求这首诗的解析,越详细越好~谢谢!

文学网 时间:2019-11-27 19:21:31

【注】①刘一止(】1078~1161),湖州归安【今浙江吴兴)人。官至中书舍人给事中,此诗作于宋室南渡以后。②刺促:驰驱繁忙。③轮囷:形容虽大哥但志气蟠曲在胸的模样。

1.“寒食”更成心味,扩人了诗的意境,更能表达诗人身在他乡的的孤寂和思乡怀亲之情;《2分〉由于寒食在淸明节前一天(一作两天〉,此节禁炊火.只吃冷食.故此时的冷两淅沥,更显昏暗苦楚;

由“客意向谁亲? ”可知诗人身在他乡,心里孤寂,天然最轻易震动客子的思乡之情.

2 “寒食"冷”“雨”,“客意” “向谁亲”“欲傍人”表示了诗人身在他乡的孤寂之感、思乡念土之情;"生活生计长刺促”表示了诗人的终年在外驰驱不休,暗寓其宦海浮沉的出身之叹;“老气尚轮囷”表示诗人南渡以后,不忘国是,仍然老气兴盛在胸的高昂气势;尾联则表示出韶华虚度,碌碌无为的的感伤。

1.“泉乱如争壑”,一个“争”写出山泉猛涨之势;“花寒欲傍人”“傍”字拟人,写出寒雨中花瑟瑟颤栗,要向人的怀抱罗致暖和。本应是春暖花开时节,但因春雨绵绵不停,冷气袭人,所以山泉暴涨,花瑟瑟不安,这两句衬着出苦楚的情况空气。表达了诗人孤寂思乡之情。

2. “寒食”冷雨,“客意” “向谁亲”表示了诗人身在他乡的孤寂之感、思乡念土之情;“生活生计长刺促”表示了诗人的终年在外驰驱不休,暗寓其宦海浮沉的出身之叹;“老气尚轮囷”表示诗人南渡以后,不忘国是,仍然老气兴盛在胸的高昂气势;尾联则表示出韶华虚度,碌碌无为的的感伤。

1、“泉乱如争壑”,写出山泉猛涨之势;“花寒欲傍人”,写出寒花瑟瑟,楚楚含情之状。两句应用拟人手法,活泼形象地衬着出苦楚严寒的情况空气。寄寓了诗人的羁旅愁思。

2、首联“寒食”冷雨,“客意”“向谁亲”表示了诗人旅居在外,思亲念乡的孤寂;颈联“生活生计长刺促”写诗人终年在外,驰驱不休,暗寓其宦海浮沉的出身之叹;“老气尚轮囷”表示诗人南渡以后,不忘国是,老气兴盛、壮心不已的高昂气势与家国情怀;尾联则表示出韶华虚度,碌碌无为的无奈

译文:

寒食节的雨昏暗淡暗,旅居异乡的愁苦向谁倾吐。湍急的泉流争着涌向沟壑,花在北风中挨近恍如是相互依托。我这平生年夜开年夜阖,曲折不安,但到老时却仍然气血方刚。不要让曩昔的光阴成为心中的承担,就用这首诗来送走〔渡过〕这个春季吧。

赏析:

“寒食雨”已经是一派冷僻萧瑟的气象,添上“溟溟”二字更将这类冷僻描绘得极尽描摹。“客意向谁亲”一句发问使得诗人心中的愁苦不问可知。“湍急的泉水” 和“北风中的花”不但仅是景物描述,更照顾了第一句的“雨”,也再次点出了诗人独在他乡离愁别绪。后两句,是诗人触景生情,有感而发地感伤本身在大哥时分尚能连结乐不雅的人生立场。

最后一句没有出格的意思,就是作者所感而发罢了。苏轼诗,闲做清诗就义春。跟这是一样意思。

溟溟寒食雨主题:

这首诗的主题很简单,就是作者先由感而发,说作者这平生年夜开年夜阖,曲折不安,但到老时却仍然气血方刚。清明的冷萧光景想到本身旅居异乡的愁苦,再联想本身平生的曲折,但又感觉本身在大哥时分尚能连结乐不雅的人生立场,所以做诗聊以自嘲。

作者简介:

刘一止(1078~1161)字行简,号太简居士,湖州归安(今浙江湖州)人。宣和三年进士,累官中书舍人、给事中,以敷文阁直学士致仕。为文火速,宏儒硕学,其诗为吕本中、陈与义所叹赏。有《苕溪集》。刘一止,七岁能文,试太学,有司欲举其兼代官职,一止不就。徽宗宣和三年(1121)进士。监秀州都酒务,迁越州传授、参知政事。高宗建炎四年(1130),详定一司敕令所删定官。追问

很是感激

谈迁写《国榷》的故事

谈迁(1594~1658)。

本籍汴梁(今开封),随宋室南渡,假寓于盐官西南枣林村,后江沙坍落,迁至马桥麻泾港西(今海宁马桥)。

远祖即糊口在这类国破之时,本身也是糊口在这类汗青布景下明末清初史学家。

原名以训,字仲木,号射你,马桥人。

明诸生。

明亡后更名为迁,字孺木,号不雅若。

更名“迁”,依靠了对汗青、对本身的一种际遇,固然也有多是追寻年夜汗青家司马迁的意思。

今世就有一个外国研究中国汗青的人取汉名叫“史景迁”。

(耶鲁年夜学汗青学家乔纳珊 ·D·斯本瑟).自幼吃苦勤学,家贫,靠抄录、代笔或作记室(秘书)保持糊口。

平生不曾仕进,靠替身抄写、代笔或作记室(秘书)来保护糊口。

用我此刻的话说,是真正献身学术的人,自学成才,然后私家写史。

不计报答,不慕虚名,清贫平生,活的很有节气、很有骨气、很有任务感和责任感的史家。

南明弘光元年(1645)为阁臣高鸿图的记室,出谋献策,力求恢复。

颇受高鸿图、张慎言等欣赏。

后拟荐为中书舍人及礼部司务。

他感应"时势日非,不足与有为",峻拒不就,引退回家隐居。

谈迁博鉴群书,善诸子百家,精研汗青,尤重明朝典故。

他立志编撰翔实可托的明史。

从天启元年(1621)27岁起头,用时20余年,"六易其稿,汇至百卷",始完成这部纪年体明史,全书500万言,取名《国榷》。

清顺治四年(1647)手稿被窃,时已53岁,他发奋重写,经四年尽力,完成新稿。

顺治十年携稿北上,在北京访问降臣、皇室、太监和公侯食客,汇集明代遗闻,并实地考查汗青遗址,加以弥补、修订。

书成后,签名"江左遗平易近",以依靠亡国之痛。

十四年,去山西平阳(今临汾)祭祀先师张慎言,病逝于客地。

谈迁本籍汴梁(今开封),随宋室南渡,定剧院于盐官西南枣林村,后江沙坍落,迁至马桥麻泾港西。

著作还有《枣林集》、《枣林诗集》、《枣林杂俎》、《北游录》、《西游录》、《史论》、《海昌外志》等。

《国榷》以《明实录》为本,参阅诸家史乘,考据订补,取材博识,选择谨慎,为研究明史的主要著作。

书中对满清颇多贬责,那时没法传播。

直至开国后,里人张宗祥着手清算校正,编为108卷,1958年由中华书局出书。

天启元年(1621年),谈迁28岁,谈迁母亲亡故,他守丧在家,读了很多明朝史乘,感觉此中讹夺甚多,是以立下了编写一部真实可托合适明朝汗青事实的明史的自愿。

在尔后的二十六年中年中,他他终年背着行李,步行百里以外。

处处访书借抄,饥梨渴枣,市阅户录,广搜资料,终究卒五年之功而完成初稿。

今后陆续改订,积二十六年之不懈尽力,六易其稿,撰成了百卷500万字的巨著《国榷》。

岂料两年后,清顺治四年(1647)8月,书稿被小偷窃走,他满怀哀思,发奋重写。

经4年尽力,终究完成新稿。

顺治十年(1653年),60岁的他,携第二稿远涉北京,在北京两年半,访问明遗臣、素交,汇集明代遗闻、遗文和有关史实,并实地考查汗青遗址,加以弥补、修订。

书成后,签名“江左遗平易近”,以依靠亡国 之痛。

,使这部处心积虑之巨作得以完成。

这个小偷可以称为中国汗青上最可恶的小偷!小偷不过时盗些银钱衣物,但是这个清贫的家没有给小偷欣喜,因而他随手拿走了谈迁的书稿,算是泄愤吧。

这是一个“史家”二十六年的处心积虑啊,这个小偷,改杀!若是我有汗青的审讯权,我就去捉了这个小偷,让他了偿谈迁的“血汗”,这是无价的血汗啊!我们完全可以理解谈迁在书稿被盗后的疾苦,一个清贫平生,终其所能才完成书稿的53岁的老文人,这个冲击无疑是天年夜的!谈迁发出如许的感慨:噫,吾力殚矣!文人的坚韧这个时辰起了感化,谈迁敏捷从沉溺终走出,说道:吾手尚在,宁已乎!命运对这个白叟,何其不公也!呜呼!这个小偷的“盗品”还不如纵横江湖的年夜盗,阿谁小偷是卑鄙的!何其卑鄙的小偷啊!顺治十四年,谈迁去世前不久,他应同亲友人沈仲嘉之邀,和友人钱年夜球去山西平阳,途经山东聊城一带,碰见两个匪徒持刀掠夺。

谈迁镇静自如说道:“我们都是念书人,箱子里都是破书,那边来的财帛?”匪徒见状抱拳说“轰动”而去。

可见,这两个匪徒比起阿谁卑鄙的小偷,可爱多了!二,谈迁的节操,作文和拒文:谈迁一向是考给他人抄写餬口的,这是很艰辛的。

虽然艰辛,他也从不为财帛和节气而抛却本身的原则。

崇祯十五年冬,有商船从日本私运人参,价值十万金。

在海宁登岸,前去嘉兴。

邑令刘宪模抓了私贩,但不上报,诡计并吞这批人参,肯托谈迁写信给浙江巡抚,打通关节。

谈迁以为此时重年夜,隐瞒不住,谢绝写信,后公然工作败事,刘宪模被罢官。

顺治十二年,谈迁在北京。

本身的同亲,新科的进士杨雍建托谈迁的老友沈仲嘉,转求谈迁代拟两份信稿。

谈迁很不甘心的承诺了。

后来杨雍建又派人来找他,谈迁一口谢绝了。

在日志中写道:我年数老了,不受年青人的欺侮。

姓杨的固然是海宁同亲,却让我干着干哪。

不过是仗着本身的进士头衔,你做你的高官,我当我的穷墨客,我们绝不相关。

(年夜意如斯) 可是他却肯为一些人写工具,不计报答。

史可法在扬州督师的时辰,那篇《史相国誓师文》就出...

清平乐村居的诗句

《清平乐村居》出自宋朝诗人辛弃疾,它的原诗为: 茅檐低小,溪上青青草。

醉里吴音相媚好,鹤发谁家翁媪? 年夜儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。

译文: 草屋的茅檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。

含有醉意的吴处所言,听起来温顺又夸姣,那满头鹤发的白叟是谁家的呀? 年夜儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。

最使人爱好的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬。

扩大资料: 诗句赏析: 作者这首词是从农村的一个非劳动情况中看到一些非劳动成员的糊口剪影,反应出春日农村有朝气、有情趣的一面。

上片第1、二两句是作者望中所见,镜头稍远。

“茅檐低小”,邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》:“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。

”此正写南宋那时农村糊口前提其实不很好。

若是不走近这低小的茅檐下,是看不到这户人家的勾当,也听不到人们讲话的声音的。

第二句点明茅舍距小溪不远,而溪上草已返青,实暗用谢灵运《登池上楼》“水池生春草”语意,申明春到农村,朝气无穷,又是农忙季候了。

作者略含醉意,迤逦行来,及至走近村舍茅檐,却听到一阵用吴音对话的声音,使本身感应亲热动听(即所谓“相媚好”),这才发现这一家的成年人都已下田劳动,只有一对老汉妇留在家里,娓娓地叙家常。

所以用了一个反问句:“这是谁家的白叟呢?”然后转入对这一家的其他少年人的描画。

如许讲,主客不雅条理较为分明,比把“醉”的主语指翁媪似更合情理。

下片写年夜儿锄豆,中儿编织鸡笼,都是写非正式劳动成员在弄一些副业性质的劳动。

这申明农村中绝年夜大都并不是坐以待食、坐享其成的闲人,即便是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿,则成年人的辛劳勤恳可想而知。

“卧”字确切利用最妙, 它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的无邪、活跃、玩皮的劲儿,尽情宣露,跃然纸上, 从而令人物形象光鲜,意境耐人寻味。

表示出只有白叟僧人无劳动力的春秋最小的孩子,才怡然自得其乐。

这现实上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙(嬉),鼓腹而游”的描述化出,却比《庄子》写得更加活泼,更加涵蓄,也更形象化。

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描述钱塘潮的诗句

1、忆钱塘江 宋.李觏 恰似满江涵返照,水仙齐着淡红衫。

译文 此时此刻,最迷人的仍是返照入江,满江一片红光,那江面上的点点白帆,在落日的照映下,仿佛水中的女神们一齐穿上了淡红的衣衫。

2、八声甘州·寄参寥子 宋朝:苏轼 有情风、万里卷潮来,无情送潮归。

问钱塘江上,西兴浦口,几度斜晖。

不消考虑今古,俯仰古人非。

谁似东坡老,白首忘机。

译文 有情风从万里以外卷潮扑来,无情时又送潮返回。

请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几回落日斜晖?用不着细心考虑古今的变迁,一俯一仰的功夫,早已事过境迁。

谁像我东坡苏老。

白首之年,淡忘了做官的机遇。

3、酒泉子·长忆不雅潮 宋.潘阆 长忆不雅潮,满郭人争江上望。

来疑沧海尽成空。

万面鼓声中。

弄涛儿向涛头立。

译文 我经常想起钱塘江不雅潮的情形,满城的人争着向江上望去。

潮流涌来时,恍如年夜海都空了,潮声像一万面鼓齐发,声势震人。

4、钱塘湖春行 唐朝:白居易 乱用渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

译文 鲜花缤纷,几近迷人眼神,野草青青,方才遮没马蹄。

湖东风景,使人留连忘返,最为可爱的,仍是那绿杨掩映的白沙堤。

5、黄金缕·妾成本塘江上住 宋朝:司马槱 妾成本塘江上住。

花落花开,不管流年度。

燕子衔将春色去,纱窗几阵黄梅雨。

译文 我的家就在富贵的钱塘江干,花开花落,听凭岁月流逝。

而今燕子又要把夸姣的春景带走了,在这傍晚时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。

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哪位好心人帮我写篇论文,问题:南渡前后李清照的词在内容和气概上...

李清照南渡前后词风比力论论文 摘 要 李清照在南渡前后词风转变很年夜。

南渡前,李清照的词多描述少女、少妇的闺中糊口及情趣,词风活跃明快、清爽天然;南渡后,糊口的磨难使她的词风由婉约趋于涵蓄深邃深挚又贴豪情豪放,作品酿成多写家国之痛、出身之幽,情调低落。

本文试图环绕李清照南渡前后的糊口履历和作品内容,来浅析李清照前后词风转化之进程。

关头词:李清照 糊口履历 词风比力 李清照(约1084--约1155),自号易安居士,是诗、词、散文皆有成绩的宋朝女作家,但她最善于的成绩最高的仍是词,被誉为婉约正宗,其标新立异的“易安体”,在宋朝文坛上放射出怪异的光华。

李清照的词,人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。

其词传播至今的,据今人所辑约有45首。

李清照不但在词的创作方面具有相当高的程度,并且还在词的理论方面也有很高的成就,她在《词论》中提出了词“别是一家”的说法,《词论》是我国古代文学史上一篇主要的理论文章。

李清照的作品和她丰硕跌荡放诞的生平际遇是分不开的。

靖康之变将她的糊口划分为完竣幸福与流浪困苦前后两个分歧的期间。

前期,她的词开朗明快,长于描述天然景物,反应恋爱糊口,讴歌离情别意,轻盈活跃的说话,可见作者开畅欢喜的表情和轻松落拓的糊口。

后期,她生逢国变,流离失所,流离失所,受尽人世残暴的熬煎,词的内容多为思旧怀乡或反应小我出身的今昔之感,对国度前程与平易近族命运的关切也时有吐露。

其过于凄苦忧伤之情调,是阿谁时期与国度磨难在词中艺术的表现。

追寻诗人南渡前后分歧的糊口轨迹,我们能慢慢地感触感染到李清照词风由清丽婉约演化为沉郁鼓动感动的转变进程。

1、南渡前,作品首要是对年夜天然的描画和竭诚感情的抒发。

1、描述少女的浪漫情怀,鲜活清爽,空灵飞动。

李清照的文学成绩,与她遭到杰出的家庭教育是分不开的。

其父李格非是北宋闻名散文家,母王氏亦工文章。

书喷鼻家世给李清照以较高的先天和极好的家庭陶冶,为她的文学创作奠基了杰出的根本,别的,家庭氛围的宽松开明,培养了她率真天然的性情和心灵,其秉赋和潜能都取得了极年夜的阐扬,奠基了其自力自由的文学创风格格。

李清照少女时期的闺阁词,年夜大都是为了抒发对糊口和年夜天然的酷爱之情,她长于把酷爱年夜天然的主不雅意识付与在客不雅存在的事物中,在这些诗词中,我们看到的是一名无邪活跃的少女对糊口和年夜天然有板有眼的描摹。

且看以下三首: 《如梦令》:常忆溪亭日暮,沉浸不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

词用白描手法,回想在溪亭的一次尽兴的游玩,境地美好怡人,尺幅之短却给人足够美的享受。

溪亭、暮日、莲塘、划船、鸥鹭美不堪收的景色,让人留连忘返;“沉浸”“兴尽”“误入”“争渡”“诧异”寥寥数语,逼真地写出了少女的欢愉娇媚、无邪浪漫。

《点绛唇》:蹴罢秋千,起来墉整纤纤手。

露浓花瘦,薄汗轻衣透。

// 见客人来,袜划金钗溜。

和羞走,倚门回顾,却把青梅嗅。

作者用笔为本身作了一幅特别格调的“肖像”,逼真之笔略加点染,并勾画了一个情窦初开的少女娇羞多情的复杂心态。

《如梦令》:昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。

试问卷帘人,却道“海棠照旧”。

知否,知否?应是绿肥红瘦! 这首小令,有人物,有场景,还有对白,李清照化用了孟浩然《春晓》的意境,工致有致。

“知否,知否?应是绿肥红瘦!”两句,无穷凄婉、形象活泼、简练凝炼,妙在短幅中藏无数盘曲。

在这里,李清照借少女惜花、惜春的感伤,涵蓄地陈述着闺中糊口的孤单和对恋爱的神驰。

李清照初期的“闺阁词”,经由过程对年夜天然和人物情态的描写,捉住富有糊口特点的藐小事物,尽力描绘出人物的情态和心里世界,情形融合、清爽开畅、机柕天成。

有评论家以为她此时的作品题材狭义,没有深度和广度,试想一名养尊处优十6、七岁的少女,能有如许的才调,是何等的不轻易,难怪王灼奖饰:“在士年夜夫中已未几得”。

2、描述琴瑟合鸣的新婚糊口,轻倩绰约,天然娇媚 李清照十八岁时与宰相赵挺的儿子赵明诚结为佳耦。

婚后,他们过着完竣协调的幸福糊口,佳耦经常诗词唱和,赏识金石拓片,虽然其间因为政局转变使两家尊长履历了一些变故,但糊口年夜体上是平和平静的。

因为李清照潜心于金石字画的清算与钻研,持久的“领悟心谋、目注神授”,她的形象思惟和审美能力遭到极深入的影响,这表示在词作中,就帮忙她构成了崇高高贵的意境和怪异的艺术气概。

与心爱的丈夫旦夕相处,李清照不时表示出楚楚可爱、妩媚依人的神气,她的词记实了这段糊口与感情。

《减字木兰花》说: 卖花担上,买得一枝春欲放。

泪染轻匀,犹带红霞晓露痕。

// 怕郎猜道,奴面不如花面好。

云鬓斜簪,徒要教郎比并看。

李清照爱好梅花,经常经由过程咏梅自我对比,这首词不是咏梅词,却以梅花的形象比方本身,以活跃、清淅、浅俗的话言表示了一个少妇娇羞动听的姿容。

这是婚后的甜美,是对丈夫的撒娇,从中也流露出她对本身斑斓的自傲。

在另外一首《渔家傲》中,我们也能够找到类似的情调:“雪里已知春信...

宋代诗人曾记得三衢道中描述诗人沿途看到的景不雅的诗句

宋代诗人曾几的三衢道中描述诗人沿途看到的景不雅的诗句是“绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声。

”写沿途看到的景色,绿树荫浓,爽静宜人,更有黄鹂啼鸣,幽韵动听,衬着出诗人愉快愉悦的情怀。

“来时路”将此行悄然过渡到归途,“添得”二字则暗示出行归而兴趣犹浓,故能注重到归程有黄鹂助兴,因而可知出此作构想之机巧、剪裁之精当。

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为何说柳永词标记着北宋词成长的一个转折

柳永是北宋第一个专力写词的作家。

他的词多写都会富贵气象及基层市平易近的糊口,尤长于表达羁观光役之苦,扩年夜了词的题材。

柳永还精晓乐律,年夜量建造慢词,对我国词体的成长起到了主要的感化。

柳词以铺叙见长,长于用通俗的说话传情状物,雅俗共赏,因此传播很广。

柳永是北宋婉约派词人的代表。

有《乐章集》。

岳飞在小重山中写本身竭尽心力给超心疼鹤发只是为此致北伐匡复宋氏...

没你说的那末夸大,甚么超心疼鹤发只是为了匡抚宋室??太夸大了吧??诗中的句子是【白首为功名,旧山松竹老、阻归途】你说的年夜概就这一句,可是,没你那末夸大,年夜请安思是为了功名弄得满头鹤发,实在心里其实不愿意,可是想放下,想归去,却做不到。

固然这个功名包罗你说的意思,年夜致和我们此刻说的事业差未几意思。

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求《摸鱼儿》诗词及鉴赏

1. 元好问《摸鱼儿》 【摸鱼儿】其一 问世间情是何物,直教存亡相许? 不着边际双飞客,老翅几次寒暑。

欢喜趣,拜别苦,就中更有痴儿女。

君应有语,渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去? 横汾路,孤单昔时箫鼓,荒烟照旧平楚。

招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨。

天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土。

千秋万古,为留待骚人,狂歌畅饮,来访雁邱处。

译文: 天啊!请问世间的列位!恋爱事实是甚么?竟会要令这『年夜飞雁』以存亡来相看待? 南飞北归遥远的旅程都凤凰于飞,任它几多的冬寒夏暑,照旧恩爱相依为命。

凤凰于飞固然欢愉,但拜别才真的是楚痛难熬难过。

面前的这一刻,才知道这痴情的双雁竟比人世痴情的男女还要更是痴情! 相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应当知道,此去,本身形孤影单,万里出息路迷茫,每一年寒暑飞万里越千山晓风暮雪,掉去平生的至爱,孑然一身,即便荀且活下去又有什麽意义呢? 在这汾水一带,昔时本是汉武帝巡幸处,帝王游幸欢喜的处所,每当武帝出巡,作仪仗的音乐是排萧与建鼓合奏,乐师们坐在鼓车中吹奏,乐声响彻云霄。

可是此刻已一片冷落,平林漠漠,荒烟如织。

汉武帝已死了,招魂已杯水车薪。

女山神因思君而抂再哀号,而死者仍然不会再归来! 双飞雁存亡相许的密意连上天也妒忌,殉情的年夜雁决不会和一般的莺儿燕子一样,身后化为一坏灰尘。

将会「留得生前死后名,与世长存」。

千秋万古后,也会有像我和我的伴侣们一样的“钟於情”的骚人骚人,来寻访这小小的雁丘坟,尽兴高歌,纵情的饮酒,来祭祀这一对爱侣的亡灵。

【鉴赏】 这是一首咏物词,词前弁言为:“乙丑岁赴并州,道逢捕雁者,云:‘今旦获一雁,杀之矣。

其脱网者皆鸣不克不及去,竟自投于地而死。

’予因买得之,葬之汾水之上,累石为识,号曰雁丘,时同业有多为赋诗,予亦有《雁丘辞》。

”旧时作无宫商,今刊定之。

“可见,这是词报酬雁殉情而死的事所打动,才挥笔写下了这首词,依靠本身对殉情者的哀思。

“乙丑”即金宗泰和五年(1205)。

“问世间情是何物,直教存亡相许?”一个“问”字破空而来,为殉情者提问,现实也是对殉情者的歌颂。

“直教存亡相许”则是对“情是何物”的震动人心的回覆。

前人以为,情至极处,“生者不以死,死者不以生”。

“存亡相许”是对至情至爱的盛赞,这“直教”二字,则声如巨雷,惊六合,泣鬼神。

“不着边际”二句写雁的糊口。

“双飞客”即为雁。

年夜雁秋南下而春北归,双飞双宿,形影不离,经隆冬,历盛暑,多像人世的那一对痴男怨女。

不管是团圆,仍是拜别都恍如面前,铭肌镂骨。

“君应”四句悬想雁的表情。

“君”指殉情的雁。

侥幸脱网后,想将来之路万里千山,层云暮雪,形孤影单,再无爱侣同趣共苦,生有何乐呢?不如共赴鬼域吧,这里对殉情雁的心理世界做了形象的描述,使读者的热血不由不沸腾起来。

过片后借助对天然景物的描画,陪衬年夜雁殉情后的凄苦,“横汾”三句写葬雁的处所。

“雁丘”地点的地方。

汉朝帝王曾来巡游,但此刻这里却箫鼓绝响,只余烟树,一派凄冷,“横汾”横渡汾水。

汉武帝《金风抽丰辞》有泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。

“”箫鼓“,《金风抽丰辞》有”箫鼓鸣兮发棹歌“”平楚“,如言平林。

”招魂“二句意为雁死不克不及复活,山鬼枉自哀啼。

”招魂楚些“意为用”楚些“招魂。

语出《楚辞招魂》,它的句尾用”些“字,故言”楚些“。

”何嗟及“即嗟何及。

《诗经·王风》中有”何嗟及矣,“元词本此。

”山鬼“”啼风雨“本自《楚辞·九歌·山愿》”杳溟溟兮羌书晦,春风飘兮神买雨。

“这里作者把写景同抒怀融为一体,用苦楚的景物陪衬雁的悲苦糊口,表达词人对殉情年夜雁的悼念与可惜”六合妤“二句,写雁的殉情将使它不像莺、燕那样死葬黄土,不为人知;它的申明会惹起上天的妒忌。

这是词人对殉情年夜雁的礼赞。

”千秋“四句,写雁丘将永久遭到后人的凭吊。

总之,这首词牢牢环绕“情”字,以雁拟人,谱写了一曲凄恻动听的爱情悲歌,表达了词人对殉情者的哀思,对至情至爱的歌颂。

《摸鱼儿》其二 泰和中,年夜名平易近家小儿女,有以私交不如意赴水者,官为踪影之,无见也。

厥后踏藕者得二尸水中,衣服仍可验,其事乃白。

是岁此陂荷花开,无不并蒂者。

沁水梁国用,时为录事判官,为李用章内翰言如斯。

此曲以乐府《双蕖怨》命篇。

“咀五色之灵芝,喷鼻生九窍;咽三危之瑞露,春动七情”,韩偓《喷鼻奁集》中自序语问莲根、有丝几多,莲心知为谁苦? 双花眽眽妖相向,只是旧家儿女。

天已许。

甚不教、白头存亡鸳鸯浦? 落日无语。

算谢客烟中,湘妃江上,未是断肠处。

喷鼻奁梦,好在灵芝瑞露。

人世俯仰今古。

海柘石烂情缘在,幽恨不埋黄土。

相思树,流年度,无故又被西风误。

兰舟少住。

怕载酒重来,红衣半落,狼籍卧风雨。

【鉴赏】 作者在弁言中为我们讲述了一个凄惨哀婉的恋爱故事。

泰和年间,河北年夜名府有两个青年男女,彼此相恋却遭家人否决,固而愤而投河自杀。

后来人们才发现他们在水中的尸身。

因为这一恋爱悲剧,后来那年的荷花全都并蒂而开...

辛弃疾《水龙吟》如何经由过程对景物描画抒发豪情

水龙吟 作者:辛弃疾 为韩南涧尚书寿,甲辰岁1 渡江天马南来2,几人真是经纶手3?长安长者,新亭风光,可怜照旧4。

夷甫诸人,神州沉陆,几曾回顾5!算平戎万里,功名本是真儒事,公知否? 况有文章山斗6,对桐阴满庭清昼7。

昔时堕地8,而今试看:风云驰驱。

绿野风烟9,平泉草木10,东山歌酒11。

待他年,整理乾坤事了,为师长教师寿。

全数注释 1.韩南涧:韩元吉字无咎,号南涧,官至吏部尚书。

他主张恢复华夏,但否决轻举妄动。

甲辰岁:宋孝宗淳熙十一年(1184)。

2.《晋书·元帝纪》:"太安之际,儿歌曰:'五马浮渡江,一马化为龙。

'(晋朝天子姓司马,故云。

)及永嘉中……王室沦覆,帝与西阳、汝南、南顿、彭城五王获济,而帝竟登年夜位焉。

"这里借指宋室南渡。

3.经纶手:治理国度的妙手。

4.长安三句:《世说新语·言语》:"过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉槁饮宴。

周侯中坐而叹曰:'风光不殊,正自有江山之异!'皆相视流泪。

唯王丞相愀然变色曰:'当共戮力王室,收复神州,何至作楚囚相对!'" 5.夷甫三句:《世说新语·轻诋》载桓温语:"遂使神州陆沉,百年丘墟,王夷甫诸人不能不任其责。

"王衍,字夷甫,晋代清谈家。

几曾:未尝。

6.《新唐书·韩愈传》:"自愈没,其言年夜行,学者仰之如泰山斗极。

"此处把韩元吉的文章比韩愈。

7.陈振孙《直斋书录解题》载韩无咎《桐阴旧话》,说是"记其门第往事,以京师第门有梧木,故云。

" 8.堕地:降生,诞生。

9.绿野:唐代宰相裴度的别墅绿野堂,地址在洛阳午桥。

风烟:风景。

10.平泉:唐代宰相李德裕的别墅平泉庄,地址在洛阳郊外三十里处。

11.《晋书·谢安传》:"谢安居会稽,虽放情丘壑,然每游赏,必以妓女从。

" 此首词虽为祝韩南涧的年夜寿而作,而所言却年夜半是政治题目,写得不落窠臼。

其写作特点是群情多,感伤深,豪情盘曲回荡,终不离恢复华夏之志,上片几近全数是对国是的群情,可谓指导山河的鼓动感动文字,又多用设问来表示,气焰逼人,矛头直指偏安江南的小朝廷。

下片上半段,对韩元吉作了一些吹嘘,由于它是寿词,不足为怪。

难能宝贵的是最后几句,又回到"整理乾坤"上来,依然不落常格。

这首词用典较多,且用得较贴切得当,使得剧烈的豪情,变得委婉涵蓄,但总的气概,仍是豪宕率直的。

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