤巧流荡之词,绮靡秾艳之语,一洗皆尽。非不克不及也,屑而不为也。最恨近日小说中一百佳丽诗词语气只得一个艳稿。】

【庚辰双行夹批:看他洁净自厉,终不愿作一轻佻语。】

【庚辰双行夹批:好极!高情巨眼能几人哉!正“鸟鸣山更幽”也。】

【庚辰双行夹批:看他收到本身身上来,是多么身份。】

第38回:忆菊

怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴。 谁怜为我黄花病,慰语重阳会有期。

第38回:画菊

诗余戏笔不知狂,岂是图画费较劲。聚叶泼成千点墨,攒花染出几霜痕。

淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底喷鼻。莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。

第38回:螃蟹咏

桂霭桐阴坐举觞,长安涎口盼重阳。面前道路无经纬,皮里年龄空黑黄。

酒未敌腥还用菊,性防积冷定需姜。于今落釜成何益?月浦空余禾黍喷鼻。

第70回:临江仙??柳絮

白玉堂前春解舞,春风卷得平均。 蜂团蝶阵乱纷纭。 几曾随逝水,岂必委芳尘。

万缕千丝终不改,任他随聚随分。 年光光阴休笑本无根, 好风凭仗力,送我上青云!

与宝钗有关的诗词曲赋:

第5回:金陵十二钗判语之一:

可叹停机德,堪怜咏絮才。玉带林中挂,金簪雪里埋。

按:作者借此诗暗示钗、黛的命运。

第8回:金玉姻缘赞:

古更始烹凤髓喷鼻,何堪翠斝贮美酒?莫言绮縠无风味,试看金娃对玉郎!

按:作者借此诗表达了对宝玉、宝钗之金玉良姻的赞誉之情。

第22回:庙门??寄生草:

漫揾英雄泪,相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下。

没缘法转眼分手乍。赤条条往来来往无悬念。

那边讨烟蓑雨笠卷单行?一任俺草鞋破钵随缘化!

按:此曲为宝钗所最爱。宝钗在本身生日此日,将此曲保举给宝玉,也是宝钗本人的一种禅悟。

第63回:邯郸梦??扫花??赏花时:

翠凤毛翎扎帚叉,闲为神仙扫落花。

您看那风起玉尘沙。猛可的那一层云下,抵几多门外即海角。

您再休要剑斩黄龙一线儿差,再休向东老贫困卖酒家。

您与俺眼向云霞。

洞宾呵,您得了人可便早些儿回话;

若迟呵,错教人留恨碧桃花。

薛宝钗写的诗句有哪些?

1. 灯谜

朝罢谁携两袖烟,琴边衾里总无缘。

晓筹不消鸡人报,五夜无烦侍女添。

焦首朝朝还暮暮,煎心日日复年年。

工夫荏苒须当惜,风雨阴晴任变迁。

2. 忆菊 

怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。

空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴。

谁怜为我黄花病,慰语重阳会有期。

3. 凝晖钟瑞匾额 

芳园筑向帝城西,

华日祥云覆盖奇。

高柳喜迁莺出谷,

修篁时待凤来仪。

文风已着宸游夕,

孝化应隆遍省时。

睿藻仙才盈彩笔,

自惭何敢再为辞?

4. 咏海棠

保重芳姿昼掩门,自联袂瓮灌苔盆。

姻脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝凭洁净,不语婷婷日又昏。

5. 螃蟹咏

桂霭桐阴坐举觞,长安涎口盼重阳。

面前道路无经纬,皮里年龄空黑黄。

酒未洗腥还用菊,性防积冷定需姜。

于今落釜成何益?月浦空余禾黍喷鼻。

薛宝钗先容:

薛宝钗,古典名著《红楼梦》中的女主角,金陵十二钗正册与林黛玉并列第一,男主角贾宝玉的姨表姐、老婆。她面貌丰美,举止娴雅,善处世为人,识年夜体,是曹雪芹抱负的化身。父亲早亡,有一母(薛阿姨)一兄(薛蟠)。她挂有一把錾有"不离不弃,芳龄永继"的金锁,与贾宝玉随身所载之玉上所刻之"莫掉莫忘,仙寿恒昌"刚好是一对,寄意金玉良缘。

林黛玉 薛宝钗别离写了几多首诗词

  林黛玉对恋爱的执着寻求和薛宝钗构成了光鲜的对照。林...宝钗写了七律、五(言)排(句)、七绝和词4种文体,9首诗词,总计67句(行),444个字。 黛玉写了五律、七绝、四言...而钗、黛两位女主角的设置,就几多反应了作者心里的这类...   黛玉和宝钗都是写诗高手,在写诗上我们不单可以看出她俩艺术不雅、人生不雅的光鲜区分,并且还显示了个性、感情的类型是何等分歧。   我们将这两个都是诗词高手的少女写的诗词,从情势的角度来做个小小的比力,会发现一个有趣的现象:   宝钗写了七律、五(言)排(句)、七绝和词4种文体,9首诗词,总计67句(行),444个字。   黛玉写了五律、七绝、四言、七律、歌行、五排、集句、词8种文体,25首诗词,总计256句(行),1659个字。   在诗词文体上,黛玉比宝钗多出一倍。首数几近多两倍,句(行)和字数几近多三倍。黛玉有3首歌行体长诗,宝钗没有。光是一首《葬花诗》就有52句361字之多,接近宝钗句行字数的总和。   黛玉有跨越40%的11首是独自抒怀之作,即“自由勾当”;而宝钗的都是加入集体勾当的作品。   造成如斯较着的不同是由于两人有着判然不同的诗歌不雅念。宝钗视诗词为小道,说:“自旧道‘女子无才即是德’,总以贞静为主,女工仍是第二件。其余诗词,不外是闺中游戏,原可以会可以不会。”(六十四回)又说:“我们女孩儿家不认字的倒好。汉子们念书不明理,尚且不如不念书的好,况且你我。就连作诗写字等事,原不是女人份内之事……你我只该做些针黹纺织的事才是,偏又认得了字。既认得了字,不外拣那正经籍看也而已,最怕见了些杂书,移了脾气,就不成救了。”(四十二回)她以为女孩若是太正视作诗,“尽管拿着诗作正经事讲起来,叫有学问的人听了,反笑话说不守天职的。”(四十九回)所以宝钗是个自发地遵照封建道德规范而且以此规范他人的女孩。在感情上她是自发地压制本身。而黛玉否则,她要抒发感情,所以不单写的多,并且有时豪情奔涌,绝句、律诗格律严酷,索性就用句数不限、情势比力自由的歌行,有时一气写三首。   在内容上也可以或许看出两人在诗歌中的感情差别极年夜。宝钗都是应景之作,即便吐露真情,也很隐晦涵蓄。而黛玉则是不时和着血泪在写诗词。我们只要看看她们所用的字就大白了:   黛玉诗词1659个字中呈现的暗示流泪的字眼,如泪、珠、泣、玉、抛、洒、点点、斑斑、拭泪痕等有44字,宝钗一个也没有。   黛玉诗词中暗示灭亡的字,如死、亡、丧、葬、老等有11字,宝钗一个都没有。   暗示悲愁的字,如哀、愁、恨、末路、怜、无言、无情、无释、无语、伤神、伤情、流落、蕉萃、苦楚、孤单、闷杀、命薄、萧条、离人、伤悲等字,黛玉诗词中多达100个,宝钗只有18个,在总字数中的比例低很多。   若是加上秋、何、谁、难等,不知、几时、何堪、孤忍等暗示愁绪和不肯定情感的字眼,黛玉总计多达223字之多,年夜年夜跨越宝钗。这类暗示哀痛情感的字眼,我姑且把它称作“悲字”。黛玉还有易于宣泄感情的问句15个,叹句7个,共22句,而宝钗仅各2句。   值得注重的还有,一样是利用悲字,两个少女在文字中转达的情感不同很年夜。黛玉表达的是愁闷于心的忧?,而宝钗则是一般文人骚客于良辰美景对酒赏花之际的应景惯用之辞。好比宝钗用悲字最多的一首《忆菊》,用了11个,占其所用悲字总数24个的46%,是以有需要录出考查一番:   怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。   空篱旧圃秋无迹,冷月清霜梦有知。   念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧迟。   谁怜我为黄花瘦,慰语重阳会有期。   这首七律固然表达了某种繁重的离愁别绪和思归之情,可是以“会有期”结尾,依然对重逢布满等候和决定信念,涓滴没有黛玉那种老是对前程迷茫乃至命运悲凉的耽忧。   为何要对诗词文字的利用出格存眷呢?由于有些比力情感化的人和其他人比拟,在赋诗填词时因为性情、情感乃至潜意识的影响,对分歧前提当然会有分歧反映,并且在不异前提下作出的反映也会留下本身怪异的心理指纹。表示在文字上就是对语区、语料的选择、组合与节拍会发生特定指向。黛玉在几回遭到强烈的感情震颤时,都写出长篇歌行或三首以上的诗篇,并在语词组合上有较着的悲字年夜量利用,重点悲字高频连用,节拍转变快,问句、叹句多等特点。最典型的是占黛玉诗作全数字数五分之一强的《葬花诗》,是她去怡红院时晴雯误解不开门引发她的思疑、担忧和哀痛时所写。全诗悲字多达74个,占20%。此中暗示灭亡的就有10个,最后八句56字中就集中了8个,还有“未卜侬身何日丧”,“他年葬侬知是谁”,“花落人亡两不知”三个布满强烈忧伤情感的问句和叹句,真是字字泣血,句句啼泪。宝玉被父亲毒打后让晴雯赠帕传情,黛玉固然深为打动,却又担忧宝玉的真情未必可以或许获得家长承认。在这类复杂情感下,她连写了三首绝句,84字中竟用了23个“泪、泣”和和流泪相干的字,加上“伤悲”等总共达28个。再如因为说起本身“无依无靠投靠了来”,下人们“不免难免不嫌我太多事”等,这类疾苦的情感就集中表示在了《秋窗风雨夕》中,20行140字,用了15个“秋”,经常是一句两个,一联四个,造成一种十分浓厚的悲惨肃杀凄厉的氛围。全诗悲字多达41个,占总字数三分之一。统一悲字的年夜量复用,高频迭用,从而年夜年夜加重了某词表达的中间情感。这已成为黛玉诗词的凸起气概。   作者: 128.192.147.* 2007-11-29 10:19 答复此讲话   --------------------------------------------------------------------------------   6 答复:【转载】孰优孰劣话黛钗   有时辰固然没有产生甚么出格让她心酸之事,但因为这类情感已酿成了心理积淀,凝固成了某种心理图式,诗词说话便会呈现惯性指向。   不外要论诗词程度的高低,林黛玉和薛宝钗很难说谁更高一些。好比宝钗的《螃蟹咏》,可谓千古绝唱。她们的首要区分是诗歌不雅念分歧,诗歌气概悬殊。因为黛玉在诗词中倾泻的是满含血泪的真情,是以加倍动听,一些名句也比力易于为读者所记住。若是给她俩出诗集,那末《林黛玉诗集》的销路必定比《薛宝钗诗集》好很多。固然啦,林黛玉也罢,薛宝钗也罢,她们的诗词都是曹雪芹写的,著作权可不克不及弄错了。曹雪芹可以或许把分歧人物的诗词写得程度、气概都纷歧样,并且还都暗示了她们各自的命运,真是古迹。普全国岂有第二人哉!   作为艺术对象与糊口对象的比力   在贾府,连贾母的命脉宝玉和荣国府执掌年夜权的王熙凤他人尚且“虎视眈眈”,他人对黛玉说个闲话甚么的就很天然了。而她因为怙恃双亡,所以心理上出格轻易遭到危险。这类懦弱心理一定爱生气,多疑,不轻易处置好与他人的关系,轻易自我孤立。这是黛玉不如宝钗的地方。   从性情上来讲,黛玉是感情型、外向型的,率真;宝钗则是理智型、比力内向,不是一眼就可以看破的。可是自清朝以来,一向就有人以为宝钗奸滑虚假。我感觉,这恰是曹雪芹应用真真假假、貌同实异、似非而是的写作手法的成功的地方。有时辰是我们读者本身误读,有时辰多是作者成心识地将读者引入误区,渐渐让读者本身再走出误区,从而获得更多的审美情趣。王熙凤对她的评论“不干己事不启齿,一问摇头三不知”,经常被用来证实宝钗虚假,会做人。宝钗在贾府是亲戚,是客,所以她对贾府的事等闲不暗示定见是可以理解的,这是封建道德规范的要求,其实不虚假。而在她阿姨王夫人让她和探春、李纨配合办理年夜不雅园时,薛宝钗接着探春的话侃侃而谈,对那些负责承包的婆子、媳妇们指出,为何该当拿出一部门收入来与院子表里左邻右舍们分享的事理,两段话说了几近有1000字!若是说探春表示出一个年夜经济学家的水准,提出了承包制(固然这是曹雪芹的思惟,那时这类思惟在西方也方才鼓起),那末薛宝钗就表示出一个年夜政治家的风度。她提出的主张,用此刻的话说,就是在实施承包制这类财富再分派的环境下,若何赐顾帮衬到左邻右舍,连结年夜不雅园基层社会的协调。要论办理才华,林黛玉就不如薛宝钗了,再说她也没有乐趣呀。要不是有紫鹃,生怕她连潇湘馆都管欠好。   薛宝钗在“寿怡红群芳开夜宴”中抽到的诗签“任是无情也动听”,她固然有时无情,却也有十分动听的一面,这不但是指她斑斓、博学、多才,还有其他一些长处。在群体中糊口,长于处置人际关系,是一种很主要的涵养与能力。薛宝钗的“会做人”,经常被以为是虚假,我不以为是如许。薛宝钗的悲剧恰好在于她极为朴拙地信仰封建礼教,而且也朴拙地劝他人如许做。她攻讦黛玉在行酒令时援用《牡丹亭》、《西厢记》的词语,说甚么“我们女孩儿家不认得字西厢记妙词通戏语的倒好”等等,刚好证实她朴拙。有些人是被迫作为牺牲,而薛宝钗是自发地把本身放在祭坛上作为牺牲,这恰是她的悲剧性的深入地点。   黛玉和宝钗事实谁优谁劣,除对这两个艺术形象作客不雅的具体阐发外,关头在于要斟酌到艺术赏识对象和糊口对象两个方面的区分。以分歧的尺度权衡,黛、钗各有短长。   从艺术创作的角度来讲,黛玉和宝钗都长短常成功的艺术形象,很难分出高低。“林mm”赢得那末多人的好感与同情,乃至成为某些长得斑斓消瘦、爱哭、爱耍点小脾性少女的代名词。不外从某种意义上来讲,薛宝钗形象的描绘难度更年夜,由于她很丢脸清晰,说清晰,有更多的让人频频揣摩的工具。就像达·芬奇的那幅名画《蒙娜丽莎》(别名“永久的微笑”)一样,蒙娜丽莎在笑么?没有。细心看看,恍如是在笑,有那末一丁点儿笑意。是甚么样的笑?嘲笑?耻笑?狠毒的笑?仍是发自心里欢愉而有所禁止的笑?每一个分歧教化,分歧表情的人,会有年夜纷歧样的观点,永久不会有一个尺度谜底,也不需要。薛宝钗就属于这类仁者见仁,智者见智的艺术形象。   从道德评价上来讲,黛玉显得非分特别清纯、率真,对恋爱寻求的执着,对自我价值实现的自发,对封建礼教的某些抵挡,都比宝钗强很多。宝钗最年夜的错误谬误就是有些刻毒无情,有点过于圆滑,封建意识稠密,缺少自我意识,她的悲剧很年夜水平上是她本身变成的。是以在道德评判上宝钗不如黛玉。   虽然从艺术评判来讲,很多人可能更喜好黛玉一些,可是作为糊口对象,人们常常更偏向于宝钗。这是为何呢?   这是由于艺术赏识可以连结间隔,审美客体(艺术品)和审美主体(艺术赏识者)之间没有功利关系。是以艺术形象的错误谬误其实不会转化为审美主体现实上碰到的麻烦,有时辰这类错误谬误还会给人们的审美带来欢愉。可是作为糊口对象,好比找对象,让一个女孩成为本身的老婆或儿媳妇,成为糊口中的现实存在,那末两边就时刻存在着功利关系。黛玉是诗人气质,只会做诗,不擅做人。她健康状态欠佳,爱生气,不长于处置人际关系,也缺少办理才华。而这些恰是宝钗的利益和上风。特别是到了现代,封建道德不雅念已不成为现代女性的题目,是以宝钗身上不成接管的工具相对照较少。相反,长于处置人际关系,为人宽容,会关心人,长于持家,比力健康,这些都是男人择偶一定会斟酌的身分。   黛玉和宝钗都是曹雪芹倾泻了极年夜爱心的少女,对黛玉更多一些。她们各有所长,也各有所短。而二人所长相加则是曹雪芹抱负中的少女,所以“钗黛合一”既反应了曹雪芹的欲望,也表白了他的无奈。

红楼梦中描述薛宝钗的诗是哪一首

《临江仙·柳絮》

清朝:曹雪芹

白玉堂前春解舞,春风卷得平均。蜂围蝶阵乱纷纭。几曾随逝水?岂必委芳尘?

万缕千丝终不改,任他随聚随分。年光光阴休笑本无根。好风凭仗力,送我上青云。

译文:

花儿已枯萎凋残,风儿吹得它漫天扭转。退尽了鲜朱颜色,消逝了芬芳,有谁对它同情悯恻?柔嫩的蛛丝儿似断似连,飘零在春季的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来,沾满了绣花的门帘。闺房中的少女,面临着残春的风景何等可惜。满怀郁闷难过,没有处所依靠愁绪。

手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏开花儿走来走去?轻浮的柳絮,陋劣的榆钱,只知道显耀本身的芳菲。掉臂桃花漂荡,也不管李花纷飞。

扩大资料:

《临江仙·柳絮》,此为曹雪芹《红楼梦》中人物薛宝钗所作,为五首柳絮词之一。史湘云见暮春柳絮飘动,偶成小令。诗社就倡议填词,每人各拈一小调,限时做好。薛宝钗写的就是这首《临江仙·柳絮》。

薛宝钗与林黛玉这两小我物的思惟、性情是对峙的。作者让宝钗作欢愉之词,来翻黛玉之所作情调缱绻悲戚的案,看上去只是写诗词吟咏上相互争胜,现实上这是作者借以刻画分歧的思惟性情特点的一种艺术手段。

作者所写的钗、黛对峙,并不是如续书中所写的那样为了争取统一个婚姻对象而彼此成为情敌(黛玉对宝钗的猜忌,在第四十二回“薛芜君兰言解疑癖”后已不复存在。事实如脂评指出,贾贵寓下,人人心目中宝黛都是一对将来的“好夫妻”)。

作者也其实不想经由过程他们的命运来表示封建包揽婚姻的分歧理。作者所描述的宝黛悲剧是与全书表示封建年夜家庭败亡的主题紧密亲密相干的。他们的悲剧是贾府事情的成果。

曹雪芹,名沾,字梦阮,号雪芹,又号芹溪、芹圃。清朝闻名文学家,小说家。先祖为华夏汉人,满洲正白旗包衣身世。生性放达,曾身杂优伶而被钥空屋。

写薛宝钗的诗句

薛宝钗诗 保重芳姿昼掩门,自联袂瓮灌苔盆.姻脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂.淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕.欲偿白帝凭洁净,不语婷婷日又昏. 【诗词鉴赏】 海棠诗社由李纨自荐掌坛,并声明:“你们四个都是要限制的.”李纨说的“四个”,即探春、宝钗、宝玉、黛玉,所以第一次作海棠诗的只有他们四位.宝钗是封建阶层典型的年夜家闺秀,几近到了“非礼勿视,非礼勿听,非礼勿言,非礼勿动”的境界.“淡极始知花更艳”,表白她对本身内涵和外在的美都布满了自持和自傲,第五回里说她“风致端方,面貌丰美,人多谓黛玉所不及”,便是干证.“愁多焉得玉无痕”一句,直接指的是白海棠,有一条脂批说:“嘲讽林、宝二人.”林、宝二人的名字都有“玉”字,他们确也“多愁”,这究竞是成心地暗射呢,仍是偶尔的偶合?欠好下断语,可聊备一说.诗社社长李纨觉得“要推宝钗这诗怀孕分”,这成分就是封建社会“淑女”的成分.

红楼梦中薛宝钗做的诗词有哪些

第18回:凝晖钟瑞(匾额)【庚辰双行夹批:便又涵蓄。】

芳园筑向帝城西,华日祥云覆盖奇。

高柳喜迁莺出谷,修篁时待凤来仪。【庚辰双行夹批:恰极!】

文风已着宸游夕,孝化应隆遍省时。

睿藻仙才盈彩笔,自惭何敢再为辞?【庚辰双行夹批:好诗!此不外颂圣应酬耳,未见长,今后渐知。】

【庚辰双行夹批:末二首是应制诗。余谓宝林二作未见长,何也?该后文别有惊人之句也。在宝卿有不屑为此,在黛卿实不足一为。】

第22回:更喷鼻谜

朝罢谁携两袖烟,琴边衾里总无缘。 晓筹不消鸡人报,五夜无烦侍女添。

焦首朝朝还暮暮,煎心日日复年年。 工夫荏苒须当惜,风雨阴晴任变迁。

答案:更喷鼻

第37回:白海棠咏

保重芳姿昼掩门,自联袂瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭洁净,不语婷婷日又昏。

每句考语以下:

【庚辰双行夹批:宝钗诗满是自写身份,嘲讽时势。只以操行为先,才技为末。纤巧流荡之词,绮靡秾艳之语,一洗皆尽。非不克不及也,屑而不为也。最恨近日小说中一百佳丽诗词语气只得一个艳稿。】

【庚辰双行夹批:看他洁净自厉,终不愿作一轻佻语。】

【庚辰双行夹批:好极!高情巨眼能几人哉!正“鸟鸣山更幽”也。】

【庚辰双行夹批:看他收到本身身上来,是多么身份。】

第38回:忆菊

怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴。 谁怜为我黄花病,慰语重阳会有期。

第38回:画菊

诗余戏笔不知狂,岂是图画费较劲。聚叶泼成千点墨,攒花染出几霜痕。

淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底喷鼻。莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。

第38回:螃蟹咏

桂霭桐阴坐举觞,长安涎口盼重阳。面前道路无经纬,皮里年龄空黑黄。

酒未敌腥还用菊,性防积冷定需姜。于今落釜成何益?月浦空余禾黍喷鼻。

第70回:临江仙•柳絮

白玉堂前春解舞,春风卷得平均。 蜂团蝶阵乱纷纭。 几曾随逝水,岂必委芳尘。

万缕千丝终不改,任他随聚随分。 年光光阴休笑本无根, 好风凭仗力,送我上青云!

与宝钗有关的诗词曲赋:

第5回:金陵十二钗判语之一:

可叹停机德,堪怜咏絮才。玉带林中挂,金簪雪里埋。

按:作者借此诗暗示钗、黛的命运。

第8回:金玉姻缘赞:

古更始烹凤髓喷鼻,何堪翠斝贮美酒?莫言绮縠无风味,试看金娃对玉郎!

按:作者借此诗表达了对宝玉、宝钗之金玉良姻的赞誉之情。

第22回:庙门•寄生草:

漫揾英雄泪,相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下。

没缘法转眼分手乍。赤条条往来来往无悬念。

那边讨烟蓑雨笠卷单行?一任俺草鞋破钵随缘化!

按:此曲为宝钗所最爱。宝钗在本身生日此日,将此曲保举给宝玉,也是宝钗本人的一种禅悟。

第63回:邯郸梦•扫花•赏花时:

翠凤毛翎扎帚叉,闲为神仙扫落花。

您看那风起玉尘沙。猛可的那一层云下,抵几多门外即海角。

您再休要剑斩黄龙一线儿差,再休向东老贫困卖酒家。

您与俺眼向云霞。

洞宾呵,您得了人可便早些儿回话;

若迟呵,错教人留恨碧桃花。

在《红楼梦》中,薛宝钗写的诗

凝晖钟瑞(匾额) 薛宝钗

芳园筑向帝城西,华日祥云覆盖奇。

高柳喜迁莺出谷,修篁时待凤来仪。

文风已著宸游夕,孝化应隆归省时。

睿藻仙才盈彩笔,自惭何敢再为辞。

海棠诗

保重芳姿昼掩门,自联袂瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝凭洁净,不语婷婷日又昏。

【忆菊】 蘅芜君

怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。

空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴,

谁怜我为黄花病,慰语重阳会有期。

【画菊】 蘅芜君

诗余戏笔不知狂,岂是图画费较劲。

聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜。

淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底喷鼻。

莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。

螃蟹诗

桂霭桐阴坐举觞,长安涎口盼重阳。

面前道路无经纬,皮里年龄空黑黄。

酒未敌腥还用菊,性防积冷定须姜。

于今落釜成何益,月浦空余禾黍喷鼻。

柳絮词

白玉堂前春解舞,春风卷得平均。

蜂团蝶阵乱纷纭。几曾随逝水,岂必委芳尘。

万缕千丝终不改,任他随聚随分。

年光光阴休笑本无根,好风频借力,送我上青云!

薛宝钗的全数诗

凝晖钟瑞(匾额) 薛宝钗

芳园筑向帝城西,华日祥云覆盖奇。

高柳喜迁莺出谷,修篁时待凤来仪。

文风已著宸游夕,孝化应隆归省时。

睿藻仙才盈彩笔,自惭何敢再为辞。

海棠诗

保重芳姿昼掩门,自联袂瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝凭洁净,不语婷婷日又昏。

【忆菊】 蘅芜君

怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。

空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴,

谁怜我为黄花病,慰语重阳会有期。

【画菊】 蘅芜君

诗余戏笔不知狂,岂是图画费较劲。

聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜。

淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底喷鼻。

莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。

螃蟹诗

桂霭桐阴坐举觞,长安涎口盼重阳。

面前道路无经纬,皮里年龄空黑黄。

酒未敌腥还用菊,性防积冷定须姜。

于今落釜成何益,月浦空余禾黍喷鼻。

柳絮词

白玉堂前春解舞,春风卷得平均。

蜂团蝶阵乱纷纭。几曾随逝水,岂必委芳尘。

万缕千丝终不改,任他随聚随分。

年光光阴休笑本无根,好风频借力,送我上青云!

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