写秋思的诗句最著名的

文学网 时间:2019-05-06 14:13:21

天净沙·秋思

(元)马致远

枯藤老树昏鸦,

小桥流水人家,

旧道西风瘦马。

落日西下,

断肠人在海角

南北朝

萧悫

秋思

清波收潦日,

华林鸣籁初。

芙蓉露着落,

杨柳月中疏。

燕帏缃绮被,

赵带流黄裾。

相思阻音息,

结梦感离居。

白居易

秋思

病眠夜少梦,闲立秋多思。

孤单余雨晴,萧条早寒至。

鸟栖红叶树,月照青苔地。

况且镜中年,又过三十二。

白居易

秋思

夕照红于烧,晴空碧胜蓝。

兽形云纷歧,弓势月初三。

雁思来天北,砧愁满水南。

萧条秋气息,未老已深谙。

鲍溶

秋思

楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。

良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。

人生不期老,华发谁能避。感此惜丁壮,丁壮少为贵。

我生虽尽力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。

吾师罕言命,感谢感动潜伤思。

杜牧

秋思

热去解钳釱,飘萧秋半时。

微雨水池见,好风襟袖知。

发短梳未足,枕凉闲且欹。

生平分过此,何事不参差。

黄滔

秋思

碧嶂猿啼夜,新秋雨霁天。

那个爱明月,露坐洞庭船。

李白

秋思

春阳如昨日,碧树鸣黄鹂。芜然蕙草暮,飒尔冷风吹。

天秋木叶下,月冷莎鸡悲。坐愁群芳歇,白露凋华滋。

李白

秋思

燕支黄叶落,妾望自登台。海上碧云断,单于秋色来。

胡兵沙塞合,汉使玉关回。征客无归日,空悲蕙草摧。

秋 思

(唐)张 籍

洛阳城里见金风抽丰,

欲作家信意万重。

复恐仓促说不尽,

行人临发又开封。

若是当真读就会发现这些古诗多被付与悲情,这是古代秋思题材的遍及意义上的配合特点,固然,也有一些破例的,好比刘禹锡

秋词二首

刘禹锡

自古逢秋悲寥寂, 我言秋天胜春朝。

晴空一鹤排云上, 便引诗情到碧霄。

山明水净夜来霜, 数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨, 岂如春色嗾人狂。

关于秋思的古诗

关于秋思的古诗良多,整体上,中国古代的古诗多以悲秋为传统,不外此中也不乏一些乐不雅的诗歌。此中诗名为秋思的就很多了。

天净沙·秋思

(元)马致远

枯藤老树昏鸦,

小桥流水人家,

旧道西风瘦马。

落日西下,

断肠人在海角

南北朝

萧悫

秋思

清波收潦日,

华林鸣籁初。

芙蓉露着落,

杨柳月中疏。

燕帏缃绮被,

赵带流黄裾。

相思阻音息,

结梦感离居。

白居易

秋思

病眠夜少梦,闲立秋多思。

孤单余雨晴,萧条早寒至。

鸟栖红叶树,月照青苔地。

况且镜中年,又过三十二。

白居易

秋思

夕照红于烧,晴空碧胜蓝。

兽形云纷歧,弓势月初三。

雁思来天北,砧愁满水南。

萧条秋气息,未老已深谙。

鲍溶

秋思

楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。

良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。

人生不期老,华发谁能避。感此惜丁壮,丁壮少为贵。

我生虽尽力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。

吾师罕言命,感谢感动潜伤思。

杜牧

秋思

热去解钳釱,飘萧秋半时。

微雨水池见,好风襟袖知。

发短梳未足,枕凉闲且欹。

生平分过此,何事不参差。

黄滔

秋思

碧嶂猿啼夜,新秋雨霁天。

那个爱明月,露坐洞庭船。

李白

秋思

春阳如昨日,碧树鸣黄鹂。芜然蕙草暮,飒尔冷风吹。

天秋木叶下,月冷莎鸡悲。坐愁群芳歇,白露凋华滋。

李白

秋思

燕支黄叶落,妾望自登台。海上碧云断,单于秋色来。

胡兵沙塞合,汉使玉关回。征客无归日,空悲蕙草摧。

秋 思

(唐)张 籍

洛阳城里见金风抽丰,

欲作家信意万重。

复恐仓促说不尽,

行人临发又开封。

若是当真读就会发现这些古诗多被付与悲情,这是古代秋思题材的遍及意义上的配合特点,固然,也有一些破例的,好比刘禹锡

秋词二首

刘禹锡

自古逢秋悲寥寂, 我言秋天胜春朝。

晴空一鹤排云上, 便引诗情到碧霄。

山明水净夜来霜, 数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨, 岂如春色嗾人狂。

在这两首里面就对秋季表示出很积极的感情,固然这些, 也是作者人格的写照就是了。

带拼音的“秋思”诗词怎样写?

《秋思》qiūsī

洛阳城里见金风抽丰,欲作家信意万重。

luòyángchénglǐjiànqiūfēng,yùzuòjiāshūyìwànchóng。

复恐仓促说不尽,行人临发又开封。

fùkǒngcōngcōngshuōbùjìn,xíngrénlínfāyòukāifēng)。

1.译文:

一年一度的金风抽丰,又吹到了洛阳城中,身居洛阳城内的游子,不知故乡的亲人怎样样了;写封家信问候安然,要说的话太多了,又不知从何说起。

信写好了,又担忧仓促中没有把本身想要说的话写完;当捎信人动身时,又拆开信封,再还给他。

2.作者:

张籍,唐朝诗人。字文昌,汉族,和州乌江(今安徽和县)人,郡望姑苏吴(今江苏姑苏)1 。先世移居和州,遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名,并称“张王乐府”。闻名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》以为,韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望,并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料,驳姑苏之说而定张籍为乌江人。

3.赏析:  

盛唐绝句,多寓情于景,情形融合,较少叙事成份;到了中唐,叙事成份逐步增多,平常糊口情事常常成为绝句的习见题材,气概也由盛唐的雄壮高华、富于浪漫气味转向写实。张籍这首《秋思》寓情于事,借助平常糊口中一个富于包含的片段——寄家信时的思惟勾当和步履细节,很是逼真细腻地表达了作客异乡的人对故乡亲人的深切纪念。

秋思怎样写诗词

〔越调〕天净沙·秋①

(元)白朴

孤村子日残霞②,

轻烟老树寒鸦③,

一点飞鸿影下④。

青山绿水,

白草红叶黄花。

〔注释〕

①天净沙:曲牌名

②残霞:晚霞。

③寒鸦:天寒归林的乌鸦。

④飞鸿影下:雁影擦过。

有一首格局较像的曲:

《天净沙·秋思》

马致远

枯藤老树昏鸦,

小桥流水人家,

旧道西风瘦马。

落日西下,

断肠人在海角。

[编纂本段]【年夜 意】

太阳垂垂西沉,天边的晚霞也逐步起头消失,只残留有几分暗淡的色采,映照着远处恬静的村落是那末的孤寂,那末的落漠,拖出长长的影子。炊烟淡淡飘起,几只乌鸦栖止在偻佝的老树上,时不时发出几声使人心寒的啼叫。突然,远处的一只年夜雁飞掠而下,划过天际。顺着它远了望去,远山翠绿、溪水清亮;再往近处看,霜白的小草、火红的枫叶、金黄的菊花,在风中一齐摇摆着,色彩几尽明媚,恰是一派浓浓的的秋景啊!

[编纂本段]赏析

本文选自《天籁集》,作者白朴(1126~1306今后),原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。与马致远、关汉卿、郑光祖一路并称为“元曲四年夜家”。

本曲问题虽为“秋”,而且写尽秋意,却不着一个“秋”字。 本曲开篇先绘出了一幅秋天傍晚图,营建出一种安好、寥寂的空气,再以名词并列组合的情势,拔取典型的秋季景物,由远及近,描画出一幅色采灿艳的秋景图。至此,读者面前的秋景也由先前的萧瑟、寥寂变成开阔爽朗、清丽了。本曲仅二十八字,但说话精练美好,意义深入。刘禹锡曾云:“ 自古逢秋悲寥寂,我言秋天胜春朝。晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。(《秋词》)”,本曲表达了作者积极向上、乐不雅开畅的处世立场,真是所谓的“不以物喜,不以己悲(《岳阳楼记》)”啊!

本曲应用寓情于景的手法,将十二个意向天然地黏合到一路,恍如信手拈来。开首的两个分句“孤村子日残霞,轻烟老树寒鸦”衬着出一种安好、寥寂的空气,陪衬出人们悲惨的心情。“一点飞鸿影下”这一幕极富动感,打破了先前画面的寂静。尔后两个分句“青山绿水,白草红叶黄花”则以多种色彩+名词的组合衬着了一种开阔爽朗清丽、色采灿艳的画面,以写秋季极为夸姣的事物与先前的安好、寥寂构成对照,更凸起了大旨。

该曲虽和马致远的《秋思》有类似处,但却又自有特点。首二句以“孤村”领起,着意衬着秋天傍晚的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力,造成曲子抒发感情的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色,以远及近、由高到低、多条理多侧面立体交叉式地描画出秋天斑斓的气象,使全部画面布满了诗意。此曲极富艺术张力,一笔并写两面,成功地将秋天迟暮萧瑟之景与开阔爽朗灿艳之景融会在一路,把心旷神怡的秋景作为曲子的主旋律,不掉为又一篇写秋佳构。

白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材,我们从此中的修辞可以看出,他的文学修养是极高的。通篇作品,全都由一些斑斓的天然图景组成,而白朴本人,就仿佛是拿著这些天然拼图的艺术家,拼出一幅斑斓中带著协调的人生丹青。

写秋景,天然不免要衬托出萧瑟的氛围,可是若是全以萧瑟氛围为全篇的写作年夜旨,又会令读者感触感染到烦闷而有压力。为了不呈现这类环境,白朴在选用语辞时,便颇操心神。前二句的「孤村子日残霞,轻烟老树寒鸦」,共用了六个图景:「孤村」、「夕照」、「残霞」、「轻烟」、「老树」、「寒鸦」,而此中任何一个图景,都代表著秋天秋景的萧瑟氛围。为了要使这类萧瑟氛围活跃起来,於是作者接下来选用了「一点飞鸿影下」作为上半段的结语。如斯一来,本来萧瑟的画面转成了活跃,孤单的秋景似乎也揭示了另外一种鲜活的生气。最后为了增强作者心目中秋景是斑斓而有韵味的形象,是以再以「青山绿水,白草红叶黄花。」作为曲文的竣事语。这两句用了「青」、「绿」、「白」、「红」、「黄」五种色彩,并且「白草红叶黄花」这三种色彩,是交杂在「青山绿水」二种色彩当中;「青山绿水」是泛博的图景,「白草红叶黄花」是细微的图景,如斯交杂相错,因而本来是孤单萧瑟的秋景,俄然变得五彩缤纷而多彩多姿。因而可知,白朴的散曲写作技能有何等高超了。

第一幅是前二句所描画的。作者撷取了六种天然景物:村、日、霞、烟、树、鸦,再用孤、落、残、轻、老、寒等六个豪情色采一致的词加以点染。六个意象并置在一路,使得整幅画面覆盖着一派萧瑟的氛围,使人感应浓浓的秋意,照顾了问题“秋”。“夕照残霞”不但点了然是薄暮时分,更传递出一种“落日无穷好,只是近傍晚”的无奈难过之感。孤伶伶的小村落,树木枯老,乌鸦出没,一点生气都没有,又围绕着漂渺迷蒙的“轻烟”,如许的画面令人禁不住会发生一种苦楚、扑朔迷离的情思。在这里,作者恰是应用了写实的手法,描画出一幅昏暗、萧瑟、冷僻的迟深秋景图。

但是,其实不是所有的处所都是如斯的萧瑟、冷僻,看那“一点飞鸿影下”的气象,“青山绿水,白草红叶黄花”。这幅画面色采斑斓,艳丽明丽,布满着勃勃的朝气,与前一幅画面在情况氛围上,构成了强烈的反差。

一样是秋季之景,为何有如斯年夜的反差?作者究竟是想表达一种甚么样的思惟豪情呢?光比力这两幅画面是找不到明白的谜底的,若是联系白朴不肯在元代仕进的立场,谜底就不难懂白了。画面中的“一点飞鸿”,与李白的《送裴十八图南归嵩山其二》其一:“举手指飞鸿,此情难具论。同归无迟早,颍水有清原。”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙,都暗喻作者本人。白朴不肯执政廷中谋职,却但愿本身像一只展翅高飞的鸿雁,飞离那种萧瑟、冷僻、没有生气的处所,寻觅到本身感应对劲,有朝气的乐园。是以“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地,我们可以理解为是作者的归隐之地,是作者的心中之景。情调开畅安然平静,没有一点消极之感,表示了作者对隐居糊口的酷爱之情,应属于虚写。在这支曲子中,作者很是奇妙地、不露陈迹地把“心中之景”与那时真实的情况放在一路,发生强烈的对照结果,涵蓄地吐露出本身的爱憎之情。

中间

本曲经由过程描画一幅风景从萧瑟、寥寂到开阔爽朗、清丽的秋景图。表达了作者积极向上、乐不雅开畅的处世立场。

古诗《秋思》这首诗怎样写

《秋思》是唐朝诗人张籍所作,全诗原文以下:

洛阳城里见金风抽丰,欲作家信意万重。

复恐仓促说不尽,行人临发又开封。

口语文释义:一年一度的金风抽丰,又吹到了洛阳城中,身居洛阳城内的游子,不知故乡的亲人怎样样了;写封家信问候安然,要说的话太多了,又不知从何说起。信写好了,又担忧仓促中没有把本身想要说的话写完;当捎信人动身时,又拆开信封,再还给他。

扩大资料

创作布景:创作布景:张籍,字文昌,原籍吴郡,他在创作这首诗时正旅居洛阳城。那时是秋季,金风抽丰勾起了诗人独在他乡的凄寂情怀,引发对故乡、亲人的忖量之情,因而创作了这首诗。

这首《秋思》寓情于事,借助平常糊口中一个富于包含的片段—寄家信时的思惟勾当和步履细节,很是逼真细腻地表达了作客异乡的人对故乡亲人的深切纪念。

第一句交接“作家信”的缘由(“见金风抽丰”),说旅居洛阳城,又见金风抽丰。作客异乡的游子,见到这一切苦楚摇落之景,不成避免地要勾起羁泊他乡的孤孑凄寂情怀,引发对故乡、亲人的悠久忖量。这平平而富于含蕴的“见”字,所赐与读者的暗示和联想,是很丰硕的。

第二句紧承“见金风抽丰”,正面写“思”字。作者张籍本籍吴郡,此时旅居洛阳,只好修一封家信来依靠思家怀乡的豪情。它所表达的恰是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态:心里涌起千愁万绪,感觉有说不完、写不尽的话需要倾诉,而一时候竟不知从何处说起,也不知若何表达。

三四两句诗人既因“意万重”而感应无从下笔,又因托“行人”之便捎信而无暇细加斟酌,深挚丰硕的情义和难以表达的矛盾,加以时候“仓促,当捎信的行人就要上路的时辰,却又突然感应适才因为慌忙,生怕信里漏写了甚么主要的内容,因而又仓促拆开信封。

形容秋思的诗句有哪些?

1.一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。—— 徐再思《水仙子·夜雨》

2.人言夕照是海角,望极海角不见家。—— 李觏《乡思》

3.莫愁前路蒙昧己,全国那个不识君。—— 高适《别董年夜二首》

4.海上生明月,海角共此时。—— 张九龄《望月怀远》

5.白天放歌须纵酒,芳华作伴好还乡。—— 杜甫《闻官军收河南河北》

6.露从今夜白,月是故里明。—— 杜甫《月夜忆舍弟》

7.悠悠天宇旷,切切故里情。—— 张九龄《西江夜行》

8.希望人久长,千里共婵娟。—— 苏轼《水调歌头》

9.洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶。—— 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

10.落叶异乡树,寒灯独夜人。—— 马戴《灞上秋居》

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