十首七言律诗

文学网 时间:2019-11-06 19:30:27

1、《别董年夜》 (唐)高适

千里黄云白天曛,冬风吹雁雪纷纭。 莫愁前路蒙昧己,全国那个不识君。

口语释义:千里黄云蔽天日色暗昏昏,冬风吹着归雁年夜雪纷纭。不要担忧前路茫茫没有良知,普天之下哪一个不识君?

2、《塞上听吹笛》 (唐)高适

雪尽胡天牧马还,月明羌笛戌楼间。 借问梅花何出落。风吹一夜满关山。

口语释义:  雪融尽,入侵的胡兵已悄然返还。月光洁白,婉转的笛声回荡在戍楼间。试问饱含离情的《梅花落》飘向何处?笛声恍如像梅花一样随风落满了关山。

3、 《滁州西涧》  (唐)韦应物

独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

口语释义:我爱好发展在涧边的幽草,黄莺在幽邃的树丛中啼鸣。春潮夹带着暮雨流的湍急,唯有无人的划子横向江心。

4、《寒食寄京师诸弟》 (唐)韦应物

雨中禁火空斋冷,江上流莺独坐听。 把酒看花想诸弟,杜陵寒食草青青。

口语释义:雨中的寒食节更显得严寒,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。端着羽觞赏花时又想起了杜陵家几个弟弟,寒食时,杜陵这一带已经是野草青青了。

5、《凉州词》  (唐)王之焕

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。 羌笛何必怨杨柳,东风不度玉门关。

口语释义:被风卷起的黄沙,仿佛与白云连在一路,玉门关孤伶伶地屹立在高山当中,显得孤峭冷寂。何须用羌笛吹起那哀怨的曲子《折杨柳》呢?玉门关一代底子没有杨柳可折啊!本来玉门关一带东风是吹不到的啊!

6、《凉州词》(唐)王翰

葡桃琼浆夜光杯,欲饮琵琶顿时催。 醉卧疆场君莫笑,古来交战几人回。

口语释义:琼浆倒满了华贵的羽觞,当将士们正凉州石窟要畅饮的时辰,顿时琵琶俄然不断地响起,在敦促他们快点上前作战。将军说到:“在疆场上醉倒了请你不要笑,由于古往今来,前去疆场的人又有几小我能安然归来?

7、《寄人》 (唐末五代)张泌

别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月,犹为离人照落花。

口语释义:别后忖量深深,常常梦到你家。院中风光照旧,小廊曲阑仍在。不再见倩影,使人魂牵梦绕,只有明月多情,遍照片片落花。

8、《枫桥夜泊》 (唐) 张继

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 苏州城外寒山寺,半夜钟声到客船。

口语释义:月亮已落下乌鸦啼叫冷气满天, 对着江边枫树和渔火忧闷而眠。苏州城外那孤单平静寒山古寺, 三更里敲钟的声音传到了客船。

9、《西塞山怀古》  (唐)刘禹锡 

王濬楼船下益州,金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。 

人世几次伤旧事,山形照旧枕寒流。 今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。

口语释义:王濬的战船从益州动身,东吴的王气便黯然磨灭。 千丈长的铁链沉入江底,一片降旗挂在石头城头。 人生中几多次伤怀旧事,山形仍然不变靠着寒流。 从今今后全国归为一同,芦荻在旧垒上萧萧飘飖。 

10、《山亭夏季》 (唐) 高骈

绿树浓阴夏季长,水池倒影入楼台。 水晶帘动轻风起,满架蔷薇一院喷鼻。

口语释义:绿树蔽日,遍地浓荫,炎天白天漫长。楼台影子,反照水池,仿佛镜中美景。轻风轻拂,水波泛动,仿佛水晶帘幕轻轻摆动。满架蔷薇,艳丽精明,院中早已满盈阵阵清喷鼻。

  扩大资料:

七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律很是严谨,在字句、压韵、平仄、对仗各方面都有严酷划定。

1、句数和字数固定。每首八句,每句七字,共五十六字。其第1、二句称为“首联”,3、四句称为“颔联”,5、六句称为“颈联”,7、八句称为“尾联”。

2、压韵严酷。全篇四韵或五韵,一般逢偶数句压韵,即第2、4、6、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押,凡是押平声,一韵到底,中心不换韵。还要求按韵书中的字压韵。原则上只能用本韵,不克不及用邻韵;即便略微松一点,也只许可入韵的首句可以用邻韵,叫作“借韵”。

七言律诗按照首句是不是压韵,可分为首句入韵和首句不入韵两种格局,此中首句入韵为正格,与五言律诗分歧。

3、讲求平仄。即要合适平仄律,就是在一般环境下,以两个音节(两个字)为一个音步,平仄交互放置。按照首句头两字的平仄,七言律诗分为平起和仄起两体。

按照平仄律,七言律诗有四个尺度句型:1、平平仄仄仄平平(平起平收,末两字是平平,称之为平平脚);2、平平仄仄平平仄(平起仄收,末两字是平仄,称之为平仄脚);3、仄仄平平仄仄平(仄起平收,末两字是仄平,称之为仄平脚);4、仄仄平平平仄仄(仄起仄收,末两字是仄仄,称之为仄仄脚)。这四种句型是律诗平仄格局转变的根本,由此组成七言律诗的四种根基格局。

4、要求对仗。颔联和颈联必需对仗,首联和尾联可对可不合错误。七言律诗以首联、尾联都不合错误仗为常格。

参考资料:百度百科 七言律诗

求押东韵或豪韵的五律或七律

长征》是首传诵之作,我们在黉舍讲义里便念过它。

它把五十六字来概述长征这五千年汗青里唯一的豪举。

虽然说长征现实是流亡,可是,我们没必要眼皮子太浅,看事物的时辰,不时把式利、功利遮在面前,像近视眼摘不失落眼镜似的。

我们也无妨纵容一下本身,拿审美的目光——那即是一副千里镜,由于审美总包括着间隔——来照一照原本伧俗无光华的世事。

所以这虽是一场流亡,我们只要不是瞎子,也看获得它逃得那样悲壮卓绝,富于精力之美。

我传闻有位外国粹者来中国讲学,先在黑板上画两条曲线,一条年夜家落目即辨,那是我们中国的国境线;另外一条年夜家便傻眼儿了。

那位学者讲,这即是长征的线路;他觉得长征这件事里,最能显出中国的气格。

我只光荣本身不在就地,我也闹不清长征的线路,怕会愧死。

在二十世纪中国人的耳朵里,国人讲话不外放屁,没人听的;洋人放屁跨越讲话,年夜家赶着去闻。

我固然讲不出那位学者贵姓年夜名,可是提到他是洋人,年夜家总该对我的话倾耳细听了。

毛本身便极能把审美之眼来对待现实之物,他一边逃,一边还不由得拿诗境来摄照事境;那样艰辛的景象下,他竟感觉岷山在笑——我们固然不克不及做聋子,也该听到毛本身躲在岷山后边的暗笑。

二十世纪的下半叶,毛讲话特别出言如山,我们做了很多年“毛主席的勤学生,”更无妨再做一次,学点儿他的审美上的气派。

这首诗题材重年夜。

不外,题材的重年夜,不克不及包管艺术的伟年夜,虽然说它有可能辅佐出伟年夜的艺术。

重年夜题材只是伟年夜艺术的“助产士”,而非“出产者”——那位做产妇的母亲。

伟年夜的艺术需要母亲艰辛的孕育、疾苦的临蓐,这是助产士不曾支出的;作为母亲的名誉、欣慰,助产士也就无权分享。

在这处所,我们更不克不及势利眼,由于产科大夫的权位,便阿谀婴儿标致;不消讲,一样没必要由于母亲的名位而阿谀婴儿。

这诗有个打眼的弊端,中心两联把四个地名齐头并列,军训时调集整队似的;耳朵灵光的人当听得见那四个地名报数时喊的“1、2、3、四”——这类摆法便太呆木了。

骆宾王爱用数量字尴尬刁难,给调侃为“算博士”;毛也可当“地舆教师”,由于他写得来像“方地图”。

前人对诗里用地名有很多会商,比方地名可不成以虚用,由于好些诗用起地名来跟现实的地舆完全背背,不克不及拿方地图来核对的;仿佛明清人学唐诗的时辰,有一派专爱把易于入诗的标致地名嵌得满版,作为诗诀,不外我没有具体考查,不知道他们是不是用“我注六经”的立场在诗里注山经水经。

前人讲求地名中的一条,即是要求把地名用得令人不觉堆垛。

毛四句四地,加上“岷山”,一首诗里逛了五处山水。

李白《峨嵋山月歌》四句便用了五个地名,可是参过失落,叫人注重不到他在念旅游册子,所以古来很受赞美。

这首诗小孩子城市背,我们依然引出来,跟毛做个对比:“峨嵋山月半轮秋,影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。

”李白伶俐地把几个地名嵌镶在某些关系中;“峨嵋山”上的月,影子会落入江中,所以“平羌”勾联上了;他乘舟从“清溪”动身,去的地址是“三峡”,二者又亲近得不委曲;“三峡”峰高天窄,月亮看不见,他难免忖量,便在这忖量里顺流跑向“渝州。

”他顺道而下,有事理、情理的关系收集此中,每一个地名露面都有必定性,不像“半路杀出的”的程咬金那样显得突兀。

地名并不是路遇的、目生不相熟的路人,而你呼我应、左牵右引,仿佛一伙儿伴侣出门小游似的。

这便废除了呆板。

画家画多小我时,也让他们相互扳谈、相互协作,处在某个情形中;这画才灵动天然,不像阅兵式的机械摆列;这个事理跟诗歌写作是相通的。

把毛跟李白相照,我们便难免感觉毛的写法堆垛得太齐整了。

毛写《长征》时,完全没有寄望前人这方面的经验,他只向仓库里堆码箱子,而不曾试图向客堂里安插家具。

他那四个地名像是按行军挨次讲下来的,可是文字里没有指明这个关系,也没有像李白那样,把这个关系来处置、影响地名。

李白诗里地名间的关系有好几种,较为复杂。

我们找获得与毛几近千篇一律的地名关系,出在杜甫那边。

杜甫名作《闻官军官收得河南河北》结句说:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

”一样的四个地名,一样的顺道程顺序,并且更密集,只挤在两句中。

看来,杜甫给本身提的要求出格刻薄,他不单要松动原本会有的僵硬,并且偏要用最僵硬的摆列来缔造活动、迅捷的结果,好恰合他成功的酣畅、回籍的火急表情。

他的法子简单之极,即是拿“从、穿、下、向”几个字眼指出顺承关系。

他居心选用同带“峡、阳”字的地名,把呆板的那一面愈发增强些;只要有能力使呆板的工具活动起来,那末,愈呆板便愈把活动陪衬得凸起,呆板的能量失落个头全加到活动上面来了。

比如兵戈,只要能赢,敌手愈壮大,你的斩获便愈丰富,敌手所有的粮草、枪械,全给你虏擦过来。

毛诗四个地名完全平行,句与句、地与地之间断绝往来,也造成一个后果:诗意不曾推动、转换,只在原地兜圈子,仿佛走夜路的碰见了鬼打墙。

近似的印象,读毛的其它作品时,都分歧水平地遇获得,它令人感觉毛的写作过于平面化,贫乏纵深感。

单讲《长征...

七律长征这首诗的具体阐发

万里长征是人类汗青上空前的伟年夜豪举,《七律.长征》是诗歌创作史上不朽的佳构。

56个字,负载着长征路上的千种艰巨险阻,饱含这中国共产党的万般激情壮志。

它是中国革命的壮烈史诗,也是中国诗歌宝库中的光辉明珠。

不管对革命史而言,抑或对诗歌史而论,它都是里程碑之作。

“赤军不怕远征难,万水千山只轻易。

”首联开宗明义歌颂了赤军不怕坚苦,英勇固执的革命精力,这是全篇的中间思惟,也是全诗的艺术基调。

它是全诗精力的初步,也是全诗意境的结穴。

“不怕”二字是全诗的诗眼,“只轻易”强化、重申了“不怕”;“远征难”包举了这一段不凡的汗青进程,“万水千山”则概写了“难”的表里蕴涵。

这一联如高山坠石,滔滔而下,牵动着全篇,也覆盖着全诗。

“只轻易”举重若轻,显示了诗人视天然之敌若梯米,玩社会之敌于拍手的统帅风度。

“只”增强了果断的语气,具有强烈的豪情色采。

它对赤军鄙弃坚苦的革命精力作了凸起和夸大,表示了赤军在刀剑丛中自在不迫,应付裕如,无往不堪的铁军风采。

收联是全诗的总领,以下三联则紧扣首联睁开。

从首联起头,全诗就睁开了两条思惟线,机关了两个时空域,一个是客不雅的、实际的:“远征难”,有“万水千山”之多之险;一个是主不雅的、心理的:“不怕”“只轻易”。

如许就组成了强烈的对照反衬,熔铸了全诗浩荡的物理空间和壮阔的心理空间,奠基了全诗雄壮博年夜的基调。

颔联、颈联四句别离从山和水两方面写赤军对坚苦的克服,它是承上文“千山”和“万水”而来。

诗人依照赤军长征的线路,拔取了四个具有典型意义的地舆名称,它们都是闻名的天险,高度地归纳综合了赤军长征途中的“万水千山”。

在毛泽东诗词中,有良多直书地舆名称,且年夜多是用来暗示行军的线路。

例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江,直下龙岩上杭”,『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐尽力,囊括江西直捣湘和鄂”等等。

这些都是工农赤军军事勾当的真实记实。

那末,由此可看出毛泽东诗词是如何与中国革命慎密联系在一路的。

与其他诗词比拟,以地名入诗的作法在本篇更加集中,所显示的空间间隔也更年夜。

尤其分歧的是:上面所例举的四句词,要夸大的是赤军行军速度迅猛,气焰不成反对,赤军在画面中具有强烈的动感;而在本词中诗人则是环绕“赤军不怕远征难”这个中间思惟睁开,夸大赤军对坚苦的鄙弃,是赤军指战员心里世界的显现,所以描述赤军是隐态的,借山川来反衬赤军的豪举。

“腾”、“走”两个动词使山化静为动,是赤军精力的外显。

一般说来,以地名入诗很难,地名多了很轻易呈现败笔。

但毛泽东却应用得很成功,这不但是他具有挫万物于笔真个诗才,更具有吐磅礴于寸衷的诗情,同时也反应出毛泽东对故国说话文字锤炼的功底。

“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

”一联是写山,也是写赤军对山的征服。

五岭、乌蒙本是客不雅的存在物,但当它进入诗人的视野,也就成了审美的对象。

所以它不再是纯真的山,而是被豪情化了的对象。

“逶迤”、“磅礴”极言山之高峻横亘,这是赤军也是诗人心中的山,极年夜和极小恰是诗人对山的感知,这里重在小而不在年夜,愈年夜则愈显赤军长征之难;愈则愈县赤军之不怕。

重在小也就凸起了赤军对坚苦的鄙弃。

经由过程两组极年夜于极小的对峙关系,诗人充实地表示了赤军的固执豪放的英雄气慨。

从艺术手法上说,这是夸大和对照。

写山是明线,写赤军是暗线,消息连系,明暗连系,反衬对照,十分奇妙。

“金沙水拍云崖暖,年夜渡桥横铁索寒。

”一联是写水,也是写赤军对水的征服。

赤军度过金沙江和年夜渡河在长征史上有侧重要的意义。

金沙江宽广而湍急,蒋介石胡想操纵这一天险围歼赤军于川、滇、黔边疆。

1935年5月赤军巧渡金沙江。

若是说巧渡金沙江是赤军计谋战术最富有聪明、最成功的一次战役,那末强渡年夜渡河则是赤军表示最英勇、最固执的一次战役。

年夜渡河的邪恶也不亚于金沙江,且有仇敌的重兵扼守,奸刁的仇敌还拆失落河上泸定桥的木板,只留下十三根铁索。

可是勇敢的赤军硬是冒着仇敌的枪林弹雨闯过了年夜渡河,破坏了蒋介石诡计使赤军成为第二个石达开的诡计。

所以这两句所写的战役都是具有典型意义的。

“五岭”“乌蒙”两句经由过程赤军的主不雅感触感染直接表示了赤军的英雄气慨,这两句则是经由过程写景来记事,经由过程记事来表示赤军的英雄业绩。

颈联中的“暖”和“寒”这一对反义词,是诗人精心设计的两个豪情穴位。

“暖”字温馨喜悦,表示的是克服坚苦的欢畅;“寒”字冷峻严格,传递的是九死平生后的回味。

两个形容词是精力的剧变,又是豪情的裂变,含不尽之意于此中,显无限之趣于其外,摇摆多姿,升沉跌荡放诞,张驰有致。

尾联“更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。

”是对首联的回应。

初步言“不怕”,结尾压“更喜”,强化了主题,升华了诗旨。

“更喜”承上文而来,也是对上文的豪情收束。

赤军过五岭、越乌蒙、度金沙、抢年夜渡,从仇敌的重围中杀出一条血路,天然使人欣喜。

而此刻,赤军又翻岷山,进陕北,成功年夜会师已为时不远,计谋年夜转移的目标已根基实现,与前面的各种喜悦比拟,它天然更胜一...

描述金婚的诗句有哪些?

老后佳耦金婚群友诗词祝愿5首 1、题图 作者:夏智珍 现代 半个世纪的婚姻有多夸姣 只有亲历才能感知她的活灵活现 永不枯竭的清泉流淌的爱 透明甘甜彼此赐与不知有几多 彼此扶持慢步花瑶巷子 斑花白发 人老情未老 世人恋慕亲激情亲切热的古稀伴侣 也给那些朝秦暮楚的婚姻留下诸多的思虑 半个世纪的婚姻有多甜美 只有亲历才能感知她的新颖 相亲相爱走过五十年 那真情有过量少动听肺腑的旋律 翻沟越坎 满意 掉意….. 老是把温情献给对方再把猜疑留给本身 古稀侣伴 相伴古稀 从你们牵手并肩的身影, 人们看到了甚么是恩恩爱爱,白头偕老, 从你们沉稳同业的行动, 人们看到了甚么是和衷共济,富贵共享; 从你们驯良 宽大旷达的眼神里, 人们大白了 宽容、协调才是硬事理, 从你们爽利矍铄的神彩中, 人们晓得了 舍得支出 才能更隆昌! 2、不雅图有感——致敬老后佳耦 作者:杨环旖 现代 你是我最安心的避风港, 我是你最坚实的支柱梁。

尘凡有你相伴,一路风雨同业。

爱,是相濡以沫的暖和。

给你最好的豪情 你需要的时辰我都在你身旁, 不离不弃,白辅弼依 3、蝶恋花·题老后佳耦瑶山行旅图兼贺夫妻金婚 作者:枫叶正红 现代 昨日顽童今皓首, 几度追寻,几度形容瘦。

有梦人生天不负, 瑶山入镜浑如绣。

当代有缘方执手, 相敬如宾,苦乐同消受。

一句酬酢甘似酒, 艰辛历纵情照旧 4、临江仙.致敬老后佳耦 作者:阳锡东 现代 如影随形全国走, 首推老后春英。

翻山越岭念瑶平易近。

天高天子远,最令我倾慕。

滔滔尘凡缘份喜, 忽忽已至金婚。

酸甜苦辣共密意。

今生无憾事,胡想尽成真。

5、等——致敬老后先辈佳耦金婚 作者:绿杳 现代 我曾决绝地舍弃所有 义无返顾地走在瑶山的梦土上 当饥饿的双手无情地攥紧我的肚皮 当高卑的山路感喟着前路的苍莽 我仍然刚强地拄着掉望的手杖 由于温顺的山风告知我 你在倚门等我 等我归来 当漫野的金银花挂满暮秋的露珠 当脚底的浮云撕扯着我空空的行囊 那凝霜的鸟喉和漫舞的枫叶 在苦楚的松风中抚慰我 你在操琴等我 等我归来 我用双脚踩平天边拥堵的群峰 用睫毛掀开花瑶平易近俗的篇章 那山花鸟语青岩泉水浸染的眼瞳中 老是斑斓而又温馨的丹青 你在煮酒等我 等我归来 让我就如许拉紧你的手 去捕获那季候里开落的容颜 走过此生的纵横沟壑风霜雪雨 走进来生的千山万水柳绿桃红...

追思故人的诗词

1、钗头凤·红酥手 宋朝:陆游 红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。

春风恶,欢情薄。

一抱恨绪,几年离索。

错、错、错。

春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。

桃花落,闲池阁。

山盟虽在,锦书难托。

莫、莫、莫! 译文 你红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子。

满城泛动着春季的风景,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不成及。

东风何等可恶,欢情被吹得那样淡薄。

满杯酒像是一杯忧闷的情感,拜别几年来的糊口十分萧索。

遐想当初,只能感慨:错,错,错! 斑斓的春景仍然如旧,只是人却白白相思地瘦削。

泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。

满春的桃花凋谢在沉寂空阔的水池楼阁上。

永久相爱的誓言还在,可是锦文手札再也难以交付。

遐想当初,只能感慨:莫,莫,莫! 2、遣悲怀三首·其二 唐朝:元稹 旧日戏言死后意,今朝都到面前来。

(死后意 一作:死后事) 衣裳已实施看尽,针线犹存未忍开。

尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送财帛。

诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。

译文 往昔曾戏言我们死后的放置,现在都按你所说的揭示在面前。

你穿过的衣裳已快恩赐完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。

因纪念你我对婢仆也非分特别爱情,屡次梦到你我便为你焚纸烧钱。

谁不知夫妻永诀人人城市伤怀,想起很多旧事使人极端地伤悲。

3、渡江云三犯·西湖清明 宋朝:吴文英 逡巡。

题门难过,堕履牵萦,数幽期难准。

还始觉、留情缘眼,宽带因春。

明代事与孤烟冷,做满湖、风雨愁人。

山黛暝,尘波澹绿无痕。

译文 我游移未定,十分困难才寻觅到你的家门,又刚好碰到你不在家,只好满心惘然地留言题门。

后来终究可以得尝所愿,我脱下双鞋子进入你的闺中,那种欢爱的情形真是使人沉浸。

今后我便不时刻刻地计较着下次幽会的日期,固然有时也没有一个定准。

不久我渐渐地发现,情思围绕满是由于你那多情的眼神,衣带渐宽是由于感伤春季。

到明天凌晨,旧事和孤烟一样清凉,满潮的凄风苦雨其实使人倍感忧闷。

山色加倍阴暗昏暝,水波淡淡,凌波仙子杳然无迹。

4、鹊桥仙·华灯纵博 宋朝:陆游 华灯纵博,雕鞍驰射,谁记昔时壮举。

醉翁一半取封侯,独去作、江边渔父。

轻舟八尺,低篷三扇,占断苹洲烟雨。

镜湖元自属闲人,又何须、君恩给以。

译文 昔时在富丽的灯光下尽兴地博弈,骑着骏马猎射驰骋,谁还记得我昔时豪壮的军旅糊口?那些无聊醉翁有很多现在都封了官爵,只有我等愿意隐居江边做渔翁。

江边有八尺轻舟。

撑着低低的三扇篷,独自享受长满苹草的水边风景,镜湖原本就属于像我如许的闲适之人。

又何须非要你“官家”给以不成呢? 5、自题金山画像 宋朝:苏轼 心似已灰之木,身如不系之舟。

问汝生平功业,黄州惠州儋州。

译文 心灵已然沉寂无欲了,不会再为外物所动。

这平生流落不定,恰似没法拴系的划子。

有人问我生平的功业在何方,那就是黄州、惠州和儋州。

古诗“平声”“仄声格局,和例句

用字 平声○ 仄声● 可平可仄◎ 压平声韵△ 压仄声韵 ▲《捣练子》词例:〔南唐〕李煜 深 院 静,○ ● ●,小 庭 空,● ○ △,断 续 寒 砧 断 续 风。

◎ ● ◎ ○ ● ● △。

无 奈 夜 长 人 不 寐,◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,数 声 和 月 到 帘 栊。

◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。

忆江南词例:〔唐〕白居易 江 南 好,○ ◎ ●,风 景 旧 曾 谙。

◎ ● ● ○ △。

日 出 江 花 红 胜 火,◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,春 来 江 水 绿 如 蓝。

◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

能 不 忆 江 南?◎ ● ● ○ △。

毛泽东的诗词和故事

毛泽东诗词全集七古 咏蛙一九一零年独坐水池如虎踞 绿荫树下养精力春来我不先启齿 哪一个虫儿敢出声五古 挽易昌陶一九一五年六月去去思君深 思君君不来 愁杀芳年友 叹伤有余哀衡阳雁声彻 湘滨春溜回 感物念所欢 踯躅南城隈城隈草萋萋 涔泪侵双题 采采余孤景 日落衡云西方期沆养游 寥落匪所思 永决从今始 午夜惊鸣鸡鸣鸡一声唱 汗漫东皋上 冉冉望君来 握手珠眶涨关山骞骥足 飞飚拂灵帐 我怀郁如楚 放歌依列嶂列嶂青且倩 愿言试长剑 东海有岛夷 北山尽仇怨荡涤谁家子 安得辞浮贱 子期竟早亡 牙琴从此绝琴绝最伤情 朱华春不荣 后来有千日 谁与共生平望灵荐杯酒 暗澹看铭旌 难过中何寄 江天水一泓七古 送纵宇一郎东行一九一八年云开衡岳积阴止 天马凤凰春树里 年少峥嵘屈贾才山水奇气曾钟此 君行吾为发浩歌 鲲鹏击浪从兹始洞庭湘水涨连天 艟艨巨舰直东指 无故散出一天愁幸被春风吹万里 丈夫何事足萦怀 要将宇宙看秭米祸乱滔天安足虑 世事纷繁何足理 管却自家身与气度中日月常新美 名世于今五百年 诸公碌碌皆余子平浪官前友情多 崇明对马衣带水 东洋濯剑有书还我返自崖君去矣 .四言诗 祭母文一九一九年十月呜呼吾母 遽但是死 寿五十三 生有七子 七子余三即东平易近覃 其他不育 二女二男 育吾兄弟 艰辛备历摧折作磨 是以遭疾 中心千万 皆悲伤史 不忍卒书待徐温吐 今则欲言 只有两头 一则大德 一则恨偏吾母高风 首推泛爱 远近亲疏 一皆覆载 恺恻慈爱打动庶汇 爱力所及 本来朴拙 不作诳言 不存欺心整饬成性 一丝不诡 手泽所经 皆有层次 脑筋紧密劈理分情 事无遗算 物无遁形 干净之风 传遍戚里不染一尘 身心内外 五德荦荦 乃其年夜端 合其人格如在上焉 恨偏地点 三纲之末 有志未伸 有求不获精力疾苦 以此为卓 天乎人欤 倾地一角 次则儿辈育之成行 若是未熟 介在青黄 病时揽手 痛心结肠但呼儿辈 各务为良 又次所怀 好亲至爱 或属素恩或多劳瘁 年夜小亲疏 均待报赍 总兹所述 大德所辉必秉悃忧 则效不背 致于所恨 必补遗缺 念念不忘此心不越 养育深恩 春晖朝霭 报之什么时候 精禽年夜海呜呼吾母 母终未死 躯壳虽隳 灵则万古 有生一日皆报恩时 有生一日 皆伴亲时 今也言长 时则苦短惟挈年夜端 置其粗浅 此时家奠 尽此一觞 后有言陈与日俱长 尚飨虞佳丽 赠杨开慧一九二零年堆来枕上愁何状 江海翻海浪 夜长天气怎难懂无奈披衣起坐薄寒中晓来百念皆灰烬 倦极身无恁 一勾残月向西流对此不抛眼泪也无由贺新郎 赠杨开慧一九二三年挥手从兹去 更何堪凄然相向 苦情重诉 眼角眉梢都似恨 热泪欲零还住 知误解前番书语 过眼滚滚云共雾算人世知已吾和汝 人有病 天知否今朝霜重东道路 照横塘半天残月 凄清这样汽笛一声肠已断 从此海角孤旅 凭切断愁丝恨缕要似昆仑崩峭壁 又恰象台风扫寰宇 重比翼 和云翥沁园春 长沙一九二五年自力寒秋 湘江北去 橘子洲头 看万山红遍 层林尽染漫江碧透 百舸争流 鱼翔浅底 万类霜天竞自由怅寥廓 问苍莽年夜地 谁主沉浮携来百侣曾游 忆往昔峥嵘岁月稠 恰同窗少年 风华正茂墨客意气 挥斥方遒 指导山河 激扬文字 粪土昔时万户候曾记否 到中流击水 浪遏飞舟菩萨蛮 黄鹤楼一九二七年茫茫九派流中国 沉沉一线穿南北 烟雨莽苍苍 龟蛇锁年夜江黄鹤知何去 剩有游人处 把酒酹滚滚 心潮逐浪高西江月 秋收起义一九二七年军叫工农革命 灯号镰刀斧头 匡庐一带不断留 要向潇湘直进田主重重榨取 农人个个同仇 秋收时节暮云愁 轰隆一声暴乱西江月 井冈山一九二八年秋山下旗帜在望 山头鼓角相闻 仇敌围困万千重 我自纹丝不动早已森严壁垒 加倍重志成城 黄洋界上炮声隆 报导敌军宵遁清平乐 蒋桂战争一九二九年风云突变 军阀重开战 洒向人世都是怨 一枕黄洋再现红旗跃过汀江 直下龙岩上杭 整理金瓯一片 分田分地真忙采桑子 重阳一九二九年十月人生易老天难老 岁岁重阳 今又重阳 战地黄花额外喷鼻一年一度金风抽丰劲 不似 春景 胜似春景 寥廓江天万里霜如梦令 元旦一九三零年一月宁化 清流 归化 路隘林深苔滑 本日向何方 直指武夷山下山下 山下 风展红旗如画减字木兰花 广昌路上一九三零年仲春漫天皆白 雪里行军情更迫 头上高山 风卷红旗过年夜关此行何去 赣江风雪迷漫处 号令昨颁 十万工农下吉安渔家傲 反第一次年夜围歼一九三一年春万木霜天红烂缦 天兵肝火冲霄汉 雾满龙冈千嶂暗齐声唤 前头捉了张辉瓒二十万军重入赣 风烟滔滔来天半 唤起工农千百万齐心干 不周山下红旗乱渔家傲 反第二次年夜围歼一九三一年夏白云山头云欲立 白云山下呼声急 枯木朽株齐尽力枪林逼 飞将军自重霄入七百里驱十五日 赣水苍莽闽山碧 横扫千军各卷席有人泣 为营步步嗟何及菩萨蛮 年夜柏地一九三三年春赤橙黄绿青蓝紫 谁持彩练当空舞步履上 雨后复夕阳 关山阵阵苍昔时酣战急 弹洞前村壁 点缀此关山 今朝更都雅清平乐 会昌一九三四年夏东方欲晓 莫道君行早 踏遍青隐士未老 风光这边独好会昌城外岑岭 颠连直接东溟 兵士指看南粤 加倍郁郁葱葱十六字令三首一九三四年至一九三五年其一山 马不停蹄未下鞍 惊回顾 离天三尺其二山 倒海翻江卷巨澜 飞跃急 万马战犹酣其三山 刺破彼苍锷未残 天欲堕 赖以拄其间忆秦娥 娄山关一九三五年仲春西风烈 漫空雁叫霜晨月 霜晨月 马蹄声碎 喇叭声咽雄关慢道真如铁 而今迈步从头越 从头越 苍山...

求古代和寻觅恋爱有关的诗词

1 柳永 凤栖梧 衣带渐宽终不悔,为伊消得人蕉萃。

2 佚名 伐鼓《诗经.邶风》 死生契阔,与子成说。

执子之手,与子偕老。

3 秦不雅 鹊桥仙 两情若是悠久时,又岂执政朝暮暮。

4 李白 三五七言 相思相见知何日?此时此夜难为情。

5 佚名 凤求凰,琴歌 有佳丽兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。

6 郑愁予 赋别 此次我分开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条孤单的路便展向两端了。

7 元稹 离思五首其四 曾沧海难为水,除却巫山不是云。

8 李白 三五七言 入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无限极。

9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各别势,汇合什么时候谐? 10 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂,恨不重逢未嫁时。

11 席慕蓉 一棵开花的树 若何让你碰见我,在我最斑斓的时刻为这,我已在佛前求了五百年,求他让我们结一段尘缘。

12 纳兰性德 虞佳丽 苦楚别后两应同,最是不堪清怨月明中。

13 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思,思郎恨郎郎不知。

14 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人世,若何同生分歧死? 15 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物,化作春泥更护花。

16 徐干 室思 自君之出矣,明镜暗不治。

思君如流水,何有穷已时。

17 张先 千秋岁 天不老,情难绝。

心似双丝网,中有千千结。

18 司马光 西江月 相见争如不见,有情何似无情。

19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星斗非昨夜,为谁风露立中宵。

20 李商隐 锦瑟 此情可待成追思,只是那时已怅惘。

21 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益,未妨难过是清狂。

22 李商隐 深秋独游曲江 深知身在情长在,怅望江头江水声。

23 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼,心心相印。

24 元好问 摸鱼儿二首其一 问世间,情是何物,直教存亡相许。

25 纳兰性德 摊破浣溪沙 人到情多情转薄,而今端的未几情。

26 张仲素 燕子楼 相思一夜情几多,地角海角未是长。

27 张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传。

28 徐再思 折桂令 生平不会相思,才会相思,便害相思。

29 苏轼 江城子 十年存亡两茫茫,不考虑,自难忘,千里孤坟,无处话苦楚。

30 李冠 蝶恋花 一寸相思万万绪,人世没个放置处。

31 佚名 绸缪《诗经.唐风》 今夕何夕,见此夫君。

32 白居易 长恨歌 在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

33 白居易 长恨歌 海枯石烂有时尽,此恨绵绵无绝期。

34 李商隐 无题 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

35 文廷式 蝶恋花 重迭泪痕缄锦字,人生只有情难死。

36 曹雪芹 枉凝眉 一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕。

若说没奇缘,此生偏又遇着他;若说有奇缘,若何苦衷终虚话? 37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴,人世无地着相思。

1682 38 李之仪 卜算子 只愿君心似我心,定不负相思意。

39 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。

40 欧阳修 玉楼春 人生自是有情痴,此恨不关风与月。

41 晏几道 临江仙二首其二 落花人自力,微雨燕双飞。

42 佚名 关雎《诗经.周南》 关关雎鸠,在河之洲。

窈宨淑女,正人好逑。

43 柳永 雨霖铃 此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有,千种风情,更与何人说。

44 陈陶 陇西行 可怜无定河滨骨,犹是春闺梦里人。

45 辛弃疾 摸鱼儿 令媛纵买相如赋,眽眽此情谁诉。

46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树,三更雨,不道离情正苦。

一叶叶,一声声,空阶滴到明。

47 聂胜琼 鹧鸪天 寻美梦,梦难成。

况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨,隔个窗儿滴到明。

48 席慕蓉 印记 不要由于或许会改变,就不愿说那句斑斓的誓言,不要由于或许会分手,就不敢求一次倾慕的相遇。

49 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻,恩爱两不疑。

50 范成年夜 车遥遥篇 愿我如星君如月,夜夜流光相洁白。

51 李白 长相思二首其一 天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难,长相思,摧心肝。

52 柳永 日夜乐 一场孤单凭谁诉。

算媒介,总轻负。

53 戴叔伦 相思曲 鱼沈雁杳海角路,始信人世分袂苦。

54 元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。

55 柳永 雨霖铃 执手相看泪眼,竟无语凝噎。

56 顾敻 诉衷情 换我心,为你心,始知相忆深。

57 鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君心似西江水,昼夜东流无歇时。

58 李商隐 无题六首其六 春情莫共花争发,一寸相思一寸灰。

59 乐婉 卜算子 相思似海深,往事如天远。

60 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信,相思始觉海非深。

61 温庭筠 新添声杨柳枝 玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知? 62 邵瑞彭 蝶恋花 忍把令媛酬一笑?究竟??结果相思,不似重逢好。

63 曹雪芹 毕生误 都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。

空对着,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝孤单林。

64 晏殊 玉楼春 海角地角有穷时,只有相思无尽处。

65 周邦彦 玉楼春 人如风后入江云,情似雨余黏地絮。

66 曹雪芹 红豆词 滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。

67 欧阳修 蝶恋花二首其一 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

68 冯小青 怨 瘦影自怜秋水照,卿须怜我我怜卿。

69 朱彝尊 高阳台 钟情怕到相思绪。

盼长堤,草尽红心。

动愁吟,碧落鬼域,两处难寻。

70 范仲淹 苏幕遮 明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

71 张泌 寄人 多情只有春庭月,犹为...

七律 长征 韵脚是甚么

1、一概以平声压韵(也有少数以仄声压韵的,此中五言诗占多数,但格律诗以平声压韵为正格;因古体诗允许仄声压韵,所以仄声压韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"); 2、非论五绝、五律、五排,七绝、七律、七排,都必需一韵到底,,不得中途换韵; 3、非论五言、七言,都是双句入韵,单句不入韵。

但首句可以入韵,也能够不入韵。

七言诗首句入韵的较多,五言的较少; 4、压韵句的尾字用平声,不压韵的必需用仄声(古绝、古律压韵句的尾字用仄声,不压韵的用平声)。

曩昔写诗,靠韵书来做同一的尺度。

所谓韵书,就是把同韵的字放在一路,分成若干部,作为做诗压韵的根据。

我国最早的韵书是隋朝的《切韵》,唐代的《唐韵》,现存完全的韵书是宋代的《广韵》。

《广韵》的韵部门得很细,有206韵部。

到了金代,以《平水韵》为官方韵书,供科举测验之用。

平水是平阳府城(今山西临汾市)的别称,由于该书发行于此城,故名《平水韵》(一说为南宋时期平水人刘渊按照前人韵书修编而成,故名《平水韵》)。

该韵书将宋朝《礼部韵略》(官方公布的科考尺度韵书)注明同用之韵,悉数归并,共106韵,上平声下平声各15韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。

各声韵目第八章已开列,不再反复。

元、明、清各代,都以《平水韵》为作近体诗压韵的根据,,一向沿用到此刻。

前人做诗压韵有两种景象: 一种是严酷按韵书的划定做诗。

例如封建时期,奉天子号令所作、所和的"应制诗";科举考生作的"试帖诗",压韵的字必需属于统一韵部。

考场"试帖诗"年夜部为五言六韵或八韵排律,若是诗出了韵(又称"落韵"),不管诗作得怎样崇高高贵,只能算不合格。

旧时作"分韵诗"用韵也很严酷。

若干文人相聚,作诗或填词时先划定若干字为韵,大家分拈韵字,依韵作诗或填词。

白居易《花楼望雪命宴赋诗》:"紫壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。

"就是描述文人聚宴分韵作诗的。

作分韵诗一般要求押本韵,不克不及出韵,即便窄韵、险韵也不破例。

《红楼梦》48回载:"探春隔窗笑道:'菱姑娘,你闲闲罢。

'喷鼻菱怔怔答道:'闲字是十五《删》的,错了韵了。

'"素交时期学作诗,出格是考生学作"试帖诗",必需服膺106个韵部,特别是30个平声韵部。

另外一种景象是凡韵母不异或附近的字,虽不在统一个韵部,可以通押。

中唐今后,诗人苦于不克不及出韵的限制,试创了一些冲破樊篱的"出格体",又叫"变体",呈现了甚么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等情势。

这些情势许可邻韵通押,但有定例,如"进退韵"是相邻的两韵间押,一进一退,即第2、第六句用甲韵(如"东"、"寒"、"虞"等),第4、第八句用则用与甲韵可通的乙韵(如"冬"、"删"、"鱼"等);"辘轳韵"是邻韵双出双入,即第2、第四句用甲韵,第6、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵"和"进退韵"差未几,也是相邻的两韵间押,但它要求先小后年夜,像葫芦似的,如第2、第六句押"一东",第4、第八句押"二冬",或第2、第六句押"十四寒",第4、第八句押"十五删"。

这些"变体"其实不遍及。

在晚唐、宋朝作诗构成一种时兴风气的,是"探头韵",也叫作"衬韵"、"借韵",就是首句用邻韵,其余各压韵句必需一韵到底,不得通韵。

例如年夜家熟习的苏轼的《题西林壁》: 横当作岭侧成峰,远近凹凸各分歧。

不识庐山真脸孔,只缘身在此山中。

诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。

这叫"以冬衬东"。

又如欧阳修的《行云》: 叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。

行云自亦伤无定,莫就行云托信归。

首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。

用"衬韵"的在律诗中更多见。

如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》: 老汉上下蓼花滩,每过君家辄系船。

尊酒灯前山入坐,孤鸿月底水连天。

暄凉书问二千里,场屋申明三十年。

竞秀主人文似豹,不该雾隐万峰边。

首句"滩"属寒韵,"船"、"天"、"年"、"边"属先韵,这叫作"以寒衬先"。

又如刘禹锡《酬朗州崔员外》: 旧日居邻招屈亭,枫林橘树鹧鸪声。

一辞御苑青门去,十见蛮江白芷生。

自此曾沾宣室召,现在又守阖闾城。

何人万里能相忆?同舍仙郎与外兄。

首句"亭"属青韵,"声"、"生"、"城"、"兄"属庚韵,这叫作"以青衬庚"。

前面先容的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"都称之谓"出格体",不是正格。

而这类"衬韵"不算出格,并且它还有一个好听的名称,叫作"孤雁出群"。

"本来诗的首句可不消韵,其首句入韵是过剩的。

前人称五七律为四韵诗,排律有十韵二十韵等,即便首句入韵,也不把它算在韵数以内。

"(王力《汉语诗律学》53页)诗人从这过剩的韵脚上,讨取点自由,借用邻韵也就不算出格了。

前人作近体诗用韵是偏严的,邻韵通押只限于诗的首句。

现代人写近体诗,却在冲破这个樊篱,邻韵通押已不限于诗的首句,而是扩大到其他压韵的句子,如绝句的第2、第四句,律诗的第2、第4、第6、第八句。

这类冲破也见之于传统文学情势古为今用的导师们的作品中。

这里以鲁迅、毛泽东的...

毛主席诗词

1、七律·有所思[现代] 毛泽东恰是神都有事时,又来南国踏芳枝。

青松怒向苍天发,败叶纷随碧水驰。

一阵风雷惊世界,满街红绿走旗帜。

凭阑静听潇潇雨,祖国人平易近有所思。

2、诉衷肠(赠周恩来)[现代] 毛泽东昔时忠贞为国酬,何曾怕断头?现在全国红遍,山河靠谁守?业未就,身躯倦,鬓已秋。

你我之辈,忍将宿愿,赋予东流?3、七律·长征[现代] 毛泽东赤军不怕远征难,万水千山只轻易。

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖,年夜渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。

4、卜算子·咏梅[现代] 毛泽春风雨送春归,飞雪迎春到。

已经是绝壁百丈冰,犹有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。

待到山花烂缦时,她在丛中笑。

5、如梦令·元旦[现代] 毛泽东宁化、清流、归化,路隘林深苔滑。

本日向何方,直指武夷山下。

山下山下,风展红旗如画。

...

中国最美的诗词

七律·心之恋紫绶金章绪如潮,东去春明年岁高。

梦念伊人肝肠断,恋花怀玉迎料峭。

学海无渊苦寻觅,芳香艳丽异乡娇。

纵使海角各万里,月共一轮寄情遥。

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