关于篆刻的诗词有哪些?

文学网 时间:2019-12-04 18:28:22

1、清 丁敬《论印绝句》

前人篆刻思离群,舒卷浑同岭上云。

看到六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文。

2、 宋 秦不雅《赠刘使君景文》

落落衣冠八尺雄,鱼符新赐年夜河东。

穰苴兵书申司马,曹植诗原出国风。

拈笔古心生篆刻,引觞夹气上云空。

石渠病客君应笑,手校黄书两鬓蓬。  

3、宋 强至《唐贤岳庙落款》

华岳金天庙,唐贤石阙题。

姓名留篆刻,冠剑落耕犁。

字体诸家杂,函封数驿齎。

几行犹壮不雅,丞相讨淮西。

4、宋 傅察《次韵泮宫直宿早秋四首》 

新秋爽气溢漫空,弦诵低昂月映栊。

济济青衿成鲁变,洋洋泮水咏洙风。

群儒篆刻空章句,百氏纷繁赖折衷。

何日拔才空冀并,现在高誉满山东。

5、明 高启《苏州杂咏 洞庭山》

朝登西岩望太湖,彼苍在水飞云孤。

洞庭缥缈两峰出,正似碧海浮方壶。

尝闻此山古灵壤,蛇虎绝迹欢樵夫。

涛声三更恐魂梦,石气蒲月寒肌肤。

居人恍如武陵客,户种橘柚收为租。

高风欲起沙鸟避,明月未出霜猿呼。

中有林屋仙所都,银房石室开金铺。

罗浮峨眉互灵通,别有路往非人途。

天后每降龙垂胡,神钲忽响惊栖鼯。

自悬日月照洞内,古木阴蔽空朝晡。

风吹白芝晚易老,云带紫泉秋不枯。

灵威丈人亦仙徒,深切探得函中符。

玄衣使者不暇惜,欲使出拯苍生苏。

后来功德多继往,石壁篆刻犹堪摹。

千年玉鼠化蝙蝠,下扑炬火如飞乌。

玄关拒闭谁复到,似怪衣上腥尘污。

勿言仙人事恍忽,灵迹具在良非诬。

我生扰扰胡为乎,坐见鹤发生头颅。

久欲寻真未能去,局束圆滑缘妻孥。

何当临湖借渔艇,拍浪径渡先双凫。

独攀幽险不消扶,身佩五岳真形图。

夜登天坛扫落叶,自取薪水供丹垆。

此身愿作仙家奴,不知神仙肯许无?

狂语醉发应卢胡。

关于篆刻的诗词有哪些?

1、清 丁敬《论印绝句》前人篆刻思离群,舒卷浑同岭上云。

看到六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文。

2、 宋 秦不雅《赠刘使君景文》落落衣冠八尺雄,鱼符新赐年夜河东。

穰苴兵书申司马,曹植诗原出国风。

拈笔古心生篆刻,引觞夹气上云空。

石渠病客君应笑,手校黄书两鬓蓬。

3、宋 强至《唐贤岳庙落款》华岳金天庙,唐贤石阙题。

姓名留篆刻,冠剑落耕犁。

字体诸家杂,函封数驿齎。

几行犹壮不雅,丞相讨淮西。

4、宋 傅察《次韵泮宫直宿早秋四首》 新秋爽气溢漫空,弦诵低昂月映栊。

济济青衿成鲁变,洋洋泮水咏洙风。

群儒篆刻空章句,百氏纷繁赖折衷。

何日拔才空冀并,现在高誉满山东。

5、明 高启《苏州杂咏 洞庭山》朝登西岩望太湖,彼苍在水飞云孤。

洞庭缥缈两峰出,正似碧海浮方壶。

尝闻此山古灵壤,蛇虎绝迹欢樵夫。

涛声三更恐魂梦,石气蒲月寒肌肤。

居人恍如武陵客,户种橘柚收为租。

高风欲起沙鸟避,明月未出霜猿呼。

中有林屋仙所都,银房石室开金铺。

罗浮峨眉互灵通,别有路往非人途。

天后每降龙垂胡,神钲忽响惊栖鼯。

自悬日月照洞内,古木阴蔽空朝晡。

风吹白芝晚易老,云带紫泉秋不枯。

灵威丈人亦仙徒,深切探得函中符。

玄衣使者不暇惜,欲使出拯苍生苏。

后来功德多继往,石壁篆刻犹堪摹。

千年玉鼠化蝙蝠,下扑炬火如飞乌。

玄关拒闭谁复到,似怪衣上腥尘污。

勿言仙人事恍忽,灵迹具在良非诬。

我生扰扰胡为乎,坐见鹤发生头颅。

久欲寻真未能去,局束圆滑缘妻孥。

何当临湖借渔艇,拍浪径渡先双凫。

独攀幽险不消扶,身佩五岳真形图。

夜登天坛扫落叶,自取薪水供丹垆。

此身愿作仙家奴,不知神仙肯许无?狂语醉发应卢胡。

关于篆刻的诗词有哪些?

形容“篆刻”的句子有哪些?

1. 他是金石派年夜适意花鸟画名家,善于字画、篆刻。

2. 篆刻家的字画篆刻作品真是别出心裁、惊时动俗啊!3. 我伴侣善于字画篆刻与贝雕工艺品创作设计、建造研究和理论切磋。

4. 参展的近千方篆刻品气概、尺寸、材质互异,或沉浑奇崛、方刚雄强,或厚重古拙、简淡清逸,从中可见海派篆刻的文脉延续、师承萍踪和时期烙印。

5. 他篆刻的作品以丁敬为宗,能自出新意、别具情趣,因脾气廉洁,不等闲为人奏刀,传播作品未几。

6. 婺源以其建筑、篆刻和油菜花海而著名,、。

7. 篆刻,就是雕刻印章,也就是用刀在石、木、金属等材料上“写”汉字。

它融书法和雕刻为一体,是中国传统的汉字造型艺术。

图为距今3000多年前的商朝古印印文。

8. 篆刻亦即治印之术,是我国传统艺术之一,与字、画有著划一齐不雅的地位。

9. 篆刻印章犹如玉玺般浩然年夜气,表现权贵,昌大,财富庄严.10. 篆刻的城题名在梅雨时节,青石城外一路泥泞的山川一笔腾空挥毫的泪,你是我泼墨画中留白的拜别,卷轴上始终画不出的阿谁谁。

11. 他诞生于官商世家,年少掉怙,受仲兄李文熙启蒙,及长游津门名流赵元礼、唐敬严之门,进修诗词、书法与篆刻。

12. 闻名书法篆刻家徐柏涛,曾在田黄石上刻了一对“浑然一体”的印纽,后来被北京故宫博物院保藏并定为国度一级文物。

13. 我们要出格注重的是,早在邓石如之前,“印外”对篆刻艺术的影响,已获得了人们的存眷。

14. 篆刻是一门艺术,其汗青可以追溯到3000年前的殷朝,那时人们把本身的名字刻在器皿或文件上,如许可以表白物品的所有权或意味其在社会交往中的身份与地位。

15. 篆刻中,印字突出的阳刻叫朱文,反之的阴刻则为白文,缪篆为汉魏期间制印经常使用的篆书字体,以形体匀整、愚昧环绕纠缠具绸缪之意而得名,字体为缪篆,写得古朴严谨,勾勒很是规矩。

参考资料查查汉语辞书:http://www.ichacha.net/hy/zaoju.aspx?q=%E7%AF%86%E5%88%BB&p=2

买篆刻的印章,在侧面刻十个字之内,诗句或成语,刻甚么好?

1、天行健 正人以发奋图强。

2、恬澹明志,安好致远。

3、梅花喷鼻自苦寒来。

4、学海书山任我行。

5、六月泺阳天似水。

6、关于印章的诗 《临江仙 寿尹留守》 程文海.(元) 六月泺阳天似水,月弓初上新弦。

一篇来寿我同年,帝京贤牧守。

人世妙仙人,年甲偶同人却别。

我今早已华颠,羡君福禄正如川。

印章金磊磊,阶树玉娟娟。

...

有关印章的诗词,或四字词,都可以。

文艺些,内在些

在漫长的篆刻成长进程中,各类气概各别的门户和为数浩繁的篆刻家层见叠出。

[文彭、何震] 文彭,字寿承。

字画家文征明的宗子,善字画尤精于隶书,篆刻娟丽清雅。

何震,字主臣,是文彭的学生,精于文字学,治印一变文彭之风显现古朴苍劲的风采。

宋元以来的印材年夜多为牙章由文人篆印,工匠雕镂。

传说至文、何起头以“灯光冻石”(青田石一类)治印,风行印坛。

印材的鼎新对篆刻艺术的成长具有主要意义。

文彭、何震尽力扬篆刻艺术被尊为篆刻之祖,作品在明朝被奉为典型。

何震的气概名重一时、后人推之为皖派(也称“黄山派”、“微派”)的首创者,与文彭合称“文何”。

[皖派、徽派] 首创者为明朝何震,继何震以后,起首有苏宜、程朴、朱简等专学秦汉,气概苍古朴茂。

到明未,汪关父子一变何震之法,专攻汉铸印,以工整流利为其特点。

至清初,安微县人程邃、巴尉祖、胡唐、汪肇龙尽力改变当交的习惯,在篆法结构上获得了高度的成绩,人称“歙中四子”。

这一发期间的诸家因为他们几近都是安徽籍人,故汗青上一般总称为“皖派”(或徽派),并宗立派的邓石如(另行先容)由于是安徽怀宁人,也有称其为“皖派”的。

这类重视籍贯疏忽艺术气概的划分方式,经常缺少周密的科学性。

故常常同属皖派,气概却判然不同,这就是我们该当注重的。

“皖派”在清朝影响普遍,浙山河阴的董洵、王声、江阴的沈风,乃至浙派开创人丁敬都遭到了极年夜的影响。

汪关字尹子,原名东阳。

明未人,安徽黄隐士,借居娄东(江苏太仓)。

篆刻虽属皖派。

却与文何气概分歧,白文决心仿汉,能在工稳中再现汉印天然的情趣,成功地应用印文的并笔,破边手段,成长了篆刻技法。

善以冲刀治印,刀法稳实,结构谨慎。

所以他的作品成为印家进修汉印有楷模,后代很多印家是经由过程汪关的作品来贯通汉印的神韵的,例如乔居常熟的莆田人林臬就遭到他很深的影响。

[浙派]浙派是与皖派同时流行的闻名篆刻门户。

鼓起于清朝乾(隆)嘉(庆)年间,由丁敬开创,继起的有蒋仁、黄易、奚冈等人。

黄易是丁敬的学生,蒋仁和奚冈也都师法丁敬,四人的篆刻气概比力接近,但又各具特点,蒋仁以真诚取胜,黄易和奚冈则以秀逸著称。

由于他们都是杭州人,所今后世合称为“西冷四家”。

又有陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松继之而起,因为他们都是浙江杭州人,是以后人就把他们连同师法他们艺术气概的印家,总称为“浙派”。

丁敬等八人各具成绩,合称“西冷八家”。

浙派与皖派一样,都崇尚秦汉玺印,刀法上成功地利用涩坚挺的切刀,来表示秦汉风采,以其古朴雄壮的气概有别于皖派诸家的优美流利,所以有“歙(皖派)阴柔而浙(派)阳刚”的评论。

浙派艺术安排清朝印坛这一个多世纪,影响极深远。

[其它各派]在皖浙两派成长强大的明末清初,还存在着与这两派有渊源关系的其它一些门户。

如较着名的有“莆田派”与“云间派”等。

“莆田派”以明福建莆田人宋珏(比玉)为首,故又称“闽派”。

这一派的后期名家林臬的作品高古精丽,酷似汪关,亦有必然影响。

“云间派”的主持者为王曾麓父子。

这些门户的作品,年夜多缺少新意,充其量是先辈名家的流风余韵,最后终究从印坛上慢慢隐退、磨灭。

[邓石如]邓石如,原名琰,他是清朝最精采的篆刻家之一。

早年曾吃苦研究秦汉金石碑刻,篆、隶、真、草被以为清朝第一。

他把深挚的篆书功力用之于篆刻,冲破了以秦汉玺印为独一的取法对象的狭隘六合,扩年夜了篆刻的表示规模。

作品苍劲肃静、流利清爽,首创了一代印风。

极年夜地影响了稍后的吴熙载、赵之谦、黄杜甫和吴昌硕,从而为姹紫嫣红的晚清印坛奠基了根本。

邓石如固然也列为“皖派”,但因为影响深远,一般专称为“邓派”。

[吴熙载]吴熙载,字让之,字画篆刻都精,篆隶功力很深。

为清朝书法理论家包世臣的学生。

他的篆刻最初取法汉印,三十岁摆布看到邓石如的作品,佩服不已,因而书法、篆刻均师法邓石如,从而把“邓派”艺术推向了岑岭。

因为邓石如作品传世甚少,所以名为师法邓派者现实年夜多以吴氏为宗。

他的作品对黄杜甫、吴昌硕有很年夜的影响,吴昌硕曾说过,“学完白(邓石如)不若取径于让翁(吴熙载)”。

甚推重可想。

吴熙载的篆书超脱劲健,表示在篆刻上用刀迅疾使刀如笔,笔意圆转活动,气焰醋畅淋漓。

每字布局的转折毗连处和线条的延续处,都充实表示了书法的用笔。

边款多作单刀草书,象他的书法墨迹一样娟美,都可说是标新立异。

师承邓派的名家还有吴咨、徐三庚等人,虽各有成绩,但均不克不及与吴熙载比拟。

邓、吴的成绩,不但因他们的作品出众,更主要的是他们纷歧味临摹前人作品,对篆刻艺术的成长作出了具有改革意义的进献。

[赵之谦]赵之谦,字bian叔,别名良多。

他是邓石如以后,独具立异精力的年夜艺术家。

字画篆刻都具有很高的成绩。

篆刻融会皖浙两派,在秦汉玺印的根本上,吸收了秦权量、诏版、古货币、镜铭及碑版等篆字入印,从而扩年夜了篆刻艺术取资的范畴,别立异格。

赵之谦篆刻在章法上倡导有笔有墨,所以虚实对照感十分强烈,朱文活泼活跃,白文稳健雄壮,偶以单刀刻印,成为篆刻艺术...

魏紫熙书法

国画年夜师是几百年才出一两个的人,并且评价尺度比力多,如诗词,文章,书法,篆刻各类艺术学科都有较高的水准,山川花鸟人物无一不精且能兼容并蓄,畅通领悟百家,自成一格,方可称为年夜师。

你说的二位是山川画名家,有本身的面孔气概,可是专有余,博不足,名家罢了!

乞助伴侣专家帮我看看这枚正背面都篆刻很多多少字,侧面标着西冷印社的...

刻看毛* *泽* 东的两首词念奴娇·昆仑横空出生避世,莽昆仑,阅尽人世春色。

飞起玉龙三百万,搅得周天寒彻。

夏季溶化,江河横溢,人或为鱼鳖。

千秋功罪,那个曾与评说? 而今我谓昆仑:不要这高,不要这多雪。

安得倚天抽宝剑,把汝裁为三截。

一截遗欧,一截赠美,一截还东国。

承平世界,举世同此凉热。

赤橙黄绿青蓝紫, 谁持彩练当空舞。

雨后复夕阳, 关山阵阵苍。

昔时酣战急, 弹洞前村壁, 点缀此关山, 今朝更都雅。

青杏枝头月半窗,布谷轻啼麦穗黄,诗句的出处?

1993年师从闻名书法家韩绍玉师长教师主攻书法。

1999年得李欣传授入室亲传,笔耕不辍,勤恳研习国画、书法及篆刻、诗词。

近几年来,受教于娄师白、李燕、陈雄立、孙菊生、张世简、孙其峰、霍春阳等几众位字画先辈,获益非浅。

2007年入北京画院王培东工作室高研班,主攻适意花鸟,颠末对中国传统文化的深入贯通及对天然之美的悉心体味,慢慢进入艺术创作境地。

作品师古不泥,不蹈前人,笔、墨、色转变寻求摸索性,年夜胆立异,亦止亦奇,豪放潇洒,逐步构成怪异的艺术气概。

书法经常使用诗词春联

书法创作经常使用诗词春联——署书经常使用文句博雅达不雅、笔歌墨舞,宠辱不惊、道法天然、爬山临水、恬澹明志、典雅清丽、年夜巧若拙、年夜智若愚、清气若兰放下即是、浮生若梦、不雅海听涛、甘苦自知、和风朗月、和蔼致祥、厚德载物、厚德载福、厚积薄发,惠风和畅、惠风祥云、和风细雨、海纳百川、景气和畅、山河入画、积健为美、积健为雄、正人不器、兼听则明、境由心造、境随心转、渐入佳境、开卷有益、寄情山川、虚怀若竹,临海听涛、兰气随风、安分守己、乐此不疲、敏事慎言、妙造天然、明月清风、明月入怀、安好致远、耐住贫寒、喝茶操琴、喝茶听琴、清风朗月、气若幽兰、曲径通幽、人淡如菊、仁者不忧、如风过耳、素心若雪、室雅兰喷鼻、室雅人和、为所欲为、石瘦花娇,天道酬勤、天朗气清、踏雪寻梅、温故知新、物华天宝、万事随缘,唯善是宝、唯乐直言、虚怀若谷、心静梦舒、赏心悦目、闲心逸趣、仁者不忧、云鹤游天、云淡风轻、一谦四益、韵雅趣幽、游目骋怀、逸致闲情、烟云供养,悠然雅静、悠然自得、满足常乐、满足不辱、知人者智、自知者明、满足者富、竹影清风、笃行致远、珠联璧合、中庸协调、紫气东来。

书法用语2、上款客套词或敬词雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、赐正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、年夜教、年夜雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、斧正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩3、下款客套词或敬词书法题款用:敬书、拜书、谨书、稽首、嘱书、醉书、醉笔、短文、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆篆刻边款用:刻作、记、制、治石、篆刻4、干支(岁阳、岁阴)甲子(阏逢困敦)乙丑(旃蒙赤奋若)丙寅(柔兆摄提格)丁卯(强圉单阏)戊辰(箸雍执徐)已巳(屠维年夜荒落)庚午(上章敦戕)辛未(重光协洽)壬申(玄难)癸酉(昭阳作噩)申戌(阏逢阉茂)乙亥(旃蒙年夜渊献)丙子(柔兆因敦)丁丑(强圉赤奋若)戌寅(箸雍摄提格)己卯(屠维单阏)庚辰(上章执徐)辛巳(重光年夜荒落)壬午(玄敦戕)癸未(昭阳协洽)甲申(阏逢君滩)乙酉(旃蒙作疆)丙戌(柔兆阉茂)丁亥(强圉年夜渊献)戊子(箸雍困敦)己丑(屠维赤奋若)庚寅(上章摄提格)辛卯(重光单阏)壬辰(玄执徐)癸巳(昭阳年夜荒落)甲午(阏逢敦戕)乙未(旃蒙协洽)丙申(柔兆君滩)丁酉(强圉作噩)戊戌(箸雍阉茂)已亥(屠维年夜渊献)庚子(上章困敦)辛丑(重庄赤奋若)壬寅(玄摄提格)书法创作经常使用诗词春联——书法创感化语五百句

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