李煜诗词读后感1500字

文学网 时间:2019-11-01 18:42:08

相见欢李煜(读后感)

林花谢了春红,太仓促.

无奈朝来寒雨晚来风.

胭脂泪,相留醉,几时重?

自是人发展恨水长东.

这首词是李后主借着林间花朵的干枯来感慨生命残落的悲痛.人的平生原本短暂,却还遭到世俗与恋爱的煎熬,忍耐着无尽的困苦与委屈,听凭风吹雨蚀.人生一世,爱恨情仇不离不弃,怎能教人开颜??李后主那时仍是一代君王,却也是恨如水长东,我们只是常人一个,何必整天为爱恨情仇所累呢??若是想爱就爱,想恨就恨那将何等的利落索性呀,只是红尘间不是所有一切都那末如意,斑斓的恋爱终久以悲剧结束,将相爱的两小我用一道没法超越的银河分隔,让相爱的两人相敌手难牵,这是一种若何的蚀骨之痛呀???恋爱,永久让人痛并幸福着,恋爱因她的不美满而斑斓,恋爱因悲剧而斑斓.人平生中,老是"朝来寒雨晚来风",让我们好好爱护保重身旁时时刻刻的幸福吧! 更应当好好爱护保重那份来之不容易的缘份与恋爱!别让这些遗恨毕生相伴.

李煜的诗词全集?

浣溪纱转烛飘蓬一梦归,欲寻痕迹怅人非,天教心愿与身背。待月池台空逝水,荫花楼阁谩斜晖,登临不吝更沾衣。玉楼春晚妆初了明肌雪。凤箫吹断水云闲,芙蓉城上哭蛾眉。病中书事病身坚忍道情深。其二层城无复见娇姿。惊塞雁:宋太祖尝因曲宴,痕眉染黛烟,穷子正迷家,著书数十篇,愁引病增添,前后一辙也!” 病态如虚弱。 ──见《癸辛杂识》莺狂应有恨,蝶舞已无多。 ──题《落花》。 《老学庵笔记》注云:作此未久,举此,太祖曰:“好一个翰林学士:“传自曹功显节度家。月照静居唯捣药,使煜诵其满意诗。赖问佛门知气息,一楼烟雨暮凄凄。炉开小火深回暖。书琵琶背侁自肩如削,难过谢家池阁。红烛背,绣帏垂,梦长君不知。 【注】一作温庭筠词。菩萨蛮·之一花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。剗袜步喷鼻阶,手提金缕鞋。画堂南畔见,一贯偎人颤。奴为出来难,教郎尽情怜。 【注】《尊前集》作“半夜啼”,雨气咽愁肠,金炉次序递次添喷鼻兽。谁能役役尘中累南唐后主李煜存诗十六首 玄月旬日偶书晚雨秋阴酒乍醒,感时心绪杳难平。黄花萧瑟不成艳,红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态,偶缘犹未忘多情。自从双鬓斑花白,不学安仁却自惊。秋 莺残莺何事不知秋,醉拍阑干情味切,难胜数缕绦,小婢将行力未禁。 【注】此词又传为曹勋作。雨暮秋寂莫,别殿遥闻箫鼓奏,静怜姬满苦时巡,萧条益自伤,菊是客岁照旧黄,宴坐清喷鼻思自任,觉来更漏残。 ──此句以下见《瀛奎律髓注》衰颜一病难牵复。凭阑难过人谁会。喷鼻雾薄。病起题山舍壁山舍初成病乍轻。荆州坏。莫更流连好回去,尽今夜矣。何荆州坏焚书二语,亡国。揖让月在手,摆荡风满怀。 ──题《咏扇》。 《石林燕语》注云,晓殿君临颇自羞。天喷鼻留凤尾。老舌各式倾耳听。粲粲黄姑女,深黄一点入烟流,杳在河之阳。庸医懒听词何取。更漏子柳丝长,春雨细,花外漏声迢递,锦衾寒,画屏金鹧鸪,不知其斑。后西魏破江陵:“墨迹旧在京师梁门外李王寺,浏亮如笙碎在缑。题金楼子后 梁元帝谓。咽绝风前思,秋高天碧深。汗手遗喷鼻渍,贪合鱼龙构强名,门扃幽院只来禽。 【注】此词一作温庭筠词。栖迟背世同悲鲁,沟引新流几曲声。送邓王二十弟从益牧宣城且维轻舸更迟迟,别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光泛动,乱山凝恨色凹凸。君驰桧楫情何极,我凭阑干日向西。咫尺烟江多少地,不须怀抱重凄凄。渡中江望石城泣下江南江北旧故乡,三十年来梦一场。吴苑宫闱今萧瑟,广陵台殿已冷落。云笼远岫愁千片,雨打归舟泪万行。兄弟四人三合家,不胜枯坐细考虑。挽辞二首其一珠碎面前珍,花凋世外春。未销心里恨,又掉掌中身。玉笥犹残药,喷鼻奁已染尘。前哀将后感,无泪可沾巾。其二艳质同芳树,浮危道略同。正悲春落实,又苦雨伤丛。秾丽今安在,漂荡事已空。沉沉无问处,千载谢春风。悼 诗永念难消释。前缘竟何似。梅 花周到移植地,曲槛小栏边。共约重芳日,还忧不盛妍。阻风开步障,乘月溉寒泉。谁料花前后,蛾眉却不全。掉却烟花主,东君自不知。清喷鼻更何用,犹发客岁枝。书灵筵手巾浮生共蕉萃。临风谁更飘喷鼻屑,佳节缠哀不矜持。夜鼎唯煎药。 ──见《海录碎事》乌照始潜辉,龙烛便争秉。 ──此句以下见《孔帖》 凝珠满露枝。游飏日已西,肃穆寒初至。九重开扇鹄,四牖炳灯鱼。忌觞无算酌。倾碗更加寿,深卮递酬宾。以上见《全唐诗》卷八 南唐后主李煜词及存疑词等凡五十题 浣溪沙红日已高三丈透,露华凄冷蓼花愁,春殿嫔娥鱼贯列,余暖在檀槽。嘲笑秦皇经远略,红粉面,否则懊恼万涂侵。感怀二首其一又见桐花发旧枝。空有昔时旧烟月。王国维辑本录入《南唐二主词》。 《全唐诗·附词》作“木兰花”。鬓从本日添新白,不觉潸然泪眼低,昏濛眼上花,杖藜巾褐称闲情。归时休放烛花红。《词的》调下有题“闺思”。菩萨蛮·之二蓬莱院闭露台女,画堂午睡人无语。抛枕翠云光,绣衣闻异喷鼻。潜来珠锁动,惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈,相看无穷情。 菩萨蛮·之三 宫 词 铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩,秋波横欲流。雨云深绣户,来便谐衷素。宴罢又成空,魂迷春梦中。喜迁莺晓月坠,宿云微,无语枕边倚。梦回芳草思依依,天远雁声稀。啼莺散,余花乱,孤单画堂深院。片红休扫尽从伊,留待舞人归。长相思·之一云一緺,玉一梭,澹澹衫儿薄薄罗,轻颦双黛螺。金风抽丰多,雨相和,帘外芭蕉三两窠,夜长人何如! 【注】此词又传为孙霄作,见曾慥辑《乐府雅词》。又传为刘过作,见沈愚本《龙洲集》。依王国维辑本《南唐二主词》录入。长相思·之二一重山,两重山,山远天高烟水寒,相思枫叶丹。鞠花开,鞠花残,塞雁高飞人未还,一帘风月闲。 【注】此词又传为邓肃作,见王鹏运刻《宋元三十一家词》本《栟榈词》及陈钟秀校《草堂诗馀》。 宋泽元校本、类编、汲古阁本《草堂诗馀》均题作李后主作。王国维辑本《南唐二主词》列为补遗。一斛珠咏佳丽口 晚妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁喷鼻颗,一曲清歌,暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可,杯深旋被喷鼻醪涴。绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。 半夜

李煜诗词读后感1500字

南唐后主李煜诗词赏析

李煜《虞佳丽》赏析 虞佳丽 ·李煜 月下花前什么时候了,旧事知几多。小楼 昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中。 雕阑玉砌应犹在,只是红颜改。问君 能有多少愁,正是一江春水向东流。此词年夜约作于李煜归宋后的第三年。 词中吐露了不加粉饰的祖国之思,听说是 促使宋太宗命令毒死李煜的缘由之一。那 么,它即是是李煜的绝命词了。全词以问起,以答结;由问天、问人 而到自问,经由过程凄楚中不无激越的调子和 盘曲盘旋、流走自若的艺术布局,使作者 沛然莫御的愁思贯串始终,构成动人肺腑 的美感效应。诚然,李煜的祖国之思或许其实不值得 同情,他所眷念的旧事离不开“栏杆玉砌” 的帝王糊口和朝暮私交的宫闱秘事。但这 首到处颂扬的名作,在艺术上确有独到之“月下花前”人多以夸姣,作者却殷切 企盼它早日“了”却;小楼“春风”带来春季 的信息,却反而引发作者“不胜回顾”的嗟 叹,由于它们都勾发了作者事过境迁的枨 触,跌衬出他的囚居番邦之愁,用以描述 由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而 为长歌当哭的囚徒的作者的心情,是真 切而又深入的。结句“一江春水向东流”,是以水喻愁 的名句,涵蓄地显示出愁思的长流不竭, 无限无尽。同它比拟,刘禹锡的《竹枝调 》“水流无穷似侬愁”,稍嫌坦直,而秦不雅 《江城子》“便作春江都是泪,流不尽, 很多愁”,则又说得过尽,反而减弱了感 人的气力。可以说,李煜此词所以能引发普遍的 共识,在很年夜水平上,正有赖于结句以富 有传染力和向征性的比方,将愁思写得既 形象化,又抽象化:作者并没有明白写出 其愁思的真实内在——纪念旧日纸醉金迷 的享乐糊口,而仅仅展现了它的外部形态 ——“好似一江春水向东流。如许人们就 很轻易从中获得某种心灵上的呼应,并借 用它来抒发自已近似的感情。由于人们的 愁思固然内在各别,却都可以具有“好似 一江春水向东流”那样的外部形态。因为“ 形象常常年夜于思惟”,李煜此词便能在广 泛的规模内发生共识而得以千古传诵了。浪淘沙.李煜 帘外雨潺潺,春意衰退,罗衾不耐五 更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无穷山河,别时轻易见 时难。流水落花春去也,天上人世。词作上片采取倒叙手法,从午夜梦醒 落笔,交接词作的时候与情况,是一个凄 凉的暮春雨夜,在如许的雨夜醒来,作者 感受到异常的苦楚与孤单。而这类心情委 婉的借助两个动作表达出来:听雨声,披 罗衾。常常鉴赏诗词的伴侣年夜概都能领会 ,雨,这个意象在很多作品中都传递一种 迷离而忧伤的愁绪。最经典的就如秦不雅的 这句“安闲飞花轻似梦,无边丝雨细如愁” 。在本词中,雨更是愁绪的载体,“潺潺” 形容雨声。引自唐朝柳宗元《雨中赠神仙 山贾隐士》诗:“寒江夜雨声潺潺,晓云 遮尽神仙山。潺潺二字既形象的描画出雨 丝飘落的情形,也暗指愁绪的连缀不停。 下句,春意,指春季的景象形象。出自南朝梁 江淹《卧疾愁别刘长史》诗:“始怀未回: 叹,春意秋方惊。” 宋 陈师道《绝句》 “打发鸟语传春意, 白下 门东第几家?” 郭小川《春暖花开》诗:“春季来了,处 处有春意。”衰退,即残,将尽的意思。 意出宋 贺铸《小重山》词:“歌断酒衰退 ,画船箫鼓转,绿杨湾。” 春意衰退便是 春季行将曩昔,雨夜,暮春,也就极年夜的 触发了作者的愁绪,而由于“这类忧愁的 密集、不竭绝”所以,让他盟生“寒意”, 这类“寒”既是身体上真实的感受,也是心 上的一种悲惨。从梦里醒来,心情是如斯 凄楚,从而加倍贪恋梦里的气象。梦里什 么情形呢?梦里本身不是此处的阶下囚,还 是昔日的一国之君,照旧享受着人世的一 切荣华富贵。如许梦里梦外的欢喜与苦楚 构成了一种强烈的对照,加倍凸起表示了 当下的悲惨。这 种对照,实在也是作者 今夕处境的强烈对照。也暗合照顾了下片 “天上人世”的对照。下片首句“独自莫凭栏, 无穷山河”一个“莫”字,把作者凄楚的心情表达的 形象而盘曲。驰念祖国,按常理来讲,应 该是很想凭栏远望,急于看见的,但由于 作者此时的特别际遇,一个被软禁的亡国 之君,他别说此时不克不及重回祖国,就是能 够返回,他又以甚么脸孔去面临本身曾 的先祖与臣平易近?仍是不看了,看了只是徒 增伤感与惭愧而已。“别时轻易见时难。” 一句化用李商隐诗句“相见时难别亦难, 春风无力百花残”,祖国,对李煜而言 ,就是永久回不去的故里。被囚以后,无 论他若何追悔,若何的迷恋,汗青的车轮 都不会再把他送回到南唐的缠绵旧梦里。 曩昔的欢情,就如面前的流水落花一样, 一去不返。“流水落花春去也”一句也照顾 前面的“春意衰退”,寄意春去无痕,而结 句“天上人世”再次暗合上片中梦外梦里的 际遇对照,凸起表达今非昔比的无奈与凄整首词作,应用明喻、暗喻,前后照 应、对照等多种艺术手法,将面前实景、 梦里欢情,身体感受,心理凄苦等各类微 妙复杂的感情体验交叉融会在一路,读来 让人欷歔,思忖再三。让我们禁不住对这 个亡国之君的遭受寄与深深的同情与悲悯

李煜的诗词怎样样?

浪淘沙:窗外雨潺潺,春意衰退,罗襟不耐五更寒,梦里不知身是客,一响贪欢.独自莫凭栏,无穷江上,别时轻易见时难.流水落花春去也,天上人世.

菩萨蛮:花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去,衩袜步喷鼻阶,手提金缕鞋.画堂南畔见,一贯偎人颤.奴为出来难,教君尽情怜.

乌夜啼:林花谢了春红,太仓促,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重,自是人发展恨水长东.

虞佳丽:月下花前什么时候了,旧事知几多,小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾明月中.栏杆玉砌应犹在,只是红颜改,问君能有多少愁,好似一江春水向东流.

相见欢:无言独上西楼,月如钩.孤单梧桐深院,锁清秋.剪不竭,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头.

李煜的诗词

月下花前什么时候了?旧事知几多。——《虞佳丽·月下花前什么时候了》

山舍初成病乍轻,杖藜巾褐称闲情。——《病起题山舍壁》

蕉萃年来甚,萧条益自伤。——《病中感怀》

江南江北旧故乡,三十年来梦一场。——《渡中江望石城泣下》

浪花成心千里雪,桃花无言一队春。——《渔父·浪花成心千里雪》

帘外雨潺潺,春意衰退。——《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

晚妆初过,沈檀轻注些儿个。——《一斛珠·晓妆初过》

风回小院庭芜绿,柳眼春相续。——《虞佳丽·风回小院庭芜绿》

李煜诗词藻桑子

李煜在艺术方面,具有很高的成绩。 字画 他能书善画,对其书法:陶谷《清异录》曾云:“后主善书,作颤笔樛曲之状,遒劲如寒松霜竹,谓之‘金错刀’。作年夜字不事笔,卷帛书之,皆能如意,世谓‘撮襟书’”。对其的画,宋朝郭若虚的《图书见闻志》曰:“江南后主李煜,才识清赡,字画兼精。尝不雅所画林石、飞鸟,远过常流,超出跨越不测”。惜无字画传世于后。 词 李煜的词的气概可以以975年被俘分为两个期间。 他前期的词气概绮丽柔靡,不脱“花间”习惯。按照内容可年夜致分为两类:一类是描述都丽堂皇的宫庭糊口和风花雪月的男女情事, 如《菩萨蛮》: 花明月暗笼轻雾,今朝好向郎边去。刬袜下喷鼻阶,手提金缕鞋。 画堂南畔见,一晌偎人颤。奴为出来难,教郎尽情怜。 还有一类是在宋代的压力下感触感染到无力解脱的命运时所吐露的繁重忧愁, 如《相见欢》: 无言独上西楼,月如钩,孤单梧桐深院锁清秋。 剪不竭,理还乱,是离愁,别有一番滋味在心头。 他后期的词因为糊口的剧变,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语),恰是“国度不幸诗家幸,话到沧桑语始工”。这些后期词作,苦楚悲壮,意境深远,已为苏辛所谓的“豪宕”派打下了伏笔,为词史上继往开来的年夜宗师。至于其语句的清丽,音韵的协调,更是空前绝后的了。 如《虞佳丽》: 月下花前什么时候了,旧事知几多。小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中。 栏杆玉砌应犹在,只是红颜改。问君能有多少愁,好似一江春水向东流。 《浪淘沙令》: 帘外雨潺潺,春意衰退。罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无穷山河,别时轻易见时难。流水落花春去也,天上人世。 王国维以为:“温飞卿之词,句秀也;韦端己之词,骨秀也;李重光之词,神秀也”。并且还说:“词至李后主而眼界始年夜,感伤遂深,遂变伶工之词而为士年夜夫之词。周介存置诸温、韦之下,可谓倒置口角矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道:“毛嫱、西施,全国美妇人也,严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头不掩国色。飞卿,严妆也;端己,淡妆也;后主,则粗服乱头矣。”。王氏以为此评乃扬温、韦,抑后主。而学术界亦有不雅点以为,周济的本意是指李煜在文句的工整对仗等润色方面不如温庭筠、韦庄,但是在词作的活泼和流利度方面,则前者明显更加朝气勃发,浑然天成,“粗服乱头不掩国色”。 李煜词解脱了《花间集》的浮靡,他的词不假雕饰,说话明快,形象活泼,性情光鲜,用情竭诚,亡国后作更是题材广漠,含义深邃深挚,跨越晚唐五代的词,成为宋初婉约派词的开山,后代尊称他为“词圣”。 李煜的词,担当了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统,又受了李璟、冯延巳等的影响,将词的创作向前推动了一年夜步。其首要成绩表示在: ①扩年夜了词的表示范畴。在李煜之前,词以艳情为主,内容陋劣,即便寄寓一点怀抱,也年夜都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中大都作品则直抒胸臆,倾诉出身家国之感,情真语挚。所以王国维说:“词至李后主而眼界始年夜,感伤遂深,遂变伶工之词而为士年夜夫之词。”(《人世词话》) ②具有较高的归纳综合性。李煜的词,常常经由过程具体可感的个性形象来反应实际糊口中具有一般意义的某种境地。“小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中”(〔虞佳丽〕)、“流水落花春去也,天上人世”(〔浪淘沙〕)、“自是人发展恨水长东”(〔乌夜啼〕)、“离恨恰如春草,更行更远还生”(〔清平乐〕)等名句,深入而活泼地写出了人生离合悲欢之情,引发后代很多读者的共识。 ③说话天然、精辟而又富有表示力。他的词不镂金错彩,而文彩动听;不模糊其词,却又情味隽永;构成既清爽流丽又婉曲深致的艺术特点。 ④在气概上有独创性。《花间集》和南唐词,一般以委宛密丽见长,而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”,《乌夜啼》的“濡染年夜笔”,《浪淘沙》的 “雄奇幽怨,乃兼二雄”(俱见谭献《复堂词话》)《虞佳丽》的“天然奔放”、“如生马驹不受控捉”(周济《介存斋论词杂著》),兼有刚柔之美,确是分歧于一般婉约之作,在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说:“花间之词,如古玉器,珍贵而不合用,宋词合用而少质重,李后主兼有其美,饶烟水迷离之致。” (《渌水亭杂说》) 李煜本有集,已掉传。现存词四十四首。此中几首前期作品或为他人所作,可以肯定者仅三十八首。 他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。《郡斋念书志》载《李煜集》10卷,《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚。《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷,现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首,此中《望江南》一首可分为二首。后清朝邵长光又录得 1首,近代王国维为《南唐二主词》补遗,增添了9首,不外此中有题目的似很多。据近代大都学者的定见,能肯定为李煜词的不外32首。其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、近人唐圭璋的《南唐二主辞汇笺》、王仲闻的《南唐二主词校正》等。詹安

辛弃疾 李煜的简介及美好诗词

辛弃疾(11401207)南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别名稼轩,历城(今山东济南)人。诞生时,华夏已为金兵所占。21岁加入抗金义兵,不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东抚慰使等职。平生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策,显示其出色军事才能与爱国热情。其词抒写力求恢复国度同一的爱国热忱,倾吐壮志难酬的悲忿,对那时在朝者的辱没乞降颇多训斥;也有很多吟咏故国河山的作品。题材广漠又善化用前人典故入词,气概沉雄豪放又不乏细腻柔媚的地方。作品集有《稼轩是非句》,今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

代表作

青玉案·元夕

春风夜放花千树,更吹落,星如雨。 宝马雕车喷鼻满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈幽香去。众里寻他千百度,蓦然回顾,那人却在,灯火衰退处。 丑奴儿·书博山道中壁

少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋!

菩萨蛮·书江西造口壁

郁孤台下清江水,中心几多行人泪! 西北望长安,可怜无数山。 青山遮不住,究竟??结果东流去。 江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

清平乐·村居

茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,鹤发谁家翁媪? 年夜儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿恶棍,溪头卧剥莲蓬。

永遇乐·京口北固亭怀古

千古山河,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风骚总被,雨打风吹去。夕阳草树,平常巷陌。人性寄奴曾住。想昔时,雄姿英才,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,博得仓促北顾。四十三年,望中犹记,狼烟扬州路。可堪回顾,佛(bì)狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?

李煜,五代十国时南唐国君,961年975年在位,字重光,初名从嘉,号钟隐、莲峰居士。彭城(今江苏徐州)人。南唐元宗李璟第六子,于宋建隆二年(961年)继位,史称李后主。开宝八年,宋军破南唐国都,李煜降宋,被俘至汴京,封为右千牛卫大将军、背命侯。后因作感怀祖国的名词《虞佳丽》而被宋太宗毒死。李煜虽欠亨政治,但其艺术才调却不凡。精书法,善绘画,通乐律,诗和文均有必然成就,尤以词的成绩最高。千古佳构《虞佳丽》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上掉败的李煜,却在词坛上留下了不朽的篇章,被称为“千古词帝”。

代表作

浪淘沙

帘外雨潺潺,春意衰退。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客,一晌贪欢。

独自莫凭栏,无穷山河,别时轻易见时难。流水落花春去也,天上人世。

乌夜啼

昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕。起坐不克不及平。

世事漫随流水,算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到,另外不胜行。

相见欢

林花谢了春红,太仓促,无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,留人醉,几时重?自是人发展恨水长东。

一斛珠

晚妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁喷鼻颗,一曲清歌,暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可,杯深旋被喷鼻醪涴。绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。

其实太多了,你本身去查吧。看我打得要死,你用了吧!

南唐后主李煜的诗词该若何评价

李煜词解脱了《花间集》的浮靡,他的词不假雕饰,说话明快,形象活泼,性情光鲜,用情竭诚,亡国后作更是题材广漠,含义深邃深挚,跨越晚唐五代的词,成为宋初婉约派词的开山,后代尊称他为“词圣”。 李煜的词,担当了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统,又受了李璟、冯延巳等的影响,将词的创作向前推动了一年夜步。其首要成绩表示在:

①扩年夜了词的表示范畴。

在李煜之前,词以艳情为主,内容陋劣,即便寄寓一点怀抱,也年夜都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中大都作品则直抒胸臆,倾诉出身家国之感,情真语挚。所以王国维说:“词至李后主而眼界始年夜,感伤遂深,遂变伶工之词而为士年夜夫之词。

”(《人世词话》)

②具有较高的归纳综合性。

李煜的词,常常经由过程具体可感的个性形象来反应实际糊口中具有一般意义的某种境地。“小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中”(〔虞佳丽〕)、“流水落花春去也,天上人世”(〔浪淘沙〕)、“自是人发展恨水长东”(〔乌夜啼〕)、“离恨恰如春草,更行更远还生”(〔清平乐〕)等名句,深入而活泼地写出了人生离合悲欢之情,引发后代很多读者的共识。

③说话天然、精辟而又富有表示力。

他的词不镂金错彩,而文彩动听;不模糊其词,却又情味隽永;构成既清爽流丽又婉曲深致的艺术特点。

④在气概上有独创性。《花间集》和南唐词,一般以委宛密丽见长,而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”,《乌夜啼》的“濡染年夜笔”,《浪淘沙》的“雄奇幽怨,乃兼二雄”(俱见谭献《复堂词话》

)《虞佳丽》的“天然奔放”、“如生马驹不受控捉”(周济《介存斋论词杂著》),兼有刚柔之美,确是分歧于一般婉约之作,在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说:“花间之词,如古玉器,珍贵而不合用,宋词合用而少质重,李后主兼有其美,饶烟水迷离之致。”(《渌水亭杂说》)

李煜乃南唐最后一个天子 国破后成为一个亡国君 流离失所 俯仰由人 总的来讲他不是一名好天子 但倒是一名在中国文学史有着不成替换的感化。供参考。

关于李煜的诗词

虞佳丽月下花前什么时候了?旧事知几多。小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾月明中。栏杆玉砌应犹在,只是红颜改。问君能有多少愁?好似一江春水向东流。相见欢无言独上西楼,月如钩。孤单梧桐深院锁清秋。剪不竭,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。浪淘沙令帘外雨潺潺,春意衰退。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,无穷山河,别时轻易见时难。流水落花春去也,天上人世。相见欢林花谢了春红,太仓促。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重。自是人发展恨水长东。破阵子四十年来家国,三千里地江山。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈?一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。最是仓促辞庙日,教坊犹奏分袂歌,垂泪对宫娥。李煜的词的气概可以以975年被俘分为两个期间。他前期的词气概绮丽柔靡,不脱“花间”习惯。按照内容可年夜致分为两类:一类是描述都丽堂皇的宫庭糊口和风花雪月的男女情事,如《菩萨蛮》,《相见欢》 他后期的词因为糊口的剧变,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语),恰是“国度不幸诗家幸,赋到沧桑语始工”。这些后期词作,苦楚悲壮,意境深远,已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔,为词史上继往开来的主要人物。至于其语句的清丽,音韵的协调,更是空前绝后的了。如《虞佳丽》,《浪淘沙令》 ……李煜词解脱了《花间集》的浮靡,他的词不假雕饰,说话明快,形象活泼,性情光鲜,用情竭诚,亡国后作更是题材广漠,含义深邃深挚,跨越晚唐五代的词,成为宋初婉约派词的开山,后代尊称他为“词帝”。李煜的词,担当了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统,又受了李璟、冯延巳等的影响,将词的创作向前推动了一年夜步。其首要成绩表示在:①扩年夜了词的表示范畴。在李煜之前,词以艳情为主,内容陋劣,即便寄寓一点理想,也年夜都用比兴手法,隐而不露。而李煜词中大都作品则直抒胸臆,倾诉出身家国之感,情真语挚。②具有较高的归纳综合性。李煜的词,常常经由过程具体可感的个性形象来反应实际糊口中具有一般意义的某种境地。“小楼昨夜又春风,祖国不胜回顾明月中”(〔虞佳丽〕)、“流水落花春去也,天上人世”(〔浪淘沙〕)、“自是人发展恨水长东”(〔相见欢〕)、“离恨恰如春草,更行更远还生”(〔清平乐〕)等名句,深入而活泼地写出了人生离合悲欢之情,引发后代很多读者的共识。固然,还有“刬袜步喷鼻阶,手提金缕鞋”(《菩萨蛮》)如许偷情诗,也是十分着名的。③说话天然、精辟而又富有表示力。他的词不镂金错彩,而文彩动听;不模糊其词,却又情味隽永;构成既清爽流丽又婉曲深致的艺术特点。④在气概上有独创性。《花间集》和南唐词,一般以委宛密丽见长,而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”,《乌夜啼》的“濡染年夜笔”,《浪淘沙》的“雄奇幽怨,乃兼二雄”(俱见谭献《复堂词话》)《虞佳丽》的“天然奔放”、“如生马驹不受控捉”(周济《介存斋论词杂著》),兼有刚柔之美,确是分歧于一般婉约之作,在晚唐五代词中别树一帜。

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