古诗鉴赏(300字左右)

文学网 时间:2019-03-01 16:49:22

月下独酌

花间一壶酒,独酌无相亲。

碰杯邀明月,对影成三人。

月既不解饮,影徒随我身。

暂伴月将影,行乐须及春。

我歌月盘桓,我舞影零乱。

醒时同交欢,醉后各分离。

永结无情游,相期邈云汉。

这首诗约作于天宝三载(744),时李白在长安。诗人写本身在花间月下独酌的情形。"对影成三人"句构想奇奥,表示了他孤傲而豪宕的情怀。《李诗直解》:"此对月独饮,放怀达不雅以自乐也。"傅庚生《中国文学赏识举隅》:"花间有酒,独酌无亲;虽则无亲,邀月与影,乃如三人;虽如三人,月不解饮,影徒随身;虽不解饮,聊可为伴,虽徒随身,亦得相将。实时行乐,春景几何?月盘桓,如听歌;影零乱,如伴舞。醒时虽同欢,醉后各分离;聚时似无情,情深得永结;云汉邈相期,相亲慰独酌。此诗一步一转,愈转愈奇,虽奇而不离其宗。青莲奇才,故能尔尔,恐未必苦修能接耳。"

原诗共四首,此是第一首。诗写诗人在月夜花下独酌,无人亲近的萧瑟情形。诗人应用丰硕的想象,表示出由孤傲到不孤傲,由不孤傲到孤傲,再由不孤傲到孤傲的一种复杂豪情。 李白仙才奔放,物我之间无所容心。此诗充实表达了他的胸怀。诗首四句为第一段,写花、酒、人、月影。诗旨表示孤傲,却碰杯邀月,幻出月、影、人三者;但是月不解饮,影徒随身,仍归孤傲。因此自第五句至第八句,从月影上发群情,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在渺远的天上仙境重见。全诗表示了诗人明珠暗投的孤单和孤独,也表示了他放浪形骸、狂荡不羁的性情。 邀月对影,千古绝句,正面看仿佛真能自得其乐,后背看,却极端苦楚。

诗篇描述月下独酌情形。月下独酌,本是孤单的,但诗人却应用丰硕的想像,把月亮和本身的身影凑合成了所谓的「三人」。又从「花」字想到「春」字,从「酌」到「歌」、「舞」,把孤单的情况衬着得十分热烈,不但翰墨逼真,更主要的是表达了诗人善自排解孤单的奔放不羁的个性和感情。

从概况上看,诗人好象真能自得其乐,可是后背却布满着无穷的苦楚。诗人孤傲到了邀月和影,可是还不止于此,乃至连此后的岁月,也不成能找到同饮之人了。所以,只能与月光身影永久结游,而且约好在天上仙境再会。

(如上)

参考资料:http://baike.baidu.com/view/155396.htm

好词好句赏析300字

站在汗青的海岸漫溯那一道道汗青水沟:楚年夜夫沉吟泽畔,九死不悔;魏武帝扬鞭东指,壮心不已;陶渊明悠然南山,喝酒采菊……他们选择了永久,即使谄媚诽谤视听,也不随其流扬其波,这是执著的选择;即使捐躯疆场,魂归烽火,只是豪壮的选择;即使一身清贫,整天难饱,也愿怡然自乐,躬耕陇亩,这是文雅的选择。

在一番选择中,帝王将相成其盖世伟业,贤士迁客成其千古文章。

嫩绿的春色,委宛的江流,半开的花蕾,银色的月光,静谧的夜晚,年夜天然设计了这些良辰美景,愉悦人类的心灵,陶冶人类的情操。

此中的哪一道风景都足以叫人浮想联翩,赏心悦目。

但是,盛唐之初,一名诗坛豪杰张若虚却奇异地把这五种风景固结在一首诗作当中,成为响彻汗青长廊的盛唐之音,诗中之诗。

即便是在千年以后,我们现在来吟咏这篇美文,照旧是齿颊生喷鼻。

它分明是一幅昏黄而空灵的水墨图画,月夜里的江花,江花下的春水,春水边的游子,游子心中的怨妇,诗情画意、儿女情长与汗青沧桑浑然一体,水乳交溶。

它又分明是一首清丽而委宛的江南丝竹,以哀而不伤的浅吟低唱,歌颂天然,讴歌恋爱,感慨人生。

“人生代代无限已,江月年年只类似”。

希望我们夸姣的人活路上,永久有如许一片洁白的月光。

赏析冰心的诗歌 300字摆布

春水! 又是一年了 还这般的微微吹动。

可以再照个影儿么? 春水温静的报答我说: “我的伴侣! 我历来没留下一个影子 不单对你是如斯。

” 二十 山头自力 宇宙便一小我据有了么? 三三 墙角的花! 你自命不凡时 六合便小了。

四三 春何曾措辞呢? 但她那伟年夜潜隐的气力 已这般的 温顺了世界了! 六二 我要挽那“曩昔”的年光 但时候的经纬里 已织上了“此刻”的丝了! 六五 只是一颗孤星而已! 在无边的暗中里 已写尽了宇宙的孤单。

七一 当我浮云般 自来自去的时辰 真感觉宇宙太孤单了! 七六 孤单增添愁闷 繁忙革除懊恼—— 我的伴侣! 欢愉在不断的工作里! 八二 我的伴侣 不要让东风欺哄了你 花色原不如花喷鼻啊! 八七 青年人! 只是回首么? 这世界是不住的进步呵。

九零 伶俐人! 在这漠漠的世上 只能提着“自傲”的灯儿 进行在暗中里。

一零二 我的题目—— 我的心 在光亮中缄默不答。

我的梦 却在暗中里替我解了然! 逐一二 浪花愈年夜 凝立的盘石 在缄默的持守里 欢愉也愈年夜了。

一三四 命运犹如海风—— 吹着芳华的舟 飘飖的 盘曲的 度过了时候的海。

一三七 缄默着罢! 在这无限的世界上 弱小的我 原只当微笑 不该放言。

一七四 青年人, 保重的描述罢, 时候正翻着册页, 请你着笔

找几篇诗歌鉴赏200字摆布

李商隐 《夜雨寄北》 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

是李商隐到处颂扬的抒怀短章,是诗人写给远在北方的老婆的。

那时诗人被秋雨阻隔,滞留荆巴一带,老婆从家中寄来手札,扣问归期。

但秋雨连缀,交通间断,没法肯定,所以回覆说:君问归期未有期。

这一句有问有答,跌荡放诞有致,吐露出诗人留滞他乡、归期未卜的羁旅之愁。

李商隐的恋爱诗多以典雅富丽、深隐盘曲取胜,这首诗,《万首唐人绝句》中题作《夜雨寄内》,“内”就是“内助”,指老婆。

诗人在巴山雨夜中忖量老婆,布满了深深的纪念之情。

诗人用俭朴无华的文字,写出他对老婆的一片密意,亲热有味。

全诗构想新巧,天然流利,跌荡放诞有致。

《杜工部蜀中退席》 人生何处不离群?世路干戈惜暂分。

雪岭未弃世外使,松州犹驻殿前军。

座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云。

琼浆成都堪送老,当垆还是卓文君。

公元851(宣宗年夜中五年),东川节度使柳仲郢辟李商隐为节度使府书记、检校工部郎中。

不久,他又奉差赴西川推狱。

这诗是留别僚友杜之作。

题意本是“蜀中退席”,由于诗的气概仿照杜甫,所以加“杜工部”三字。

此诗拟杜,既得其诗法,又得其精力。

诗中深寓忧时伤乱之感。

李煜 《虞佳丽》 月下花前什么时候了?旧事知几多?小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中。

栏杆玉砌应犹在, 只是红颜改。

问君能有多少愁?好似一江春水向东流。

《虞佳丽》是李煜的代表作,也是李后主的绝命词,在写下这首《虞佳丽》后,宋太宗恨其“祖国不胜回顾月明中 ”之词而毒死了他。

写的是处于“祖国不胜回顾”的际遇下,愁思难禁的疾苦。

全词不加藻饰,不消典故,纯以白描手法直接抒怀,寓景抒怀,经由过程意境的缔造以传染读者,集中地表现了李煜词的艺术特点。

以“一江春水向东流”比愁思不尽,贴切动人。

《乌夜啼》 昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频欹枕,起坐不克不及平。

世事漫随流水,算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到,另外不胜行。

上阕从惜花写起,"桃花"句纯任写实,"谢了"二字,语似平平,实显沉痛,盖事实既成,无可挽回也。

"太仓促"溢出深深可惜之意。

可惜甚么呢?桃花?岁月?人生?夸姣而不成长存的一切?"无奈"句既续足可惜之意,又交代桃花干枯的缘由:这朝来寒雨晚来风的摧残,花何故堪?人何故堪? "无奈"二字尽显爱花惜花而无力护花之意。

这是明写花而暗写人的暗喻笔法(暗喻:既只有喻体而无本体)。

下阕明写人事。

"胭脂泪"与上片林花春红照顾,盖由杜甫"林花著雨胭脂湿"(《曲江对雨》)化来。

结句以水喻恨,关合一个"长"字。

欧阳修 《玉楼春》洛阳正值芳菲节,秾艳清喷鼻相间发。

游丝成心苦相萦,垂柳无故争赠别。

杏花红处青山缺,山畔行人山下歇。

今宵谁肯远相随,惟有寥寂孤馆月。

赏析 http://zhidao.baidu.com/question/215186446.html?an=0&si=5 《浪淘沙·五岭麦秋残》五岭麦秋残。

荔子初丹。

绛纱囊里水晶丸。

惋惜天教生处远,不近长安。

这是一首咏史词,作者在词中从杨贵妃喜食鲜荔枝,玄宗命人从岭南、西蜀驰驿供献一事发抒感伤,歌咏唐天宝年间玄宗荒淫、杨妃专宠的史事,给众人以深入的戒鉴和启发。

结尾三句“一从魂散马嵬关,只有尘凡无驿使,满眼骊山”。

“魂散马嵬关”,指玄宗奔蜀途中,随行护卫将士要求杀死杨妃,玄宗不得已命高力士将其缢死于马嵬驿之事。

“尘凡”用杜牧《过华清宫绝句》“一骑尘凡妃子笑,无人知是荔枝来”意。

驿使,指驰送荔枝的驿站官差。

这三句既奇妙地补叙了昔时驰驿传送荔枝的劳平易近之举,交代了杨妃缢死马嵬的悲剧终局,并且收归现境,抒发了当前所见所感:热烈的新丰道上,被过往行人车马扬起的尘凡仍然如故,但驰送荔枝的驿使却再也见不到了。

词人对淫侈享乐、乱政误国的汗青教训其实不直接说出,只用“有”、“无”的开合响应与“满眼骊山”的气象隐约流露,显得出格隽永耐味。

苏轼 《六月二十七日望湖楼醉书》 黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。

诗人先在船中,后在楼头,敏捷捕获住湖上急剧转变的天然景物:云翻、雨泻、风卷、晴和,写得有远有近,有动有静,有条有理,有景有情。

读起来,你会油然发生一种身临其境的感受——恍如本身也在湖心履历了一场俄然往来来往的阵雨,又来到望湖楼头不雅赏那水天一色的斑斓风光。

《惠崇春江老景》 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短,恰是河豚欲上时。

画以光鲜的形象,令人有具体的视觉感触感染,但它只能表示一个特定的画面,有必然的局限性。

而一首好诗,虽无可视的图象,却能用形象的说话,吸引读者进入一个经由过程诗人怪异构想而构成的美的意境,以填补某些画面所不克不及表示的工具。

这首题画诗既保存了画面的形象美,也阐扬了诗的利益。

诗人用他饶有风味、虚实相间的翰墨,将原画所描画的春色揭示得那样使人向往。

在按照画面进行描述的同时,苏轼又有新的构想,从而使得画中的美好形象更富有诗的豪情和惹人入胜的意境。

李清照 《一剪梅》 红藕喷鼻残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦...

读奉送诗歌的赏析300字摆布

公刘——《伤口》诗词鉴赏 原诗: 我是中国的伤口, 我认得那把匕首; 添着伤口的是人。

制造伤口的是兽! 我还没有愈合呢, 碰一碰就鲜血直流; 这是中国的血啊, 不是你们的酒! 赏析: 作为保卫中国的声誉和庄严的兵器,公刘的《伤口》,句句是枪弹,射向那些伤口的制造者;节节如匕首,刺伤了伤口的制造者。

读这首诗,一股浓郁的爱国主义豪情就会立即涌上心头。

诗人采取对比的手法,第一节诗人表达了对伤口制造者的悔恨与谩骂,因为“我是中国的伤口/我认得那把匕首”,是以诗人愤慨的写到“添着伤口的是人/制造伤口的是兽”。

第二节诗人用本身的痛来感触感染故国的痛,因而诗人写到“我还没有愈合呢/碰一碰就鲜血直流”。

同时,这也是诗人发自心里的呐喊,是为保卫故国发出的冲锋的军号,所以诗人大声训到“这是中国的血啊/不是你们的酒”,决不许可任何人去肆意踩踏。

诗人写这首诗时,有那时的时期布景,此刻读来仍有其重年夜的汗青意义、实际意义和教育意义。

曩昔有人给我们制造了伤口,我们痛过;此刻和未来,我们的身旁仍有或可能还有伤口的制造者,也可能给我们造成伤痛。

是以,我们必需随时进步警戒。

这也充实表现了诗人高度的爱国主义思惟,同时也表现了诗人革命的、年夜无畏的平易近族主义精力。

这首诗值得我们思虑和鉴戒的还有良多,这也使我联想到了鲁讯师长教师为何要弃医从文等等。

固然,象如许的诗歌和文学作品还有良多,都是给我们留下的贵重的精力财富。

《此刻天已拂晓》诗歌鉴赏300字 急!!!

公刘 - 诗词鉴赏中的“伤口” 诗云: 我咬咬牙,中国, 我认可,匕首; 添伤口。

制造的伤口是兽! 我至今还没有愈合, “碰一碰放血; 中国血 没有你的酒! 赏析: 作为兵器来保卫声誉和庄严的中国人,“伤口”功,判处刘射出的枪弹伤口的制造商;稳步一把匕首刺伤制造商。

读了这首诗,一个强烈的爱国热忱会立即我的心。

诗人匹配的体例,来表达冤仇和谩骂的伤口制造商的教派诗人,“我的伤口/我认可,匕首,是以,愤慨的诗人写道,”添伤口/制造伤口的野兽。

“第二节的诗人与他本身的疾苦,去感触感染故国的疾苦,所以,诗人写道:”我还没有康复/,碰一碰血腥。

同时,这也是诗人心中的呐喊,是一个军号,为捍卫故国发出进犯诗人喊出培训的中国血/酒是不合适你,毫不许可任何人肆意踩踏。

诗人写这首诗,那时的时期布景,和此刻浏览仍是有其伟年夜的汗青意义,实际意义和教育价值。

曩昔,人们给我们的伤口,我们的疾苦,此刻和将来,我们的身旁还有或许有伤口厂商,也可能致使我们的疾苦。

是以,我们必需时刻警戒。

这也充实表现高度爱国主义诗人,但也反应了革命诗人,平易近族主义的年夜无畏精力。

这首诗是值得我们良多人去思虑和进修,这也让我想起鲁迅师长教师为何弃医从。

固然,像有良多的诗歌和文学作品给我们留下了贵重的精力财富。

求一篇300字摆布的短文加赏析,

别 人 的 路 一小我要穿过池沼地,由于没有路,便摸索着走。

虽很艰险,左跨右跳,竟也能找出一段路来,可好境不长,未走多远,不谨慎一脚踏进烂泥里,沉了下去。

又有一小我要穿过池沼地,看到前人的脚印,便想:这必然是有人走过,沿着他人的脚印走必然不会有错。

用脚试着踏去,公然实其实在,因而便安心走下去。

最后也一脚踏空沉入了烂泥。

又有一小我要穿过池沼地,看着前面两人的脚印,想都未想便沿着走了下去,他的命运也是可想而知的。

…… 又有一小我要穿过池沼地,看着前面世人的脚印,心想:这一定是-条通往池沼地彼真个年夜道,看,已有这么多人走了曩昔,沿此走下去我也必然能走到池沼的彼端。

因而年夜踏步地走去,最后他也沉入了烂泥。

世上的路不是走的人越多了越平展越顺遂,沿着他人的脚印走,不但走不出新意,有时还可能会跌进圈套。

赏析:文章告知我们,要学会走本身的路。

他人的路也许是成功的,也许是掉败的,但都不会是最合适你的。

只有在鉴戒中走出本身的路,才能真正走向成功。

反之,一味跟从他人,只会留步不前,乃至走向万劫不复的深渊。

赏析部门是原创,若有不对劲指出,请斧正

我要两首宋词,另加200到300字的赏析!

青玉案元夕[辛弃疾]春风夜放花千树,更吹落星如雨。

宝马雕车喷鼻满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈幽香去。

众里寻他千百度,蓦然回顾,那人却在,灯火衰退处。

【简析】这首词出力用反衬法。

上片衬着元宵节火树银花,毂击肩摩,一片富贵热烈气象;下片开首,又描画不雅灯女子的艳服盛装,笑语欢畅的情形。

这一切都不是本篇要写的首要对象,而只是烘托。

最后点出“灯火衰退处”的“那人”,一名忧闷、孤傲、自甘孤单者,才是作品的主角。

前面热烈不凡的场景,是陪衬灯火衰退处的萧瑟;那笑语欢畅的一群不雅灯者,是陪衬“那人”的孤单孤傲。

可是,作者描述如许一名孤傲者,意图安在?梁启超在《艺蘅馆词选》中评论说:“自怜幽独,悲伤人自有怀抱。

”联系作者出身看这首词年夜约作于被撤职闲居时代,置身热烈以外的“那人”形象里,实有作者本身的影子在,或的确就是作者人格的化身。

雨霖铃 柳永寒蝉凄惨,对长亭晚。

骤雨初歇,京都帐饮无绪,方迷恋处,兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤拜别,更何堪,萧瑟清秋节。

今宵酒醒何处?杨柳岸,晨风残月。

此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,待与何人说!词的上片写临别时的情形,下片首要写别后情形。

全词升沉跌荡放诞,声情双绘,是宋元期间风行的“宋金十年夜曲”之一。

首先三句写别时之景,点了然地址和节序。

《礼记•月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。

”可见时候年夜约在夏历七月。

但是词人并没有纯客不雅地铺叙天然景物,而是经由过程景物的描述,空气的衬着,融情入景,暗寓别意。

秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不苦楚。

“对长亭晚”一句,中心插刀,极抑扬吞咽之致,更精确地转达了这类苦楚况味。

这三句风景的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔。

“京都帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷。

”他的情人在京都外长亭摆下酒筵给他送别,但是面临琼浆好菜,词人毫无兴趣。

接下去说:“迷恋处、兰舟催发”,这七个字完满是写实,然却以精辟之笔描绘了典型情况与典型心理:一边是迷恋情浓,一边是兰舟催发,如许的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写拜别之紧急,虽没有他们含蕴缱绻,但却直而能纡,更能促使豪情的深化。

因而后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。

寥寥十一字,说话通俗而豪情深厚,形象传神 ,如在今朝。

真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的心里独白。

这里的去声“念”字用得出格好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而天然一转,下启“千里”以下而一气流贯。

“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远。

“千里”以下,音调协调,风景如绘。

既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层 ;既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程。

道尽了情人分手时难舍的别情。

上片正面话别,下片则宕开一笔,先作畅谈,从个体说到一般。

“多情自古伤拜别”意谓伤离惜别,其实不自我始,自古皆然。

接以“更何堪萧瑟清秋节”一句,则极言时当萧瑟苦楚的秋季,离情愈甚于常时。

“清秋节”一辞,映照首先三句,前后照顾,针线极其绵密;而冠以“更何堪”三个虚字,则增强了豪情色采,比首先三句的以景寓情更加较着、深入。

“今宵”三句连任上句而来,是全篇之警励。

成为柳永光耀词史的名句。

这三句本是想象今宵旅途中的况味,遐想不久以后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晨风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头。

全部画面布满了凄清的氛围,客情之萧瑟,风光之幽静,离愁之绵邈,完全凝集在这画面当中。

这句景语似工笔小帧,非常清丽。

清人刘熙载在《艺概》中说:“词有点,有染。

柳耆卿《雨霖铃》云:‘多情自古伤拜别,更何堪萧瑟清秋节。

今宵酒醒何处?杨柳岸、晨风残月。

’上二句点出拜别萧瑟,‘今宵’二句乃就上二句意染之。

点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警语亦成死灰矣。

”也就是说,这四句密不成分 ,彼此衬托,彼此烘托,中心若插上别的一句,就粉碎了意境的完全性,形象的同一性,尔后面这两个警语,也将掉去光华。

“此去经年”四句,改用情语。

他们相聚之日,每逢良辰好景,总感应欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起赏识的兴趣,只能徒增懊恼。

便纵有千种风情,更与何人说?,遥应上片“ 念去去”;“经年”二字,近应“今宵”,在时候与思路上均是环环相扣,步步推动。

“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,如同奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致。

旅宿 杜牧 鉴赏 300字

赏析:诗题“旅宿”,显见其为羁旅怀乡之作。

起句破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。

可以想见,离家长远,独在他乡,没有知音,家信也要隔年才到,此时孤客对寒灯,稠密深邃深挚的思乡之情油但是生,能不堕入深深的郁闷当中么?“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒怀主人公神气立场的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的忖量之情写到极致。

承句是“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪同孤客,忖量故里旧年旧事,掉群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,详尽地描画出了一幅寒夜孤客思乡图景。

“思”字和“警”字极富炼字工夫。

灯不克不及思,却要寒夜愁思陈年往事,物尤如斯,人何故堪!由灯及人,明显意图在人不在物。

“警”字也极富情味。

旅人孤灯,永夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。

转句用假想之词,虚实连系,想象独特,表示出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。

故里远在千里,只能梦中相见,或许是短梦,或许是长梦,但梦中醒来却已到天明。

字里行间,吐露出梦短情长的幽怨。

而这一切又都因为“家信到隔年”的现实环境。

作为诗歌由写景向抒怀的过渡,转句用黑甜乡写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点使人读往返肠荡气。

合句收拢有力,但却并不是直抒胸意,而是再以假想之词,勾画故乡斑斓的糊口图景,融情于景,借景抒怀,把浓郁的归思之情隔入故乡美好的风光当中。

沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着垂钓船,一幅美好安好平和的故乡风光图景。

画面中固然人物,但一条静静地系于家门外的垂钓船却让人发生丰硕的联想。

面临如许一幅故乡美好的画面,那个不梦绕魂牵,更况且旅宿在外的诗人呢!故乡远隔千里,旅人归思难收,如斯美好的故乡风光图景不但没有给诗人以安慰,反而加深了诗人的思乡愁苦。

这是用乐景反衬哀情的典型。

美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。

除却个中人,任何人也难以深味个中情。

不外,“烟月”在此现实上是借代,并不是必然就是“烟”,就是“月”。

正所谓,文学作品的形象年夜于思惟,此处一个“烟月”可以触发分歧的旅人思妇发生分歧的意象联想,“一千人心目中有一千个哈姆雷特”,从而发生壮大的艺术传染力。

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