有关古诗词类的选择题都有哪些呢

文学网 时间:2019-09-17 16:33:01

1、“一骑尘凡妃子笑,无人知是荔枝来.”中的“妃子”是( )A、王昭君 B、西施 C、杨玉环 D、貂蝉

2、“国内存知已,海角若比邻”这一位句出自(

)A、杨炯 B、王勃 C、李白 D、王维3、曹植以人神相恋为内容写作的一篇。

3、《七步诗》的作者是( C )。 A.曹操 B.曹丕 C.曹植

4、“但使龙城飞将在,不教胡马度 (A

)。”出自王昌龄的《出塞》A.阴山 B.边关 C.燕山

5、“国内存良知,海角若比邻”是( A )的诗句。 A.王勃 B.李白

C.白居易

古诗词选择题60道最好要高中的,必需有谜底

请用你的仔细,给下面的问题选择一个准确的谜底,把序号写在括号里.(10分,每小题2分).

1、《山行》是描画了( C)的风景.

A、春季 B、炎天 C、秋季 D、冬季

2、“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.”出自( B)的名句.

A、李白 B、王维 C、王昌龄 D、杜牧

3、把“东风”比作“铰剪”的是哪首诗?(C )

A、《忆江南》 B、《滁州西涧》 C、《咏柳》 D、《游园不值》

4、“横当作岭侧成峰,远近凹凸各分歧.”诗中写的胜景是( D).

A、泰山 B、西岳 C、黄山 D、庐山

5、“解落三秋叶,能开仲春花.过江千尺浪,入竹万竿斜.”这首诗写的是(B ).

A、花 B、风 C、竹 D、水

6“少壮不尽力,老迈徒(2)”出自《汉乐府·长歌行》.

(1)哀痛 (2)伤悲 (3)哀伤

12.晏殊的《浣溪沙》中“无可何如花落去”的下句是(3).

(1)似曾了解鸟归来 (2)似曾了解雁归来(3) 似曾了解燕归来

13.《七步诗》的作者是(1).

(1)曹植 (2)曹丕 (3)曹操

14.“但使龙城飞将在,不教胡马度(1)”.

(1)阴山 (2)边关 (3)燕山

15.杜甫的《春夜喜雨》中“晓看红湿处”的下句是(2).

(1)花重绵阳城 (2)花重锦州城 (3)花重锦官城

16.“春色满园关不住,一枝不安于室来”出自叶绍翁的(1).

(1)《游园不值》 (2)《春望》 (3)《春夜喜雨》

17.“国内存良知,海角若比邻”是(1)的诗句.

(1)王勃 (2)李白 (3)白居易

18.“人生自古谁无死,留取赤忱照(2)”是文天祥的诗句.

(1)汉青 (2)历史 (3)汗清

19.“泊车坐爱枫林晚,霜叶红于仲春花”中“坐”的意思是(1).

(1)由于 (2)坐下 (3)坐位

20?杜牧的《江南春》中“南朝四百八十寺”的下句是(3).

(1)几多楼台烟波中 (2)几多楼台风雨中 (3)几多楼台烟雨中

21.“独在他乡为异客,每逢佳节倍思亲”是(1)的诗句.

(1)王维 (2)王之涣 (3)王勃

22.《天净沙·秋思》是一首小令,作者是元朝的(2).

(1)张养浩 (2)马致远 (3)元好问

23.“野火烧不尽,东风吹又生”一句出自(1).

(1)白居易《赋得古原草送别》 (2)王昌龄《出塞》 (3)杜牧《江南春》

24.“忽如一夜东风来,千树万树梨花开”写的是(3).

(1)春色 (2)梨花 (3)雪景

25.“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”出自(3)的《无题》.

(1)李贺 (2)李清照 (3)李商隐

26.“无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来”出自杜甫的(2).

(1)《茅舍为金风抽丰所破歌》 (2)《登高》 (3)《蜀相》

27.“三十功名尘与土,八千里路云和月”是(2)的文句.

(1)岳飞 (2)辛弃疾 (3)陆游

28.龚自珍《己亥杂诗》“落红不是无情物,化作春泥更护花”句中,“红”是指(2).

(1)红色 (2)花 (3)树叶

29.“海上生明月,(3)共此时”是张九龄的名句.

(1)六合 (2)全国 (3)海角

30?“莫愁前路蒙昧己,全国那个不识君”出自(1)的《别董年夜》.

(1)高适 (2)岑参 (3)王昌龄

31.“恰是江南好风光,落花时节又逢君”中的“君”是指(2).

(1)李延年 (2)李鹤寿 (3)崔九

32.“别时轻易见时难”“相见时难别亦难”别离是(3)的诗句.

(1)李煜、柳永 (2)柳永、李清照 (3)李煜、李商隐

仅供参考

关于古诗词选择题.

D

固然按照汗青布景阐发,那时诗人简直是被架空出塞,但本诗中只在“征蓬出汉塞,归雁入胡天”可以约略看出作者有些掉落的心情。

很快第三句“年夜漠孤烟直,长河夕照圆”的雄壮壮阔的塞外风光又让作者欢快振作起来,固然身

处窘境,可是六合坦荡,好男儿何处不成绩一番事业功名,报效国度。

到了最后一句,“萧关逢候骑,都护在燕然”,作者已经是泛泛心,可见作者气度坦荡,意境高远,雅量高致。

古诗的选择题

1.成语“朝秦暮楚”源自( )。

A.《老子》 B.《庄子》 C.《列子》 D.《论语》

2.在中国古代文学史上并称“永嘉四灵”的是( )。

A.王十朋 翁 卷 徐 玑 赵师秀

B.刘 黻 徐 照 翁 卷 徐 玑

C.徐 照 翁 卷 徐 玑 赵师秀

D.徐 照 谢灵运 徐 玑 赵师秀

3.“天时不如地利,地利不如人和”出自( )。

A.《论语》 B.《孟子》 C.《庄子》 D.《礼记》

4.“别时轻易见时难”、“相见时难别亦难”的作者是( )。

A.李 煜 柳 永 B.柳 永 李清照

C.李 煜 李商隐 D.李清照 李 煜

5.一首词的上阙是:“碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映夕阳天接水。芳草无情,更在夕阳外。”这首词的词牌是( )。

A.声声慢 B.苏幕遮 C.江城子 D.水调歌头

6.《永嘉别张子容》的作者是( )。

A.孟浩然 B.李 白 C.贺知章 D.杜 甫

7.朱希晦诗句“可怜有月客无酒”中的“客”指的是( )。

A.诗人本身 B.旅客 C.故乡亲人 D.流落他乡的搭客

8.以下对李孝光《年夜星》一诗的阐发,准确的一项是( )。

A.诗中“年夜星在天细姨落”一句,跟乐清儿歌中“天上一个星,地下一小我”的说法是一致的

B.这首诗盘曲反应了作者对战争无可何如的立场

C.这首诗表达诗人主张平易近族连合的反战立场

D.这首诗描述严重的战争氛围,气焰雄豪,说话古朴简练

9.杜甫的《兵车行》:“车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰,爷娘老婆走相送,尘埃不见( )”。

A.咸阳桥 B.洛阳桥 C.咸阳城 D.洛阳城

10.“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”出自杜甫的( )。

A.《茅舍为金风抽丰所破歌》 B.《登高》

C.《蜀相》 D.《天末怀李白》

11.“苏门四学士”是( )。

A.黄庭坚 秦 不雅 张 耒 张 先

B.秦 不雅 张 耒 杨万里 张 先

C.黄庭坚 秦 不雅 晁补之 张 耒

D.黄庭坚 晁补之 杨万里 张 先

12.以下修辞方式判定不准确的一项是( )。

A.浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。(借代)

B.羌笛何必怨杨柳,东风不度玉门关。(拟人)

C.昔闻洞庭水,今上岳阳楼。(对偶)

D.嘈嘈切切错杂弹,年夜珠小珠落玉盘。(夸大)

13.代表汉朝文人五言诗最高成绩的是( )。

A.汉乐府平易近歌 B.《古诗十九首》

C.永明体诗歌 D.山川田园诗

14.白居易《琵琶行》的诗眼是( )。

A.醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。

B.千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。

C.同是海角沉溺堕落人,重逢何须曾了解。

D.莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行。

15.《蚕妇》中“遍身罗绮者,不是养蚕人”的“绮”读( )。

A.xǐ B.yǐ C.qǐ D.qī

16.韩愈《师说》中“师没必要贤于门生”的上句是( )。

A.门生不如师 B.门生必不如师

C.门生没必要不如师 D.门生不必不如师

17.《春江花月夜》的作者是( )。

A.杜甫 B.张若虚 C.白居易 D.李白

18.“老吾老和人之老,幼吾幼和人之幼”出自( )。

A.《孟子》 B.《老子》 C.《论语》 D.《尚书》

19.律诗的哪两联必需对仗( )。

A.首联和颈联 B.颈联和颔联 C.颔联和尾联 D.首联和尾联

20.以下诗作,赏析不准确的一项是( )。

A.众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。——应用了拟人手法,表达了诗人爱山的深挚感情。

B.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。——既是比方又是排比,以景物喻愁思,衬托出闲愁之多。

C.螟虫喧暮色,默思坐西林。听雨寒更尽,开门落叶多。——应用对照手法,以今夜听雨反衬叶落之多。

D.笔落惊风雨,诗成泣鬼神。——应用夸大手法,歌颂诗人诗才出众。

多项选择题(本年夜题共10小题,每小题2分,共20分)

在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是合适问题要求的,请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

1.清代乐狷介垟人林年夜椿著有( )。

A.《求是斋诗抄》 B.《垂涕集》 C.《红寇记》

D.《刘蒙川年谱》 E.《海澨方言》

2.以下是咏叹梅花的句子有( )。

A.不要人夸好色彩,只留清气满乾坤

B.待到山花烂缦时,她在丛中笑

C.落红不是无情物,化作春泥更护花

D.墙角数枝梅,凌寒独自开

E.疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚

3.明朝闻名的诗歌门户有( )。

A.茶陵诗派 B.台阁体 C.公安派

D.江西诗派 E.阳湖派

4.以下各篇中长于使事用典的有( )。

A.张元干《贺新郎》(梦绕神州路)

B.辛弃疾《水龙吟》(楚天千里清秋)

C.辛弃疾《清平乐》(茅檐低小)

D.陈亮《念奴娇》(危楼还望)

E.王沂孙《眉妩》(渐新痕悬柳)

5.《庄子》的艺术特点是( )。

A.周密的逻辑推理 B.奇异诡谲的想象

C.人物形象的出神描绘 D.细腻传神的描述

E.谐趣和讽刺横生

6.以下名句、作者、出处全都准确的有( )。

A.安能摧眉折腰事显贵,使我不得高兴颜。(李白《梦游天姥吟留别》)

B.出师未捷身先死,常使英雄泪满襟。(杜甫《蜀相》)

C.身无彩凤双飞翼,心心相印。(李商隐《无题》)

D.两情若是悠久时,又岂执政朝暮暮。(秦不雅《鹊桥仙》)

E.故不积跬步,无以致千里;不积小流,无以成江海。(荀子《劝学篇》)

7.以下说法毛病的是( )。

A.《论语》是孔子所写

B.诗人孟浩然到过乐清

C.唐朝古文活动的带领者是韩愈、柳宗元

D.《曹刿论战》出自《战国策》

E.张子容曾任乐清县尉

8.先秦法家的代表人物是( )。

A.荀卿 B.商鞅 C.许行 D.张仪 E.申不害

9.以下作品中,可确信为屈原所作的是( )。

A.《离骚》 B.《九歌》 C.《年夜招》

D.《天问》 E.《渔父》

10.以下属于东汉期间的作品有( )。

A.《潜夫论》 B.《政论》 C.《盐铁论》

D.《论衡》 E.《昌言》

关于古诗词选择题

选B,由于“归雁入胡天”表白季候是春季,春季年夜雁北飞。而不是秋季。

课外古诗词鉴赏的选择题,给多一点古词的选择题,最少10首词,配谜底

古诗鉴赏程度测试

《登高》杜甫

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰巨苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊羽觞。 1.选出对《登高》鉴赏毛病一项:

A.诗前半写景,后半抒怀。首联侧重描绘面前具体景物,比如画家的工笔,形、声、色、态,绘声绘色地获得表示。

B.颔联侧重衬着全部秋季氛围,比如画家的适意,只宜逼真会心,让读者睁开想象的同党进行弥补,直接抒发了作者时光易逝,壮志难酬的感伤。

C.颈联表示豪情,从纵(时候)、横(空间)两方面着笔,由他乡流散写到多病残生。

D.尾联又从鹤发日多,因病断酒,归结到时世艰巨是悲秋多病、潦倒不胜的底子缘由。如许,诗人忧国伤时的情操便跃然纸上。

2. 选出对《念奴娇·赤壁怀古》鉴赏毛病一项:

A.此词怀古抒怀,写本身消磨壮心殆尽,转而以奔放之心存眷汗青和人生。上阕以描述赤壁矶风起浪涌的天然风光为主,意境坦荡博年夜,感伤模糊深邃深挚。起笔凌云健举,包举有力。将浩大江流与千前人事并收笔下。

B."乱石"以下五句是写江水腾涌的壮不雅气象。此中"穿"、"拍"、"卷"等动词用得形象活泼。"山河如画"是写景的总括之句。"一时几多好汉"则又由景物过渡到人事。

C.从起句的"千古风骚人物"到"一时几多好汉"再到"遐想公瑾昔时",视野不竭收束,最后聚焦定格在周瑜身上。但是写周瑜却不写其年夜智年夜勇,只写其儒雅风骚的气宇。

D.结尾句,苏轼难以从悲痛中超脱,遂发出"人生如梦,一樽还酹江月"的感伤。

3.选出对《永遇乐·京口北固亭怀古》鉴赏毛病一项:

A.上阕纪念孙权、刘义隆,表示对英雄事迹的神驰。下阕借训斥刘裕,表白本身抗金的主张;代廉颇的故事,抒发对南宋王朝的愤激。

B.这首词经由过程纪念前人和回想亲身履历,表达了作者对国是的关心和忧愁,对出师北伐光复华夏的主张和看法和宿志难伸的愤慨。 C.在写作方式上的特点是应用典故来托古喻今,抒怀言志。每一个典故的应用都有明白的目标。上半阕供给成功的典范,赞孙权重在创业,颂刘裕重在北伐。

D.这首词又从登临角度写望中所见所想的景物,使词的意境高远。

写景连系用典,更形象地表达了作者吊古伤今、借古讽今的思惟豪情。

4.选出对李清照《声声慢》鉴赏毛病一项:

A.从“寻寻觅觅”起头,但愿找到点甚么来依靠本身的空虚孤单。下文“冷冷僻清”,是“寻寻觅觅”的成果,不单无所获,反被一种孤寂清凉的氛围袭来,使本身感应惨痛忧戚。因而紧接着再写了一句“凄惨痛惨戚戚”。仅此三句,一种由愁惨而凄厉的空气已覆盖全篇,使读者不由为之屏息凝思。

B.下片由秋天高空转入自家天井。园中菊花残落满地,早已无花可摘了。以哀景来写哀情,多么荒败,多么苦楚。

C.从“守著窗儿”以下,写独坐无聊,心里苦闷之状,比“寻寻觅觅”三句又进一层,好象天成心不愿黑下来而令人尤其难熬。 D.最后以“怎一个愁字了得”句作收,化多为少,只说本身思路纷茫复杂,仅用一个“愁”字若何包罗得尽。妙在又不申明于一个“愁”字以外更有甚么表情,即戛但是止,恍如不了了之。概况上有“欲说还休”之势,现实上已倾注无遗,极尽描摹了。

西江月 黄陵庙(又题阻风三峰下)·张孝祥① 满载一船秋色,平铺十里湖光。波神②留我看夕阳,唤起鳞鳞细浪。

明日风回更好,今宵露宿何妨?水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上。

注:①张孝祥:南宋初词人。这首词,因船行洞庭湖畔黄陵庙下为风波所阻而作。作者与友人信中提到:“某离长沙且旬日,尚在黄陵庙下,波臣风伯亦善戏矣。”

②波神:水神。 ③准拟:准定。

5.以下对词中语句的理解,不准确的一项是:

A.1、二句点明行船的季候,描述洞庭湖优势浪未起时的风景。 B.3、四句有主不雅想象色采,“鳞鳞细浪”现实指滔滔波澜。

C.5、六句写明日风向一转即可顺盛行船,今晚露宿又有甚么关系呢?

D.7、八句写作者期盼到岳阳楼上听水下传来的《霓裳》曲。

丑奴儿近•博山道中效易安体①·辛弃疾

千峰云起。骤雨一霎儿价。更远树夕阳,风光怎生丹青?青旗卖酒,山那畔别有人家。只消山川光中,无事过这一夏。 午醉醒时,松窗竹户,万千萧洒。野鸟飞来,又是一般闲暇。却怪白鸥,觑着人欲下未下。旧盟都在②。新来莫是,别有措辞? 【注释】①易安体:易安词“用浅俗之语,发清爽之思”,时人称之“易安体”。②旧盟:指“鸥盟”,与鸥鸟为友。

6.对这首词赏析不得当的一项是:

A.“风光怎生丹青”写出了词人对雨后山中清爽明丽风景的由衷赞

美。

B.上片“只消”两句,流露出词人摒除红尘烦扰、惟求闲散平和平静的心情。

C.“午醉”承“青旗卖酒”照顾上片,于潇洒中吐露出孤傲孤单的无奈。 D.结尾作者假托与白鸥对话,滑稽涵蓄地表达出本身归隐山间的意愿。

7.对李清照《如梦令》一词阐发不妥的一项是:

昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。试问卷帘人,却不苟言笑海棠照旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

A.“不用”概况是指酒意末消,现实指的是消不尽的伤感和沉闷情感。

B.“绿肥红瘦”中“绿”“红”别离取代叶和花,“肥”“瘦”别离形容叶的富强和花的残落。

C.这首词从一般论述,转入到一问一答,然后是设问和慨叹,层层拓展,深切。

D.作者采取直抒胸用臆的手法,表达对春景迷恋和惜此外一种伤豪情绪。

问人世谁是英雄?有酾酒临江,横槊曹公。紫盖黄旗,多应借得,赤壁春风。更惊起南阳卧龙,便成名八阵图中。鼎足三分,一分西蜀,一分江东。

8.对这首元曲词句的讲解,毛病的一项是:

A.“酾酒临江,横槊曹公”,意思是曹操横槊船头,洒酒于江,暗示凭吊。

B.“多应借得,赤壁春风”,指孙权赤壁一战借助春风获得了成功。 C.“便成名八阵图中”,是化用杜甫“成名八阵图”的诗句申明诸葛亮的功勋。

D.最后一句指了然鼎足而立的三国中的英雄:刘备、孙权及曹操。

9.关于这首元曲,阐发不妥的一项是:

A.作者以设问开卷,分条理地论述了三国人物的英雄事迹,最后以概述作结,全篇有分有总,首尾响应。 B.作者用“惊起”二字活泼而又形象地描画出诸葛亮从南阳隐居到报效刘备而出生避世的这一改变。

C.作者经由过程对三国英雄人物的描述和比力,表达了本身追慕古贤,意欲立功立业的雄图伟愿。

D.这首元曲,气概雄壮、昂扬,年夜有苏轼《念奴娇赤壁怀古》的遗风,而又没有“人生如梦”的哀痛感慨。

浏览下面两首唐诗,完成10-11题

望洞庭·刘禹锡

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2

湖光秋月两相和,潭面无风镜末磨。 眺望洞庭山川色,白浪盘里一青螺。

题君山·雍陶 烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深。 疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中间。 注:君山:在湖南省洞庭湖中。

10.对这两首诗的字句的讲解,不得当的一项: A.刘诗中“两相和”的“和”用字工稳,形象地勾勒出秋夜中洞庭湖水和明月清辉煌映成趣、水天一色的融和画面。

B.刘诗中“潭面无风”句和雍诗中“烟波不动”句,都贴切地描画了月光下湖面海不扬波、山影凝重,昏黄而又静谧的气象。

C.雍诗中“碧”是湖色,“翠”是山色,由于是凝望君山映在湖中的倒影,所以给人感受湖水的色彩没有君山倒影的色彩浓厚。

D.雍诗中“水仙”指水中仙女,即娥皇和女英。她们是古代传说中尧的女儿,舜的妃子,身后化作湘水神,翱翔于洞庭之上。

11.关于这两首诗,阐发不得当的一项是:

A.刘诗选择了月夜眺望的角度,经由过程极富想象力的描述 ,将洞庭的湖光山色别出心栽地再现于纸上。

B.雍诗从君山的倒影起笔,点出了湖山的色采,继之又将神话传说融于景物描述当中,使山的秀美形神两谐地显现在我们面前。 C.两首诗都奇妙地以“螺”作比,但一首皓月银辉下的山比成银盘中的青螺,一首将反照湖中的山比羽化女青黛色的螺髻。

D.两首诗都将洞庭的山川景物描述得高旷起俗,令人读后油然生出范仲淹《岳阳楼记》中那种“赏心悦目,宠辱偕忘”的感受。

浏览下面一首唐诗,完成12-13题

题李凝幽居·贾岛

闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。 过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。 12.对这首诗语句的讲解,不得当的一项是:

A.“题李凝幽居”着的“题”是“写”,“幽居”的意思是荒僻冷僻的居处。 B.“闲居”句中“少邻并”的意思是说李凝自小就有邻人挨着作伴。 C.“僧敲”句中的“敲”,传说也曾想作“推”,“斟酌”一词即来历于此。 D.“幽期”句中的“幽期”指归隐的商定,“不负言”暗示不背背诺言。

13.对这首诗的赏析,不得当的一项是:

A.第一联用简练的说话勾勒出了李凝居处的情况,并暗示出他隐者的身份。 B.“僧敲月下门”句以响衬静,与名句“鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。 C.中心两联重在叙事和写景,首尾两联都明白写出了作者对隐居糊口的神驰。

D.全诗所写之事固然不年夜,豪情亦无跌荡放诞,但因为重视炼字,故读往返味无限。

浏览下面一首唐诗,回覆题目:

漫成一首·杜甫

江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。

14.对这首诗的赏析,不得当的一项是:

A.首句从水中月影写起,描述了江上月夜安好的美景,与“江清月近人”这句诗异曲同工。

B.第三句写白鹭愚昧着身子,舒适地夜宿在月照下的沙岸上,意境静谧、和平。

C.2、四两句分写了江风奏乐桅杆,年夜鱼跃出水面的“动”,与1、三两句的“静”对照光鲜。

D.全诗经由过程写夜泊时的所见所闻,流露出诗人对安静、平和平静糊口的神驰。

15.这首诗的四句别离写了月、灯、鹭、鱼四景,四景又构成了一个同一的意境,下面四首中与这类写法不异的一首是: A.白天依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。 B.门径俯清溪,茅檐古木齐。尘凡飘不到,时有水禽啼。 C.迟日山河丽,东风花卉喷鼻。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。 D.千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

16.对下面这首宋诗的赏析,不得当的一项是:

约客·赵师秀

黄梅时节家家雨,青草水池处处蛙。

有约不来留宿半,闲敲棋子落灯花。

A.前两句写出了时令特点和处所气味,从侧面流露出诗人在静候友人来言访时的感触感染。

B.第三句点题,以“半夜”申明诗人在久久期待,但约客末至,却只听到阵阵的雨声、蛙声。

C.第四句描述了“闲敲棋子”这一细节,活泼地表示出诗人此时闲适澹泊的表情。

D.全诗经由过程对情况和人物动作的衬着,描述诗人雨夜待候客人的情形,涵蓄而有韵味。

17.对下面这首唐诗的赏析,不得当的一项是:

蝉·虞世南

垂绥饮清露,流响出疏桐。居大声自远,非是藉金风抽丰。

注:垂绥:绥:应是rui字,指蝉。蝉的头部有伸出的触须,外形仿佛下垂的冠缨。

A.首句写蝉的外形与食性,含有意味意义。古代常以“冠缨”指代

贵宦,诗人将“贵”与“清”同一在“垂绥饮清露”的形象中。 B.次句写蝉声之远传。“流响”状蝉声长鸣不已,动听悦耳。一个“出”字,令人感触感染到蝉场的响度与力度。

C.三四句包含深意,表白立品风致高洁的人,不需要某种外在的凭藉,自能申明远播,表达出对高贵风致的热忱歌颂。

D.这首诗,事、景、情、议融为一体,显示出诗人寓情于景的艺术才能。

浏览下面一首唐诗,完成18-19题

鸟鸣涧·王维

人闲木樨落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。 18.对这首诗的赏析,不得当的一项是:

A.诗人用花落、山空、月出、鸟鸣这些动态的描述,来反衬出泰山月夜无人声的幽寂。

B.第四句中诗人用“时”来润色“鸣”。从听觉上给人消息的对照,起了更活泼的衬托感化。

C.全诗为我们描画了一幅淡雅而意境幽远的泰山月夜图,真是“诗中有画,画中有诗”。

D.全诗说话清爽天然、不堆砌典故,但却详尽地表示出天然界光色和音响的转变。

19.诗人将静与动奇妙地同一在本诗中,配合组成动听的意境,很有艺术辩证法。以下唐人诗句中没有应用消息相衬手法的一项是 A.桥响犬遥吠,庭空人散眠。(许浑《夜归丁卯桥村舍》) B.炉火照六合,红星乱紫烟。(李白《秋浦歌》) C.寒树鸟初动,霜桥人未行。(刘禹锡《途中早发》) D.鹤鸣楚山静,露白秋江晓。(柳宗元《与崔策登西山》)

赋得暮雨送李胄·韦应物

楚江微雨里,建业暮钟时。漠漠帆来重, 溟溟鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。 前人有“密雨如散丝”的诗句。

20.对这首诗的赏析,不得当的一项是:

A.首联两句写傍晚时分,诗人鹄立在细雨蒙蒙的江边。这既点了然诗题中的“暮雨”,又照顾了诗题中的“送”字。

B.2、三两联描述船帆被细雨打湿而变重,鸟翅因沾雨而没法轻盈地翱翔,天朦昏黄胧看不清通海处,远处江边的树却显得十分津润。

C.尾联中将沾襟的别泪与散丝般的密雨融合在一路,十分涵蓄地表达了诗人的送别之情,情与景奇妙地连系了起来。

D.全诗第一句直接点明“微雨”,尔后面首要是经由过程对船帆、鸟羽、天际、年夜树的描画来衬托蒙蒙细雨,更加强了诗的形象性和表达力。

3

.B 2.D 3.A 4.B

5.D【解析】本题考核对诗句寄义的理解和对作者感情立场的掌控。“水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上”两句,上句说本日景况,表达对实际的乐不雅;下句写明天将来地点,表达对前程的信心。D项将这两句的意思相杂糅,既与句意分歧又与作者的情意分歧。

6.C稼轩其人,多么潇洒不羁?胸中所想之事,年夜都气焰磅礴,心之所系,为国度兴亡。

对景畅饮,兴趣太高,不堪酒力,故有“午醉”。醒来是多么萧洒的看景,这何来孤傲孤单?

7.D曲直折,宛约的抒怀方式 8.D(与C矛盾) 9.C(是评价前人) 10.B。(刘:想象、设喻,唱出山的高旷超俗之美。 雍:比力,色采浓厚的山川画。这是陪衬物分歧酿成的。螺形似螺壳的发髻,唐人善比山,如皮日休《缥缈峰》“似将青螺髻,撒在明月中。” 11.D(主不雅的,写景没有那末高,多是人心理想的拔高。) 12.B(自小错) 13.C(不十分明白—末必)

14.C(江风奏乐桅杆理解有误) 15.C(一句一景)

16:C(闲适澹泊理解毛病) 17.D(托物寄意,咏物抒怀群情) 18.A(“山空”静态) 19.B(都是动) 20.C

1.B 2.D 3.A 4.B 5.D【解析】本题考核对诗句寄义的理解和对作者感情立场的掌控。“水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上”两句,上句说本日景况,表达对实际的乐不雅;下句写明天将来地点,表达对前程的信心。D项将这两句的意思相杂糅,既与句意分歧又与作者的情意分歧。

6.C稼轩其人,多么潇洒不羁?胸中所想之事,年夜都气焰磅礴,心之所系,为国度兴亡。

对景畅饮,兴趣太高,不堪酒力,故有“午醉”。醒来是多么萧洒的看景,这何来孤傲孤单?

7.D曲直折,宛约的抒怀方式 8.D(与C矛盾) 9.C(是评价前人)

10.B。(刘:想象、设喻,唱出山的高旷超俗之美。 雍:比力,色采浓厚的山川画。这是陪衬物分歧酿成的。螺形似螺壳的发髻,唐人善比山,如皮日休《缥缈峰》“似将青螺髻,撒在明月中。” 11.D(主不雅的,写景没有那末高,多是人心理想的拔高。) 12.B(自小错) 13.C(不十分明白—末必) 14.C(江风奏乐桅杆理解有误) 15.C(一句一景)

16:C(闲适澹泊理解毛病) 17.D(托物寄意,咏物抒怀群情) 18.A(“山空”静态) 19.B(都是动) 20.C

1.B 2.D 3.A 4.B

5.D【解析】本题考核对诗句寄义的理解和对作者感情立场的掌控。“水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上”两句,上句说本日景况,表达对实际的乐不雅;下句写明天将来地点,表达对前程的信心。D项将这两句的意思相杂糅,既与句意分歧又与作者的情意分歧。

6.C稼轩其人,多么潇洒不羁?胸中所想之事,年夜都气焰磅礴,心之所系,为国度兴亡。

对景畅饮,兴趣太高,不堪酒力,故有“午醉”。醒来是多么萧洒的看景,这何来孤傲孤单?

7.D曲直折,宛约的抒怀方式 8.D(与C矛盾) 9.C(是评价前人) 10.B。(刘:想象、设喻,唱出山的高旷超俗之美。 雍:比力,色采浓厚的山川画。这是陪衬物分歧酿成的。螺形似螺壳的发髻,唐人善比山,如皮日休《缥缈峰》“似将青螺髻,撒在明月中。” 11.D(主不雅的,写景没有那末高,多是人心理想的拔高。) 12.B(自小错) 13.C(不十分明白—末必)

14.C(江风奏乐桅杆理解有误) 15.C(一句一景)

16:C(闲适澹泊理解毛病) 17.D(托物寄意,咏物抒怀群情) 18.A(“山空”静态) 19.B(都是动) 20.C

1.B 2.D 3.A 4.B 5.D【解析】本题考核对诗句寄义的理解和对作者感情立场的掌控。“水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上”两句,上句说本日景况,表达对实际的乐不雅;下句写明天将来地点,表达对前程的信心。D项将这两句的意思相杂糅,既与句意分歧又与作者的情意分歧。

6.C稼轩其人,多么潇洒不羁?胸中所想之事,年夜都气焰磅礴,心之所系,为国度兴亡。

对景畅饮,兴趣太高,不堪酒力,故有“午醉”。醒来是多么萧洒的看景,这何来孤傲孤单?

7.D曲直折,宛约的抒怀方式 8.D(与C矛盾) 9.C(是评价前人)

10.B。(刘:想象、设喻,唱出山的高旷超俗之美。 雍:比力,色采浓厚的山川画。这是陪衬物分歧酿成的。螺形似螺壳的发髻,唐人善比山,如皮日休《缥缈峰》“似将青螺髻,撒在明月中。” 11.D(主不雅的,写景没有那末高,多是人心理想的拔高。) 12.B(自小错) 13.C(不十分明白—末必) 14.C(江风奏乐桅杆理解有误) 15.C(一句一景)

16:C(闲适澹泊理解毛病) 17.D(托物寄意,咏物抒怀群情) 18.A(“山空”静态) 19.B(都是动) 20.C

1.B 2.D 3.A 4.B

5.D【解析】本题考核对诗句寄义的理解和对作者感情立场的掌控。“水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上”两句,上句说本日景况,表达对实际的乐不雅;下句写明天将来地点,表达对前程的信心。D项将这两句的意思相杂糅,既与句意分歧又与作者的情意分歧。

6.C稼轩其人,多么潇洒不羁?胸中所想之事,年夜都气焰磅礴,心之所系,为国度兴亡。

对景畅饮,兴趣太高,不堪酒力,故有“午醉”。醒来是多么萧洒的看景,这何来孤傲孤单?

7.D曲直折,宛约的抒怀方式 8.D(与C矛盾) 9.C(是评价前人) 10.B。(刘:想象、设喻,唱出山的高旷超俗之美。 雍:比力,色采浓厚的山川画。这是陪衬物分歧酿成的。螺形似螺壳的发髻,唐人善比山,如皮日休《缥缈峰》“似将青螺髻,撒在明月中。” 11.D(主不雅的,写景没有那末高,多是人心理想的拔高。) 12.B(自小错) 13.C(不十分明白—末必)

14.C(江风奏乐桅杆理解有误) 15.C(一句一景)

16:C(闲适澹泊理解毛病) 17.D(托物寄意,咏物抒怀群情) 18.A(“山空”静态) 19.B(都是动) 20.C

1.B 2.D 3.A 4.B 5.D【解析】本题考核对诗句寄义的理解和对作者感情立场的掌控。“水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上”两句,上句说本日景况,表达对实际的乐不雅;下句写明天将来地点,表达对前程的信心。D项将这两句的意思相杂糅,既与句意分歧又与作者的情意分歧。

6.C稼轩其人,多么潇洒不羁?胸中所想之事,年夜都气焰磅礴,心之所系,为国度兴亡。

对景畅饮,兴趣太高,不堪酒力,故有“午醉”。醒来是多么萧洒的看景,这何来孤傲孤单?

7.D曲直折,宛约的抒怀方式 8.D(与C矛盾) 9.C(是评价前人)

10.B。(刘:想象、设喻,唱出山的高旷超俗之美。 雍:比力,色采浓厚的山川画。这是陪衬物分歧酿成的。螺形似螺壳的发髻,唐人善比山,如皮日休《缥缈峰》“似将青螺髻,撒在明月中。” 11.D(主不雅的,写景没有那末高,多是人心理想的拔高。) 12.B(自小错) 13.C(不十分明白—末必) 14.C(江风奏乐桅杆理解有误) 15.C(一句一景)

16:C(闲适澹泊理解毛病) 17.D(托物寄意,咏物抒怀群情) 18.A(“山空”静态) 19.B(都是动) 20.C

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请细心看都有原文的 只不外一首诗不止一道题

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