关于风景的古诗

文学网 时间:2019-06-22 19:41:46

1、《望天门山》

唐·李白

天门间断楚江开,碧水东流至此回。

两岸青山相对出,孤帆一片日边来。

2、《望庐山瀑布》

唐·李白

日照喷鼻炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

3、《早发白帝城》

唐·李白

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

4、《峨嵋山月歌》

唐·李白

峨嵋山月半轮秋,影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。

5、《春思》

唐·李白

燕草如碧丝,秦桑低绿枝。

当君怀归日,是妾断肠时。

东风不了解,何事入罗帏?

6、《望岳》

唐·杜甫

岱宗夫若何,齐鲁青未了。

造化钟神秀,阴阳割昏晓。

荡胸生层云,决眦入归鸟。

会当凌绝顶,一览众山小。

7、《望洞庭》

唐·刘禹锡

湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。

眺望洞庭山川翠,白银盘里一青螺。

8、《江南春》

唐·杜牧

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺,几多楼台烟雨中。

9、《四时田园杂兴》

宋·范成年夜

梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。

10、《惠崇春江老景》

宋·苏轼

竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

篓蒿满地芦芽短,恰是河豚欲上时。

11、《渔歌子》

唐·张志和

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

12、《钱塘湖春行》

唐·白居易

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

乱用渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

13、《小池》

宋·杨万里

泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

14、《村夜》

唐·白居易

霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝。

独出前门望野田,月明荞麦花如雪。

15、《游山西村》

宋·陆游

莫笑农家腊酒浑,康年留客足鸡豚。

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

16、《过故人庄》

唐·孟浩然

故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

17、《绝句》

唐·杜甫

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

18、《山居秋瞑》

唐·王维

空山新雨后,气候晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随便春芳歇,天孙自可留。

19、《初春》

唐·白居易

雪消冰又释,景和风复暄。

满庭地步湿,荠叶生墙根。

官舍悄无事,日西斜掩门。

不开庄老卷,欲与何人言。

20、《春题湖上》

唐·白居易

湖上春来似绘图,乱峰环绕程度铺。

松排山面千重翠,月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去,一半句留是此湖。

关于风景的诗词

诗中山 1.千山鸟飞绝,万径人踪灭。

(柳宗元:《江雪》) 2.白天依山尽,黄河入海流。

(王之涣:《登鹳雀楼》) 3.会当凌绝顶,一览众山小。

(杜甫:《望岳》) 4.国破江山在,城春草木深。

(杜甫:《春望》) 5.空山不见人,但闻人语响。

(王维:《鹿柴》) 6.明月出天山,苍莽云海间。

(李白:《关山月}) 7.相看两不厌,只有敬亭山。

(李白:《独坐敬亭山》) 8.种豆南山下,草盛豆苗稀。

(陶渊明:《归园田居》) 9.青山遮不住,究竟??结果东流去。

(辛弃疾:《菩萨蛮?书江西造口壁》)) 10.不识庐山真脸孔,只缘身在此山中。

(苏轼:《题西林壁》) 诗中水 1.所谓伊人,在水一方。

(《诗经?蒹葭》) 2.水何澹澹,山岛竦峙。

(曹操:3.白毛浮绿水,红掌拨清波。

(骆宾王:《咏鹅》) 4.天门间断楚江开,碧水东流至此回。

(李白:《望天门山》)) 5.山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

(陆游:《游山西村》) 6.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

(李白:《赠汪伦》) 7.杨柳青青江程度,闻郎江上唱歌声。

(刘禹锡:《竹枝词》) 8.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。

(白居易:《忆江南》) 9.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。

(杨万里:《小池》) 10.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

(苏轼:《题惠崇{春江老景)》) 诗中日 1.日出东南隅,照我秦氏楼。

(《汉乐府?陌上桑》) 2.白天依山尽,黄河人海流。

(王之涣:《登鹳雀楼)) 3.迟日山河丽,东风花卉喷鼻。

(杜甫:《绝句》) 4.日暮苍山远,天寒白屋贫。

(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人》)) 5.年夜漠孤烟直,长河夕照圆。

(王维:《使至塞上》) 6.早晨入古寺,初日照高林。

(常建:《题破山寺后禅院)) 7.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。

(白居易:《忆江南》) 8.千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。

(王安石:《元日》) 9.接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。

(杨万里:(晓出净慈寺送林子方》) 10.两岸青山相对出,孤帆一片日边来。

(李白:《望天门山》) 诗中月 1.床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,垂头思故里。

(李白:《静夜思》) 2.野旷天低树,江清月近人。

(孟浩然:《宿建德江》) 3.明月松间照,清泉石上流。

(王维:《山居秋瞑》) 4.月黑雁飞高,单于夜遁逃。

(卢纶:《塞下曲》) 5.碰杯邀明月,对影成三人。

(李白:《月下独酌》) 6.小时不识月,呼作白玉盘。

(李白:《古朗月行》) 7.深林人不知,明月来相照。

(王维:《竹里馆》) 8.月出惊山鸟,时鸣春涧中。

(王维:《鸟鸣涧》) 9.人有离合悲欢,月有阴晴圆缺。

(苏轼:《水调歌头?明月几时有》) 10.秦时明月汉时关,万里长征人未还。

(王昌龄:《出塞》) 诗中风 1.夜来风雨声,花落知几多。

(孟浩然:《春晓》) 2.风劲角弓鸣,将军猎渭城。

(王维:《不雅猎》) 3.林暗草惊风,将军夜引弓。

(卢纶:《塞下曲》) 4.野火烧不尽,东风吹又生。

(白居易:《赋得古原草送别》) 5.柴门闻犬吠,风雪夜归人。

(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人》) 6.随风潜天黑,润物细无声。

(杜甫:《春夜喜雨》) 7.城阙辅三秦,风烟望五津。

(王勃:《送杜少府之任蜀州》) 8.欲乘风回去,又恐琼楼玉宇。

(苏轼:《水调歌头?明月几时有》) 9.相见时难别亦难,春风无力百花残。

(李商隐:《无题》) 10.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。

(《敕勒歌》) 诗中花 1.待到重阳日,还来就菊花。

(孟浩然:《过故人庄》) 2.花间一壶酒,独酌无相亲。

(李白:《月下独酌》) 3.夜来风雨声,花落知几多。

(孟浩然:《春晓》) 4.感时花溅泪,恨别鸟惊心。

(杜甫:《春望》) 5.晓看红湿处,花重锦官城。

(杜甫:《春夜喜雨》) 6.竹径通幽处,禅房花木深。

(常建:《题破山寺后禅院》) 7.黄四外家花满蹊,千朵万朵压枝低。

(杜甫:《江干独步寻花》) 8.无可何如花落去,似曾了解燕归来。

(晏殊:9.西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

(张志和:《渔歌子》) 10.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。

(杜牧:《清明》) 诗中雨 1.夜来风雨声,花落知几多。

(孟浩然:《春晓)) 2.空山新雨后,气候晚来秋。

(王维:《山居秋瞑)) 3.好雨知时节,当春乃产生。

(杜甫:《春夜喜雨)) 4.山路元无雨,空翠湿人衣,(王维:《山中》) 5.青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

(张志和:(渔歌子)) 6.夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。

(陆游:《十一月四日风雨年夜作)) 7.清明时节雨纷纭,路上行人欲销魂。

(杜牧:(清明》) 8.寒雨连江夜人吴,黎明送客楚山孤。

(王昌龄:(芙蓉楼送辛渐》) 9.渭城朝雨泡轻尘,客舍青青柳色新。

(王维《送元二使安西)) 10.水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

(苏轼:《饮湖上初晴后雨》) 诗中雪 1.草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻。

(王维:《不雅猎》) 2.欲将轻骑逐,年夜雪满弓刀。

(卢纶:《塞下曲》) 3.遥知不是雪,为有幽香来。

(王安石:《梅花》) 4.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

(柳宗元:《江雪》) 5.柴门闻犬吠,风雪夜归人。

(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人)) 6.青海长云暗雪山,孤城眺望玉门关。

(王昌龄:《参军行七首其四》) ...

求描述风景的诗词,20首,要很是见的。

1、潮平两岸阔,风正一帆悬。

海日生残夜,江春入旧年。

王湾:《次北固山下》2、天街细雨润如酥,草色遥看近却无。

韩愈:《初春呈水部张十八员外》3、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

韦应物:《滁州西涧》4、春雨断桥人不度,小舟撑出柳阴来。

徐俯:《春游湖》5、残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲发芽。

欧阳修:《戏答元珍》6、明月别枝惊鹊,清风三更鸣蝉。

辛弃疾:《西江月•夜行黄沙道中》7、曲径通幽处,禅房花木深。

常建:《题破山寺后禅院》8、雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。

郑谷:《鹧鸪》9、鸟向檐上飞,云从窗里出。

吴均:《山中杂诗》10树树皆秋色,山山唯落辉。

王绩:《野望》11、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

张继:《枫桥夜泊》12、寒鸦数声起,窗外月如霜。

沈受宏:《客晓》13、泊车坐爱枫林晚,霜叶红于仲春花。

杜牧:《山行》14、忽如一夜东风来,千树万树梨花开。

岑参:《白雪歌送武判官归京》15、日暮苍山远,天寒白屋贫。

刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人》16、千山鸟飞绝,万径人踪灭。

柳宗元:《江雪》17、国都旬日雪,庭户皓已盈。

傅察:《咏雪》18、千里黄云白天曛,冬风吹雁雪纷纭。

高适:《别董年夜》19、鸡声茅店月,人迹板桥霜。

温庭筠:《商山早行》20、楼船夜雪瓜洲渡,铁马金风抽丰年夜散关。

陆游:《书愤》

描述风景美的古诗词

姹紫嫣红,百花齐放,粉妆玉砌,万紫千红,风光如画,高山流水,山青水秀,青山碧水,一望无际,月朗竞秀, 美丽江山,山净水秀 水天一色 白浪滔天、鹅毛年夜雪、风花雪夜、花红柳绿、满园春色、 姹紫嫣红、风和日丽、柳绿桃红、百花斗丽、柳绿桃红。

湖光山色 一衣带水 风和日丽 姹紫嫣红 绿茵遍地 江山壮美 淡妆浓抹 山净水秀波澜澎湃、湖光山色、万紫千红、葱翠欲滴、崇山峻岭、 叠嶂层峦、葱葱茏郁、朗月清风、良辰美景、霞光万道。

唐宋诗词风光类

归园田居 陶渊明少无适俗韵,性本爱丘山。

误落尘网中,一去三十年。

羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。

拓荒南野际,守分归园田。

方宅十馀亩,草屋八九间;榆柳荫后檐,桃李罗堂前。

暧暧远人村,依依墟里烟;狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。

户庭无尘杂,虚室有馀闲。

久在牢笼里,复得返天然。

归园田居 陶渊明种豆南山下,草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽,带月荷锄归。

道狭草木长,夕露沾我衣。

衣沾不足惜,但使愿无背。

移居 陶渊明年龄多佳日,登高赋新诗。

过门更相呼,有酒考虑之。

农务各有归,闲暇辄相思。

相思则披衣,谈笑无厌时。

此理将不堪,无为忽去兹。

衣食当须纪,力耕不吾欺。

清平乐•村居 辛弃疾茅檐低小,溪上青青草。

醉里吴音相媚好,鹤发谁家翁媪。

年夜儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿恶棍,溪头卧剥莲蓬。

幽居初夏 陆游湖山胜处放翁家,槐树阴中野径斜。

水满有时不雅下鹭,草深无处不鸣蛙。

箨龙己过甚番笋,木笔犹开第一花。

感喟老来交旧尽,睡来谁共午瓯茶。

忆江南(一)唐[白居易]江南好,风光旧曾谙。

日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。

能不忆江南?忆江南(二)唐[白居易]江南忆,最忆是杭州。

山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。

何日更重游。

忆江南(三)江南忆,其次忆吴宫。

吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。

迟早复重逢。

画兰 明·董其昌绿叶青翠傍石栽,孤根不与众花开。

酒阑展卷山窗下,习习喷鼻从纸上来。

竹里馆 唐·王维独坐幽篁里,抚琴复长啸。

深林人不知,明月来相照。

终南望余雪 唐·祖咏终南阴岭秀,积雪浮云端。

林表白霁色,城中增暮寒。

菊花 唐·元稹秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏心菊,此花开尽更无花。

画兰 清·郑板桥兰草已成行,山中意味长。

坚毅还自抱,何事斗群芳。

山园小梅 宋·林逋众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合销魂。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽归园田居 陶渊明少无适俗韵,性本爱丘山。

误落尘网中,一去三十年。

羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。

拓荒南野际,守分归园田。

方宅十馀亩,草屋八九间;榆柳荫后檐,桃李罗堂前。

暧暧远人村,依依墟里烟;狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。

户庭无尘杂,虚室有馀闲。

久在牢笼里,复得返天然。

归园田居 陶渊明种豆南山下,草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽,带月荷锄归。

道狭草木长,夕露沾我衣。

衣沾不足惜,但使愿无背。

移居 陶渊明年龄多佳日,登高赋新诗。

过门更相呼,有酒考虑之。

农务各有归,闲暇辄相思。

相思则披衣,谈笑无厌时。

此理将不堪,无为忽去兹。

衣食当须纪,力耕不吾欺。

清平乐•村居 辛弃疾茅檐低小,溪上青青草。

醉里吴音相媚好,鹤发谁家翁媪。

年夜儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿恶棍,溪头卧剥莲蓬。

幽居初夏 陆游湖山胜处放翁家,槐树阴中野径斜。

水满有时不雅下鹭,草深无处不鸣蛙。

箨龙己过甚番笋,木笔犹开第一花。

感喟老来交旧尽,睡来谁共午瓯茶。

描述风光的诗歌

西湖留别 【唐】白居易 征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。

翠黛不须留五马,皇恩只许住三年。

绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。

处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。

杭州回舫 【唐】白居易 自别钱塘山川后,未几喝酒懒吟诗。

欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。

寄题余杭郡楼兼呈裴使君 【唐】白居易 官历二十政,宦游三十秋。

山河与风月,最忆是杭州。

北郭沙堤尾,西湖石岸头。

绿觞春送客,红烛夜回舟。

不敢言遗爱,空知怀旧游。

凭君吟此句,题向望涛楼。

和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖 【唐】刘禹锡 木落汉川夜,西湖悬玉钩。

旗帜环水次,舟楫泛中流。

目极想前事,神交如共游。

瑶琴久已绝,松韵自悲秋。

颍州从事西湖亭宴饯 【唐】许浑 西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。

城带落日闻鼓角,寺临秋水见楼台。

兰堂客散蝉犹噪,桂楫人稀鸟自来。

独想征车过巩洛,其中霜菊绕潭开。

题磻溪垂钓图 【唐】罗隐 吕望昔时展庙谟,直钩钓国更谁如。

若教生在西湖上,也是须供使宅鱼。

重别西湖 【唐】李绅 浦边梅叶看凋谢,波上双禽去寥寂。

吹管曲传花易掉,织文机学羽难飘。

雪欺春早摧芳萼,隼励秋深拂翠翘。

繁艳彩毛无地方,尽成愁叹别溪桥。

题临安邸 【宋】林升 山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。

暖风熏得游人醉,直把杭州当汴州。

晓出净慈寺 【宋】杨万里 究竟??结果西湖六月中,风光不与四时同。

接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。

饮湖上,初晴后雨 【宋】苏轼 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总适宜。

岳鄂王墓 【元】赵子昂 鄂王墓上草离离,秋天冷落石兽危。

南渡君臣轻社稷,华夏长者望旗帜。

英雄已死嗟何及,全国平分遂不支。

莫向西湖歌此曲,水光山色不堪悲。

忆西湖 【明】张煌言 梦里重逢西子湖,谁知梦醒却恍惚。

高坟武穆连忠肃,添得新祠一座无。

西湖杂诗 【清】黄任 保重游人入绘图,楼台绣错与茵铺。

宋家万里华夏土,赢得钱塘十顷湖。

闻意索三门湾以兵轮三艘迫浙江有 【清】康有为 苦楚白马市中箫,梦入西湖数六桥。

绝好山河谁看取?涛声怒断浙江潮。

南游吟草 【现今世】郁达夫 武夷三十六雄峰,九曲清溪境分歧。

山川若从奇处看,西湖终是小家容

有关美景的古诗词

诗中春景 1、几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

(白居易《钱塘湖春行》) 2、国破江山在,城春草木深。

(杜甫《春望》) 3、山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。

(苏轼《浣溪沙》) 4、好雨知时节,当春乃产生。

(杜甫《春夜喜雨》) 5、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

(杜牧《江南》) 诗中夏景 1、明月别枝惊鹊,清风三更鸣蝉。

(辛弃疾《西江月》) 2、道狭草木长,夕露沾我衣。

(陶渊明《归园田居》) 3、夜来熏风起,小麦覆陇黄。

(白居易《不雅刈麦》) 4、七八个星天外,两三点雨山前。

(辛弃疾《西江月》) 诗中秋景 1、自古逢秋悲寥寂,我言秋天胜春朝。

(刘禹锡《秋词》) 2、金风抽丰萧瑟,洪波涌起。

(曹操《不雅沧海》) 3、君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

(李商隐《夜雨寄北》) 4、角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。

(李贺《雁门太守行这》 5、八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。

(杜甫《茅舍为金风抽丰所破歌》) 6、疆场秋点兵。

(辛弃疾《为陈同甫赋壮词以寄之》) 7、佳节又重阳,玉枕纱厨,三更凉初透。

(李清照《醉花阴这》 8、采菊东篱下,悠然见南山。

(陶渊明《喝酒》) 9、枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。

(马致远《天净沙·秋思》) 10蒹葭苍苍,白露为霜。

《蒹葭》 诗中冬景 1、海日生残夜,江春入旧年。

(王湾《次北固山下》) 2、云横秦岭家安在?雪拥蓝关马不前。

(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》) 3、纷纭暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。

(岑参《白雪歌送武判官归京》) 4、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。

(陆游《十一月四日风雨年夜作》)带“春”字表示春季的:①国破江山在,城春草木深。

②春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

③不知细叶谁裁出,仲春东风似铰剪。

④几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

⑤春江水暖鸭先知。

不带“春”字表示春季的:①碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

②晓看红湿处,花重锦官城。

③千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

④乱用渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

⑤烟花三月下扬州。

⑥西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

⑦恰是江南好风光,落花时节又逢君。

8竹外桃花三两枝。

带有“夏”字表示炎天的诗句: 力尽不知热,便惜夏季长。

不带有“夏”字表示炎天的诗句:①稻花喷鼻里说康年,听取蛙声一片。

②接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。

③明月别枝惊鹊,清风三更鸣蝉。

带有“秋”字表示秋季的诗句:①日深秋风起,屈子怨何深。

②金风抽丰萧瑟,洪波涌起。

不带有“秋”字表示秋季的诗句:①肠断江城雁,高高正北飞。

②旧道西风瘦马。

③待到重阳日,还来就菊花。

4泊车坐爱枫林晚,霜叶红于仲春花。

带有“冬”字表示秋季的诗句:且似本年冬,走休关西率。

不带有“冬”字表示秋季的诗句:①柳挂九衢丝,花飘万家雪。

②水落而石出。

③夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。

有中国古代诗词中各类景物表达的意象年夜全吗

松、竹、梅、兰、柳、山石、溪流、戈壁、旧道、边关、夕照、明月、清风、细雨、微草、雪、江河、落叶、天、鸟、鹅、马、菊、雾、霜、冰、疆场、草原、烛、桥弥补:杨柳: 据《三辅黄图·桥》记录:“霸桥在长安东,跨水作桥。

汉人送客到此桥,折柳赠别。

”因为“桥”“留”二字谐音,故常常以此暗喻拜别,有惜别怀远之意,如 “主父西游困不归,家人折断门前柳”(李贺《致酒行》),“忽见街头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”(王昌龄《闺怨》)。

又因为“杨柳”多种于檐前屋后,故常作故里的意味。

如“一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀州”,抒发了诗人对故里的无穷悬念.从杨柳本身柳絮飘忽不定的特点,又常被诗人看成遣愁的凭仗,如“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”(贺铸《青玉案》)。

燕子: 燕子因结伴而成为恋爱的意味,如“落花人自力,微雨燕双飞”(晏几),词人以“燕双飞”这一乐景反衬“人自力”这一哀情,孤傲相思之苦油但是生。

又因为燕子有眷恋旧巢的习性,故又成为古典诗词表示时势变迁,抒发人事代谢的依靠,如“旧时名门堂前燕,飞入平常苍生家”(刘禹锡《乌衣巷》),坦露了诗人面临今昔转变的无穷感伤。

流水: 因水具有柔和清凉的特点,故经常使用水比方月色之类虽具体可感却难以掌控的事物,如“天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星“(杜牧《秋夕》),诗人借水的清凉,从侧面反应了封建时期妇女的悲凉命运。

又因水的剪切不竭、永不断歇与愁绪的无始无终无止无休正好吻合,故诗人又常以水喻愁,如“抽刀断水水更流,碰杯销愁愁更愁”(李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》),“问君能又多少愁?好似一江春水向东流”,“花红易衰似侬意,水流无穷似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》),“花自漂荡水自流,一种相思,两处闲愁”等等,都是以流水喻愁思的典型。

月亮:古诗中的月亮常常是思乡的代名词,是相思之情的载体。

如“露从今夜白,月是故里明”(杜甫《月夜忆舍弟》),“海上生明月,海角共此时”(张九龄《望月怀远》)。

明月还经常蕴涵诗人的悲愁,如“秦时明月汉时关,万里长征人未还”(王昌龄《边塞》)的悲壮雄壮。

有时明月还蕴涵时空的永久,如“前人今人若流水,共看明月皆如斯”(李白《把酒问月》),把时候对生命的劫夺和生命在时候眼前的无奈表示得极尽描摹。

另外,月亮有圆出缺,月圆可喻亲友相聚,工作成果美满,月缺可喻亲友分手,工作不如意,所谓“人有离合悲欢,月有阴晴圆缺”说的就是这个事理。

宋朝吕本中的词《采桑子》即借月亮的这两个特点来喻人事:“恨君不似江楼月,南北工具,南北工具,只有相随无分袂。

恨君却似江楼月,暂满还亏,暂满还亏,待得团聚是几时。

”梅花: 迎寒早开,斑斓脱俗,诗词中梅花经常是坚贞不拔高风亮节的人格意味,是身陷窘境却一往无前为抱负而拼搏的勇者,是趋绝于世狷介隐逸不趁波逐浪的孤高智者。

梅花诗中最闻名的莫如林和靖的“疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚”。

还有南宋诗人卢梅坡的“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段喷鼻”,哲理暗蕴,语重心长。

它的另外一首:“有梅无雪不精力,有雪无梅俗了人。

日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。

”描画了诗人踏雪赏梅赋诗的情形,可见诗人的旷远逸致,别有一番文雅情趣。

诗人谢枋《武夷山中》诗云:“十年无梦得还家,自力青峰野水涯。

六合寥寂山雨歇,几生修获得梅花。

”以深山中梅花高洁超尘的形态,意味诗人本身不顺俗浮沉的高尚风致。

菊花: 菊花清丽淡雅,芬芳袭人,并且欺霜傲雪,它艳于百花凋后,不与群芳争列,在诗词中经常是恬然自处,傲然不平风致的意味。

元稹《菊花》:“秋绕舍似陶家,编绕篱边日渐斜。

不是花中偏心菊,此花开后更无花。

”则表达了诗人对坚毅,高洁风致的寻求。

其他如“宁可枝头抱喷鼻死,何曾吹落冬风中”(郑板桥《寒菊》)。

“孤单东篱湿露华,依前金靥照泥沙“(范成年夜《重阳后菊花二首》)等诗句,都借菊花寄寓诗人高尚的精力品质,这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。

莲花:别名荷花,芙蓉,芙蕖,菡萏等。

因为“莲子”即“怜子”谐音,“怜”意为“倾慕”,“子”,第二人称敬称,“怜子”即倾慕心上人,所以古诗中有很多写莲的诗句,借以表达恋爱。

如南朝乐府《西洲曲》:“采莲南塘秋,莲花过人头。

垂头弄莲子,莲子清如水。

”虚实相生,语意双关,表达另外一个女子对所爱的男人的深长忖量何恋爱的纯正。

又因为莲出淤泥而不染,濯清涟而不妖,故被视为处于乱世而仍连结气节的高洁之士的意味。

青松:它是耐寒树木,经冬不凋,是以常被看做有坚毅刚烈节操的意味。

李白的《赠书侍御黄裳》:“君学长松,慎勿作桃李。

”韦黄裳一贯谄媚显贵,李白写诗劝戒他,但愿他做一个朴重的人。

三国人刘桢《赠从弟》:“岂不罹凝寒,松柏有赋性。

”诗人以此句鼓励堂弟要像松柏那样坚毅,在任何环境下都要连结高洁的品质。

鸿雁:雁是侯鸟,年龄迁移。

秋季,年夜雁恍如奋力飞回故巢,这类情形常常牵动游子的思乡之情,是以诗人经常借年夜雁抒怀,寄寓本身浓浓的乡愁。

如...

在古诗中,写景的手法有哪些?

1、正与侧的连系 景物描述可以从正面入手,直接描述景物的特点,令人一目了然;也能够不从正面景物入手,而是从与其有关的侧面景物写起,来揭露该事物的特点,同时还能供给给读者丰硕的想象空间。

两种方式连系应用,可使景物的特点,加倍光鲜加倍凸起。

如白居易《杨柳枝词》“一树东风万万枝,嫩于黄金软于丝。

永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁?”第1、二句应用正面描述的手法,描述了春季柳树的娇美形态。

王昌龄的《参军行》“年夜漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北,已报活捉吐谷浑”,第二句侧面描述战况,经由过程写风势很年夜,卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。

再如刘禹锡的《石头城》“山围祖国方圆在,潮打空城孤单回。

淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”,题为“石头城”,较着是写“石头城”,但诗歌不从石头城入手,却从石头城四周景物——山、潮流、月——入手,写出了石头城这一“祖国”的衰败与冷落。

2、动与静的连系 在中国古代诗歌里,诗人们为了创设意境,出格注重动态描述,消息连系是经常使用的一种写景手法。

在这类手法的应用中,诗人常常独出机杼,“每着一字”,而使“境地全出”。

好比像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树,僧敲月下门”的“推”“敲”选用,王安石《泊船瓜洲》的“东风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词,都是动态描述的一些典型,在动词的利用上作了很多文章。

但作为消息连系的写景体例,常常是在一种意境里描述动态与静态,而且常常是以静为主,以动衬静的体例,构成意境和形象的协调同一。

是以,消息连系的写景手法,常常与陪衬又不成截然分隔。

如王维的《山居秋暝》“空山新雨后,气候晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随便春芳歇,天孙自可留”,诗人王维不愧描述山川的高手,消息连系是其首要写景手法之一。

诗人在描画的景物中,静中有动,以动衬静,消息连系,组成动听的意境。

第二联写物,“明月松间照,”是静景,是所见,写的是月光透过松枝洒遍年夜地;而“清泉石上流”,是动景,是所闻,消息融为一体,组成一副幽静可爱的风光画。

第三联是诗人用“竹喧”衬托山静,是所闻,用“莲动”陪衬水幽,是所见,见闻交织,“喧”“幽”互衬,颇具艺术传染力。

3、声与色的连系 古诗写景常触及到声音与色彩,这是诗人操纵感官多角度写景,让读者如临其境,收到了很高的艺术结果。

如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,上联是一组对仗句。

草堂四周多柳,新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱,一派愉悦气象,有条有理,组成了新颖而美好的意境。

“翠”是新绿,“翠柳”是早春物候,柳枝刚抽嫩芽。

“两个黄鹂鸣翠柳”,鸟儿成双成对,显现一片朝气,具有喜庆的意味。

次句写蓝天上的白鹭在自由翱翔。

这类长腿鸟飞起来姿态美好,天然成行。

晴空万里,一碧如洗,白鹭在“彼苍”映衬下,色采极为光鲜。

两句中连续用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种光鲜的色彩,织成一幅灿艳的图景;首句还有声音的描述,转达出非常欢畅的豪情 4、虚与实的连系 “虚”与“实”是两个极年夜的概念,具体点说就是无形与有形、抽象与具体,想象回想与实际。

如“愁”是虚的,由于它是无形的、抽象的,而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晨风残月”是实的,古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种豪情依靠某种情怀,或借助想象或回想来写实际的际遇和况味。

同窗们在鉴赏时要注重诗中哪是实、哪是虚。

和诗人着意要表示的是实仍是虚。

弄清了这几点才能精确掌控它们的关系。

实景是诗人描述的实际客不雅景物,虚景是诗人经由过程联想或想像而虚拟的景物,虚实连系更能表达出一种浓溢的情思。

如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落,风吹一夜满天山”,诗中一二句实写景,描述的内容是胡天北地,冰雪消融,牧马的季候到了。

薄暮,兵士赶着马群归来,天空洒下明月的清辉。

在如斯苍莽而又清澄的夜景里,不知哪座戍楼里吹起了羌笛,那是熟习的《梅花落》曲调啊!三四句虚写景,将“梅花落”拆用,恍如风吹的不是笛声而是落梅的花片,它们四周飘散,一夜之间和色和喷鼻洒满天山。

此诗抒写兵士们由听曲而想到故里的梅花(胡地没有梅花),想到梅花之落,写出了他们的浓浓的思乡情。

5、点与面的连系 万事万物都是彼此彼此联系的,不是孤立存在的,描述的景物也一样,它们老是和四周的景物有着千丝万缕的联系。

是以,诗人在写景状物时,不是孤登时静止地写主体物,还写主体物四周的联系物,点面连系,烘云托月,使主体形象更饱满,更有特点。

如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”中就应用了点面连系的体例。

“蓑笠翁”在画面上显得比力小,但处在很是显眼的位置,是诗的中间,“孤舟蓑笠翁”属于点的描画;前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”属于面的铺陈,诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂,并在“...

诗词中景物的特点怎样阐发?

诗词中景物的特点,要按照诗歌题材,连系作者表达的感情来阐发。

一般来讲,羁旅诗歌经常会表达作者流落在外的孤寂,旅途劳顿与艰辛,思乡念亲渴归而不得的愁苦、愁闷、无奈,所以作者笔下之景常是凄清、萧瑟、冷寂、肃杀、零落、寒凉。

田园诗歌的景物特点,多是田园风光清爽、怡人、夸姣、静谧、平和平静、平和,抒写诗人对田园风光的酷爱,对田园糊口的神驰巴望,对宦海、世俗糊口的厌弃厌倦。

边塞诗歌的景物特点,多为雄壮、苍莽、浩渺、苦寒、奇特、怪异,描画异域特点,抒写保家卫国激情,戍边糊口艰辛、孤寂,思乡渴归,神驰平易近族连合和安然宁。

古典诗歌中“景”与“情”之间的几种关系

诗言志,歌传情,诗歌多,依靠志向,抒发豪情。

诗人常借助景物描述来传情达志,写景是手段,而抒怀才是目标,这就有了景与情的关系。

从景与情之间的间隔(用王国维的话来讲就是“隔”与“不隔”)的角度来讲,景与情的关系有触景生情、借景抒怀、因情造景、寓情于景、情形融合等;从景与情的豪情色采角度来讲,景又有乐景与哀景,情也有乐情与哀情,这又有了以下四种关系:以乐景写哀情,以哀景写乐情,以乐景写乐情,以哀景写哀情,这里同时也触及到陪衬(反衬与正衬)的表示手法。

下面我们从两个方面作一比力阐发。

1、从景与情之间的间隔的角度 1、触景生情 春思 李白 燕草如碧丝, 秦桑低绿枝。

当君怀归日, 是妾断肠时。

东风不了解, 何事入罗帏? 李白有良多描述思妇心理的诗篇,《春思》是此中之一。

我国古典诗歌中的“春”字凡是语意双关:既指春季,又可以用来比方男女之爱。

本诗《春思》中的“春”就包括有这两方面的意思。

本诗以相隔遥远的燕秦两地春季景物起兴,别具一格。

思妇触景生情,想起了远方的丈夫,很是伤怀。

她训斥东风,恰是明志自警,恰如其分。

全诗深入地表达了各类复杂的豪情,描述了思妇对丈夫的忖量,又表示了她忠于所爱,坚毅不贰的高贵情操。

是触景生情式。

孟浩然的《春晓》意象纯真,诗人只是听到了春季早晨的鸟鸣声,俄然想到昨夜的风雨是不是吹落了春季的花朵,把爱护保重春季的豪情天然地吐露出来。

隐含了诗人对隐居糊口的必定与歌颂。

在景的震动下激发情思组成意境,构成了一种张力布局,韵味无限。

2、借景抒怀(以景托情) 诗人对某种气象或某种客不雅事物有所感到时,把本身所要抒发的豪情、表达的思惟寄寓在此景此物中,经由过程描述此景此物予以抒发,这类抒怀体例叫借景或借物抒怀。

在我国古代诗歌中,松、竹、梅、兰、山石、溪流、戈壁、旧道、边关、夕照、夜月、清风、细雨和微草等,经常是诗人借以抒怀的对象。

如白居易的“野火烧不尽,东风吹又生”借“原上草”的固执抗争,纵情抒发对天然纪律不成抗拒。

写景抒怀诗有的不以描述的景物作为诗篇表示的主体,而侧重表示诗人因描述的景物而发生的思惟豪情,更抒写诗人本身触景而发生的思惟豪情勾当,塑造诗人本身的形象,缔造意境,表达主题。

如辛弃疾在途经赣州的造口时,面临赣江流水,追思国度旧耻,抚念国是艰巨,写下了《菩萨蛮》: 郁孤台下清江水,中心几多行人泪。

西北望长安,可怜无数山。

? 青山遮不住,究竟??结果东流去。

江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

这首词,就先触景生情,看到郁孤台下的赣江流水,不由想到昔时金兵南侵,人平易近亡命死伤,感觉那流水傍边饱含着几多亡命人平易近的血泪。

进而连系写景,抒写思惟豪情勾当:“西北望长安,可怜无数山”,慨叹年夜好河山仍被仇敌占据;“青山遮不住,究竟??结果东流去”,悲忿空有爱国志士,难挽国是陵夷;“江晚正愁余,山深闻鹧鸪”,忧愁国是其实难为。

从而塑造出词人本身心系国耻、忧愁国是的形象,缔造出沉郁苍莽的意境,抒发了深邃深挚的爱国情怀和对陈旧迂腐无能的南宋统治者的愤激。

3、因情造景苏东坡说王维是“诗中有画,画中有诗”。

“诗中有画”是因情造景;“画中有诗”是景中寓情。

前者要长于选择和描画合适表示本身思惟豪情的景物,后者是借活泼的画面寄寓本身的思惟豪情。

形和神同一,这就是人们常说的情形融合。

柳宗元的名诗《江雪》是很有代表性的例子:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,这首诗如一幅美好的山川画――寒江独钓图,把寒江飞雪、孤舟独钓的画面官得十分活泼,令人感应年夜雪覆地、朔风逼人,而钓翁于严格孤傲的情况中,甘于披蓑独钓;这正蕴寓着作者那时的处境和心绪。

作者因加入政治鼎新掉败而被贬远谪,这个画面正表白他在卑劣的政治情况中不平的志节。

这就是“诗中有画,画中有诗”。

初读时或许感觉这只是一幅平平的山川画,可是愈细心体味,愈感觉意味隽永,意境深远。

4、寓情于景 这类体例将豪情融汇在特定的天然景物或糊口场景中,借对这些天然景物或场景的描摹描绘抒发豪情,是一种间接而涵蓄的抒怀体例。

如杜甫的“好雨知时节,当春乃产生。

随风潜天黑,润物细无声”,写景当中包括着对春雨的喜悦之情;柳永的“今宵酒醒何处,杨柳岸,晨风残月”,场景描述当中,寄寓着诗人的离愁别恨。

诗词里面的景与情,一般来讲,景指景物,情指人的豪情。

寓情于景的关头仍是情,若是没有竭诚、深入、丰满、剧烈的情,那末它所描述的景,不外是一幅没有艺术加工的风光画。

是以,同窗们在把握这一技能时,应当当真琢磨诗中所包含的情与景的关系。

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》(寒雨连江夜入吴,黎明送客楚山孤。

洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶。

) 这是一首送别诗。

诗的构想新奇,淡写伴侣的离情别绪,重写本身的高风亮节。

首两句苍莽的江雨和孤峙的楚山,衬托送别时的孤寂之情;后两句自比冰壶,表达本身开郎襟怀胸襟和顽强性情。

全诗即景生情,寓情于景,涵蓄含蓄,韵味无限。

5、情形融合情形融合,是一种间接而涵蓄的抒怀体例。

它将豪情畅通领悟在特定的自...

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