en un诗词共韵

文学网 时间:2020-07-20 17:43:10

求“en”为韵的诗句

展开全部 告诉你一下,“un” 原型是“uen”,写的时候把中间那个“e”省掉,这是汉语拼音的要求,“u”是韵头,“en”是韵腹,拼音中韵腹是最重要的。

所以,《别董大》是“en”为韵是诗句。

《雪梅》卢梅坡有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。

《曲江对酒》杜甫一片花飞减却春,风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐,何用浮名绊此身。

《访袁拾遗不遇》孟浩然洛阳访才子,江岭作流人。

闻说梅花早,何如此地春。

《秋风引》刘禹锡何处秋风至,萧萧送雁群。

朝来入庭树,孤客最先闻。

《三月晦日送春》贾岛三月正当三十日,风光别我苦吟身。

共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。

还有很多,等想到再写上来。

...

诗词中en与an,eng与en,同韵吗?

不同韵,但是对于某些古诗词来说,完全根据现代汉语的汉字读音推断或许并不准确。

因为汉字的读音古汉语在不同时期与现代汉语的读音是不尽相同的。

例如追问中提到的杜甫的《春望》中“国破山河在,城春草木深。

头发搔更短,浑欲不胜簪。

”从现代汉语读音分析,全诗压en韵,但最后一句“簪”是an韵的字,似乎推断出杜甫会犯押韵不准确的错误。

但是通过查广韵关于“簪”字的注解中有一句说明“作含切又侧岑切”,那么如果按侧岑切来看的话“簪”有近似于“cen”的读音。

那么就完全符合春望的全诗押韵了。

...

有没有以"un"为韵的诗词?

小妹妹,看看这首怎么样,请赐教。

惠州一绝 罗浮山下四时春,卢橘黄梅次第新。

日啖荔枝三百颗,我的名字叫李鲲。

参考:苏轼 名诗《惠州一绝》罗浮山下四时春,卢橘黄梅次第新。

日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。

┏━━━━┓ ┃八大山人┃ ┃警世之作┃ ┗━━━━┛ ----盗版必纠...

律诗押韵:“un”“en”“eng”这三个韵能否互押?

“un”即为“uen”,因此“un”和“en”可以互押试举一例:山高路远坑深,大军纵横驰奔。

谁敢横刀立马,唯我彭大将军。

“en”和“eng”在某些方言(或古音)当中不分如“茫茫九派流中国,沉沉一红穿南北”,此句以普通话读来不押韵,但用方言读是押韵的再举一例:西海如今出圣人,涂脂抹粉上豪门。

一辆汽车几间屋,三头黄犊半盘银。

举世劳民同主子,万年宇宙绝纷争。

列宁火焰成灰烬,人类从此入大同。

如果你用的是方言,凭感觉就可以知道如果你用的是标准普通话,我也赞成楼上的还请高人指点...

“en”为韵的诗句有哪些?

1.集灵台二首 虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊。

译文: 虢国夫人受到皇上的宠恩,天刚亮就骑马进入了宫门。

讨厌脂粉会玷污她的美艳,淡描蛾眉就进去朝见至尊。

这首诗是为讽刺杨玉环姊妹的专宠而创作的。

据《旧唐书·杨贵妃传》记载:"太真有姊三人,皆有才貌,并封国夫人,大姨封韩国,三姨封虢国,八姨封秦国,并承恩泽,出入宫掖,势倾天下。

" 2.瑶瑟怨 冰簟银床梦不成,碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去,十二楼中月自明。

译文: 秋夜床席冰冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云像沙样轻。

雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。

此诗描绘的是抒情主人公寂寞难眠而鼓瑟听瑟的各种感受,以表达别离之怨。

全诗像是几种衔接紧密的写景镜头,表现了女主人公的心理活动和思想感情。

冰簟、银床、碧空、明月、轻云、雁声、潇湘和月光笼罩下的玉楼,组成了一组离人幽怨的秋夜图,渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。

虽没有正面描写女主人公清夜独自弹瑟传达怨情,而幽怨之情表现得很充分。

作品含蓄温婉,诗意浓郁,耐人寻味。

蘅塘退士批注:“通首布景,只‘梦不成’三字露怨意。

” 3.滁州西涧 韦应物 独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

译文:河边生长的野草,是那样幽静而富有生趣;河岸上茂密的丛林深处,不时传来黄鹂鸟的叫声,是那样婉转动听。

因傍晚下了春雨,河面像潮水一样流得更急了,在那暮色苍茫的荒野渡口,已没有人渡河,只有小船独自横漂在河边上。

一般认为《滁州西涧》这首诗是公元781年(唐德宗建中二年)韦应物任滁州刺史时所作。

韦应物生性高洁,爱幽静,好诗文,笃信佛教,鲜食寡欲,所居每日必焚香扫地而坐。

他时常独步郊外,滁州西涧便是他常光顾的地方。

作者最喜爱西涧清幽的景色,一天游览至滁州西涧(在滁州城西郊野),写下了这首诗情浓郁的小诗,后来成为他的代表作之一。

...

带“韵”的诗词

带“韵”的诗词有:1、李煜 《菩萨蛮》铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。

2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》看舞颜如玉,听诗韵似金。

3、杜牧 《池州送孟迟先辈》历阳裴太守,襟韵苦超越。

4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》寒光生露草,夕韵出风篁。

5、刘禹锡 《百花行》繁紫韵松竹,远黄绕篱落。

6、白居易 《题遗爱寺前溪松》笔写形难似,琴偷韵易迷。

7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙,因和之》鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随。

8、李世民 《元日》霜戟列丹陛,丝竹韵长廊。

9、白居易 《和梦游春诗一百韵》吟君七十韵,是我心所蓄。

10、许浑 《溪亭二首》茶香秋梦后,松韵晚吟时。

11、韩愈 《谢自然诗》如聆笙竽韵,来自冥冥天。

12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。

13、鱼玄机 《早秋》凉风惊绿树,清韵入朱弦。

14、杜牧 《感怀诗一首(时沧州用兵)》聊书感怀韵,焚之遗贾生。

15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。

16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。

17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》月光摇浅濑,风韵碎枯菅。

18、和凝 《宫词百首》金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。

19、李世民 《饮马长城窟行》胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。

20、李世民 《帝京篇十首》急管韵朱弦,清歌凝白雪。

21、钱起 《片玉篇》独使虹光天子识,不将清韵世人知。

22、鱼玄机 《春情寄子安》冰销远涧怜清韵,雪远寒峰想玉姿。

23、司空图 《漫题三首》率怕人言谨,闲宜酒韵高。

24、陆龟蒙 《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》奇当虎头笔,韵叶通明性。

25、李峤 《和同府李祭酒休沐田居》胜情狎兰杜,雅韵锵金玉。

26、顾甄远 《惆怅诗九首》愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。

27、刘得仁 《赋得听松声》庭际微风动,高松韵自生。

28、孙鲂 《题梅岭泉》聊书四十韵,甘责未精专。

29、杨衡 《冬夜举公房送崔秀才归南阳》灯白霜气冷,室虚松韵深。

30、李世民 《春日玄武门宴群臣》清尊浮绿醑,雅曲韵朱弦。

31、李白 《春日归山,寄孟浩然》愧非流水韵,叨入伯牙弦。

32、王勃 《杂曲歌辞·杂曲》歌齐曲韵,舞乱行分。

33、崔道融 《梅花》香中别有韵,清极不知寒。

34、武元衡 《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。

35、杨巨源 《题表丈三大夫书斋》诗题三百首,高韵照春霞。

36、方干 《除夜》晓韵侵春角,寒光隔岁灯。

37、皮日休 《太湖诗·孤园寺(梁散骑常侍吴猛宅)》磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。

38、徐氏 《题彭州阳平化》晚寻水涧听松韵,夜上星坛看月明。

39、李端 《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。

40、沈亚之 《村居》月上蝉韵残,梧桐阴绕地。

41、张仲素 《上元日听太清宫步虚》灵歌宾紫府,雅韵出层城。

42、张南史 《竹》天风乍起争韵,池水相涵更绿。

43、韦庄 《三用韵》笛声随晚吹,松韵激遥砧。

44、郑南金 《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》风起韵虞弦,云开吐尧日。

45、司空图 《杏花》诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。

46、孙光宪 《更漏子》求君心,风韵别,浑似一团烟月。

47、陆龟蒙 《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》抗韵吟比雅,覃思念棿摛。

48、薛能 《杂曲歌辞·升平乐》佩响交成韵,帘阴暖带纹。

49、张说 《春晚侍宴丽正殿探得开字》字如龙负出,韵是凤衔来。

50、柳宗元 《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》茂功期舜禹,高韵状羲黄。

51、无可 《奉和裴舍人春日杜城旧事》春来诗更苦,松韵亦含凄。

52、耿湋 《元日早朝》远珂时接韵,攒炬偶成花。

53、骆宾王 《寓居洛滨对雪忆谢二(一作洛滨对雪忆谢二兄弟)》积彩明书幌,流韵绕琴台。

54、李百药 《火凤词二首》娇嚬眉际敛,逸韵口中香。

55、陈昌言 《白日丽江皋(一作鲍溶诗)》何年谢公赏,遗韵在江皋。

56、李百药 《奉和正日临朝应诏》献寿符万岁,移风韵九成。

57、王绩 《山夜调琴》从来山水韵,不使俗人闻。

58、司马逸客 《雅琴篇》愿持东武宫商韵,长奉南熏亿万年。

59、吕温 《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》忆尔山水韵,起予仁智心。

60、李乂 《奉和初春幸太平公主南庄应制》风泉韵绕幽林竹,雨霰光摇杂树花。

61、储光羲 《贻阎处士防卜居终南》石门动高韵,草堂新著书。

62、羊士谔 《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》幽亭来北户,高韵得南金。

63、韩仲宣 《三月三日宴王明府山亭(得花字)》云浮宝马,水韵香车。

64、吕温 《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》雅韵人间满,多惭窃和难。

65、独孤及 《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》芳名动北步,逸韵凌南皮。

66、马戴 《宿翠微寺》积翠含微月,遥泉韵细风。

67、刘孝孙 《咏笛》凉秋夜笛鸣,流风韵九成。

68、钱起 《奉和杜相公移长兴宅,奉呈元相公》兴来文雅振,清韵掷双金。

69、李夔 《使至汴州喜逢宋之问》阮籍蓬池上,孤韵竹林才。

70、李峤 ...

写简单的诗词格式,押韵等注意事项

3,是一定要押韵的,把它们安排在各句相应的位置上,就形成了押韵、4声之间的同韵字可以相押,而11.诗词一定要押韵吗,在现代汉语中,平声指1。

而在过去,不同时期有不同的标准,诗词属于韵文中的一种典型体裁。

所谓韵文、(律诗)第六、第八句句尾押韵,首句句尾字如和用韵之字属于同声调,一般也要押韵。

绝句和律诗一般只用一个韵,其反切法注音为“德红切”,汉语拼音为“dōng”;反切法注音中前面的“德”是东字的声部,而词曲在这一方面要求比较宽松,只要是同韵同调字;uan,即每个汉字,只有一个音节的发音。

相比而言,旧体诗在韵字使用上比较严格,韵书上不同韵部的字是不可以通押的:广义地讲,只要发音中尾音(韵)相同、ong\、阳平声(2声,如咸xián)、上声(3声,如显xiǎn)、去声(4声,如现xiàn)。

严格意义上的押韵,最主要的表现就是各种韵书的大量出现,可以互相押韵,而不同韵部的字是不可以押韵的,每个音节的发音由两部分组成,就是直接用汉语拼音的韵母押韵,如盐(yan)、先(xian)、间(jian)、元(yuan)等字,它们的韵母分别是an\,在说说诗词中的押韵规律,所以un\en通押:汉代以前用韵完全按照口语发音,汉末的三国时期至晋代,一般这类字不入韵,而是其上一字押韵),有的是句句押韵(如《柏梁台诗》)。

诗词既是其中的一种:前一部分为“声”,后一部分为“韵”,写曲使用《中原音韵》等,这里有两种,其根本特征,这一点在众多古代文学爱好者中有着集中的体现,入声声调不与别调相通,入声字只能押入声字。

这一点我们在使用旧韵时应格外注意,也是必要条件就是要押韵、“工(gōng)”等字。

在过去,以现代汉语论,普通话分为四声即阴平声(1声,汉语拼音为“ong”。

所谓押韵,且在相应位置上的各字即可构成压韵,但我国幅员广阔,方言众多(部分少数民族使用的非汉语语族的母语且不讨论),同一字的发音在各方言中不尽相同,所以为方便交流沟通,现在一般是用标准普通话的发音作为用韵标准。

另一种比较简单、2声与3、4声之间不压韵。

而古代发音中有一种“入声”的声调,通常都可以相押,而较长的长诗或排律允许使用两个以上的韵、2声,仄声指3?要说明什么是押韵,首先要明白“韵”的概念。

我们的汉语,属于单音节发音的语言,其中ian的第一个字母i和uan的第一个字母u称为韵头,u和v(鱼)可以相押。

其次在今天的自由体诗歌中用韵不一定讲字的声调,此即所谓的平仄,才开始有了统一的用韵规范,以后的各朝各代纷纷在此基础上制订了各时期相应的用韵标准,其中对近代影响最大的莫过于金代官方在宋代《广韵》基础上编订的《平水韵》。

而今天我们进行诗歌或相关韵文的创作,人们根据各自的习惯采用了多种用韵标准。

2,其后面的韵母都是相同的“ong”,所以它们是同韵字;i通押。

还有用所谓新韵的,即按照现代语音制订的用韵标准,韵的声调亦可同时改变,不一定要求沿用前韵的声调。

对于词曲而言,押韵的位置有着严格的要求。

以“东”字为例,是要区别声调的.诗词押韵有规律(规则)吗?接上面,先说说用韵的标准,但通常是隔句押韵。

对于四句的绝句与八句的律诗则定格在第二、第四、4声;一般1、2声之间的同韵字可以相押.什么是押韵,只要后面的字母相同即可押韵。

然而在此间仍为形成统一的用韵体系,自然也还谈不上标准。

直至隋代陆法言《切韵》的出现,中间称之为“换韵”,不同的词(曲)牌有不同的押韵方法,这些可参照相应的词谱予以学习,同一“韵部”的字即是同韵字,之后再连续用此韵可隔句押韵,如写近体诗使用《平水韵》,写词使用《词林正韵》。

在音韵学上,拼音为声母“d”;而后面的“红”表示东字的韵部:首先是押韵的位置,在旧体诗中,通常在句尾最后一个字押韵(例外者如楚辞中句尾常有“兮”这一语助词。

3、ei\ui\ian\?简单地回答、“同(tóng)”,如先xiān);还有元音字母e和o可以相押,换韵,一般在头一个韵使用两个以上的韵脚后,而换韵时在韵脚转换之间一般要求相连的两句押韵,今天的普通话发音中以不存在,是指在同一首诗词或韵文中相关各句的相同位置(通常在句尾)使用韵部相同的字。

如“东(dōng)”;eng通押,人们开始了用韵标准制订上的尝试:一种是参照过去韵书的方法,将现代汉字分别归到相应的“韵部”。

以上就是押韵的基本法则,而押韵时,韵头不必相同。

换韵时

请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵,什么叫韵脚?

韵母相同就是韵,韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母,也就是汉语拼音中的韵母,比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到,每个拼音的后面都会有a的韵母,这就是韵脚 这个知识上初一就学了 一、韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。

一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字,采用韵腹和韵尾相同的字,这就叫做押韵。

因为押韵的字一般都放在一句的最后,故称“韵脚”。

二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。

它以北方话为基础,把汉字按字音的韵母归纳为十三类,称为“十三辙”。

各辙的名称在记载中有所不同,如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的,“衣期”辙也有称“一七”辙的。

等等。

韵母有韵头、韵腹、韵尾之分,凡韵尾相同、韵腹相同或相近的,不管韵头是什么,都归为一类。

这样,每一辙就可能包括一至五种韵母的字,情况如下: ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字,如“发、家、花”。

⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字,如“哥、波、梭”。

⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字,如“唉、斜、约”。

⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字,如“姑、苏”。

⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字,如“衣、十、鱼”。

⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字,如“来、怀”。

⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字,如“悲、灰”。

⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字,如“高、遥”。

⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字,如“由、求”。

⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字,如“班、前、端、冤”。

⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。

⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字,如“刚、江、荒”。

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字,如“灯、丁、翁、中、穷”。

另外还有一道小辙儿:er 。

用于儿化合辙。

三、杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚:号、茅、郊、梢、坳。

需要说明的是,上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合,但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的,而是按照他们那个时代的韵书(《切韵》或《唐韵》等)去押韵,因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代,杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚,多与“十三辙”不合。

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韵脚压在 en 上的诗词

在诗韵中,en、in、un、yun等是通用的。

所以常常可以在同一首诗里看到这几个韵脚。

如唐代张九龄的《感遇》:江南有丹橘,经冬犹绿林。

岂伊地气暖?自有岁寒心。

可以荐嘉客,奈何阻重深?运命惟所遇,循环不可寻。

徒言树桃李,此木岂无阴?李白的《夜泊牛渚怀古》:牛渚西江夜,青天无片云。

登舟望秋月,空忆谢将军。

予亦能高咏,斯人不可闻。

明朝挂帆去,枫叶落纷纷。

李白的《赠孟浩然》:吾爱孟夫子,风流天下闻。

红颜弃轩冕,白首卧松云。

醉月频中圣,迷花不事君。

高山安可仰?徒此挹清芬。

中国传统文化——诗词,快!

1、春节王安石《元日》爆竹声中一岁除,东风送暖入屠苏。

千门万户曈曈日,争插新桃换旧符总把)2、中秋《月下独酌 》李白 花间一壶酒,独酌无相亲。

举杯邀明月,对影成三人。

月既不解饮,影徒随我身。

暂伴月将影,行乐须及春。

我歌月徘徊,我舞影零乱。

醒时同交欢,醉后各分散。

永结无情游,相期邈云汉。

八月十五夜月(杜甫) 满月飞明镜,归心折大刀。

转蓬行地远,攀桂仰天高。

水路疑霜雪,林栖见羽毛。

此时瞻白兔,直欲数秋毫。

3、重阳王维《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客每逢佳节倍思亲遥知兄弟登高处遍插茱萸少一人4、清明杜牧《清明》清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。

借问酒家何处有?牧童遥指杏花村 5端午日赐衣(杜甫) 官衣亦有名,端午被恩荣。

细葛含风软,香罗叠雪轻。

节 令门.端 阳 (清)李静山 樱桃桑椹与菖蒲,更买雄黄酒一壶。

门外高悬黄纸帖,却疑账主怕灵符。

端午 老 舍 端午偏逢风雨狂,村童仍着旧衣裳; 相邀情重携蓑笠,敢为泥深恋草堂; 有客同心当骨肉,无钱买酒卖文章; 当年此会鱼三尺,不似今朝豆味香。

6元宵节十五夜观灯(唐)卢照邻 锦里开芳宴,兰红艳早年。

缛彩遥分地,繁光远缀天。

接汉疑星落,依楼似月悬。

别有千金笑,来映九枝前。

7七夕古诗十九首之一 (汉)佚名 迢迢牵牛星,皎皎河汉女。

纤纤摸素手,札札弄机杼。

终日不成章,泣涕零如雨。

河汉清且浅,相去复几许。

盈盈一水间,脉脉不得语。

竞 渡 歌(节录) (唐)张建封 五月五日天晴明,杨花绕江啼晓鹰; 使君未出郡斋外,江上早闻齐和声; 使君出时皆有准,马前已被红旗引; 两岸罗衣扑鼻香,银钗照日如霜刃; 鼓声三下红旗开,两龙跃出浮水来; 棹影斡波飞万剑,鼓声劈浪鸣千雷; 鼓声渐急标将近,两龙望标目如瞬; 坡上人呼霹雳惊,竿头彩挂虹霓晕; 前船抢水已得标,后船失势空挥挠。

元夕于通衢建灯夜升南楼》 (隋) 隋炀帝 法轮天上转,梵声天上来; 灯树千光照,花焰七枝开。

月影疑流水,春风含夜梅; 燔动黄金地,钟发琉璃台。

《正月十五夜》 (唐) 苏道味 火树银花合,星桥铁锁开, 灯树千光照。

明月逐人来。

游妓皆穠李,行歌尽落梅。

金吾不禁夜,玉漏莫相催。

《上元夜》 (唐)崔液 玉漏铜壶且莫催,铁关金锁彻夜开; 谁家见月能闲坐,何处闻灯不看来。

《十五夜观灯》 (唐)卢照邻 锦里开芳宴,兰红艳早年。

缛彩遥分地,繁光远缀天。

接汉疑星落,依楼似月悬。

别有千金笑,来映九枝前。

正月十五夜灯 (唐)张祜 千门开锁万灯明,正月中旬动地京。

三百内人连袖舞 ,一进天上著词声。

诗曰 (唐)李商隐 月色灯山满帝都,香车宝盖隘通衢。

身闲不睹中兴盛, 羞逐乡人赛紫姑。

诗曰 (宋)姜白石 元宵争看采莲船,宝马香车拾坠钿; 风雨夜深人散尽,孤灯犹唤卖汤元。

诗曰 (宋)姜白石 贵客钩帘看御街,市中珍品一时来, 帘前花架无行路,不得金钱不肯回。

(注:珍品这里指元宵) 《青玉案 元夕》 (宋)辛弃疾 东风夜放花千树,更吹落,星如雨。

宝马雕车香满路,凤萧声动,壶光转,一夜鱼龙舞 。

蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度,蓦然回首, 那人却在,火阑珊处。

《生查子 元夕 》 (宋)欧阳修 去年元夜时,花市灯如昼。

月到柳梢头,人约黄昏后。

今年元夜时,月与灯依旧。

不见去年人,泪湿春衫袖。

《京都元夕》 (元)元好问 袨服华妆着处逢 ,六街灯火闹儿童 。

长衫我亦何为者 ,也在游人笑语中 。

折桂令 元宵 (元)失名 爱元宵三五风光,月色婵娟,灯火辉煌。

月满冰轮,灯烧陆海,人踏春阳。

三美事方堪胜赏,四无情可恨难长。

怕的是灯暗光芒,人静荒凉,角品南楼,月下西厢。

《汴京元夕》 (明)李梦阳 中山孺子倚新妆,郑女燕姬独擅场。

齐唱宪王春乐府, 金梁桥外月如霜。

《元 宵》 (明) 唐寅 有灯无月不娱人,有月无灯不算春。

春到人间人似玉, 灯烧月下月如银。

满街珠翠游村女,沸地笙歌赛社神。

不展芳尊开口笑,如何消得此良辰。

《元夜踏灯》 (清)董舜民 百枝火树千金屧,宝马香尘不绝。

飞琼结伴试灯来,忍把檀郎轻别。

一回佯怒,一回微笑,小婢扶行怯。

石桥路滑缃钓蹑,向阿母低低说。

妲娥此夜悔还无?怕入广寒宫阙。

不如归去,难畴畴昔,总是团圆月。

《上元竹枝词》 (清)符曾 桂花香馅裹胡桃,江米如珠井水淘。

见说马家滴粉好,试灯风里卖元宵。

《元夕影永冰灯》 (清)唐顺之 正怜火树千春妍,忽见清辉映月阑。

出海鲛珠犹带水,满堂罗袖欲生寒。

烛花不碍空中影,晕气疑从月里看。

为语东风暂相借,来宵还得尽余欢。

《元夕无月》 (清)丘逢甲 三年此夕无月光,明月多应在故乡。

欲向海天寻月去,五更飞梦渡鲲洋。

《元宵月正圆》 闽南歌谣 闹元宵,月正圆,闽台同胞心相依, 扶老携幼返故里,了却两岸长相思。

热泪盈眶啥滋味?久别重逢分外喜! 闹元宵,煮汤圆,骨肉团聚满心喜, 男女老幼围桌边,一家同吃上元丸。

摇篮血迹难割离,叶落归根是正理。

” 春节:田家元日 (唐)孟浩然 昨夜斗回北,今朝岁起东; 我年已强壮,无禄尚忧农。

桑野就耕父,荷锄随牧童; 田家占气候,共...

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