李清照的声声慢整首词的停顿重音等等一些朗诵时需要注意的地方

文学网 时间:2019-10-05 20:29:30

1?学生朗诵上阕,划分搁浅、重音,体味诗歌的豪情。

(1)“寻寻/觅觅,冷冷/清清,凄凄/惨惨/戚戚。”

朗诵提醒:“寻寻觅觅”即寻觅又寻觅。写词人孤傲孤单,巴望找到一种精力依靠。“戚”即忧闷哀痛。两个“戚”字叠用,表白忧闷哀痛的水平之深。“我”何等但愿寻觅出一点甚么来依靠“我”的孤单啊,寻觅的成果倒是一无所得,反觉一股冷僻的氛围袭来,这氛围就更使本身的心里倍感惨痛和忧戚。我们可以想象这时候的诗人不是“轻解罗裳,独上兰舟”的温情少妇了,而是一个两鬓斑白、面庞瘦削的老妇了,一次次的冲击,一回回的熬煎,已使她掉去糊口上精力上的依靠,独自一人处处流落。读时语速要慢,要读出深邃深挚郁闷的感情、叠字的节拍。出格要注重读出“寻寻(阳平)/觅觅(去声),冷冷(上声)/清清(阴平),凄凄(阴平)/惨惨(上声)/戚戚(阴平)”调子的节拍,读出升沉跌荡放诞。

(2)“乍暖/还寒/时辰,最难/将息。三杯/两盏/淡酒,怎敌他、晚来/风急。”

朗诵提醒:此处的“乍”字是与“还”字呼应的,相当于现代汉语的“刚……又……”。敌,招架,抵当。刚感觉有点和缓却又冷了起来的时节,是最难调养本身身体的。她厌恶秋季忽暖忽寒的气候;又想借酒解愁,却可恨酒味稀薄,敌不住苦楚的急风。人在满腹忧愁的时辰,看甚么也不顺眼,仿佛全部世界都在与她为敌。“晚”,有的版本作“晓”,时候是早晨,诗人起来,早饮,也觉酒淡,没法招架北风,这也许更是心理上的一种感触感染,要读出这类语气。

(3)“雁过也,正/悲伤,倒是/旧时/了解。”

朗诵提醒:北雁南飞的时辰,也就是本身正悲伤的时辰,那从故里的标的目的飞来的年夜雁倒是我旧时的了解。几多可以沟通的,年夜概只有天上的秋雁,雁的悲伤也是人的悲伤,可是把它看成“旧时了解”,岂不即是说在人世已找不到“旧时了解”,找不到精力的依托了吗?那是异乡遇故知的感情吧。读时,要表示出哀思中有一线略带苦淡的欣慰。

小结:词的上阕,写女词人寻觅精力依靠而不得,因而借酒解愁,但是却愁上加愁。此时风送雁声,瞻仰旧时了解的年夜雁,更增添了思乡的难过。

2、学生朗诵下阕,划分搁浅、重音,体味诗歌的豪情。

(1)“满地/黄花/聚积,蕉萃/损,现在/有谁/堪摘。守着/窗儿,独自/怎生得黑?”

朗诵提醒:天井中开满的菊花像是聚积起来的一般,而“我”如斯地蕉萃,现在谁还有表情去采摘它赏识它呢?我们恍如看到诗人在喃喃自语,读时要注重这一点。她感受到生命有如落花,有如天井里满地聚积的黄花,它与人一样蕉萃和消耗生命,是不会有谁来帮衬采摘的。就这么样独个儿守着窗儿,心里空荡荡地没有下落,又怎样能熬获得入夜?读这几句时,我们感触感染到诗人四顾无言,发出一声长叹,要读出无奈与无助,那是如何的凄清!

(2)“梧桐/更兼/细雨,到/傍晚、点点/滴滴。这/次序递次,怎一个/愁字/了得!”

朗诵提醒:我们想象,全部院子被阴沉的梧桐覆盖,再加上天上下着绵绵细雨,特别是到了傍晚,暗中也不克不及布满空荡荡的心灵,充塞心头的是雨打桐叶,点点滴滴,更增愁绪。“梧桐”这个意象在中国传统文化中,有凄苦的意味在里面,恰似梧桐在落泪,也是人的心头在滴泪。词人喜好写傍晚,她的心中仿佛有一个“傍晚情结”,凭仗着傍晚时辰半暗半明、昏黄恍惚的光色,令人对生命的感受与蕉萃落花、梧桐滴雨浑融为一体,缔造出一种与六合盈虚动静相通的生命体验的浑沌境地。这类景象,一个“愁”字怎样能说得完呢?读时“此次第”,诗人心头欲说无语,欲泣无泪,心理上要有一个搁浅。然后,这类感情再也没法粉饰,道出万般悲绪,读时语速加速,腔调上扬,“愁”要重读夸大,然后稍作搁浅,“了得”二字,语速放慢,轻声传出,如在喉咽。

小结:词的下阕,由秋天高空转入自家天井。院中开满了菊花,秋意正浓,但是词人却无意摘菊赏菊,孤傲孤单地坐在窗下,听着雨打桐叶的声音,饱受着愁苦的熬煎。字里行间吐露出破家之愁和亡国之恨,动人之极。

吃紧急 声声慢的朗读用甚么轻音乐好 。另求首描述李清照的诗歌

我感觉仍是用古筝伴奏好,描述李清照的歌好比汪苏泷的《李清照》

声声慢 李清照 诗词

1、原文

声声慢·寻寻觅觅

作者:李清照

寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚。乍暖还寒时辰,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正悲伤,倒是旧时了解。

满地黄花聚积,蕉萃损,现在有谁堪摘?守着窗儿独自,怎生得黑!梧桐更兼细雨,到傍晚点点滴滴。此次第,怎一个愁字了得!

2、译文

我独处陋室如有所掉地东寻西觅,但曩昔的一切都在骚乱中掉去了,永久都寻不见、觅不回了;面前只有冷冷僻清的情况(空屋内一无长物,室外是万木萧条的秋景,这类情况又引发心里的感伤,因而苦楚、惨重、悲戚之情一齐涌来,使人痛彻肺腑,难以忍耐了。)秋季骤热或骤冷的时辰,最难以调养将息。 饮进愁肠的几杯薄酒,底子不克不及抵抗早上的凉风寒意。望天空,但见一行行年夜雁擦过,回忆起曩昔在寄给丈夫赵诚明的词中,曾假想鱼雁不绝,互通音信,但现在丈夫已死,手札无人可寄,故见北雁南来,联想起词中的话,雁已经是老了解了,更感应悲伤。

地上处处是寥落的黄花,蕉萃枯损,现在有谁能与我共摘啊!成天守着窗子边,孤孤独单的,怎样轻易挨到入夜!到傍晚时,又下起了绵绵细雨,一点点,一滴滴洒落在梧桐叶上,发出使人心碎的声音。这类种况味,一个“愁”字怎样可以或许说尽!

3、注释

⑴寻寻觅觅:意谓想把掉去的一切都找回来,表示很是空虚惘然、苍茫掉落的心态。

⑵凄惨痛惨戚戚:忧闷苦闷的模样。

⑶乍暖还(huán)寒:指秋季的气候,突然变暖,又转严寒。

⑷将息:旧时方言,疗养调度之意。

⑸怎敌他:对于,招架。晚:一本作“晓”。

⑹损:暗示水平极高。

⑺堪:可。

⑻著:亦写作“着”。

⑼怎生:如何的。生:语助词。

⑽梧桐更兼细雨:暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

⑾此次第:这光景、这景象。

⑿怎一个愁字了得:一个“愁”字怎样能归纳综合得尽呢?

4、创作布景

此词是李清照后期的作品,具体写作时候待考。有人以为作于南渡今后,正值金兵入侵,北宋衰亡,丈夫归天,连续串的冲击使她尝尽了国破家亡、流离失所的苦痛,亡国之恨,丧夫之哀,寡居之苦,凝固心头,没法排解,因而写下了这首《声声慢》。有人则以为是中年期间所作。

5、赏析

唐宋古文家以散文为赋,而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点,且含蓄流利,匀整而富转变,可谓“赋之余”。李清照这首《声声慢》,到处颂扬数百年,就其内容而言,的确是一篇悲秋赋。亦唯有以赋体读之,乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有缔造性的。本来的《声声慢》的曲调,韵脚押平声字,音调响应地也比力徐缓。而这首词却改押入声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为急促,变哀惋为凄厉。此词以豪宕纵恣之笔写冲动悲怆之怀,既不委宛,也不模糊,不克不及列入婉约体。

靖康之变后,李清照国破,家亡,夫死,伤于人事。这时候期她的作品再没有昔时那种清爽可儿,浅斟低唱,而转为沉郁凄婉,首要抒写她对亡夫赵明诚的纪念和本身孤独苦楚的情状。《声声慢·寻寻觅觅》即是这时候期的典型代表作品之一。

这首词起句便不平常,连续用七组叠词。不单在填词方面,即便在赋曲也独一无二。但益处不但在此,这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的,是以调子协调是一个很主要的内容。李清照对乐律有极进修诣,所以这七组叠词朗诵起来,便有一种年夜珠小珠落玉盘的感受。只觉齿舌音往返频频吟唱,盘桓低迷,委婉凄楚,有如听到一个悲伤之极的人在低声倾吐,但是她还未启齿已感觉已能使听众感受到她的哀伤,而等她说完了,那种伤感的情感仍是没有散去。一种稀里糊涂的愁绪在心头和空气中满盈开来,久久不散,余味无限。

表情欠好,再加上这类乍暖还冷天气,词人连觉也睡不着了。若是能沉沉睡去,那末还能在短暂的时候内逃离疾苦,可是越想入睡就越难以入睡,因而词人就很天然想起亡夫来。披衣起床,喝一点酒暖暖身子再说吧。可是严寒是由是孤傲引发的,而喝酒与品茶一样,独自一人只会感觉额外苦楚。

端着一杯淡酒,而在此日暗云低,凉风正劲的时节,却俄然听到孤雁的一声悲鸣,那种哀怨的声音直划破天际,也再次划破了词人未愈的伤口,头白鸳鸯夫伴飞,唉,雁儿,你叫得如许苦楚幽怨,莫非你也像我一样,老年掉偶了吗?也像我一样,余生要独自一人面临万里层山,千山暮雪吗?痴心妄想之下,泪光迷蒙当中,蓦然感觉那只孤雁恰是之前为本身传递情书的那一只。无可何如花落去,似曾了解燕归来。旧日传情信使仍在,而秋娘与萧郎已死生相隔,人鬼殊途了,事过境迁事事休,欲语泪先流。这一奇思妙想包括着几多没法诉说的忧愁啊!

这时候看见那些菊花,才觉察花儿也已蕉萃不胜,落红满地,再无昔时那种"东篱把酒傍晚后,有幽香盈袖"的高雅了。以往丈夫活着时的日子何等夸姣,诗词唱和,清算古籍,可此刻呢?只剩下本身一小我在受这一望无际的孤傲的煎熬了。故物仍然,人面全非。"旧时气候旧时衣,只有情怀,不得似往时"。独对着孤雁残菊,更感苦楚。手托喷鼻腮,珠泪盈眶。怕傍晚,捱白天。对着这阴森的天,一小我要如何才能熬到傍晚的到临呢?漫长使孤傲变得加倍恐怖。独自一人,连时候也感觉起头变慢起来。

十分困难比及了傍晚,却又下起雨来。点点滴滴,淅淅沥沥的,无边丝雨细如愁,下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐,固然在风雨中却相互搀扶,相互依托,两相对照,本身一小我要苦楚多了。

急风骤雨,孤雁残菊梧桐,面前的一切,使词人的哀怨重堆叠叠,直至无以复加,不知如何形容,也难以表达出来。因而词人不再用甚么对照,甚么衬着,甚么比赋兴了,直接了当地说:"此次第,怎一个愁字了得?"简单直白,反而更觉神妙,更有韵味,更堪品味。相形之下,连李后主的"问君能有多少愁,好似一江春水向东流"也稍觉掉色。一江春水固然无限无尽,但究竟??结果还可形容得出。而词人的愁绪则非翰墨所能形容,天然稍胜一筹。

前人评此词,多以初步三句用连续串叠字为其特点。但只注重这一层,难免掉之皮相。词中写主人公一成天的愁苦表情,却从“寻寻觅觅”起头,可见她从一路床便百无聊赖,若有所掉,因而东张西望,恍如漂流在海洋中的人要抓到点甚么才能获救似的,但愿找到点甚么来依靠本身的空虚孤单。下文“冷冷僻清”,是“寻寻觅觅”的成果,不单无所获,反被一种孤寂清凉的氛围袭来,使本身感应惨痛忧戚。因而紧接着再写了一句“凄惨痛惨戚戚”。仅此三句,一种由愁惨而凄厉的空气已覆盖全篇,使读者不由为之屏息凝思。这乃是百感迸发于中,不能不吐之为快,所谓“不能自休”的成果。

“乍暖还寒时辰”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋季,但秋季的天气应当说“乍寒还暖”,只有初春气候才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨,而非写一季之候。秋天早晨,向阳初出,故言“乍暖”;但晓寒犹重,金风抽丰澈骨,故言“还寒”。至于“时辰”二字,有人觉得在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云:“薰风解愠,昼景清和,新霁时辰。”由阴雨而新霁,自属较短暂的时候,可见“时辰”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应,申明从一朝晨本身就不知若何是好。

下面的“三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急”,“晓”,通行本作“晚”。这又是一个可争辩的核心。俞平伯《唐宋词选释》注云:

“晓来”,各本多作“晚来”,殆因下文“傍晚”如此。实在词写一成天,非一晚的事,若云“晚来风急”,则反而反复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒,即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”,即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本,作“晓来”。

这个说法是对的。说“晓来风急”,正与上文“乍暖还寒”相合。前人晨起于卯时喝酒,又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,恰是往昔在北方见到的,所以说“正悲伤,倒是旧时了解”了。《唐宋词选释》说:“雁未必了解,却云‘旧时了解’者,寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》:‘乡心正无穷,一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。

上片从一小我寻觅无着,写到酒难解愁;风送雁声,反而增添了思乡的难过。因而下片由秋天高空转入自家天井。园中开满了菊花,秋意正浓。这里“满地黄花聚积”是指菊花盛开,而非残英满地。“蕉萃损”是指本身因哀伤而蕉萃瘦损,也不是指菊花枯萎干枯。正因为本身无意看花,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,这才是“现在有谁堪摘”简直解。但是人不摘花,花当自萎;及花已损,则欲摘已不胜摘了。这里既写出了本身无意摘花的愁闷,又流露了惜花将谢的情怀,笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折,莫待无花空折枝”要深远多了。

从“守著窗儿”以下,写独坐无聊,心里苦闷之状,比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句,以“独自”连上文。秦不雅(一作无名氏)《鹧鸪天》下片:“无一语,对芳樽,放置肠断到傍晚。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门”,与此词意境附近。但秦词从人对傍晚有思惟筹办方面着笔,李则从背面说,仿佛天成心不愿黑下来而令人尤其难熬。“梧桐”两句不但脱胎淮海,并且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而为一,笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收,也是门路独辟之笔。自庾信以来,或言愁有千斛万斛,或言愁如江如海(别离见李煜、秦不雅词),总之是极言其多。这里却化多为少,只说本身思路纷茫复杂,仅用一个“愁”字若何包罗得尽。妙在又不申明于一个“愁”字以外更有甚么表情,即戛但是止,恍如不了了之。概况上有“欲说还休”之势,现实上已倾注无遗,极尽描摹了。

这首词年夜气包举,别无枝蔓,逐件事逐一说来,却始终紧扣悲秋之意,真得六朝抒怀小赋之神髓。而以接近白话的朴实清爽的说话谱入新声,又却表现了倚声家的不假雕饰的本质,诚属个性独具的抒怀名作。

6、作者简介

李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋朝(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其落拓糊口,后期多叹伤出身,情调感伤。情势上善用白描手法,自辟路子,说话清丽。论词夸大协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,否决以作诗文之法作词。能诗,保存未几,部门篇章感时咏史,情辞激昂大方,与其词风分歧。有《易安居士文集》《易安词》,已散逸。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

李清照闻名的词一首和词的朗读技能

  声声慢”为词牌名,原名“胜胜慢”,别名“神光灿”“寒松叹”“凤求凰”等。本首词表达女词人晚年孀居时孤傲、凄苦的糊口感触感染,几近全用白话,而韵律感极强。

  (二)赏析、朗读、体味

  1?学生朗诵上阕,划分搁浅、重音,体味诗歌的豪情。

  (1)“寻寻/觅觅,冷冷/清清,凄凄/惨惨/戚戚。”

  朗诵提醒:“寻寻觅觅”即寻觅又寻觅。写词人孤傲孤单,巴望找到一种精力依靠。“戚”即忧闷哀痛。两个“戚”字叠用,表白忧闷哀痛的水平之深。“我”何等但愿寻觅出一点甚么来依靠“我”的孤单啊,寻觅的成果倒是一无所得,反觉一股冷僻的氛围袭来,这氛围就更使本身的心里倍感惨痛和忧戚。我们可以想象这时候的诗人不是“轻解罗裳,独上兰舟”的温情少妇了,而是一个两鬓斑白、面庞瘦削的老妇了,一次次的冲击,一回回的熬煎,已使她掉去糊口上精力上的依靠,独自一人处处流落。读时语速要慢,要读出深邃深挚郁闷的感情、叠字的节拍。出格要注重读出“寻寻(阳平)/觅觅(去声),冷冷(上声)/清清(阴平),凄凄(阴平)/惨惨(上声)/戚戚(阴平)”调子的节拍,读出升沉跌荡放诞。

  (2)“乍暖/还寒/时辰,最难/将息。三杯/两盏/淡酒,怎敌他、晚来/风急。”

  朗诵提醒:此处的“乍”字是与“还”字呼应的,相当于现代汉语的“刚……又……”。敌,招架,抵当。刚感觉有点和缓却又冷了起来的时节,是最难调养本身身体的。她厌恶秋季忽暖忽寒的气候;又想借酒解愁,却可恨酒味稀薄,敌不住苦楚的急风。人在满腹忧愁的时辰,看甚么也不顺眼,仿佛全部世界都在与她为敌。“晚”,有的版本作“晓”,时候是早晨,诗人起来,早饮,也觉酒淡,没法招架北风,这也许更是心理上的一种感触感染,要读出这类语气。

  (3)“雁过也,正/悲伤,倒是/旧时/了解。”

  朗诵提醒:北雁南飞的时辰,也就是本身正悲伤的时辰,那从故里的标的目的飞来的年夜雁倒是我旧时的了解。几多可以沟通的,年夜概只有天上的秋雁,雁的悲伤也是人的悲伤,可是把它看成“旧时了解”,岂不即是说在人世已找不到“旧时了解”,找不到精力的依托了吗?那是异乡遇故知的感情吧。读时,要表示出哀思中有一线略带苦淡的欣慰。

  小结:词的上阕,写女词人寻觅精力依靠而不得,因而借酒解愁,但是却愁上加愁。此时风送雁声,瞻仰旧时了解的年夜雁,更增添了思乡的难过。

  2?学生朗诵下阕,划分搁浅、重音,体味诗歌的豪情。

  (1)“满地/黄花/聚积,蕉萃/损,现在/有谁/堪摘。守着/窗儿,独自/怎生得黑?”

  朗诵提醒:天井中开满的菊花像是聚积起来的一般,而“我”如斯地蕉萃,现在谁还有表情去采摘它赏识它呢?我们恍如看到诗人在喃喃自语,读时要注重这一点。她感受到生命有如落花,有如天井里满地聚积的黄花,它与人一样蕉萃和消耗生命,是不会有谁来帮衬采摘的。就这么样独个儿守着窗儿,心里空荡荡地没有下落,又怎样能熬获得入夜?读这几句时,我们感触感染到诗人四顾无言,发出一声长叹,要读出无奈与无助,那是如何的凄清!

  (2)“梧桐/更兼/细雨,到/傍晚、点点/滴滴。这/次序递次,怎一个/愁字/了得!”

  朗诵提醒:我们想象,全部院子被阴沉的梧桐覆盖,再加上天上下着绵绵细雨,特别是到了傍晚,暗中也不克不及布满空荡荡的心灵,充塞心头的是雨打桐叶,点点滴滴,更增愁绪。“梧桐”这个意象在中国传统文化中,有凄苦的意味在里面,恰似梧桐在落泪,也是人的心头在滴泪。词人喜好写傍晚,她的心中仿佛有一个“傍晚情结”,凭仗着傍晚时辰半暗半明、昏黄恍惚的光色,令人对生命的感受与蕉萃落花、梧桐滴雨浑融为一体,缔造出一种与六合盈虚动静相通的生命体验的浑沌境地。这类景象,一个“愁”字怎样能说得完呢?读时“此次第”,诗人心头欲说无语,欲泣无泪,心理上要有一个搁浅。然后,这类感情再也没法粉饰,道出万般悲绪,读时语速加速,腔调上扬,“愁”要重读夸大,然后稍作搁浅,“了得”二字,语速放慢,轻声传出,如在喉咽。

  小结:词的下阕,由秋天高空转入自家天井。院中开满了菊花,秋意正浓,但是词人却无意摘菊赏菊,孤傲孤单地坐在窗下,听着雨打桐叶的声音,饱受着愁苦的熬煎。字里行间吐露出破家之愁和亡国之恨,动人之极。

朗诵李清照的《声声慢》用甚么布景音乐好?

答:我建议你用林海的《琵琶语》,该曲目属于文曲琵琶,很有一种中国传统的古典韵味,很合适古诗词的朗读。细碎如雨的琵琶弹拨,加上烟雨蒙蒙的弦乐布景,二者将愁绪的密与浓获得了很好的揭示,加上文曲琵琶婉约内敛的特点,也将李清照涵蓄而清丽,但又带有淡淡愁情的郁闷的气质,也尽情宣露。带给我们的也只是“寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚”的无奈和哀伤。

琵琶语

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