古诗词新韵

文学网时间:2018-12-06 13:28:16

儿童歌曲巜古诗新韵》mp3

起首你要有必然的诗词理解能力。

日常平凡要多看一些古诗词,文言文之类的。

写诗要重视平仄,压韵,对仗等。

所谓压韵,是把统一韵部,也就是统一韵母构成的字,放在诗的固定位置上,以组成协调的音乐美。

在绝句顶用在偶句的末尾处,即押在句末一字上。

如李白的《静夜思》:床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,垂头思故里。

这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。

绝句中的第三句最后一字必需是仄音的。

压韵是诗歌必不成少的要素。

从上古的>、>,到定型的唐诗,一向到今天的诗歌,都是要讲压韵的。

没有协调的音韵,吟咏起来就不朗朗上口了。

可用旧时韵书“平水韵”,但该诗韵有107个韵部,利用不容易,由于分韵太窄;也可用新韵,即以通俗话语音来压韵,韵目只有18个韵部。

正格绝句,平首先句不入韵和仄首先句不入韵,只需2、四句末一字压韵便可;别格绝句,平首先句入韵和仄首先句入韵,必需在1、2、四句末字压韵,以组成协调而美好的音乐性。

平仄,是音调的讲求。

平声即阴平声、阳平声字,仄声即上声、去声和入声字。

简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声,仄声就是三四声。

绝句的格律,有四种格局,分为五言、七言的平起式和仄起式,举例以下: 1、 平首先句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景 平平仄仄平平仄, 深居沃野枝茂盛, 平平平仄仄, 岸边风拂柳, 仄仄平平仄仄平。

碧叶千张似玉雕。

仄仄仄平平。

雀跃树枝头。

仄仄平平平仄仄, 本是同根同血脉, 仄仄平平仄, 放鸭河中漾, 平平仄仄仄平平。

为什么飒飒刮风涛。

平平仄仄平。

清波荡小舟。

2、 平首先句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语 平平仄仄仄平平, 天心随便弄迷离, 平平仄仄平, 吟虹出远天, 仄仄平平仄仄平。

常使伊人费苦思。

仄仄仄平平。

兰水一诗泉。

仄仄平平平仄仄, 未必风涛初识我, 仄仄平平仄, 月带群星至, 平平仄仄仄平平。

松花江水洗胭脂。

平平仄仄平。

笑声来枕边。

3、 仄首先句不入韵为正格 碧波·狂风 李频·渡双江 仄仄平平平仄仄, 一阵狂飙如猛兽, 仄仄平平仄, 岭外音书断, 平平仄仄仄平平。

飞沙走石信天游。

平平仄仄平。

经冬复历春。

平平仄仄平平仄, 屋摧树倒禾苗折, 平平平仄仄, 近乡情更怯, 仄仄平平仄仄平。

暴戾人世万象蹂。

仄仄仄平平。

不敢问来人。

4、 仄首先句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日 仄仄平平仄仄平, 行路方知蜀道难, 仄仄仄平平, 宇宙现穹隆, 平平仄仄仄平平。

千篇斗酒海天宽。

平平仄仄平。

金轮挂太空。

平平仄仄平平仄, 胸中日月吟风处, 平平平仄仄, 举世光耀彩, 仄仄平平仄仄平。

何止吴歌楚舞寒。

仄仄仄平平。

万物显春荣。

至于对仗,一般地讲,绝句可用对仗,也可不消对仗,是不是用对仗完满是自由的,不强求。

若是视为截取律诗的中心两联,便可以全诗用对仗,例如: 曾金美·赠友人 (碧波诗词读后感) 碧水粼粼含雅韵,波光闪闪奏清音。

诗心美美如佳酿,词意甜甜欲醉人。

若是视为截取律诗的首尾两联,便可以全诗不消对仗,例如: 碧波·桃花 东风吹醒故林丛,蕊满枝头绽嫩红。

神韵如同仙子美,惹来蜂蝶吻娇容。

若是视为截取律诗的前两联,则前联不合错误仗尔后联对仗,例如: 司马光·客中初夏 四月清和雨乍晴,南山当户转分明。

更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。

反之,若是视为截取律诗的后两联,则前联对仗尔后联不合错误仗,例如: 赵师秀·有约 黄梅时节家家雨,青草水池处处蛙。

有约不来留宿半,闲敲棋子落灯花。

有哪些唯美古诗词

唯美古诗词有良多,略举以下:《更漏子》夜愁深,秋雨细.醉意杯前迢递.消旧墨,瘦新乌,谬痕惊鹧鸪.投帘幕,叹情薄,几许南楼小阁.喷鼻腮雪,粉泪垂,海角人不知.《醉花阴》夜雨残花无意思,杯懒人先醉.小梦不知归,忍看花间,一片胭脂泪.小楼寒彻谁曾记,约在珠帘翠,更是漏声沉。

还与灯花,倚着风儿睡。

《菩萨蛮·小山堆叠金明灭》——温庭筠小山堆叠金明灭,鬓云欲度喷鼻腮雪。

懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。

新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

《长相思》一分秋,两分秋,复醉青兰重倚楼,烟江宿雨稠.回时休,去时休.春短秋长人是不是?新添几捻愁.《十六字令》蓦回眸.剪断东流细细愁.轻回首,问镜几时秋?

请懂的说一些古诗五绝,七绝,律诗的法则和忌讳。

乐府 本指古代音乐官厅。

“乐府”一位,始于西汉,惠帝时已有“乐府令”。

至武帝始成立乐府,掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐,兼采平易近间诗歌和乐曲。

乐府作为一种诗体,初指乐府官厅所收集、创作的乐歌,后用以称魏晋至唐朝可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。

宋元今后的词、散曲和剧曲,因共同音乐,有时也称乐府。

歌行 古代诗歌的一体。

汉魏以下的乐府诗,落款为“歌”和“行”的颇多,两者虽名称分歧,实在并没有严酷的区分。

后遂有“歌行”一体。

其音节、格律,一般比力自由,情势采取五言、七言、杂言的古体,富于转变。

“行”是乐曲的意思,见《史记•司马相如传记》司马贞《索隐》。

赋得 凡摘取前人成句为题之诗,题首多冠以“赋得”二字。

南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。

科举时期之试帖诗,因诗题多取成句,故题前均冠以“赋得”二字。

一样也利用于应制之作及诗人会议分题。

后遂将“赋得”适用为一种诗体,即景赋诗者亦常常以“赋得”为题 联句 旧时作诗体例之一。

两人或多人共作一诗,相联成篇。

传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。

初无定式,有一人一句一韵、两句一韵甚至两句以上者,顺次而下。

后来惯用一人出上句,续者须对成一联,再出上句,轮番接踵。

旧时多用于上层饮宴及伴侣间酬应,绝少佳作。

集句 旧时作诗体例之一。

截取前人一代、一家或数家的诗句,凑合而成一诗。

现存最早的集句,为西晋傅咸的《七经诗》。

古风 诗体名。

即“古诗”、“古体诗”。

李白有古风五十九首,明胡震亨谓其内容“非指言时势,即感伤己遭”,中有很多名篇。

古体诗 亦称“古诗”、“古风”。

诗体名,和近体诗相对。

发生较早。

每篇句数不拘。

有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。

后代利用5、七言者较多。

不求对仗,平仄和用韵也较自由。

四言诗 诗体名。

全篇每句四字或以四句为主。

是我国古代诗歌中最早构成的诗体。

年龄之前的诗歌,如《诗经》,年夜都为四言。

汉朝今后,格调稍变。

自南朝宋齐今后,作者渐少。

五言诗 诗体名。

由五字句所组成的诗篇。

起于汉朝。

魏晋今后,历六朝隋唐,年夜为成长,成为古典诗歌首要情势之一,有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

六言诗 诗体名。

全篇每句六字。

相传始于西汉谷永,一说东方朔已有“六言”,其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。

有古体近体之分。

但均不甚风行。

七言诗 诗体名。

全篇每句七字或以七字为主,当起于汉朝平易近间歌谣。

旧说则谓始于《柏梁台诗》,恐不成信。

魏曹丕《燕歌行》,为现存较早的纯洁七言诗。

到了唐朝,年夜为成长。

有七言古诗、七言律诗、七言绝句。

与五言诗同为古典诗歌的首要情势。

杂言诗 诗体名。

古体诗的一种,最初出于乐府。

诗中句子字数是非间杂,无必然尺度,最短仅一字,长句有达9、十字以上者,以3、4、5、七字相间者为多。

近体诗 亦称“今体诗”。

诗体名。

唐朝构成的律诗和绝诗的通称,同古体诗相对而言。

句数、字数和平仄、用韵等都有严酷划定。

今体诗 即“近体诗”。

律诗 诗体名。

近体诗的一种。

格律周密,故名。

发源于南北朝,成熟于唐初。

八句,四韵或五韵。

中心两联必需对仗。

第2、4、6、八句压韵,首句可押可不押,凡是押平声。

分五言、七言两体,简称五律、七律。

亦偶有六律。

其有每首十句以上者,则为排律。

律诗中,凡两句相配,称为一“联”。

五律、七律的第一联(1、二句)称“首联”,第二联(3、四句)称“颔联”,第三联(5、六句)称“颈联”,第四联(7、八句)称“尾联”。

每联的上句称“出句”,下句称“对句”。

格律诗 诗歌的一种。

情势有必然规格,音韵有必然纪律,倘有转变,需按必然法则。

中国古典格律诗中常见的情势有五言、七言的绝句和律诗。

词、曲每调的字数、句式、压韵都有必然的规格,也可称为格律诗。

排律 诗体名。

律诗的一种。

就律诗定格加以铺排耽误,故名。

每首最少十句,有多至百韵者。

除首、末两联外,上下句都需对仗。

也有隔句相对的,称为“扇对”。

绝句 即“绝诗”。

亦称“截句”、“断句”。

诗体名。

截、断、绝均有短截义,因定格仅为四句,故名。

以五言、七言为主,简称五绝、七绝。

也有六言绝句。

唐朝通行者为近体,平仄和压韵都有必然的要求。

有人说绝诗是截取律诗的一半而成。

但在唐朝律诗构成之前,已有绝句,虽亦压韵而平仄较自由,如《玉台新咏》中即有《古绝句》,后人即用“古绝句”以别于近体绝句。

应制诗 封建时期臣僚奉天子所作、所和的诗。

唐今后年夜都为五言六韵或八韵的排律。

内容多为树碑立传,少数也陈说一些对天子的期望。

试帖诗 诗体名。

也称“赋得体”。

发源于唐朝,由“帖经”、“试帖”影响而发生,为科举测验所采取。

年夜都为五言六韵或八韵的排,以前人诗句或成语为题,冠以“赋得”二字,并限韵脚,内容必需贴题。

清朝限制尤严。

诗韵 指作诗所押的韵或所根据的韵书。

隋时陆法言著《切韵》,共分206韵部,分部太细,未便压韵。

唐初划定附近的韵可以同用。

南宋时,平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》,把同用的韵归并为107韵,...

为何用中华新韵写古诗被喷为打油诗

平水韵是律诗的韵脚,依平仄分为五部106韵,此中平声上下两部,计30韵、仄声上去入三部,计76韵,韵脚要求最严,即便是统一声部内韵母不异的但不在统一目部里的就算不压韵,好比“寒”和“山”两个字固然固然同为上平声,韵母也一样为“an”,但两个字却分属于上平十四寒和上平十五删韵,所以这两个字在平水韵中是不压韵的1的;中华新韵则是依《新华字典》的注音为尺度,将35个韵母划分为14个韵脚(也有18韵一说,但都是试行),此中一二声为平声韵,三四声为仄声韵,韵脚最宽,只要顺口就行;词林正韵介于两者之间,它分为十九部,此中一至十四部门平仄两部门,实在词林正韵的韵部就是把平水韵的韵部综合了一下,好比它的第三部平声韵就是综合了平水韵上平声的四支五微八齐十灰,是以要写古诗词起首要学好平水韵。

睁开全数...

甚么是诗,甚么是词,甚么是诗词

睁开全数 1、诗(1)诗,文学体栽的一种,经由过程有节拍和韵律的说话反应糊口,抒发感情。

诗最早可以追溯到 《诗经》 ,只不外那时辰是四言的诗。

到后来成长成乐府、古体诗和近体诗。

乐府可以合着声唱。

古体诗不太讲求格律。

近体诗讲求格律,分为律诗和绝句(五言和七言,六言的也有,可是很少)。

(2)衣带渐宽终不悔,为伊消得人蕉萃。

柳永《凤栖梧》。

(2)死生契阔,与子成悦。

执子之手,与子偕老。

佚名《诗经邶风伐鼓》。

(3)相思相见知何日?此时此夜难为情。

李白《三五七言》。

2、词(1)词是一种诗的别体,萌芽于南朝,是隋唐时髦起的一种新的文学样式。

到了宋朝,颠末持久不竭的成长,进入到词的全盛期间。

词最初称为“曲词”或“曲子词”。

(2)别称有:近体乐府、是非句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等,是共同宴乐乐曲而填写的歌诗,词牌是词的音调的名称,分歧的词牌在总句数、句数,每句的字数、平仄上都有划定。

(3)金风抽丰清,秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

相思相见知何日?此时此夜难为情!入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无限极,早知如斯绊人心,何如当初莫了解。

李白。

(4)麻叶层层叶光,谁家煮茧一村喷鼻?隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼,捋青捣软饥肠,问言豆叶几时。

杜甫。

3、诗词(1)诗词,是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。

亦是汉字文化圈的特点之一。

凡是以为,诗较为合适“言志”,而词则更加合适“抒怀”。

(2)《咏鹅》 唐·骆宾王。

鹅,鹅,鹅,曲项向天歌。

白毛浮绿水,红掌拨清波。

(3) 《咏柳》 唐·贺知章。

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,仲春东风似铰剪。

...

诗词若何压韵?

睁开全数压韵:便是在句尾利用统一个韵的字,并经由过程周期性轮回,到达一种品读愉快、结壮和美满的艺术结果。

它是句子节拍和音韵的回归。

1、压韵模式: 不管是哪一种情势的格律诗:绝句、八句律、长律等都有两种压韵模式:即按首句是平收仍是仄收分为入韵式与不入韵式两种。

1、首句平收入韵式:指的首句最后一个字以平声结尾,这个字入韵。

如: 霜陶玉骨净娟娟,素裹芳心绚影前。

喷鼻散逐风飘槛外,情涵乍泄一丝妍。

(某《咏菊》) 这是平起平收入韵式。

所谓平起,即起句第二个字是平声。

第一个字是矫捷的,不计。

再如: 暖霭摇花季序催,君山托翠驾春回。

千竿泪竹千重忆,一点痴心一寸灰。

云梦已随风信卷,洞庭照旧雪涛堆。

微吟莫若潇湘去,拟嫁青鸾蝶作媒。

(某《江南春》) 这是仄起平收入韵式。

所谓仄起,即起句第二个字是仄声。

2、首句仄收不入韵式:指的是首句最后一字是仄声。

如: 留连际遇三生石,感慨烟云一世间。

鼓角争鸣喧寂野,银河欲转斗苍山。

尘凡几许知难辨,紫阙千番梦不还。

畅饮清风推健笔,高歌好雨兆乡关。

(某《世间路15》) 这是平起仄收不入韵式。

再如: 碧草茵茵妆阁秀,铅华淡淡女儿红。

文蓬日盛轩亭竹,不慕蓬莱慕字僮。

(某《杂感》) 这是仄起仄收不入韵式。

2、压韵要求: 1、压韵位置:在每一个偶数句的句末。

即“韵脚”(序三已述)。

2、首句题目: 在前面“压韵模式”里已说起,首句仄收不入韵,平收须入韵。

凡是五言者首句不入韵为多,七言者首句不入韵为少。

首句入韵与不入韵常与首联是不是对仗有关,首联对仗,则首句仄收,不入韵;首联不合错误仗,则首句平收入韵。

若首联既不合错误仗首句亦不入韵,如许不是不成,只是结果欠好,显得低能,特别是七绝。

3、押平声韵:格律诗一般只用平声韵。

有少少仄韵的,那属于不规范类。

4、一韵到底:格律诗不许可半途换韵,韵脚只能是同组韵部的字,除首句压韵可借邻韵外,其它韵脚不成用邻韵的字,不然,就是“出韵”,出韵的诗不克不及算作尺度的格律诗。

唐今后直至近代,虽然现实语音产生了很年夜转变,但人们写格律诗仍然遵照“平水韵”,平水韵虽然发生于宋,可是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳,平水韵把韵部并为106,即平声30(上下平各15)、上声29、去声30、和入声17。

3、常见韵病: 1、凑韵 俗称挂韵脚。

即所押之韵,与全句意义不相贯穿,而委曲凑合也。

如唐诗“黄河入海流”句,若变“流”为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。

2、落韵: 落韵即出韵。

如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。

3、重韵: 重韵就是一字两义而并押之,谓之重韵。

如耳为五官之一,又为语助辞;干为干与之义,又可作干戈解。

一诗中两义同押,前人世亦有之,但初学终以不犯为是。

4、倒韵: 倒韵者,将二字倒置而就韵。

如古诗“新书置后前”句,变前后为“后前”,即所谓倒韵。

有的倒用还没有碍,而有的倒用则意思分歧,是以,否决倒韵。

5、哑韵 作诗该当选择声音清脆之韵押之,天然调子崇高高贵。

若用哑韵则不但文句不挺,全诗亦会因之萎弱。

6、僻韵 僻韵别名险韵,如一先韵之仚字,训轻举。

二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。

但有二字三字之古典,与题适相符合音,则亦无妨押之。

7、同义韵 一韵中稀有字同义者,如六麻之花葩,七阳之芬芳,十一尤之忧闷,意义皆同,若一首诗中并押之,不免难免反复可厌。

8、字同义异韵 字有实字虚用者,亦有虚字适用者。

如一东韵之风字,不妥作嘲讽之风字押;四支韵之思字,不妥作意思之思字押。

若误用则便有出韵掉黏等弊。

初学最宜谨慎。

4、两点体味: 1、关于今韵: 新韵今韵要领会、熟习,但写诗做好不消它。

2、古韵适用: 古韵(这里首要指平水韵)中的同部韵字按通俗话读来良多不算顺口,而压韵的目标通俗说来却恰是为了顺口,为领会决这里面的差别,建议在依古韵时能斟酌现今的读音来组韵。

如写一首诗拈十灰中的“梅”韵,其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚,如“催、回、陪、雷”等;若是拈了“开”韵,则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。

如: 孤峰峙立水之隈,薏苡完珠遏浪回。

千古江流接河汉,一肩道义镇风雷。

听涛岂待残诗咏,试剑何惊断石摧。

洞转迷离歌澹荡,弥珍底蕴垒嵬嵬。

(某《伏波洄澜》) 韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。

而下面这首: 点墨凝胸一鉴开,怡然学笔示文才。

不求玉马登高第,但喜金风拂楚台。

几度烟花涵雨掉,十年霜剑化霓来。

通途直径云山里,撷片云裳把梦裁。

(某《世间路》) 韵脚则是“开、才、台、来、裁”。

再如十三元韵中,若拈了“门”韵,其它韵字则选择与魂语音附近的如“村、痕、豚、温”等如: 仍然腊酒复鸡豚,未若遗风旧僻村。

隔牖烟花空绚眼,穿栏笑语枉盈门。

芦衔岂为颦眉拒?芥拾还期假梦温。

少小殷情雨中匿,一怀涛涌年夜江奔。

(某《年味》) 韵脚“豚、村、门、温、奔”。

若是拈了“原”韵,其它韵则选择如“原”读音附近的字,如: 朝迎朝阳壶中煮,晌...

五言律诗的格律

五言律诗的平仄,有四个根基句式:(一)仄仄平平仄; (二)平平仄仄平;(三)平平平仄仄;(四)仄仄仄平平。

用这四种句式别离作为第一句,可以组成四种平仄格局。

第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织,叫做仄起仄收式,全诗格局以下:仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

平,暗示依照格律放置这个位置,固然是平声,但也可用仄声。

仄,暗示依照格律放置这个位置,固然是仄声,但也可用平声。

杜甫的《旅夜书怀》就是这类格局:细草轻风岸,危樯独夜舟。

星垂平野阔,月涌年夜江流。

名岂文章著,官应老病休。

飘飘何所似,六合一沙鸥。

第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织,叫做平起平收式,全诗格局以下:平平仄仄平,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

晚晴唐李商隐深居俯夹城,春去夏犹清。

天意怜幽草,人世重晚晴。

并添高阁迥,微注小窗明。

越鸟巢乾后,归飞体更轻。

第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织,叫做平起仄收式,全诗格局以下:平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

春日登楼怀旧宋寇 准高楼聊引望,杳杳一川平。

野水无人渡,孤舟尽日横。

荒村生断霭,古寺语流莺。

旧业遥清渭,寻思忽自惊。

第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织,叫做仄起平收式,全诗格局以下:仄仄仄平平,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

参军行唐杨 炯狼烟照西京,心中自不服。

牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画,风多杂鼓声。

宁为百夫长,胜作一墨客。

你可以参考一下

版权声明:以上文章中所选用的图片及文字来源于网络以及用户投稿,由于未联系到知识产权人或未发现有关知识产权的登记,如有知识产权人并不愿意我们使用,如果有侵权请立即联系:1214199132@qq.com,我们立即下架或删除。

热门文章