《杨慎诗词选集》(明)

文学网 时间:2020-10-07 17:15:45

明.杨慎《二十一史弹词》

第一段 总说 西江月 天上乌飞兔走,人间古往今来。

沉吟屈指数英才,多少是非成败。

富贵歌楼舞榭,凄凉废冢荒台。

万般回首化尘埃,只有青山不改。

西江月 滚滚龙争虎斗,匆匆兔走乌飞。

席前花影坐间移,百岁光阴有几。

说古谈今话本,图王霸业兵机。

要知成败是和非,都在渔樵话里。

第二段 说三代 南乡子 携酒上吟亭,满目江山列画屏。

赚得英雄头似霉,功名。

虎啸龙吟几战争。

一枕梦魂惊,落叶西风别换声。

谁弱谁强都罢手,伤情。

打入渔樵话里听。

西江月 阅尽残篇断简,细评千古英雄。

功名富贵笑谈中,回首一场春梦。

昨日香车宝马,今朝禾黍秋风。

谁强谁弱总成空,傀儡棚中搬弄。

第三段 说秦汉 临江仙 滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事,都付笑谈中。

西江月 落日西飞滚滚,大江东去滔滔。

夜来今日又明朝,蓦地青春过了。

千古风流人物,一时多少英豪。

龙争虎斗漫劬劳,落得一场谈笑。

第四段 说三分两晋 西江月 道德三皇五帝,功名夏后商周。

英雄五伯闹春秋,秦汉兴亡过手。

青史几行名姓,北邙无数荒丘。

前人田地后人收,说甚龙争虎斗。

西江月 豪杰千年往事,渔樵一曲高歌。

乌飞兔走疾如梭,眨眼风惊雨过。

妙笔龙韬虎略,英雄铁马金戈。

争名夺利竟如何,必有收因结果。

第五段 说南北史 清平乐 闲行间坐,不必争人我。

百岁光阴弹指过,成得甚么功果。

昨日羯鼓催花,今朝疎柳啼鸦。

王谢堂前燕子,不知飞入谁家。

西江月 飒飒西风渭水,萧萧落叶长安。

英雄回首北邙山,虎斗龙争过眼。

闲看坝桥杨柳,凄凉露冷风寒。

断蝉声里凭阑干,不觉斜阳又晚。

第六段 说五胡 点绛唇 暮鼓晨钟。

春花秋月何时了,七颠八倒,往事知多少。

昨日今朝,镜里容颜老。

千年调,一场谈笑,几个人知道。

西江月 六代瓜分世界,五胡云扰中原。

纵横三百有余年,几度交锋索战。

马过生灵齑粉,血流河洛腥膻。

耳闻犹自不堪言,有眼休教看见。

第七段 说隋唐二代 临江仙 一片残山并剩水,年年虎斗龙争。

秦宫汉苑晋家茔,川源流恨血,毛发凛威灵。

白发诗人闲驻马,感时怀古伤情。

战场田地好宽平,前人将不去,留与后人耕。

西江月 追想千年往事,六朝踪迹茫然。

隋唐相继统中原,世态几回云变。

杨柳凄迷汴水,丹青惨淡凌烟。

乐游原上草连天,飞起寒鸦一片。

第八段 说五代史 定风波 雨汗淋漓赴选场,秀才落得甚干忙。

白发渔樵诸事懒,萧散。

闲谈今古论兴亡。

虞夏商周秦楚汉,三分南北至隋唐。

看到史官褒贬处,得避。

不摇纨扇自然凉。

西江月 千古伤心旧事,一场谈笑春风。

残篇断简记英雄,总为功名引动。

个个轰轰烈烈,人人扰扰匆匆。

荣华富贵转头空,恰似南柯一梦。

第九段 说宋辽金夏 蝶恋花 简尽残编并断简,细数兴亡。

总是英雄汉,物有无常人有限。

到头落得空长叹。

富贵荣华春过眼,汉主长陵,霸王乌江岸。

早悟夜筵终有散,当初赌甚英雄汉。

西江月 三百余年宋史,辽金西夏纵横。

争强赌胜弄刀兵,谁解倒悬民命。

富贵草梢零露,英雄水上浮萍。

是非成败总虚名,一枕南柯梦醒。

第十段 说元史 西江月 山色消磨今古,水声流尽年光。

翻云覆雨数兴亡,回首一般模样。

清景好天良夜,赏心春暖花香。

百年身世细思量,不及樽前席上。

西江月 细思三皇五帝,一般锦绣江山,风调雨顺万民安,不见许多公案。

后世依他样子,齐家治国何难。

流芳百世在人间,万古称扬赞叹。

杨慎的诗词

1、落日西飞滚滚,大江东去滔滔。

夜来今日又明朝,蓦地青春过了。

千古风流人物,一时多少英豪。

龙争虎斗漫劬劳,落得一场谈笑。

2、滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。

是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。

3、细思三皇五帝,一般锦绣江山,风调雨顺万民安,不见许多公案。

后世依他样子,齐家治国何难。

流芳百世在人间,万古称扬赞叹。

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《中华好诗词》中的《杨慎临江仙》全文是什么?

临江仙·滚滚长江东逝水明代:杨慎 滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事,都付笑谈中。

译文滚滚长江向东流,不再回头,多少英雄像翻飞的浪花般消逝。

争什么是与非、成功与失败,都是短暂不长久。

只有青山依然存在,依然的日升日落。

江上白发渔翁,早已习惯于四时的变化。

和朋友难得见了面,痛快的畅饮一杯酒。

古往今来的纷纷扰扰,都成为下酒闲谈的材料。

注释(1)东逝水:是江水向东流逝水而去,这里将时光比喻为江水。

(2)淘尽:荡涤一空。

(3)成败:成功与失败。

《战国策·秦策三》:“良医知病人之死生,圣主明於成败之事。

”(4)青山:青葱的山岭。

《管子·地员》:“青山十六施,百一十二尺而至于泉。

”(5)几度:虚指,几次、好几次之意。

(6)渔樵:此处并非指渔翁、樵夫,联系前后文的语境而为动词:隐居。

此处作名词,指隐居不问世事的人。

渚(zhǔ):原意为水中的小块陆地,此处意为江岸边。

(7)秋月春风:指良辰美景。

也指美好的岁月。

白居易《琵琶行》:“今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。

”(8)浊(zhuó):不清澈;不干净。

与“清”相对。

浊酒 :用糯米、黄米等酿制的酒,较混浊。

(9)古今:古代和现今。

《史记·太史公自序》:“故礼因人质为之节文,略协古今之变。

”(10)都付笑谈中:在一些古典文学及音乐作品中,也有作“尽付笑谈中”。

艺术特点词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,以一去不返的江水比喻历史的进程,用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。

然而这一切终将被历史的长河带走。

“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结,从中也可看出作者旷达超脱的人生观。

“青山依旧在,几度夕阳红”,青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长,尽管历代兴亡盛衰、循环往复,但青山和夕阳都不会随之改变,一种人生易逝的悲伤感悄然而生。

词中“长江”、“逝水”、“浪花”、“英雄”、“青山”、“夕阳”、“渔樵”、“江渚”、“秋月”、“春风”、“浊酒”,意境高远而淡泊。

衬托这些意象的还有“滚滚”、“淘尽”、“转头空”、“依旧在”、“几度”、“惯看”、“喜相逢”、“笑谈”这些生动的字眼,给这首词宁静的气氛中增加了几份动感。

创作背景1511年(明朝正德六年),杨慎获殿试第一。

1524年因得罪世宗朱厚熜,杨慎被发配到云南充军。

他戴着枷锁,被军士押解到湖北江陵时。

正好,一个渔夫和一个柴夫在江边煮鱼喝酒,谈笑风生。

杨慎突然很感慨,于是请军士找来纸笔。

写下了这首《临江仙》。

作者杨慎(1488~1559)明代文学家,明代三大才子之首。

字用修,号升庵,后因流放滇南,故自称博南山人、金马碧鸡老兵。

杨廷和之子,汉族,四川新都(今成都市新都区)人,祖籍庐陵。

正德六年状元,官翰林院修撰,豫修武宗实录。

武宗微行出居庸关,上疏抗谏。

世宗继位,任经筵讲官。

嘉靖三年,因“大礼议”受廷杖,谪戍终老于云南永昌卫。

终明一世记诵之博,著述之富,慎可推为第一。

其诗虽不专主盛唐,仍有拟右倾向。

贬谪以后,特多感愤。

又能文、词及散曲,论古考证之作范围颇广。

著作达百余种。

后人辑为《升庵集》。

参考资料 古诗文网:http://so.gushiwen.org/view_70696.aspx

临江仙 杨慎

“空”可以说是本词的词眼,几多惋惜,几多悲愤,尽归其中。

这首词,词牌叫“临江仙”为杨慎《廿一史弹词》第三段《说秦汉》开场词。

杨慎(14488—1559),字用修,号升庵,四川新都人。

明朝中叶杰出的词人。

正德六年进士。

官经筵讲官。

以直谏忤旨,被明世宗廷杖谪戍云南永昌,年七十二,死于贬所。

升庵博闻广识,著述极富,为明代第一。

诗风渊博缛丽,词则华美流利,好入六朝丽字,似近而远,然其妙处亦能过人。

这首词虽为《说秦汉》的“开场词”,但作者的视野并没有局限在秦汉两朝具体的史实上,而是高屋建瓴,从具体的历史事件和人物经历中概括出一些古代社会人们始终能产生共鸣的思想感情。

上片只写古来多少英雄是非成败,犹如大浪淘沙转眼成空。

头两句化用了杜甫《登高》诗“不尽长江滚滚来”,苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”之意,抒发对历史变迁、英雄随着时光消逝的感慨。

第三句则是作者经过思考后,透过历史的表象得出的结论。

作者认为,英雄豪杰们长眠地下之后,生前的是非得失,荣辱成败又有什么意义呢?这一句贵在一个“空”字。

“空”可以说是本词的词眼,几多惋惜,几多悲愤,尽归其中。

它不仅是作者追溯历史后的结论,而且是他对待自己历尽坎坷人生的达观态度。

“青山”句乃是写自然,意为“万般回首化尘埃”,只有青山不改。

“夕阳”句亦写自然,“几度”谓“难得”,而“夕阳红”象征人生中短暂的美好时光,它在横亘古今的“青山”面前是微不足道的。

这两句看似写景,其实在景语中蕴含了丰富深邃的人生哲理,只要稍加体会,就能感受到作者的感伤情结。

下片写江上渔樵闲话,娓娓动听。

“白发渔椎”是作者塑造的形象,我们甚至可以认为,此翁正是作者的化身。

词的一、二句写老翁的生活环境和生活内容。

他远离尘嚣,遁迹山林,月复一月,年复一年,看惯了“江上之清风”和“山间之明月”(苏轼《前赤壁赋》),与世无争,其乐无穷,是一位志向高洁、风怀潇洒的老人。

第三句写老翁的生活情趣,他并不是不食人间烟火,断绝一切人际交往的隐者,而是仍旧同世俗社会保持着联系。

“美酒要逢知己饮,好诗须向会家吟”(杨慎《说三代》)。

“一壶浊酒”以“秋月”“春风”为背景,正显示出作者淡泊、高雅的襟怀和朋友之间的志趣相投。

最后两句直揭“白发渔樵”并非胸无点墨的老翁,而是通晓古今、博学多识、知权达变的高士,他把古今多少英雄的是是非非、恩恩怨怨、成败荣辱都化作可助酒兴的谈资;在笑谈之中,纵论古今,品评人物,其旷达和豪放可以想见。

我们不难发现,在老翁身上有许多同渔樵的身份不相符合的特征,这正是作者的性格和人生理想的反映。

这首词可称为“史论”。

它综观历代兴亡盛衰,以英雄豪杰的成败得失抒发感慨,表现出一种旷达超脱乃至“大彻大悟”式的历史观和人生观。

临江仙 杨慎 滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。

是非成败转头空, 青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢, 古今多少事,都付笑谈中。

译文: 滚滚长江向东流,不再回头,多少英雄像翻飞的浪花般消逝,争什麽是与非、成功与失败,都是短暂不长久,只有青山依然存在,依然的日升日落。

江上白发渔翁,早已习於四时的变化,和朋友难得见了面,痛快的畅饮一杯酒,古往今来的纷纷扰扰,都成为下酒闲谈的材料。

【注释】淘尽:荡涤一空。

渔樵:渔父和樵夫。

渚:水中的的小块陆地。

浊 :不清澈;不干净。

与“清”相对。

浊酒 :用糯米、黄米等酿制的酒,较混浊。

【鉴赏】 这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词,后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。

词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,以一去不返的江水比喻历史的进程,用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。

然而这一切终将被历史的长河带走。

“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结, 从中也可看出作者旷达超脱的人生 观。

“青山依旧在,几度夕阳红”,青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长,尽管历代兴亡盛哀、循环往复,但青山和夕阳都不会随之改变,一种人生易逝的悲伤感悄然而生。

下片为我们展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于春风秋月,在握杯把酒的谈笑间,固守一份宁静与淡泊。

而这位老者不是一般的渔樵,而是通晓古今的高士,就更见他淡泊超脱的襟怀,这正是作者所追求的理想人格。

全词似怀古,似物志。

开篇从大处落笔,切入历史的宏流,四、五句在景语中富哲理、意境深邃。

下片则具体刻画了老翁形象,在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想,从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。

现出看尽红尘多少事的豁达。

唐教坊曲,双调小令,用作词调。

又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。

敦煌曲两首,任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》,王重民《敦...

明代诗词 明代诗词有哪些 明代诗词有谁 明代的诗词

明代诗歌的演变和发展,大致可分为六个时期。

第一时期为明初洪武、建文年间。

明初诗人虽然有的已表现出模拟唐人的趋势,但基本上还能“各抒心得”,做到“隽旨名篇,自在流出”。

其中成就较大者是一些经历过元末社会大动乱的诗人,刘基、高启最为著名。

刘基以雄浑奔放见长,高启则以爽朗清逸取胜。

高启对诗歌的看法也较为全面,认为“诗之要,有曰格、曰意、曰趣而已。

格以辨其体,意以达其情,趣以臻其妙”(《独庵集序》),做到体裁、内容、艺术的有机统一。

他主张创作应“兼师众长”,力争最后“时至心融,浑然自成”(同前)。

所以他的诗歌虽说“学无常师”,但还能自成一家。

这种诗歌对扭转元末纤弱萎靡的诗风起了良好作用。

但面对明初文网渐密、文士动辄得祸的政治形势,许多诗人开始回避社会现实,更多地发出“位卑谏勿直,直谏君心疑”(杨基《感怀》)的个人感慨,抒写“世路剑关险”,“吾志在山林”(张羽《写怀》)的退隐情怀。

当时诗人除刘基、高启较有成绩外,像吴地诗人袁凯、杨基、张羽、徐贲,闽中诗人张以宁、林鸿,岭南诗人孙蕡,西江诗人刘崧,都是一定的创作特色。

其时,诗人林鸿、高棅已以盛唐相号召。

长达百年之久的前、后七子的复古运动实已朕兆于此。

第二时期为永乐至天顺年间。

此时出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌。

三杨均是台阁重臣,官高爵显,备受宠信。

所以他们的诗歌充溢着大量应制和颂圣之作。

表面看来雍容华贵,实际内容极为贫乏。

明初诗歌还只是略有些不敢正视现实,而此时诗歌却是粉饰现实,点缀升平。

明初诗歌尚能抒发心中磊落牢骚的情绪,而此时多数篇什是志满意得的无病呻吟。

艺术上也是平庸呆板,了无生气。

这种诗歌几乎垄断了当时整个诗坛。

不为台阁体所困而显示自己创作个性的诗人只是少数,如于谦、郭登等人。

他们关心国家命运,尚能透过升平景象看到社会明显的矛盾,对人民的悲惨命运有所同情。

第三时期为成化至正德年间。

其时台阁体诗歌已为广大诗人所不满,以李东阳为首的茶陵诗派攻之于前,以李梦阳、何景明为代表的“前七子”反之于后。

李东阳论诗,推崇李白、杜甫,想以深厚雄浑之体,来替代啴缓冗沓的台阁体诗歌末流,他善长乐府,有些篇什笔力尚属雄健。

但其论诗更多注意的是声调音节,认为“学者不先得唐调,未可遽为杜学也”,视此为开启诗歌奥秘的钥匙,实际上未免舍本逐末。

所以他的诗歌创作,内容亦有“覃研不足”(胡应麟《诗薮》续编卷一)的贫乏症,调子实际上与台阁体诗歌相去不远。

李东阳也是台阁重臣,周围有一批门生故旧学他的诗,如石珤、邵宝、顾清、罗玘、罗铎、何孟春等。

由于茶陵诗派在理论与创作上都存在弱点,所以并未能真正消除台阁体诗歌的影响。

待到前七子崛然兴起,才完成了这个任务。

台阁体、茶陵诗派主要靠其首领官居极品而发生影响,前七子则主要以自己提出的理论主张和创作实践而引起人们注意,故其影响范围较为广泛、深入。

恰如胡应麟所说:“一时云合景从,名家不下数十”(同前),其中最著名的除李梦阳、何景明外,还有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。

他们重视民歌,认为“真诗乃在民间”(李梦阳《诗集自序》)。

推崇汉魏、盛唐诗歌。

在他们看来,要创造兴象造拔、神意雄丽的作品,必须复古。

他们所定目标有一定号召力,但是所指的创作途径却大有问题,李梦阳甚至认为复古就是临摹古帖,连何景明也大为反感。

何景明认为拟古应“领会精神”,“不仿形迹”,做到“达岸舍筏,以有求似”(《与李空同论诗书》)。

前七子大多是在政治上敢于与大官僚、大宦官作斗争的人物,所以他们能够面对现实,写出如《元明官行》、《岁晏行》等讽世之作。

就在前七子复古运动大盛之际,江南有一批画家兼诗人,如沈周、文征明、唐寅、祝允明,作诗不事雕饰、自由挥洒。

虽不免失之浅露,但其中亦有些生趣盎然、才情烂漫的诗歌。

第四时期为嘉靖、隆庆年间。

嘉靖初,前七子复古运动中所暴露出来的模拟倾向日趋严重,“后生英秀,稍稍厌弃”(陈束《高子业集序》)。

当时诗人薛蕙与杨慎论诗时就认为:“近日作者,模拟蹈袭,致有拆洗少陵、生吞子美之谑。

”(钱谦益《列朝诗集小传》)所以,其时开始出现一些渐渐不满前七子诗风、尚能卓然自立的诗人,如“沈酣六朝,揽采晚唐、创为渊博靡丽之词”的杨慎,“直举胸情,独妙闻雅”的高叔嗣,“温雅丽密,有王孟之风”的薛蕙,“才高一时”,“婉丽多讽”的王廷陈。

他们虽然不走前七子模拟汉魏盛唐的创作道路,但并未从生活中吸取诗歌营养,仍然是师法古人,只不过对象不同而已。

加之他们在诗歌理论上没有什么建树,因此影响不大。

待到后七子再度兴起,诗必汉魏、盛唐的复古主义又统治了诗坛。

后七子包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、吴国伦、梁有誉、徐中行。

他们当中最早提出论诗纲领的是谢榛。

他主张出入于盛唐14家之中,兼取众长,自成一家,取径较宽。

但随着李攀龙首领地位的确立,他却将复古理论推向极端,甚至鼓吹“视古修辞,宁失诸理”(《送王元美序》)。

所以...

临江仙杨慎诗词有哪些代表作?

1、《临江仙·滚滚长江东逝水》明·杨慎滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事,都付笑谈中。

赏析: 这一首可以说是非常经典的代表作了,还用作了《三国演义》的片头曲。

通过古风曲子的演绎,更添许多悲壮的味道。

2、《出郊》明·杨慎高田如楼梯,平田如棋局。

白鹭忽飞来,点破秧针绿。

赏析:把白鹭和绿色的田地作为对比,并用了点破这样的动词,很生动的一幅田园画面就跃然纸上了。

3、《鹧鸪天·元宵后独酌》明·杨慎千点寒梅晓角中,一番春信画楼东。

收灯庭院迟迟月,落索秋千翦翦风。

鱼雁杳,水云重,异乡节序恨匆匆。

当歌幸有金陵子,翠斝清尊莫放空。

赏析:迟迟月和翦翦风把一幅寂寞孤冷的场景烘托得更冷清,以此带出在节日思念家乡的情感,让人感同身受。

4、《转应曲》明·杨慎银烛。

银烛。

锦帐罗帏影独。

离人无语消魂。

细雨斜风掩门。

门掩,门掩,数尽寒城更点。

赏析:银烛映在锦帐之上,虽然倒影出重重的影子,孤独的人却还是一如既往的孤独入骨。

5、《少年游·红稠绿暗遍》明·杨慎红稠绿暗遍天涯,春色在谁家?花谢人稀,柳浓莺懒,烟景属蜂衙。

日长睡起无情思,帘外夕阳斜。

带眼频移,琴心慵理,多病负年华。

赏析:虽然街上已经春色很浓,却人烟稀少,让人更是无心赏景,久病缠身的人总是虚度光阴。

杨慎的著名作品及他的简介

1、主要作品:小学:《古音》七书、《丹铅》诸录、《六书博证》等。

经学:《升庵经说》、《易解》、《檀弓丛训》等。

文学:《升庵诗话》、《艺林伐山》、《绝句衍义》、《画品》、《全蜀艺文志》等。

史地:《云南山川志》、《南诏野史》等。

诗词:《升庵诗集》、《升庵长短句》、《陶情乐府》等。

编纂:《古今风谣》、《古今谚》、《丽情集》等。

诗:《临江仙》《送余学官归罗江》《出郊》《竹枝词》《于役江乡归经板桥》《夏水谣》《三岔驿》《六月十四日病中感怀》《无题》《柳》《宿金沙江》《病中秋怀八首选一》 弹词:《二十一史弹词》 2、简介:杨慎(1488年12月8日 —1559年8月8日),字用修,号升庵,后因流放滇南,故自称博南山人、金马碧鸡老兵。

四川新都(今成都市新都区)人,祖籍庐陵。

明代著名文学家,明代三才子之首。

杨廷和之子,正德六年(1511年)状元,官翰林院修撰,参与编修《武宗实录》。

武宗微行出居庸关,上疏抗谏。

世宗继位,复为翰林修撰,任经筵讲官。

嘉靖三年(1524年),因“大礼议”受廷杖,谪戍于云南永昌卫。

曾率家奴助平寻甸安铨、武定凤朝文叛乱,此后虽往返于四川、云南等地,仍终老于永昌卫。

嘉靖三十八年(1559年),杨慎卒于戍所,年七十二。

穆宗隆庆初,赠光禄寺少卿,熹宗天启时追谥文宪,故称“杨文宪”。

杨慎在滇南三十年,博览群书。

明代记诵之博,著述之富,推杨慎为第一。

又能文、词及散曲,论古考证之作范围颇广。

其诗沉酣六朝,揽采晚唐,创为渊博靡丽之词,造诣深厚,独立于当时风气之外。

著作达四百余种,后人辑为《升庵集》。

杨慎 临江仙 赏析

这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词时所写的一首诗。

间接抒情又包括借景抒情,如诗中用了“滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

”几个意象,豪情壮志、情景交融的意境。

托物言志,如“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄”。

以江水的一去不返比喻历史,澎湃的浪花比喻英雄们叱咤风云的丰功伟绩。

托景寓理,如“是非成败转头空”,“青山依旧在,几度夕阳红” 一种是非成败只由后人评说,但青山和夕阳都不会随之改变的一种人生易逝的悲伤情感。

和接下来的白发渔樵宁静与淡泊的形象强烈对比寓情于景,如“一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中”; 描写手法主要有:白描。

如“白发渔樵江渚上,惯看秋月春风”从形象入手,进入诗歌意境,展现了一个白发渔樵的形象,着意于春风秋月,宁静与淡泊。

从而把握诗人思想感情,寄托自己的人生理想。

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阅读明代学者杨慎的《临江仙》词,回答问题

杨慎不仅是明朝著名的诗人、文学家,他还是嘉靖年间著名的东阁大学士杨廷和之子。

杨慎文采飞扬,是当时的三大才子之首。

按理来说,杨慎既有文采,又有一个背景雄厚的老爹。

不管怎么说,杨慎都会有一个不错的前途才对。

然而,杨慎最终却被当时的嘉靖皇帝杖责流放,这还不打紧。

最主要的是,在之后的几次大赦天下时,唯独杨慎不被赦免,仍被流放一生。

那么,杨慎到底做了什么令嘉靖皇帝如此嫉恨一辈子的事呢?杨慎是明代著名文学家,明代三才子之首,东阁大学士杨廷和之子。

杨慎于正德六年状元及第,官翰林院修撰,参与编修《武宗实录》。

武宗微行出居庸关,上疏抗谏。

世宗继位,复为翰林修撰,任经筵讲官。

嘉靖三年,因“大礼议”受廷杖,谪戍于云南永昌卫。

曾率家奴助平寻甸安铨、武定凤朝文叛乱,此后虽往返于四川、云南等地,仍终老于永昌卫。

嘉靖三十八年,杨慎卒于戍所,年七十二。

穆宗隆庆初,赠光禄寺少卿,熹宗天启时追谥文宪,故称“杨文宪”。

中 文 名:杨慎别 称:杨文宪字 号:字用修号升庵所处时代:明朝民族族群:汉人出 生 地:北京孝顺衚衕出生时间:1488年12月8日去世时间:1559年8月8日主要作品:《升庵集》《江陵别内》《宝井篇》《滇池涸》等主要成就:明代三才子之首籍 贯:四川新都(今成都市新都区)官 职:翰林院修撰追 赠:光禄寺少卿谥 号:文宪

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