求有争议的古诗词

文学网 时间:2019-04-15 15:30:05

李商隐《锦瑟》是中国诗歌史上争议最年夜的诗作之一

00锦瑟无故五十弦 ,一弦一柱思华年。

00庄生晓梦迷胡蝶 ,望帝春情托杜鹃。

00沧海月明珠有泪 ,蓝田日暖玉生烟。

00此情可待成追思 ,只是那时已怅惘。

00 ——李商隐《锦瑟》

00《锦瑟》是中国诗歌史上争议最年夜的诗作之一。此诗以含义的隐晦、意境的昏黄而著称,也以其独有的昏黄美和丰硕的暗示性,吸引历代诗评家和注家一次又一次地试图了开她神秘的面纱。

00李商隐之诗年夜都不容易解,而诸诗当中以《锦瑟》为首。李商隐之诗之所以难解,典故的应用是首要的缘由之一。由于李商隐之诗常常是逐句用典,并且用典时又“经常是暗用、借用或活用。”甚至一典多用。故诗句的意义常常已与原典故所表示的意义有所分歧。《锦瑟》一诗所援用的典故更不只一个,而这些典故经诗人加以融会,“颠末主不雅想象的缔造,而具现一个全新的意象。它已离开原典的汗青时空湖概念而存在,而自力为一种当下赶法的意象了。”本文将归纳阐发历代诗论家对该诗的评析,并经由过程阐发典故在该诗中的应用试图作出解读和赏析。

解 题

00汉魏六朝之前的诗歌,诗与题的关系较为疏松,但自唐起,诗与题的关系起头慎密连系,诗句不但“将问题字字写到”,“且诗意的理解常常仰赖问题供给线索”。反过来讲,因为唐宋之际的制题多半明白,因而“问题空洞者,常常暗示了该诗诗意反而别有所指。”

00《锦瑟》一诗的诗题亦引发了很多的争辩,很多论者以为“锦瑟”此题只取此诗句首二字为名,实同于无题诗。如《澹周诗话》:“义山好为无题或掉题之诗以寄意,非必实有所指,《锦瑟》特其一曲。其做法与《碧城》三辅弼同……同取首二字觉得题,实亦无题。”喻守真和施蛰存也赞成此说。此说虽有理,但也有马脚。既然李商隐成心为一种无题的诗体,为什么不将气概与做法和无题诗相若的诗篇也命名为“无题”呢?故此,《锦瑟》虽仿佛只取二字为题,实应有其含义。此诗确切分歧于一般的咏物诗,可也并不是只是纯真“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。虽所写的工作与瑟相干,但却有所依靠。

赏 析

00纪晓岚评说:“以‘思华年’领起,以‘此情’二字总承,盖始有所欢,中有所阻,故追思之而作。”

00这是一名富于理想和才调的诗人在追思悲剧性的话您时所奏出的一曲人生悲歌。全篇覆盖着一层浓厚的忧伤低回,凄迷昏黄的情调空气,反应出一个衰颓的时期中朴重而又难免于薄弱虚弱的常识份子的悲剧心理;既不满于情况的压制,又无力抵挡情况;既有所寻求想象,又时感空虚破灭;既为本身的悲剧命运而深邃深挚忧伤,又对造成悲剧的缘由感应怅惘。

00从通体看,这首诗和诗人托物自寓的篇章性质是附近的。但因为他在回首华年流逝时并没有采取凡是的历叙生平的表示体例,而是将本身的悲剧出身际遇和悲剧心理变幻为一幅幅各自自力的显证性图景。这些图景具有形象的光鲜性、丰硕性,又有内在的虚泛、抽象 和昏黄等特点。这就使得他们既缺少凡是抒怀体例所具有的明白性,又具有较之凡是抒怀体例更加丰硕的暗示性,能引发读者多方面的联想。但这些寄义昏黄的意味性图景,又是被束缚在“思华年”和“怅惘”这个规模内,是以读者在感触感染和理解上的某些具体差别其实不影响从整体上去掌控诗人的悲剧出身际遇个悲剧心理。这类整体寄义的明白性和局部寄义的模糊性,意味性图景的光鲜和意味性寄义的昏黄组成了该诗的最年夜特点,同时,该诗的长处和错误谬误也都寓于此中。

00纪晓岚所谓“中心四句迷离惝恍,所谓‘怅惘’也。”简直,该诗最使人捉摸不透、掌控不定的就是中心四句。若是我们细心一想,不难发现这四句所展现的意味性图景在形象的组成和意蕴的暗示方面,具有诗、画、乐三位一体的特点,它们都是借助诗歌的说话和一贯,将锦瑟的各类艺术意境化为一幅幅光鲜的画面,以归纳综合抒写其华年所历的各类人生境地和人生感触感染,转达他在华年时迷惘、忧伤、孤单、惘然的心声。这和西方的立体主义画家毕加索(PICASSO)的名作《格尔尼卡》(GUERNICA)表达手法附近。我们都知道《格尔尼卡》是一幅关于战争经验的画,“这幅画的内容是要用意味的手法来反应遍及性的暴力,固然也要反应格尔尼卡的悲剧,而这幅画的情势,我们已看到,是要打破里和外的对峙,要成立起一种不肯定性、恍惚性”画家在表达战争给人们所带来的疾苦时,司理了“从极端的疾苦到表达的坚苦如许一个进程。画上有良多张开的嘴仿佛都在呼叫招呼,暗示出极年夜的疾苦,但这倒是一幅画,是没有声音的。经由过程这些张开的嘴和伸出的舌头,毕加索仿佛在说,我要表达,表达这类惊骇,但艺术不克不及到达这一目标,我能做的只是‘我要表达’。绘画不克不及发作声音来,不克不及措辞,是以艺术家要做的就是展现没有声音的呼叫招呼。毕加索想使他的艺术到达呢感直接说出来的强烈水平,使艺术布满气力,但绘画却做不到,是以他只能表示这类没有声音的呼叫招呼。”(那末我们也完全有来由以为,诗人要表达本身的迷惘、忧伤、落漠和难过,可是诗人不成能年夜叫“我迷惘”、“我心里疾苦”。由于诗贵于涵蓄,歇斯底里的呼唤和呐喊是成其为诗歌的。因而诗人须把本身心里的疾苦经由过程物象外化出来,即构成意象。固然诗人对所需的物象是有所选择的。因为诗人此时意续万千,是以诗人也就不成能用一种具体的五喷鼻来传达本身的心里感触感染,这便使得其所选择的物象具有不肯定性和恍惚性。诗人要让其诗歌能把其心里的疾苦到达能直接说主来的水平,如许便和毕加索一样碰到了“从极端的疾苦到表达的坚苦”这个困难,诗人选择那些含义昏黄 的意味性图景来表达本身心里所蒙受的疾苦。照样,诗歌是呆滞的说话,她被写在纸上是没有声音的。诗人所能做的只是“我要表达”,经由过程锦瑟来表示这类没有声音的呼叫招呼,因此这些画面具有音甘愿答应境、画面形象和诗歌意象的三重暗示性。这多重暗示的畅通领悟同一,一方面使得它们的意蕴显得出格丰硕复杂,里一方面又使它们具有三者之美。可以说,诗、画、乐三位一体的意味暗示是该诗整体构想的底子特点。若是读者不克不及掌控这一特点,纯真从诗歌方面去摸索,必将造成误读。

00中心二联所展现的意味性图景在时候、空间、感情方面虽然没有固定的顺序和逻辑关系,但它们都带有悲怆、迷惘的情调,再加上工整的对仗,凄清的声韵和相干意象等多种身分的映带关系,全诗依然具有较着的整体感,而悲怆的感情是与肌理丰盈、精丽典雅的诗歌说话协调连系,更使这首诗表现了一种凄婉的美感。

请先容几首诗词

1、新律五一首 1. 东坡吟 傲世世间无天险, 年夜江东去去不还。 诗情弛骋年夜江北, 画意纵横年夜江南。 年夜气年夜势年夜手笔, 年夜仁年夜义年夜风采。 梦里两人常相见, 醒来只隔数百年。 2.春山伴路图 欲往何处觅雅训? 巍巍昆仑皆惊愤。 风里鲲鹏欺年夜鸟, 雨中雏燕竞轻俊。 今朝我欲乘风去, 年夜展雄才高万仞。 横扫全国邪与恶, 一泻正人千古恨。 3.雪岳念书图 圣书万卷任纵横, 常觉心源极有灵。 狂笑惊散四方客, 年夜怒方向虎山行。 不畏腥风吹血雨, 豪歌一曲万里晴, 独自翱翔何顿首? 揭天掀地慰生平。 4.寒江独钓图海角何处觅佳音, 世路茫茫本无意。 无情未必真好汉, 厚交何必同生根? 垂泪一他人千里, 往后寒暖各自珍。 激昂大方自古英雄色, 甘洒热血写芳华。 5.春山行旅图 暗澹岁月入梦遥, 浪迹四海悲枯寂。 风骚正随鲲鹏去, 我自面壁空长啸。 万里山河皆风火, 十年胸中尽狂潮。 拼将一腔烈士血, 直向云天逞英豪。 6.瑶台曲 青山未老头先白, 寒催游子上瑶台。 路隘沟深松悠悠, 碎珠溅玉梦里来。 腾空缥缈一飞影, 山寺高僧俱惶恐, 急奏晨钟壮行色, 高诵佛号助英才。 7.苏武牧羊图 塞外纵目望故里, 未见长城万里长。 空盼飞鸿传书至, 悲向苍天呼夕阳。 古筝哀奏清秋节, 铁人无泪亦凄惶。 但使此身能报国, 海角何处不苏杭? 8.幽香 不恋世间佳丽地, 独上寒山称宠儿。 狂飙过尽绝胜处, 凌寒飘喷鼻九千里。 霞光照彻万仞山, 节烈垂尽千秋史。 生来爱斗三冬雪, 报春报得万平易近喜。 9.疏影 世间何处寻奇葩? 一剪寒梅凌海角。 仙客对此欲归俗, 农民叹绝忘桑麻。 流芳千载任风雪, 独呈赤忱报中华。 谁道三冬无春色, 冰山高处万里霞。 10.李迪牡丹图 花后无语荒草肥, 焉知天外无惊雷? 包括涯内群魔乱, 难忍鼠辈称强贼。 冲天一怒寒星落, 十万烈士遥相随。 当者披靡九万里, 枪林弹雨夺金魁。 11.太 公 奥究天庭运玄武, 凶神恶煞空顿足。 神威浩大百万年, 天马行空做羁族。 术奇才高惊圣帝, 年夜义绝天恸神禹。 茫茫伟烈终何限? 日月星斗照天枢。 12.天山行 心洁自爱天山雪, 羞与群贼论功过。 只闻好汉弃官走, 不见东海年夜潮落。 忍看勇士负离恨, 莫问彼苍悬日月。 伟人眼里乾坤小, 英大志中六合阔。 13.乌台诗案纵有神龙起沧海, 难赋激情祭乌台。 恶奴群起吠尧舜, 万平易近齐声叹良才。 誓将寸管化长剑, 杀尽世间狼与豺。 他年如有凯旋日, 是我卷土又重来。 14.年夜树风号图 抑郁十年栋梁倾, 怒涛顿从胆边生。 一腔英气贯日月, 疑是长虹化雄鹰。 年夜展经纶补天手, 激扬神鞭驱雷公。 高谈霸业伟烈在, 苍天为我起春风。 15.汩罗江 初闻新作已忘归, 字字落地皆生辉。 汩罗江边咏天语, 思潮如涌笔如飞。 一声长叹一声雷, 天公不怒而自威。 忽闻好汉为贼屈, 全国英雄不堪悲。 16.庐山高图 同室相残何太急? 肆出大言困雄狮。 雄狮泪别庐山时, 庐山悲伤把头低。 欲捣鬼门关无臣杵, 将上九霄揽天梯。 回顾莫问风吹雨, 功过自有日月知。 17.李白出行图 高歌向每天响应, 纵声唤地地有灵。 曾刀山驱猛虎, 几度火海战飞龙。 诗成万卷尽雄风, 铁流笔下恣飞跃。 何当重归长安路? 再为盛世锄奸雄。 18.周瑜 苍天问我何所求? 银河暗澹年夜江流。 不求玉帝多封赏, 但求直取强贼头。 半生热血洒沙场, 一路高讴歌自由。 盖世何足九万里, 天纵奇才报国仇。 19.猎鹿图 飞步凌云八千里, 几多年来无强敌? 几多干戈化财宝? 几多陈旧迂腐化奇异? 讲诗论经雅意高, 寻幽探微破天疑。 嘉峪关上存故迹, 犹记昔时猎鹿时。 20.塞上行 客岁与君赋新词, 恰是北雁南飞时。 漫天喜报作雪飞, 遍唱全军夺帅旗。 顿时雄风振九关, 席间说笑破顽敌。 本日英灵赴九霄, 何人助我雪国耻? 21.梅竹寒禽图 梅竹何日报新春? 愁绪万千萦苦身。 新晨盼得灵鹊至, 空来不为传玉音。 日暮苍鹰归深谷, 半夜神龟泣海滨。 垂泪难道亲骨血, 滴血何止慈母心? 22.虚阁晚凉图 悲风送君君何去? 飞鸿频传断肠句。 孤身青云何太急? 灵台不见天公怒。 不曾为君歌一曲, 万里严霜凝寒玉。 再往珠山寻隐珠, 泪水尽洒灵海路。 23.枯木竹石图风吹落叶舞晴空, 我奏狂歌唤英雄。 歌罢碰杯问苍天, 苍天亦笑我精诚。 杯中自有天上月, 腹内更牵万种情。 平生年夜醉能几次, 何不牛饮到天明? 24.超然台 万盏琼浆浸衷肠, 乘醉聊发少年狂。 风骚多被风吹散, 我唯一人欺霸王。 踏碎九霄凌罗殿, 何必弯弓射天狼? 本日把酒邀明月, 一片诗情在汪洋。 25.君车出行图 飞鸿飞落尘凡中, 浮云伴我来纵横。 名利场中无好事, 曲折路上尽奸佞。 为福万平易近始操戈, 莫以成败论英雄。 待到神兵从天降, 狼吞虎咽破敌营。 26.江阁远眺图 *赠石重 十年常怀百年忧, 独自踏歌天边走。 天公今霄忧似我, 寒星万点漫斗极。 光阴似箭流神韵, 如歌岁月忆故人故交。 心中多少爱和恨? 此生可贵再回顾。 27.出 行 图 风骚俶傥任萧洒, 不负芳华好韶华。 三载工夫似流水, 一朝悲伤如乱麻。 我随年夜军去东征, 何人伴君去西伐? 遥瞻前方万里路, 福星高照到海角。 28.秋山草堂图 记适当年风雨中, 落花时节与君逢。 浊酒一杯话今古, 神笔四海抒激情。 可恨纵不自肤浅, 不曾为君写生平。 而今举酒祭何

经典古代诗词

去也终须去,住也若何住! 若得山花插满头春风夜放花千树, 更吹落,一夜鱼龙舞。 证候来时,恰是什么时候。 空一缕余喷鼻在此。 身似浮云。 宝马雕车喷鼻满路。 凤箫声动,玉壶光转。 蛾儿雪柳黄金缕, 笑语盈盈幽香去,才会相思,便害相思,如斯即可不消相思。 但曾相见便相知,相见何如不见时。 安得与君相决绝,免教辛劳作相思。 不是爱风尘,似被前缘误。 花落花开自有时? 灯半昏时,月半明时。 众里寻他千百度, 蓦然回顾,那人却在灯火衰退处。 生平不会相思,总赖东君主,心如飞絮,气若游丝。 第一最好是不相见,盼令媛游子何之,如斯即可不至相恋。 第二最好是不相知,莫问奴归处,星如雨

求人倦怠但心里安静诗词

陶渊明,喝酒

喝酒其二

结庐在人境,而无车马喧。

问君何能尔?心远地自偏。

采菊东篱下,悠然见南山;

山气日夕佳,飞鸟相与还。

唐伯虎的一首诗,名为《桃花庵歌》

全文:

桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。

桃花神仙种桃树,又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。

半醉半醒日复日,花落花开年复年。

希望老死花酒间,不肯鞠躬车马前。

车尘马足显者事,酒盏花枝蓬菖人缘。

若将显者比蓬菖人,一在平地一在天。

若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲。

众人笑我太疯颠,我笑他人看不穿。

不见五陵好汉墓,无花无酒锄作田。应当对胃口吧?

欧阳修最着名的诗词

《龙门泛舟晚向喷鼻山》

欧阳修

暂解尘中绂,来寻物外游。

搴兰流水曲,弄桂倚山幽。

波影岩前绿,滩声石上流。

忘机下鸥鸟,至乐翫游鯈。

梵响云间出,残阳树杪收。

溪穷兴不尽,系榜且淹留。

《鼓笛慢·缕金裙窣轻纱》

欧阳修

缕金裙窣轻纱,透红莹玉真堪爱。多情更把,眼儿斜盼,眉儿敛黛。舞态歌阑,困偎喷鼻脸,酒红微带。便直饶、更有图画高手,应难写、自然态。

长恐有时不见,每饶伊、各式娇騃。眼穿肠断,现在千种,考虑无奈。花谢春归,梦回云散,欲寻难再。暗销魂,但觉鸳衾凤枕,有余喷鼻在。

《鹧鸪天·学画宫眉细颀长》

欧阳修

学画宫眉细颀长。芙蓉出水斗新妆。只知一笑能倾国,不信相看有断肠。

双黄鹄,两鸳鸯。迢迢云水恨难忘。早知本日长相忆,不及从初莫作双。

《题张损之学士兰皋亭》

欧阳修

碕岸接芳蹊,琴觞此自怡。

林花朝落砌,山月夜临池。

雨积蛙鸣乱,春归鸟哢移。

惟应乘兴客,不待主人知。

《题光化张氏园亭》

欧阳修

君家花几种,来自洛之滨。

惟我曾游洛,看花若故人。

芳菲不改色,开落几经春。

陶令来常醉,猴子到最频。

曲池涵草树,啼鸟悦松筠。

相德今方赖,思归未有因。

《长相思·花似伊》

欧阳修

花似伊。 柳似伊。 花柳芳华人分袂。 垂头双泪垂。

长江东。 长江西。 两岸鸳鸯两处飞。 重逢知几时。

古今中外的美好诗词

这里是几个关于春季的美好的诗句范仲淹:真珠帘卷玉楼空 天淡银河垂地 张先:中庭月色正清明,无数杨花过无影 晏几道:那时明月在,曾照彩云归 晏几道: 落花人自力 微雨燕双飞 欧阳修:泪眼看花花不语 乱红飞过秋千去 黄庭坚:春无踪影谁知 除非问取黄鹂 百啭无人能解 因风飞过蔷薇 东城渐觉春景好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮发展恨欢娱少,肯爱令媛轻一笑?为君持酒劝夕阳,且向花间留晚照. 昨日春如十三女儿学绣,一枝枝、不教花瘦。 而今春似轻浮浪子难久。 记前时、送春归后。把春波都酿作、一江醇酎。 春晚绿野秀,岩高白云屯 ——南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》 水池生春草,园柳变鸣禽 ——南朝宋谢灵运《登池上楼》 城优势光莺语乱,城下烟波春拍岸 ——宋·钱惟演《木兰花》 落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老 ——宋·梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿,花发江边仲春晴 ——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 末路人气候又春阴 ——宋·晏殊《浣溪沙》 料峭东风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎 ——宋·苏轼《定风浪》 春风有信无人见,露微意,柳际花边——宋·苏轼《一丛花》 芳菲动静到,杏梢红——宋·贺铸《小重山》 昼寝渐多浓似酒,年光光阴已入东君手—— 宋·周邦彦《蝶恋花》 乍暖还寒时辰,最难将息 ——宋·李清照《声声慢》 洛阳城里又春风,未必桃花得似、旧时红 ——宋·陈与义《虞佳丽》 春季,和风送暖,万物朝气勃勃,处处是青山绿水,处处是柳绿桃红。这一切美景使人沉醉,使人痴迷,使人旁皇,也使人哀伤……春季,这个斑斓的、布满但愿的季候,历来都是古今中外文人骚人所咏叹的绝好对象。而唐诗宋词是我国古代乃是现今诗词的两座岑岭,其咏春的诗词则是同类作品傍边的精品之作、经典之作了。它们内容丰硕,手法高超,意境美好,气概各别,或清爽超脱,或缱绻委宛,或沉郁激怒,或雄壮豪宕……若是你置身于融融春当中,能不时的吟唱那末几首或几句切时切境的、意味无限的诗词,再去赏春景,品春意,那又是另外一番气象了,其妙岂可言传!G 在唐诗宋词浩繁的咏春作品傍边,如按其思惟豪情来划分的话,有抒发本身对春季的爱好之情,如宋代的范成年夜在《蝶恋花》中所写的“春涨一篙添水面,芳草鹅儿,绿满轻风岸。画舫夷犹湾百转,横塘塔近依前远。”这两句写的是春江两岸和风送暖,芳草连缀,一片朝气勃勃的气象,河中则是春水泛动,喜春的鹅儿在纵情的戏水讴歌。画舫顺着蜿蜒的江流徐徐行驶,虎丘上的寺塔就在近前。这两句妙的是在于动景与静景连系,春声与春色相映衬,把本身对春季的酷爱之情都依靠于景物当中了;而辛弃疾在《鹧鸪天》里所写的,倒是直抒胸臆了,他这么写“携竹杖,更草鞋,朱朱粉粉野蒿开。”早春之时,他满心欢乐,换上芒鞋,带着竹杖,悠哉悠哉的到野外去踏春,野花花团锦簇,争奇斗艳,词人已沉醉于美景当中了。这两位词人所写的都是农家郊野间的春景,写的都是通俗人对春的感触感染,显得朴质、质朴,于平平之间自有一番不同凡响的韵味和美感,确切可贵。BEf;o~ 有人喜春天然就有人伤春了,伤春的内容一般都是忖量故乡的,忖量亲人、友人、恋人的,或是借古讽今的,或是感慨生命易老的,也有布满激情壮志的……端的是包含万象,包罗万象。而忖量故乡是显得最苦痛的或许是唐代诗人刘长卿了,他在《新年作》里流着泪吟道:“乡心新岁切,天畔独潸然。老至居人下,春归在客先。”他晚年被贬,旅居异乡,面临新春佳节,面临年夜好春景,他怎能不感应孤傲孤单,他怎样不凄然泪下?而忖量亲人显得最愁苦最悲伤最使人同情的或许是宋代的女词人李清照了,她早年与丈夫比翼双飞,吟诗尴尬刁难,过着甜蜜幸福的糊口,可晚年的她却正值国破家亡之时,亲人无存,糊口无下落,她在《武陵春·春晚》里悲惨的吟道:“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,很多愁。”愁原本是无形无态的,可她却把它看成是有重量的工具,化无形为有形,极富于形象性,可谓是扣人心弦,伤人心扉,催人落泪的;而忖量恋人显得最疾苦最失望的或许算是唐代诗人李商隐在《无题》里所写的那位妇人了,那妇人经心全意,去爱对方,可等来的倒是被把玩簸弄被丢弃,她由爱生恨,失望至极,哀痛至极,她无奈的哭道:“春情莫共花争发,一寸相思一寸灰!”寸寸相思,满腔情义,都化成了寸寸灰烬,都酿成辛酸的泪水,那怎能不使人哀痛流泪?而借古讽今比力有特点的或许算是唐代诗人韦庄了,他在《金陵图》里哀痛的吟道:“江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,照旧烟笼十里堤。”南京六朝古都,可谓那时的东南第一州,为那时全国最茂盛的地方,而到了韦庄糊口的时期,却已经是一片废墟一片冷落一片衰落了,六朝的富贵已经是如梦似幻,一去不复返了。那时正值唐末浊世,他凭吊六朝兴亡,现实是叹伤唐代的陵夷,一腔爱国之情跃然纸上;而感慨生命易老比力使人同情的或许算是宋代的苏东坡了,他在《望江南·超然台作》感伤的吟道:“春未老,风细柳斜斜。试上超然台上望,半壕春水一城花

最有传染力的诗词

李白《赠汪伦》 名人:李白,汪伦

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

刘禹锡《乌衣巷》 名人:王导,谢安

朱雀桥边野草生,乌衣巷口落日斜。旧时名门堂前燕,飞入平常苍生家。

杜牧《赤壁》 名人:周瑜,年夜乔,小乔

折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。春风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

赵翼《诗论》 名人:李白,杜甫

李杜诗篇万古传,至今已觉不新颖。山河代有秀士出,各领风流数百年。

王昌龄《出塞》 名人:卫青,李广

秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

常出的诗词上句

红豆生南国,春来发几枝? (王维《相思》)

不知细叶谁裁出,仲春东风似铰剪。(贺知章《咏柳》)

春色满园关不住,一枝不安于室来。(叶绍翁《游园不止》)

落红不是无情物,化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)

野火烧不尽,东风吹又生。 (白居易《赋得古原草送别》)

天街细雨润如酥,草色遥看近却无。(唐韩愈《初春呈水部张十八员外》)

2、古诗词中描述夏的诗句

力尽不知热,但惜夏季长。 (白居易《不雅刈麦》)

接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。 (杨万里《晓出静慈寺送林子方》)

3、古诗词中描述秋的诗句

金风抽丰萧瑟,洪波涌起。 (曹操《不雅沧海》)

自古逢秋悲寥寂,我言秋天胜春朝。 (刘禹锡《秋词》)

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。 (杜牧《秋夕》)

空山新雨后,气候晚来秋。 (王维《山居秋暝》)

不知明镜里,何处得秋霜。 (李白《秋浦歌》)

床前明月光,疑视地上霜。 (李白《静夜思》)

塞下秋来风光异,衡阳雁去无寄望。 (宋 范仲淹《渔家傲》)

八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。 (唐 杜甫《茅舍为金风抽丰所破歌》)

4、古诗词中描述冬的诗句

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 (柳宗元《江雪》)

千里黄云白天曛,冬风吹雁雪纷纭。(高适《别董年夜》)

忽如一夜东风来,千树万树梨花开。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

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