真正的叠字诗词

文学网 时间:2019-06-22 19:33:36

《杳杳寒山道》寒山

杳杳寒山道,落落冷涧滨。

啾啾常有鸟,寂寂更无人。

淅淅风吹面,纷纭雪积身。

朝朝不见日,岁岁不知春。

临江远眺

渺迷茫茫浪拨天

霏霏拂拂雨和烟

苍葱翠翠山遮寺

白白红红花满前

整整洁齐沙上雁

来交往往渡头船

行行坐坐看无尽

世世生生作话传

红楼梦宝钗代绣叠字诗

飞飞常常燕忙忙

两两三三日日长

雨雨风风花寂寂

重堆叠叠泪行行

虚虚实实悠悠梦

淡淡浓浓俏俏妆

切切思思君漠漠

悲伤苦衷事茫茫

真实的叠字诗词

《杳杳寒山道》寒山杳杳寒山道,落落冷涧滨。

啾啾常有鸟,寂寂更无人。

淅淅风吹面,纷纭雪积身。

朝朝不见日,岁岁不知春。

临江远眺渺迷茫茫浪拨天霏霏拂拂雨和烟苍葱翠翠山遮寺白白红红花满前整整洁齐沙上雁来交往往渡头船行行坐坐看无尽世世生生作话传红楼梦宝钗代绣叠字诗飞飞常常燕忙忙两两三三日日长雨雨风风花寂寂重堆叠叠泪行行虚虚实实悠悠梦淡淡浓浓俏俏妆切切思思君漠漠悲伤苦衷事茫茫

10首关于汗青的古诗

1.李白的《春夜洛城闻笛》: 谁家玉笛暗飞声,散入东风满洛城。

此夜曲中闻折柳,何人不起故园情? 要理解问题中的“折柳”的寄义,关头就要能理解“柳”的意象。

在学生学过的课文中包罗一些常见的古诗词,好比,“杨柳岸晨风残月”(柳永《雨霖铃》)、“笛中闻折柳,春色不曾看”(李白《塞下曲》)、“羌笛何必怨杨柳,东风不度玉门关”(王之焕《凉州词》)、昔我往矣,杨柳依依“(《诗经·采薇》)。

还有北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》,歌词是:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。

下马吹横笛,愁杀行客人。

” 由此我们可以理解到,古诗中的“柳”是有特别的寄义的。

和婉婀娜、随风摆动的“柳”和“留”谐音,别的前人还有折柳送行的风俗,这就很轻易引伸到“柳——留——惜别——恋恋不舍”的层面上来。

令人联想到,拜别的人一看见杨柳,就会想起拜别时恋恋不舍的排场,就会显现出赠柳惜此外情形,心中就会涌起一缕缕离愁。

如许,诗中“折柳”一词所寓含的“惜别怀远”之意就比力轻易理解了。

2.江干独步寻花 杜甫 黄四外家花满蹊, 千朵万朵压枝低。

流连戏蝶不时舞, 安闲娇莺恰好啼。

[简析] 唐肃宗上元元年(公元760年)诗人杜甫在饱经离乱以后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,临时有了安身的地方,表情比力愉快。

春暖花开时节,他独安闲江干漫步赏花,写下了《江干独步寻花》一组七首绝句,这是此中的第六首。

首句“黄四外家花满蹊”,点明寻花的地址。

“蹊”是巷子。

“花满蹊”是说繁花将巷子都盖住了,连成片了。

次句“千朵万朵压枝低”。

“千朵万朵”形容数目之多。

“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、活泼,形象地描画了春花密密丛丛,又年夜又多,沉甸甸地把枝条都压弯了。

这句是上句“满”字的具体化。

第三句“流连戏蝶不时舞”。

“流连”是形容胡蝶飞来飞去舍不得分开的模样。

这句从侧面写出春花的艳丽芳香。

实在诗人也被姹紫嫣红的春花所吸引而流连忘返。

第四句“安闲娇莺恰好啼”。

“娇”是形容莺歌优美圆润。

“恰好啼”是说合法诗人前来赏花时,黄莺也在鸣叫。

只由于诗人心里欢愉,所以想固然地以为黄莺特地为本身讴歌。

这与上句说彩蝶流连春花一样,都是移情于物的手法。

因为诗人成功地应用了这一手法,使物我融合,情形相生,这首小诗读起来就更亲热有味。

3.望庐山瀑布 李白 日照喷鼻炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。

喷鼻炉,指庐山喷鼻炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云离合,如博山喷鼻炉之状”(乐史《承平寰宇记》)。

可是,到了诗人李白的笔下,便成了另外一番气象:一座顶天登时的喷鼻炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照耀下化成一片紫色的云霞。

这不但把喷鼻炉峰衬着得更美,并且富有浪漫主义色采,为不平常的瀑布缔造了不平常的布景。

接着诗人材把视野移向山壁上的瀑布。

“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题;“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布象是一条庞大的白练高挂于山水之间。

“挂”字很妙,它化动为静,维妙维肖地表示出倾注的瀑布在“遥看”中的形象。

谁能将这巨物“挂”起来呢?“壮哉造化功”!所以这“挂”字也包括着诗人对年夜天然的奇异伟力的赞美。

第三句又极写瀑布的动态。

“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。

“飞”字,把瀑布喷涌而出的气象描画得极其活泼;“直下”,既写出山之高大峻峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不成挡之状如在面前。

但是,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人灵魂。

“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍忽惚,而读者也明知不是,可是又都感觉只有如许写,才更加活泼、传神,其奇妙就在于诗人前面的描述中已孕育了这一形象。

你看!巍巍喷鼻炉峰藏在云烟雾霭当中,眺望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就天然地联想到象是一条银河从天而降。

可见,“疑是银河落九天”这一比方,虽是独特,但在诗中其实不是平空而来,而是在形象的描绘中天然地生发出来的。

它夸大而又天然,别致而又逼真,从而振起全篇,使得全部形象变得更加丰硕多彩,雄奇绮丽,既给人留下了深入的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术气概。

4.春残 翁宏 又是春残也,若何出翠帏。

落花人自力,微雨燕双飞。

观看魂将断,经年梦亦非。

何堪向愁夕,萧飒暮蝉辉。

诗写女子春末怀人。

首句点题,写来不拘一格。

一句中,“又”字开首,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是未几见的。

但是作者用得很天然,使起句突兀,增强了语气,强化了诗中女主人公的哀怨之情,并有覆盖全篇的感化,算得上写法的出新。

“又”字还与下面的“经年”响应,暗示这女子与恋人拜别,恰是客岁此时,故对物候转变出格敏感。

第二句“若何出翠帏”,“若何”,有不胜的意思。

联系第一句看,这位女子恰是在客岁此时此地,承受着分袂的苦痛。

时隔一年,记忆犹新,并且,此刻仍是在这一时候和这一地址,她怎敢再身临其境,从头...

10首写景抒怀的古诗词

找了几个,仿佛没有翻译,但都有解析,不知是不是和你的意思,但愿采用,感谢……山居秋暝①王维 空山新雨后,气候晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女②,莲动下渔舟。

随便春芳③歇④,天孙自可留。

【注解】 ①螟:夜色。

②浣女:洗衣服的女子。

③春芳:春草。

④歇:干涸。

【评析】 ??这是一首写山川的名诗,于诗情画意中依靠诗人的高洁情怀和对抱负的寻求。

??首联写山居秋天傍晚之景,山雨初霁,清幽闲适,清爽宜人。

颔联写皓月当空,青松如盖,山泉清冽,流于石上,幽静洁白的天然美景。

颈联写听到竹林喧声,看到莲叶分披,发现了浣女、渔舟。

末联写此景夸姣,是明哲保身的地点。

??全诗经由过程对山川的描画寄慨言志,含蕴丰硕,耐人寻味。

“明月松间照,清泉石 上流”实乃千古佳句。

渭城①曲王维 渭城朝雨浥②轻尘, 客舍③青青柳色④新。

劝君更尽一杯酒, 西出阳关⑤无故人。

【注解】 ①渭城:就是咸阳,当今陕西省西安市。

②浥:潮湿。

③客舍:旅店。

④柳色:柳意味拜别。

⑤阳关:古关名,在甘肃省敦煌西南,因为在玉门关以南,故称阳关,是出塞必经之地。

【评析】 ??这是一首送此外名曲。

一题作《送元二使安西》。

赴安西必经阳关,即今甘肃敦煌。

诗的首二句点明送此外时令、地址、景物;3、四句写惜别。

前两句为送别缔造 一个愁郁的情况氛围,后两句再写几次劝酒,依依离情。

??此诗后来被编入乐府,广为传诵,成为饯此外名曲。

或名《阳关曲》,或名《阳关三叠》。

白居易《对酒五首》之一有:“重逢且莫辞让醉,听唱《阳关》第四声”句,且注明“第四声即‘劝君更尽一杯酒’。

” ??所谓《阳关三叠》,是由于咏唱时,首句不叠,其他三句都再唱。

但是,有人以为唯一末句堆叠三唱。

按白乐天所说的“第四声”,则应是首句不叠,其他三句堆叠。

否则“劝君”一句不成能为“第四声”。

汉江临泛王维 楚塞①三湘②接,荆门九派通。

江流六合外,山色有没有中。

郡邑浮前浦,波涛动远空。

襄阳好风日,留醉与山翁③。

【注释】 ①楚塞:楚国的鸿沟。

战国时这一带本为楚地。

②三湘:漓湘、潇湘、蒸湘的总称,在今湖南境内。

③山翁:指晋代山简、竹林七贤山涛之子。

曾任征南将军,好饮,每饮必醉。

【评析】 ??诗首要写泛游汉水的见闻,咏叹汉水之浩渺。

首联写汉水雄壮壮阔的风景,由楚入湘,与长江九派会合,为全诗衬着氛围。

颔联写汉水的流长渺远,山色迷?衬托了江势的浩大空阔。

颈联写郡邑和远空的“浮动”,衬着磅礴的水势。

末联引出曾任征南将军镇守襄阳的晋人山简的故事,表白对襄阳风景的酷爱之情。

??全诗格调清爽,意境美好,在描画风景中,布满了乐不雅情感,给人以美的享受。

“江流六合外,山色有没有中”历来为人们所传诵,不愧为千古佳句。

卜算子·黄州定慧院寓居作 苏 轼 缺月挂疏桐, 漏断人初静。

谁见幽人独来往, 缥缈孤鸿影。

惊起却回头, 有恨无人省。

拣尽寒枝不愿栖, 孤单沙洲冷(也作:枫落吴江冷)。

【简析】 这首诗写于宋元丰五年?1082年 。

苏轼因与时任宰相的王安石政见分歧,出补外官。

他看到那时处所仕宦履行新法扰平易近,心中不满,宣泄于词中,因此激愤新党,被捕入狱,用时百余日。

出狱后贬为黄州团练副使,暂居定慧院。

这首词的境地,确如黄庭坚所说:“语意高深,似非吃炊火食人语,非胸中有万卷书,笔下无一点尘庸俗,孰能至此!”这类高旷潇洒、绝去尘俗的境地,得益于高深的艺术技能。

作者“以性灵咏物语”,取神题外,意中设境,托物寓人;在对孤鸿和月夜情况布景的描述中,选景叙事均简约凝炼,空灵飞动,涵蓄含蓄,活泼逼真,具有高度的典型性。

冷寒的,也不止是沙洲和桐枝。

有恨的,事实是孤鸿仍是幽人?静夜如斯孤单,又何必漏壶提示辰次?月儿仍然残破。

不见有清满的佳期!疏淡的笑墨,似写凄淡的夜色;清美的词境,难歇哀愤的心。

浣溪沙 苏 轼 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。

山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。

萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少? 门前流水尚能西!休将鹤发唱黄鸡。

【注释】 词人远谪黄州、得病游清泉寺所作。

上片写清泉寺的风光,下片情形生情,迸发一段坦荡、乐不雅、使人高昂的群情。

终南望余雪 祖咏 终南阴岭秀, 积雪浮云端。

林表白霁色, 城中增暮寒。

【评析】 据《唐诗纪事》卷二十记录,这是作者在长安的应试诗。

诗写眺望积雪,顿觉雪霁以后,暮寒骤增;风景虽好,不知几多寒士受冻。

咏物寄情,意在言外;清爽开阔爽朗,俭朴美丽。

蝶恋花柳永 伫倚危楼风细细,(2)望极春愁,黯黯生天际。

(3)草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉,(4)对酒当歌,(5)强乐还无味。

(6)衣带渐宽终不悔,(7)为伊消得人蕉萃。

【注释】 (1)此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。

别名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。

双调,六十字,仄韵。

(2)危楼:高楼。

(3)黯黯:迷蒙不明。

(4)拟把:筹算。

疏狂:粗疏狂放,不达时宜。

(5)对酒当歌:语出曹操《短歌行》。

当:与“对”意同。

(6)强:委曲。

强乐:强颜欢笑...

10首关于汗青的古诗

1.李白的《春夜洛城闻笛》: 谁家玉笛暗飞声,散入东风满洛城。

此夜曲中闻折柳,何人不起故园情? 要理解问题中的“折柳”的寄义,关头就要能理解“柳”的意象。

在学生学过的课文中包罗一些常见的古诗词,好比,“杨柳岸晨风残月”(柳永《雨霖铃》)、“笛中闻折柳,春色不曾看”(李白《塞下曲》)、“羌笛何必怨杨柳,东风不度玉门关”(王之焕《凉州词》)、昔我往矣,杨柳依依“(《诗经·采薇》)。

还有北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》,歌词是:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。

下马吹横笛,愁杀行客人。

” 由此我们可以理解到,古诗中的“柳”是有特别的寄义的。

和婉婀娜、随风摆动的“柳”和“留”谐音,别的前人还有折柳送行的风俗,这就很轻易引伸到“柳——留——惜别——恋恋不舍”的层面上来。

令人联想到,拜别的人一看见杨柳,就会想起拜别时恋恋不舍的排场,就会显现出赠柳惜此外情形,心中就会涌起一缕缕离愁。

如许,诗中“折柳”一词所寓含的“惜别怀远”之意就比力轻易理解了。

2.江干独步寻花 杜甫 黄四外家花满蹊, 千朵万朵压枝低。

流连戏蝶不时舞, 安闲娇莺恰好啼。

[简析] 唐肃宗上元元年(公元760年)诗人杜甫在饱经离乱以后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,临时有了安身的地方,表情比力愉快。

春暖花开时节,他独安闲江干漫步赏花,写下了《江干独步寻花》一组七首绝句,这是此中的第六首。

首句“黄四外家花满蹊”,点明寻花的地址。

“蹊”是巷子。

“花满蹊”是说繁花将巷子都盖住了,连成片了。

次句“千朵万朵压枝低”。

“千朵万朵”形容数目之多。

“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、活泼,形象地描画了春花密密丛丛,又年夜又多,沉甸甸地把枝条都压弯了。

这句是上句“满”字的具体化。

第三句“流连戏蝶不时舞”。

“流连”是形容胡蝶飞来飞去舍不得分开的模样。

这句从侧面写出春花的艳丽芳香。

实在诗人也被姹紫嫣红的春花所吸引而流连忘返。

第四句“安闲娇莺恰好啼”。

“娇”是形容莺歌优美圆润。

“恰好啼”是说合法诗人前来赏花时,黄莺也在鸣叫。

只由于诗人心里欢愉,所以想固然地以为黄莺特地为本身讴歌。

这与上句说彩蝶流连春花一样,都是移情于物的手法。

因为诗人成功地应用了这一手法,使物我融合,情形相生,这首小诗读起来就更亲热有味。

3.望庐山瀑布 李白 日照喷鼻炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。

喷鼻炉,指庐山喷鼻炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云离合,如博山喷鼻炉之状”(乐史《承平寰宇记》)。

可是,到了诗人李白的笔下,便成了另外一番气象:一座顶天登时的喷鼻炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照耀下化成一片紫色的云霞。

这不但把喷鼻炉峰衬着得更美,并且富有浪漫主义色采,为不平常的瀑布缔造了不平常的布景。

接着诗人材把视野移向山壁上的瀑布。

“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题;“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布象是一条庞大的白练高挂于山水之间。

“挂”字很妙,它化动为静,维妙维肖地表示出倾注的瀑布在“遥看”中的形象。

谁能将这巨物“挂”起来呢?“壮哉造化功”!所以这“挂”字也包括着诗人对年夜天然的奇异伟力的赞美。

第三句又极写瀑布的动态。

“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。

“飞”字,把瀑布喷涌而出的气象描画得极其活泼;“直下”,既写出山之高大峻峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不成挡之状如在面前。

但是,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人灵魂。

“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍忽惚,而读者也明知不是,可是又都感觉只有如许写,才更加活泼、传神,其奇妙就在于诗人前面的描述中已孕育了这一形象。

你看!巍巍喷鼻炉峰藏在云烟雾霭当中,眺望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就天然地联想到象是一条银河从天而降。

可见,“疑是银河落九天”这一比方,虽是独特,但在诗中其实不是平空而来,而是在形象的描绘中天然地生发出来的。

它夸大而又天然,别致而又逼真,从而振起全篇,使得全部形象变得更加丰硕多彩,雄奇绮丽,既给人留下了深入的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术气概。

4.春残 翁宏 又是春残也,若何出翠帏。

落花人自力,微雨燕双飞。

观看魂将断,经年梦亦非。

何堪向愁夕,萧飒暮蝉辉。

诗写女子春末怀人。

首句点题,写来不拘一格。

一句中,“又”字开首,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是未几见的。

但是作者用得很天然,使起句突兀,增强了语气,强化了诗中女主人公的哀怨之情,并有覆盖全篇的感化,算得上写法的出新。

“又”字还与下面的“经年”响应,暗示这女子与恋人拜别,恰是客岁此时,故对物候转变出格敏感。

第二句“若何出翠帏”,“若何”,有不胜的意思。

联系第一句看,这位女子恰是在客岁此时此地,承受着分袂的苦痛。

时隔一年,记忆犹新,并且,此刻仍是在这一时候和这一地址,她怎敢再身临其境,从头...

求10首中秋诗词,带翻译

明月出天山,苍莽云海间。

长风几万里,吹度玉门关。

--李白《关山月》床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,垂头思故里。

--李白《静夜思》海上生明月,海角共此时。

恋人怨遥夜,竟夕起相思!--张九龄《望月怀远》露从今夜白,月是故里明。

--杜甫《月夜忆舍弟》秋空明月悬,光华露沾湿。

惊鹊栖不决,飞萤卷帘入。

--孟浩然《秋宵月下有怀》昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边。

本年八月十五夜,湓浦沙头水馆前。

西北望乡何处是,东南见月几次圆。

昨风一吹无人会,今夜清光似往年。

--白居易《八月十五昼夜湓亭望月》中庭地白树栖鸦,冷露无声湿木樨。

今夜月明人尽望,不知秋思落谁?遥浚踅ā妒逡雇隆?十轮霜影转庭梧,此夕羁人独向隅。

未必素娥无怅恨,玉蟾清凉木樨孤。

--晏殊《中秋月》明月几时有,把酒问彼苍。

不知天上宫阙,今夕是何年……人有离合悲欢,月有阴晴圆缺,此事古难全。

希望人久长,千里共婵娟。

--苏轼《水调歌头》明月易低人易散,归来呼酒更重看。

堂前月色愈清好,咽咽寒螀鸣露草。

卷帘推户寂无人,窗下咿哑唯楚老。

南都从事莫羞贫,对月题诗有几人。

--苏轼《中秋见月和子由》暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘。

今生此夜不长好,明月来岁何处看。

--苏轼《中秋月》目穷淮海满如银,万道虹光育蚌珍。

天上若无修月户,桂枝撑损向西轮。

--米芾《中秋登楼望月》快上西楼,怕天放、浮云遮月。

但唤取、玉纤横笛,一声吹裂……若得长圆如斯夜,情面未必看承别。

--辛弃疾《满江红》

小学生《必背古诗词90首》P149

1、江南 汉乐府 江南可采莲,莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

2、敕(chì)勒(lè)歌 北朝平易近歌 敕勒川,阴山下, 天似穹(qióng)庐, 覆盖四野。

天苍苍,野茫茫, 风吹草低见牛羊。

3、咏鹅 (唐)骆宾王 鹅 ,鹅,鹅,曲项向天歌。

白毛浮绿水,红掌拨清波 4、风 (唐)李峤(qiáo) 解落三秋叶,能开仲春花。

过江千尺浪,入竹万竿斜。

5、咏柳 (唐)贺知章 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦(tāo)。

不知细叶谁裁(cái)出, 仲春东风似铰剪。

6、凉州词 (唐)王之焕 黄河远上白云间, 一片孤城万仞(rèn)山。

羌(qiāng)笛何必怨杨柳, 东风不度玉门关。

甚么是叠词?

甚么是叠词?叠词是:词和词经常可以连起来用。

叠词组成的成语有四种情势:AABB型、AABC型、ABB型、ABAC型、ABCA型、 ABAC型 等单音叠词: 甜津津、甜丝丝、喜洋洋、乐陶陶、兴冲冲、气冲冲、孤伶伶、乐和和、笑嘻嘻、笑眯眯、醉醺醺、气昂昂、呼噜噜、骨碌碌、齐刷刷、傻乎乎、傻愣愣、骂咧咧、充斥盈、空荡荡、喷鼻喷喷、水汪汪、滴溜溜、圆溜溜、热剌剌、慢腾腾、静暗暗、血淋淋、湿淋淋、一片片、一团团、一堆堆、红通通、红彤彤、亮堂堂、白花花、黄灿灿、银闪闪、亮晶晶、眼睁睁、懒洋洋、白蒙蒙、冷冰冰、热呼乎、暖融融、凉飕飕、潮乎乎、恶狠狠、红扑扑、绿油油、毛绒绒、热腾腾。

双音叠词: 推推搡搡、嘟嘟囔囔、嘀嘀咕咕、轱轱辘轳、比比画划、踉踉蹡跄、干清洁净、唠絮聒叨、利爽利落、冷萧瑟落、吞吞吐吐、年夜年夜方方、客客套气、说说笑笑、的简直确、反频频复、歪倾斜斜、方朴直正、实其实在、脚踏实地、扎扎实实、模模糊糊、隐约约约、模恍惚糊、严严实实、生生世世、千万万万、郁郁葱葱、纷纭扬扬、三三两两、吹奏乐打、蓬疏松松、陆陆续续、断断续续、啰烦琐嗦、层层叠叠、结健壮实、明大白白、辛辛劳苦、舒舒畅服、勤勤奋恳、快快当当、痛利落索性快、稳稳妥当、仓促忙忙、吃紧忙忙、暖和缓和、整整洁齐、蹦蹦跳跳叠词:一是形象性。

诗中叠字应用得恰如其分,可以使所描画的天然风景某人物特点加倍形象。

《古诗十九首》中《青青河畔草》开首六句连用了六组叠词:“青青河畔草,郁郁园中柳。

盈盈楼上女,皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆,纤纤出素手。

”前两句写景,用“青青”、“郁郁”描画出春季草木稠密的朝气;后四句写人,四组叠字将思妇的身形、仪容、打扮等写得十分传神,的确呼之欲出。

二是切当性。

叠字既可以摹声,又可以摹色,到达摹状的修辞结果,使表达的意象加倍切当。

如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前,新妇车在后,隐约何甸甸,俱会年夜道口”,用“隐约”、“甸甸”模拟车马声,很是切当,衬着了兰芝被遣归家时的悲惨氛围,给人一种繁重的感受。

叠字还可以模拟各类声音;杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”,用“萧萧”模拟落叶声;黄巢的《题菊花》中“飒飒金风抽丰满院栽”,用“飒飒”模拟风声风声;岳飞《满江红》中“凭栏处,潇潇雨歇”,用“潇潇”模拟雨声……叠字撮合婚姻时写道:“伐柯人下床去,诺诺复尔尔。

”这里“诺诺”、“尔尔”是承诺声,相当于现代汉语中“好,好”、“就如许”之类的词,两组叠词把说嘴牙婆的世故、阿谀的性情写得活矫捷现。

再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词,写木兰的感喟声,也十分精当。

三是音乐性。

叠字可以使诗的乐律协调,读起来,琅琅上口;听起来,声声动听。

如李白的《秋浦歌十七首之十》:“千千石楠树,千万女贞林。

山山白鹭满,涧涧白猿吟。

君莫向秋浦,猿声碎客心。

”诗的前四句别离用叠字领起,节拍明快,富于音乐美。

有关诗词的小常识

诗歌赏识是一种艺术审美勾当。

诗歌赏识要具有以下的常识:1.若何品诗。

人们常把赏识诗歌叫“品诗”。

所谓“品”,第一是要仔细地当真地思虑和回味;第二是要凝思定情,在一个恬静的情况和比力不变的情感下进行赏识勾当;第三是要睁开想象、联想的同党,从本身的文化常识和经验中寻觅与诗歌意念相对应的形象感触感染;第四是用需要的反复来加深对诗情诗意的掌控。

2.读诗入意境。

赏识诗歌还要“读”。

诗歌具有节拍,韵律,不读只看,是没法详尽深切地领略这类美感的。

频频当真地读诗,诗中那种感情的激昂大方鼓动感动和调子的铿锵有力、节拍的明快乐泼,或情调的缱绻悱侧、言语的呢呢喃喃、节奏的海浪升沉,就会十分天然地融汇在一路,使你为之所打动。

3.进步赏识情趣。

固然,诗歌赏识同其他艺术赏识勾当一样,也有一个情趣、格调、尺度的题目。

一方面要尽力培育健康的赏识情趣,确立较高的赏识尺度,另外一方面要选择恰当的诗歌作为赏识对象。

对情趣和格调过于低下俗气的诗歌,应当有阐发、剔除,批评的能力。

曹植曹植是曹操的小儿子,从小就才调出众,很遭到父亲的疼爱。

曹操身后,他的哥哥曹丕当上了魏国的天子。

曹丕是一个妒忌心很重的人,他担忧弟弟会要挟本身的皇位,就想害死他。

有一天,曹丕叫曹植到眼前来,要曹植在七步以内作出一首诗,以证实他写诗的才调。

若是他写不出,就即是是在棍骗皇上,要把他正法。

曹植知道哥哥故意关键死他,又悲伤又愤慨。

他强忍着心中的哀思,尽力地想着想着……公然,他就在七步以内作了一首诗,就地念出来:萁在釜下然,豆在釜中泣。

本是同根生,相煎何太急!成 道诗人白居易为了要求得更精深的学问,处处向人就教,但仍不克不及知足他强烈的求知欲。

有一六合传闻有一名得道的禅师,学问很是精深。

因而不吝千里跋涉去求见,十分困难见到了禅师,便虚心肠问:“师父,请告知我若何才能得道?”禅师回覆:“诸恶莫作,众善奉行。

”白居易不解地说:“这连三岁小孩也知道呀,怎能说是道呢?”禅师回覆:“三岁小孩也知道,但80老翁也难奉行啊!”李白念书的故事李白是我国唐朝伟年夜的诗人,但他小时辰念书却不怎样吃苦,乃至有些贪玩,有一天他到一条小河滨去玩,看见一个老妇人在磨一根铁棒,就上去好奇地问:“老奶奶,你为何磨铁棒?”老太太告知他是在磨针。

李白说:“那末粗的铁棒怎样能磨成针呢?”白叟说:“只要工夫深,铁棒也能磨成针”。

李白深有感悟,从此吃苦念书,成为一代“诗仙”。

李清照中期诗词

李清照词,人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名.《易安集》、《漱玉集》,宋人早有著录.其词传播至今的,据今人所辑约有45首,另存疑10余首.她的《漱玉词》既男性亦为之赞叹.她不单有精深的文学涵养,并且有年夜胆的缔造精力.从总的环境看,她的创作内容因她在北宋和南宋期间糊口的转变而显现出前后期分歧的特点.前期:真实地反应了她的闺中糊口和思惟豪情,题材集中于写天然风光和拜别相思.后期:首要是抒发伤时怀旧和怀乡悼亡的感情.表达了本身在孤傲糊口中的浓厚忧愁.李清照前期的词比力真实地反应了她的闺中糊口和思惟豪情,题材集中于写天然风光和拜别相思.如〔如梦令〕二首,活跃娟秀,语新意隽.〔凤凰台上忆吹箫〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词,经由过程描画孤傲的糊口和抒发相思之情,表达了对丈夫的深挚豪情,委宛盘曲,清俊疏朗.〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的迷恋,豪情也极为竭诚.她的词虽多是描述孤单的糊口,抒发郁闷的豪情,但从中常常可以看到她对年夜天然的酷爱,也坦白地流露出她对夸姣恋爱糊口的寻求.这出自一个女作家之手,比起"花间派"代言体的闺怨词来要有价值很多.李清照南渡后的词和前期比拟也迥然分歧.国破家亡后政治上的风险和小我糊口的各种悲凉遭受,使她的精力很疾苦,因此她的词作一变早年的清丽、明快,而布满了苦楚、低落之音,首要是抒发伤时怀旧和怀乡悼亡的感情.在流浪糊口中她经常忖量华夏故里,如〔菩萨蛮〕写的"故里何处是,忘了除非醉",〔蝶恋花〕写的"空梦长安,认取长安道",都吐露出她对掉陷了的北方的深切怀恋.她更迷恋过去的糊口,如闻名的慢词〔永遇乐〕,回想"中州盛日"的京洛往事;〔转调满庭芳〕"芳草水池"回想昔时的"胜赏",都将曩昔的夸姣糊口和本日的苦楚蕉萃尴尬刁难比,依靠了祖国之思

关于中秋节的诗词、春联、灯谜

http://library.hsfz.net.cn/zhongqiujie/sc/index.html 汉魏诗 1、古诗明月皎夜光 明月皎夜光,促织鸣东壁。

玉衡指孟冬,众星何历历。

白露沾野草,时节忽复易。

秋蝉鸣树间,玄鸟逝安逸。

昔我同门友,高举振六翮。

不念联袂好,弃我如遗址。

南箕北有斗,牵牛不负轭。

良无磐石固,虚名复何益? 2、古诗明月何皎皎 明月何皎皎,照我罗床帏。

忧闷不克不及寐,揽衣起盘桓。

客行虽云乐,不如早旋归。

出户独旁皇,愁思当告谁! 引领还入房,泪下沾裳衣。

3、怨歌行 新裂齐纨素,鲜洁如霜雪。

裁为合欢扇,团团似明月。

收支君怀袖,摆荡轻风发。

常恐秋节至,凉飚夺酷热。

搁置箧笥中,恩典中道绝。

唐诗 1.李白:关山月 明月出天山,苍莽云海间。

长风几万里,吹度玉门关。

汉下白登道,胡窥青海湾。

由来交战地,不见有人还。

戍客望边色,思归多苦颜。

高楼当此夜,感喟未应闲。

2.李白:月下独酌 花间一壶酒,独酌无相亲。

碰杯邀明月,对影成三人。

月既不解饮,影徒随我身。

暂伴月将影,行乐须及春。

我歌月盘桓,我舞影零乱。

醒时同交欢,醉后各分离。

永结无情游,相期邈云汉。

3.李白:夜思 床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,垂头思故里。

4.刘方平:月夜 更深月色半人家,斗极阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。

5.李商隐:嫦娥 云母屏风烛影深,长河渐落晓星沈。

嫦娥应悔偷妙药,碧海彼苍夜夜心。

唐诗 6.杜甫:月夜忆舍弟 戍鼓断人行,秋边一雁声。

露从今夜白,月是故里明。

有弟皆分离,无家问死生。

寄书长不达,况乃未休兵。

7.张九龄:望月怀远 海上生明月,海角共此时。

恋人怨遥夜,竟夕起相思! 灭烛怜光满,披衣觉露滋。

不胜盈手赠,还寝梦佳期。

8.李商隐:霜月 初闻征雁已无蝉, 百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷, 月中霜里斗婵娟 9.孟浩然:秋宵月下有怀 秋空明月悬,光华露沾湿。

惊鹊栖不决,飞萤卷帘入。

庭槐寒影疏,邻杵夜声急。

佳期旷何许!望望空鹄立。

宋词 1.秋夜月 当初离合。

便唤作、无由再逢伊面。

近日来、不期而会重欢宴。

向尊前、闲暇里,敛著眉儿长叹。

惹起旧愁无穷。

2. 秋蕊喷鼻引 留不得。

工夫敦促,奈芳兰歇,好花谢,惟瞬息。

彩云易散琉璃脆,验前事真个。

风月夜,几处前踪旧迹。

忍思忆。

这回望断,永作终天隔。

向仙岛,归冥路,两无动静。

3. 宣清 残月昏黄,小宴衰退,归来轻寒凛冽。

背银〔钅工〕、孤馆乍眠,拥重衾、醉魄犹噤。

永漏频传,前欢已去,离愁一枕。

暗深思、旧追游,神京风景如锦。

念掷果朋友,绝缨宴会,那时曾畅饮。

命舞燕翩翻,歌珠贯穿,向玳筵前,尽是仙人流品,至深宵、疏狂转甚。

更相将、凤帏鸳寝。

玉钗乱横,任散尽高阳,这欢娱 4. 长相思(京妓) 画鼓喧街,兰灯满市,皎月初照严城。

清都绛阙夜景,风传银箭,露叆金茎。

巷陌纵横。

过平康款辔,缓听歌声。

凤烛荧荧。

那人家、未掩喷鼻屏。

向罗绮丛中,认得模糊旧日,雅态轻巧。

娇波艳冶,巧笑仍然,成心相迎。

墙头顿时,漫迟留、难写深诚。

又岂知、名宦拘检,年来减尽风情。

宋词 5. 望汉月 明月明月明月。

争奈乍圆还缺。

恰如年少洞房人,暂欢会、依前拜别。

小楼凭槛处,恰是客岁时节。

千里清光又照旧,奈夜永、厌厌人绝。

6.鹧鸪天 吹破残烟天黑风。

一轩明月上帘栊。

因惊路远人还远,纵得心同寝未同。

情眽眽,意忡忡。

碧云回去认无踪。

只应曾向前生里,爱把鸳鸯两处笼。

7. 十二时(秋夜) 晚晴初,淡烟笼月,风透蟾光如洗。

觉翠帐、凉生秋思。

渐入微冷天气。

败叶敲窗,西风满院,睡不成还起。

更漏咽、滴破忧心,万感并生,都在离人愁耳。

天安知、那时一句,做得十分萦系。

夜永有时,分明枕上,觑著孳孳地。

烛暗时酒醒,元来又是梦里。

睡觉来、披衣独坐,万种无□憀情义。

怎得伊来,重谐云雨,再整馀喷鼻被。

祝告天发愿,从今永无丢弃。

宋词 8. 苏轼《水调歌头》 丙辰中秋,欢饮达旦年夜醉,作此篇,兼怀子由 明月几时有?把酒问彼苍。

不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风回去,又恐琼楼玉宇,高处不堪寒。

起舞弄清影,何似在人世?转朱阁,低绮户,照无眠。

不该有恨,何事长向别时圆?人有离合悲欢,月有阴晴圆缺,此事古难全。

希望人久长,千里共婵娟。

9.苏轼《西江月》 顷在黄州,春夜行蕲水中。

过酒家喝酒,醉。

乘月至一溪桥上,解鞍曲肱,醉卧少休。

及觉已晓。

乱山攒拥,流水铿然,疑非人世也。

书此语桥柱上。

照野弥弥浅浪,横空隐约层霄。

障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。

惋惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。

解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。

10.行喷鼻子 天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳。

薄衣初试,绿蚁新尝。

渐一番风,一番雨,一番凉。

傍晚院落,凄凄惶惑,酒醒时旧事愁肠。

何堪长夜,明月空床。

闻砧声捣,蛩声细,漏声长。

现代诗歌 1.月亮升起的处所 作者:小岛 月亮升起 有雕归巢的声音 有鱼儿跃出碧光 有琴声演绎古老传说 很多多少不知谁的眼睛 落于白桦树上 眨眨地 透出聪明和孤独 夜里 却抛给月亮 无穷柔情 也是那晚 贴在窗上的那些 姥姥剪出的窗花 被冰凌花裹着 在我的梦中 熔解了 (萨尔图:年夜庆市一地名,蒙语意为"月亮升起的地...

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