十三元韵的诗词

文学网 时间:2020-10-13 18:01:33

诗词中的13韵一定要懂吗

一、平仄音 一般来讲,普通话里的第一、第二声(既阴平、阳平)里大部分字,是古典诗词声韵部里的“平声”;而三、四声都是仄声(既“上声”和“去声”),但这仅仅是一般而言,绝不是肯定。

如以普通话发音作为韵的平仄确定,一准出现错误。

因为在不少入声字里,它的发音就是普通话里的阴平、阳平声,而入声字,又偏偏就是诗韵中的仄音。

我对入声韵字最头痛,稍不留神就会出错。

自己创作的古典诗词里,被人挑出毛病的地方,多为入声字的错误使用。

入声字怎样才能记住?有人总结了窍门,但我不太认可。

我认为入声字的掌握,应该是在长期写作时慢慢感悟出来的,在不熟悉的时候,只能靠查韵书去确定,这样做虽然比较烦琐,但是,能够有效的避免了平仄出现错误。

入声字韵书上写的很分明,这里就拿几个字作为例子,不过是希望大家知道,这些字可不是平音,而是仄音:剥、吃、出、*、激、息、等等,这些字的发音都是普通话的“阴平”,但在诗韵里,它们都是仄韵。

附加讲个小故事,很能说明平仄声的问题:梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。

”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。

这四声中,最成问题的是入声。

梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

其实在普通话中,入声已经消失了。

原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。

比如“乙、亿、邑”,它们在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵部,可在普通话读来却毫无差别(用闽南语来读,则能分得清清楚楚,分别读做ik,it,ip)。

光是平仄音就说这么多,其实,如果手里有一本韵书就是最方便的事情了,许多字的平仄音在吃不准的时候,就可以翻查。

过去我比较喜欢使用“平水韵”,而现在只喜欢在书店里购买的《诗韵新编》,在本书被称为“新韵”,而新韵就是改良后的古典诗词的韵书。

如果到一些比较大的书店里去,应该可以找到这类书卖。

(三联书店里就有这些书籍)。

附:《诗韵新编》,上海古籍出版社出版,作者:上海古籍出版社。

书本定价10.60元 二、关于韵的几个概念 韵是诗词格律的基本要素之一,其实,一个字如果出现在诗行中,它的平仄音可以称为律,如果出现错误,就被称为“出律”,一个字在韵脚处才叫“诗韵”,如果出现错误,就被称为“出韵”。

诗人在诗词中用韵,叫做“押韵”。

从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。

甚至连民歌都会押韵。

在北方戏曲中,韵又叫辙,于是,“押韵”又称为“合辙”。

一般人在写古典诗词的时候,有两种情况:一种是习惯不按格律平仄去写诗词,他们在格律上的使用,习惯按普通话发音确定,所以,出律与否不提了,本就没有按格律写作,但是,韵却很可能出现错误,我固执的认为,一首古典诗词,它能错律但绝不能错韵,否则就完全谈不上古典而属于现代诗歌,甚至属顺口溜了。

另一部分朋友喜欢按格律写诗词,参照的韵部多为“平水韵”或者是“声律启蒙”里的规定,这个做法是正确的,尽管已有不少人呼吁以普通话发音去确定一首诗词韵声部,但是,这些呼吁一直没有得到相关部门的重视或认可,所以,如果想使自己的诗词在韵上不出现错误,还是要使用古人为我们写出的这些规定。

牵扯到韵的使用问题其实不多,除了用字可按韵书规定外,再就是把几个必须掌握的概念弄明白就可以了。

总结归纳一下与韵有关的定义,也算是名词解释吧: 1、通韵:古体诗写作时的押韵,可以把邻近韵部的韵,混在一起通用,称为通韵。

2、窄韵:某韵部的字数很少。

(宽韵与窄韵意思相反,略去不提) 3、出韵:应该按词谱规定用韵时,诗词里参杂了其他韵部的字,叫做出韵。

4、和韵:在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。

5、次韵:也称“步韵”,既用原诗词相同的韵字,且前后秩序都必须相同。

6、用韵:既使用别人原诗中相同的韵字,但不必依照其秩序。

7、依韵:既用与原诗词同一韵部的字,但不必用其原字。

8、抱韵:既首句与末句押韵,第二句与道第二句押韵,以此类推向中环抱的押韵方式。

9、偶韵:既逢偶句才押韵 10、随韵:既一呼一应进行转换的押韵方式,一般是上句定韵,下句随押。

11、排韵:既从地一句到全章甚至全篇,每句都押同一种韵。

三、对仗: “对仗”如果细说,不如买本书自己细看,主要是内容实在太多了。

记得当初我看见“对仗”这个词的学习资料居然有那么多的时候,吃惊极了。

总以为掌握基本知识就够了,没想到还有那么多的东西需要学习了解。

在对仗的每部分里,又分出各小部分,枝枝叉叉难以在这里归纳全面,所以,只能拣一些易记、多用的知识作为笔记内容,再深的知识,就必须看书了。

诗词中的对偶,就叫做“对仗”。

古代的仪仗队是两两相对的,这便是“对仗”这个术语的来由。

一般讲的对偶,指的是上下两句的相对。

而上句又...

诗词中用什么韵的多

平水三十韵是最常用的,严格的话就要按照韵部来用韵,也可以通押,比如一东和二冬。

一般的格律诗要押平声韵,古体诗和歌行也能押仄声韵,而且可以换韵。

词的韵则有平有仄,这要看你选用什么词牌了。

大体说来词韵比诗韵要宽松,诗韵中十三元十四寒十五删是分开的,词韵中可以合并。

个人觉得最好用的是 ong, an/ian, ao, iu, ei/i, 仄声是 u, an/ian, iu入声韵要注意,很多入声字的读音与现代普通话不一样了,所以这要看韵书。

大体说来,格律诗与词中不合格律的地方一般都要读作入声,比如“黄河远上白云间”,此句平仄应该是 平平仄仄仄平平,绝句忌三平,因此 “白” 应读为入声。

或者岳飞的 “凭栏处潇潇雨歇”,“歇”一定要读为入声,不然的话就完全不合格律了。

《白香词谱》后面附有词韵,可以参看。

...

求“en”为韵的诗句

在古诗里en和un属于同一韵,都是“十三元”海棠诗 薛宝钗诗 珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。

姻脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏。

贾宝玉诗 秋容浅淡映重门,七节攒成雪满盆。

出浴太真冰作影,捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点,宿雨还添沼一痕。

独倚画栏如有意,清砧怨笛送黄昏.林黛玉诗 半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟抉,秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏。

史湘云诗 其一 神仙昨日降都门,种得蓝田玉一盆。

自是霜娥偏爱冷,非关情女亦离魂 秋阴捧出何方雪,雨渍添来隔宿痕。

却喜诗人吟不倦,肯令寂寞度朝昏。

其二 蘅芷价通萝薛门,也宜墙角也宜盆。

花因喜洁难寻偶,人为悲秋易断魂。

玉烛滴干风里泪,晶帘隔破月中痕。

幽情欲向嫦娥诉,无奈虚廊夜色昏。

红楼梦十三元的韵是什么意思

韵牌匣子就是把同韵装在一起的匣子,即一张卡片一个汉字,这个匣子的所有字都是同韵的。

这需要对古代音韵知识有点了解。

古人作诗有严格的押韵要求。

明清时期一般是按平水韵要求用韵的。

韵牌匣子就是把同韵装在一起的匣子,即一张卡片一个汉字,这个匣子的所有字都是同韵的。

所谓“一先”“二萧”“十三元”等韵牌,是指每一韵的代表字。

同一韵的汉字多少不定,但作为作诗用韵的平水韵似乎没有一韵一字的(这一点不太敢肯定了),为了方便说某一韵,就选一个字为代表,比如下平声的“一先”即用“先”字代表和“先”同韵的所有汉字的这个韵。

“一”“二”“十三”等数字表示韵目顺序。

十三元韵指的是古人作诗时遵循的诗韵,按平上去入四声排列的,其中上平第十三个韵部就是元部,简称十三元上平声: 一东二冬三江四支五微 六鱼七虞八齐九佳十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删下平声: 一先二萧三肴四豪五歌 六麻七阳八庚九青十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸上声: 一董二肿三讲四纸五尾 六语七麌八荠九蟹十贿 十一轸 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七筱 十八巧 十九皓 二十哿 廿一马 廿二养 廿三梗 廿四迥 廿五有 廿六寝 廿七感 廿八俭 廿九豏去声 一送二宋三绛四置五未 六御七遇八霁九泰十卦 十一队 十二震 十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸 十九效 二十号 廿一个 廿二祃 廿三漾 廿四敬 廿五径 廿六宥 廿七沁 廿八勘 廿九艳 三十陷入声: 一屋二沃三觉四质五物 六月七曷八黠九屑十药 十一陌 十二锡 十三职 十四缉 十五合 十六叶 十七洽

书上说这首诗押十三元韵,什么意思

后宫词 白居易雨露由来一点恩,争能遍布及千门.三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕.池州清溪 杜牧弄溪终日到黄昏,照数秋来白发根.何物赖君千遍洗,笔头尘土渐无痕.注:倘若为【十三元韵】举例列诗,则不宜用《答五陵太守》诗之韵脚;如举律诗,则楼上所列二首皆宜.

中国古代的韵脚,除了二萧韵、十三元韵、一先韵、十五删韵,还有什...

(一)上平声 一东(东),二冬(冬钟), 三江(江),四支(支脂之),五微(微),六鱼(鱼),七虞(虞模),八齐(齐),九佳(佳皆),十灰(灰咍),十一真(真谆臻),十二文(文欣),十三元(元魂痕),十四寒(寒桓),十五删(删山)。

(二)下平声 一先(先仙),二萧(萧宵), 三肴(肴),四豪(豪),五歌(歌戈),六麻(麻),七阳(阳唐),八庚(庚耕清),九青(青),十蒸(蒸登), 十一尤(尤侯幽), 十二侵(侵), 十三覃(覃谈),十四盐(盐添), 十五咸(咸衔严凡)。

(三)上声 一董(董), 二肿(肿), 三讲(讲),四纸(纸旨止),五尾(尾), 六语(语), 七麌(麌姥),八荠(荠), 九蟹(蟹骇), 十贿(贿海),十一轸(轸准), 十二吻(吻隐), 十三阮(阮混痕), 十四旱(旱缓),十五潸(潸产), 十六铣(铣猕), 十七筱(筱小), 十八巧(巧),十九皓(皓),二十哿(哿果), 二十一马(马), 二十二养(养荡),二十三梗(梗耿静)二十四迥(迥拯等), 二十五有(有厚黝),二十六寝(寝), 二十七感(感敢), 二十八琰(琰忝 俨), 二十九豏(豏槛范), (四)去声 一送(送), 二宋(宋用), 三绛(绛), 四寘(寘至志), 五未(未), 六御(御), 七遇(遇暮), 八霁(霁祭), 九泰(泰), 十卦(卦怪夬), 十一队(队代废), 十二震(震稕), 十三问(问焮), 十四愿(愿慁恨),十五翰(翰换), 十六谏(谏裥), 十七霰(霰缐), 十八啸(啸笑),十九效(效), 二十号(号), 二十一个(个过), 二十二祃(祃),二十三漾(漾宕), 二十四映(映净 劲), 二十五径(径证嶝),二十六宥(宥候幼), 二十七沁(沁), 二十八勘(勘阚), 二十九艳(艳 酽), 三十陷(陷鉴梵)。

(五)入声 一屋(屋), 二沃(沃烛), 三觉(觉),四质(质术栉), 五物(物迄), 六月(月没), 七曷(曷末),八黠(黠鎋), 九屑(屑薛), 十药(药铎), 十一陌(陌麦昔), 十二锡(锡), 十三职(职德), 十四缉(缉), 十五合(合盍), 十六叶(叶帖), 十七洽(洽狎亚乏)。

...

...王力先生在诗词格律中说“五律第一句,多数是不押韵的;七律第...

近体诗的韵只能压平声的字,俗称“平水韵”.如果是律诗就是二、四、六、八句押韵,如果是绝句,就是二、四句押韵.首句可押可不押.五言诗首句不押是正格,押是变格,七言诗首句押是正格,不押是变格.近体诗总是一韵到底,不可以换韵.首句押韵,可以用临韵,这叫“孤雁出群”,此种情况很少,仅为少数,但尚属正型,不为纰漏拗误. 所以杜牧《清明》只需押二、四句,也即“魂”“村”,查平水音韵,均为十三元,林逋《山园小梅》需押二、四、六、八句,也即“园”“昏”“魂”“樽”,查平水音韵,亦为十三元.是不是你查错了?

古诗中的“十二侵”韵是什么意思

就是韵母的一种。

全部介绍如下。

一、一律以平声押韵(也有少数以仄声押韵的,其中五言诗居多,但格律诗以平声押韵为正格;因古体诗容许仄声押韵,所以仄声押韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"); 二、不论五绝、五律、五排,七绝、七律、七排,都必须一韵到底,,不得半途换韵; 三、不论五言、七言,都是双句入韵,单句不入韵。

但首句可以入韵,也可以不入韵。

七言诗首句入韵的较多,五言的较少; 四、押韵句的尾字用平声,不押韵的必须用仄声(古绝、古律押韵句的尾字用仄声,不押韵的用平声)。

过去写诗,靠韵书来做统一的标准。

所谓韵书,就是把同韵的字放在一起,分成若干部,作为做诗押韵的依据。

我国最早的韵书是隋朝的《切韵》,唐朝的《唐韵》,现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。

《广韵》的韵部分得很细,有206韵部。

到了金代,以《平水韵》为官方韵书,供科举考试之用。

平水是平阳府城(今山西临汾市)的别称,因为该书刊行于此城,故名《平水韵》(一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成,故名《平水韵》)。

该韵书将宋代《礼部韵略》(官方颁布的科考标准韵书)注明同用之韵,悉数合并,共106韵,上平声下平声各15韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。

各声韵目第八章已经开列,不再重复。

元、明、清各代,都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据,,一直沿用到现在。

前人做诗押韵有两种情形: 一种是严格按韵书的规定做诗。

例如封建时代,奉皇帝命令所作、所和的"应制诗";科举考生作的"试帖诗",押韵的字必须属于同一韵部。

科场"试帖诗"大部为五言六韵或八韵排律,若是诗出了韵(又称"落韵"),无论诗作得怎么高超,只能算不及格。

旧时作"分韵诗"用韵也很严格。

若干文人相聚,作诗或填词时先规定若干字为韵,各人分拈韵字,依韵作诗或填词。

白居易《花楼望雪命宴赋诗》:"紫壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。

"就是描写文人聚宴分韵作诗的。

作分韵诗一般要求押本韵,不能出韵,即使窄韵、险韵也不例外。

《红楼梦》48回载:"探春隔窗笑道:'菱姑娘,你闲闲罢。

'香菱怔怔答道:'闲字是十五《删》的,错了韵了。

'"故旧时代学作诗,特别是考生学作"试帖诗",必须牢记106个韵部,尤其是30个平声韵部。

另一种情形是凡韵母相同或相近的字,虽不在同一个韵部,可以通押。

中唐以后,诗人苦于不能出韵的限制,试创了一些突破樊篱的"出格体",又叫"变体",出现了什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等形式。

这些形式允许邻韵通押,但有定规,如"进退韵"是相邻的两韵间押,一进一退,即第二、第六句用甲韵(如"东"、"寒"、"虞"等),第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵(如"冬"、"删"、"鱼"等);"辘轳韵"是邻韵双出双入,即第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵"和"进退韵"差不多,也是相邻的两韵间押,但它要求先小后大,像葫芦似的,如第二、第六句押"一东",第四、第八句押"二冬",或第二、第六句押"十四寒",第四、第八句押"十五删"。

这些"变体"并不普遍。

在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的,是"探头韵",也叫作"衬韵"、"借韵",就是首句用邻韵,其余各押韵句必须一韵到底,不得通韵。

例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》: 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

不识庐山真面目,只缘身在此山中。

诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。

这叫"以冬衬东"。

又如欧阳修的《行云》: 叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。

行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。

用"衬韵"的在律诗中更多见。

如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》: 老夫上下蓼花滩,每过君家辄系船。

尊酒灯前山入座,孤鸿月底水连天。

暄凉书问二千里,场屋声名三十年。

竞秀主人文似豹,不应雾隐万峰边。

首句"滩"属寒韵,"船"、"天"、"年"、"边"属先韵,这叫作"以寒衬先"。

又如刘禹锡《酬朗州崔员外》: 昔日居邻招屈亭,枫林橘树鹧鸪声。

一辞御苑青门去,十见蛮江白芷生。

自此曾沾宣室召,如今又守阖闾城。

何人万里能相忆?同舍仙郎与外兄。

首句"亭"属青韵,"声"、"生"、"城"、"兄"属庚韵,这叫作"以青衬庚"。

前面介绍的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"都称之谓"出格体",不是正格。

而这种"衬韵"不算出格,而且它还有一个好听的名称,叫作"孤雁出群"。

"原来诗的首句可不用韵,其首句入韵是多余的。

古人称五七律为四韵诗,排律有十韵二十韵等,即使首句入韵,也不把它算在韵数之内。

"(王力《汉语诗律学》53页)诗人从这多余的韵脚上,讨取点自由,借用邻韵也就不算出格了。

前人作近体诗用韵是偏严的,邻韵通押只限于诗的首句。

现代人写近体诗,却在突破这个樊篱,邻韵通押已不限于诗的首句,而是扩展到其他押韵的句子,如绝句的第二、第四句,律诗的第二、第四、第六、第八句。

这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们...

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