木兰花诗词格律 诗词木兰花和七律有什么区别词牌木兰花和七律都是七

文学网 时间:2019-10-28 19:16:09

词牌简介

唐教坊曲,《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不不异,兹以韦庄词为准。五十五字,前后片各三仄韵,分歧部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体,北宋今后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者,《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵(平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入“年夜石调”,似又有区分)。别有《减字木兰花》,《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调”。四十四字,前后片第1、三句各减三字,改成平仄韵交换格,每片两仄韵,两平韵。又有《偷声木兰花》,入“仙吕调”。五十字,只两片并于第三句各减三字,平仄韵交换,与《减字木兰花》不异。宋教坊复演为《木兰花慢》,《乐章集》入“南吕调”,一百一字,前片五平韵,后片七平韵。兹列五格,以见一曲演变之由,他可类推。

词牌格律

【格一(仄韵换韵格)】

仄仄仄平平仄仄(韵),平仄仄平平仄仄(韵)。

平仄仄,仄平平, 仄仄仄平平仄仄(韵)。

仄仄仄平平仄仄(韵),平仄仄平平仄仄(韵)。

平平仄仄仄平平, 平仄仄平平仄仄(韵)。

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【格二(仄韵定格)】

中平中仄平平仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。

中平中仄仄平平, 中仄中平平仄仄(韵)。

中平中仄平平仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。

中平中仄仄平平, 中仄中平平仄仄(韵)。

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【格三(减字木兰花)】

中平中仄(韵),中仄中平平仄仄。

中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。

中平中仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。

中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。

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【格四(偷声木兰花)】

中平中仄平平仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。

中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。

中平中仄平平仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。

中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。

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【格五(木兰花慢)】

仄平平仄仄,仄平仄,仄平平(韵)。

仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平(韵)。

平平(韵),仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平(韵)。

平仄平平仄仄,仄平仄仄平平(韵)。

平平(韵),仄仄中平(韵),平仄仄,仄平平(韵)。

仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平(韵)。

平平(韵),仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平(韵)。

平仄平平仄仄,仄平仄仄平平(韵)。

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【注】初步是上1、下四句法,前片第四句,后片第五句,皆以去声字领下四言三句,承以两言短韵,紧接“仄平仄仄”的上1、下三的特别句法,下又以一去声字领七言一句,殆是北宋教坊歌曲时节奏如斯。后片第六字亦有不叶韵者,第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋诸家颇纷歧致,初步多改作上2、下三句法,后片二言短韵后,或改作五言两句。亦有略去两片中心诸两言短韵者。

七律即七言律诗的简称。每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,傍边不换韵。

律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。依照划定,颔联和颈联必需对仗,首联和尾联可对可不合错误。甚么叫对仗呢?起首要合适读音平仄相对的格律——上句某字位是平声,下句对称字位就必需是仄声;反之,上句某字位是仄声,下句对称字位就必需是平声。然后,必需合适词性、词义对称的格律,即对称字位的字词只能是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数目词对数目词...,若有背律,则不克不及算律诗。 七律格律较严,2、4、6、八句要压韵,三四句、五六句要对偶。

诗词木兰花和七律有甚么区分

1、木兰花(词牌名)唐教坊曲,《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不不异,兹以韦庄词为准。五十五字,前后片各三仄韵,分歧部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体,北宋今后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者,《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵(平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入“年夜石调”,似又有区分)。别有《减字木兰花》,《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调”。四十四字,前后片第1、三句各减三字,改成平仄韵交换格,每片两仄韵,两平韵。又有《偷声木兰花》,入“仙吕调”。五十字,只两片并于第三句各减三字,平仄韵交换,与《减字木兰花》不异。宋教坊复演为《木兰花慢》,《乐章集》入“南吕调”,一百一字,前片五平韵,后片七平韵。兹列五格,以见一曲演变之由,他可类推。

例:【宋】苏轼《木兰花令·元宵似是欢游好》

元宵似是欢游好。况且公庭平易近讼少。万家游赏上春台,十里仙人迷海岛。

平原不似高阳傲。促席雍容陪语笑。坐中有客醉多情,不吝玉山拼醉倒。

2、七言律诗(七律一般指七言律诗 )七言律诗是中国近体诗的一种。格律周密。起源于南朝齐永明时沈约等讲求声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问等进一步成长,成熟于杜甫。律诗要求诗句字数整洁齐截,律诗由八句构成,七字句的称七言律诗。每首八行,每行七个字,每两行动一联,共四联,分首联、颔联、颈联和尾联。

例:《登金陵凤凰台》

李白

凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花卉埋幽径,晋代衣冠成古丘。

三山半落彼苍外,一水平分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见令人愁。

减字木兰花平仄格局

《减字木兰花》为双调,上下阕各四句,共四十四字,两仄韵、两平韵。其词谱(平仄格局)以下:

中平中仄(仄韵)中仄中平平仄仄(仄韵)中仄平平(平韵)中仄平平中仄平(平韵)

中平中仄(仄韵)中仄中平平仄仄(仄韵)中仄平平(平韵)中仄平平中仄平(平韵)

平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。

词例:

《减字木兰花》

【宋】苏轼

莺初解语,最是一年春益处。微雨如酥,草色遥看近却无。

休辞醉倒,花不看开人易老。莫待春回,倒置红英间绿苔。

《减字木兰花》

【宋】李清照

卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带红霞晓露痕。

怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。

《减字木兰花》

【宋】欧阳修

歌檀敛袂,围绕雕梁尘暗起。柔润清圆,百琲明珠一线穿。 

樱唇玉齿,天上仙音心下事。留往行云,满坐迷魂酒半醺。

《减字木兰花》

【宋】朱敦儒

刘郎已老,不管桃花照旧笑。要听琵琶,重院莺啼觅谢家。

曲终人醉,多似浔阳江上泪。万里春风,国破江山落照红。

诗词格律年夜全

  我们要讲的诗律,指的是近体诗的格律,不触及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐今后逐步构成的,它对平仄、对仗、字数有严酷的要求。近体诗,从编制划分,有三种:绝句(每首四句),律诗(一般每首八句),排律(每首十句以上)。根本是绝句,大白了绝句,其他就好懂了。

  平仄摆列最根基的格局是:

  仄仄平平仄(仄仄平平后加仄)

  平平仄仄平(平平仄仄后加平)

  平平平仄仄(平平仄仄前加平)

  仄仄仄平平(仄仄平平前加仄)

  所以要说这是“根基格局”,是由于其他各类格局(包罗五言和七言的,包罗绝句和律诗,共16种),都可以从它推导出来。进修中,必然要先把这个“根基格局”背熟,记住。从根基格局推导其他格局,是进修的一个诀窍。若是把全数16种格局都开列出来,机械硬背,那是不轻易记住的。

  这个“根基格局”中所说的“平”,年夜体上就是此刻通俗话中的“阴平”字和“阳平”字;“仄”,年夜体上就是此刻通俗话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“年夜体上”,是由于其实不完全如斯。

  第一句和第二句的平仄是相反的,这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的,这也是“对”。但是第二句和第三句,从头两个字来看,平仄倒是不异的,这叫“粘”。律诗要求做到这类“对”和“粘”。若是不合适这个要求,就叫“掉对”、“掉粘”,就是弊端。

  依照诗律学的术语,从一首诗的起头算起,每两句叫做一“联”,每联中的上一句叫“出句”,一下句叫“对句”。如许也就是说,每联的出句和对句必需“对”,上一联的对句和下一联的出句必需“粘”。“对”和“粘”,看一句诗的头两个字,因为第一个字有时可平可仄,所以现实上首要以第二个字权衡“对”和“粘”的尺度。如王之涣的《登鹳雀楼》中,第一句中的“日”字是仄声字,第二句中的“河”字是平声字,合适“对”的要求,第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字,合适“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字,而第四句的“上”字是仄声字,又合适“对”的要求。把握了“对”和“粘”的法则,我们便可以按照根基格局很轻易地推导出其他各类平仄格局。

  绝句和律诗,都有一个要求,即偶句必需压韵,单句不消压韵(首句是个破例,压韵

  或不压韵都可以)。拿绝句来说,第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必需押

  韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是压韵的。压韵的字又必需是平声字。固然,也有押仄声韵的诗,但很少,不属于一般环境,在此暂且非论。

  依照偶句平声压韵的要求,再加上对和粘的法则,我们便可以从上面讲过的那种根基

  格局,推导出其他各类分歧的格局。

  仄仄平平仄

  平平仄仄平

  平平平仄仄

  仄仄仄平平

  这个格局中(共四句)的每句,都可以做首句。每换一种首句,就是一种新的格局。

  如以根基格局中的第二句(平平仄仄平)作为首句,那末,下一句必需与之相“对”,又必需以平声字结尾以便压韵,那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必需与第二句相“粘”,又必需以仄声字结尾,那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”,又必需以平声字结尾,那就只能选“平平仄仄平”。如许就发生了第二种格局:

  平平仄仄平

  仄仄仄平平

  仄仄平平仄

  平平仄仄平

  依此类推,如以根基格局中的第三句(平平平仄仄)作为首句,便可以推导出第三种格局:

  平平平仄仄

  仄仄仄平平

  仄仄平平仄

  平平仄仄平

  如以第四句作为首句,又可推导出第四种格局:

  仄仄仄平平

  平平仄仄平

  平平平仄仄

  仄仄仄平平

  以上是五言绝句的全数格局,共四种。实在就是根基格局中的四句倒换前后顺序发生的。分歧的首句,导出分歧的格局。对这四种格局,固然也能够机械地硬背硬记。不外,仍是把硬记和把握纪律连系起来,能收事半功倍之效。

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为何宋朝很多多少女子写的词都没有词牌,而且都为《减字木兰花》?

你的题目问得很好,可见你的不雅察很细,由于一般环境下,若是说到词代女词人,人们想到的常常是李清照,即易安居士。你能不雅察到其他女性词人(固然名望不年夜,大都是好景不常),真是难能宝贵。你的例子找得也很好,我在回覆你的题目时,也帮忙了我本身,由于我正在写一篇关于宋词论文,上彀查资料时发现了你的题目,因而简单说一下我的观点。

之所以宋朝很多多少女子写的词都没有词牌?

是由于:

女性在封建社会不受正视,受教育者少之又少,能进行创作的则更少了。她们的作品也大都不被承认。所以传世量未几。有些女性文人,再进行所谓的诗词创作时,立场也不规矩,只当游戏罢了。故诗词格律一般不敷精严。有时写作时其实不想好词牌,而是词牌套用。故呈现良多词无牌的现象。但这类环境在宋词中也是未几见的。一般环境下,即便无牌,后人也能够按照其词的格律,猜出词牌名称的。

之所以良多词牌为《减字木兰花》,是由于:

宋朝的女性词人未几,顶顶着名的只有李清照一人,其他所谓女性词人,大都为女乐(如你举的例子中的淮上女就是一女乐)平易近女(蒋兴祖女应当就是此类,但我没听过这人,只是从依照宋女词人定名的方式揣度,她应当是蒋家后人)等。宋朝的娼妓文化是很昌隆的,女乐们演唱的曲子,现实上就是词。到现在,宋朝词人姜夔的《白石道人歌曲》中,还记录着一些词的乐谱。王菲在春晚上(哪年的春晚我忘了)唱的苏轼的《水调歌头》固然不是还原古音,但其节拍和宋词长调的唱法是相吻合的——这都申明宋词是用来演唱的。那末,既然我们今天有风行歌曲,那末宋时也有风行歌曲!

《减字木兰花》这个词牌的母本是《木兰花》。《木兰花》这首词就词牌而言,是小令,小令的特点就是演唱时节拍急促,欢畅,相当于我们今天的平易近间小调,是难登年夜雅之堂的平易近间俗曲,如许的曲子天然只合适平易近女或女乐演唱了,正由于是在平易近间传播,波及面年夜,上口轻易,所以人们纷纭师法其格局,进行填词创作,再加上自己曲子的特点,在那时的特定人群中风行是天然不外的了。

但需要注重的是,《木兰花》本有五12、五十4、五十5、五十六四体,本调只四十四字,以示较原调字数为减,故曰[减字木兰花]或简称曰[减兰]。由于其字少,律宽,所以深受女子爱好,究竟??结果在宋朝,受过教育有女子未几。

但愿我的回覆能解决你的猜疑。

辛弃疾 木兰花慢按 全文翻译

惋惜呀今晚的月亮,是不是去了那遥远的处所?是不是别的有一小我间,那边的人们方才看见月亮从东方升起?是否是苍天以外,还有六合空阔无边,只一阵风就把月亮送到那儿去了?月亮没有根谁能栓住它?嫦娥久寡不嫁,谁把她留住了?

听说月亮可以颠末海底远走异乡,只是无从问起,所以让人恍忽让人忧愁。而更使人担忧的是,那驰骋万里的长鲸,横冲直撞,会不会撞坏了月中的宫殿呢?月亮里的虾蟆原本就可以游水,要问的是为何不识水性的玉兔怎样能自由地沉浮与水呢?若是说都安然无事,为何圆月又垂垂酿成了新月儿?

减字木兰花·春怨

减字木兰花·春怨

【年月】:宋

【作者】:朱淑真——《减字木兰花·春怨》

【内容】

独行独坐,独倡独酬还独卧。

鹄立伤神,无奈轻寒著摸人。

此情谁见,泪洗残妆无一半。

愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。

【鉴赏】:

朱淑真是是一名才貌出众、善绘画、通乐律、工诗词的才女,但她的婚姻很不完竣,婚后抑郁寡欢,故诗词中“多忧闷怨恨之语”。相传她身世富贵之家,至于她的丈夫是甚么样的人,其说纷歧。有的说她“嫁为贩子平易近家妻”,有的说她的丈夫曾应礼部试,后又官江南,但朱与他豪情分歧。不管何种说法可托,有一点是不异的:即她所嫁非偶,婚后很不幸福。就所反应的内容看,这首词与她婚姻上的分歧有紧密亲密关系。

“独行独坐,独倡独酬还独卧”两句,连用五个“独”字,充实表示出她的孤傲与孤单,仿佛“独”字贯串在她的一切勾当中。“鹄立伤神”等两句,紧承上句,不但写她孤傲,并且描画出她的悲伤掉神。出格是“无奈轻寒著摸人”一句,写出了女词人对季候的敏感。“轻寒”二字,正扣问题“春怨”二字的“春”字,全词无一语及春,惟从“轻寒”二字,流露出春季的信息。“著摸”一词,宋人诗词中屡见,有撩拨、沾惹之意。如孔平仲《怀蓬莱阁》诗:“深林鸟语留连客,野径花喷鼻着莫人。”杨万里《和王司法雨中惠诗》诗:“无那春愁着莫人,风颠雨急更傍晚”。“著摸”即“着莫”,朱淑真词与杨万里诗用法完全不异。轻寒为何撩惹春愁,掉去恋爱幸福的女词人深有体味;孀居的李清照感应“乍暖还寒时辰,最难将息”(《声声慢》)。对本身的婚姻深感不满的朱淑真在“鹄立伤神”之际,不由发出“无奈轻寒著摸人”的吟咏,足见两位女词人在“轻寒”季候,有着配合的悲伤的地方。

下片进一步抒写女词人愁怨。“此情谁见”四字,承先启后,一语双兼,“此情”,既指上片的孤傲伤情,又兼指下文的“泪洗残妆无一半”写出了女词人以泪洗面的愁苦。结穴处的两句,描画本身因愁而病,因病添愁,愁病相因,以致夜不成眠的疾苦。

这首词说话天然委婉,通俗流丽,篇幅虽短,波涛颇多。上片以五个“独”字,写出了女词人因心里孤闷难遣而致使的焦灼毋宁、百无一可的情状,满是动态的描述。“鹄立伤神”两句,转向写静态的感受,但意脉是相承的。下片用特写镜头摄取了两幅活泼而传神的丹青:一幅是泪如泉涌的少妇,眼泪洗去了脸上年夜半的脂粉;另外一幅是她面临寒夜孤灯,耿耿不寐。

“剔尽寒灯”的落脚点不在“剔”字(剪剔灯芯的动作),而在“尽”字。“尽”字是表现时候的。所谓“梦又不成灯又烬”(欧阳修《玉楼春》),明显是今夜无眠。对孤凄愁病的闺中人,只写这一泪、这一夜的悲苦,其改日子里也是完全可以想象的。又况且是“此情谁见”,无人见,无人知,无人安慰,无可摆脱!自写苦情,情长词短,其体味之深,含蕴之厚,有非男性作家拟闺情之词所能及者。

《纳兰词》中《减字木兰花》(重逢不语)里有一句“直为凝情恐人见”,这个“为”读音是甚么,求诠释,谢

四声

1.从意思上讲,是“由于”的为

2.这一句的格律是“中仄中平平仄仄(韵)。 ”

“为”字属“仄”

古诗词里的为字,年夜多都是去声

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