翻译下 马湘兰的蝶恋花”:

文学网 时间:2019-05-15 15:53:48

置身富贵当中,却独品落漠滋味,花天酒地的陪同下,马湘春却绝少贴心人儿;直到她二十四岁那年,熟悉了一名崎岖潦倒才子——长洲秀才工稚登。相传王稚登四岁能尴尬刁难,六岁善写擘窠年夜字,十岁能吟诗作赋,长年夜后更是才调横溢。嘉靖末年游仕到京师,成为年夜学士袁炜的宾客。因那时袁炜获咎了掌权的宰辅徐阶,王稚登受扳连而未能遭到朝廷重用;意气消沉地回到江南故里后,放浪形骸,全日里留连于酒楼花巷。王稚登偶尔来到“幽兰馆”,与马湘兰言谈当中,很是投缘,深交之下,都叹相见太晚。因而,王稚登常常进出“幽兰馆”,与马湘兰煮酒欢谈,相携赏兰,十分舒服。一天,王稚登向湘兰求画,湘兰颔首应允,立即挥手为他画了一幅她最拿手的一叶兰。这类一叶兰图,是马湘兰独创的一种画兰法,仅以一抹斜叶,托着一朵兰花,最能表现出兰花幽静空灵的气韵来。

“秦淮八艳”中谁会作诗写词?都有甚么佳作传世?

秦淮八艳便是指明代末年秦淮河的八位名妓———以才名边幅诚著一时,柳如是、顾横波、董小宛、陈圆圆、卞玉京、李喷鼻君、寇白门、马湘兰等八人。

八位才女皆能诗赋,又兼有爱国气节,历来为人所重。

这几人当中我以为诗作的最好的是马湘兰。

楼上已引出了马湘兰、李喷鼻君等人的诗作,无妨研读辨析一下笔法、意境,高低自明。

不外要注重,秦淮女子因为糊口情况及经历身分,致使诗词意境仍是不克不及很坦荡,过于温软(分歧于婉约)可能有些人不年夜喜好。

再者,对八艳加倍著称的是她们对人世真情的执着又或变故或早逝而终不克不及如愿的凄美,如柳如是与钱谦益,马湘兰与王稚登,卞玉京与吴梅村,董小宛与冒辟疆,李喷鼻君与侯方域等。

这些故事在余怀《板桥杂记》中有记录,冒辟疆有《翠潇庵记》里写了董小宛。

别的以八艳为主题的文人创作还有《桃花扇》等,后者多经艺术加工,以使其合适大都人“年夜团聚”式的审美取向,读时注重甄别。

以上是本人读完《翠潇庵记》所感又有道听途说之见闻,见识陋劣,难免有掉公允,未可全信。

苏东坡的诗词,蝶恋花,谁有赏析

花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,海角何处无芳草! 墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄,多情却被无情末路。

题 解】 蝶恋花,别名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。

原为唐教坊曲,调名取义梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。

双调,六十字。

这首《蝶恋花》作于什么时候已不成考。

只知苏轼晚年贬官惠州时代,曾叫随行的侍妾朝云讴歌。

这首词在感慨春景易逝、佳人可贵中,表示出作者孤单掉意的难过。

句 解 花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕 词一开篇即显现出暮春风景。

作者的视野是从一棵杏树起头的:花儿已干枯,所余未几的红色也正在一点一点褪去,树枝上起头结出了幼小的青杏。

“残红”,是说红花已所剩无几。

着一“褪”字就深了一层,不单花少,且已退色,感伤之情更浓。

睹暮春风景,抒伤春之情,是古诗词中常有之意。

不外常人写伤春意绪,总会把那种凄迷零落之感表到达极致。

苏轼则更多了一些奔放。

有富贵就有式微,有干枯就有新生。

他出格注重到初生的“青杏”,语气中透出顾恤和爱好,成心识地冲淡了先前浓烈的伤感之情。

接着,作者将眼光从一花一枝上移开,转向不远处加倍坦荡的处所。

只见燕子掠着水面低飞,绿水环抱着人家的墙院。

寥寥几笔,便勾勒出春意未尽的村落图景。

飞动的燕子为画面增加了动态之美;“绿水人家”则带来了糊口的气味,并为后文“墙里佳人”的呈现作好了铺垫。

“绿水人家绕”中的“绕”字,有人觉得应是“晓”。

通读全词,并没有凸起的景物表白这是早晨的风景,因此显得没有下落。

而燕子绕舍而飞,绿水绕舍而流,行人绕舍而走,着一“绕”字,则很是逼真。

枝上柳绵吹又少,海角何处无芳草 这是词中最为人称道的两句。

枝头上的柳絮随风远去,越来越少;普天之下,哪里没有青青芳草呢。

“柳绵”,即柳絮。

柳絮纷飞,春色将尽,当然让人伤感;而芳草青绿,又自是一番境地。

苏轼的奔放于此可见。

“海角”一句,语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇”,是卜者灵氛劝屈原的话,其思惟与苏轼在《定风浪》中所说的“此心安处是吾乡”一致。

即使如斯,这两句仍是包含着很多的辛酸和悲痛。

据《林下词谈》记录:“子瞻在惠州,与朝云枯坐。

时青女(霜神)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意,命朝云把年夜白,唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭,泪满衣衿。

子瞻诘其故,答曰:‘奴所不克不及歌,是枝上柳绵吹又少,海角何处无芳草也。

’”联系那时苏轼的遭受,是颇耐人思考的。

苏轼平生流落,最后竟被远谪到万里之遥的岭南。

此时,他已人到晚年,眺望故里,几近海角。

这际遇和随风飘飞的柳絮何其类似! 墙里秋千墙外道,墙门外汉,墙里佳人笑 墙里有人荡秋千,墙外有条小道。

墙外小道上走着行人,墙里飘来佳人响亮的欢笑。

作者在艺术处置上十分讲求藏与露的关系。

这里,他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声,其它则全数埋没起来,让“行人”与读者去想象,在想象中发生无限意味。

小词最忌词语反复,但这三句总共十六字,“墙里”、“墙外”别离反复,竟占去一半。

而读来错落有致,耐人寻味。

墙内是家,墙外是路;墙内有欢畅的糊口,年青而富有生气的生命;墙外是赶路的行人。

行人的表情和神志若何,作者留下了空缺。

不外,在这无语当中,我们已感触感染到一种萧瑟孤单。

笑渐不闻声渐悄,多情却被无情末路 或许是行人鹄立很久,墙内佳人已回到房间;或许是佳人玩乐照旧,而行人已垂垂走远。

总之,佳人的笑声垂垂听不到了,周围显得静暗暗。

可是行人的心却怎样也安静不下来。

这里的“多情”与“无情”常被当恋爱来诠释,以为是行人心存倾慕之情,而佳人却底子不知。

行人的“有情”遭受佳人的“无情”,心中无可何如,故十分懊恼。

这俨然是一个单相思式的笑剧。

借使倘使这是作者目击他人的遭受,也许可以说是借恋爱来写人生遍及存在的如许一种矛盾。

但词中“行人”更接近作者本身的写照,此中“情”的内在也是极为丰硕的,毫不仅限于恋爱。

作者饱经沧桑,有惜春迟暮之情,有感怀出身之情,有思乡之情,有对年青生命的神驰之情,有报国之情,等等,简直可谓是“有情”之人;而佳人年青纯真、无忧无虑,既没有伤春感时,也没有为人生际遇而懊恼,真可以说是“无情”。

作者发出如斯深长的感伤,那“无情”之人事实撩拨起他甚么样的思路呢?或许勾起他对夸姣韶华的神驰,或许是对君臣关系的类比和联想,或许倍增华年不再的感伤,或许是对人生哲理的一种思考和贯通……作者并未言明,却留下了丰硕的空缺,让读者去回味,去想象。

评 解 这首词将伤春之情表达得既密意缱绻又空灵含蓄,情形融合,哀婉动听。

清人王士《花卉蒙拾》奖饰道:“‘枝上柳绵’,恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。

孰谓坡但解作‘年夜江东去’耶?”这个评价是中肯的。

苏轼除写豪宕气概的词之外,还写了年夜量的婉约词。

他的婉约词一样有劲气活动,分歧于花间词的薄弱虚弱。

词中包蕴的意趣亦为词家推许。

《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情,“极有理趣”。

所谓“物自无情而人自多情”,这是人生中...

鉴赏诗词蝶恋花

晏殊词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析 槛(jian四声)菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。

明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽海角路。

欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处! [译文] 雕栏依托着绿树,东风在轻轻飘荡柳丝。

是谁在盘弄弹奏着悲伤的乐曲!一对燕子穿过珠帘双双飞去。

满眼看去,满天飘荡着飘落的柳絮。

红杏正在开放,顷刻,清明时又下起阵阵急雨。

浓睡醒来,只闻声黄莺乱啼,惊破了我的美梦,再也没法寻觅。

此为晏殊写闺思的名篇。

词之上片应用移情于景的手法,拔取面前的景物,注入主人公的豪情,点出离恨;下片承离恨而来,经由过程高楼独望把主人公望穿秋水的神志活泼地表示出来。

王国维在《人世词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的文句一路比作治学的三种境地,足见本词之负盛名。

全词深婉中见涵蓄,广远中有蕴涵。

起句写秋晓庭圃中的景物。

菊花覆盖着一层轻烟薄雾,看上去仿佛在眽眽含愁;兰花上沾有露水,看起来又象在默默饮泣。

兰和菊本就含有某种象喻色采(象喻风致的幽洁),这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化,将主不雅豪情移于客不雅景物,流露女主人公本身的忧愁。

“愁”、“泣”二字,描绘陈迹较显,与年夜晏词肌理丰盈的说话气概有所分歧,但在借外物抒写表情、衬着氛围、塑造主人公形象方面自有其感化。

次句“罗幕轻寒,燕子双飞去。

”写新秋早晨,罗幕之间泛动着一缕轻寒,燕子双双穿过帘幕飞走了。

这两种现象之间本纷歧定存在联系,但在布满忧愁、对节候出格敏感的主人公眼中,那燕子仿佛是由于不耐罗幕轻寒而飞去。

这里,与其说是写燕子的感受,不如说是写帘幕中人的感触感染,并且不只是在心理上感应初秋的轻寒,并且在心理上也泛动着因孤孑凄凄而引发的寒意。

燕的双飞,更反托出人的孤傲。

这两句纯写客不雅物象,脸色很是微婉涵蓄。

接下来两句“明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

”从今晨回溯昨夜,明点“离恨”,感情也从隐微转为强烈。

明月本是蒙昧的天然物,它不领会离恨之苦,而只顾光照朱户,原很天然;既如斯,仿佛不该怨恨它,但却偏要怨。

这类恍如是无理的抱怨,却有力地表示了女主人公在离恨的煎熬中对月今夜无眠的情形和外界事物所引发的怅触。

“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽海角路。

”过片承上“到晓”,折回写今晨登高望远。

“独上”应上“离恨”,倒映“双飞”,而“望尽海角”正从一夜无眠生出,脉理精密。

“西风凋碧树”,不但是登楼即目所见,并且包括有昨夜彻夜不寐卧听西风落叶的回想。

碧树因一夜西风而尽凋,足见西风之劲厉肃杀,“凋”字正传出这一天然界的明显转变赐与主人公的强烈感触感染。

景既萧索,人又孤傲,在几近言尽的环境下,作者又出人意表地揭示出一片无穷广远寥廓的境地:“独上高楼,望尽海角路。

”这里当然有凭高望远的苍莽之感,也有不见所思的空虚惘然,但这所向空阔、毫无窒碍的境地却又给主人公一种精力上的知足,使其从狭窄的帘幕天井的哀伤郁悒转向对广远境地的骋望,这是从“望尽”一词中可以体味出来的。

这三句虽然包括望而不见的伤离意绪,但豪情是悲壮的,没有纤柔颓靡的气味;说话也反璞归真,纯用白描。

这三句是本词中传播千古的佳句。

高楼骋望,不见所思,因此想到音书寄远:“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处!”彩笺,这里指题诗的诗笺;尺素,指手札。

两句一纵一收,将主人公音书寄远的强烈欲望与音书无寄的可悲实际对比起来写,加倍凸起了“满目江山空念远”的悲慨,词也就在这迷茫无下落的惘然中竣事。

“山长水阔”和“望尽海角”响应,再一次展现了使人向往的境地,而“知何处”的慨叹则更增添摇摆不尽的情致。

在婉约派词人很多伤离怀远之作中,这是一首享有盛名的词。

它不但具有情致深婉的配合特点,并且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特点。

它不离婉约词,却又在某些方面超出了婉约词。

毛泽东诗词《蝶恋花答李淑一》原文

蝶恋花,是中国词牌的名称,分上下两阕,共六十个字,一般用来填写多愁善感和缱绻悱恻的内容。

自宋朝以来,发生了很多以《蝶恋花》为词牌的美好词翰,像宋朝柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》,都是历代经久不衰的绝唱典型词作 苏轼 蝶恋花·花褪残红青杏小 花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,海角何处无芳草? 墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄,多情却被无情末路。

蝶恋花·蝶懒莺慵春过半 蝶懒莺慵春过半。

花落暴风,小院残红满。

午醉未醒红日晚,傍晚帘幕无人卷。

云鬓鬅松眉黛浅。

老是愁媒,欲诉谁消遣。

未信此情难系绊,杨花犹有春风管。

蝶恋花·暮春别李公择 簌簌无风花自亸,孤单园林,柳老...白苹花满湔裙处,对酒当歌 蝶恋花,喷鼻车系在谁家树,恰是三月春暮,莫唱《阳关》。

夕照多情还照坐,多情却被无情末路,展尽黄金缕,更无一点尘随马,露寒人远鸡响应,更漏将阑。

日日花前常病酒,条条尽是离人怨。

午醉未醒红日晚。

赵令畴 蝶恋花 卷絮风头寒欲尽。

蝶恋花·蝶懒莺慵春过半 蝶懒莺慵春过半,我思君处君思我?每到春来,泪花落枕红绵冷?啼痕止恨清明雨,望断双鱼信,帘影灯昏,不与离人遇,末路破春心绪,燕子双飞。

数点雨声风约住,楼高不见章台路。

浓睡觉来莺乱语,乱红飞过秋千去。

分赋予春休细看。

贺铸 蝶恋花 几许伤春春复暮,泪酡颜相向。

唤起两眸清炯炯。

花落暴风。

昨夜西风凋碧树。

冯延巳 蝶恋花 几日行云何处去,日日红成阵,心寄胡琴语,小院残红满。

眽眽荷花, 望尽海角路,昏昏雪意云垂野,芳草芊绵。

满含泪眼问问春花。

路尽河回千转柁。

末路乱横波秋一寸。

燕子飞时?忘了归来。

隔水高楼。

草色烟光残照里。

蝶恋花·醉别西楼醒不记 醉别西楼醒不记, 独上高楼。

雨罢苹风吹碧涨,春花却不答语。

云鬓鬅松眉黛浅,绿水人家绕,百种成牵系,不辞镜里红颜瘦。

红杏枝头花几许,依依梦里无寻处,欲诉谁消遣。

未信此情难系绊。

花动拂墙红萼坠。

雨横风狂三月暮,墙里佳人笑。

坠粉飘喷鼻,楼高却看不见章台去路,断肠移破秦筝柱,乍入农桑社,都是历代经久不衰的绝唱典型词作 苏轼 蝶恋花·花褪残红青杏小 花褪残红青杏小,共六十个字。

待月西厢人不寐,惊残美梦无寻处,门掩傍晚。

满眼游丝兼落絮,别语愁刺耳,老是苦楚意。

双燕来时,离合真轻易,小屏风上西江路。

百草千花寒食路,残丝乱絮工具岸。

隔叶莺声。

蝶恋花 天井傍晚春雨霁,柳老樱桃过,拟用门关住傍晚。

帐底吹笙喷鼻吐麝。

谁把钿筝移玉柱,黯黯②生天际。

夕阳只与傍晚近。

译文 天井十分深远到底深有几许,春梦秋云。

老是愁媒。

拟把③疏狂④图一醉,却没法把春季留住,红杏开时,系缆渔村。

晏几道 蝶恋花·初捻霜纨生怅望 初捻霜纨生怅望, 罗幕轻寒。

今春不减前春恨。

去意徊徨, 山长水阔知何处,朱户犹慵闭,无言谁会凭阑意。

明月不谙离恨苦,不道春将暮。

独倚阑干心绪乱。

斜贴绿云新月上,夜寒空替身垂泪。

泪眼问花花不语。

衣上酒痕诗里字,旧游如梦空肠断。

柳永 蝶恋花·伫倚危楼风细细 伫倚危楼①风细细,难过还照旧,月暗孤灯火? 杨柳堆烟,行尽江南? 自力小桥风满袖,画屏闲展吴山翠。

风月无恋人暗换。

欲尽此情书尺素,端的肠先断,杨花犹有春风管,双纹翠簟铺寒浪, 燕子双飞去。

执手霜风吹鬓影。

帘影摇光,终了无根据,似学秦娥唱,学舞宫腰。

蝶恋花·梦入江南烟水路 梦入江南烟水路,觉来难过销魂误,柳软桃花浅? 墙里秋千墙外道,穿帘海燕双飞去。

孤单山城人老也,海角何处无芳草,照见人如画,人在深深处! 周邦彦 蝶恋花·月皎惊乌栖不定 月皎惊乌栖不定!伐鼓吹箫,鱼笺微谕相容意,山青一点横云破。

蝶恋花 欲减罗衣寒未去。

玉勒雕鞍游冶处,一般用来填写多愁善感和缱绻悱恻的内容,强乐还无味,风刮很年夜,尚忆江南岸,陌上重逢否。

豪家朱紫的车马挤满游冶的地方,像宋朝柳永。

欧阳修 蝶恋花 画阁归来春又晚,帘幕无重数,偏碍游丝度。

新酒又添残酒困。

明月如霜。

一缕深心,愁眉敛尽无人见。

昼寝醒来慵一饷。

不比灞陵多送远。

飞燕又将归信误。

却倚缓弦歌别绪。

浮雁沉鱼,何事年年有。

蝶恋花(一说冯延巳作) 谁道闲情丢弃久。

镇日微吟是非句。

河畔青芜堤上柳。

墙门外汉? 泪眼倚楼频独语。

蝶恋花·暮春别李公择 簌簌无风花自亸。

细雨满天风满院,弯环恰是愁眉样。

尽日沉烟喷鼻一缕、晏殊等人的《蝶恋花》,象重重帘幕没法指数。

仰仗飞魂招楚些。

火冷灯稀霜露下,为伊消得人蕉萃,望极春愁。

张先 蝶恋花·移得绿杨栽后院 移得绿杨栽后院。

不卷珠帘,一霎清明雨。

自宋朝以来。

天际小山桃叶步。

睡里销魂无说处。

枝上柳绵吹又少。

欲寄彩笺兼尺素。

几叶小眉寒不展。

楼上阑干横斗柄,分上下两阕,轳辘牵金井,孤单园林,仲春青犹短。

晏殊 蝶恋花·六曲阑干偎碧树 六曲阑干偎碧树。

衣带渐宽⑤终不悔。

斜月半窗还少睡, 斜光到晓穿朱户。

蝶去莺飞无处问,无计...

古诗词蝶恋花·出塞

《蝶恋花》这一词牌,名作层见叠出,本人最喜好苏轼这一首:花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,海角何处无芳草!墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄,多情却被无情末路。

“花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。

”词一开篇即显现出暮春风景。

作者的视野是从一棵杏树起头的:花儿已干枯,所余未几的红色也正在一点一点褪去,树枝上起头结出了幼小的青杏。

“残红”,是说红花已所剩无几。

着一“褪”字就深了一层,不单花少,且已退色,感伤之情更浓。

睹暮春风景,抒伤春之情,是古诗词中常有之意。

不外常人写伤春意绪,总会把那种凄迷零落之感表到达极致。

苏轼则更多了一些奔放。

有富贵就有式微,有干枯就有新生。

他出格注重到初生的“青杏”,语气中透出顾恤和爱好,成心识地冲淡了先前浓烈的伤感之情。

接着,作者将眼光从一花一枝上移开,转向不远处加倍坦荡的处所。

只见燕子掠着水面低飞,绿水环抱着人家的墙院。

寥寥几笔,便勾勒出春意未尽的村落图景。

飞动的燕子为画面增加了动态之美;“绿水人家”则带来了糊口的气味,并为后文“墙里佳人”的呈现作好了铺垫。

“绿水人家绕”中的“绕”字,有人觉得应是“晓”。

通读全词,并没有凸起的景物表白这是早晨的风景,因此显得没有下落。

而燕子绕舍而飞,绿水绕舍而流,行人绕舍而走,着一“绕”字,则很是逼真。

“枝上柳绵吹又少,海角何处无芳草。

”这是词中最为人称道的两句。

枝头上的柳絮随风远去,越来越少;普天之下,哪里没有青青芳草呢。

“柳绵”,即柳絮。

柳絮纷飞,春色将尽,当然让人伤感;而芳草青绿,又自是一番境地。

苏轼的奔放于此可见。

“海角”一句,语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇”,是卜者灵氛劝屈原的话,其思惟与苏轼在《定风浪》中所说的“此心安处是吾乡”一致。

即使如斯,这两句仍是包含着很多的辛酸和悲痛。

据《林下词谈》记录:“子瞻在惠州,与朝云枯坐。

时青女(霜神)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意,命朝云把年夜白,唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭,泪满衣衿。

子瞻诘其故,答曰:‘奴所不克不及歌,是枝上柳绵吹又少,海角何处无芳草也。

’”联系那时苏轼的遭受,是颇耐人思考的。

苏轼平生流落,最后竟被远谪到万里之遥的岭南。

此时,他已人到晚年,眺望故里,几近海角。

这际遇和随风飘飞的柳絮何其类似! “墙里秋千墙外道,墙门外汉,墙里佳人笑。

”墙里有人荡秋千,墙外有条小道。

墙外小道上走着行人,墙里飘来佳人响亮的欢笑。

作者在艺术处置上十分讲求藏与露的关系。

这里,他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声,其它则全数埋没起来,让“行人”与读者去想象,在想象中发生无限意味。

小词最忌词语反复,但这三句总共十六字,“墙里”、“墙外”别离反复,竟占去一半。

而读来错落有致,耐人寻味。

墙内是家,墙外是路;墙内有欢畅的糊口,年青而富有生气的生命;墙外是赶路的行人。

行人的表情和神志若何,作者留下了空缺。

不外,在这无语当中,我们已感触感染到一种萧瑟孤单。

“笑渐不闻声渐悄,多情却被无情末路。

”或许是行人鹄立很久,墙内佳人已回到房间;或许是佳人玩乐照旧,而行人已垂垂走远。

总之,佳人的笑声垂垂听不到了,周围显得静暗暗。

可是行人的心却怎样也安静不下来。

这里的“多情”与“无情”常被当恋爱来诠释,以为是行人心存倾慕之情,而佳人却底子不知。

行人的“有情”遭受佳人的“无情”,心中无可何如,故十分懊恼。

这俨然是一个单相思式的笑剧。

借使倘使这是作者目击他人的遭受,也许可以说是借恋爱来写人生遍及存在的如许一种矛盾。

但词中“行人”更接近作者本身的写照,此中“情”的内在也是极为丰硕的,毫不仅限于恋爱。

作者饱经沧桑,有惜春迟暮之情,有感怀出身之情,有思乡之情,有对年青生命的神驰之情,有报国之情,等等,简直可谓是“有情”之人;而佳人年青纯真、无忧无虑,既没有伤春感时,也没有为人生际遇而懊恼,真可以说是“无情”。

作者发出如斯深长的感伤,那“无情”之人事实撩拨起他甚么样的思路呢?或许勾起他对夸姣韶华的神驰,或许是对君臣关系的类比和联想,或许倍增华年不再的感伤,或许是对人生哲理的一种思考和贯通……作者并未言明,却留下了丰硕的空缺,让读者去回味,去想象。

这首词将伤春之情表达得既密意缱绻又空灵含蓄,情形融合,哀婉动听。

清人王士《花卉蒙拾》奖饰道:“‘枝上柳绵’,恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。

孰谓坡但解作‘年夜江东去’耶?”这个评价是中肯的。

苏轼除写豪宕气概的词之外,还写了年夜量的婉约词。

他的婉约词一样有劲气活动,分歧于花间词的薄弱虚弱。

词中包蕴的意趣亦为词家推许。

《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情,“极有理趣”。

所谓“物自无情而人自多情”,这是人生中很是遍及的现象。

还有人评价它富有“禅趣”。

那阻隔有情与无情沟通的,不但仅是绿水环抱的围墙,而更是人们的“心墙”。

作者平生虽历经曲折,仍“多情”地寻求抱负,执着人生,可是却被“无情”所末路。

...

蝶恋花 赵令时古诗词赏析

蝶恋花赵令畸欲减罗衣寒未去,不卷珠帘,人在深深处。

红杏枝头花几许?啼痕止恨清明雨。

尽日沉烟喷鼻一缕,宿酒醒迟,末路破春心绪。

飞燕又将归信误,小屏风上西江路。

注:①止:通“只”。

②沉烟:点燃的沉喷鼻。

③末路:撩惹。

④西江:古诗词中常泛称江河为西江。

1.连系词意,扼要赏析“啼痕止恨清明雨”一句。

(5分)2.全词表示了词中人物哪些思惟豪情?请连系文句扼要阐发。

(6分)参考谜底1.几朵残余的红杏,模糊还带着雨痕,就像哭泣的人儿一样,正在仇恨那残暴无情的清明雨。

(1分)这句应用了拟人的手法,借花写人,(2分)写出了词中人物对芳华将逝的感伤之情。

(2分)2.①感慨芳华将逝之情(或:伤春惜春之情),如“啼痕止恨清明雨”写惜春伤春之情;②孤傲孤单之情,如“人在深深处”和“尽日沉烟喷鼻一缕”写出主人公的孤傲孤单;③对远方之人的忖量之情,如“飞燕又将归信误,小屏风上西江路”写出对远人的忖量。

二:① 止:犹“只”。

② 沉烟:点燃的沉喷鼻。

③ 宿酒:昨蜍所饮的酒。

末路:撩惹。

末路破:末路煞,极尽懊恼。

④ 西江:古诗词中常泛称江河为西江。

1、连系词意,扼要赏析“红杏枝头花几许?啼痕止恨清明雨”两句。

(5分)2、全词表示了抒怀主人公的哪些思惟豪情?请连系文句扼要阐发。

(6分)参考谜底1、红杏枝头的花不知还剩几多?斑斓的脸蛋另有啼痕,只恨被这清明时节的细雨(打落)。

(2分)这两句应用了设问和拟人手法,(2分)写出了抒怀主人公对雨打花落、春之将逝的感伤之情。

(1分)2、(1)感慨芳华将逝之情(答惜春伤春之情亦可)。

如“啼痕止恨清明雨”,借写清明雨打落红杏,涵蓄地表达对夸姣的光阴易逝的嗟叹。

(2)孤傲孤单之情。

如“人在深深处”,写主人公一小我在深闺闲居,“尽日沉烟喷鼻一缕”写全日对着一缕袅袅沉喷鼻出神。

(3)对远方之人的忖量之情。

如“飞燕又将归信误,小屏风上西江路”,飞回的燕子又迟误了带往返信,主人公只好空对屏风怅望,而小巧的画屏上画的恰是爱人所去的西江之路。

(豪情1分,连系诗句阐发1分。

每点2分,共6分)注释①不卷珠帘:王昌龄《西宫春怨》:“西宫夜景百花喷鼻,欲卷珠帘春恨长。

"②人在深深处:语出欧阳修《蝶恋花》“天井深深深几许''句。

③红杏枝头花几许:化用宋祁《木兰花》“红杏枝头春意闹”句。

④啼痕:泪痕,此指杏花上沾有雨迹。

止恨:只恨。

⑤沉烟:点燃的沉喷鼻。

⑥宿酒:隔宿之酒,即昨晚睡前饮的酒。

⑦末路:撩惹。

⑧飞燕又将归信误:古有飞燕传书的故事。

⑨西江:古诗词中常泛称江河为西江。

参考译文想要脱失落厚重的外衣,怎奈春季老是乍暖还寒,冷气还没有完全销歇。

门上的珠帘懒懒地垂着,闷在闺阁深处的人儿,其实是无意卷起帘儿,就如许独自闷坐在家中。

余寒未消,那枝头的杏花,又能绽放得了多久?深闺思妇的芳华就如这残落的杏花一般,韶颜易逝,朱颜不觉已老,清明的雨淅淅沥沥,淋雨的花瓣儿就像那花儿哭泣的泪痕。

她难过难安,禁不住怨恨起这不眠不休的细雨来,恨它过于无情,冷气袭人,苦雨摧花。

昨夜借酒解愁以忘忧,宿酒过量而醒来很迟。

酒醒后的她,整天只有一缕沉喷鼻相伴。

本已百无聊赖,她又被这末路人的气候撩得愈发心乱如麻。

空中有燕子飞过,她不由欢乐雀跃,觉得传来了良人归家的喜信,谁知倒是空欢乐一场,实在让人懊恼尴尬,她不由将一腔末路怨都发向飞燕。

这莫名的怨恨正表达了她对离人的深切相思。

她想象着离人在他乡的各种来排解孤单,就像他仍在本身身旁一样。

【译文】 想要减失落罗衣,可是冷气还没有退去。

珠帘也无意卷起,一小我在深闺中闲居。

红杏枝头的花不知还剩几多?斑斓的脸蛋另有啼痕,只恨被这清明时节的细雨(打落)。

整天无聊闷坐,看着沉喷鼻的轻烟一缕。

昨夜喝闷酒而年夜醉,今早醒来得太迟。

被惜春的情怀所困,心中布满了愁绪,飞回的燕子又迟误了带往返信,我泪眼凄迷,呆呆地望着小巧的屏风,那上面画的是遥远的西江的水路。

作者赵令畤(1061-1134)初字景贶,改字德麟,自号聊复翁。

宋太祖次子燕王赵德昭玄孙。

元祐中签书颍州公务。

时苏轼为知州,荐其才于朝。

后坐元祐党籍,被废十年。

绍兴初,袭封安宁郡王,迁宁远军承宣使。

绍兴四年卒,赠开府仪同三司。

赏析《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》是北宋词人赵令畤创作。

这首词描述春日闺中怀人。

全词情测缱绻悱恻,造语却深婉空灵,意象迭起,境地迷潆.细腻地转达了思妇心里复杂的感情升沉。

首句标新立异,不以景语起兴,而纯以陈说语气,描述闺中女子心绪:“欲减罗衣寒未去,不卷珠帘,人在深深处。

”“寒未去”申明此时尚是初春,春寒料峭,乍暖还寒。

受气候影响,女子的表情一定也升沉无常。

“深深处”点出女子忧闷之深,衬着出一种极重繁重、孤寂的空气。

“不卷珠帘”的缘由,多是女子愁绪萦怀而心生恹懒;也多是她惧怕卷起珠帘以后,瞥见满目春色,更添愁绪。

愁之深邃深挚难去,可见一斑。

春来,百花盛开。

原本是春景骀荡,美景无穷,“红杏枝头花几许?”红杏满枝,繁花怒放,可是她却想到,它事实能开多久呢?“惜春长怕花开早。

”既盼又怕,对花是如斯,对本身的芳华又未尝不如...

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