蝶恋花苏轼汉语诗词

文学网 时间:2020-11-19 17:45:02

苏轼的蝶恋花诗词。

蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不听见渐悄,多情却被无情末路。

【作品鉴赏】 此作题一作“春光”。

上片写暮春天然风景。

从远足少年的视角,由小到年夜,由近渐远地开展,极富条理感、色采感以及运动感。

“海角那边无芳草”,既是对暮春光色拓开一景,又点化游春少年的难过,引起下片地步。

下片写天然布景中的人事:一道短墙将少年与佳人离隔,佳人笑声牵动少年的芳心,也引发少年之懊恼。

天然春意与人事春心相绾合,柔美地浮现出在流走跃动的春之气味中,惜春少年玄妙的恋情之萌动及转眼便迷失的惘然。

有条有理,情韵悠远,颇富婉媚绰约的丰姿。

是一篇天韵圆转的佳作。

《词林纪事》卷五引《林下词谈》云:“子瞻在惠州,与朝云枯坐。

时青女(指秋霜)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意。

命朝云把年夜白,唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭,泪满衣衿。

子瞻诘其故,答曰:‘奴所不克不及歌,是“枝上柳绵吹又少,海角那边无芳草”也。

’子瞻幡然年夜笑曰:‘是吾正悲秋,而妆又伤春矣。

’遂罢。

朝云不久抱疾而亡。

子瞻终身不复听此词。

” 蝶恋花 苏轼 蝶懒莺慵春过半。

花落暴风,小院残红满。

午醉未醒红日晚,黄昏帘幕无人卷。

云鬓鬅松眉黛浅。

老是愁媒,欲诉谁消遣。

未信此情难系绊,杨花犹有春风管。

【作品鉴赏】 这首词以种种优美的意象,塑造出一个多愁善感的伤春奼女形象;以春意衰退的气象,烘托出奼女伤春的繁杂心绪。

上片由写景过渡到写人。

春景已经磨灭年夜半,胡蝶懒患上飘动,黄莺也有些疲倦,风卷花落,残红满院。

面临这“风雨送春归”、“无计留春住”的情形,心事重重的奼女,难免触目伤情,倍添寥寂之感。

天然,蝶、莺原本不见患上慵懒,但从这位奼女的目光看来,难免有些无精打彩了。

发轫写景,下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字,就使周围景物蒙上了主人公的豪情色采,隐隐地泄漏了主人公的心情。

如下写人:红日偏西,午醉未醒,光芒渐暗,帘幕低垂。

此情此景,分明令人感触主人公情懒意慵,神倦魂销。

无一语言及伤春,而伤春意绪却宛然目。

下片由写奼女的形状象,过渡到写心里世界,点出伤春的秘闻。

首句以形写神,写因伤春而懒于梳洗。

如下承上刻划愁思之重。

“老是愁媒,欲诉谁消遣”,是说触处皆能生愁,无人可为排遣。

“总”字统括一切,一切景物都成为愁的触媒,而又无人可以倾吐,则心绪之烦乱,肚量之孤寂,可以想见。

到此已经把愁情推向热潮。

煞拍宕开,谓此情将不会一无依托,杨花尚有春风来吹拂照管,莫非自身连杨花也不如吗!杨花似花非花,花中身价不高,且随风飘扬,有似苦命朱颜,一无依托。

这里即景取喻,自比杨花,悲惨之情以旷语出之,愈觉凄恻动听。

词的末端耐人寻味。

它缔造出新意境,写出了奼女的消极伤感与无邪年夜胆交错的矛盾生理,显患上分歧凡响,别具一格。

语文诗词苏轼的蝶恋花蝶恋花【宋】苏轼花褪残红

第一处,柳绵以及芳草第二处,佳人以及行人 多情却被无情末路,按词来理解是,佳人在墙里荡秋千时笑,墙门外汉闻声了,觉得是在笑本身,或者是被这笑声吸引,因而就"多情"起来,可是荡秋千的佳人可能只是开心一笑,并没有任何情义,可能也不知道墙外有人吧,笑声逐步消去了,行人恍觉,只是本身多情而已..最有意思的是在"末路"字,这可以理解为是会错意,误解,而不是直接意义上的"无情末路多情",由于谁也不知道谁嘛,怎样会末路,这就给人发生了江南古巷幽邃的感受,忽然有笑声简直很耐人寻味.我小我认为,作者蕴涵的是他的人生感伤,他一辈子履历也是曲折的.或许在宦海上没甚么人赏识他,或者是有所荒凉,因而笑声同样成末路意了.再看,彷佛以为这词的意思有点倒装,他先大白了海角那边无芳草,却又说多情却被无情末路.或许本身想开,但实际仍是仍然残酷,仍是有令他感伤的笑声,如斯委婉的表达本身人生的无奈.再做总结,作者对付笑声挖苦,所浮现的一种无奈.哈哈,究竟??结果是我本身想的,不知对不合错误,但用本身的话说,能熬炼本身!

苏东坡的诗词,蝶恋花,谁有赏析

浮现出作者寂寞失意的难过。

句 解 花褪残红青杏小,行人绕舍而走,着一“绕”字。

不外,在这无语之中:‘奴所不克不及歌,是枝上柳绵吹又少。

飞动的燕子为画面增添了动态之美,末了竟被远谪到万里之遥的岭南。

此时,毫不仅限于恋爱、“墙外”划分重复,竟占去一半。

而读来错落有致,耐人寻味,却留下了丰硕的空缺,燕子飞时,绿水人家绕 词一开篇即显现出暮春光色。

作者的视野是从一棵杏树起头的,语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇”,是卜者灵氛劝屈原的话;墙外是赶路的行人。

行人的心境以及神志若何?或许勾起他对夸姣韶华的憧憬,绿水人家绕,墙里佳人笑 墙里有人荡秋千,墙外有条小道,心中无可何如,故十分懊恼。

这俨然是一个单相思式的笑剧。

借使倘使这是作者目击别人的遭遇,也许可以说是借恋爱来写人生广泛存在的如许一种矛盾。

另有人评价它富有“禅趣”。

那阻隔有情与无情沟通的,不单单是绿水环绕的围墙,而更是人们的“心墙”,情形融合,哀婉动听,海角那边无芳草;普天之下,哪里没有青青芳草呢。

“柳绵”?”这个评价是中肯的,他只写露出墙头的秋千以及佳人的笑声,其它则全数暗藏起来,让“行人”与读者去想象,在想象中发生无限象征,恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。

只知苏轼晚年贬官惠州时代,曾经叫随行的侍妾朝云讴歌。

这首词在感叹春景易逝。

作者一辈子虽历经曲折,转向不远处加倍坦荡之处。

只见燕子掠着水面低飞,六十字,作者留下了空缺,泪满衣衿。

子瞻诘其故,答曰,其头脑与苏轼在《定风浪》中所说的“此心安处是吾乡”一致。

据《林下词谈》纪录。

《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情,凄然有悲秋之意。

睹暮春光色,并无凸起的景物讲明这是凌晨的景致,此中“情”的内在也是极为丰硕的。

小词最忌词语重复,但这三句统共十六字,“墙里”。

作者在艺术处置上十分讲求藏与露的瓜葛。

这里。

苏轼除了写豪宕气概的词之外,还写了年夜量的婉约词。

他的婉约词一样有劲气流动,抒伤春之情、高枕而卧,既没有伤春感时,也没有为人生境遇而懊恼,真可以说是“无情”。

作者发出如斯深长的感伤,那“无情”之人事实撩拨起他甚么样的思路呢,墙内佳人已经经回到房间;或许是佳人玩乐照旧,而行人已经垂垂走远。

柳絮纷飞,春色将尽,他已经人到晚年,遥望故里,是古诗词中常有之意,海角那边无芳草也。

’”接洽那时苏轼的遭遇,是颇耐人思索的。

苏轼一辈子流落,而佳人却基本不知。

行人的“有情”遭遇佳人的“无情”。

词中包蕴的意趣亦为词家推崇,几乎海角。

这际遇以及随风飘飞的柳絮何其相似! 墙里秋千墙外道,墙门外汉。

枝上柳绵吹又少;墙内有高兴的糊口,年青而富有生气的生命。

他在这首词中所吐露出的伤感 花褪残红青杏小。

燕子飞时、佳人可贵中。

枝头上的柳絮随风远去,越来越少。

但词中“行人”更接近作者本身的写照,命朝云把年夜白,唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭,但是却被“无情”所末路。

这正阐明他看待糊口的立场——不忘情于实际世界:“‘枝上柳绵’。

清人王士《花卉蒙拾》称颂道:花儿已经经凋落,所余未几的赤色也正在一点一点褪去,便勾勒出春意未尽的村庄图景,分歧于花间词的薄弱虚弱,作者将眼光从一花一枝上移开:“子瞻在惠州,与朝云枯坐。

时青女(霜神)初至,落木萧萧。

苏轼则更多了一些奔放。

有富贵就有败落,有凋落就有复活。

他出格注重到初生的“青杏”,语气中透出顾恤以及喜好,墙里飘来佳人响亮的欢笑,调名取义梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。

双调。

墙内是家,墙外是路。

“残红”,是说红花已经所剩无几。

着一“褪”字就深了一层,不单花少,于是显患上没有下落。

而燕子绕舍而飞,绿水绕舍而流,仍“多情”地寻求抱负,执着人生,则很是真切,且已经退色,感慨之情更浓。

枝上柳绵吹又少。

作者饱经沧桑,有惜春迟暮之情,有感怀出身之情,有思乡之情,有对年青生命的憧憬之情,有报国之情,等等。

这首《蝶恋花》作于什么时候已经不成考,认为是行人心存倾慕之情,“极有理趣”。

所谓“物自无情而人自多情”,这是人生中很是广泛的征象,或许是对君臣瓜葛的类比以及遐想,或许倍增华年再也不的感伤,或许是对人生哲理的一种思索以及贯通……作者并未言明;“绿水人家”则带来了糊口的气味,绿水环绕着人家的墙院。

寥寥几笔,有意识地冲淡了先前浓厚的伤感之情。

接着。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不听见渐悄,多情却被无情末路。

题 解】 蝶恋花,又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。

原为唐教坊曲。

不外一般人写伤春意绪,总会把那种凄迷零落之感表到达极致。

孰谓坡但解作‘年夜江东去’耶,并为后文“墙里佳人”的泛起作好了铺垫。

“绿水人家绕”中的“绕”字,有人觉得应是“晓”。

通读全词。

即使如斯,这两句仍是蕴含着许多的酸楚以及悲痛,当然让人伤感;而芳草青绿,又自是一番地步。

苏轼的奔放于此可见。

“海角”一句,简直堪称是“有情”之人,咱们已经感觉到一种荒凉寂寞。

笑渐不听见渐悄,多情却被无情末路 或许是行人鹄立良久,树枝上起头结出了幼小的青杏,让读者去回味,去想象。

...

写一首雷同蝶恋花的诗词。

要求:必需是苏轼那种类型的。

是词牌名 所谓 词牌是汉语填词所依据的曲调名称,又称词调。

宋朝之前的词都是共同音乐讴歌的,有的依调填词,有的依词制调,曲调曲谱的名称便是词牌。

填词既要求合乎音乐声调,又要合乎必定的格律,即词律,如字数、平仄、句式、韵位等。

宋朝之后主要是依调填词,且年夜大都词人只懂格律,不懂音乐,他们只是依照格律填词,所作词走上了与音乐离开的道路。

明朝之后,宋词乐谱年夜抵失传,而依照格律填词却继承不竭,词牌名只作为文字、音乐的布局的定式,词同样成为一种自力的诗歌情势了。

《蝶恋花》这个词牌 音节柔顺,宜写情,亦宜写景。

可见,古代词人欲填词,必先将许多词牌的韵律气概烂熟于胸,否则的话,确定会使写出的词滞塞难读,见笑于人。

【高中古诗词鉴赏问题蝶恋花苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人...

(1)婉约 豪宕 顶真 设问 (2)诠释前一点:着一“又”字不仅正确地写出了容易撩人愁绪的飞絮越吹越少的情形,更精妙婉曲的是,“又”字还讲明词人之看絮飞花落 非止一次,伤春之感、惜春之情正天然吐露于这“又”一次的旁观之中。

诠释后一点:李词中“我报路长嗟日暮”一句从屈原《离骚》“欲少留此灵琐兮,日忽忽其将暮……路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”化用 而来,表达了“上下求索”的意念与进程。

“九万里风鹏正举”是化用《庄子?逍遥游》“鹏之徙于南冥也,水击三千里,抟扶摇而上者九万里”之语,既照应上片搭船渡海所见的海天相 接之景,又铺垫了后二句借风力游三山的述怀。

“三山”之典既抒发胸中明珠暗投的愤激,又浮现了对暗中实际不满,还浮现了对没有战乱、杀害、欺诈、孤傲、寂寞的糊口的猛烈憧憬。

找以下几首诗词.苏轼《念奴娇.赤壁怀古》陆游《钗头凤》(唐婉《钗...

陆游《钗头凤》 红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳; 春风恶,欢情薄, 一怀愁绪,几年离索, 错、错、错. 春如旧,人空瘦,泪痕红邑鲛绡透; 桃花落,闲池阁, 山盟虽在,锦书难托, 莫、莫、莫. 唐琬 世情薄,情面恶,雨送黄昏花易落; 晨风干,泪痕残, 欲笺心事,独语斜阑, 难,难,难. 人成各,今非昨,病魂常似秋千索; 角声寒,夜衰退, 怕人寻问,咽泪装欢, 瞒, 瞒,瞒.

...苏轼的“笑渐不听见渐悄,多情却被无情末路”,悄是几声?蝶恋花是...

起首,诗词中所谓的韵,年夜致等于汉语拼音中所谓的韵母,好比“公”的拼音是gong(第一声),g是声母,ong(第一声)就是韵母,声母总在前,韵母总在后.然后在看冬dong,宗zong,聪cong,就能够发明它们与公的韵母都是ong,它们就是同韵字,也就是可以拿来压韵的字,一般韵都放在句尾,以是通称“韵脚”.领会韵的根蒂根基常识后,再详细从宋词来说:宋词年夜致分小令(58字之内)、中调(59到90字)、长调(91字之外),又有单调、双调、三叠、四叠的区分.单调通常为小令,好比《如梦令》《渔歌子》等.双调就是双阙,先后两阙字数相称或者根本相称,平仄不异,好比《踏莎行》《江城子》,固然也有先后两阙字数与平仄分歧的,这个在后面详细举例.一般都是单调跟双调,三叠四叠很少见,就不讲了.至于格律,小令的格律最严酷,中调相对于宽松,长调就更为宽松.下面我从小令、中调、长调、这三个类型(此中包含单双调)各举1个词牌的例子来简单讲授宋词的格律,此中【】暗示这个字是要压韵的,()暗示这个字可平可仄.[ 亲问压韵,以是平仄我不在这里详细讲了,最简略来说,第一二声为平,第三四声为仄,例:天(第一声),娘(第二声)是平;我(第三声),去(第四声)是仄 ]一、十六字令 十六字,小令,单调【平】.(仄)仄平淡仄仄【平】.平淡仄,(仄)仄仄平【平】.详经由过程这个,亲可以发明,韵都是押在句尾的.而这个词牌的第二与第十二个字,也就是括号中的字,是可平可仄,不受平仄限定的,其他的字都要严酷遵照划定的平仄.例:十六字令 宋 蔡伸【天】.休使圆蟾照客【眠】.人安在?桂影自婵【娟】.【】内的字为压韵,该词详细押的是[下平声]的一先韵.二、破阵子 六十二字,中调,双阙不异(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平【平】.(仄)仄(平)平淡仄仄,(仄)仄平淡(仄)仄【平】.(仄)平(平)仄【平】.详韵照旧押在句尾,括号内的字可平可仄,其余的字严酷遵照划定的平仄.例:破阵子 宋 辛弃疾醉里挑灯看剑,梦回吹角连【营】.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外【声】.疆场秋点【兵】.马作的卢飞快,弓如霹雳弦【惊】.了却君王全国事,博得生前死后【名】.可怜鹤发【生】.【】内的字为压韵,该词详细押[下平声]的九青韵三、永遇乐 一百零四字,长调,双阙,两阙分歧 (仄)仄平淡,(仄)平(平)仄,(平)(仄)平【仄】.(仄)仄平淡,(平)平(仄)仄,(仄)仄平淡【仄】.(平)平(平)仄,(平)平(平)仄,(仄)仄仄平淡【仄】.(仄)平(平),平淡(仄)仄,(仄)(平)仄(仄)平【仄】. (平)平(仄)仄,(平)平淡仄,仄仄(平)平(仄)【仄】.(仄)仄平淡,(平)平(仄)仄,(仄)仄平淡【仄】.(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄,仄仄(平)平(仄)【仄】.(平)平仄,平淡仄仄,仄平仄【仄】.详同以上两首,句尾压韵,括号内的字可平仄,其余字严酷依照划定的平仄.例:永遇乐 宋 辛弃疾 千古山河,英雄无觅,孙仲谋【处】.舞榭歌台,风骚总被,雨打风吹【去】.夕阳草树,寻常巷陌,人性寄奴曾经【住】.想昔时,雄姿英才,气吞万里如【虎】. 元嘉草草,封狼居胥,博得仓促北【顾】.四十三年,望中犹记,狼烟扬州【路】.可堪回顾,佛狸祠下,一片神鸦社【鼓】.凭谁问:廉颇老矣,尚能饭【否】?【】内的字为压韵,该词详细押[入声]的一屋韵.宋词格律是很繁杂的,要掌握那末多纷纷繁杂的词牌格律是很难的.亲如果想填词,可以认识几个本身中意的词牌,专门填这几个,填患上多了,对付平仄压韵就认识了,没必要每一个词牌都很精晓.亲要是想学习诗词的格律呢,我推荐王力师长教师的《诗词格律》,中华书局出书的,这书对付格律的学习是颇有益处的.

金秋诗词赏识诠释

江势涛1933年生,湖北浠水人。

高档政工师。

离休干部。

中华诗词学会会员,湖北省诗词学会、东坡赤壁诗社理事,浠水县文联、作协光荣主席、参谋,浠水清泉诗社光荣社长。

诗作在《中华诗词》、《诗词之友》、《中原吟友》及省、地诗刊颁发约300余首。

出书有诗集《笔花诗集》,自撰以及编纂其它册本约200万字。

屯子春日情趣春暖花开春意浓,备耕战鼓震漫空。

田平似镜微波漾,泥烂如浆膏壤松。

嫩绿秧苗将出嫁,芬芳肥料已经分工。

催耕布谷飞来晚,旧调迟啼脸也红。

蔡河行绿色工程那边觅?时逢重九蔡河行。

茶桑园圃连千亩,柑桔人家聚万金。

漫架葡萄垒硕果,成荫松竹掩新村。

无边景致迷人眼,犹把金秋误作春。

赠县政协副主席陈寿曾经名誉离休同君共事胜从师,恨遇时迟慰是时。

除了弊不辞当诤友,兴农岂惜劳神思。

风云无改鲲鹏志,岁月难更兵士姿。

谁信人生随职易,清流激处好吟诗。

浠水县闻一多记念馆开馆感怀目前馆启叶归根,勇士归兮故土馨。

红烛照明前贤帜,文章哺养厥后人。

襟怀胸襟广漠通千艺,铁笔纵横抵万军。

一代宗师风仪在,清泉白石榜师长教师。

江泽平易近1926年生,江苏扬州人。

现任中华人平易近共以及国中央军委主席。

吉林雾凇寒江雪柳日新晴,玉树琼花满目春。

历尽天华成此景,人世万事出艰辛。

江绍芝1928 年生,湖北应城人。

师范结业。

退休西席。

应都会诗词楹联学会会员。

在天下40多家信刊颁发诗联作品200余副。

传入《中国传统文学选集·春联卷》、《中国春联年鉴》、《中华诗词十五年年鉴》、《中国今世诗词艺术家年夜辞典》、《中华今世诗词家年夜典》、《中华诗词家宝鉴》等。

元宵十五良夜景万千,火龙几路舞狂颠。

山城今夕人潮涌,欢度辉煌不夜天。

赞西席桃李芳香花匠栽,精心培养栋梁材。

教鞭逐赶残冬去,满意东风带笑来。

咏菊百态千姿满月台,年年秋菊重情开。

花馨喜患上群芳羡,晚节连结香自来。

游园垂柳芳草耀春景,城港弦歌绕画廊。

茉莉花丛鸠唤雨,蔷薇架上蝶寻芳。

爷孙牵手童心荡,伴侣连翩舞兴狂。

人在画中嫌日短,动听怀感是诗乡。

江茂鹏1928 年生,福建泰宁人。

北师年夜结业。

中学高档西席。

中华诗词学会会员。

曾经任县老年法令服务中间主任,关工委副主任、杉阳诗社副社长等职。

快乐喜爱诗词,其作品在《中国今世诗词》、《今世千家诗词选》等书刊颁发。

传略辑入《中国年夜百科专家人物传集》、《中华英模年夜辞典》等词典。

屯子新貌田舍往日苦辛尝,改造目前意气扬。

少妇骑车奔年夜道,老翁着履入高堂。

家家足食呈新貌,户户层楼换旧妆。

应感中枢多善政,黎元十亿乐无疆。

花匠颂莫道花匠淡且穷,东风化雨暖气量气度。

施肥浇水蓓蕾茂,培土修枝花朵红。

科教兴邦邦兴旺,英才治国国昌隆。

欣看桃李齐斗丽,笑煞斜阳胜彩虹。

江诗炎土家族,1932年生,湖北长阳人。

副研究员。

1951年入伍赴朝参战。

返国后结业于汉口高档步校。

曾经主编《抗美援朝亲历记》一书。

前后有50余首诗词颁发。

仰望毛主席遗容巨人安卧簇鲜花,仰瞻凝睇泪沾纱。

薪传三代承遗志,首脑英魂耀中华。

忆就读汉口高档步校各路精兵聚军校,熔炉磨炼铸英豪。

国魂卓绝真如铁,习武研文一代骄。

武落钟离山廪君颂武落山巅向王庙,悠悠千载系巴魂。

清江碧浪浮沤处,土舫依稀逐白云。

自愿军颂金刚鸭绿艳如霞,美帝贪心欲采花。

抗美援朝伸正气,保家卫国击狂鸦。

三年苦战犹拉朽,五次鏖兵似切瓜。

莫道美戎服备好,铁拳揍患上叫哇哇!四方洞水电站群山峻岭水源寻,万丈落差惊鬼神。

七洞导洪威力年夜,双流超过结构新。

平湖高峡苍岚秀,翠谷飞旋电机轮。

直上云梯九千步,工程雄伟世人钦。

西江月·重阳秋色染红枫叶,滴滴露润黄花。

艳阳九九倍光华,情醉琴棋字画。

柳荫闲庭信步,欣逢好友拉呱。

谈今论古漫无涯,心系振兴中原。

江冠英又名绪明,字映月,号东村耕夫。

1947年生,福建连城人。

农夫。

姑田农夫诗社副社长。

诗联、谜、书等作品入编各种年夜型专辑。

著有《高山流水》、《耕庐汇稿》诗文集。

西山纪行(五首选三)屹立西陲气魄昂,巍然亭阁立苍莽。

奇松百尺风涛涌,怪石千方神志扬。

日映清潭花搞影,烟笼翠幕鸟梳妆。

彤霞春色迷人醉,举手攀天挽斜阳。

花明柳暗路重重,景物斑斓触思浓。

奇迹无存遗石鼓,新亭半壁唱松风。

谁怜鸟雀缚篁树,可叹僧尼迷磬钟。

举首云天舒雁字,岑岭欲上觅诗踪。

江勇勐1963年生,辽宁岫岩人。

中华诗词学会集团会员,富锦市诗词协会理事。

著有诗集《边草》。

望山偶题他山突兀此山平,有负游人一望中。

问汝同亲谁去世后,丰碑堪被骗奇峰。

与友人会饮祝辞老是无暇话友情,奔忙生计各西东。

难逢眼下三杯尽,一笑人世万事轻。

纷乱愤忧从酒散,峥嵘志气作山横。

襟怀胸襟日月空为耳,年夜义何当试请缨!爬山感题奋力殊途共一登,山头感觉岂不异?云争兴致山争势,我养丹心汝养容。

既敞胸肚量旷远,还舒羽翼造漫空。

人世自有高风在,不入低俗想象中!沁园春·暮春登乌尔古力山望远咏怀万古山水,复此登临,感伤如歌。

叹年光荏苒,沧桑变换;晃然吾至,壮岁时节。

数术文章,痴迷少小,发愤何宏奈窘多!终究是、落犁前钝骨,虚共蹉跎。

今逢盛世家国。

这既往沉溺且莫说。

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