班婕妤的《自伤赋》、《捣素赋》全文

文学网 时间:2019-11-20 19:16:34

班婕妤(约公元前48-2年)汉朝女作家。本籍楼烦(今朔城区),后迁居长安(今陕西西安)西郊。婕妤并不是班的名字,而是汉朝后宫嫔妃的称号。因班曾入宫被封婕妤,后人一向沿用这个称呼,以致其真实名字无从可考。

班婕妤是中国文学史上以辞赋见长的女作家之一,她的作品良多,但年夜部门已佚掉。现存作品仅三篇,即《自伤赋》、《捣素赋》和一首五言诗《急歌行》,亦称《团扇歌》。

汉成帝初年,班婕妤补选入后宫,初为少使,后成为婕妤,很受成帝的宠幸。一次成帝到后宫游玩,要班婕妤与他同坐一辆车,但是婕妤却以古之贤君臣在侧,而亡国之主才是嬖女相随的史实加以谢绝。成帝的母后听到此事,年夜为感伤:“古有樊姬,今有婕妤。” 鸿嘉年后,班婕妤和许皇后掉宠,赵飞燕姐妹诬陷许皇后、班婕妤,成帝问班婕妤,她委宛地说:我传闻,‘死生有命,富贵在天',我死力持身修已,还没有享到福,去做那些险恶之事,还有何望吗?假如鬼神有知,也毫不会泊信那些不臣贼子的诬陷;若是鬼神天知,那诬陷就加倍无益了。我毫不做这笨拙的工作。”成帝被她说的无言以对,许其入长信宫侍奉太后。

班婕妤因受赵飞燕的妒忌,遭诬告,受架空。她向成帝奏请到长信宫去奉侍太后,残度晚年,后死葬于延陵。

怨歌行

怨歌行

新裂齐纨素,鲜洁如霜雪。

裁为合欢扇,团团似明月。

收支君怀袖,摆荡轻风发。

常恐秋节至,冷风夺酷热。

搁置箧笥中,恩典中道绝。

【注释】:

这一篇旧觉得班婕妤诗,或觉得颜延年作,都是毛病的。今据《文选》李善注引《歌录》作无名氏乐府《古辞》。属《相和歌·楚调曲》。

裂:截断。“新裂”,是说刚从织机上扯下来。

素:生绢,邃密的素叫做纨。齐地所产的纨素最闻名。

鲜:一作“皎”。

团团:一作“团聚”。

飙:急风。

箧笥:箱子。

【简析】:

这诗用扇来比方女子。扇在被人需要的时辰就“收支怀袖”,不需要的时辰就“搁置箧笥”。旧时期有很多女子处于被玩弄的地位,她们的命运决议于男人的好恶,随时可被丢弃,正和扇子差未几。

本篇《文选》、《玉台新咏》、《乐府诗集》均收?,并题班婕妤作。但因《汉书》本传未载其曾作怨诗,而《文选》李善注又引《歌录》云:“《怨歌行》,古辞。”故近人多据此疑非班作,然亦乏确证。而魏晋六朝人,如陆机、钟嵘、萧统、徐陵等皆觉得班作,且诗的内容又与《汉书》本传所载斑婕妤的出身、怨情无一分歧,故属之班作,当是信而有据。

班婕妤是闻名史学家班固的祖姑,左曹越校尉班况之女。汉成帝时选入宫,始为少使,不多年夜得宠幸,封为婕妤(嫔妃称号)。后为宫人赵飞燕夺宠,居长信宫,作有《自悼赋》、《捣素赋》等,皆抒发其掉宠后幽居深宫的愁闷和哀怨,此诗当亦是她掉宠后所作。本诗又题为《团扇》(钟嵘《诗品》),是一首咏物言情之作。通首比体,借蘼芜路断喻嫔妃受帝王玩弄终遭抛弃的不幸命运。前六句是第一层意思。首先二句写纨扇本质之美;从织机上新裁(裂)下来的一块齐国生产的精彩丝绢,像霜雪一般光鲜洁白。纨和素,皆精彩柔细的丝绢,原本就洁白无暇,加倍是“新”织成,又是以盛产丝绢著称的齐国的名产,固然就加倍精彩绝伦,“鲜洁如霜雪”了。二句喻中套喻,暗示了少女身世名门,品质纯美,志节高贵。三四句写纨扇建造之工“把这块宝贵精彩的丝绢裁制成绘有合欢图案的双面团扇,那团团的外形和洁白的光彩,恍如天上一轮团?的月亮。清人吴淇评道:“裁成句,既有此内美,又重之以修能也。”(《选诗定论》)意谓首二句写其内涵素质之美,此二句则写其颠末精工建造,更具有外表的容态之美。“合欢”,是一种对称图案的斑纹,像征男女和合欢喜之意,如《古诗》中“文采双鸳鸯,裁为合欢被。”《羽林郎》中“广袖合欢襦”皆属此类。故这里的“合欢”,不但凸起了团扇的精美美不雅,以喻女子的表面出众,并且也依靠了少女对夸姣恋爱的神驰;“明月”不但比方女子的光华照人,同时出意味着她对永久团聚的热望。“收支”二句,因前人衣服广大,故扇子可置于怀袖当中;气候酷热时则掏出摇动,顿生轻风,令人爽利。李善注云:“此谓蒙恩幸之时也。”但这话只说对了一半,实在,这二句更深的寄义是:嫔妃即便受宠,亦不外是侍侯君侧,供其欢娱舒服的玩物罢了。

后四句为第二层意思:团扇在夏日虽受主人溺爱,但是却为本身恩宠难以持久而经常担忧惊骇,由于转眼间秋季将临,冷风吹走了酷热,也就夺去了主人对本身的爱宠;那时,团扇将被弃置在竹箱里,畴前与主人的恩典也就中途隔离了。“秋节”隐含年光光阴已衰,“凉飙”,意味还有新欢;“酷热”,比爱恋灼热;“箧笥”,喻冷宫幽闭,也都是语义双关。封建帝王充陈后宫的佳丽常是不计其数,天子对他们只是以貌取人,知足淫乐,对谁都不成能有专一持久的恋爱;所以,即便最受宠幸的嫔妃,终究也难逃色衰爱弛的悲剧命运。嫔妃轨制又使后宫必定争宠相妒,相互排挤,诡计谗陷,斑婕妤不就为赵飞燕所谗而掉宠了吗?“常恐”,正申明光中伏悲,安不忘危;这类小心翼翼,如履薄冰,乃是封建嫔妃的通俗心理状况。此诗本是女诗人掉宠后之作,而这里说“常恐”、用掉宠前语气,更显得她早知此事已属必定之势,正不待夺宠以后,方始恍然觉悟。诗人用语之隐微、怨怨之幽邃, 琴歌二首 司马相如

凤兮凤兮归故里,翱翔四海求其皇。时未遇兮无所将,何悟今兮升斯堂!有艳淑女在闺房,人去楼空毒我肠。何缘交颈为鸳鸯,胡颉颃兮共遨游! 皇兮皇兮从我栖,得托孳尾永为妃。友谊通意心协调,中夜相从知者谁?双翼俱起翻高飞,无感我思使余悲。千载之下,犹不能不使人赞叹其才思而感伤其不幸!

前人谈咏物之妙,贵在“幽怨缱绻,直是言情,非复赋物。”(沈谦《填词杂说》)夸大要“半推半就”,(刘熙载《艺概》)既不断留在物上,但又要符合咏物。此诗完全合适这两条美学要求:借扇拟人,巧舌宫怨之情;设喻取象,无不物我双关,贴切活泼,似人似物,浑然难分。而以蘼芜路断以喻女子似玩物遭弃,尤其别致而警励,是前无前人的缔造。正由于如斯,其形象就年夜于思惟,超出了宫怨规模而具有更典型更遍及的意义,即反应了封建社会中妇女被玩弄被抛弃的遍及悲剧命运。这恰是本诗最凸起的艺术成绩地点。在儿女诗词中,团扇几近成为朱颜苦命、佳人掉时的意味,就是明证。

其次,诗中欲抑先扬的反衬手法和绮丽清简的说话也是值得赏识的。前六句写纨扇之盛,多么于光华旖旎!后四句写恐扇之衰,多么哀感顽艳!在两相辉映之下,女主人公夸姣的人生价值和这价值的扑灭,又对照等多么光鲜!短短十句,却写出盛衰转变的平生,而怨情又写得 如斯顿挫抑扬,跌荡放诞多姿,蔚为年夜不雅。故钟嵘评曰:“《团扇》短章,辞旨清捷,怨深文绮,得匹妇之致。”这决不是过火其辞。

班婕妤<捣素赋>译文及赏析

测等分以知岁,酌玉衡之初临。

见禽华以麃色,听霜鹤之传音。

伫风轩而结睇,对愁云之浮沉。

虽松梧之贞脆,岂荣雕其异心。

测算等分的月份可知岁月的转换,

酌量斗极星的位置便知秋季到临。

眼看笼里禽鸟羽毛斑斓的色彩,

耳听霜天漫空传来秋雁的啼声。

迎着金风抽丰,在凭栏处久久不雅看,

面临秋云飘浮沉落的瞬息幻化。

松柏梧桐的木质固然十分坚固,

怎样能抵抗春荣秋雕的岁月摧残。

若乃广储悬月,晖水流请,

桂露朝满,凉衿夕轻。

燕姜含兰而未吐,赵女抽簧而绝声。

改容饰而相命,卷霜帛而下庭。

曳罗裙之绮靡,振珠佩之精明。

至于说到广漠秋夜里高高的明月,

洒下的月光清如流水,

满月上的桂树清楚可见,

半夜的冷风下只感觉衣独身寒。

燕地的女乐吟唱起美好的歌声,

赵地的艺妓演奏起绝妙的乐曲。

宫女们受命去化装服装,

退出年夜厅把素装快快保藏。

表演时个个拖着精彩富丽的罗裙,

摇动着闪闪发光的珠光玉佩。

若乃盼睐生姿,动容多制,

弱态害羞,妖风行丽。

皎若明魄之生崖,焕若荷华之昭晰;

调铅无以玉其貌,凝朱不克不及异其唇;

胜云霞之迩日,似桃李之向春。

红黛相媚,绮徂流光,

笑笑移妍,步步生芳。

两靥如点,双眉如张。

颓肌柔液,音性闲良。

至于说到她们瞻前顾后的模样,

举止仪容各显风度,

姿态柔嫩,面带羞色,

展尽妖娆的风味。

皎美的象明月升上了山崖,

艳丽的如烈日下盛开的荷花。

不擦喷鼻粉仍然貌如美玉,

不抹口红照样嘴唇艳丽;

化装胜过朝阳旁边的五彩云霞,

又恰似明媚阳光下迎春的桃李之花。

红唇和黑眉彼此生媚,

丝织的腰带溢彩流光。

一串串笑声传送着美好的声音,

一行行莲步飘洒出宜人的芬芳。

两个酒窝恰似精心点就,

一双蛾眉自若的上下舒展。

滑润的肌肤流下晶莹的汗珠,

音容和脾气都娴雅良好。

因而投喷鼻杵,扣玟砧,

择鸾声,争凤音。

梧因虚而调远,柱由贞而响沉。

散繁轻而浮捷,节疏亮而清深。

含笙总筑,比玉兼金;

不埙不篪, 匪瑟匪琴.

或旅环而舒郁,或相参而不杂,

或将往而中还,或已离而复合.

翔鸿为之盘桓,落英为之飒沓。

调很是律,声无定本。

任落手之参差,从风飚之远近。

或连跃而更投,或暂舒而长卷。

清寡鸾之命群,哀离鹤之归晚。

苟是时也,

钟期改听,伯牙驰琴,

桑间绝响,濮上传音;

萧史编管以拟吹,周王调笙以象吟。

因而姑娘们舞起捣衣的木棒,

协调的敲打精彩的捣衣石,

好似鸾鸟的啼声,

胜过凤凰的哀鸣。

柔嫩的桐木乐器曲调幽远,

坚忍的支弦码子声音低落。

捣衣的声音轻盈疾速地飘浮回荡,

节奏清澈又饱含凄冷的密意,

时而象笙的独奏、时而似筝的合弹,

还可与金玉乐器比拟美;

既不是陶制的演奏乐器,

也不是竹制的箫笛;

既不是拨弦乐器,

也不是抚弹瑶琴。

时而反转展转泛动伸展愁闷,

时而彼此交汇而不混乱;

时而将要离去又半途回还,

时罢了是分袂又从头组合。

翱翔的鸿雁听到了盘桓不去,

盛开的鲜花闻之纷纭飘落。

它的曲调不是常见的旋律,

它的声音没有固定的根源。

听凭升降的木棒是非不齐,

伴从金风抽丰的急缓有近有远。

时而接连不竭地挥动敲打,

时而暂且舒缓,时而久长倦怠。

象离群的孤鸾苦楚的哀叫,

象夜归的离鹤哀伤的悲鸣。

若是在这个时辰亲身听到,

钟子期定会改弦不听,

俞伯牙也要弃琴不弹。

桑间的情歌无人再唱,

濮上的情诗也会音转。

箫史忙着编管模拟演奏,

周王仓促调笙仿照其声。

若乃窈窕姝妙之年,幽闲贞专之性,

符皎日之心,甘首疾之病,

歌采绿之章,发东山之咏。

望明月而扪心,对金风抽丰而掩镜。

阅绞练之初成,择玄黄之妙匹,

准华裁于昔时,疑异形于本日;

想娇奢之或至,许椒兰之多术,

熏陋避免之无韵,虑蛾眉之为魄。

怀百忧之盈抱,空千里兮吟泪。

侈长袖于妍袄,缀半月于兰襟。

表纤手于微缝,庶见迹而贴心。

计修路之遐敻, 怨芳菲之易泄。

书既封二重题,笥已缄而更结。

渐行客而无言,还空屋而掩咽。

至于说到宫女们如花似玉的韶华,

既有典雅高洁用情专一的品性,

也有夫妻恩爱白头到老的心愿。

情愿头脚生病能为丈夫减轻疾苦,

每天唱着忖量丈夫的《采绿》诗章,

抒发不尽忖量家园的《东山》之情。

现在只能瞻仰明月,手捂愁闷的气度。

面临金风抽丰掩起化装的镜子。

查验刚织好的成束丝绸时,

又不由得遴选几匹黑黄色的斑斓衣料,

想依照曩昔的尺寸裁减新衣,

又担忧此刻的样子是不是称身;

天天空想着娇奢的主人可以或许到来。

想尽法子用花椒和兰草安插闺房,

熏喷鼻的老法子已没法重现旧日的风味,

看着镜中的画眉连本身也感应惭愧。

心中积满上百种忧闷挂念,

梦想远方的亲人也只能悲伤落泪。

眼看着衣袖肥年夜、贵体瘦削下去,

在前襟上点缀半个月亮用作讳饰。

腰带上还特地留出伸手可进的小缝,

一看见浩繁马脚就大白她们的专心。

策画着夸姣的出息还那末遥远漫长,

只怨恨及笄年华就这么轻易流逝。

辞职归里的上书封了口又打开重写,

整理好的行装到夜里捆了又捆。

出门后愧对过路的熟人默默无语,

回到空荡荡的闺房不由得掩面抽咽。

简析:

这是一篇描述古代宫女命运和悲情的佳构。

捣素,是宫女糊口的一个片段,行将制衣的白色生绢一类的衣料,用木棒捶打成柔嫩后,方可裁减缝制。

全赋可分三段。

首段写宫女的姿色之美。她们都是玉貌朱颜,身形优美,肌肤滑润,一笑生妍,行步带芳。作者用明月的皓白,荷花的艳丽,云霞的光辉,桃李的鲜美,来比方宫女的美貌佳丽,凸起宫女朱颜苦命的悲苦出身。赋文开篇描述秋季风景的悲惨,如霜鹤哀音,游动浮云,流水清冷,即是陪衬宫女孤单、凄冷的心里情境。

第二段用哀怨动人的捣素声转达宫女如泣如诉的心声。捣素声不是金玉乐器声,却有鸾声凤音之美;不是琴瑟笙箫,却能哀婉动听。飞鸿不前,落花缤纷,孤凤求群,离鹤思归,乃至连闻名乐工听了也为之改弦弃琴、拟吹象吟,这些侧面的描述,形象地透视了宫女那动六合泣鬼神的心声。

第三段直接诉说宫女不可的遭受。她们既有如花似玉的美貌,又有道德高洁的品性,更有效情专1、夫妻相亲相爱、共度人生百年的夸姣心愿。若是在宫外,她们都可望有完竣的家庭,可她们一旦入选进宫,便毕生禁闭,老死而终,及笄年华在冷宫幽居中消磨殆尽,同时与亲人生离死别,只能孤守空屋,以泪洗面。

本文的形美、声悲、情哀三个层面,婉曲多致,动人至深,显示出作者抒怀手法的高超。

参考资料:http://www.sinoct.com/hometown/homeshow.asp?id=12549

被誉为中国史上最完善的女人班婕妤有何诗作

实在各代后宫都差未几 你迁就一下吧后宫词 白居易泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。

朱颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。

长门赋 司马相如夫何一佳人兮,步逍遥以自虞。

魂逾佚而不反兮,形枯槁而茕居。

言我朝往而暮来兮,饮食乐而忘人。

心慊移而不省故兮,交满意而相亲。

伊予志之慢愚兮,怀贞悫之欢心。

愿赐问而自进兮,得尚君之玉音。

奉虚言而望诚兮,期城南之离宫。

修薄具而自设兮,君曾不愿乎幸临。

廓独潜而专精兮,天漂漂而疾风。

登兰台而眺望兮,神(忄兄忄兄,音晃)而外淫。

浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴。

雷殷殷而响起兮,声象君之车音。

飘风回而起闺兮,举帷幄之(礻詹礻詹,音掺)。

桂树交而相纷兮,芳酷烈之(门内加言,堆叠,音吟)。

孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟。

翡翠协翼而来萃兮,鸾凤翔而北南。

心凭噫而不舒兮,邪气壮而攻中。

下兰台而周览兮,步自在于深宫。

正殿块以造天兮,郁并起而穹崇。

间徙倚于东厢兮,不雅夫靡靡而无限。

挤玉户以撼金铺兮,声噌(口+宏去宀,音宏)而似钟音。

刻木兰觉得榱兮,饰文杏觉得梁。

罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑。

施瑰木之(木薄,音博)栌兮,委参差以(木康,音康)梁。

时恍如以物类兮,象积石之将将。

五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。

致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。

筹措绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。

抚柱楣以自在兮,览曲台之央央。

白鹤嗷以哀号兮,孤雌(足寺)于枯肠。

日傍晚而望绝兮,怅独托于空堂。

悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。

援雅琴以变调兮,奏愁思之不成长。

案流徵以却转兮,声幼眇而复扬。

贯历览此中操兮,意激昂大方而自(昂去日,音昂)。

摆布悲而垂泪兮,涕流浪而从横。

舒息悒而增欷兮,(足徙,音徙)履起而旁皇。

揄长袂以自翳兮,数旧日之(侃下加言,音谦)殃。

无脸孔之可显兮,遂颓思而就床。

抟芬若觉得枕兮,席荃兰而(艹+臣,音chai3)喷鼻。

忽寝寐而胡想兮,魄若君之在旁。

惕寤觉而无见兮,魂(辶+王,堆叠,音狂)如有亡。

众鸡鸣而愁予兮,起视月之精光。

不雅众星之行列兮,毕昴出于东方。

望中庭之蔼蔼兮,若季秋之降霜。

夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不成再更。

澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。

妾人窃自悲兮,究年事而不敢忘。

怨歌行班婕妤新裂齐纨素,鲜洁如霜雪,裁为合欢扇,团团似明月。

收支君怀袖,摆荡轻风发。

常恐秋节至,凉飙夺酷热,搁置箧笥中,恩典中道绝。

赋得妾苦命 杜审言草绿长门掩,苔青永巷幽。

宠移新爱夺,泪落故情留。

啼鸟惊残梦,飞花搅独愁。

自怜春色罢,团扇复迎秋。

秘戏图曲 王昌龄昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。

西宫春怨 王昌龄西宫夜静百花喷鼻,欲卷珠帘春恨长。

斜抱云和深见月,昏黄树色隐昭阳。

长信秋歌 王昌龄真成苦命久深思, 梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮, 分明复道奉恩时。

班婕妤的《自伤赋》、《捣素赋》全文

“婕妤团扇苦悲秋”诗句里的典故中的班婕妤名字是甚么?

1、由于古代古代的女子社会地位低,只有父姓,出嫁后再冠夫姓,是以史料没有相干记录。

2、人物简介 班婕妤(公元前48年―公元2年),名不详,楼烦人,汉成帝刘骜妃子,西汉女作家,古代闻名才女,是中国文学史上以辞赋见长的女作家之一。

善诗赋,有美德。

初为少使,立为婕妤。

《汉书·外戚传》中有她的列传。

她也是班固、班超和班昭的祖姑。

她的作品良多,但年夜部门已佚掉。

现存作品仅三篇,即《自伤赋》、《捣素赋》和一首五言诗《怨歌行》(亦称《团扇歌》)。

3、原文 古兴 汉上逢老翁,江口为僵尸。

鹤发沾黄泥,遗骸集乌鸱。

机巧自此忘,精魄今何之。

风吹钓竿折,鱼跃安能施。

白水明汀洲,菰蒲冒深陂。

唯留扁舟影,系在长江湄。

突兀枯松枝,婉转女萝丝。

寄身难凭依,存亡焉相知。

遍不雅今时人,环球皆尔为。

将军死重围,汉卒犹争驰。

百马统一衔,万轮统一规。

名与身孰亲,正人宜固思。

...

唐朝宫怨诗的赏析

“宫怨诗”是一个主要构成部门。

李白、王昌龄、顾况、白居易、刘方平、薛逢、杜牧、朱庆余、杜荀鹤等浩繁诗人笔下的宫女之怨,都描写得孤单哀怨,伶丁无助,婉曲动人。

以景衬怨,苦楚无穷;闻声生怨,愁绪难理;因情而怨,悲忿四溢。

诗人们从视觉、听觉、幻觉,或零丁写怨,或各种感受融合在一路,将怨气、怨情或牢骚委宛地表述出来,使诗歌到达另外一种新的艺术境地。

1、视觉上面, 以景衬怨,苦楚无穷。

在那种被扭曲的社会里,宫女是毫无身份、地位可言的、不被天子宠幸的过剩人。

由于长得都雅,宫女被选举入宫,陪伴她们的倒是无尽的伶丁和孤单。

唐诗顶用视觉来展现宫女惨痛心里世界的,有以花衬人,有以望月写情,有以早晨打扮照镜自怜诸多体例来表现的。

以花衬人写哀怨:艳丽的花朵常常是生命与活跃的意味,也是芳华活力的征表。

枯枝败叶,当然能衬托出宫女的不幸,但鲜花娇叶,却也可以或许反衬出更凄苦的遭受。

杜荀鹤《秘戏图怨》颈联“风暖鸟声碎,日高花影重”就是典型例子。

宋朝闻名评论家胡仔《茹溪渔隐丛话·前集》卷二十三说:“谚云:‘杜(荀鹤)诗三百首,唯在一联中’——‘风暖鸟声碎,日高花影重’是也。

”由此可知本首诗在那时被人们推重的热烈水平。

风是“暖”的,鸟声是“碎”的,这一切都弥漫着生命的清爽气味,泛动着芳华的活力,却也反衬出宫女被萧瑟的怨情与怨气。

与岑参几近统一期间的唐朝诗人刘方平,其绝句《春怨》后两句是如许写的:“孤单空庭春欲晓,梨花满地不开门。

”此刻的院中居然也沉寂无人,并且又是花期早已曩昔的晚春季候,这就令人感应全部宫院的孤傲孤单和冷僻了,它让人不由潸然泪下。

佳丽,就像梨花残落一般衰落不胜,其出身是何等可悲,其芳华是何等易逝。

王昌龄的绝句《秘戏图怨》一二句“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”及朱庆余绝句《宫中词》一二句“寂寂花时闭院门,佳丽相并立琼轩”也是以花衬人,模写宫女愁苦的形象句子。

以望月写情:月色是平静安祥的表现,它能暗射出一小我安好安然平静的心里世界。

有月亮的时辰,也能使人发生思乡的动机。

“宫怨诗”中的月色描述,也包括这些。

王昌龄的《秘戏图怨》云:“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。

”这就起首给读者描画了一幅春意融融、静默舒适的淡淡的宫庭风光画。

诗句以桃花来点染心绪,也以月色来暗示表情。

这里,触物起兴,暗喻宫女承宠,如同桃花沾沐雨露之恩,比兴统筹;这里,也将原本毫无凹凸远近之分的月亮偏说成“未央殿前月轮高”,只由于那边是新人受宠、旧人遭弃的处所,这恰是这个掉宠宫女心神驰之而不得近的悲伤地点,因此她感觉月亮是彼高此低,皇上是彼近此远。

一样的,李白五绝《玉阶怨》一二句言:“玉阶生白露,夜久侵罗袜。

却下水晶帘,玲珑望秋月。

”夜深、怨深,愁苦更深,清幽孤傲之情油但是生。

宫女、月色,似月怜人,似人怜月;若人不伴月,何故他物伴人?月无言,人也无语。

不怨之怨远深于怨。

像顾况的《宫词》三四句“月殿影开闻夜漏,水精帘卷近秋河”和杜牧《秋夕》全首诗“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,做看牵牛织女星”也是以望月写悲伤之情的绝妙诗句。

因照镜而自怜:镜子能真实地反应人物的原本面孔。

宫女们对镜自照,或为赢得君王的溺爱,或哀叹韶华易逝,芳华难再。

薛逢七律《宫词》云:“十二楼中尽晓妆,望仙楼上望君王。

锁衔金兽连环冷,水滴铜龙昼漏长。

云鬓罢梳还对镜,罗衣于换更添喷鼻。

遥窥正殿帘开处,袍袴宫人扫御床。

”宫女嫔妃决心打扮服装,其独一目标就是取得皇上的宠幸,她们独一能做的也是以色媚人。

同经由过程打扮对镜,我们可以看出这首诗歌首联写但愿,颔联以情况陪衬出她们的盼愿,颈联以动作折射出她们的期望,尾联则凸起地写出 杜荀鹤《秘戏图怨》:“早被蝉娟误,欲妆临镜慵。

承恩不在貌,教妾若为容?风暖鸟声碎,日高花影重。

年年越溪女,相忆采芙蓉。

” 2、听觉上面,闻声生怨,愁绪难理。

孤傲孤单的遭弃糊口,单调乏味的阔年夜院落,只能使宫女们极尽线人之能事,或看,或听,或思,层层递递,哀哀怨怨,难以畅意。

看,只能是管中窥豹;听,也能临时释怀。

杜荀鹤的《秘戏图怨》“风暖鸟声碎”,一声鸟鸣,使人心神不安,肺腑俱裂;薛逢的七律《宫词》第四句“水滴铜龙昼漏长”,也描画出了宫女孔殷盼愿找到精力依靠的焦炙心态。

白居易的七言绝句《宫词》“泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。

朱颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明” 也是如许,以听觉写表情。

除此以外,王昌龄七绝《秘戏图怨》第三句“平阳歌舞心承宠”是描述宫女企待宠幸的一个绝好细节,“新承宠”三字,天然让人们联想起阿谁方才掉去溺爱的旧人,可能正站在月光如水的幽宫檐下,眺望天子寝宫,耳听新人的歌舞戏语,其孤寂愁惨之情状,其怨悱神伤之态貌,都是不言自明的了。

我们再看顾况的七绝《宫词》:“玉楼天半起歌乐,风送宫嫔笑语和。

月殿影开闻夜漏,水精帘卷近秋河。

”这里,诗歌所应用的对照与反衬的艺术手法是十分光鲜的。

诗人越是将得宠宫妃寻欢作乐的排场铺写得...

四十八年同窗情影集诗词

:《魏晋诗选》、《南朝诗选》、《汉朝诗选》、《全唐诗阅读》、《唐宋名家词选》、《唐五代词选》、《唐诗三百首》、《宋诗一百首》、《千家诗》、《元朝小令五十首》、《金元明清诗选》及《明清词选》。

2、先秦部门:《先秦歌谣选》、《诗经·国风》、《诗经·年夜雅》、《诗经·小雅》、《诗经·颂》、《屈原全集》、《宋玉诗赋选》、《楚辞繁体精校本》、《诗经繁体精校本》及《乐府诗集》。

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6、南北朝部门:《谢惠连全集》、《谢灵运全集》、《鲍照全集》、《谢朓全集》、《鲍令晖全集》、《孔稚珪全集》、《萧衍全集》、《江淹全集》、《沈约全集》、《范云全集》、《何逊全集》、《阴铿全集》、《徐陵全集》、《庾信全集》、《木兰辞》及《江总全集》。

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9、五代部门: 《李珣词选》、《冯延巳词选》、《冯延巳词全集》及《李煜词全集》。

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人生若只如初见的全诗词

全诗词以下:人生若只如初见,何事金风抽丰悲画扇。

轻易变却故人心,却道故人心易变。

骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。

“人生若只如初见”这句话出自清朝闻名词人纳兰性德(纳兰容若)的《木兰花令·拟古决绝词》,意思是说“事物的成果其实不像人们最初想象的那样夸姣,在成长的进程中常常会转变得超越人们最初的理解,没有了方才熟悉的时辰的夸姣、澹然。

那末一切逗留在初度的感受何等美好,那时的无所挂碍,无所牵绊,一切又是那末天然。

初见时的夸姣,终局的超乎想象,勾绘的人生,总有那末几许淡淡的遗憾和忧伤”。

纳兰性德(1655年1月19日—1685年7月1日),叶赫那拉氏,字容若,号楞伽隐士,满洲正黄旗人,清代初年词人,原名纳兰成德,一度因避忌太子保成而更名纳兰性德。

年夜学士明珠宗子,其母为英亲王阿济格第五女爱新觉罗氏。

纳兰性德自幼饱读诗书,文武兼修,十七岁收国子监,被祭酒徐元文欣赏。

十八岁考及第人,次年景为贡士。

康熙十二年(1673年)因病错过殿试。

康熙十五年(1676年)补殿试,考中第二甲第七名,赐进士身世。

纳兰性德曾拜徐乾学为师。

他于两年中主持编辑了一部儒学汇编——《通志堂经解》,深受康熙天子欣赏,为此后成长奠基根本。

古代嫔妃先容本身的诗词自创

两弯似蹙非蹙笼烟眉,一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁,娇袭一身之病。

泪光点点,娇喘微微。

闲静时如姣花照水,步履处似弱柳扶风。

心较比干多一窍,病如西子胜三分。

花谢花飞花满天,红消喷鼻断有谁怜?游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无处诉,手把花除出绣闺,忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞。

桃李来岁能再发,来岁闺中知有谁?三月喷鼻巢已垒成,梁间燕子太无情!来岁花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六旬日,风刀霜剑严相逼,明媚鲜妍能几时,一朝流散难寻觅。

花开易见落难寻,阶前愁杀葬花人,独倚花锄泪暗洒,洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正傍晚,荷锄回去掩重门。

青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神,半为怜春半末路春:怜春忽至末路忽去,至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?花魂鸟魂总难留,鸟自无咽花自羞。

愿奴肋下生双翼,随花飞到天绝顶。

天绝顶,何处有喷鼻丘?未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风骚。

质本洁来还洁去,强于污失落陷渠沟。

尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?试看春残花渐落,即是朱颜老死时。

一朝春尽朱颜老,花落人亡两不知!

关于扇子的诗词或散文~

秋夕杜牧银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

这是写掉意宫女糊口的孤寂幽怨。

长信怨王昌龄奉帚黎明金殿开,暂将团扇共盘桓。

玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。

作品赏析本诗是诗人《长信秋词》五首之一,借描述班婕妤掉宠被贬长信宫的故事,以汉喻唐,表示了唐朝被抛弃掉宠宫女的幽怨之情。

汉成帝时,班婕妤美而善文,初很受汉成帝宠幸,后来成帝偏爱赵飞燕、赵合德姐妹。

班婕妤为避赵氏姐妹妒害,随即求供养太后于长信宫,渡过孤单平生。

《宫词》朱庆余寂寂花时闭院门,佳丽相并立琼轩。

含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言。

作品赏析这首宫怨诗,构想怪异,新辟门路。

一般宫怨诗,主人公是一名孤凄的宫女。

但这首诗却写两位宫女,足见掉宠者并不是一人。

《后宫词》白居易泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。

朱颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明。

作品赏析诗是代宫人所作的怨词。

首句写夜来不寐,胡想君王临幸;二句写忽闻前殿歌声,君王来幸无望;三句写朱颜犹在,君恩已断之苦;四句写再空想君王可能来幸,因而斜倚熏笼,坐待至天明,终成泡影。

《春词》刘禹锡新妆宜面下朱楼,深锁春景一院愁。

行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。

作品赏析这首宫怨诗,是写宫女新妆虽好,却无人见赏。

《何满子》张祜祖国三千里,深宫二十年。

一声何满子,双泪落君前。

作品赏析这是一首短小的宫怨诗。

《行宫》元稹零落古行宫,宫花孤单红。

白头宫女在,枯坐说玄宗。

作品赏析 元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗,可与白居易《上阳鹤发人》参互并不雅。

《宫词》薛逢十二楼中尽晓妆,望仙楼上望君王。

锁衔金兽连环冷,水滴铜龙昼漏长。

云髻罢梳还对镜,罗衣欲换更添喷鼻。

遥窥正殿帘开处,袍袴宫人扫御床。

【作品赏析】 宫怨是唐诗中屡见的题材。

薛逢的这首《宫词》,从望幸着笔,描绘了宫妃企望君王恩幸而不成得的怨恨心理,情致委宛,有其怪异气概。

《西施咏》王维艳色全国重,西施宁久微。

朝为越溪女,暮作吴宫妃。

贱日岂殊众,贵来方悟稀。

邀人傅粉粉,不自著罗衣。

君宠益娇态,君怜无长短。

那时浣纱伴,莫得同车归。

持谢邻家子,效颦安可希。

《秘戏图怨》杜荀鹤早被婵娟误,欲妆临镜慵。

承恩不在貌,教妾若为容。

风暖鸟声碎,日高花影重。

年年越溪女,相忆采芙蓉。

作品赏析 历来写宫怨的诗年夜多不着“春”字,即便是写秘戏图之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样逼真。

宫词白居易宫词泪尽罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。

朱颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明。

作品赏析: 诗是代宫人所作的怨词。

《秋夕》杜牧秋夕红烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

赏析: 此诗一作王建诗。

此诗写掉意宫女孤傲的糊口和苦楚的心情。

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