大雪诗词鉴赏

文学网 时间:2020-11-20 18:27:42

描述年夜雪骨气诗句有哪些/古诗名句赏析年夜全

唐?柳宗元《柳师长教师 集?答韦中立论师道书》:“冬幸年夜 雪逾岭,被南越数州,数州之犬,皆苍黄吠噬狂走者累日,至无雪乃 已经。

”五岭以南不常下雪,故犬见之而吠。

后以吠雪比喻见识浅短。

宋?杨万里《荔枝歌》:“粤犬吠雪非差 事,粤人语冰夏虫似。

”清?谢芳连《密雪望行人》:“人行犬寒吠,密雪 迷树影。

李叔同送别诗词鉴赏

李叔同 《送别》 长亭外,旧道边, 芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残, 斜阳山外山。

天之涯,地之角, 知交半寥落。

一斛浊酒尽余欢, 今宵别梦寒。

《送别》曲调取自约翰·p·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家以及母亲》。

李叔同在日本留学时,日本歌词作家犬童球溪采纳《梦见家以及母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。

而李叔同作的《送别》,则取调于犬童球溪的《旅愁》。

《送别》不涉教养,意蕴悠久,音乐与文学的连系可谓完善。

歌词以是非句布局写成,语言简练,豪情诚挚,意境深奥。

歌曲为单三部曲式布局,每一个乐段由两个乐句组成。

第1、三乐段彻底不异,音乐升沉平缓,描画了长亭、旧道、斜阳、笛声等老景,陪衬出沉寂荒凉的气氛。

第二乐段第一乐句与前形成光鲜比拟,情感酿成激动,似为深邃深挚的感叹。

第二乐句略有变革地再现了第一乐段的第二乐句,恰本地浮现了辞别友人的离愁情感。

这些相近乃至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、罗唆的印象,反而增强了作品的完备性以及同一性,付与它一种出格的美感。

“长亭外,旧道边,芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残,斜阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁,幽美的歌词写出了别绪,听来让人热泪盈眶。

首尾呼应,诗人的感悟:看穿尘世。

《送别》-暗地里故事 李叔同在写《送别》这首歌词时,另有一段动听故事。

弘一法师在俗时,“海角五老友”中有位叫许幻园的;有年冬天,年夜雪纷飞,那时旧上海是一片苍凉;许幻园站在门外喊出李叔同以及叶子蜜斯,说:“叔同兄,我家停业了,我们后会有期。

”说完,洒泪而别,连老友的家门也没进去。

李叔同看着往日老友远去的违影,在雪里站了整整一个小时,连叶子蜜斯屡次的啼声,恍如也没闻声。

随后,李叔同返身回到屋内,把门一关,让叶子蜜斯抚琴,他便含泪写下:长亭外,旧道边,芳草碧连天……问君此去几时来,来时莫盘桓的传世佳作。

《送别》一词写的是人世的离别之情,述的是人世夸姣之缘,修建的倒是人生的天问风光。

从歌词的字里行间,咱们也感悟到人世事事本无常的事理。

花着花落,存亡无常,况且离别呢!在这首清词的丽句中,储藏着禅意,是一幅生动感人的画面,作品中充斥着不朽的真情,冲动着本身,也冲动着认识的目生的人们。

在弘一法师的浩繁作品里,从另一个角度也体现了中国文化的意蕴以及精力。

“一音中听来,万事离心去”。

弘一法师的作品布满了人生哲理,储藏着禅意,给人启示,安好淡雅。

法师的词象一杯清香的茶,清淡纯净,淡中知真味。

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诗词赏析浣溪沙(晏殊)一曲新词酒一杯,去年气候旧亭台,斜阳西下...

【小题1】斜阳 落花 归燕【小题2】道出了孤寂之深、伤感之重【小题3】两句话对仗工致,调子调和;画面生动,经由过程对易逝的天然春景的描述,抒发了对芳华易逝的感伤,情绪浓厚,寄意深入,发人深醒,于是成为千古传诵的名句。

(不要求四平八稳,学生能从某个角度作较深刻赏析便可)【小题1】试题阐发:捉住词人在小园香径独盘桓时的情景来阐发便可。

词人精心选择了西坠的斜阳,飘落的花瓣、重归的燕子和盘桓于小园的诗人,组成一组柔美的画面,把天然的春景以及人的芳华韶华很天然地连系在一块儿,表达了惜春伤感的情怀,这是应用了以景传情,情形文融的浮现伎俩。

考点:本题考察学生挑选信息的能力。

点评:本题不难,诗句内容浅近易懂,易于归纳综合。

做答时既要理解诗句的年夜意,又要回到诗句中寻觅描述对象及较着的语言标志,如本题找出“斜阳 、落花、 归燕”便可。

【小题2】试题阐发:“无可何如花落去,似曾经相识燕返来。

”是触发情绪的直接缘由,“小园香径独盘桓”是心里情绪在举措上的浮现,“独”是“孤傲”的意思,从这个词不丢脸出作者因伤春而发生的孤寂之深、伤感之重。

考点:本题考察学生赏析诗歌语言的能力。

点评:一切景语皆情语,景与情的瓜葛,通常为由景致的特色尤为是人物的心情、处境两方面的身分决议的。

做题时要注重捉住关头语句,理解景致特色及人物的处境。

【小题3】试题阐发:从修辞上,此句主要应用了对偶的修辞。

从内容上看,此句抒发了作者的惜春伤春之情,更借此抒写了芳华易逝的感伤。

考点:本题考察学生对诗歌赏析的能力。

点评:诗句的赏析角度以及现代文语句的赏析角度一致,有修辞的首选修辞的角度,还可以从内容、伎俩、情绪、哲理等角度加以赏析。

苏轼的诗词鉴赏

水调歌头明月几时有,把酒问青天。

不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风回去,又恐琼楼玉宇,高处不堪寒。

起舞搞清影,何似在人世!转朱阁,低绮户,照无眠。

不该有恨,何事长向别时圆?人有离合悲欢,月有阴晴圆缺,此事古难全。

希望人久长,千里共婵娟。

--------------------------------------------------------------------------------【注释】:①年夜曲《水调歌》的首段,故曰“歌头”。

双调,九十五字,平韵。

②丙辰: 熙宁九年(1076)。

苏辙字子由。

③李白《把酒问天》:“青天有月来几时? 我今停杯一问之。

” ④牛僧孺《周秦行纪》:“共道人世难过事,不知今夕 是何年。

” ⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗:“月如无恨月长圆。

” ⑦婵娟:月色夸姣。

【品评】 上片望月,既怀逸兴壮思,高接混茫,而又踏踏实实,自具雅量高致。

开 头四句连续问月问年,一似屈原《天问》,起患上奇逸。

唐人称李白为“谪仙”, 黄庭坚则称苏轼与李白为“两谪仙”,苏轼自已经也假想前生是月中人,于是起 “乘风回去”之想。

但天上以及人世,空想以及实际,出生避世以及入世,两方面同时吸 引着他。

相比之下,他仍是安身实际,热情人世,以为有兄弟亲友的人世糊口 来患上温暖亲热。

月下起舞,光影清绝的人生地步胜似月地云阶、广寒清虚的天 上宫阙。

虽在尘凡而胸次超旷,一片灼烁。

下片怀人。

人生并不是没有憾事,悲 欢聚散即为其一。

苏轼兄弟交谊甚笃。

他与苏辙熙宁四年(1071)颍州划分后 已经有六年不见了。

苏轼原任杭州通判,因苏辙在济南掌布告,特意哀求北徙。

到了密州仍是无缘相会。

“咫尺天不相见,实与千里同,人生无离别,谁知恩 爱重”(颍州初别子由),但苏轼认为,人有离合悲欢同月有阴晴圆缺同样, 二者都是天然常理,无须伤感。

终究以理遣情,从配合弄月中互致慰籍,离别 这小我生憾事就从友好的豪情中获得了抵偿。

人生不求长聚,两心相照,明月 与共,何尝不是一个夸姣的地步。

这首词上片执着人生,下片善处人生,浮现 了苏轼热爱糊口、情怀奔放的一壁。

词中地步高洁,说理灵通,情味深挚,并 出以洒脱之笔,一片神行, 不假砥砺, 卷舒自若,是以九百年来传诵不衰。

“中秋词自东坡《水调歌头》一出,余词尽废”,(胡仔《苕溪渔隐业话后集》 卷三九)。

吴潜《霜天晓角》:“且唱东坡《水调》, 清露下, 满襟雪。

” 《水浒传》第三十回写八月十五“可唱个中秋对月对景的曲儿”,唱的就是这 “一支东坡学士中秋《水调歌》。

”可见宋元时传唱之盛。

?临江仙??苏轼??夜饮东坡醒复醉,返来恍如半夜。

家童鼻息已经雷鸣。

敲门都不该,倚杖听江声。

??长恨此身非我有,什么时候忘怀营营?夜阑风止縠纹平。

小舟今后逝,江海寄馀生。

????这首词作于神宗元丰五年,即东坡黄州之贬的第三年。

全词气概清旷而俊逸,写作者暮秋之夜在东坡雪堂畅怀痛饮,醉后返归临皋居处的情形,浮现了词人退避社会、鄙弃世间的人心理想、糊口立场以及要求完全摆脱的出生避世意念。

??上片首句“夜饮东坡醒复醉”,一起头就点了然夜饮的地址以及醉酒的水平。

醉而复醒,醒而复醉,当他回临皋居所时,天然很晚了。

“返来恍如半夜”,“恍如”二字,逼真地画出了词人醉眼昏黄的情态。

这开首两句,先一个“醒复醉”,再一个“恍如”,就把他纵饮的豪兴极尽描摹地浮现出来了。

????接着,下面三句,写词人已经到居所、在家门口停留下来的情形:“家童鼻息已经雷鸣。

敲门都不该,倚杖听江声。

”走笔至此,一个风神洒脱的人物形象,一名肚量奔放、遗世自力的“幽人”跃然纸上,呼之欲出。

此间浸润的,是一种达观的人生立场,一种超旷的精力世界,一种怪异的个性以及真情。

????上片以动衬静,以有声衬无声,经由过程写家僮鼻息如雷以及作者倾听江声,陪衬出夜静人寂的地步,从而烘托出历尽官场浮沉的词人心事之浩茫以及心境之孤寂,令人遐思连翩,从而为下片傍边作者的人生反思作好了铺垫。

??下片一起头,词人便慨然长叹道:“长恨此身非我有,什么时候忘怀营营?”这奇峰崛起的深邃深挚喟叹,既直抒胸臆又布满哲理象征,是全词枢纽。

以上两句精炼群情,化用庄子“汝身非汝有也”、“全汝形,抱汝生,无使汝思考营营”之言,以一种透辟了悟的哲理思辩,发出了对整个存在、宇宙、人生、社会的思疑、厌倦、无所希冀、无所依靠的深邃深挚喟叹。

这两句,既饱含哲理又一任情性,表达出一种没法摆脱而又要求摆脱的人生狐疑与感慨,具备震撼人心的气力。

????词人静夜寻思,豁然有悟,既然本身没法掌握运气,就当全身免祸。

睥睨面前江上景色,是“夜阑风止縠纹平”,心与景会,神与物游,为如斯安谧夸姣的年夜天然深深陶醉了。

因而,他不由自主地发生离开实际社会的浪漫主义的联想,唱道:“小舟今后逝,江海寄馀生。

”他要趁此良辰美景,驾一叶扁舟,随波流逝,肆意工具,他要将本身的有限生命熔化在无穷的年夜天然之中。

??“夜阑风止彀纹平”,概况上看来只是一般写景的句子,并不是纯洁写景,而是词人主观世界以及客观世界相契合的产品。

它引起出作者心灵疾苦的摆脱以及心灵矛盾的超出,意味着词人寻求的安好静谧的抱负地步,接...

李煜的诗词赏析

虞丽人 ·李煜 月下花前什么时候了,旧事知几多。

小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中。

雕阑玉砌应犹在,只是红颜改。

问君能有多少愁,正是一江春水向东流。

【赏析一】 此词年夜约作于李煜归宋后的第三年。

词中吐露了不加掩饰的祖国之思,听说是促使宋太宗下令毒去世李煜的缘由之一。

那末,它等因而李煜的绝命词了。

全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,经由过程凄楚中不无激越的调子以及坎坷盘旋、流走自若的艺术布局,使作者沛然莫御的愁思贯串始终,形成沁人肺腑的美感效应。

诚然,李煜的祖国之思或许其实不值患上同情,他所眷念的旧事离不开“栏杆玉砌”的帝王糊口以及朝暮私交的宫闱秘事。

但这首到处颂扬的名作,在艺术上确有独到的地方: “月下花前”人多以夸姣,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“春风”带来春季的信息,却反而引发作者“不胜回顾”的嗟叹,由于它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居番邦之愁,用以描述由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的囚徒的作者的心情,是真切而又深入的。

结句“一江春水向东流”,因此水喻愁的名句,涵蓄地显示出愁思的长流不竭,无限无尽。

同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无穷似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说患上过尽,反而减弱了感人的气力。

可以说,李煜此词以是能引发普遍的共识,在很年夜水平上,正有赖于结句以富有熏染力以及向征性的比喻,将愁思写患上既形象化,又抽象化:作者并无明确写出其愁思的真实内在——吊唁往日纸醉金迷的享乐糊口,而仅仅展现了它的外部形态——“好似一江春水向东流。

如许人们就很容易从中取患上某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已经雷同的情绪。

由于人们的愁思尽管内在各别,却均可以具备“好似一江春水向东流”那样的外部形态。

因为“形象每每年夜于头脑”,李煜此词便能在普遍的范畴内发生共识而患上以千古传诵了。

> 无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不竭,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.>是李煜自述囚居糊口,抒写亡国离愁的佳作.词的上阕,写暮秋月夜,词人独处的情形,"无言独上"点了然词人沦为囚徒,受人监督的伶丁处境,交接了登楼所见之景.一钩月牙,几株梧桐.凄冷的气氛中显示了孤傲者的形象. 望江南 李煜 几多恨,昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正东风。

这是一首忆旧词。

原作有两首,内容相近,这里选第一首。

这首记梦小词,是李煜亡国入宋被囚居汴京时的作品。

抒写了梦中重温旧时游娱糊口的欢畅以及梦醒以后的悲恨。

以梦中的乐景抒写实际糊口中的哀情。

“几多恨,昨夜梦魂中。

”句意是:一切的悲忿,都来自昨夜梦中之事。

这句话总领全词,点明大旨。

所恨确当然不是“昨夜梦魂中”事,而是昨夜这场梦的自己。

梦中的事当然是他不时眷恋的,但梦醒后所面临的残酷实际却使他倍感难堪,以是反而怨尤起昨夜的梦了。

廖廖八字将昼夜忖量、悲忿交加、郁愁难解的心境归纳综合地描写出来。

有勾魂摄魄之至。

“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正东风。

”这三句均写黑甜乡。

在黑甜乡中又重现了往日南唐春天去游上苑时的欢畅情形。

“车如流水马如龙”这句话出自《后汉书·马皇后纪》本该为:“车如流水,马如游龙。

”在唐诗中也有成句:“车如流水马如龙,仙史高台十二重。

”虽然古人几回再三说过,却未给人留下深入印象;而一经李煜入词,便成佳句。

缘由在于:一是泛起在黑甜乡中,富于迷离惝之感;二是有上下文烘托,犹绿叶之扶红花。

此句虽只七字,却写出了内苑车马喧阗的气象,而词人游兴之浓,亦寓于字里行间。

紧接着再加之一句布满惊叹情味的末端——花月正东风。

这一句写出了游赏时间以及抚玩对象;同时还意味着李煜糊口中最夸姣,最喜气洋洋的时辰。

这一句将梦游之乐推向最热潮。

而词却就在这热潮中陡然竣事。

从概况上看,彷佛是是对往昔富贵的眷恋,现实上作者更想表达的是本日处境的无穷苍凉。

黑甜乡越是夸姣,实际就越是悲凉。

这是一种“正面不写,写不和”的艺术伎俩的胜利应用。

这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上到达岑岭。

“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高深伎俩,使这首小词得到耐人寻味的艺术生命 《浪淘沙》(帘外雨潺潺) 帘外雨潺潺, 春意衰退, 罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客, 一晌贪欢。

独自莫凭栏, 无穷山河, 别时容易见时难。

流水落花春去也, 天上人世。

此词上片用倒叙伎俩,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘怀身份,一晌贪欢,是梦中事。

潺潺春雨以及阵阵春寒,惊醒残梦,使抒怀主人公回到了真实人生的苍凉情状中来。

梦中梦后,其实是今昔之比。

下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字, 有入声与去声(暮)两种读法。

作“莫凭栏”,是因凭栏而见祖国山河,将引发无穷伤感,作“暮凭栏”,是晚眺山河遥远,深感“别时容易见时难”。

两说均可通。

“流水落花春去也”,与上片“春意衰退”相呼应,同时也暗喻明天将来无多,不久于人间。

“天上人世”句,颇感迷离恍忽,众口纷纭。

实在语出白居易...

毛泽东诗词《沁园春·雪》赏析

【作者】毛泽东 北国风景,千里冰封,万里雪飘。

望长城表里,惟余莽莽;年夜河上下,顿失滚滚。

山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。

须晴日,看红妆素裹,额外妖娆。

山河如斯多娇,引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武,略输文彩;唐宗宋祖,稍逊风流。

一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射年夜雕。

俱往矣,数风骚人物,还看目前。

【赏析】 这首词写于1936年2月。

遵义集会确立了毛泽东在全党三军的向导职位地方。

毛泽东率长征军队成功达到陕北以后,向导全党开展抵拒日本帝国主义侵略的伟年夜斗争。

在陕北清涧县,毛泽东曾经于一场年夜雪以后攀缘到海拔公里、白雪笼盖的塬(塬 yuán :我国西北黄土高原地域因流水冲洗而形成的一种地貌,呈台状,附近峻峭,顶上平展。

)上视察地形,赏识“北国风景”,事后写下了这首词。

这首词分上下两片。

上片描述北国雪景,展示故国江山的壮丽;下片由故国江山的壮丽引出英雄人物,纵论历代英雄,抒发诗人的理想。

“北国风景,千里冰封,万里雪飘。

”这三句总写北国雪景,把读者引入一个雪窖冰天、广袤无垠的银色世界。

“北国风景”是上片内容的总领句。

“千里”“万里”两句是交织说的,即万万里都是冰封,万万里都是雪飘。

诗人登高眺望,眼界极其广漠,可是“千里”“万里”都远非视力所及,这是诗人的视线在想像之中延长扩大,意境加倍坦荡,气势很是弘大。

六合茫茫,纯然一色,包涵一切。

“冰封”凝然恬静,“雪飘”舞姿轻快,静动相衬,静穆之中又有飘舞的动态。

“望长城表里,惟余莽莽;年夜河上下,顿失滚滚。

”中以“望”字管辖下文,直至“欲与天公试比高”句。

这里的“望”,有登高远眺的意思并有很年夜的想像成份,它显示了诗人自身的形象,令人感觉到他那豪爽的意兴。

“望”字之下,展示了长城、黄河、山脉、高原这些最能反映北国风貌的宏伟景观,这些景观也恰是咱们伟年夜故国的形象。

“长城表里”,这是从南到北,“年夜河上下”,这是自西向东,地区如斯广袤,正与前面“千里”“万里”两句相照应。

意境的年夜气磅礴,显示了诗人博年夜的襟怀胸襟,宏伟的气势。

“惟余莽莽”“顿失滚滚”划分照应“雪飘”“冰封”。

“惟余”二字,强化了白茫茫的壮阔气象。

“顿失”二字,则写出变革之速,寒威之烈,又令人遐想到未冰封时年夜河滔滔滚滚的雄浑气魄。

这四句用视觉形象,付与冰封雪飘的风景以更为详细更为丰硕的直觉,更显景象的奇伟雄壮。

“山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。

”此中“山舞银蛇,原驰蜡象”的动态描述,都有活跃旷达的气魄。

加之“欲与天公试比高”一句,浮现“山”“原”与天相连,更有一种发奋的态势以及竞争的活气。

“山”“原”都是静物,写它们“舞”“驰”,这化静为动的浪漫想像,当然因在年夜雪飘飞中眺望山势以及丘陵绵延升沉,确有山舞原驰的动感,更因诗情面感的跃动,使他面前的年夜天然也显患上朝气勃勃,生动活泼。

“须晴日,看红装素裹,额外妖娆。

”前十句写了面前的实景,而这三句写的是虚景,想像雪后晴日当空的气象,翻出一派新的景象。

雪中的气象在苍莽中显患上宏伟,雪后的气象则在明亮清明中显患上娇艳。

“看”字与“望”字照应;“红装素裹”,把山河美景比做奼女的衣装,形容红日与白雪交相照映的鲜艳气象。

“额外妖娆”,嘉赞的淫乱溢于言表。

“山河如斯多娇,引无数英雄竞折腰。

”这两句是上文写景与下文群情之间的过渡。

“山河如斯多娇”承上,总括上片的写景,对“北国风景”作总评;“引无数英雄竞折腰”启下,开展对历代英雄的评论,抒发诗人的理想。

这一过渡使全词十全十美,给人严丝合缝、完备无隙的感觉。

故国的江山如斯夸姣,难怪引患上古今许多英雄人物为之倾倒,争着为它的同一以及壮大而搏斗。

一个“竞”字,写出英雄之间剧烈的争斗,写出一代代英雄的接踵突起。

“折腰”的形象,展现了每一位英雄人物为之倾倒的姿态,并揭示了为之搏斗的念头。

“惜秦皇汉武,略输文彩;唐宗宋祖,稍逊风流。

一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射年夜雕。

”这几句以“惜”字总领七个句子,开展对历代英雄人物的评论。

诗人于历代帝王中举出五位颇有代表性的人物,开展一幅幅汗青画卷,使评论患上以详细形象地开展,好像翻阅一部千秋史乘,逐一加以评说。

一个“惜”字,定下对历代英雄人物的评论基调,饱含可惜之情而又有批评。

然而措词极有分寸,“略输文彩”“稍逊风流”,其实不是一律否认。

至于成吉思汗,欲抑先扬,在升沉的文势中不单有可惜之极的象征,并且用了“只识”二字而带有讽刺了。

“弯弓射年夜雕”,很是逼真地浮现了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。

“俱往矣,数风骚人物,还看目前。

”句中的“俱往矣”三字,将中国封建社会的汗青一笔带过,转向诗人所处确当今期间,点出全词“数风骚人物,还看目前”的主题。

“目前”是一个新的期间,新的期间必要新的风骚人物。

“目前”的风骚人物不负汗青的任务,超出于汗青上的英雄人物,具备更卓着的才气,而且势必缔造空前伟年夜的事迹,这是诗人坚定的自大以及伟年夜的理想。

这首词画面宏伟壮阔而又妖娆夸姣,意境壮美雄壮,气魄磅礴,感...

李煜的诗词赏析

虞丽人 ·李煜 月下花前什么时候了,旧事知几多。

小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中。

雕阑玉砌应犹在,只是红颜改。

问君能有多少愁,正是一江春水向东流。

【赏析一】 此词年夜约作于李煜归宋后的第三年。

词中吐露了不加掩饰的祖国之思,听说是促使宋太宗下令毒去世李煜的缘由之一。

那末,它等因而李煜的绝命词了。

全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,经由过程凄楚中不无激越的调子以及坎坷盘旋、流走自若的艺术布局,使作者沛然莫御的愁思贯串始终,形成沁人肺腑的美感效应。

诚然,李煜的祖国之思或许其实不值患上同情,他所眷念的旧事离不开“栏杆玉砌”的帝王糊口以及朝暮私交的宫闱秘事。

但这首到处颂扬的名作,在艺术上确有独到的地方: “月下花前”人多以夸姣,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“春风”带来春季的信息,却反而引发作者“不胜回顾”的嗟叹,由于它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居番邦之愁,用以描述由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的囚徒的作者的心情,是真切而又深入的。

结句“一江春水向东流”,因此水喻愁的名句,涵蓄地显示出愁思的长流不竭,无限无尽。

同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无穷似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说患上过尽,反而减弱了感人的气力。

可以说,李煜此词以是能引发普遍的共识,在很年夜水平上,正有赖于结句以富有熏染力以及向征性的比喻,将愁思写患上既形象化,又抽象化:作者并无明确写出其愁思的真实内在——吊唁往日纸醉金迷的享乐糊口,而仅仅展现了它的外部形态——“好似一江春水向东流。

如许人们就很容易从中取患上某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已经雷同的情绪。

由于人们的愁思尽管内在各别,却均可以具备“好似一江春水向东流”那样的外部形态。

因为“形象每每年夜于头脑”,李煜此词便能在普遍的范畴内发生共识而患上以千古传诵了。

>无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不竭,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.>是李煜自述囚居糊口,抒写亡国离愁的佳作.词的上阕,写暮秋月夜,词人独处的情形,"无言独上"点了然词人沦为囚徒,受人监督的伶丁处境,交接了登楼所见之景.一钩月牙,几株梧桐.凄冷的气氛中显示了孤傲者的形象. 望江南 李煜 几多恨,昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正东风。

这是一首忆旧词。

原作有两首,内容相近,这里选第一首。

这首记梦小词,是李煜亡国入宋被囚居汴京时的作品。

抒写了梦中重温旧时游娱糊口的欢畅以及梦醒以后的悲恨。

以梦中的乐景抒写实际糊口中的哀情。

“几多恨,昨夜梦魂中。

”句意是:一切的悲忿,都来自昨夜梦中之事。

这句话总领全词,点明大旨。

所恨确当然不是“昨夜梦魂中”事,而是昨夜这场梦的自己。

梦中的事当然是他不时眷恋的,但梦醒后所面临的残酷实际却使他倍感难堪,以是反而怨尤起昨夜的梦了。

廖廖八字将昼夜忖量、悲忿交加、郁愁难解的心境归纳综合地描写出来。

有勾魂摄魄之至。

“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正东风。

”这三句均写黑甜乡。

在黑甜乡中又重现了往日南唐春天去游上苑时的欢畅情形。

“车如流水马如龙”这句话出自《后汉书·马皇后纪》本该为:“车如流水,马如游龙。

”在唐诗中也有成句:“车如流水马如龙,仙史高台十二重。

”虽然古人几回再三说过,却未给人留下深入印象;而一经李煜入词,便成佳句。

缘由在于:一是泛起在黑甜乡中,富于迷离惝之感;二是有上下文烘托,犹绿叶之扶红花。

此句虽只七字,却写出了内苑车马喧阗的气象,而词人游兴之浓,亦寓于字里行间。

紧接着再加之一句布满惊叹情味的末端——花月正东风。

这一句写出了游赏时间以及抚玩对象;同时还意味着李煜糊口中最夸姣,最喜气洋洋的时辰。

这一句将梦游之乐推向最热潮。

而词却就在这热潮中陡然竣事。

从概况上看,彷佛是是对往昔富贵的眷恋,现实上作者更想表达的是本日处境的无穷苍凉。

黑甜乡越是夸姣,实际就越是悲凉。

这是一种“正面不写,写不和”的艺术伎俩的胜利应用。

这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上到达岑岭。

“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高深伎俩,使这首小词得到耐人寻味的艺术生命《浪淘沙》(帘外雨潺潺) 帘外雨潺潺, 春意衰退, 罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客, 一晌贪欢。

独自莫凭栏, 无穷山河, 别时容易见时难。

流水落花春去也, 天上人世。

此词上片用倒叙伎俩,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘怀身份,一晌贪欢,是梦中事。

潺潺春雨以及阵阵春寒,惊醒残梦,使抒怀主人公回到了真实人生的苍凉情状中来。

梦中梦后,其实是今昔之比。

下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字, 有入声与去声(暮)两种读法。

作“莫凭栏”,是因凭栏而见祖国山河,将引发无穷伤感,作“暮凭栏”,是晚眺山河遥远,深感“别时容易见时难”。

两说均可通。

“流水落花春去也”,与上片“春意衰退”相呼应,同时也暗喻明天将来无多,不久于人间。

“天上人世”句,颇感迷离恍忽,众说纷...

秋波媚·陆游 诗词鉴赏

1、《秋波媚》陆游鉴赏: 此词题顶用一个“望”字把诗人爱国情怀以及期待成功在望的心境浮现患上极尽描摹。

上片首句写秋日来到边城,鼓角声布满悲痛,一个“哀”字充实表达了词人对河山沦丧的可惜。

次句写狼烟,这是报前列无事的安全狼烟。

《唐六典》说:“镇戍逐日初夜,放烟一炬,谓之安全火。

”陆游《辛丑正月三日雪》诗自注:“予当兵日,尝年夜雪中登兴元城上欢快亭,待安全火至”。

又《感旧》自注:“安全火并南山来,至山南城下。

”又《频夜梦至南郑小益之间慨然感怀》:“客枕梦游那边所,梁州西北上危台。

暮云不隔安全火,一点遥从骆谷来。

”均可以以及这首文句互证。

高歌击筑,凭高洒酒,引发克复关中胜利在望的无穷欢快,这阐明上面所写的角声之哀歌声之悲,不是甚么郁闷忧愁的低调,而是激昂大方悲壮的旋律。

“此兴”的“兴”,兼切亭名。

下片的描述是从上片过渡而来,慎密相连,却又是全新的状况,周全表达了诗人“欢快”的“兴”。

作者把无情的天然界物色的南山之月,付与人的豪情,并更加地写成为谁也不及它的多情。

多情就在于它以及作者热爱故国国土之情一脉相通,它为了让作者清晰地看到长安南山的面貌,把层层云幕都推开了。

这里,也点了然七月十六昼夜晚,在南郑以东的长安南山头,洁白的月轮正在升起光华。

然落后一步遐想到灞桥烟柳、曲江池台那些标致的长安风光区,确定会多情地期待克复关中的宋代部队的到来。

这里用“应”字,出格夸大确定语气。

词中没有直接说到克复失地的战争,而因此年夜胆的想象,拟人化的伎俩,描画上至“明月”、“暮云”,下至“烟柳”、“池馆”,都在等待宋军克复失地、成功返来的情形,来表示作者所主意的抗金战争的远景。

这类想象是在上片感情壮志抒发的根蒂根基上,天然引起而出,具备较着的浪漫主义情调。

全词由“哀”到“兴”,布满了乐观主义的气氛以及成功在望的情感,这在南宋爱国词作中是很少见的。

2、扩大常识: 一、原词赏识:秋波媚·七月十六晚登欢快亭望长安南山 秋到边城角声哀,狼烟照高台。

悲歌击筑,凭高酹酒,此兴悠哉。

多情谁似南山月,特意暮云开。

灞桥烟柳,曲江池馆,应待人来。

二、作品简介:《秋波媚·七月十六晚登欢快亭望长安南山》是南宋爱国诗人陆游的词作。

上片从角声狼烟写起,高歌击筑,凭高洒酒,引发克复关中胜利在望的无穷欢快;下片从上片的“凭高”以及“此兴悠哉”过渡,周全表达了“欢快”的“兴”。

全词布满着乐观气氛以及成功在望的情感,情调高昂,表达了作者对克复失地的渴想和猛烈的爱国精力。

三、作者简介:陆游(1125—1210),宋朝爱国诗人、词人。

字务观,号放翁,越州山阴(今浙江绍兴)人。

宋孝宗时赐进士身世。

官至宝官阁待制。

晚年居山阴。

具备多方面文学才气,尤以诗的成绩为最,在生前即有“小李白”之称,存诗9300多首。

亦工词,杨慎谓其纤丽处似秦观,雄慨处似苏轼。

有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵条记》《放翁词》《渭南词》等数十个文集传世。

鹁鸪天 诗词鉴赏

辛弃疾的词本以沉雄豪宕见长,这里选的这首却很清丽,足见伟年夜的作家是不拘一格的。

《鹧鸪天》写的是初春村庄气象。

上半片“新苗”、“蚕种”、“细草”、“寒林”都是衬着初春,“斜日”句点明是初春的薄暮。

可以表示初春的形象不少,作者选择了桑、蚕、黄犊等,是要写稼穑正在起头的情景。

这四句若是拆开,就是一首七言绝句,只是平铺直叙地在写景。

词的下半片最难写,由于它一方面接着上半片成长,一方面又要转入一层新的意思,另起波涛,还要吻合上半片来作个竣事。

以是下半片对付全首的胜利与失败有很年夜的瓜葛。

从概况看,这首词的下半片好象依然接着上半片在写景。

若是真是如许,那就难免堆砌,难免平板了。

这里下半片的写景是分歧于上半片的,是有波涛的。

起首它是推远一层看,由平冈看到远山,看到横斜的路所通到的旅店,还由村庄推远到城里。

“青旗沽酒有人家”一句看来很泛泛,实际上是首要的。

全词都在写天然风光,只有这句才写到人的勾当,如许就冲破了一味写景的单调。

这是写景诗的一个窍门。

虽然是在写景,却不克不及一味衬着景色,必需参进一点人的情调,人的勾当,诗才显患上有朝气。

读者无妨找一些写景的五七言绝句来看看,参证一下这里所说的事理。

“城中桃李...辛弃疾的词本以沉雄豪宕见长,这里选的这首却很清丽,足见伟年夜的作家是不拘一格的。

《鹧鸪天》写的是初春村庄气象。

上半片“新苗”、“蚕种”、“细草”、“寒林”都是衬着初春,“斜日”句点明是初春的薄暮。

可以表示初春的形象不少,作者选择了桑、蚕、黄犊等,是要写稼穑正在起头的情景。

这四句若是拆开,就是一首七言绝句,只是平铺直叙地在写景。

词的下半片最难写,由于它一方面接着上半片成长,一方面又要转入一层新的意思,另起波涛,还要吻合上半片来作个竣事。

以是下半片对付全首的胜利与失败有很年夜的瓜葛。

从概况看,这首词的下半片好象依然接着上半片在写景。

若是真是如许,那就难免堆砌,难免平板了。

这里下半片的写景是分歧于上半片的,是有波涛的。

起首它是推远一层看,由平冈看到远山,看到横斜的路所通到的旅店,还由村庄推远到城里。

“青旗沽酒有人家”一句看来很泛泛,实际上是首要的。

全词都在写天然风光,只有这句才写到人的勾当,如许就冲破了一味写景的单调。

这是写景诗的一个窍门。

虽然是在写景,却不克不及一味衬着景色,必需参进一点人的情调,人的勾当,诗才显患上有朝气。

读者无妨找一些写景的五七言绝句来看看,参证一下这里所说的事理。

“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花”两句是全词的一语道破,它又象是在写景,又象是在发群情。

这两句决议全词的情调。

若是单从头三句及“青旗沽酒”句看,这首词的情调好象是很舒畅的。

它是否舒畅呢?要晓得诗词,必定要会知人论世。

伶仃地看一首诗词,有时就很难把它懂透。

这首词就是如许。

原来辛弃疾是一名忠义之士,处在南宋偏安杭州,北方金兵掳去了徽、钦二帝,还在节节进逼的形式之下,他想图恢复,而朝中年夜半是些昏愦无能,自甘堕落者,叫他束手无策,内心十分悔恨。

就是这类心境成为了他的许多词的根本情调。

这首词现实上也仍是愁苦之音。

“斜日寒林点暮鸦”句已经泄漏了一点动静,到了“桃李愁风雨”句便把年夜好锦绣国土居然如斯残破不全的感伤彻底浮现出来了。

畴前诗人词人每一逢有难言之隐,老是假托天然界事物,把它意味地说出来。

辛词通常说到风雨打落春花之处,年夜都是影射南宋被金兵进逼的场合排场。

最闻名的是《摸鱼儿》里的“更能消、几番风雨,匆匆春又回去。

惜春长怕花开早,况且落红无数。

”和《祝英台近》里的“怕上层楼,旬日九风雨。

断肠片片飞红,都无人管,更谁劝,啼莺声住。

”这里的“城中桃李愁风雨”也仍是慨叹南宋受金兵的欺负。

今后,咱们也能够看出诗词中反衬的事理,反衬就是欲擒先纵。

从舒畅的气象提及,转到悲苦的心情,如许相互陪衬,悲苦的就更显患上悲苦。

古人谈辛词每每用“沉痛”两字,他的沉痛就在这类处所。

可是沉痛不等于绝望,“春在溪头荠菜花”句可以见出辛弃疾对南宋偏安场合排场还依靠很年夜的但愿。

这但愿是由作者在村庄中看到的劳动听平易近从事农桑的气象所引发的。

上句阐明“诗可以怨”(抱怨),下句阐明“诗可以兴”(鼓动鼓起)。

把这两句诗的滋味细嚼出来了,就会体味到诗词里涵蓄是甚么意思,言有尽而意无限是甚么意思。

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