霜天晓角的词牌格律

文学网 时间:2019-10-03 19:13:55

格律对比例词:【南宋】辛弃疾《霜天晓角·旅兴》

中平中仄(韵),

吴头楚尾,

中仄平平仄(韵)。

一棹人千里。

平仄仄平平仄,中中仄、平平仄(韵)。

休说旧愁新恨,长亭树,今如斯!

中平平仄仄(韵),

宦游吾倦矣!

中平平仄仄(韵)。

美女留我醉。

平仄仄平平仄,中中仄、平平仄(韵)。

明日落花寒食,得且住,为佳耳。 格律对比例词:【南宋】蒋捷《霜天晓角·人影窗纱》

平仄平平(韵)。

人影窗纱,

仄平平仄平(韵)。

是谁来折花?

仄仄平平仄仄,平仄仄、仄平平(韵)。

折则从他折去,知折去,向谁家?

平平(韵),

檐牙,

平仄平(韵),

枝最好,

仄平平仄平(韵)。

折时高折些。

仄仄仄平平仄,平仄仄、仄平平(韵)。

说与折花人性:须插向,鬓边斜。

(申明:词牌格律与例词交织摆列。格律利用宋体字付梓,例词利用斜体字付梓。词牌符号寄义以下:

平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号“,”和句号“。”:暗示句;顿号“、”:暗示逗。下划线:领格字。『』:例尴尬刁难偶;〖〗:例作叠韵) 双调,四十三字。前段四句,三仄韵;后段五句,四仄韵。

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霜天晓角--林逋

冰清霜洁,昨夜梅花发。甚处玉龙三弄,声摇动、枝头月。

梦绝。金兽热,晓寒兰烬灭。更卷珠帘清赏,且莫扫、阶前雪。

(申明:?暗示可平可仄。○暗示平声字,●暗示仄声字,“韵”暗示压韵字,“句、豆”暗示句读。下同。) 双调,四十三字。前后段各四句,四仄韵。

●○○●(韵)●●○○●(韵)○●○○○●(韵)○○●(豆)●○●(韵)

●○○●●(韵)○●○○●(韵)●●○○○●(韵)○●●(豆)●○●(韵)

霜天晓角--赵师侠

雨余风劲,雾重千山暝。茅舍寒林相映,分明是、绘图景。

去程何日定,天远长安近。唤起新愁无尽,全没个、故园信。 双调,四十三字。前段五句,五仄韵;后段六句,五仄韵。

●○○●(韵)○●○○●(韵)●●○○○●(韵)○●●(韵)○●●(韵)

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霜天晓角--葛长庚

五羊何在,城市何曾改。十万人家商场,东亦海,西亦海。

岁岁,蒲涧会,地接蓬莱界。老树知他一劫,千山外,万山外。 双调,四十四字。前后段各四句,三仄韵。

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霜天晓角--程垓

凡夜琐窗揭,素蟾光似雪。恰恨照人欹枕,纱幮爽、簟纹滑。

迤逦篆喷鼻裛,好怀谁共说。若是知人风味,来分付、半床月。 双调,四十四字。前段四句,三仄韵;后段五句,四仄韵。

○○○●●(韵)○●○●●(韵)○●○○○●(句)○○●(豆)●○●(韵)

●●(韵)○●●(韵)●○○●●(韵)●●○○○●(句)○○●(豆)●○●(韵)

霜天晓角--吴文英

喷鼻莓幽迳滑,缭绕秋盘曲。帘额红摇波影,鱼惊坠、暗吹沫。

浪阔,轻棹拨,武陵曾话别。一点烟红春小,桃花梦、半林月。 双调,四十三字。前后段各四句,三平韵。

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霜天晓角--黄机

玉粲冰寒,月痕侵画阑。客里安愁无地,为徙倚、到更残。

问花花不言,嗅喷鼻喷鼻欲阑。消得个温存处,三六曲、翠屏间。 双调,四十四字。前后段各四句,两平韵。

●○○●●(句)○○●●○(韵)●●●○○●(句)○○●(豆)●○○(韵)

●●●●●(句)●●○●○(韵)●●●○○●(句)○●●(豆)●○○(韵)

霜天晓角--赵长卿

阁儿清幽处,围炉面小窗。恰似斗头儿坐,梅烟炷、返魂喷鼻。

对火怯夜冷,猛饮消漏长。饮罢且整理睡,斜月照、满林霜。

有关霜的诗句并说出诗人和问题

杜牧《山行》: 远上寒山石径斜,白云深处有人家。(深处 一作:生处)泊车坐爱枫林晚,霜叶红于仲春花。

李商隐《霜月》: 青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。

白居易《酬梦得霜夜对月见怀》 凄清冬夜景,摇落终年情。月带新霜色,砧和远雁声。

王国维《蝶恋花》:满地霜华浓似雪。人语西风,瘦马嘶残月。

晏几道《蝶恋花》:初捻霜纨生怅望。隔叶莺声,似学秦娥唱。

张孝祥《浣溪沙》:霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有没有中。

晏几道《阮郎归》:天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。

柳永《倾杯》:鹜落霜洲,雁横烟渚,分明画出秋色。

程垓《酷相思》:月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。

林逋《霜天晓角》: 冰清霜洁。昨夜梅花发。

蔡挺《喜迁莺》:霜天秋晓,正紫塞故垒,黄云衰草。

赵可《凤栖梧》:霜树重重青嶂小,高栋飞云,正在霜林杪。

袁郊《霜》: 但想燕山吹暖律,夏天岂不解飞霜。

高不雅国《霜天晓角》霜净水碧。冷浸红云湿。

萧泰来《霜天晓月》:千霜万雪。受尽寒磨折。

杨均《霜天晓角》:哀角载歌霜晓,奭斗琼、圣容怿。

白居易《秋雨夜眠》 凉冷三秋夜,安适一老翁。卧迟灯灭后,睡美雨声中。灰宿温瓶火,喷鼻添暖被笼。晓晴寒未起,霜叶满阶红。

柳永《八声甘州》:渐霜风凄紧,关河萧瑟,残照当楼。

诗句唯爱冰荣的上半句

1、冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄,声摇动、枝头月。——《霜天晓角》作者:林逋

  2、冰缩寒流,川凝冻霭,前回鹭渚冬晚。燕阁红炉,驼峰翠釜,曾忆花柔酒软。——《氐州第一》作者:刘天游

  3、草白河冰合,蕃戎出掠频。戍楼三号火,探马一条尘。——《塞上》作者:杜荀鹤

  4、堆琼滴露冰壶莹。楼外天如镜。水晶双枕衬云鬟。卧看千山明月、听潺湲。——《虞佳丽》作者:蔡伸

  5、风解池冰蝉翅薄。庭树枝枯笼翠萼。背寒迎暖起犹慵,闲卷珠帘凭画阁。——《玉楼春》作者:杜安世

含有冰字的诗句

1.欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》

2.瀚海阑干百丈冰,愁云暗澹万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

3.玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》

4.冰雪肚量,琉璃世界,夜气清这样。——黄升《酹江月·夜凉》

5.律回岁晚冰霜少,春到人世草木知。——张轼《立春偶成》

6.冰霜凛冽兮身苦寒,饥对肉酪兮不克不及餐。——张轼《胡笳十八拍》

7.。冰雪截肌肤,风飘无止期。——王粲《七哀诗》

8.岁去冰未已,春来雁不还。——谢庄《怀园引》

9.流水本自断人肠,旧冰归来伤马骨。——卢思道《参军行》

10.冰合井泉月入闺,金缸青凝照哀号。——李白《夜坐吟》

11.欲就麻姑买沧海,一杯春露冷如冰。——李商隐《谒山 》

诗经中描述雪的诗。描述雪的古诗,宋词,元曲。

诗经中的 小雅 昔我往矣 杨柳依依 今我来思 雨雪霏霏

古诗 令狐楚 【杂曲歌辞·宫中乐】 柳色烟类似,梨花雪不如。东风真成心,逐一丽皇居。

梅须逊雪三分白 雪却输梅一段喷鼻

刘长卿 【逢雪宿芙蓉山主人】 日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。

李白 【襄阳曲四首】 岘山临汉江,水绿沙如雪。上有流泪碑,青苔久磨灭。

李白还有句经典的 燕山雪落年夜如席

林逋 霜天晓角 冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄,声摇动、枝头月。梦绝。金兽爇。晓寒兰烬灭。要卷珠帘清赏,且莫扫、阶前雪。

双调]年夜德歌·冬

关汉卿

雪纷纭,掩重门,不由人不竭魂。

瘦损江梅韵,那边是清江江上村。

喷鼻闺里萧瑟谁瞅问?好一个蕉萃的凭阑人!

林逋的梅花(必需看申明)

山园小梅

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合销魂。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽

注释

其一

(1)众芳:百花。摇落:被风吹落。暄妍:明媚斑斓。

(2)疏影斜横:梅花疏疏落落,斜横枝干投在水中的影子。

(3)幽香浮动:梅花披发的幽静喷鼻味在飞舞。

(4)霜禽:寒雀。

(5)合:应当。

(6)微吟:低声地吟唱。

(7)狎(音“峡”):亲近。

(8)檀板:演唱时用的檀木柏板。金樽:奢华的羽觞。

译文

百花残落,独占梅花迎着北风昂然盛开,那明媚艳丽的风景把小园的风光占尽。稀少的影儿,横斜在清浅的水中,幽静的芳香浮动在傍晚的月光之下。寒雀想飞落下来时,先偷看梅花一眼;胡蝶若是知道梅花的妍美,定会销魂掉魄。幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不消敲着檀板唱歌,执着金杯喝酒来赏识它了 。

林逋种梅养鹤成癖,毕生不娶,世称“梅妻鹤子”,所以他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是惹人入胜。

首联以梅不畏酷寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言六合间只有此花,这是多么的峻洁狷介。但是梅品虽高,却不自豪,只在一方小园并且是山间小园现实是扑朔迷离中自命不凡,这又是一种多么“丰硕的安好”与充分的斑斓。

颔联是最为众人称道的,它为人们奉上了一幅美好的山园小梅图。上句轻笔勾画出梅之骨,“疏影”状其轻巧,“翩若惊鸿”;“横斜”传其娇媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄彻,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“幽香”写其无形而喷鼻,随风而至,犹如捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘但是逝,很有品格清高;“月傍晚”采其美好布景,从时候上把人们带到一个“月上柳梢头,人约傍晚后”的动听时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联纵目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并不是是臆想出来的,他除有糊口实感外,还鉴戒了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂喷鼻浮动月傍晚。”这两句既写竹,又写桂。不单未写出竹影的特点,且未道出木樨的清喷鼻。因无题,又没有完全的诗篇,未能组成了一个同一协调的主题、意境,感到不到主人公的豪情,故缺少动人气力。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。

颈联“以物不雅物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其火烧眉毛之情,由于梅之色、梅之喷鼻这类布满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”组成对照,虽都是会飞的生物,但一年夜一小,一禽一虫,一应时宜一分歧时,画面富于转变,“销魂”略显夸大,用语极重,将梅之色、喷鼻、味推重到“极致的美”。

尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其恬澹高雅,如斯品味,虽不充饥,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的糊口旨趣和精力寻求,至此诗人对梅的不雅赏进入了冯友兰所说的“六合境地”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样火烧眉毛和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“师长教师可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵恰是诗人幽独狷介、自甘恬澹的人格写照。

从意象机关的角度言,单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中间意象,此一绝也。

诗人具体写梅画梅时,虚实连系,对照显现,使得全诗节拍升沉跌荡放诞,色采时浓时淡,情况消息适宜,不雅景如梦如幻,充实表现了“山园”的绝妙的地方,这一点也是为很多赏家所轻忽的,恰是经由过程这一点,作者极尽描摹地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精力风致。此二绝也。

作者以梅自况,虽揭示了中国传统文人的一向寻求,但是也颇具特点。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“宿世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他以为林逋的咏梅诗已压服了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“幽香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中劝说骚人骚人不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,几多骚人词客。总被西湖林处士,不愿分留风月。”由于这联出格出名,所以“疏影”、“幽香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《幽香》、《疏影》,尔后即成为咏梅的专着名词,可见林逋的咏梅诗对后代文人影响之年夜。这只说到了其一,更加主要的是梅在林逋的笔下,不再是满身冷喷鼻了,而是布满了一种“饱满的斑斓”,很有精力,很有力度,也很温度,很有将来。正由于如斯,该诗才有着强烈的实际感,让人感应很真实,回到它的肇端状况,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有抱负主义偏向的诗句来,实在让人们睁开了一转意灵的、审美的旅游。此三绝也。

作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初还有相当多的诗人,侧重以苦吟的写作方式在狭窄的款式中描画清爽小巧的天然气象,表达或是掉意惘然、或是闲适奔放的士年夜夫情趣,这首要是担当了唐朝贾岛、姚合一派的气概,林逋就是这些诗人之一。别的,《山园小梅》款式不免难免太小,后面自鸣狷介的标榜,也其实有惟恐不为人知的味道。

霜天晓角

冰清霜洁,昨夜梅花发。

甚处玉龙三弄,声摇动枝头月?

梦绝金兽,晓寒兰烬灭。

要卷珠帘清赏,且莫扫阶前雪!

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