什么是诗词的韵律

文学网 时间:2019-10-31 18:56:31

释义:平仄和压韵规范。具体诠释:1.声韵和节律。指诗词中的平仄格局和压韵法则。引伸为音响的节拍纪律。《旧唐书·元稹传》:“思深语近,韵律调新,属对无差,而风情宛然。” 叶圣陶《游了三个湖》:“听湖波拍岸,挺单调,可是有韵律。” 2.指某些物体活动的平均的节律。叶圣陶《倪焕之》十五:“她的肩背有韵律地波动着。”

诗词的韵律

谈到诗词的韵律,年夜致包罗三个方面的内容:一是平仄,由南北朝期间的沈约等起首提出,在盛唐今后的格律诗中获得普遍利用,首要是讲求平声和仄声的调和。二是对偶,在韵文出格是格律诗中,对对偶的工巧是要求比力严的,诗词中通常为句对,在赋和陈腔滥调文中还有多句对和段对。三是压韵,指同韵的字在恰当的处所(通常为搁浅的处所),有纪律地反复呈现。这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占上风,有音调。在诗词写作出格是格律诗写作时平仄、对偶和压韵应用的好,应用的天然,可使诗作加强音乐感,显现韵律美;应用的欠好,用得过量过滥,就会给人以生拼硬凑之感,乃至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个较着的例证。这是每个诗词快乐喜爱者必需把握的根基功。

压韵

压韵以格律诗的要求最为严酷,很多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”,此刻读音一样,律诗却不克不及通押,若是通押,就犯了出韵的毛病,就要遭人嘲笑,测验就要落选。中唐今后,才逐步呈现邻韵通押,如杜牧的《清明》诗用的十三元韵,但首句却用了邻韵十二文。词压韵不那末严酷,像平声,词就归并到了14韵。

压韵还有选韵和次韵的难易题目。作诗,自动地选韵或被动地限韵,会碰着难易题目。像平声中的四支、十一真等,包括的字多,选用就轻易,称为宽韵;而像五微、十二文等韵,包括的字较少,选用就难,称为窄韵;还有些韵,如三江、十五咸等,包括的字更少,选用很难,称为险韵;而像有些伴侣“限韵”,则迹近于文字游戏了。诗友写诗填词时必然要注重韵部的选择。

宋朝今后,和他人诗习惯要次韵或称为步韵,也能够看做是“限韵”的一种,很多文人喜好玩这类压韵杂技,于高难动作中见工夫。苏东坡有一初次韵诗,就写得精辟天然:“人生处处知何似,应似飞鸿踏雪泥。泥上偶尔留指爪,鸿飞那复计工具。老衲已死成新塔,坏壁无由见旧题。昔日高卑还记否?路长人困蹇驴嘶。”[1]

毛泽东诗词中的“纵目楚天舒”是甚么意思?

纵目楚天舒:纵目,放眼了望。武昌一带在年龄战国时属于楚国的规模,所以作者把这一带的天空叫“楚天”。舒,伸展,坦荡。柳永词《雨霖铃》:“暮霭沉沉楚天阔。”作者在一九五七年仲春十一日给黄炎培的信中说:“游长江二小时飘三十多里才达彼岸,可见水流之急。都是仰游侧游,故用‘纵目楚天舒’为好。”

《水调歌头·泅水》

——毛泽东

才饮长沙水,

又食武昌鱼。

万里长江横渡,

纵目楚天舒。

不管风吹浪打,

胜似闲庭信步,

本日得宽余。

子在川上曰:

逝者如此夫!

风樯动,

龟蛇静,

起宠图。

一桥飞架南北,

天堑变通途。

更立西江石壁,

截断巫山云雨,

高峡出平湖。

神女应无恙,

当惊世界殊。

《水调歌头·泅水》是毛泽东在1956年巡查南边,三次畅游长江写下的词,这首词最早颁发在《诗刊》1957年1月。该词描画了1956年中国积极扶植的现象,表达了毛泽东对中国人平易近扶植故国和改变江山的豪放气势,表现出来毛泽东对将来气象的瞻望,也表达出了一桥贯通年夜江南北的汗青意义。

什么是诗词的韵律

毛主席写过的诗词有哪一篇是最短的

《十六字令三首》现代:毛泽东 山,马不停蹄未下鞍。惊回顾,离天三尺三。 山,倒海翻江卷巨澜。飞跃急,万马战犹酣。 山,刺破彼苍锷未残。天欲堕,赖以拄其间。 释义: 山,挺拔入云端。给快跑的马儿再加几鞭,翻越山颠未下鞍。骇怪高又险,回头瞥一眼,离天只有三尺三! 山,升沉如波澜,浩大似江海,倒海翻江卷巨澜。山势飞跃迅猛如奔马,恰似万马厮杀正酣战。 山,傲立天穹如长剑,刺破彼苍剑锋没伤残。天像将近塌下来,端赖着山的支持,天才得以铺展于宇宙间。 作者简介: 毛泽东(1893 1976),字润之,笔名子任。湖南湘潭人。伟年夜的马克思主义者,无产阶层革命家、政治家、计谋家和理论家,中国共产党、中国人平易近解放军和中华人平易近共和国的首要创作发明者和带领人。 扩大资料: 这三首小令都专门以山为题材,它们固然没有像其他词那样标明词题,但每首的头一个字“山”,可以说即别离代表着各自的问题。 这三首小令所写重点分歧,合起来倒是完全的组诗。它们配合的明显特点在于应用了整体意味的创作方式。意味是人们经常使用的艺术方式,若有人用狮子意味气力,有人用鸽子意味和平,有人用喷鼻草意味佳丽,有人用同海的奋斗意味人生拼搏等。 《十六字令》中所写的山,不只是“我见青山多娇媚”的爱恋,也不再是天然界中的真实山水,而是颠末作者的艺术想象而升华出的山的原型。《十六字令》之所作非一时一地,是在“马背上哼成的”,是颠末长时候的酝酿、点窜和润饰才定稿的,故词题下标名写作时候为“一九三四年到一九三五年”,完全合适创作现实。 中国工农赤军长征,是人类军事史上一幅非常灿艳的雄伟画卷,是一部气贯长虹的英雄史诗。艰辛卓绝的长征也为毛泽东诗词创作供给了更多的灵感和加倍丰硕的素材,是毛泽东诗词创作一个岑岭。 作为长征首要带领者,毛泽东以深远睿智的眼光、坦荡弘大的襟怀胸襟,用如椽年夜笔艺术地再现了长征这一重年夜汗青事务。今天,让我们重读这些到处颂扬的不朽诗篇,重温70年前那段冲动人心的辉煌岁月。 表示了毛泽东以革命浪漫主义情怀指导山河,激扬文字。整首诗从行军到战役,浑然一体,表示了赤军在过山时那种不怕坚苦,绝不畏缩,英勇的精力,表达了伟年夜魁首毛泽东的革命志向和弘大的情怀。 山是他的道路,是描述的对象也是创作的灵感;山是他的性情,他的形象,他的情怀;山的深邃深挚,山的坚韧,山的博年夜精湛与他的诗词浑然一体。 参考资料来历:百度百科——十六字令三首

古典诗词的平仄音调是甚么意思?怎样压韵?

今韵的平声一般指拼音中的一二声。仄声一般指拼音中的三四声。出句不成以有孤平,掉替,三平尾。对句也不成以。在此条件下,遵守一三五非论,二四六分明的对字原则,对出平仄。要遵守句句相对,联联相黏的原则。在绝句中,24句压韵。1可压可不压。 压韵的话,一般统一韵母就是一个韵。huan,gan如许最后一个韵母一样的,也是一个韵。这里全数是指今韵,古韵今韵分歧。

歌颂落叶的诗词

翻飞未肯下,犹言惜故林。 榈庭多落叶,慨然知已秋。 落多秋亦晚,窗外见诸邻。世上谁惊尽,林间独扫频。 落叶不更息,断蓬无复归。飘摇终自异,相逢暂相依。 金风抽丰涨渭水,落叶满长安。 霜景催危叶,今朝半树空。萧条祖国异,寥落旅人同。 素律铄欲脆,青女妒复稀。月寒天风吹,叶叶干红飞。 亭皋木叶下,陇首秋云飞。 无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来。 诗词,是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特点之一。凡是以为,诗较为合适“言志”,而词则更加合适“抒怀”。 诗词[1] 是论述心灵的文学艺术,而诗人、词人则需要把握成熟的艺术技能,并依照严酷韵律要求,用凝炼的说话、绵密的章法、充分的感情和丰硕的意象来高度集中地表示社会糊口和人类精力世界。 中国诗发源于先秦,壮盛于唐朝。中国词发源于隋唐,风行于宋朝。中华诗词源自平易近间,实际上是一种草根文学。在21世纪的中国,诗词依然深受通俗年夜众青睐。 1.诗的文句。 宋 梅尧臣 《张淳叟献诗永叔同永叔和之》:“ 张君 献诗诗词巧,美男插花娇醉春。” 明 吴应箕 《述怀》诗:“《咏怀》好诗词,能无自愧息。” 2.诗和词。《儒林外史》第十七回:“ 匡超人 初时欠好问他,偷眼望那书上圈的花花绿绿,是些什么诗词之类。” 郭小川 《痛悼敬爱的周总理》诗:“在病危时还几回再三凝听 毛主席 的辉煌诗词。”

七律 长征 韵脚是甚么

1、一概以平声压韵(也有少数以仄声压韵的,此中五言诗占多数,但格律诗以平声压韵为正格;因古体诗允许仄声压韵,所以仄声压韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"); 2、非论五绝、五律、五排,七绝、七律、七排,都必需一韵到底,,不得中途换韵; 3、非论五言、七言,都是双句入韵,单句不入韵。但首句可以入韵,也能够不入韵。七言诗首句入韵的较多,五言的较少; 4、压韵句的尾字用平声,不压韵的必需用仄声(古绝、古律压韵句的尾字用仄声,不压韵的用平声)。 曩昔写诗,靠韵书来做同一的尺度。所谓韵书,就是把同韵的字放在一路,分成若干部,作为做诗压韵的根据。我国最早的韵书是隋朝的《切韵》,唐代的《唐韵》,现存完全的韵书是宋代的《广韵》。《广韵》的韵部门得很细,有206韵部。到了金代,以《平水韵》为官方韵书,供科举测验之用。平水是平阳府城(今山西临汾市)的别称,由于该书发行于此城,故名《平水韵》(一说为南宋时期平水人刘渊按照前人韵书修编而成,故名《平水韵》)。该韵书将宋朝《礼部韵略》(官方公布的科考尺度韵书)注明同用之韵,悉数归并,共106韵,上平声下平声各15韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。各声韵目第八章已开列,不再反复。元、明、清各代,都以《平水韵》为作近体诗压韵的根据,,一向沿用到此刻。 前人做诗压韵有两种景象: 一种是严酷按韵书的划定做诗。例如封建时期,奉天子号令所作、所和的"应制诗";科举考生作的"试帖诗",压韵的字必需属于统一韵部。考场"试帖诗"年夜部为五言六韵或八韵排律,若是诗出了韵(又称"落韵"),不管诗作得怎样崇高高贵,只能算不合格。旧时作"分韵诗"用韵也很严酷。若干文人相聚,作诗或填词时先划定若干字为韵,大家分拈韵字,依韵作诗或填词。白居易《花楼望雪命宴赋诗》:"紫壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。"就是描述文人聚宴分韵作诗的。作分韵诗一般要求押本韵,不克不及出韵,即便窄韵、险韵也不破例。《红楼梦》48回载:"探春隔窗笑道:'菱姑娘,你闲闲罢。'喷鼻菱怔怔答道:'闲字是十五《删》的,错了韵了。'"素交时期学作诗,出格是考生学作"试帖诗",必需服膺106个韵部,特别是30个平声韵部。 另外一种景象是凡韵母不异或附近的字,虽不在统一个韵部,可以通押。中唐今后,诗人苦于不克不及出韵的限制,试创了一些冲破樊篱的"出格体",又叫"变体",呈现了甚么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等情势。这些情势许可邻韵通押,但有定例,如"进退韵"是相邻的两韵间押,一进一退,即第2、第六句用甲韵(如"东"、"寒"、"虞"等),第4、第八句用则用与甲韵可通的乙韵(如"冬"、"删"、"鱼"等);"辘轳韵"是邻韵双出双入,即第2、第四句用甲韵,第6、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵"和"进退韵"差未几,也是相邻的两韵间押,但它要求先小后年夜,像葫芦似的,如第2、第六句押"一东",第4、第八句押"二冬",或第2、第六句押"十四寒",第4、第八句押"十五删"。这些"变体"其实不遍及。在晚唐、宋朝作诗构成一种时兴风气的,是"探头韵",也叫作"衬韵"、"借韵",就是首句用邻韵,其余各压韵句必需一韵到底,不得通韵。例如年夜家熟习的苏轼的《题西林壁》: 横当作岭侧成峰,远近凹凸各分歧。 不识庐山真脸孔,只缘身在此山中。 诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。这叫"以冬衬东"。又如欧阳修的《行云》: 叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。 行云自亦伤无定,莫就行云托信归。 首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。 用"衬韵"的在律诗中更多见。如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》: 老汉上下蓼花滩,每过君家辄系船。 尊酒灯前山入坐,孤鸿月底水连天。 暄凉书问二千里,场屋申明三十年。 竞秀主人文似豹,不该雾隐万峰边。 首句"滩"属寒韵,"船"、"天"、"年"、"边"属先韵,这叫作"以寒衬先"。又如刘禹锡《酬朗州崔员外》: 旧日居邻招屈亭,枫林橘树鹧鸪声。 一辞御苑青门去,十见蛮江白芷生。 自此曾沾宣室召,现在又守阖闾城。 何人万里能相忆?同舍仙郎与外兄。 首句"亭"属青韵,"声"、"生"、"城"、"兄"属庚韵,这叫作"以青衬庚"。 前面先容的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"都称之谓"出格体",不是正格。而这类"衬韵"不算出格,并且它还有一个好听的名称,叫作"孤雁出群"。"本来诗的首句可不消韵,其首句入韵是过剩的。前人称五七律为四韵诗,排律有十韵二十韵等,即便首句入韵,也不把它算在韵数以内。"(王力《汉语诗律学》53页)诗人从这过剩的韵脚上,讨取点自由,借用邻韵也就不算出格了。 前人作近体诗用韵是偏严的,邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗,却在冲破这个樊篱,邻韵通押已不限于诗的首句,而是扩大到其他压韵的句子,如绝句的第2、第四句,律诗的第2、第4、第6、第八句。这类冲破也见之于传统文学情势古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的

扬万里的是诗句

饮湖上初晴后雨(作者:苏轼)水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,浓妆淡抹总适宜。其他:疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚天莲叶无限碧,映日荷花别样红山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州仲夏夜之梦垂柳依依西湖暖风醉游人山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休水光潋艳晴偏好,山色空蒙雨亦奇船头研鲜细缕缕,船尾炊玉喷鼻浮浮映山黄帽璃头肪,夹道青烟雀尾炉更多西湖的诗句,详见:http://www.xlfd.com/Article_Print.asp?ArticleID=2195宋郑清之有诗句云:“径行塔下几年龄,每恨无因到上头”。六和塔苏东坡曾有“溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰”的诗句。我即兴写了一首诗:“细雨淡雾景昏黄,游船轻入西湖中。碧波方圆五千米,满湖诗句惹金风抽丰。”宋朝年夜诗人苏东坡的佳作更具神韵和特点。他写道:“水光潋滟晴方好,山色空雨亦奇。欲把西湖比西子,浓妆淡抹总适宜。”“接天莲叶无限碧,映日荷花别样红”“山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风熏得游人醉/直把杭州作汴州”,林洪的这首七绝,“究竟??结果西湖六月中/风光不与四时同”,“山影送斜辉/波光迎素月”“市声到海迷红雾,花气涨天成彩云。一代富贵如昨日,御街灯火月纷纭。”元朝诗人萨都刺描述杭州清河坊的诗句,杭州楼外楼菜馆“西湖醋鱼什么时候美,独数杭州楼外楼”。有诗人留下诗句:“西湖西畔天外天,野味珍羞里鲜,改日腰缠三万贯,看舞越姬学醉仙。”孟浩然有《与颜钱塘登樟亭望潮作》一首诗:百里闻雷震,鸣弦暂辍弹。府中连骑出,江上待潮不雅。照日秋空迥,浮天渤解宽。惊涛来似雪,一座凛生寒。南宋杨万里曾留下:“浪潮也怯桐红净,不遣潮头过富春”的诗句。宋朝曾在富阳石头山(今鹳山)设不雅涛所;而元朝杨维桢“风送江声万里潮”恰是在这一带的记录;清朝陈子澜《恩波桥诗》又有“山川绕城春作涨,江涛入海夜通潮”之作。北宋刘克庄有“唯有浙江潮事好,肯随逐客到严州”;南宋谢翱又有“潮信到严滩”的诗句(这里所指的严滩即严子陵钓台一带的激流险滩);元朝仇远有“直上严滩势始平”;而清朝黄仲则更有“浪潮连日年夜,直过子陵滩”的诗句。飞来峰,是灵隐地域的首要风光点。 苏东坡曾有"溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰"的诗句。苏东坡曾以“人言山佳水亦佳,下有万古蛟龙潭”的诗句称道龙井的山泉。广东籍革命老先辈叶剑英元帅的一首诗句:“借得西湖水一圈,更移阳朔七堆山,堤边添上丝丝柳,画幅长留六合间。”唐朝年夜诗人白居易诗句“未能抛得杭州去,一半勾留是西湖”,宋朝杨万里的那首“究竟??结果西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无限碧,映日荷花别样红”,如许动听的诗句,真可谓西湖咏荷诗中的千古绝唱了!古时的白乐天守杭时有:“绕郭荷花三十里”之句。前人又把荷花比作光华照人的美男,称之:“红白莲花开共塘,两般色彩一般喷鼻。好似汉殿三千女,半是浓妆半淡妆”,宋郑清之有诗句云:"径行塔下几年龄,每恨无因到上头"。唐朝年夜诗人白居易诗句“未能抛得杭州去,一半勾留是西湖”,足可见其对西湖的眷恋之情。唐代诗人张á的《孤山诗》,因为诗中有“断桥荒藓涩,空院落花深”等诗句诗人白居易曾有“乱用渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”的诗句。宋郑清之有诗句云:“径行塔下几年龄,每恨无因到上头”。六和塔苏东坡曾有“溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰”的诗句。,我即兴写了一首诗:“细雨淡雾景昏黄,游船轻入西湖中。碧波方圆五千米,满湖诗句惹金风抽丰。”宋朝年夜诗人苏东坡的佳作更具神韵和特点。他写道:“水光潋滟晴方好,山色空雨亦奇。欲把西湖比西子,浓妆淡抹总适宜。”“接天莲叶无限碧,映日荷花别样红”“山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州”,林洪的这首七绝,“究竟??结果西湖六月中/风光不与四时同”,“山影送斜辉/波光迎素月”“市声到海迷红雾,花气涨天成彩云。一代富贵如昨日,御街灯火月纷纭。”元朝诗人萨都刺描述杭州清河坊的诗句,杭州楼外楼菜馆“西湖醋鱼什么时候美,独数杭州楼外楼”。有诗人留下诗句:“西湖西畔天外天,野味珍羞里鲜,改日腰缠三万贯,看舞越姬学醉仙。”孟浩然有《与颜钱塘登樟亭望潮作》一首诗:百里闻雷震,鸣弦暂辍弹。府中连骑出,江上待潮不雅。照日秋空迥,浮天渤解宽。惊涛来似雪,一座凛生寒。南宋杨万里曾留下:“浪潮也怯桐红净,不遣潮头过富春”的诗句。宋朝曾在富阳石头山(今鹳山)设不雅涛所;而元朝杨维桢“风送江声万里潮”恰是在这一带的记录;清朝陈子澜《恩波桥诗》又有“山川绕城春作涨,江涛入海夜通潮”之作。北宋刘克庄有“唯有浙江潮事好,肯随逐客到严州”;南宋谢翱又有“潮信到严滩”的诗句(这里所指的严滩即严子陵钓台一带的激流险滩);元朝仇远有“直上严滩势始平”;而清朝黄仲则更有“浪潮连日年夜,直过子陵滩”的诗句。飞来峰,是灵隐地域的首要风光点。 苏东坡曾有溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰的诗句。苏东坡曾以“人言山佳水亦佳,下有万古蛟龙潭”的诗

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