关于欣赏名画,赞美画得好的诗句有哪些?

文学网 时间:2019-11-30 18:48:37

1、《画鹰》

唐朝:杜甫

素练风霜起,苍鹰画作殊。㧐身思狡兔,侧目似愁胡。

绦镟光堪擿,轩楹势可呼。何当击凡鸟,毛血洒平芜。

译文:

明净画绢之上,俄然腾刮风霜气,本来纸上苍鹰,凶悍分歧一般。竦起身躯,想要捕杀狡兔;侧目而视,眼光深碧锋利。只要解开丝绳铁环,画鹰就会腾空飞去;只要轻轻呼喊一声,画鹰就会拍翅飞来。什么时候让它搏击凡鸟,我们就会面到凡鸟血洒草原的壮不雅气象。

2、《戏题王宰画山川图歌》

唐朝:杜甫

旬日画一水,五日画一石。能事不受相促迫,王宰始肯留真迹。壮哉昆仑方壶图,挂君高堂之素壁。巴陵洞庭日本东,赤岸水与银河通,中有云气随飞龙。舟人渔子入浦溆,山木尽亚洪涛风。

尤工远势古莫比,咫尺应须论万里。焉得并州快铰剪,剪取吴淞半江水。

译文:

十天画完一条河,五天画完一块石头。他作画不肯受时候的催逼,冒然从事,颠末长时候的酝酿后,才自在不迫地将真迹留于人世。挂在高堂白壁上的昆仑方壶图,山岭峰峦,巍峨挺拔,蔚为壮不雅。

图中的江水以洞庭湖的西部为泉源,一向连绵流向日本东部的海面,如同一条银丝带,排场十分壮不雅,岸边的水势很是浩渺,极目望去,恰似天水相接,连为一体,与银河相通。画面上云雾迷漫,飘忽不定,云团飞动。

在暴风急流中,渔人正奋力驾船向岸边驶去,山上的年夜树被暴风吹得倾斜了。王宰的画在构图、结构等方面可谓全国第一。他能在一尺见方的画面上绘出万里山河的气象,就仿佛用并州的铰剪把吴淞江的江水剪来了一半!

3、《画》

唐朝:王维

远看山有色,近听水无声。

春去花还在,人来鸟不惊。

译文:

远看高山色采敞亮,走近一听水却没有声音。春季曩昔,可是照旧有很多花卉争奇斗艳,人走近,可是鸟却仍然没有被轰动。

4、《寒菊 / 画菊》

宋朝:郑思肖

花开不并百花丛,自力疏篱趣未穷。

宁可枝头抱喷鼻死,何曾吹落冬风中。

译文:

你在秋季盛开,从不与百花为丛。自力在稀少的竹篱旁边,你的情操意趣并未衰穷。宁可在枝头上怀抱着清喷鼻而死,毫不会吹落于凛凛冬风当中!

5、《金陵图》

唐朝:韦庄

谁谓悲伤画不成,画人心逐众人情。 

君看六幅南朝事,老木寒云满故城。

译文:

谁说画不出六朝古都的悲伤事,只不外是那些画家为了逢迎当权者的心态而不画悲伤图罢了。你看这六幅描摹南朝旧事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵布满了全部金陵城。

有关油画的诗句

油画讲求的是技法和色采,是西洋画的首要画种之一,用色采表示画面的实,虚,浓,淡,用色彩堆厚做肌理结果。

油画夸大的就是空间和体积,明暗对照。

按种别可分为写实风光油画,印象,抽象,古典,现代,欧洲,俄罗斯,地中海等等风光油画。

冷暖是油画的精华,在天然光的照耀下亮部呈暖色,暗部冷色,冷暖的对照可以发生空间,近景暖前景就要冷,近景厚前景要薄,薄就会把前景推的很远,厚与薄可以把间隔拉开。

由于油画讲求的太多此刻也很晚了我就先告知你这些。

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关于欣赏名画,赞美画得好的诗句有哪些?

描述人美的诗词

长恨歌【唐】白居易汉皇重色思倾国,御宇多年求不得。

杨家有女初长成,养在深闺人未识。

生成丽质难自弃,一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生,六宫粉黛无色彩。

春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力,始是新承恩惠膏泽时。

云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起,从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人,三千溺爱在一身。

金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春。

…………赠歌姬【唐】崔仲容水剪双眸雾剪衣,当筵一曲媚春辉。

潇湘夜瑟怨犹在,巫峡晓云愁不稀。

皓齿乍分寒玉细,黛眉轻蹙远山微。

渭城朝雨休重唱,满眼阳关客未归。

章仇公席上咏真珠姬【唐】范元凯神女初离碧玉阶,浓云犹拥牡丹鞋。

应知子建怜罗袜,顾步裴回拾翠钗。

醉后赠冯姬【唐】李群玉傍晚歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。

二寸横波回慢水,一双纤手语喷鼻弦。

桂形浅拂梁家黛,瓜字初分碧玉年。

愿托襄王云雨梦,阳台今夜降仙人。

吴姬十首【唐】薛能夜锁重门昼亦监,眼波娇利瘦岩岩。

偏怜不怕傍人笑,自把春罗等舞衫。

龙麝薰多骨亦喷鼻,因经寒食好风光。

何人画得生成态,枕破施朱隔宿妆。

滴滴春霖透荔枝,笔题笺脱手中垂。

天阴不得君王召,嚬著青蛾作小诗。

钿合重盛绣结深,昭阳初幸赐齐心。

君知一夜恩几多,明日宣教放德音。

退红喷鼻汗湿轻纱,高卷蚊厨独卧斜。

娇泪半垂珠不破,恨君瞋折后庭花。

取次衣裳尽带珠,别添冰片裛罗襦。

年来寄予乡中伴,杀尽春蚕税亦无。

画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。

开门欲作侵晨散,已经是明代日向西。

楼台堆叠满天云,殷殷鸣鼍世上闻。

此日杨花初似雪,女儿弦管弄从军。

冠剪黄绡帔紫罗,薄施铅粉画青娥。

因将素手夸纤巧,从此椒房宠更多。

身是三千第一位,内家丛里独分明。

芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。

醉后题李马二妓【唐】白居易行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。

艳动舞裙浑是火,愁凝歌黛欲生烟。

有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲?疑是两般心未决,雨中神女月中仙。

夜不雅妓【唐】储光羲白雪宜新舞,清宵召楚妃。

娇童携锦荐,侍女整罗衣。

花映垂鬟转,喷鼻迎行动飞。

缓缓敛长袖,双烛送将归。

不雅妓【唐】司空曙翠蛾红脸不堪情,管绝弦馀发一声。

银烛摇摇尘暗下,却愁红粉泪痕生。

夜宴不雅妓【唐】薛逢灯火荧煌醉客豪,卷帘罗绮艳仙桃。

纤腰怕束金蝉断,鬓发宜簪白燕高。

愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。

无因得荐阳台梦,愿拂余喷鼻到缊袍。

明妃曲【宋】王安石明妃初出汉宫时,泪湿东风鬓角垂。

低回顾影无色彩,尚得君王不矜持。

归来却怪图画手,入眼生平几曾有;意态由来画不成,那时枉杀毛延寿。

回覆者:一寸丹 - 都司 七级 3-16 15:31诗经·硕人手如柔荑,肤如凝脂。

领如蝤蛴,齿如瓠犀。

螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。

古诗十九首.青青河畔草盈盈楼上女,皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆,纤纤出素手。

诗经·桃夭桃之夭夭,灼灼其华;之子于归,宜其室家。

皇甫松.梦江南桃花柳絮满江城,双髻坐吹笙。

郎士元.听邻家吹笙风吹声如隔彩霞,不知墙外是谁家。

重门深锁无寻处,疑有碧桃无数花。

宋玉.登徒子好色赋店主之子,增之一分则太长,减之一分则太短;著粉则太白,施朱则太赤汉朝乐府.陌上桑行者见罗敷,下担捋髭须。

少年见罗敷,脱帽着梢头。

耕者忘其犁,锄者忘其锄。

来归相怨怒,但做不雅罗敷。

刘禹锡和乐天春词新状宜面下朱楼,深锁春景一片愁,行到中庭数花朵,蜻蜓飞上于搔头。

秦不雅.如梦令指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。

回覆者:红色混混 - 秀才 三级 3-16 15:45洞仙歌 苏轼冰肌玉骨,自清冷无汗。

水殿风来幽香满。

绣帘开,一点明月窥人,人未寝,欹枕钗横鬓乱。

起来携素手,庭户无声,时见疏星渡河汉。

试问夜若何?夜已三更,金波淡,玉绳低转。

但屈指西风几时来,又不道流年黑暗掉包。

《洞仙歌》 鉴赏这首词描写了五代时后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上乘凉的情形,着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的夸姣、高洁,表达了词人对光阴流逝的深深可惜和感慨。

上片写花蕊夫人帘内欹枕。

首二句写她的绰约风韵:丽质生成,有冰之肌、玉之骨,本自清冷无汗。

接下来,词人用水、风、喷鼻、月等清亮的情况要素衬托女主人公的冰清玉润,缔造出境佳人美、人境双绝的意境。

厥后,词人借月之眼以窥佳丽欹枕的情形,以佳丽不加润色的残妆—— “钗横鬓乱”,来反衬她姿质的夸姣。

上片所写,是从傍观者角度对女主人公所作出的不雅察。

下片直接描述人物本身,经由过程女主人公与爱侣夏夜同行的勾当,展现她夸姣、高洁的心里世界。

“起来携素手,”写女主人公已由室内独自倚枕,起而与爱侣户外联袂乘凉闲行。

“庭户无声”,制造出一个夜深人静的空气,暗寓光阴在不知不觉中流逝。

“时见疏星渡河汉”,写二人静夜望星。

以下四句写月下盘桓的情义,为乘凉人的细语温存进行氛围上的衬着。

以上,作者经由过程写情况之静谧和斗转星移之活动,表示了光阴的推移转变,为写女主人公乘凉时的思惟勾当作好铺垫。

结尾三句是全词点睛之笔,逼真地揭露出光阴变换之速,表示了女主人公对光阴流逝的深深婉惜。

这首词写古代帝王后...

歌颂 穆旦 诗歌一开首用了哪些意象

1、情深而形显的意象艺术在诗歌创作中,意象是相当主要的.20世纪初,西方意象派诗人休姆以为:“有生命的意象是诗歌的魂灵.” 一样,庞德也以为:“完成诗歌意象,就是登上了诗歌创作的最高境地. ”弗罗斯特也说得好:“一首好诗,必需是你的信心(idea),找到精确的意象(imege),又找到适合的调子(tone).”“意象”一词是中国古代文论中的一个主要概念.前人觉得“意”是内涵的抽象的情意,“象”是外在的具体的物象;“意”源于心里并借助于象来表达,象实际上是意的依靠物.诗歌创作进程是一个不雅察、感触感染、酝酿、表达的进程,是对糊口的再现进程.作者对外界的事物心有所感,便将之依靠给一个所选定的具象,使之融入作者本身的各类豪情色采,并制造出一个特定的艺术六合,使读者在浏览诗歌时能按照这个艺术六合在心里进行二次创作,在还原诗人所见所感的根本上渗入本身的豪情色采.物色说的也恰是意与象(即情与形)协调连系的进程.穆旦诗歌的意象来自实际糊口.在实际糊口中他仿佛到处都能发现和缔造光鲜的意象.《歌颂》、这首诗就集中代表了诗人的这类艺术创风格格.诗中塑造了两小我物形象:一是作为抒怀主体的诗人“自我”,一是“粗拙的身躯移动在郊野中”的农民.抒怀主体在冷落的地盘上,在野草的茫茫中,在郁闷的丛林中,对着在天际爬行的“不移的灰色行列”,诉说本身的“缄默的恋爱”,“要以冷落的戈壁”、“曲折的巷子”、“阴雨的气候”,“要以带雪的手”和“佝偻的人平易近拥抱”,这是一个有着强烈爱国之情的形象.而农民,这“很多孩子的父亲”,“几多朝代在他身旁升起而又下降”,“但愿和掉望压在他身上”,“路是无穷的悠久”,而他却放下了“永久无言地跟在犁后扭转”的古代的锄头,果断地“看着本身”融进了灭亡.一个劳动者守望着本身的贫困、劳苦,然后抛开妻儿老母,抛开一切,一去不回头.这两组意象,有着撼人心魄的气力.农民与我猝然相遇在诗中各自理解着本身的任务,当芸芸众生昏昏地处于自我意识损失时,我和农民以本身独占的体例表达着苏醒,转达出一种与昏聩的世界格格不入、为寻觅光亮而粉身碎骨的精力.在这一冷落而饥饿的画面里,农民形象的精力之光起头活跃起来,浮动起来,扩大起来,从而转达出农民的个性风致——在本身布满骚乱、矛盾、磨难和愚笨时,绝不踌躇地丢弃本身、牺牲本身、革新本身,追求走向光亮的前途,也正是以,2、悠远而艰深的意境艺术穆旦的诗可谓成心境(“有境地”),不但形象活泼地描述了景物,并且饱含着浓烈的思惟豪情,到达了如前人对王维诗歌的评价“诗中有画”,有着使人叫绝的诗情画意.可是,意因世变,境随情迁.分歧的处境,分歧的表情,分歧的感触感染也构成穆旦诗歌前后期分歧的意境.年夜致说来,穆旦前期诗歌的意境寻求切确性,活泼、传神,意境弘大、悠远、寥廓,颇似有着浓浓诗情的油画.穆旦后期的诗歌则正视适意性,含蓄而逼真.意境明快、淡雅、艰深,更像中国的水墨画,带着深藏于心里的忧闷和哀思,与前期构成光鲜的对比.总之,穆旦的诗歌在乎境上是颇具匠心和画意的.这使他的诗歌同时具有中国传统诗歌丰富的底蕴.出格是后期诗歌更讲求神似,也更有精辟老成.

白居易在《暮江吟》一诗中描与秋季夜色的诗句

露似真珠月似弓附:暮江吟全诗!年月:唐 作者: 白居易☆《暮江吟》一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

可怜玄月初三夜,露似珍珠月似弓。

作品赏析【注释】:一道残阳①铺水中?半江瑟瑟半江红②可怜③玄月初三夜?露似真珠④月似弓⑤①残阳:将落山的太阳光。

②瑟瑟:碧绿色。

③怜:爱。

④真珠:即珍珠。

⑤月似弓:夏历玄月初三,上弦月,其弯如弓。

七绝《暮江吟》是一首写景佳作。

约长庆二年(公元822年)赴杭州刺史任途中所作。

那时朝政暗淡,牛李党争剧烈,诗人谙尽了朝官的滋味,自求外任。

这首诗从侧面反应出诗人分开朝廷后的轻松兴奋表情。

前两句写太阳落山前的江上风景,夕阳照水,波光明灭,半江碧绿,半江红色,活像一幅油画。

“铺”字用得妙,形象地表示了太阳的斜射;后两句写玄月初三夜晚,新月初上,其弯如弓,露水晶莹,如颗颗珍珠,傍晚时分风光,如一幅精描细绘的工笔划。

这首诗说话清丽流利,格调清爽,绘影绘色,详尽逼真。

《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。

这些诗的特点是经由过程一时一物的吟咏,在一笑一吟中可以或许真率天然地表示心里深处的情思。

诗人拔取了红日西沉到新月东升这一段时候里的两组景物进行描述。

前两句写落日落照中的江水。

“一道残阳铺水中”,残阳照耀在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是由于“残阳”已接近地平线,几近是贴着地面照耀过来,确象“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得平缓,写出了秋季落日的柔和,给人以亲热、安适的感受。

“半江瑟瑟半江红”,气候晴朗无风,江水徐徐活动,江面皱起藐小的波纹。

受光多的部门,显现一片“红”色;受光少的处所,显现出深深的碧色。

诗人捉住江面上显现出的两种色彩,却表示出残阳照耀下,暮江细波粼粼、光色瞬息转变的气象。

诗人沉浸了,把本身的喜悦之情寄寓在景物描述当中了。

后两句写新月初升的夜景。

诗人留连忘返,直到眉月升起,凉露降落的时辰,面前显现出一片更加夸姣的境地。

诗人俯身一看:呵呵,江边的草地上挂满了晶莹的露水。

这绿草上的滴滴清露,何等象镶嵌在上面的粒粒珍珠!用“真珠”作比方,不但写出了露水的圆润,并且写出了在新月的清辉下,露水闪灼的光泽。

再昂首一看:一弯新月初升,这真犹如在碧蓝的天幕上,吊挂了一张精致的弓!诗人把此日上地下的两种气象,紧缩在一句诗里──“露似真珠月似弓”。

作者从弓也似的一弯新月,想起此时恰是“玄月初三夜”,不由脱口歌颂它的可爱,直接抒怀,把豪情推向飞腾,给诗歌造成了波涛。

诗人经由过程“露”、“月”视觉形象的描述,缔造出何等协调、安好的意境!用如许新奇奇妙的比方来精心为年夜天然敷彩着色,描容绘形,使人叹绝。

由描画暮江,到歌颂月露,这中心似少了一个时候上的跟尾,而“玄月初三夜”的“夜”无形中把时候毗连起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从傍晚时起,一向玩赏到月上露下,包含着诗人对年夜天然的喜悦、酷爱之情。

这首诗年夜约是长庆二年(822)白居易写于赴杭州任刺史途中。

那时朝政暗淡,牛李党争剧烈,诗人谙尽了朝官的滋味,自求外任。

这首诗从侧面反应出诗人分开朝廷后的轻松兴奋的表情。

途次所见,随口吟成,格调清爽,天然可喜,读后给人以美的享受。

歌颂老君山的古诗有哪些?

1、秋到老君山,透过期间的空阔,透过年夜山的优雅,透过古庙的凝重,透过各类美景,让老君山更具品格清高,更能表现出道法天然的深意,悠悠青山,红叶碧草,黄花绿树,飞瀑流泉,用年夜天然的妙笔写下了,秋的曼妙,秋的优雅,秋的逼真; 2、秋菊盛开、红叶遍地的老君山,更像一名心思浩茫、性情淡定、哲思玄远的智者哲人,那山,那庙,那悠悠栈道,都在一种优雅澄净的天空下,显得非分特别的安恬,非分特别的深致,年夜象无形、年夜音希声、年夜巧若拙、年夜方无隅的品格清高,更让人向往,更让人心醉。

3、壮哉!美哉!老君山。

老君山能称得上“宏伟壮不雅”的处所其实太多了:那被本地人称为石林的各色各样的峰林异景,那波涛壮阔的云海美景,那在万山之间转动的日出盛况,那“壁立千仞、峡跌万丈”的南天门天然天阙,那鬼斧神工的亮宝台、玉皇顶两年夜险峰……总之,壮不雅的地方,数不堪数! 4、秋季的老君山,象老子所留下的五千规语,象李白杜甫晚年的诗歌,返璞归真、铅华洗尽,那深绿环抱红叶点缀的山岳,远了望去,乃至有些出人意表的素朴,有些出人意表的简约。

沿山路徐徐走近,在金风抽丰中渐渐回味,细细品读,垂垂的你会心识到,实在在秋季,八百里伏牛山主峰,河南老君山更有韵味。

5、那是个色采斑斓的世界。

满山的红叶因为色彩深浅分歧,显现出红、黄、绛、橙、绿、蓝等各类分歧的色彩。

远山近岭“披红负伤”,煞是都雅。

石林中那形态各别的石峰也像过年的儿童,争着穿上了最艳丽的艳服,更像一个个凯旋归来的将军在接管人们的歌颂。

再看脚下的追梦谷,满谷的五角枫把十里长谷服装成了红色的海洋。

6、我去老君山的时辰,正遇上“披红负伤”的秋季。

在此之前,我读过前人描述老君山的诗句:“巍巍奠秦楚,渺渺接昆仑”、“万山仙聚朝老君,千峰雪涌欲到天”、“老子不知何处去,青牛一踏影斑斓”……是以,在我的想象中,栾川老君山是个很年夜气的山岳,都雅的季候应是冬季吧!但当我登上老君山主峰马鬃岭时,才发现老君山的秋季更美。

7、老君山位于栾川县城南3千米处,是国度5A级景区,国度级天然庇护区、世界地质公园,国度地质公园,原名景室山,后因西周代“守藏室史”李耳到此归隐修炼并被道教尊为太上老君而被唐太宗易名为“老君山。

老君山是八百里伏牛山的主峰,海拔2200米,山势宏伟,群峰竞秀,峰林洞涧,千姿百态,有“天连五岳全雄晋,地接九州巍伏牛”之佳誉。

8、一向在山路上走,并没有感受到山有多高。

可一旦踏上悬空栈道,面对绝壁峭壁,脚下的云雾翻滚,小心翼翼、如履薄冰的走着,惟恐落入那意外之地,马上想起李白的《蜀道难》,“噫吁戏,危乎高哉!蜀道之难,难于上彼苍”,又想起“危楼高百尺,手可摘星斗。

不敢大声语,恐惧天上人”,此情此景,“与我心有戚戚焉”。

栈道下面,石林座座,真可谓群峰竞秀。

9、我真想天天都能坐在这里,看这水,赏这鱼,享受这份清净和超脱。

再往里走,就是一片茂盛的松林,巷子在密林中延长,越往里走,越感觉此刻的空间是本身的,人被绿色和薄雾环绕着,俄然想起梅尧臣的一句诗‘好峰到处改,幽径独行迷’,真的如同黑甜乡一般,迷掉在这里应是一件幸事。

山里人说,这里是追梦谷,名字起的真好,好想在这里追梦,好想在这里迷掉。

我爱老君山。

10、对老君山的幽静高雅,古代诗人们也有深入的认知,历代的诗人们留下了很多吟咏老君山的佳作,中国最伟年夜的诗人之一,唐代诗人李白,到过老君山没有,有待进一步予以考据,不外从他的诗作及那时老君山在唐代时的昌隆气象来看,李白极可能是到过老君山的,他的诗作《谒老君庙》:“先君怀圣德,灵庙肃神心。

草合人踪断,尘浓鸟迹深。

流沙丹灶灭,关路紫烟沉。

独伤千载后,空馀松柏林。

” 11、来到老君山,穿过一片小竹林,面前名顿开,远处的山景简直让我赞叹,群山连绵,山年夜部是绿的,间或点缀着一片一片的红或黄的树林,这一片片的色采仿佛飘在空中。

近处山脚下,年夜片的红色的树林高高的整洁的摆列着,好似山的裙带。

磨的有点泛白的青石路曲曲折折一向连绵到山下,消逝在红林中,顶象一幅静美的西洋油画,只是走进山中,倒纷歧定不雅到这美景了,或许这就是“只缘身在此山中”吧。

12、山坡平缓,我们徐行向前,恰似安步在苍山云海之间,栾川县城全景一览无余,栾川人平易近偎依在老君山下,虔诚的守护着这片厚重的地盘。

刻着“福、禄、寿、喜、财”石板路向前延长,石板上的先容文字,诉说着汗青故事,官运利市的张良、延年益寿的彭祖、生财有道的范蠡等,让人穿越到几千年前的汗青当中。

路上碰着一些下山的旅客,欷歔不已,纷纭赞叹,不枉此行,更增添了我们不雅赏老君山美景的巴望。

13、天,非分特别的艰深高远,非分特别的洁白亮丽,非分特别的澹泊优雅,走近马鬃岭,登上八百里伏牛山最高点,放眼远眺,纵目四望,荆楚秦汉万里风光一览无余,天高云淡气爽风寒,千重碧浪动人肺腑。

仰视俯察,远眺近不雅,称心很是,世界的博年夜,宇宙的渺远,河山的壮美,会让人豪情彭湃,神彩飞扬,更会让人逼真的体味到得掉的细微,荣辱的虚无...

白居易的《暮江吟》中诗报酬甚么感觉“玄月初三夜”是“可怜”的 ...

白居易《暮江吟》赏析--------------------------------------------------------------------------------【作者】陈才干一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

可怜玄月初三夜,露似真珠月似弓。

题解这是一首很着名的七言绝句。

其写作时候,有人以为是元和十一年(816)至元和十三年(818)白居易任江州司马时,有人以为是长庆二年(822)白居易在赴杭州任刺史的途中写的。

诗中之江,或曰长江,或曰长安东南之曲江。

若是是指曲江,则应作于长安。

此刻已难以确考。

句解一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红一道西下的落日,铺映在江水当中;阳光照耀下,江面上波光粼粼,一半显现出深深的碧色,一半显现出红色。

这两句写太阳落山前的江上风景,就像一幅油画。

前一句中的“铺”字用得高深,不但形象地表示了太阳接近地平线时斜射在水面上的状况,并且写出了秋季落日的柔和,显得很平缓,给人以亲热、安适的感受。

后一句捉住残阳照耀下江中细波粼粼、光色瞬息显现出的两种色彩转变:受光多的部门,显现一片反射着阳光的红色;受光少的处所,显现出江水自己的深碧色。

“瑟瑟”,原本是至宝名,其色碧,故影指“碧”字。

这里形容背阴处江水的碧绿色。

可怜玄月初三夜,露似真珠月似弓更让人垂怜的,是玄月初三凉露降落的月夜;滴滴清露就像粒粒珍珠,一弯新月恍如一张精致的弓。

这两句写玄月初三新月初升的夜景。

诗人留连忘返,直到新月初上,凉露降落。

此时风光,如同一幅精描细绘的工笔划。

用“真珠”比方露水,不但形象隧道出其圆润,并且写出了在新月的清辉下露水闪灼的光泽。

由描画一江暮色,到歌颂月露,中心仿佛少了时候上的跟尾,而“玄月初三夜”的“夜”无形中把时候毗连起来。

它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从傍晚时起,一向玩赏到月上露下,包含着他对年夜天然的喜悦、酷爱之情。

“可怜”,可爱。

“真珠”,即珍珠。

评解这首七绝是一首写景佳作。

说话清丽流利,格调清爽,绘影绘色,详尽逼真。

诗人拔取了红日西沉到新月东升这一段时候里的两组景物进行描述,应用了新奇奇妙的比方,缔造出协调、安好的意境。

全篇用“可怜”二字点逗出心里深处的情思和对年夜天然的酷爱。

其写景之奥妙,历来备受称道。

明朝杨慎《升庵诗话》评云:“诗有丰韵。

言残阳铺水,半江之碧,如瑟瑟之色;半江红,日所映也。

可谓工微入画”。

《唐宋诗醇》评云:“写景秀丽,是一幅着色秋江图”。

清朝王士祯《唐人万首绝句选》评云:“丽绝韵绝,使人向往。

歌颂油菜花的句子

1.老家房子的西边,也是年夜片的油菜花地,远了望去,如同一片金金灿灿、随风翻涌的海洋,又如一块黄绿相间、条理分明的地毯。

走近看,一朵朵油菜花在碧绿的油菜叶子的映衬下,像一只只黄色的胡蝶,在轻风中翩翩起舞,无数可爱的小蜜蜂,从这个花朵飞到那一个花朵,嗡嗡地繁忙着。

2.在那绿色的汪洋中最吸引我的莫过于那油菜花,解开一头黄灿灿的秀发,以那暖和的东风为梳,梳洗那曾的沧桑,那轻风恰如江南的和风梳落了那油菜花枯黄的头发,让她从头滋生出一头金以的秀发。

她带着青莲的醉态,芙蓉的清婉,以一种文雅的姿态显现于众人面前,那绿叶儿或黄或绿,或浅或深,或迷梦或清楚。

愉似一名温顺的江南女子,以她那婀娜的身姿轻诉着一段斑斓的旧事。

3.秋季到了,油菜花渐渐的谢了,可是它依然保留着它的美,你瞧,那一年夜片一年夜片的油菜地浩似金海,在阳光的照耀下,更具魅力。

每当落日西下,彩霞映照着油菜地,一片彤红,斑斓极了!当你走进一看,啊!菜杆上挂满了沉甸甸的菜籽角,有的一个个饱胀得顿时要分裂似的;有的才结角,色彩绿油油的;有的花还没有谢落,枝杆仍是那末柔嫩。

这每个菜杆上都依靠着人们的但愿与收成。

4.轻风泛动,地盘舞动,吹得油菜花仿佛千层海浪在绿海翻涌,一波潮来一波歌,让人赏心悦目。

阳光照耀着油菜花,金光闪闪,光华精明。

光韵下一群蜜蜂飞临花枝,在不断的采蜜,蜂儿飞来飞去像年夜地的天使,给人们带来甜美幸福;时而有胡蝶翩翩舞来,不断的煽惑着斑斓的同党,从一个枝头飞向另外一个枝头,胡蝶恍如也被花的风景所吸引。

5.春日,漫山遍野的油菜花盛开了,一朵朵,一簇簇,一片片,在东风里举头怒放,盈盈招手,展现其迷人的风韵,煞是喜人。

6.每当春暖花开的季候,很多人喜好到公园里不雅赏奇树异草。

但是,我却对乡下的油菜花情有独钟。

在农田里,在水沟旁,一株株翠绿的油菜自由安闲地发展,一片片金黄色的菜花纵情绽放,一阵阵扑鼻的喷鼻味随风飘荡。

我一旦身临其境,顿感赏心悦目。

7.从远处看,全部年夜地一片金黄,好象披上了一件金色的外套。

有几个小伴侣在放鹞子,鹞子在空中翱翔,与油菜花一路组成了一副斑斓的丹青。

8.啊!很多多少油菜花!我不由自主地奔了曩昔。

是的,那一年夜片一年夜片盛开的油菜花,披发沉迷人的芬芳。

让人不由得低下头去静静的抚摩。

你想象一下,在一年夜片盛开的花中,我一小我站在田中心,被花喷鼻环绕着,这是何等的舒服呀!9.初度见到油菜花时,其实不敢相信本身的眼睛,这琳琅满目的烂缦黄色海洋居然能壮美绮丽。

我想像着,假设把飞驰的列车窗口做画框,列车刹时而过,一个个绝妙的油画就定格在窗口中,何等美的自然油画啊。

10.太阳出来时,油菜花显得加倍刺眼,因而,我带着好奇心步入了金色的海洋中,一阵阵轻风吹来,海上出现波纹,一股股迷人的芬芳从我的鼻子中步入全身,我年夜声呼叫招呼:“真喷鼻啊!”它像一望无际的海洋,让我在上面畅游;它像金色的地毯,让我踩得舒适,睡得安心;它像修长身姿的少女,躲潜藏藏,在和我们玩捉迷藏。

秋季 红叶 诗句

秋季枫叶的古诗文句 宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》秋气堪悲未必定,轻寒恰是可儿天。

绿池落尽红蕖却,落叶犹开最小钱 可儿:合人意。

红蕖(音同“渠”):荷花。

却:开尽。

最小钱:新出荷叶才象小铜钱那末年夜。

宋·杨万里《秋凉晚步》园翁莫把秋荷折,因与游鱼盖落日 宋·周到《西塍废园》(又《西塍废圃》。

塍:田间的土梗子。

) 天水碧,染就一江秋色 染就:染成。

宋·周到《闻鹊喜·吴山不雅涛》只有一支吾叶,不知几多秋声 宋·张炎《清平乐》万壑泉声松外去,数行秋色雁边来 壑(音同“贺”):山谷。

元·萨都刺《梦登高山得诗二首》金风抽丰吹白波,秋雨呜败荷。

平湖三十里,过客感秋多 败荷:残荷。

元·萨都刺《太高邮射阳湖杂咏九首》孤村子日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下 残霞:晚霞。

寒鸦:天寒归林的乌鸦。

飞鸿:年夜雁。

元·白朴《天净沙·秋》晚趁寒潮渡江去,满林黄叶雁声多 歌颂枫叶的唯美诗句1、浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。

2、我画蓝江水悠悠,爱晚亭上枫叶愁。

3、山远天高烟水寒,相思枫叶丹。

4、明代挂帆席,枫叶落纷纭。

5、江城下枫叶。

淮上闻秋砧。

6、魂来枫叶青,魂返关塞黑。

7、鸿飞溟溟日月白,青枫叶赤天雨霜。

8、枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。

9、枫叶落,荻花干,醉宿渔舟不觉寒。

10、蕃草席铺枫叶岸,《竹枝》歌送菊花杯。

描述枫叶的唯美语录1、当枫叶一个个打着旋儿飘落的时辰,常常是最感伤的时辰。

风一吹来,不免显得有些苦楚,正像凄美的恋爱故事,凋谢的枫叶是最催人泪下的。

“徐徐飘落的枫叶像忖量,我点燃烛火暖和岁末的秋季”,可是正如歌词所唱的,就算苦楚的枫叶凋谢得再哀痛,也要学会用浪漫暖和心灵。

枫叶其实不同其它高峻的树木,无奈地、恬静地期待灭亡,而是伴着金风抽丰扭转着身体,尽力划出最美的弧线,然后轻巧地回归年夜地。

2、红色的枫叶是最多的。

那是一种暗红,一种很都雅的色彩。

我家四周的鹿湖公园里,就全数是红色的叶子,全部公园就像一片红色的海洋。

这就是加拿年夜的国旗是一片红色枫叶的启事。

黄色的枫叶是最美的,那是一种金黄。

远了望去,就像三月江南的杏林,残暴刺眼。

我和妈妈在枫树下拍照,恍如走进了金色的殿堂,连妈妈的脸都变的加倍标致了。

紫色的枫叶很少,紫红紫红的,跟剧院里紫色幕布的色彩一样。

只有绿色的枫叶不怕秋霜,柔嫩的叶子仍是那末翠绿。

3、红叶散生在常绿林中,高峻挺立,如旗帜飘荡;纤细清秀,撕鲜花般柔情;灿若云霞,好像淋不灭的火焰。

老是如许,我却从未发现红叶居然有恬澹的清喷鼻。

4、街道上,公园里,小溪边,庭前院后,枫树一棵一棵,一排一排,一片一片,鳞次栉比。

有红色的枫叶,有黄色的枫叶,有绿色的枫叶,有紫色的枫叶。

枫树下,灰色的别墅,青色的草地,斑斓的鲜花。

那景色啊,连油彩画都绘不出来。

5、我从地上遴选出一片完全的枫叶,捧在手里细心地不雅察:它的外形像一把小巧玲珑的扇子,又像凤尾鱼的年夜尾巴。

粗粗的叶柄像小松鼠毛茸茸的尾巴,红色中透出绿意;乳白色的叶脉从叶柄中舒展出去,仿佛在比谁的个子高;年夜红色的叶片和叶脉牢牢地毗连在一路,好像一对永不分手的“好伴侣”。

枫叶中还披发出阵阵土壤的清喷鼻,动人肺腑。

6、我踩在枯叶铺垫的路上,聆听着枯叶碎裂时细碎的“沙沙”声,不雅赏着一丝丝风轻巧地穿过树林时卷起树上枯黄苍老的叶子飘飘荡扬地旋舞状,感应说不出的舒服,突然一阵年夜风吹起,千百片黄叶分开了树枝,在风中工致地翻飞着,转动着,扭转着。

风颠末树林,又快马加鞭地向天空赶去了,那千百黄叶便犹如喝醉了酒似的,晃晃荡悠地飘落了下来,成了铺路的黄叶中新的队员。

7、树上的红枫叶,都是由稚气的淡淡的绿色叶片,履历长时候的风吹雨打,才成了今天这片红叶,这是它生命竣事之前的光辉。

良多时辰,天然界实在和人类极为的类似。

8、人们对红叶的爱好已有很长的汗青了。

早在唐朝,杜牧就写下了如许的诗句:“泊车坐爱枫林晚,霜叶红于仲春花。

”诗人把红叶描画告捷于“仲春花”是一点儿也不外分的。

春季的红花固然色采艳丽,但不如秋季的红叫光彩深邃深挚、透辟,而喷鼻山的红叶除深邃深挚、透辟以外,还具有一种超脱的美。

一入秋,全部山坡被红叶笼盖着,火红火红的,在阳光的晖映下,如同一团团的火焰在燃烧,又如“飞焰欲横天”。

9、金风抽丰瑟瑟,落叶漂荡。

湛蓝的天空,艰深而悠远。

枫树脚下,红色的叶子,黄色的叶子,紫色的叶子,绿色的叶子,都懒懒的躺在响亮的草丛里,这真是一副最美的油画。

10、早晨,我来到公园。

发现公园里的树木没有昔日那样葱翠富强了,树叶落了一地。

一阵金风抽丰吹过,地上的落叶便迎风起舞,仿佛一只只斑斓的胡蝶,正翩翩起舞。

11、那枫叶红通通的,像抹上了一层胭脂,气候越冷它就越红。

那红通通的枫叶像鸭子的小脚丫。

轻风吹过,何等像那小鸭子在河里泅水。

看到这,我不由想起了杜牧的一句诗“泊车做爱枫林晚,霜叶红于仲春花”。

让我沉醉在这迷人风光当中,在这斑斓的枫叶当中。

12、每当枫叶从枝杆滑落,便如雪花一般翩翩起舞。

看他们的舞姿,浪...

暮江吟中诗报酬甚么感觉“玄月初三夜”是可怜的?请连系诗句作具体...

诗人拔取了红日西沉到新月东升这一段时候里的两组景物进行描述,应用了新奇奇妙的比方,缔造出协调、安好的意境,经由过程吟咏表示出心里深处的情思和对年夜天然的酷爱之情。

全诗说话清丽流利,格调清爽,绘影绘色,详尽逼真,其写景之奥妙,历来备受称道。

简介:此诗年夜约是长庆二年(822年)白居易在赴杭州任刺史的途中写的。

那时朝廷政治暗淡,牛李党争剧烈,诗人品尽了朝官的滋味,自求外任。

作者分开朝廷后表情轻松酣畅,因作此诗。

原诗:暮江吟白居易一道残阳铺水中 ,半江瑟瑟半江红。

可怜玄月初三夜,露似真珠月似弓。

赏析:《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。

全诗构想妙绝的地方,在于摄取了两幅优美的天然界的画面,加以组接。

一幅是落日西沉、晚霞映江的灿艳气象,一幅是弯月初升,露水晶莹的昏黄夜色。

二者分隔看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥当地插手比方的写法,使风景倍显活泼。

因为这首诗渗入了诗人自愿阔别朝廷后轻松愉悦的解放情感和个性色采,因此又使全诗成了诗人特定际遇下审美心理功能的艺术载体。

前两句写落日落照中的江水。

“一道残阳铺水中”,残阳照耀在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是由于“残阳”已接近地平线,几近是贴着地面照耀过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委宛、平缓,写出了秋季落日怪异的柔和,给人以亲热、安适的感受。

“半江瑟瑟半江红”,气候晴朗无风,江水徐徐活动,江面皱起藐小的波纹。

受光多的部门,显现一片“红”色;受光少的处所,显现出深深的碧色。

诗人捉住江面上显现出的两种色彩,却表示出残阳照耀下,暮江细波粼粼、光色瞬息转变的气象。

诗人沉浸了,把他本身的喜悦之情寄寓在景物描述当中了。

后两句写新月初升的夜景。

诗人留连忘返,直到眉月升起,凉露降落的时辰,面前显现出一片更加夸姣的境地。

诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露水。

这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。

用“真珠”作比方,不但写出了露水的圆润,并且写出了在新月的清辉下,露水闪灼的光泽。

诗人再昂首一看,一弯新月初升,犹如在碧蓝的天幕上,吊挂了一张精致的弯弓。

诗人把此日上地下的两种美好气象,紧缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。

作者从像弓一样的一弯新月,想起那时恰是“玄月初三夜”,不由脱口歌颂它的可爱,直接抒怀,把豪情推向飞腾,给诗歌造成了波涛。

诗人经由过程“露”、“月”视觉形象的描述,缔造出协调、安好的意境,用如许新奇奇妙的比方来精心为年夜天然敷彩着色,描容绘形,给读者揭示了一幅绝妙的画卷。

由描画暮江,到歌颂月露,这中心似少了一个时候上的跟尾,而“玄月初三夜”的“夜”无形中把时候毗连起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从傍晚时起,一向玩赏到月上露下,包含着诗人对年夜天然的爱好、酷爱之情。

别的,值得读者注重的是这首诗中的时候题目。

《暮江吟》写了三个分歧的“时候”。

经由过程以上阐发,《暮江吟》前两句写的时候是日落前(一小段时候)或日落时;后两句首要写日掉队(一小段时候),即傍晚;由后两句还引申出夜里一段时候。

这完全合适作者的不雅赏挨次,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日掉队看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。

年夜大都资料都以为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间统一时刻看到的,前写天上,后写地下。

实在这是由于贫乏天文、景象形象常识,轻忽了两种天然现象之间的“时候差”题目。

如前所述,作者看到“玄月初三”、“月似弓”之时,只能是在日掉队不久。

此时,因为太阳方才落山不久,地面散掉的热量还未几,凉露还没有构成;而比及夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。

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