梁羽生PK金庸:谁的诗词水平更胜一筹

文学网 时间:2019-03-07 17:56:23

梁羽生、金庸、古龙被称为中国武侠小说三年夜宗师。梁羽生,原名陈文统,1950年前后在喷鼻港《新晚报》工作时代,产生了喷鼻港技击界太极派和白鹤派产生争执、相约在澳门立擂交锋的年夜事务。梁羽生顺势写出了他的第一本武侠小说《龙虎斗京华》。从此首创了新派武侠小说先河,他本人也被推重为新派武侠小说“开山开山祖师”。尔后更是一发不成整理,笔耕不辍,平生创作了33部武侠佳作,此中以《萍踪侠影录》、《七剑下天山》最为着名。而金庸从1955年出书了他的第一本武侠小说《书剑恩怨录》,到1972年《鹿鼎记》结稿,共写了十五部武侠小说。代表作有《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》等。

梁羽生和金庸都是典型的才子型作家,在他们各自的著作中纵情挥洒着他们的文学才调,而年夜量创作、应用古典诗词恰是他们显示才调的抱负平台,是以,在他们的作品里,都稀有量颇多且质量上乘的诗词。今天我们就经由过程一些例子,粗略比力一下梁羽生和金庸的诗词创作,事实谁更胜一筹。

我们先来看一下金庸的诗词:

小桃无主自开花,烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井,历来逐一是人家。――《射雕英雄传》

春游浩大,是年年寒食,梨花时节。白锦无纹喷鼻烂缦,玉树琼苞堆雪。――《倚天屠龙记》

第一首诗视野坦荡,先由近及远,再由远及近,描述了茫茫的田野上因为比年战争致使田园荒凉的凄凉画面。遣辞造句固然信手拈来但毫无马脚,表示了扎实的古诗文功底。

第二首词年夜致是说人们都喜好在寒食时节梨花开放的时辰春游,本地的白锦花不但喷鼻气四溢,并且远了望去,想雪一样白。除“浩大”一词稍显粗拙外,其他词都能灵通其意,形神兼备。

我们再来看梁羽生的诗词:

吴钩划处江山碎,剑底风云幻化多――《萍踪侠影录》

四海以内皆伴侣,令媛散尽还复来――《萍踪侠影录》

数英雄儿女,俯仰古今愁,难消受灯昏罗帐,好景不常恨难休――《七剑下天山》

这几句诗词情势工整对仗,显示了作者深挚的诗词底蕴。但美中不足的是,作者过度重视诗词的情势美而疏忽了充分的内容。第一句内容的跟尾上有些牵强。第二句则近乎为鄙谚,而“令媛散尽还复来”则是直接援用他人的诗句,并不是本身的创作。第三句就根基诠释欠亨了。所以虽然情势富丽,对仗工整,但却算不得好诗词。

梁羽生说:开武侠先河者,梁羽生也;发扬光年夜者,金庸也。诚如此言!小我感觉金庸的诗词在内容上跨越梁羽生,而梁羽生则在情势的工整度上略有上风。

若何评价郑西坡的诗歌程度

郑西坡写的都为现代诗。

有一点程度,像当于一个爱写诗的高中生的程度,和省级,国度级,着名级此刻诗人比,还差很多。

好比海子,好比汪国真,北岛,诈之林,舒婷,这都为精采现代诗人。

郑西坡写的诗只和我其本在一个程度级。

我凡是三分钟都能写个此刻诗。

只要有主题,可以随意写。

梁羽生写了金庸梁羽生合论的文章,他若何谈他们两人在气概和人物塑...

金庸梁羽生合论 近十年来港台东南亚各地武侠小说年夜兴,开风气者梁羽生,发扬光年夜者金庸。

他们的小说在写作手法、内容意境上都很有推陈出新的地方,常人称之为“新派武侠小说”(包罗受他们影响的诸家作品)。

喷鼻港报纸常简称为“新派武侠”。

而金、梁二人,直到此刻为止,盛名未衰,是公家所熟习、所认可的“新派武侠两年夜名家”。

金庸曾在报纸撰文,以为“新派”未必胜于“旧派”,似不肯以“新派作家”自居,这也许是他的自谦,他这论点我也年夜致赞成。

论到“艺术程度”,新派武侠小说未必胜得过唐人的武侠传奇,乃至也未必超得过近代的白羽、还珠。

不外他们的小说既然确是有与前人分歧的“新”处,而又为公家所接管、所认可,则“新派武侠名家”这顶帽子,也就不是我给他们硬加上去的了。

“艺术程度”是一回事,可否遍及合适读者又是一回事。

非论任何态度的文学评论都有一句经常使用的话:“一个时期有一个时期的产品。

”港台等地新派武侠小说之风行,自是与本地社会风气、读者心理(喜好刺激)、接管程度等等有关,缘由复杂,且是题外之话,这里非论。

唐宋传奇,本日读者怕只有少数人可以或许赏识,白羽、还珠二三十年前红极一时,但时至本日,对海外读者而言,也未必能与金、梁争胜。

据伴侣告知,前几年喷鼻港某些与年夜陆有关系的报纸,曾刊载过白羽、还珠的武侠小说,成果年夜年夜不如金、梁小说之受接待,可为例证。

也可见得金、梁的武侠小说,确是“合乎时世”的“新派”小说了。

其次要略为诠释一下“排名”题目,若按“出道”的前后来讲,应是先梁后金,但“梁金”读来不如“金梁”之顺口。

“金梁”二字,还有个偶合的地方,是近代一个名人的名字,清朝最末一科的进士,清史稿的“校列总阅”。

以金庸梁羽生合称“金梁”,很是有趣,是以我也就顺笔写为“金梁”了。

姑且委屈梁羽生一些,却决非成心抑梁抬金,请梁迷不要误解。

套一句武侠小说的辙儿,“闲话表过,言归正传”。

金梁都是各自有其自己气概的作家,无妨逐点论列。

先说他们所接管的影响,他们两人的小说我都全数读过,我有个感受,也是伴侣们所赞成的,梁羽生的名流气息甚浓(中国式的),而金庸则是现代的“洋才子”。

梁羽生受中国传统文化(包罗诗词、小说、汗青等等)的影响较深,而金庸接管西方文艺(包罗片子)的影响较重。

固然

《西纪行》作者吴承恩的诗词程度怎样样?

天天诗文猎奇,存眷念书狗子!《西纪行》开篇诗浑沌未分六合乱,茫茫渺渺无人见。

自从盘古破鸿蒙,斥地从兹清浊辨。

覆载群生仰至仁,发现万物皆成善。

欲知造化会元功,须看西游释厄传。

《西纪行》年夜家都耳熟能详,对《西纪行》的作者吴承恩也很熟知。

能写出《西纪行》这般巨著,也必是一名年夜文豪。

但众人都只知《西纪行》,却很少见吴承恩零丁的诗词作品,这位年夜文豪诗词程度若何,少有人知。

今天狗子为年夜家先容吴承恩的一首词、一首诗,以便年夜家能直不雅地领会他的诗词程度:临江仙题红梅春气开花如醉酒,寒枝吹出秾芳。

罗浮仙子素霓裳。

丹砂先换骨,朱粉旋凝妆。

色彩虽殊气概在,一痕水月傍晚。

百花头上占排场。

问他桃与李,谁敢雪中喷鼻?这是一首咏梅词。

古来咏梅,必说其风骨,而自北宋林和靖“疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚”句以来,咏梅诗词,又年夜多写梅之色喷鼻。

而吴承恩这首《临江仙》既写梅之色喷鼻,也写梅之风骨,自出胸臆,韵味无限。

上阕先写梅色犹如醉酒,奇妙点出“红色”;“吹出秾芳”又活泼地写出婢女浓烈。

尔后写梅之芳“丹砂先换骨,朱粉旋凝妆”,淡妆着色,丹砂换骨,由内而外,将梅的秾芳劲骨,表示地密意逼真。

下阕“色彩虽殊气概在”转说梅之气概不同凡响,既有秾芳之色,又有特别风骨。

继而赞美梅的妖娆傲然之姿:问他桃与李,谁敢雪中喷鼻?将梅的铮铮傲骨表达地精力奋起,颇似“我花开后百花杀”之傲气凛然。

古今咏梅者浩繁,梅诗梅词数不堪数,身处明朝的吴承恩再写梅就已先落于前人之下,梅之姿态,前人早已说尽。

但吴承恩这首梅词既赞色也赞骨,既惜外在之美也重内涵之傲,行云流水之间将梅的表里之美表示地极尽描摹,审美趣味极富特点。

凭这首《题红梅》而论,设使吴承恩生于唐宋之时,未必不成年夜家。

且再赏识吴承恩的一首古诗《宿田家》:宿田家客子湖隐归,田翁柳边谒。

周到戒一饭,要我留双楫。

呼儿扫茅堂,盘飧旋陈列。

盘桓镇日夕,酬劝礼数拙。

拂席安我眠,地迥众喧绝。

柴门闭流水,犬吠花上月。

天明即前程,眷眷意转切。

临歧伫野话,执手不克不及别:正人倘重来,青山有薇蕨。

吴承恩这首《宿田家》充满着阔别世俗宦海的欣喜好快的表情,景真、情真、意亦真。

整首诗布满浑厚的乡下风味,妙于意中有景,景中见意,相映成趣。

特别“柴门闭流水,犬吠花上月”一句的境地,比之陶渊明、王维亦不远矣,很有《归园田居》的新颖韵味。

也是可贵的田园诗佳作。

读过吴承恩的一诗一词,你以为吴承恩的诗词程度怎样样呢?无妨留言会商!天天诗文猎奇,存眷念书狗子!

金庸 梁羽生 古龙 等人小说中的经典诗词 句子

以下是梁羽生的诗七绝·七绝三首 ZZ 今世·梁羽生 传家愧我无珠宝,剑匣诗囊保重存。

希望人世留侠气,不教狐鼠敢相侵。

百战归来酒尚温,繁霜侵鬓转低沉。

雄姿英才昔时恨,孤负梅花一片心。

廿年湖海飘蓬后,萧瑟梅花北国春。

钱袋空绣鸳鸯字,绿叶成阴对旧人。

CC还剑奇情录 七绝·七绝两首 张丹枫 ZZ 今世·梁羽生 长江万古向东流,立马胡山志未酬。

六十年来一回首,江南漠北几人愁。

中州风雨我归来,希望山河出霸才。

倘得涛平波静日,与君同上集贤台。

CC萍踪侠影 词·浣溪沙 ZZ 今世·梁羽生 自力苍莽每怅然,恩怨一例付云烟。

断鸿零雁剩残篇。

莫道萍踪随逝水,永存侠影在内心。

其中表情倩谁传? CC萍踪侠影 词·清平乐 ZZ 今世·梁羽生 盈盈一笑,尽把恩怨了。

遇上江南春未了,春色花容相照。

昨宵苦雨连缀,今朝丽日好天。

愁绪都随柳絮,随风化作轻烟。

CC萍踪侠影 词·踏莎行 张丹枫 ZZ 今世·梁羽生 掠水惊鸿,寻巢乳燕,云山记得曾相见,可怜踏尽去来枝,寒村漠漠无由面。

人隔河汉,声疑禁院,云魂漫逐秋魂转。

水流花谢不关情,清溪空蕴词人怨。

CC萍踪侠影 词·浣溪沙 ZZ 今世·梁羽生 万里山河一望收,乾坤谁个主沉浮?空余王气 秣陵秋。

自草新词消滞洒,听凭短梦逐寒鸥。

散花人去 剩闲愁。

CC散花女侠 词·浣溪沙 ZZ 今世·梁羽生 难过晓莺残日梦,梦中长记误随车。

其中情义总堪嗟!年夜树凌云抗风雪,江南玫瑰簇早霞,各随缘份到海角。

CC散花女侠 词·浣溪沙 ZZ 今世·梁羽生 望里东风接翠微,无情风自送潮归。

钱塘江上怅斜晖。

我似江潮来又去,君如鸥鹭逐波还。

人生良知总相怀。

CC散花女侠 词·临江仙 ZZ 今世·梁羽生 忆诗酒琴棋消长日,流年似水仓促。

春花争似舞裙红,富贵如梦幻,难过怨春风。

人近中年愁鬓白,却嗟壮志成空。

倚栏看剑剑如虹,激情难自谴,高唱年夜江东。

CC联剑风云录剑 七绝·七绝 铁镜心 ZZ 今世·梁羽生 却似移舟上碧滩,一滩颠末一滩难! 酷怜剑气消磨尽,飞瀑流泉日影寒! CC联剑风云录剑 词·陌上花 ZZ 今世·梁羽生 梦幻尘缘,漂荡萍梗,那堪相语?月冷秦淮,误了三生鸳谱。

生存亡死浑虚语,莫怪蝉声别树。

算吹冷嘘寒,添喷鼻问字,徒增凄楚。

CC广陵剑 词·浣溪沙 ZZ 今世·梁羽生 一凤凌云独自飞,掉群亦是合群时。

只伤旧侣欲安归?剑胆琴心空伫望,牛郎织女却参差!天山望断意凄迷。

CC广陵剑 词·水龙吟 ZZ 今世·梁羽生 天边缥缈奇峰,曾是我旧时家处。

拂衣去来,软尘初踏,石门西住。

短锄栽花,长诗佐酒,几次凝伫。

惯裂笛吹云,高歌散雾,振衣上,千严树。

莫学新声后主,恐词仙笑侬何必。

摘斗移星,惊沙落月,辟开云路。

蓬岛旧游,员峤新境,从头飞渡。

CC鹤发魔女传 词·沁园春 ZZ 今世·梁羽生 一剑西来,千岩拱列,魔影纵横。

问明镜非台,菩提非树,境由心起,可得分明?是魔非魔,非魔是魔,要待江湖后代评。

且整理,话英雄儿女,先叙闲情。

风雷意气峥嵘。

轻拂了寒霜娇媚生。

叹佳人旷世,白头未老,百年一诺,不亏心盟。

短锄栽花,长诗佐酒,诗酒年年总忆卿。

天山上,看龙蛇笔走,墨泼南溟。

CC鹤发魔女传 词·双调忆江南 ZZ 今世·梁羽生 秋夜静,独自对残灯。

啼笑非非谁识我,坐行梦梦皆缘君,何所慰低沉。

风卷雨,雨复卷侬心。

心似欲随风雨去,茫茫年夜海任浮沉。

无爱亦无憎。

CC鹤发魔女传 词·踏莎行 ZZ 今世·梁羽生 似水柔情,如花美眷,千秋美谈人争羡。

若何快速进步诗词程度?

写本身真正有感受的,喜好的工作。

“灵光乍现”随身携带纸和笔,把所闻所感当即记下来,留下那稍纵即掉的感受一设法,日常平凡注重搜集各类素材,并多读课外书。

动笔之前理清思绪,跟问题对话,然后拟年夜纲。

先把想到的十足写下来,以后再细心剪裁。

养成写日志的习惯。

先从糊口作文入手操练,多念书,专心读。

取得的工具必然会在你的作文中有所表现。

要主题光鲜,布局严谨,条理清晰,材料充分。

剪截浮词:“美锦剃衣修短有度,虽玩奇采不倍魁首。

”前后照顾,升沉折叠,怀才不遇,落地有声。

时候推移,空间变换,熟悉成长,人物事务,公道放置。

人人心系笔下所无.以情动听.寄意涵蓄。

情发于中.文形于外。

平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色多背唐诗,潜移默化。

若何评价华罗庚的诗词程度

唐朝诗人卢纶的诗《塞下曲》中云:“月黑雁飞高,单于夜遁逃。

欲将轻骑逐,年夜雪满弓刀。

”闻名数学家华罗庚读了此诗,以为年夜雪纷飞之时不成能看见年夜雁的踪迹,因而写道:“北方年夜雪时,群雁早南归,月黑天高处,怎得见雁飞?”他在质疑以后未遏制思虑,并扣问了有关学者。

本来,塞外天气转变莫测,常常在阴历八玄月和三四月下年夜雪。

好比2003年十月一日恰是中秋节,而燕山北麓年夜雪纷纭扬扬,化了一天还没有化透,年夜地白茫茫一片。

而这时候恰是北雁南归的季候。

到了晚上,群雁都憩息在草丛里,间或有失落队的孤雁在空中飞过,常发出寻伴的宏亮啼声。

这时候夜黑,人们看不见雁飞,却能听到雁鸣。

至此,华罗庚才大白卢纶没有错,本来是本身由于不雅察体验不敷,才有了毛病的判定。

这件事告知人们,良多事要想真正弄得十分了然,光人凭主不雅猜测是不可的,必需深切糊口,深切现实,方能准确掌控。

像华罗庚如许闻名的数学家都可以或许认当真真地看待这件不起眼的事,勇于认可和改正本身的毛病,常人就更应当如斯了。

金庸PK梁羽生谁更胜一筹?

梁羽生的武侠小说, 小我感受论文学功底, 他其实不输给金庸, 但文风、创作思绪, 金庸更切近我们这个时期, 二人有如瑜亮, 他与金庸生在统一个时期, 对他小我来说,确切有点悲痛, 说到创作思绪, 感受金庸写书,是一种年夜思绪, 这类眼界是和文学素养自己关系不年夜的, 是人的另外一种境地, 或可能这类本质对文学创作来说, 比文笔加倍主要, 所以, 金庸的才能更周全一些, 综合本质更高, 若是只看文学程度, 会感受梁羽生生不逢时, 固然如许比, 对金庸又是不公允的, 就象是二人交锋, 公允的体例该当是, 比拳脚,还得比刀兵,弓马骑射每个都要比, 若是只比一样, 赢的不但彩, 输的也不甘愿宁可。

金庸才如年夜海,胸中包含万象,他的武侠文学可以看见西洋文学的影子,金老可以说的是融会个了多种文化。

梁羽生家族世代书喷鼻,诗词歌赋,琴棋字画,他的武侠披发着浓浓的书喷鼻气,这是中国古典与现代的连系。

可以说,金梁二人各有所长,各有各自的一段武侠梦。

金庸是容百家于一炉的,包含万象!金庸是武林牛耳,...

语文古诗词鉴赏的程度若何进步?

起首,要长于指导学生把握根基的鉴赏方式。

正所谓授人以鱼,不如授之以渔。

语文讲授中,我首要从以下五方面着手:1、咀嚼富于表示力的“诗眼”或“题眼”。

如李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。

试问卷帘人,却道海棠照旧。

知否?知否?应是绿肥红瘦。

”全词“诗眼”是“绿肥红瘦”,极富表示力。

其表示力既表现在光鲜贴切,如用“肥”字写叶,不但有多,年夜之意,还可以联想到滋润鲜明之状,很是精确、凝炼;又表现在豪情溶注,如用“瘦”字写花,不但有少、小之状,还可以感触感染到可惜同情之情,共同全词情调,表达出感伤哀婉情调。

又如贾岛的《题李凝幽居》“闲居少邻并,草径入荒园。

/鸟宿池边树,僧敲月下门。

/过桥分野色,移石动云根。

/暂去还来此,幽期不负言。

”问题中“幽”字就是“题眼”,这是理解全诗的钥匙。

全诗每联紧扣“幽”字睁开,首联写居处的“幽”:闲居一隅,阒寂无人,草径幽静,荒园零落。

颔联与颈联写情况的“幽”:颔联以响衬静,鸟儿在池边的树上啾啾啼叫,老衲在洁白的月光下轻轻敲门,这一切更显出情况的幽静;颈联从黑夜写到白日,仍是从情况上着眼,不外视野阔多了,太小桥,绕巨石,一路走来,处处幽静,满眼野趣,诗人心里的欣悦之情油但是生。

尾联流露诗人对隐逸糊口的神驰之情。

可见,要品读诗词,捉住“诗眼”,“题眼”是关头。

2、分解诗词的思惟内容。

要准确理解古诗词的思惟内容,最底子的是要学会知人论世,正如鲁迅师长教师所说的:“倘要论文,最好是顾及全篇,而且顾及作者全人,和他所处的社会状况,这才较为确实。

”如前面李清照的《如梦令》,我们必需联系那时的布景:李清照与赵明诚佳耦豪情笃厚,可是“结缡 未久,明诚即负笈远游,易安殊不忍别”(刘逸生《宋词小札》),并捉住一问一答进行阐发,我们就不难贯通到这首词的感伤情怀,既有爱花惜春的遗憾,又有朱颜易老的伤感,更有惜别怀人的沉闷,几股愁思扭结,于“短幅中藏有没有数盘曲”。

所以,评价古诗词,要学会知人论世,从整体上掌控诗词的基和谐大旨,是鉴赏古诗词的底子。

3、探讨用典化句的妙用。

古诗词常援用典故,化用诗句,以丰硕的内在,惹人联想。

鉴赏古诗词,必然要领会典故及化用诗句的来历和寄义,挖掘典故及诗句在古诗词中的妙用。

如姜夔《扬州慢》中“过东风十里,尽荠麦青青”。

即化用杜牧“东风十里扬州路”的诗句。

此处化用,使扬州城旧日富贵与面前萧条构成光鲜对照,伤今怀古更深一层。

探讨用典化句的妙用,是精确贯通古诗词的根本。

4、体味修辞手法的表达结果。

古诗词中,因形象性与抒怀性的需要,常借助各类艺术手法来表示,此中最首要的是比方、起兴、拟人、夸大、对偶、频频,陪衬等,掌控了这些手法的表达结果,就可以更好地体味诗词的形象,贯通作者的豪情。

如贺知章《咏柳》“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,仲春东风似铰剪。

”作者摒弃简单直不雅的描述方式,打破传统的咏物言志的思绪,以独特的想象,奇妙的比方,为我们塑造出一个体具浪漫色采的新奇形象。

首句以“碧玉”(指乐府《碧玉歌》中一名名叫碧玉的斑斓女郎)喻树,使诗歌开篇即以极新的形象惹人入胜。

次句,写柳树万千荏弱下垂的枝条,好似女郎身上条条绿色丝带在披拂,以丝带喻柳条,凸起柔柔披拂的特点,活画出春柳如丝的形象,给人以朝气盎然的美感。

末两句一问一答,再次用奇妙的比方歌颂春柳。

一“细”一“裁”,把新柳嫩叶的颀长柔嫩、清爽可爱加以精心逼真的描画,流露出作者欣喜歌颂之情。

“仲春东风似铰剪”,把东风喻为碧玉巧手中的铰剪,变虚为实,想象独特。

贺知章把柳树比作一个袅娜多姿的女郎,描画了一幅朝气勃勃的春景,吐露了对春季生命力的歌颂。

是以,鉴赏古诗词,必需弄清修辞手法及其所指的具体形象,才能准确理解和掌控诗句的深入内在。

5、贯通古诗词的意境。

意境是作品到达的艺术境地,是作者思惟豪情和糊口图景的协调同一。

贯通古诗词的意境是鉴赏的最高层级,可以使鉴赏者获得美的享受,感情的陶冶,心灵的净化,从而自动自发地去缔造、拓宽古诗词的艺术境地。

贯通意境要重视比力、发掘求新、联想立异。

如:陆游《卜算子咏梅》与范成年夜《霜天晓角梅》两首咏梅都侧重于虚写,以梅喻人,借梅抒情,但意境分歧。

从情况看,陆词选了一个风雨傍晚,凸起情况的凄苦,奠基了梅花的“孤单”形象;范词为笔下的梅花选择了一个雪后月夜的情况,衬托了梅花的幽独形象。

从作者的豪情依靠来看,陆词写了梅花的“孤单”形象以后,以“独自”、“如故”两层寄义深化梅花不邀宠、不取媚、独自承受风雨冲击,独自承受狐独凄苦的主不雅精力。

“无意苦争春,一任群芳妒”,作者根据梅花开于百花之先的特点,生发为梅花的精力境地,她其实不寻求在春季开放,为的是不与百花争宠斗艳,任随百花吃醋,情愿独受凄寒,付与梅花不求荣华的高贵情操。

“如故”进一步歌颂了梅花高洁刚烈、永葆节操的宝贵的风致。

“寥落”、“成泥”、“碾作尘”逐层强化地假定出梅花的惨烈命运,反跌出...

若何评价闻名学者郦波和康震的诗词程度

气概纷歧样。

康震的点评选较有豪情,但偏向于政治化。

蒙曼的点评常识容量丰硕,干货多,但说的比力快,常人跟不上她的思惟。

王立群授课慢条斯理,娓娓道来,是我比力喜好的气概,究竟??结果爱看百家讲坛。

而郦波最年夜的上风,在于他长于和选手的沟通与互动,点评很有针对性。

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