推荐一篇优秀的诗词鉴赏的文章

文学网 时间:2019-12-12 18:58:49

关于写景诗词的鉴赏:

赠别类的诗词在唐宋诗词中据有相当年夜的比例,并且内容丰硕,可谓“说尽故人拜别情”。在交通不发财的古代,亲朋们“相见时难别亦难”,而诗人们对亲情和友 情又看得很重,抒写了年夜量的这类诗词,给后人留下了贵重的精力财富,此中不乏到处颂扬的名篇佳作。这些作品年夜多写得情真意切,动人肺腑,余味深长,使人击 节叹赏:“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,诗人无尽的友谊熔铸在诗情画意中;“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,诗人深厚的交谊包括在周到的祝愿 中;“唯有相思似春色,江南江北送君归”,诗人的相思之情充塞在六合春色中;“莫愁前路蒙昧己,全国那个不识君”,诗人的朴素与豪放依靠在朴实无华的说话 中;“洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶”,诗人晶莹透明的冰壶装下了理解和信赖……

我们在解答赠别诗词题目时应侧重捉住以下几个要点:

黄彻在《蛩溪诗话》中指出:“古人论文字,以意为主。”准确理解一首赠别诗词,起首得从主题入手。开篇的一组排比句,说的恰是赠别诗词的分歧立意。立意问 题很是复杂,只能就比力常见的加以扼要阐发。表示拜别的愁思,这是最为常见的,这样浑《谢亭送别》(劳歌一歪曲行舟,红叶青山川激流。日暮酒醒人已远,满 天风雨下西楼。)、冷向阳的《送红线》(采菱歌怨木兰舟,送客魂消百尺楼。还似洛妃乘雾去,碧天无际水空流。),还有气概有之悬殊的李白名篇《黄鹤楼送孟 浩然之广陵》(故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远硬碧空尽,唯见长江天际流。)等。李白的诗境地阔年夜,开朗高远,全诗一气流转,把别情写得宽大旷达年夜 度,新奇新颖,不落俗套,工丽中别有一种英爽之气;而许浑、冷向阳的诗凄恻缱绻,情韵悠久,涵蓄含蓄,耐人寻味。李颀《送魏万之京》(朝闻游子唱离歌,昨 夜微霜初渡河。鸿雁不胜愁里听,云山况是客中过。关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。)既表达了诗人对魏万的一片密意厚 意,更是对魏万的鼓励。王安石《示长安君》(少年拜别意非轻,老去重逢亦怆情。草草杯盘供笑语,昏昏灯火话生平。自怜湖海三年隔,又作尘沙万里行。欲问后 期何日是,寄书应见雁南征。)则抒写了兄妹之情,言浅而情深,令人体味到亲人世的质朴而竭诚的豪情,可谓情真意切,催人泪下。而王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》 (寒雨连江夜入吴,黎明送客楚山孤。洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶。)既是对谗毁的鄙弃,又是对本身明净无瑕品质的自誉,更塑造出孤僻立崖岸的自我形象, 其意义远远超越一般的赠别诗。我们可以用刘长卿的《别严士元》(东风倚棹阖闾城,水国春寒阴复晴。细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。日斜江上孤帆影,草绿 湖南万里晴?东道若逢了解问,青袍今已误儒生。)来出一道如许的问题:“请将这首的尾联和王昌龄《芙蓉楼送辛渐》中的‘洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶’ 作个扼要的比力鉴赏,谈谈其在立意上和表示手法上有何异同。”在比力鉴赏时起首应注重到王昌龄和刘长卿不异的被贬遭受,从“诗言志”动身,可见他们的大旨 根基不异;再从谴词造句上的差别,以区分其分歧。然后便可以作出如许的回覆:“不异的是这两联诗都抒发本身壮志难酬的难过之情。分歧的是这一联诗的怨言似 乎愈甚,说得也更露骨些,愤激之情溢于言表;而王昌龄则说得更加婉曲含蓄,更加优柔舒缓。”

由于赠别诗词是以抒怀为主,而情形融合又是中华诗词独占的抒怀方式,所以其次要捉住诗中所描画的景物,做深切的阐发,才能贯通到作者所抒何情。如李颀《送 魏万之京》的中心两联,颔联为魏万假想别离后的孤单情怀和乡思之愁。出句写声,对句写色,用鸿雁的悲鸣和山中的云雾陪衬出别情。颈联联想到魏万赴京沿徒所 见的极易触发羁旅乡愁之感的景物。出句写色,对句写声,用潼关树林的秋色和宫苑中的捣衣声来隐含别情。这两联诗固然都没有从正面来写离情别意,但却使读者 强烈地感触感染到浓烈的情义,由于诗人完全将这些深挚的情义渗入在叙事和写景中,用诗的说话来抒怀,不单涵蓄,并且有味、有趣。又如李白《送友人》中的“浮云 游子意,夕照故情面”,采取比方,“白云”、“夕照”,形象光鲜活泼,并富有缔造性,出人不测,入人意中。且抒怀宽大旷达年夜度,情深而不觉悱恻,意切而不露哀 伤,有恰如其分之妙。诗人以景喻情,即景抒怀,情形融合,扣人心弦。我们可以用刘长卿《别严士元》(东风倚棹阖闾城,水国春寒阴复晴。细雨湿衣看不见,闲 花落地听无声。日斜江上孤帆影,草绿湖南万里晴?)来出一道题来加以巩固,题曰:“诗人在这首诗中如何多条理地描画江南水乡的景物?抒发了甚么样的感 情?”答题之前起首要看出前三联满是写景,其次要晓得每联各写何景。在此根本上对每联诗意作扼要的归纳综合便可。其谜底是:“首联总写江南水乡早春的特点—— 春寒料峭,乍阴乍晴,幻化不定;颔联具体描摹江南春景,首要捉住雨和花;颈联则分写实际和想象中的风景。以之依靠别情,并抒发本身壮志难酬的难过之情。”

体会诗词中所包含的典故的寄义,晓得诗人如何化用前人诗文,也是理解赠别诗词的一个关头。

例如陈子昂的《送魏年夜参军》(匈奴犹未灭,魏绛复从戎。怅别三河流,言追六郡雄。雁山横代北,狐塞接云中。勿使燕然上,惟留汉将功。)以三个古代建功边陲 的英雄人物比方魏年夜,寄与魏年夜以很年夜的但愿,同时也表示出诗人本身为国建功的弘愿。开篇以霍去病“匈奴未灭,何故家为”和魏绛消弭边患这两个典故起,很自 然地符合送魏年夜从戎,但愿他能像霍去病和魏绛一样杀敌立功,捍卫边陲。而魏绛和魏年夜同姓,用如许的典故更显得有诗趣,前人写诗填词经常使用此法。接下以赵充国 喻魏年夜,《汉书》称其为“六郡良家子”,他抗击匈奴,官至后将军。这一典故用得很新颖,不直接点出是用典,而是经由过程送别时的扳谈透出,别有一番风味。最后 以燕然勒石的窦宪喻魏年夜,鼓励友人勇立军功。这四个汗青上的抗敌英雄的典故,诗人在利用时,或用其言,或用其事,或直接点出其名,或只说出其诞生地,个不 相犯,富有转变,表示出作者熟练的身手。又如李白《送友人》中的“挥手自兹去,萧萧斑马鸣”,化用《诗经》中“萧萧马鸣”,点石成金,把马如同斯,人何故 堪的缠绵之情很好地表示了出来。我们可以用郑文宝《柳枝词》(亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣。不管烟波与风雨,载将离恨过江南。)来出一道题来加以巩 固,题曰:“从‘载将离恨过江南’和李清照‘只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁’,王实甫‘遍人世懊恼填胸臆,量这些年夜小车儿若何载得起’中,你看到诗人们用 了甚么样的思惟来写拜别的愁怨?请作较具体的阐发。” 答题前要晓得:把愁、怨、恨“物化”——化虚为实,用形象来加以表达的创作方式,这是一个关头,再则,解答这道题要用比力阐发法,既要异中求同,也要同中 求异。才能做出以下的准确谜底:“诗人们都用了缔造性思惟,“载”是一个立异,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来讲,这船“载不动很多愁”,王实甫又把 它搬上了车,用疑问句来表达,有担当,也有成长。”

捉住赠别诗中的细节描述,是深切体会诗意的一个主要环节。从诗歌创作的理论上来讲,细节也叫“有包含的半晌”,也就是最有情趣、最耐人寻味、最能引发人们 想象的半晌,它可使读者心旷神怡,获得一种美感的享受。如李白《送友人》中的“挥手自兹去”,可以算是一个较为典型的例子,但遗憾的是,常常被很多人忽 略了。人们只注重“萧萧斑马鸣”这一典故的利用,奖饰其到达“巧夺天工”佳境,却只字不提“挥手”这一淡到顶点的细节描述。实在,淡到顶点,也就妙到极 点,你看,不管是行人仍是送此外人,年夜家都沉醉在深深的别情中,虽然心中的有“不尽长江滔滔来”般的别情,但为如刀似的别愁所切断,心知“万万遍阳关也则 难留”,却只能“欲说还休”,欲哭无泪,把千言万语都融在这一“挥手”当中,到达“此时无声胜有声”的最好境地,要否则的话,这一细节动作何故传播至今, 千年不衰?还有,讲义里柳永《雨铃霖》中的“执手相看泪眼,竟无语凝咽”,则更加典型,词人以很是细腻的描述,描绘出主人公拜别时愁苦的容态,凄恻的内 心,极为深入地揭露出拜别时的无限哀思。你看,男女主人公牢牢握住对方的手,相互谛视,泪眼汪汪,他们一句话也没说,已到了梗咽不克不及语的境界。与李白的 “挥手自兹去”比,有过之而无不及。我们可以用黄庭坚《新喻道中寄元明》(中年畏病不举酒,辜负东来数百觞?唤客煎茶山店远,看人获稻午凉快。但知家里俱 无恙,不消书来细作行。一百八盘联袂上,至今犹梦绕羊肠。)来出如许一道题:“这首诗尾联的‘一百八盘联袂上’中的‘联袂’这一细节描述,抒发了诗人如何 的一种豪情?妙在哪里?”回覆前就应当应用“有包含的半晌”这一理论进行思虑,然后作出以下的回覆:“‘联袂’ 很是精确而又活泼地表示出诗人兄弟之间的深挚亲情。作者侃侃道来,布满亲情,不须砥砺,自见意切。”

谐音修辞手法的应用在赠别诗词中能起到涵蓄隽永的表达结果,这一点也很主要。先看一下韦应物的《赋得暮雨送李胄》:“楚江微雨里,建业暮钟时。漠漠帆来 重,溟溟鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。相送情无穷,沾襟比散丝。”诗的最后一句就应用了谐音的修辞手法,诗中的“丝”是“思”的谐音。诗人将“相送 情”和“散丝”“互藏其宅”,可谓“妙合无垠”,且富有立异。李白以“唯见长江天际流”,“桃花潭水深千尺”写别情,或取其长,或取其深,言情深意长者, 白也为最,余者皆不足称。而韦应物则以精密的雨丝为比,且比中奇妙地包含谐音的手法可谓标新立异,独辟门路,虽不及李白,却也给人以极新的形象,使诗句情 景融合,意韵悠久,可谓一绝。赠别诗词中最为常见的谐音字有以“柳”谐“留”,以“秋”谐“愁”等,如王维《渭城曲》中的“客舍青青柳色新”,郑谷《淮上 与友人别》中的“扬子江头杨柳春”,李商隐《离亭赋得折杨柳》中的“含烟惹雾每依依,万绪千条拂落晖”,如李益《喜见外弟又言别》中的“明日巴山道,秋山 又几重”,杜牧《寄扬州韩绰判官》中的“秋尽江南草木凋”等等,就不再逐一具体论述了。我们可以用杨巨源的《和练秀才杨柳》(水边杨柳曲尘丝,立马烦君折 一枝。惟有东风最相惜,周到更向手中吹。)来出一道题来加深对谐音修辞法的熟悉,题曰:“诗中的‘折柳’和‘东风’各比方甚么?有何益处?诗中哪些处所用 了谐音的修辞手法?有何深意?”解答之前只要理清谐音是谐何字,找到喻体和本体,便可水到渠成,作出以下准确的回覆:“诗中的折柳喻行人,东风喻送行人, 活泼而贴切,可谓妙喻。诗中有两个处所用了谐音的修辞手法,一是‘丝’,作者以柳丝涵蓄地表达出拜别之‘思’;二是‘柳’,耐人寻味地写出了无情折柳似有 情,极为活泼地表达了依依惜别之情。”

贯通并背诵一些赠别诗词的名句可举一反三,有助于深切体会同类诗词。杜甫有诗云:“为人道僻耽佳句,语不惊人死不休。”佳句是一首诗的精髓之地点,清代的 何绍基曾在《与汪菊士论诗》中说过:“诗无佳句,则温馨之致不出。”诗无佳句若枝头无花,似空中无霞。很多诗人因佳句而名垂千古,如宋祁因“红杏枝头春 意闹”,张先因“云破月来花弄影”,秦不雅因“山抹微云”,贺铸因“梅子黄时雨”,李清照因“人比黄花瘦”而名满当世,乃至是以而得“贺梅子”之类的令名。 且贯通佳句更有益于贯通全篇,这自是不待言了。从高考命题的角度斟酌,佳句绝对是命题的重点,试卷中所选用的作品,只要有佳句,那就考你没筹议,这绝对是 命题的原则,会出题的人哪一个不是遵守这一原则呢?

以上六点仅是鉴赏赠别诗词的一些首要方式,而要把握好,并能在实战中利用,还应深切体会,做到畅通领悟贯通才行。

查看全文 >>>

评论:0条 颁发 查看 鲜花:0朵 送鲜花 鸡蛋:0个 砸鸡蛋

2006年10月23日 17:01

古诗名句分类集成

诗中春

1.春眠不觉晓,处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)

2.谁言寸草心,报得三春晖。(孟郊《游子吟》)

3.红豆生南国,春来发几枝? (王维《相思》)

4.好雨知时节,当春乃产生。(杜甫《春夜喜雨》)

5.野火烧不尽,东风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)

6.春种一粒粟,秋收万颗子。(李绅《悯农》)

7.国破江山在,城春草木深。(杜甫《春望》)

8.落红不是无情物,化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)

9.不知细叶谁裁出,仲春东风似铰剪。(贺知章《咏柳》)

10.春色满园关不住,一枝不安于室来。(叶绍翁《游园不值》)

诗中夏

1.力尽不知热,但惜夏季长。(白居易《不雅刈麦》)

2.深居俯夹城,春去夏犹清。(李商隐《晚晴》)

3.首夏犹清和,芳草亦未歇。(谢灵运《游赤石进航海》)

4.仲夏苦夜短,开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》)

5.农民方夏耘,安坐吾敢食。(戴复古《年夜热》)

6.人皆苦酷热,我爱夏季长。(李昂《夏季联句》)

7.残云收夏暑,新雨带秋岚。(岑参《休亭送华瞬王少府还县》)

8.连雨不知春去,一晴方觉夏深。(范成年夜《喜晴》)

9.清江一曲抱村流,长夏江村事亭幽。(杜甫《忸村》)

10.芳菲歇去何必恨,夏木阳阴正可儿。(秦不雅《三月终日偶题》)

诗中秋

1.金风抽丰萧瑟,洪波涌起。(曹操(不雅沧海》)

2.解落三秋叶,能开仲春花。(李峤《风》)

3.春种一粒粟,秋收万颗子。(李绅《悯农》)

4.常恐秋节至,煜黄华叶衰。(《汉乐府•长歌行》)

5.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。(杜甫(绝句》)

6.湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。(刘禹锅《望洞庭》

7.自古逢秋悲寥寂,我言秋天胜春朝。(刘禹锡《秋词》)

8. 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。(杜牧《秋夕》)

9.月下花前什么时候了,旧事知几多。(李煜《虞佳丽》)

10.欲说还休,却道天凉好个秋。(辛弃疾《丑奴儿•书博山遭中》

诗中冬

1.且现在年冬,未休关西卒。(杜甫《兵车行》)

2.秋月扬明晖,冬岭秀寒松。(陶渊明《四时》)

3.南邻更可念,布破冬未赎。(陆游《十月二十八日风雨年夜作》)

4.冬尽今宵促,年开明日长。(董思恭《守岁》)

5.鸣笙起金风抽丰,置酒飞冬雪。(王缴《四气诗》

6.寒冬到来时,百花亦已绝?(陈毅《梅》)

7.不知近水花先发,疑是经冬雪未销。(张谓《早梅》)

8.儿童冬学闹比邻,据岸愚懦却子珍。(陆游《秋天郊居》)

9.邯郸驿里逢冬至,,抱膝灯前影伴身。(自居易《冬至夜思塞》)

10.天时人事日相催,冬至阳生春又来。(杜甫《小至》)

诗中山

1.千山鸟飞绝,万径人踪灭。(柳宗元《江雪》)

2.白天依山尽,黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)

3.会当凌绝顶,一览众山小。(杜甫《望岳》

4.国破江山在,城春草木深切。(杜甫《春望》)

5.空山不见人,但闻人语响。(王维《鹿柴》)

6.明月出天山,苍莽云海间。(李白《关山月》)

7.相看两不厌,只有敬亭山。(李白《独坐敬亭山》)

8.种豆南山下,草盛豆苗稀。(陶渊明《田园田居》)

9.青山遮不住,究竟??结果东流去。(辛弃疾《菩萨蛮•书江西造口壁》)

10.不识庐山真脸孔,只缘身在此山中。(苏轼《题西林壁》)

诗中水

1.所谓伊人,在水一方。(《诗经•蒹葭》)

2.水何澹澹,山岛竦峙。(曹操《不雅沧海》)

3.白毛浮绿水,红掌拨清波。(骆宾王《咏鹅》)

4.天门间断楚江开,碧水东流至此回。(李白《望天门山》)

5.山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)

6.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)

7.杨柳青青江程度,闻郎江上唱歌声。(刘禹锝《竹枝词》)

8.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)

9.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔,(杨万里《小池》)

10.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江老景〉》)

诗中日

1.日出东南隅,照我秦氏楼。(《汉乐府•陌上桑》)

2.白天依山尽,黄河人海流。(王之涣《登鹳雀楼))

3.迟日山河丽,东风花卉喷鼻。(杜甫《绝句》)

4.日暮苍山远,天寒白屋贫。(刘长舞《逢雪宿芙蓉山主人》)

5.年夜漠孤烟直,长河夕照圆。(王维《使至塞上》)

6.早晨入古寺,初日照高林。(常建《题破山寺后禅院》)

7.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)

8.千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。(王安石《元日》)

9.接天莲叶无限碧,映日荷花另样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》

10.两岸青山相对出,孤帆一片日边来。《李白《望天门山》》

诗中月

1.床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,垂头思故里。(李白《静夜思》)

2.野旷天低树,江清月近人。(孟浩然《宿建德江》)

3.明月松间照,。清泉石上流。(王维《山居秋瞑》)

4.月黑雁飞高,单于夜遁逃。(卢纶《塞下曲》)

5.碰杯邀明月,对影成三人。(李白《月下独酌》)

6.小时不识月,呼作白玉盘。(李白《古朗月行》)

7.深林人不知,明月来相照。(王维《竹里馆》)

8.月出惊山鸟,时鸣春涧中;(王维《鸟鸣涧》)

9.人有离合悲欢,月有阴晴圆缺。(苏轼《水调歌头•明月几时有》)

10.秦时明月汉时关,万里长征人未还。(王昌龄《出塞》)

诗中风

1.夜来风雨声,花落知几多。(孟浩然《春晓》)

2.风劲角弓鸣,将军猎渭城。(王维《不雅猎》)

3.林暗草惊风,将军夜引弓。(卢纶《塞下曲》)

4.野火烧不尽,东风吹又生。(自居易《赋得古原草送别》)

5.柴门闻犬吠,风雪夜归人。(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

6.随风潜天黑,滑物细无声。《杜甫《春夜喜雨》)

7.城阙辅三秦,风烟望五津。(王勃《送杜少府之任蜀州))

8.我欲乘风回去,又恐琼楼玉宇;高处不堪寒。(苏轼《水调歌头•明月几时有》)

9.相见时难别亦难,春风无力百花残。(李商隐《无题》)

10.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)

诗中花

1.待到重阳日,还来就菊花。(孟浩然《过故人庄》)

2.花间一壶酒,独酌无相亲。(李白《月下独酌》)

3.夜来风雨声,花落知几多。(孟浩然《春晓》)

4.感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)

5.晓看红湿处,花重锦官城。(杜甫(春夜喜雨》)

6.竹径通幽处,禅房花木深。(常建《题破山寺后禅院》)

7.黄四外家花满蹊,千朵万朵压枝低。(杜甫《江干独步寻花》)

8,无可何如花落去,似曾了解燕归来。(晏殊《浣溪沙》)

9.西塞山前白鹭飞;桃花流水鳜鱼肥。(张志和《渔歌子》)

10.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。(杜牧《清明》)

诗中雨

1.夜来风雨声,花落知几多。《孟浩然《春晓》》

2.空山新雨后,气候晚来秋。(王维《山居秋螟》)

3.好雨知时节,当春乃产生。(杜甫《春夜喜雨》)

4.山路元无雨,空翠湿人衣。(王维《山中》)

5.青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)

6.夜阑卧听风吹雨,铁马冰河人梦来。(陆游《十一月四日风雨年夜作》)

7.清明时节雨纷纭,路上行人欲销魂。(杜牧《清明》)

8.寒雨连江夜人吴,黎明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

9.渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

10.水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。(苏轼《饮湖上初晴后雨》)

诗中雪

1.草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。(王维《不雅猎》)

2.欲将轻骑逐,年夜雪满弓刀。(卢纶《塞下曲》)

3.遥知不是雪,为有幽香来。(王安石《梅花》)

4.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)

5.柴门闻犬吠,风雪夜归人。(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

6.青海长云暗雪山,孤城眺望玉门关。(王昌龄《参军行七首其四》)

7.欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。(李白《行路难》)

8.千里黄云白天曛,冬风吹雁雪纷纭。(高适《别董年夜》)

9.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》)

10.冬风卷地白草折,胡天八月即飞雪。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

诗中草

1. 天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)

2.离离原上草,一岁一隆替。(白居易《赋得古原草送别》)

3.国破江山在,城春草木深。(杜甫《春望》)

4.谁言寸草心,报得三春晖。(孟郊《游子吟》)

5.林暗草惊风,将军夜引弓。(卢纶《塞下曲》)

6.种豆南山下,草盛豆苗稀。(陶渊明(归园田居》)

7.道狭草木长,夕露沾我衣。(陶渊明《归园田居))

8.独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。(韦应物《滁州西涧》)

9.乱用渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。(白居易《钱塘湖春行》)

10.天街细雨润如酥,草色遥看近却无。(韩愈《初春呈水部张十八员外》)

诗中柳

1.春城无处不飞花,寒食春风御柳斜。(韩 《寒食》)

2.山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)

3.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。(志南《绝句》)

4.渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

5.两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍。(杜甫《绝句》)

6.羌笛何必怨杨柳,东风不度玉门关。(王之涣《凉州词》)

7.杨柳青青江程度,闻郎江上唱歌声。(刘禹锡《竹枝词》)

8.红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。(陆游《钗头凤》)

9.最是一年春益处,绝胜烟柳满皇都。(韩愈《初春呈水部张十八员外二首》)

10.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。(李白《春夜洛城闻降》

诗中树

1.树木丛生,百草丰茂。(曹操《不雅沧海》)

2.绿树村边合,青山郭外斜。(孟浩然《过故人庄》)

3.鸟宿池边树,僧敲月下门。(贾岛《题李凝幽居》)

4.碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。(贺知章《咏柳》)

5.忽如一夜东风来,干树万树梨花开。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

6.晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。(崔灏《黄鹤楼》)

7.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)

8.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。(杨万里《小池》)

9.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,旧道西风瘦马。(马致远《天净沙•秋思》)

10.昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽海角路。(晏殊《蝶恋花》)

诗中鸟

1.月出惊山鸟,时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)

2.千山鸟飞绝,万径人踪灭。(柳宗元《江雪》)

3.感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)

4.春眠不觉晓,处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)

5.荡胸生层云,决眦入归鸟。(杜甫《望岳》)

6.山气日夕佳,飞鸟相与还。(陶渊明《喝酒》)

7.山光悦鸟性,潭影空人心。(常建《题破山寺后禅院》)

8.众鸟高飞尽,孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)

9.鸟宿池边树,僧敲月下门。(贾岛《题李凝幽居》)

10.蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。(王籍《人若耶溪》)

诗中河

1.关关雎鸠,在河之洲。(《诗经•关雎》)

2.国破江山在,城春草木深。(杜甫《春望》)

3.年夜漠孤烟直,长河夕照圆。(王维《使至塞上》)

4.白天依山尽,黄河人海流。(王之涣《登鹳雀楼》)

5.旦辞黄河去,暮宿黑山头。(《木兰辞》)

6.无穷江山泪,谁言六合宽。(夏完淳《别云间》)

7.飞流直下三千尺,疑是银河落九天。(李白《望庐山瀑布》)

8.蒌篙满地芦芽短,恰是河豚欲上时。(苏轼《题惠崇〈春扛老景〉》)

9.黄河远上白云间,一片孤城万仞山;(王之涣《凉州词》)

10.三万里河东人海,五千仞岳上摩天。(陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)

诗中江

1.至今思项羽,不愿过江东。(李清照《夏季绝句》)

2.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)

3.野径云俱黑,江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

4.江南好,风光旧曾谙。日出江花红胜火,

春来江水绿如蓝。能不忆江南?(白居易《忆江南》)

5.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江老景〉》)

6.朝辞白帝彩云间,千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)

7.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

8.月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠;(张继《枫桥夜泊》)

9.寒雨连江夜人吴,黎明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

10.恰是江南好风光,落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李鹤寿》)

诗中云

1.明月出天山,苍莽云海间。(李白《关山月》)

2.众鸟高飞尽,孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)

3.只在此山中,云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)

4.野径云俱黑,江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

5.月下飞天镜,云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)

6.千里黄云白天曛,冬风吹雁雪纷纭。(高适《别董年夜》)

6.朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。(李白《早发白帝城》)

8.远上寒山石径斜,白云深处有人家。(杜牧《山行》)

9.黄河远上白云间,一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)

10.瀚海阑干百丈冰,愁云暗澹万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

诗中别

1.与君拜别意,同是宦游人。

国内存良知,海角若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)

2.又送天孙去,萋萋满别情。(李白《送友人》)

3.春草来岁绿,天孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》)

4.渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。(王维《送元二使安西》)

5.寒雨连江夜入吴,黎明送客楚山孤;(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

6.莫愁前路蒙昧己,全国那个不识君。(高适《别董

毛泽东诗词鉴赏的论文1500字以上

2006年9月9日,是毛泽东去世三十周年。

主席生前有年夜量的诗词颁发,有律诗,有词,有骈文,气焰雄壮,想象绮丽。

俗语说,诗言志,歌咏言。

我力求把毛主席作为一个通俗人,依照时候挨次,体察他所处的社会情况,思虑他那时的心态,连系该汗青情况下的作品,琢磨他的心路过程。

毛泽东的诗作逾越年夜半个世纪(1915-1973),而其本人的传奇履历就是一部中国新平易近主主义革命史和新中国的扶植史。

我的论文以其诗词为线索,点评某些主要汗青事务,固然,最后的落脚点仍是诗词自己,汗青只是作为情况身分,诠释作者那时为何会有如许的心情。

中国古体诗词可以粗划为写实和适意两种,也就是实际主义和浪漫主义;杜甫和李白别离是其精采的代表。

写实者伤时感事,有很多叙事诗传播于世,而适意者多称道故国伟年夜山水,李白更是做了个梦都能写出《梦游天姥吟留别》。

我小我以为,毛主席的诗词作品很难简单划归此中某一类。

起首,毛梗塞的诗词根基都是基于其革命过程中的重年夜事务,有强烈的实际主义布景;但是,诗人思惟丰硕,言辞富丽,英气冲天,又有浪漫主义的明显特点。

好比说,解放战争中,我军攻占南京后(49年4月),诗人必然很为本身一手批示的这部交响曲而高傲,信笔写下,“钟山风雨起苍黄,百万大军过年夜江。

虎踞龙盘今胜昔,天崩地裂翻天覆地慨而慷。

宜将剩勇追穷寇,不成沽论理学霸王。

天如有情天亦老,人世正道是沧桑。

”近似作品良多。

我以为,毛主席的诗词最明显的一个特点,就是乐不雅向上,气焰磅礴,对应于“写实”和“适意”,毛可以称为“写势”,固然,这“势”不是空的,唬人的,而是多基于实际汗青事务。

好比《长征》中的“金沙水拍云崖暖,年夜渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。

”可以说,诗人自己就是伟年夜的汗青制造者,然后用诗歌来表示革命英雄主义激情。

依照汗青挨次读毛梗塞的诗词,便可以深入体味到作者作为通俗人的喜怒哀乐,我乃至感觉,毛梗塞是一个性情十分率真、天性年夜年夜咧咧的人,很难与国度元首的严谨、呆板、安分守纪联系起来,这一点在诗词中表示特别强烈。

而贯串这几十年的一个主干精力,就是乐不雅与自傲,也许这也是其能成绩伟年夜事业的必备本质。

总之,诗词中的毛泽东,有时性情细腻(但从不伤感),有时豪宕乃至蛮横,反应了其性情中丰硕、多侧面的特点。

下面我分三个汗青期间,来分解毛经由过程诗词表示出来的工具。

(—)遵义会议之前 1923年4月,湖南省长赵恒惕命令通缉“过激派”毛泽东,时年毛30岁。

年夜凡巨人,几多都有点儿“前科”,好比列宁就曾三次被放逐到西伯利亚,又三次逃狱跑了出来。

毛分开长沙去武汉,转上海,然后赴广州加入六月的中共三年夜,直至二四年秋才回湖南弄农运。

那时已与杨开慧成婚,跟老婆别离的时辰,“热泪欲零还住”,“汽笛一声肠已断,从此海角孤旅”,“凭切断愁丝恨缕”。

注重,这在毛的诗词中是绝对的儿女情长了,从那以后,我只记得另外一次流泪是“忽报人世曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨”,《蝶恋花,答李淑一》,居然也是为了杨开慧!(“我掉骄杨君掉柳”)可见结发夫妻豪情深挚。

毛泽东的平生,自从杨开慧被杀,就注定他再也寻觅不到那种纯正的恋爱,由于他已确立了在党内的带领地位,后来的老婆很难说有几多其他的或崇敬或功利的身分。

毛的平生,从小我和家庭角度,无疑是庞大的悲剧(年少失怙,中年丧妻,晚年丧子),可是,他以小我的悲剧,成绩了中国几多家庭的美满,这就是巨人给我们留下的财富。

索萨有一篇作品,《为汗青负重的人》,抄写以下: 有一类人,他们注定是要为汗青负重的。

在他们本身的时期,这一类人是最疾苦的人。

他们多半是些有崇奉的人,并且“过于”朴拙,“过于”忠厚于本身的崇奉。

善指导他们超出汗青,接近了真,他们是以与时期格格不入。

这一切变成了他们小我的悲剧,却拯救了汗青。

因为他们的呈现,汗青才没有成为一条龌龊的河,汗青才成为一首长远的歌。

毛泽东到处颂扬的佳作《沁园春长沙》作于1925年,昔时他32岁。

在一个怎样说也不算出格年青的阶段,他竟“同窗少年,风华正茂;墨客意气,挥斥方遒。

指导山河,激扬文字”,还要“到中流击水,浪遏飞舟”。

我倒甘愿把这理解成是诗人的战役宣言。

毛的平生,恰是凭仗着这类墨客意气和四射的豪情,鞭策着中国的成长。

这首沁园春是典型的比兴的手法,上阙写景充实衬托氛围,下阙言志表白心迹。

实在,《沁园春雪》也是这个套路,更初期的闻名作品当属苏轼的《念奴娇赤壁怀古》和范仲淹的《岳阳楼记》。

沁园春这个词牌写了几百年,生怕找不出超出这两首的。

毛的很多作品,即便放在唐宋期间也绝对是洛阳纸贵的佳作;在明清以后的古体诗词成绩中,我以为毛主席当属第一人。

在上下阙的过渡上,毛主席匠心独具。

在几句绮丽的风景描述后,是一句振聋发聩的诘责:“怅寥廓,问苍莽年夜地,谁主沉浮?”然后天然经由过程百侣曾游过渡到同窗少年。

比拟之下,《沁园春雪》的跟尾生怕更超卓一些。

读毛的诗词,我一向有一个疑问,那就是,他在前行的道路上是不是盘桓踌躇过,是...

推荐一篇优秀的诗词鉴赏的文章

关于亲情的现代诗歌

妈妈是甚么妈妈是甜甜的笑像一朵盛开的百合花是暖和的阳光永久照在我心头是恶狠狠的一顿臭骂就由于我的数学卷没答好是我凌晨吃了两个年夜饼午时她又俄然到黉舍给我送蛋糕是你问她生日是哪天我的妈咪啊她说 不知道母亲,实在我想传染感动远天逶迤的群山为苦苦辛勤的您雕一座巍峨的丰碑用来储存您的谆瞩之言母亲,实在我想激荡起深谷中那缓流的浪花为操劳干涸的您找转意灵的明泉用来感激您那无所不至的温情母亲,实在我想包办全部万紫千红的春季为奔走平生的您铭刻幸福的年龄用来耽误您的欢愉光阴母亲,实在我想追来已被久背的写诗的心情为素不但愿他人称赞的您写出满腔的逼真感谢感动用来证实您那颗伟年夜的心拆了又装 装了又拆颠末无数的昼夜拼合终究我将心组装成了一架切确的天平充盈左心房的是深挚的亲情占满右心室的是浓郁的恋爱摆布扭捏不定的是沉寂的思惟我谨慎地把它磨成邃密的指针在亲情与恋爱之间不断摆动颠末无数的称量 终究发现非论岁月若何将法码改变血浓于水的亲情老是能让指针从恋爱处向他倾斜由于时候总象个高超的魔术师他老是让恋爱如斑斓的焰火豪情燃放 好景不常归于安静后才发现这世上最铭肌镂骨的恋爱走到最后必同样成为一种永久的血浓于水的亲情亲情久此外友谊花朵 亦会掉喷鼻 亦会褪色久此外恋爱空气 既会升温 亦会冷却惟有亲情是一坛深埋地下的酒 越藏越浓越醇厚承平洋浩大无倪 何其广袤但亲情的程序足以把它穿越珠穆朗玛峰直凌云际 谁与争高但亲情的声气足以把它弥绕不曾信誓旦旦不曾大张旗鼓亲情的藕丝系着无声的祝愿飘梭过八千里江山没有波涛壮阔的豪情没有清泉映松的诗意亲情好似一汪清亮恍漾的湖水以她舒适的面庞讲述着一段段悱恻动听的密意阳光映照偶起涟漪微风拂过忽闪磷光整片湖水同涨同落 相通相融好似亲情的和衷共济 忘我互奉

关于亲情的文章片断散文诗词

亲情,人类与生俱来的由家族血缘铸成的豪情古堡;一座埋藏了万千奥秘、隐私,而又非常坚忍的奇异古堡;这是一座外界极难进入、堡里人又很难逃出的钢铁古堡!古堡里蓄满了欢喜的笑容与疾苦的泪水,家丑等闲不会传扬,欢喜也难让外界分享,其界限无形而又分明。

亲情,象块庞大的磁石,强烈而紧紧地吸附住家族古堡里的每位成员。

家族血缘织出的收集,无孔不入,遍及茫茫人海,深切每一个人的血液与细胞基因中。

家族亲情,千百年来,仿佛一名养在家族古堡深闺内的佳丽蜜斯,古堡外的人们很难赏识领略到她那迷人姿容与动听微笑。

亲情,家族血脉汇流成的生命溪流,昼夜奔流不息,万古如此。

这是一条血浓于水的家族血脉溪流,用世上最尖锐的刀剑巨斧,你也休想将其砍断;筑起世上再高的堤坝,也难阻断它滔滔向前的奔流。

母爱、父爱、兄弟手足情,世上最纯正高贵、不计任何功利的豪情!这是人与人之间,没有任何障碍隔阂、敞开全数心扉、全无任何隐蔽、心贴心的感情交换。

亲情,对任何一名远行在外的海角游子,没有间隔、标的目的的阻隔,游子们走到海角天涯,也走不出慈母忖量期盼的眼光,走不出亲情引力的吸引!亲情,或许是现今世上最后一片,还没有被世俗物欲所污染的圣洁地区了,即便你不幸身堕地狱绝境,只要还有半丝生还的但愿,亲情也会不计任何功利与价格,忘我地支出百分之二百的尽力,来帮忙你离开苦海险境。

而这类支出与尽力,毫不图谋任何回报!当亲情遭到危险时,它具有极固执的再生修复能力。

亲人世产生矛盾冲突,是极常见的事,打断骨头连着筋,通常为不计前仇宿恨的,极易忘记的,而对恩德却铭肌镂骨。

跟着时候的推移,有过矛盾亲人们,很快又象孩童似的猫一窝、狗一窝的凑到一路,不计前嫌、一时又欢声笑语,和洽如出了,畴前矛盾隔膜瞬息间云消雾散,酿成了风和日丽。

融融亲情,就是具有如斯奇异的魔力!有些亲情的掉睦不和,成长到最后誓不两立、水火不相容的敌对境界,绝年夜大都是因家产财帛而至,有些则是因过渡贪欲或气度狭隘,缺少宽容所酿成的,此种交恶构怨发生的危险与创痛,是持久难以治愈的,有些创痛则是深切骨髓、毕生难愈的。

一样的危险水平,厥后遗症与怨恨远重于邻里同事百倍之上。

这就多半应验了那句“爱之越深,恨之越深”的古训了。

说其亲情,不成不提绝情二字。

人世间,最为绝情、心黑、手辣的,可能当数汗青上那些天子们了,掀开厚重的二十四史,这些天子们为篡夺或保住“真龙皇帝”的皇位,不吝年夜开杀戒,子弑父,父杀子,兄弟手足相残,这些血淋淋的事例,在发黄的史乘纸页上,触目皆是,数不堪数,使人作呕!健康的亲情,恰似一池清亮暖和的湖水;隆冬里一盆燃烧正旺的炭火;炎炎夏季里一片榕树下的绿荫;漫漫荒凉中的一块绿洲。

亲情,人类守望耕作的最后一片精力家园!当你怠倦时,亲情是一杯动人肺腑的清茶;当你掉意脆弱时,亲情给你决定信念和顽强;当你遭到欺侮时,亲情为你找回合理与庄严!当你哀思欲绝时,亲情会在你结冰的心海里注入暖流。

亲情,是沸腾的海;是高大的山;是燃烧的火;是故里村头柳树梢头的半轮明月;是奔跑在草原上的骏马,是碧空万里的蓝天,是故乡屋檐下一串火红的辣椒!掉去亲情的人,如同一只在心灵荒漠里盘桓浪荡离群的失路羔羊,一条流散在汪洋中迷航的划子。

掉去亲情的人,糊口也随之掉去了应有的丰硕色采,沦为灰色人生路程中的流离者。

具有健康的亲情,就具有自傲、自负、幸福、欢愉!具有顽强的精力支柱!具有充足的精力家园!哦,亲情,一片满目绿意、朝气盎然的精力家园!好一片温馨、甜美、古朴的农家田园

关于亲情的诗歌

亲情有一种冷叫记得穿秋裤这类冷叫妈妈怕你冷有一种饿叫多吃点肉这类饿叫爸爸怕你省我们早已习惯了这类关爱以为是天经地义孰不知怙恃之恩比天年夜母爱是儿女临行前的千丁宁万叮嘱父爱是默不作声的牵肠挂肚怙恃赐与我们毫无所惧的爱是我们平生都还不完的债亲情的气力是伟年夜的它让我们看不见、摸不着但它却深切骨髓听凭如何无情的冲击你照旧没法遏制爱他们的脚步由于你发现这类爱是本能它超出了存亡岁月的无情在怙恃身上烙下深深的印记我们陪同他们的光阴在一每天削减我们和怙恃的缘分也就是此生当代此时不孝什么时候孝在此,祝贺全国怙恃儿孙承欢膝下、晚年幸福安康

关于诗歌鉴赏的论文

虞佳丽宋。

李煜 月下花前什么时候了,旧事知几多。

小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中。

栏杆玉砌应犹在,只是红颜改。

问君能有多少愁,好似一江春水向东流。

李煜,初名从嘉,字重光,号钟隐,徐州人。

曾存词集,已掉传。

现存词四十六首,此中几首前期作品或为他人所作,可以肯定者仅三十八首。

固然存量不丰,可是李煜已可以凭这些不朽词作传播于文坛了。

李煜的词可分为两个阶段两种气概,早期他的词作极尽绮丽豪华之能事,可以说是柳永等人柔词气概的鼻祖,可是当他沦为亡国之君被囚禁以后,李煜的词风年夜变,此变并不是情势之变而是内在之变。

这首《虞佳丽》即是作于他被囚之时,也是这类转变最明显之作。

整首词可分为两段鉴赏,前三句为首,末一句为尾。

且看前三句,“月下花前”,单是这四个字已足可激发几多词人的无穷遐思了,可是在此词首句却直言到“什么时候了”,并用“旧事知几多”来表达了对现时美景的不屑。

次句先言“小楼”再忆“祖国”,即使是报春信的春风,对身在孤狭窄楼身受囚禁的作者也不外是擦过心尖的一丝寒意,更是让他有了“不胜回顾”之念。

既思起祖国,天然想起昔时“栏杆玉砌”的华丽宫室和秀美“红颜”,祖国无恙可叹事过境迁,怕是本身毕生也无福消受了。

前三句中,作者眼不雅美景思及己身,心中难免油但是生亡国之叹感伤之悲,可是细心的阐发李煜所思所念,却尽是昔时避居江南割据一方之时的奢糜享乐,他所难过的其实不是国破家亡,而是没法再享纸醉金迷的荣华。

一个亡国之君身处桎枯当中感悟的不是掉国之痛倒是这些工具,李煜确切不是做国君的材料,若不是他在文艺上的先天,怕是可与刘禅比肩了。

且非论他的思路是不是合适为君之道,此词的最末一句可说是千古绝唱,此一句“问君能有多少愁,好似一江春水向东流”几近是李煜终生词作的精髓地点。

这一句以水喻愁,涵蓄地将愁思的长流不竭,无限无尽与滚滚水势联系在一路,既富哀怨亦蕴年夜气,让人不由自立的堕入了这奔涌而出的郁闷当中。

同是以水喻愁的诗句,刘禹锡的“水流无穷似侬愁”稍嫌坦直,而秦不雅的“便作春江都是泪,流不尽,很多愁”则又说得过尽,反而减弱了动人的气力。

李煜于此一句中虽仅仅展现了他无尽忧闷的外部形态--“好似一江春水向东流”,但使读者从中获得了心灵上的呼应,人的愁思当然内在各别,但都可借用此句来抒发自已近似的感情。

谁到忧闷之时不是感觉这愁苦便如滚滚巨浪当面而来,无可招架呢?李煜于词尾的抚心自问,经由过程凄楚中不无激越的调子和盘曲盘旋、流走自若的艺术布局,使作者沛然莫御的愁思贯串始终,构成动人肺腑的美感效应,无怪此词能在普遍的规模内发生共识而得以千古传诵了。

对李煜这人,作为政治家他是完全的掉败,可是作为文学家他却获得后代钦慕,正如后人的评价:“国度不幸诗家幸,话到沧桑语始工”。

由李煜,我所想的倒是政治与文艺的关系。

李煜的词,绝少有伤时感事的政治理念,他只讲究词的自己的美感,断不会为强言国是而打破词韵平仄(这也是我不喜辛词的缘由之一),是以他的词篇篇美仑美奂,都是艺术上的精品。

这类思惟即是“为艺术而艺术”,这才应当是艺术者的最高理念。

文为何必然要“载道”呢?艺术的汗青远比政治要早,人类尚在昏黄时便已知道了用跳舞表达感情,说艺术呈现是为政治办事那完满是抵赖。

艺术的感化应当是表达人心中最逼真的感情而不是表示代表着人道丑陋的政治,若是要在艺术中强加上繁重的主题,这“艺术”已不是艺术,罢了沦为了丑恶的东西。

借使倘使李煜的词里通篇是悲亢亡国之痛或是感伤不克不及与全国争,那末当代艺术史上的李煜,就不外是一个三流的爱国词人而已。

这首《虞佳丽》是南唐后主李煜在被俘两年后写成的。

相传他作此词后命歌妓在七夕之夜频频吟唱,宋太宗知此过后当即就赐酒将他毒死。

? 作者能诗能画,只惋惜政治上无所成绩。

本是一国之君,只因一个黄袍加身的后周叛臣便落得个“肉袒以降”成为一介囚徒。

七夕之夜,看汴京毂击肩摩,本身被囚寓中,回顾旧事怎能不叹道“问君能有多少愁?”? 月下花前什么时候了?这是作者慨叹光阴太慢。

年夜概是俘前宫里浮华糊口使他不思朝上进步。

? “旧事知几多”长叹一声,起头回想旧事的夸姣。

李商隐有诗云“此情可待成追思,只是那时已怅惘”,只为慨叹去日夸姣,明天将来未几,夸姣的旧事只能成为追思,那时却只是怅惘虚度。

? “小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中。

”春风恶,欢情薄。

一抱恨绪,几年离索。

”(陆游《钗头凤》)冰冷的春风吹破托身的小楼也吹破作者思旧的好梦。

七夕之夜,恰是群星闪灼,人世欢笑何多。

分开金陵(南京)来到汴京(河南开封),旧日贵为一国之君,而今只有昂首看看全国共有的一轮明月,忖量故都。

值得注重的是,所有思乡的人的诗词中总因月而起思乡之情。

李白有“举头望明月,垂头思故里。

”苏轼有“希望人久长,千里共婵娟。

”而李煜的“月明中”与以上二人分歧,李白是萧洒,苏轼豪宕而宽大旷达,李煜剩下的只有凄清与无奈。

异乡与故里,可能独一不异的只有月亮。

祖国只能回映在汴...

跪求2000字的 肆意诗词鉴赏 论文~~!!!

毛泽东诗词赏析 这首词写于1936年2月。

遵义会议确立了毛泽东在全党三军的带领地位。

毛泽东率长征军队成功达到陕北以后,带领全党睁开抵挡日本帝国主义侵犯的伟年夜斗争。

在陕北清涧县,毛泽东曾于一场年夜雪以后攀缘到海拔千米、白雪笼盖的塬(塬 yuán :我国西北黄土高原地域因流水冲洗而构成的一种地貌,呈台状,周围峻峭,顶上平展。

)上观察地形,赏识“北国风光”,事后写下了这首词。

这首词分上下两片。

上片描述北国雪景,揭示故国江山的绚丽;下片由故国江山的绚丽引出英雄人物,纵论历代英雄,抒发诗人的理想。

北国风光,千里冰封,万里雪飘。

这三句总写北国雪景,把读者引入一个雪窖冰天、广袤无垠的银色世界。

“北国风光”是上片内容的总领句。

“千里”“万里”两句是交织说的,即万万里都是冰封,万万里都是雪飘。

诗人登高了望,眼界极其广漠,可是“千里”“万里”都远非视力所及,这是诗人的视野在想像当中延长扩大,意境加倍坦荡,派头很是弘大。

六合茫茫,纯然一色,包涵一切。

“冰封”凝然恬静,“雪飘”舞姿轻巧,静动相衬,静穆当中又有飘舞的动态。

望长城表里,惟余莽莽;年夜河上下,顿掉滚滚。

“望”字管辖下文,直至“欲与天公试比高”句。

这里的“望”,有登高远眺的意思并有很年夜的想像成份,它显示了诗人本身的形象,令人感触感染到他那豪放的意兴。

“望”字之下,揭示了长城、黄河、山脉、高原这些最能反应北国风采的宏伟景不雅,这些景不雅也恰是我们伟年夜故国的形象。

“长城表里”,这是从南到北,“年夜河上下”,这是自西向东,地区如斯广袤,正与前面“千里”“万里”两句相照顾。

意境的年夜气磅礴,显示了诗人博年夜的襟怀胸襟,宏伟的派头。

“惟余莽莽”“顿掉滚滚”别离照顾“雪飘”“冰封”。

“惟余”二字,强化了白茫茫的壮阔气象。

“顿掉”二字,则写出转变之速,寒威之烈,又令人联想到未冰封时年夜河滔滔滚滚的雄浑气焰。

这四句用视觉形象,付与冰封雪飘的风光以更加具体更加丰硕的直觉,更显景象形象的奇伟雄壮。

山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。

“山舞银蛇,原驰蜡象”的动态描述,都有活跃奔放的气焰。

加上“欲与天公试比高”一句,表示“山”“原”与天相连,更有一种高昂的态势和竞争的活力。

“山”“原”都是静物,写它们“舞”“驰”,这化静为动的浪漫想像,当然因在年夜雪飘飞中了望山势和丘陵连绵升沉,确有山舞原驰的动感,更因诗情面感的跃动,使他面前的年夜天然也显得生机勃勃,活泼活跃。

须晴日,看红装素裹,额外妖娆。

前十句写了面前的实景,而这三句写的是虚景,想像雪后晴日当空的气象,翻出一派新的景象形象。

雪中的气象在苍莽中显得宏伟,雪后的气象则在明朗中显得娇艳。

“看”字与“望”字照顾;“红装素裹”,把山河美景比做少女的衣装,形容红日与白雪交相照映的艳丽气象。

“额外妖娆”,歌颂的豪情溢于言表。

山河如斯多娇,引无数英雄竞折腰。

这两句是上文写景与下文群情之间的过渡。

“山河如斯多娇”承上,总括上片的写景,对“北国风光”作总评;“引无数英雄竞折腰”启下,睁开对历代英雄的评论,抒发诗人的理想。

这一过渡使全词浑然一体,给人严丝合缝、完全无隙的感触感染。

故国的江山如斯夸姣,难怪引得古今很多英雄人物为之倾倒,争着为它的同一和壮大而奋斗。

一个“竞”字,写出英雄之间剧烈的争斗,写出一代代英雄的接踵突起。

“折腰”的形象,展现了每位英雄人物为之倾倒的姿态,并揭露了为之奋斗的念头。

惜秦皇汉武,略输文彩;唐宗宋祖,稍逊风流。

一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射年夜雕。

以“惜”字总领七个句子,睁开对历代英雄人物的评论。

诗人于历代帝王及第出五位很有代表性的人物,睁开一幅幅汗青画卷,使评论得以具体形象地睁开,犹如翻阅一部千秋史册,逐一加以评说。

一个“惜”字,定下对历代英雄人物的评论基调,饱含可惜之情而又有批评。

但是措词极有分寸,“略输文彩”“稍逊风流”,其实不是一概否认。

至于成吉思汗,欲抑先扬,在升沉的文势中不单有可惜之极的意味,并且用了“只识”二字而带有嘲讽了。

“弯弓射年夜雕”,很是逼真地表示了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。

俱往矣,数风骚人物,还看今朝。

“俱往矣”三字,将中国封建社会的汗青一笔带过,转向诗人所处确当今时期,点出全词“数风骚人物,还看今朝”的主题。

“今朝”是一个新的时期,新的时期需要新的风骚人物。

“今朝”的风骚人物不负汗青的任务,超出于汗青上的英雄人物,具有更出色的才能,而且势必缔造空前伟年夜的事迹,这是诗人果断的自傲和伟年夜的理想。

这首词画面宏伟壮阔而又妖娆夸姣,意境壮美雄壮,气焰磅礴,豪情奔放,襟怀胸襟豪放,颇能代表毛泽东诗词的豪宕气概,是中国词坛精采的咏雪抒情之作。

这可是3000字.到达你的要求了吧.!

徐志摩现代诗歌鉴赏论文

再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了, 正如我轻轻的来; 我轻轻的招手, 道别西天的云彩。

那河畔的金柳 是落日中的新娘 波光里的艳影, 在我的心头泛动。

软泥上的青荇, 油油的在水底招摇; 在康河的柔波里, 我甘愿宁可做一条水草 那树荫下的一潭, 不是清泉,是天上虹 揉碎在浮藻间, 沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙, 向青草更青处漫溯, 满载一船星辉, 在星辉斑斓里放歌 但是,我不克不及放歌, 暗暗是分袂的笙箫; 夏虫也为我缄默, 缄默是今晚的康桥! 暗暗的我走了, 正如我暗暗的来; 我挥一挥衣袖, 不带走一片云彩。

这是一首抒写天然之美与作者表情的短诗,诗人是高尚、歌颂天然的。

诗中景物的描述真实细腻,可见康桥在诗人心中打下了极深的烙印。

不但如斯,并且康桥是诗人的抱负。

他说:”我的眼是康桥教我睁的,我的求知欲是康桥给我拨动的,我的自我意识是康桥给我胚胎的。

”但是,满目疮痍的中国,长短倒置的年月,艰巨的平易近生,使诗人的 康桥抱负逐步幻灭。

这首诗写于一九二八年诗人重返英伦归国途中。

故地重游,旧日之景勾起作者旧日之忆,而拜别期近,诗人敏感的心底怎能不荡起阵阵伤感的涟漪!描述康桥的天然美,表示作者对康桥的不舍眷恋及心底的难过,是这首诗的主题。

徐志摩以其独抒性灵的诗风行一时。

他的诗,轻灵超脱,幽婉潇洒,集意境美、建筑美、音节美和绘画美于一身,同时对中外诗艺进行融会,寻求一种“纯挚的诗感”。

这些在《再别康桥》可见一斑。

这首诗意境美好,感情深厚涵蓄,诗思精致新颖。

诗人以康桥的天然风光为直接抒怀对象,采纳间接抒怀的体例,寓情于景,人景互化。

通读整首诗,无一处不是在写景、又无一处不是包括着诗人那淡淡的拜别愁绪。

诗的第一节:“轻轻地,我走了,正如我轻轻地来;我轻轻地招手,道别西天的云彩。

”行文看似潇洒,实则是无奈与难过:诗人知道,康桥的美景是永存的没法带走的,改变的是人的心情,掉落的是曾的胡想,而带走的只是那份似淡实浊的眷恋与忧闷。

往下,诗人应用比方,将金柳当作是泛动本身心头的新娘,乃至他甘愿宁可做康河里的一条水草,“油油的在水底招摇”。

第四节中,是清泉反照了天上的彩虹,仍是天上的彩虹融入了清泉?那种“月光如水水如天”的意境坦荡而悠远,正如诗人那淡淡的却又无处不在的愁情。

那残暴如虹的梦早已揉碎、沉淀在其间诗人轻轻地吟哦或许恰是对昔日康桥抱负的一种吊唁?感情在每个意境中不竭升华至飞腾。

若是说诗的前四节描述的是天然之景,而到了第五节则回想人的勾当。

诗人恍如看到昔日的本身长蒿漫溯,在康桥寻梦的情形,那时的本身是如何的斗志昂扬啊,实际中的诗人禁不住也要放歌了——但他不克不及放歌,由于要拜别,由于拜别时是满心的不舍与难过。

惟有缄默才是今晚的康桥,诗人的心情,如一张拉满弦的弓,箭未离弦,便被人活生生的抢了去,那淡淡的思路曾有刹时的高涨,但这高涨又在刹时消逝了,正如他暗暗地来,呼应了开首。

诗作的情感线索是:淡淡的忧伤——逐步升华——高涨刹时——答复淡淡的忧伤,在如许的线索中,整首诗情与景浑然一体。

而诗人构想之精巧表现于取裁的奇妙。

诗的开首:“轻轻地,我走了”诗的结尾:“暗暗地,我走了”两个一前一后的“我走了”,申明诗人截取的是“走”这一刹时,而并不是历来到走这一个较长的进程。

这一刹时已在诗人心中永久定格,诗人的一系列感情与他所描画的康桥的一切意境都在刹时中完成。

刹时即是永久。

或许,这也恰是《再别康桥》这首诗在浩繁的拜别抒怀诗中脱颍而出,为众人所爱好,经久不衰的缘由。

从布局上来看这首诗。

全诗共七节,每节四句。

每节各描述一个景物一个意境,而节与节之间是彼此联系,上承下启的。

以第2、第三节为例。

第二节中,前两句诗人描画了河畔的金柳,后两句采取层进深化感情。

第三节则承第二节所写的“波光”来写“水底的清荇”。

可见句子之间、诗节之间的环环相扣。

诗人很是正视诗行自己的美感感化。

他的诗作很讲求诗歌的外形整洁。

如许的整洁侧重于诗的整体摆列挨次的整洁计划,至于诗行是非其实不做机器限制。

这首诗利用 式的诗形,而诗句有长有短,诗的整体错落有致而其实不单调古板,令人在视觉上发生一种诗的参过失落的图案美及严谨不变中内含转变的协调感。

诗人说:“诗歌的美好不在于它的文字意义,而在于它的不成捉摸的音节里。

”可见,诗人寻求的是音节的乐律和节拍。

在其诗歌里,音节与内容到达了天然完善的同一。

“轻轻地,我走了,正如我轻轻地来”,两个“轻轻地”叠用,与其说是意境的衬着,不如说是诗人在成心加强节拍的轻巧。

诗人将节拍视为诗内涵的生命,他所谓的“内含的音节的均整”,更多的是寻求诗行间“顿”的数量年夜致相等,而非字数的相等。

顿,即按句中分歧成份来辨别音节。

如诗的最后一节按意群可作如许的划分:“暗暗地,/我/走了,正如我/暗暗地/来;我/挥一挥/衣袖,不带走/一片云彩。

”诗的每句之间的顿数是年夜致相等的,使得整首诗富有整体一致的节拍感。

在音韵方面,这首诗偶句压韵,统一节2、四句押不异的韵...

摘抄一首表示亲情的诗歌

是一缕照亮你内心的阳光,给你暖和。

是无处不在的关切,给你庇护。

是人生道路上的路标,给你指引标的目的。

是饥渴难耐时的一碗粥,给你果腹解渴。

是严寒时的一件棉衣,给你御寒。

是下雨天的一把伞,给你遮风挡雨。

是怠倦时的依托,给你温馨。

是你悲伤时的怀抱,给你疗伤。

亲情, 是剪不竭的情! 是浓浓的爱! ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 《亲情的味道》 作者:山姿海韵 烟酒匿喷鼻, 酒喷鼻浓郁, 那是父亲的味道。

饭菜飘喷鼻, 芬芳甘甜, 那是母亲的味道。

啊,怙恃的味道, 是幸福悠悠环绕纠缠。

怙恃的恩典, 怎样可以或许回报。

胸肩宽宽, 伟岸如山, 那是丈夫的味道。

爱心暖暖, 倾情奉献, 那是老婆的味道。

啊,夫妻的味道, 是藤树相依相靠。

夫妻恩爱, 牵手白头到老。

遮风挡雨, 男儿风采, 那是哥哥的味道。

胭脂芳香, 交谊长长, 那是姐姐的味道。

啊,哥姐的味道, 是和风吹拂禾苗。

哥姐的关爱, 怎样可以或许忘了。

无邪烂缦, 狡猾贪玩, 那是弟弟的味道。

婀娜多姿, 如花初绽, 那是mm的味道。

啊,弟妹的味道, 是斑斓童话歌谣。

弟妹的童真, 跳跃但愿火苗。

﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍

写一个关于的论文,年夜约3000字吧,感谢.

初识苏东坡仍是从他那首《水调歌头》起头的,“明月几时有?把酒问彼苍。

不知天上宫阙,今夕是何年。

我欲乘风回去,唯恐琼楼玉宇,高处不堪寒。

起舞弄清影,何似在人世!转朱阁,低绮户,照无眠。

不该有恨,何事长向别时圆?人有离合悲欢,月有阴晴圆缺,此事古难全。

希望人久长,千里共婵娟。

”仿佛是在初中的讲义里的,感觉这首词里有种很高远的境地,淡淡的愁里透出股人生的淡定。

出格是那最后一句影响最深,记适当时仍是很多多少风行歌曲里唱的。

后来学了愈来愈多的他的诗,他的词,他的文,对他的生平也领会得愈来愈多,爱好之情一日千里。

我初中时很喜好小说,高中时才起头看看散文,那是受了史铁生《我与地坛》的影响,感觉散文竟能写得如斯之好。

还记得高二暑假借了本余秋雨的散文精选集,晚上一小我在灯下读。

窗外夜色如水,虫声唧唧,窗内拥灯夜读,在村落的情况中有种非常的舒服,此刻想来都是种可贵的人生享受。

当读到《苏东坡突围》时都是百感交集,为他的命运悲不服,为他的奔放所冲动。

记适当时最后那段话,我读了又读,此刻想来口血未干:成熟是一种敞亮而不刺目的辉煌,一种圆润而不腻耳的音响,一种不再需要对他人察颜不雅色的自在,一种终究遏制向四周申述求告的年夜气,一种不睬会哄闹的微笑,一种洗刷了过火的冷淡,一种无需声张的厚实,一种其实不峻峭的高度。

如许评价他绝不为过,他以一种无人能及的年夜气环顾四周的一切,在流离失所中不掉人生的淡定。

林语堂曾言:苏东坡的人品,具有一个多才多艺的天才的深挚、博识、滑稽,有高度的智力,有无邪烂缦的赤子之心——正如耶稣所说具有蟒蛇的聪明,兼有鸽子的温顺敦朴。

从苏东坡的平生履历看他的成绩,就会对他有更深的熟悉。

他少时高中进士,可谓才调横溢,踏入宦途后曾书《思治论》,表现文韬武略。

但因政见分歧,他多次自动要求外放。

在密州(应当是后来又贬到此地时吧),他写下拉那首闻名的《江城子·密州出猎》: 老汉聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平岗。

为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨。

持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

我读到这首词时,有满怀的激昂大方鼓动感动。

出格是最后那句:会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

让我深深感触感染到那种激情与壮志。

苏东坡的才华是无人能比的,而这也使他被人嫉,终究因“乌台私案”而贬官黄州,也恰是在那边,他叹了口吻,道出了:人生识字忧患始。

但也是从那边起,他的思惟产生了很年夜的转变,转向老庄和佛禅追求摆脱,也是在那边,他写出了传播千古的前后赤壁赋和《念奴娇·赤壁怀古》: 年夜江东去,浪淘尽、千古风骚人物。

故垒西边,人性是、三国周郎赤壁。

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

山河如画,一时几多好汉!遐想公瑾昔时,小乔初嫁了,英姿英发。

羽扇纶巾,说笑间,樯橹灰飞烟灭。

祖国神游,多情应笑我,早生华发。

人生如梦,一樽还酹江月。

清晰地记得这是那时高二学的诗,那时放在一路的还有李煜的“月下花前什么时候了,旧事知几多。

小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中。

”和秦不雅的“两情若是悠久时,又岂执政朝暮暮。

”和此外一些词,但比拟之下,气焰与境地就相差很年夜了。

他这一贬就永没起身,离了朝廷,一贬再贬,越贬越远,先是展转于扬州、定州,最后被贬到了那时的荒蛮之地广西岭南,以致于海南岛。

但的心情却愈来愈奔放,他把老庄哲学从无穷的时候与空间的态度对待人生的磨难与欢喜及世间是长短非的不雅照方式,与禅宗以“泛泛心”看待一切变故、顺乎天然的糊口立场连系起来,求得小我心灵的安静。

他没有像很多文人那样,在抑郁中苦捱光阴,而是随遇而安,很快能融入到本地的糊口中,并自得其乐。

他一次与门生由的对话中说,“吾上可陪玉皇年夜帝,下可以陪卑田院乞儿。

面前见全国无一个欠好人。

”由此可以看出他的糊口哲学,也能够看出他的心情。

即便在贬到岭南后,他还写出了:日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。

他自从二十一岁考中进士就回家过两次,一次掉怙,一次失恃,平生中在各地展转流浪,但他却说出了:人生如逆旅,我亦是行人,此心安处即吾乡。

我想若是让我离家三年我会是甚么感受,会不由得地忖量亲人,纪念伴侣。

我是恋旧的人,那些老伴侣在我心里老是最好的,到了一地我也会有很多多少的新伴侣,但我没有那份“宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,满随天外云卷云舒。

”的宽大旷达与清旷。

我仍是我,所以才会赞叹他一贬再贬后的淡定,壮志难酬后的宽大旷达。

实在使我感伤最深的作品仍是他的那首《定风浪》: 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。

竹杖草鞋轻胜马,谁怕,一蓑烟雨任生平。

料峭东风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。

回顾历来萧瑟处,回去,也无风雨也无晴。

微微的悲惨中布满了宽大旷达与坦荡,那种“一蓑烟雨任生平”的境地被无数人所神驰,这和他别的一首诗意境很像:人生处处若何似,应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶尔留指爪,鸿飞哪复计工具。

他把老庄的旷远和禅宗的淡建都渗入在了他的诗词文里。

...

版权声明:以上文章中所选用的图片及文字来源于网络以及用户投稿,由于未联系到知识产权人或未发现有关知识产权的登记,如有知识产权人并不愿意我们使用,如果有侵权请立即联系:1214199132@qq.com,我们立即下架或删除。

热门文章