古诗词 寺庙钟声

文学网 时间:2020-10-14 17:56:04

27首描写山中寺庙的古诗

唐代常建《题破山寺后禅院》清晨入古寺,初日照高林。

竹径通幽处,禅房花木深。

山光悦鸟性,潭影空人心。

万籁此都寂,但 余钟磬音。

七律 寺庙颂 鸣钟香鼎绕红尘,朝拜谁来觉了因。

出入庙堂逢恶鬼,刮来膏血奉诸神。

云 怨 词(清。

陈维崧)春山云幅和,山前春水,朝来齐绿。

指点前村古寺...花祭腾:庙宇 避世不须山 空门今倍忙 佛祖如有意 游人宿佛堂 朝中措 冬冬傩鼓饯流年,烛焰动金船。

彩燕难寻前梦,酥花空点春妍。

文园谢病,兰成久旅,回首凄然。

明月梅山笛夜,和风禹庙莺天。

——陆游 《枫桥夜泊》 张继 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

蝶恋花 禹庙兰亭今古路。

一夜清霜,染尽湖边树。

鹦鹉杯深君莫诉,他时相遇知何处。

冉冉年华留不住。

镜里朱颜,毕竟消磨去。

一句丁宁君记取,神仙须是闲人做。

——陆游 与从侄杭州刺史良游天竺寺 唐 作者:李白 挂席凌蓬丘,观涛憩樟楼。

三山动逸兴,五马同遨游。

天竺森在眼,松风飒惊秋。

览云测变化,弄水穷清幽。

叠嶂隔遥海,当轩写归流。

诗成傲云月,佳趣满吴洲。

永遇乐·京口北固亭怀古 ·辛弃疾 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。

舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。

斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。

想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。

四十三年,望中犹记,烽火扬州路。

可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。

凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否? 过香积寺 王维 不知香积寺,数里入云峰。

古木无人径,深山何处钟。

泉声咽危石,日色冷青松。

薄暮空潭曲,安禅制毒龙。

过感化寺昙兴上人山院 王维 暮持筇竹杖,相待虎溪头。

催客闻山响,归房逐水流。

野花丛发好,谷鸟一声幽。

夜坐空林( 一作村) 寂,松风直似秋。

山居秋暝 空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

《江南春》 杜 牧 千里莺啼绿映红, 水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺, 多少楼台烟雨中。

大林寺桃花 白居易 人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处,不知转入此中来。

北岳庙 贾岛 天地有五岳,恒岳居其北。

岩峦叠万重,诡怪浩难测。

人来不敢入,祠宇白日黑。

有时起霖雨,一洒天地德。

神兮安在哉,永康我王国。

题破山寺后禅院 常建 清晨入古寺,初日照高林。

曲径通幽处,禅房花木深。

山光悦鸟性,潭影空人心。

万籁此俱寂,但余钟磬音。

题杭州孤山寺 唐 张祜 楼台耸碧岑,一径入湖心。

不雨山长润,无云水自阴。

断桥芜藓涩,空院落花深。

犹忆西窗月,钟声在北林。

题杭州灵隐寺 唐 张祜 峰峦开一掌,朱槛几环延。

佛地花分界,僧房竹引泉。

五更楼下月,十里郭中烟。

后塔耸亭后,前山横阁前。

溪沙涵水静,涧石点苔鲜。

好是呼猿久,西岩深响连。

留题灵隐寺方丈 苏轼 溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来孤。

乔木百丈苍髯须,扰扰下笔柳与蒲。

高堂会食罗千夫,撞钟击鼓喧朝晡。

凝香方丈眠氍毹,绝胜絮被缝海图。

题润州金山寺 唐 张祜 一宿金山寺,超然离世群。

僧归夜船月,龙出晓堂云。

树色中流见,钟声两岸闻。

翻思在朝市,终日醉醺醺。

望悬空寺 明 汪承爵 刻石成香地,凭虚结构工。

梵宫依碧献,栈阁俯丹枫。

涛壮磁窑雨,僧寒谷口风。

跻攀真不易,遥望意无穷。

过悬空寺 明 郑洛 石壁何年结梵宫,悬崖细路小径通。

山川缭绕苍寞外,殿宇参差碧落中。

残月淡烟窥色相,疏风幽籁动禅空。

停车欲向山僧问,安得山僧是远公。

登悬空寺 明 郑洛 昨过招提故不登,重寻兰若问山僧。

峰头青鸟来还否,洞口白云去未曾。

谁结丹梯高万丈,我闻佛法演三乘。

凭虚顿悟心无住,好歩禅关最上层。

登悬空寺 明 刘遵宪 谁开石壁礼金仙,缥缥层楼结构难。

清梵漫疑云外度,香台真向雾中看。

山连太岳千秋壮,客到孤峰五月夜。

为问远师曾沽酒,好邀明月共盘桓。

题悬空寺 明 吴礼嘉 飞阁丹霞上,白云几度封。

萝悬千洞月,风落半空钟。

树杪流清梵,檐前宿老龙。

慧光千万丈,日夕满恒宗。

游悬空寺 清 邓克劭 石屏千仞立,古寺半空悬。

净土绝尘境,岑楼缀远天。

一湾岩畔月,半壁画中禅。

俯视行人小,飘然意欲仙。

夜宿山寺作者:李白危楼高百尺,手可摘星辰。

不敢高声语,恐惊天上人。

《赋得寒山寺送别》年代:明 作者: 高启枫桥西望碧山微,寺对寒江独掩扉。

船里钟催行客起,塔中灯照远僧归。

渔村寂寂孤烟近,官路萧萧众叶稀。

须记姑苏城外泊,乌啼时节送君违。

枫桥寺(宋·俞桂)湖水相连月照天,雁声嘹呖搅人眠。

昔年曾到枫桥宿,石岸傍边系小船。

关于寺院的古诗词名句有哪些?

1. 曲径通幽处,禅房花木深。

——(唐)常 建《题破山寺后禅院》2. 危楼高百尺,手可摘星辰。

——(唐)李 白《夜宿山寺》3. 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

——(唐)张 继《枫桥夜泊》4. 不知香积寺,数里入云峰。

——(唐)王 维《过香积寺》5. 人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

——(唐)白居易《大林寺桃花》“曲径通幽处,禅房花木深。

”的全诗内容:《题破山寺后禅院》唐代:常建清晨入古寺,初日照高林。

竹径通幽处,禅房花木深。

山光悦鸟性,潭影空人心。

万籁此都寂,但余钟磬音。

译文:大清早我走进这古老寺院,旭日初升映照着山上树林。

竹林掩映小路通向幽深处,禅房前后花木繁茂又缤纷。

山光明媚使飞鸟更加欢悦,潭水清澈也令人爽神净心。

此时此刻万物都沉默静寂,只留下了敲钟击磬的声音。

常建(708-765?),唐代诗人,字号不详,有说是邢台人或说长安(今陕西西安)人,开元十五年与王昌龄同榜进士,长仕宦不得意,来往山水名胜,过着一个很长时期的漫游生活。

后移家隐居鄂渚。

大历中,曾任盱眙尉。

天宝中年为盱眙尉。

后隐居鄂渚的西山。

一生沉沦失意,耿介自守,交游无显贵。

与王昌龄有文字相酬。

其诗意境清迥,语言洗炼自然,艺术上有独特造诣。

现存诗57首,题材较窄,绝大部分是描写田园风光、山林逸趣的。

名作如《题破山寺后禅院》、《吊王将军墓》,尤其前一首诗“曲径通幽处,禅房花木深”一联,广为古今传诵。

他还有一些优秀的边塞诗。

今存《常建诗集》三卷和《常建集》两卷。

他的诗以田园、山水为主要题材,风格接近王、孟一派。

他善于运用凝练简洁的笔触,表达出清寂幽邃的意境。

这类诗中往往流露出「淡泊」襟怀。

其实他对现实并未完全忘情,他有所感慨,有所期望,也有所指责,这在占相当比重的边塞诗中尤为明显。

有《常建集》。

形容寺院很多的诗词

古人一般都很喜欢题诗,比较著名的古寺,总会有从古到今的文人骚客留下足迹,寺庙很多,写寺庙的诗词,更多了..我就只找了以下这些.. 过香积寺 王维 不知香积寺,数里入云峰。

古木无人径,深山何处钟。

泉声咽危石,日色冷青松。

薄暮空潭曲,安禅制毒龙。

大林寺桃花 白居易 人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处,不知转入此中来。

北岳庙 贾岛天地有五岳,恒岳居其北。

岩峦叠万重,诡怪浩难测。

人来不敢入,祠宇白日黑。

有时起霖雨,一洒天地德。

神兮安在哉,永康我王国。

题破山寺后禅院 常建 清晨入古寺,初日照高林。

曲径通幽处,禅房花木深。

山光悦鸟性,潭影空人心。

万籁此俱寂,但余钟磬音。

题杭州孤山寺 唐 张祜楼台耸碧岑,一径入湖心。

不雨山长润,无云水自阴。

断桥芜藓涩,空院落花深。

犹忆西窗月,钟声在北林。

题杭州灵隐寺 唐 张祜峰峦开一掌,朱槛几环延。

佛地花分界,僧房竹引泉。

五更楼下月,十里郭中烟。

后塔耸亭后,前山横阁前。

溪沙涵水静,涧石点苔鲜。

好是呼猿久,西岩深响连。

留题灵隐寺方丈 苏轼溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来孤。

乔木百丈苍髯须,扰扰下笔柳与蒲。

高堂会食罗千夫,撞钟击鼓喧朝晡。

凝香方丈眠氍毹,绝胜絮被缝海图。

题润州金山寺 唐 张祜一宿金山寺,超然离世群。

僧归夜船月,龙出晓堂云。

树色中流见,钟声两岸闻。

翻思在朝市,终日醉醺醺。

[ 望悬空寺 明 汪承爵刻石成香地,凭虚结构工。

梵宫依碧献,栈阁俯丹枫。

涛壮磁窑雨,僧寒谷口风。

跻攀真不易,遥望意无穷。

过悬空寺 明 郑洛石壁何年结梵宫,悬崖细路小径通。

山川缭绕苍寞外,殿宇参差碧落中。

残月淡烟窥色相,疏风幽籁动禅空。

停车欲向山僧问,安得山僧是远公。

登悬空寺 明 郑洛昨过招提故不登,重寻兰若问山僧。

峰头青鸟来还否,洞口白云去未曾。

谁结丹梯高万丈,我闻佛法演三乘。

凭虚顿悟心无住,好歩禅关最上层。

登悬空寺 明 刘遵宪谁开石壁礼金仙,缥缥层楼结构难。

清梵漫疑云外度,香台真向雾中看。

山连太岳千秋壮,客到孤峰五月夜。

为问远师曾沽酒,好邀明月共盘桓。

题悬空寺 明 吴礼嘉飞阁丹霞上,白云几度封。

萝悬千洞月,风落半空钟。

树杪流清梵,檐前宿老龙。

慧光千万丈,日夕满恒宗。

游悬空寺 清 邓克劭 石屏千仞立,古寺半空悬。

净土绝尘境,岑楼缀远天。

一湾岩畔月,半壁画中禅。

俯视行人小,飘然意欲仙。

写寺庙的诗文

花祭腾:庙宇 避世不须山 空门今倍忙 佛祖如有意 游人宿佛堂 朝中措 冬冬傩鼓饯流年,烛焰动金船。

彩燕难寻前梦,酥花空点春妍。

文园谢病,兰成久旅,回首凄然。

明月梅山笛夜,和风禹庙莺天。

——陆游 《枫桥夜泊》 张继 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

蝶恋花 禹庙兰亭今古路。

一夜清霜,染尽湖边树。

鹦鹉杯深君莫诉,他时相遇知何处。

冉冉年华留不住。

镜里朱颜,毕竟消磨去。

一句丁宁君记取,神仙须是闲人做。

——陆游 与从侄杭州刺史良游天竺寺 唐 作者:李白 挂席凌蓬丘,观涛憩樟楼。

三山动逸兴,五马同遨游。

天竺森在眼,松风飒惊秋。

览云测变化,弄水穷清幽。

叠嶂隔遥海,当轩写归流。

诗成傲云月,佳趣满吴洲。

永遇乐·京口北固亭怀古 ·辛弃疾 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。

舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。

斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。

想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。

四十三年,望中犹记,烽火扬州路。

可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。

凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否? 祠算不算寺庙啊? 过香积寺 王维 不知香积寺,数里入云峰。

古木无人径,深山何处钟。

泉声咽危石,日色冷青松。

薄暮空潭曲,安禅制毒龙。

过感化寺昙兴上人山院 王维 暮持筇竹杖,相待虎溪头。

催客闻山响,归房逐水流。

野花丛发好,谷鸟一声幽。

夜坐空林( 一作村) 寂,松风直似秋。

《山居秋暝》中虽不带“寺”“庙”但其意境却是王维的“佛诗”的代表。

山居秋暝 空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

...

赞美寺庙的诗句有哪些?

《题觉海寺庙二首》戴栩 宋代山头金碧入层天,下瞰平坡百顷田。

灵迹解扶胆圣运,断碑犹记会昌年。

日翻鸟鹊觚棱过,风落蠨蛸玉帐缘。

祭罢数翁沙际立,暮潮一舸去翩然。

《题觉海寺庙二首》戴栩 宋代秋云阁雨暗江天,雨外锄犁治废田。

作吏自惭空送日,尔晨何事不逢年。

荒村独往无人识,古寺频来有佛缘。

暂借茶炉供煮药,松风绕鼎却泠然。

《月海远上人游方过灵隐》 薛嵎 宋代一点灵光在,月生沧海深。

此中难着语,何处可相寻。

野寺庙无定,穷冬日易阴。

听松行九里,却坐冷泉吟。

《三门留题》魏野 宋代涡恐和山漩,涛疑若石奔。

势愁舂地轴,声想震开阍。

寺庙中流耸,烟云两岸屯。

楼台疑蜃吐,舟檝畏鲸吞。

游客虽惊险,居僧不厌喧。

如潮无振鹭,似峡欠啼猿。

孤店经商少,雄司漕运繁。

《题破山寺后禅院》常建 唐代清晨入古寺,初日照高林。

曲径通幽处,禅房花木深。

山光悦鸟性,潭影空人心。

万籁此俱寂,惟余钟磬音。

《七律·寺庙颂》鸣钟香鼎绕红尘,朝拜谁来觉了因。

出入庙堂逢恶鬼,刮来膏血奉诸神。

《云怨词》陈维崧 清代春山云幅和,山前春水,朝来齐绿。

指点前村古寺《花祭腾:庙宇》避世不须山,空门今倍忙。

佛祖如有意,游人宿佛堂。

《朝中措》陆游冬冬傩鼓饯流年,烛焰动金船。

彩燕难寻前梦,酥花空点春妍。

文园谢病,兰成久旅,回首凄然。

明月梅山笛夜,和风禹庙莺天。

《枫桥夜泊》张继月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

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求描写山中寺庙的诗词名言

唐代常建《题破山寺后禅院》清晨入古寺,初日照高林。

竹径通幽处,禅房花木深。

山光悦鸟性,潭影空人心。

万籁此都寂,但 余钟磬音。

七律 寺庙颂 鸣钟香鼎绕红尘,朝拜谁来觉了因。

出入庙堂逢恶鬼,刮来膏血奉诸神。

云 怨 词(清。

陈维崧) 春山云幅和,山前春水,朝来齐绿。

指点前村古寺,隔水经幡眼际矗。

竟买蜻蜓斜穿约,摇皱溪梢一痕玉。

隐隐钟声,迢迢僧语,风亚半墙竹。

摇青媚寺添幽独,意中人拾到,吟情倍足。

小院松涛又将熟,笑问空王十载,尘襟一时尽沐。

斜日归庄,落红成陈,依旧闲愁万斛。

秋 游 福 源 寺(清。

马佩璜)一首一径入清幽,泉声虢虢流。

风来松子落,鸟散竹枝浮。

潭影澄心澈,山光与日谋。

何时捐俗累,闲坐紫云秋。

二首古寺隐山隈,游人竹外来。

野花遍地放,老桂傍檐开。

云向窗前出,风从户下回。

福源真福地,临眺独徘徊。

烟 山 晚 晴(清。

马班) 雾敛朝天雨脚残,青山献出旧峰峦。

水穿石罅分争下,云定岩阴湿未干。

礁履滑时岚滴翠,鸟声嘀歇树生寒。

眼前一片催诗意,疑在王维画里看。

三千幻界歌三宝,一念恒沙渡一身。

偷问佛前如是法,慈悲笑纳是何人。

有关苏州,拙政园的古诗词

拙政园兰雪堂 :兰雪堂是东部的主要厅堂,堂名取意于李白“独立天地间,清风洒兰雪”的诗句。

始建于明崇祯八年(1635),据园主王心一《归园田居》记载,兰雪堂为五楹草堂,“东西桂树为屏,其后则有山如幅,纵横皆种梅花。

梅之外有竹,竹临僧舍,旦暮梵声,时从竹中来”,环境幽僻。

堂前两棵白皮松苍劲古拙,墙边修竹苍翠欲滴,湖石玲珑,绿草夹径,东西院墙相连。

堂坐北朝南三开间,“兰雪堂”匾额高挂,长窗落地,堂正中有屏门相隔,屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》,屏门北面为《翠竹图》,全部采用苏州传统的漆雕工艺,屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。

缀云峰缀云峰位于兰雪堂北,山峰高耸在绿树竹荫中,山西北双峰并立,取名“联璧”。

缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。

王心一《归园田居记》,兰雪堂前有池,“池南有峰特起,云缀树杪,名之曰缀云峰。

池左两峰并峙,如掌如帆,谓之联壁峰。

”两峰为明末叠石名家陈似云作品,所用湖石,玲珑细润,以元末赵松雪山水画为范本。

缀云峰的形态自下而上逐渐状大,其巅尤伟,如云状,岿然独立,旁无支撑。

1943年夏夜,缀云峰突然倾圮。

后来,在园林专家汪星伯的指导下,重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰,如今此峰苔藓斑驳,藤蔓纷披,不乏古意。

秫香馆秫香,指稻谷飘香,以前墙外皆为农田,丰收季节,秋风送来一阵阵稻谷的清香,令人心醉,馆亦因此得名。

秫香馆为东部的主体建筑,面水隔山,为单檐歇山结构,室内宽敞明亮,长窗裙板上的黄杨木雕,共有 48幅,缘据行家考证,一部为《西厢记》,另一部为《金玉如意》。

其中《西厢记》一出中,有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景,雕镂精细,层次丰富,栩栩如生。

夕阳西下,一抹余辉洒落在秫香馆的落地长窗上。

加上精致的裙板木雕,把秫香馆装点得古朴雅致,别有情趣。

涵青亭园林建筑,以亭的变化为多。

亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋,玲珑轻巧,一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。

在园林中可点景、观景,又可供人小憩、纳凉、避雨。

拙政园不仅亭多,而且形式不一。

涵青亭居于一隅,空间范围比较逼仄。

但造园家以高大的白墙作底,建了一座组合式的半亭,一主二从,主亭平座挑出于水面之上,犹如水榭,两侧副亭略向后退,朝左右展开,似廊又非廊,主亭发两只戗,副亭发一只戗,整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰,给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。

斜倚亭边美人靠小坐,天光云影水间,锦鲤遨游,荷莲轻荡。

梧竹幽居建筑风格独特,构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭,为中部池东的观赏主景。

此亭外围为廊,红柱白墙,飞檐翘角,背靠长廊,面对广池,旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门,洞环洞,洞套洞,在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。

四个圆洞门既通透、采光、雅致,又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面,意味隽永。

“梧竹幽居”匾额为文徵明体。

“爽借清风明借月,动观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书,上联连用二个借字,点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情;下联则用一动一静,一虚一实相互衬托、对比,相映成趣。

听雨轩听雨轩在嘉实亭之东,与周围建筑用曲廊相接。

轩前一泓清水,植有荷花;池边有芭蕉、翠竹,轩后也种植一丛芭蕉,前后相映。

五代时南唐诗人李中有诗曰:“听雨入秋竹,留僧覆旧棋”;宋代诗人杨万里《秋雨叹》诗曰:“蕉叶半黄荷叶碧,两家秋雨一家声”;现代苏州园艺家周瘦鹃《芭蕉》诗曰:“芭蕉叶上潇潇雨,梦里犹闻碎玉声。

”这里芭蕉、翠竹、荷叶都有,无论春夏秋冬,只要是雨夜,由于雨落在不同的植物上,加上听雨人的心态各异,自能听到各具情趣的雨声,境界绝妙,别有韵味。

远香堂远香堂为四面厅,是拙政园中部的主体建筑,在原明正德若墅堂的旧址上,为清乾隆时所建,青石屋基是当时的原物。

它面水而筑,单檐歇山顶,面阔三间。

堂北平台宽敞,池水旷朗清澈。

荷池宽阔,红裳翠盖,清香宜人。

堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句,水中遍植荷花,因荷得名。

夏日池中荷叶田田,荷风扑面,清香远送,是赏荷的佳处。

园主借花自喻,表达了园主高尚的情操。

堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗,规格整齐,由于长窗透空,四周各具情趣的景物,山光水影,尽收眼底,犹如观赏山水长卷。

室内陈设典雅精致。

小飞虹苏州是水乡,拙政园是水园,有水必有桥。

拙政园里有石板桥、石拱桥等,小飞虹的型制很特别。

是苏州园林中唯一的廊桥。

取南北朝宋代鲍昭《白云》诗 “飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦而命名”。

朱红色桥栏倒映水中,水波粼粼,宛若飞虹,故以为名。

虹,是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥,古人以虹喻桥,用意绝妙。

它不仅是连接水面和陆地的通道,而且构成了以桥为中心的独特景观。

小飞虹桥体为三跨石梁,微微拱起,呈八字型。

桥面两侧设有万字护栏,三间八柱,覆盖廊屋,檐枋下饰以倒挂楣子,桥两端与曲廊相连...

古诗 枫桥夜泊表达

描写春天景色的佳句 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

——(唐)孟浩然《春晓》 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。

——(宋)叶绍翁《游园不值》 等闲识得东风面,万紫千红总是春。

——(宋)朱熹《春日》 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

——(宋)苏轼《惠崇》 春雨断桥人不渡,小船撑出绿荫来。

——(宋)徐俯《春游湖》 描写夏天景色的佳句 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

——(宋)杨万里《小池》 梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。

——(宋)晏殊《寓意》 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

——(宋)杨万里《晓处净慈寺送林子方》 水光涟漪晴方好,山色空蒙雨亦奇。

——(宋)苏轼《望湖楼醉书》 描写秋天景色的佳句 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

——(唐)杜牧《山行》 可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。

——(唐)白居易《暮江吟》 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。

——(唐)王勃《滕王阁序》 湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。

——(唐)刘禹锡《望洞庭》 荆溪白石出,天寒红叶稀。

——(唐)王维《阙题二首·山中》 描写冬天景色的佳句 千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。

——(唐)高适《别董大》 忽如一夜春风来,千树万树梨花开。

——(唐)岑参《白雪歌送武判官归京》 千山鸟飞绝,万径人踪灭。

——(唐)柳宗元《江雪》 柴门闻犬吠,风雪夜归人。

——(唐)刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 墙角数枝梅,凌寒独自开。

——(宋)王安石《梅花》 描写月亮的诗句 床前明月光,疑是地上霜。

——(唐)李白《静夜思》 明月松间照,清泉石上流。

——(唐)王维《山居秋暝》 小时不识月,呼作白玉盘。

——(唐)李白《古朗月行》 举杯邀明月,对影成三人。

——(唐)李白《月下独酌》 含有各种颜色的佳句 红豆生南国,春来发几枝? ——(唐)王维《相思》 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。

——(唐)韩愈《早春呈水部张十八员外》 风翻白浪花千片,雁点青天成一行。

——(唐)白居易《寄水部张籍员外》 一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。

——(宋)苏轼《赠刘景文》 绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

——(宋)宋祁《玉楼春》 浓绿万枝红一点,动人春色不须多。

——(宋)王安石《咏石榴花》 赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞? ——毛泽东《菩萨蛮·大柏地》 描写山水风光的佳句 人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。

——(唐)刘禹锡《西塞山怀古》 江流天地外,山色有无中。

——(唐)王维《汉江临眺》 月出惊山鸟,时鸣春涧中。

——(唐)白居易《忆江南》 闲上山来看野水,忽于水底见青山。

——(宋)翁卷《野望》 描写四季花卉的佳句 荷花:唯有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。

——(唐)李商隐《赠荷花》 菊花:不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。

——(唐)元稹《菊花》 榴花:五月榴花照眼明,枝间时见子初成。

——(唐)李商隐《题榴花》 梨花:寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。

——(唐)刘方平《春怨》 麦花:梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。

——(宋)范成大《四时田园杂兴》 芦花:白鸟一双临水立,见人惊起入芦花。

——(宋)戴复古《江村晚眺》 水仙:凌波仙子生尘袜,水上盈盈步微月。

——(宋)黄庭坚《水仙花》 菜花:儿童疾走追黄碟,飞入菜花无处寻。

——(宋)杨万里《宿新书徐公店》 杜鹃:杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。

——(唐)施肩吾《杜鹃花词》 稻花:稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

——(宋)辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 桃花:桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

——(唐)李白《赠汪伦》 葵花:更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾。

——(宋)司马光《客中初夏》 桂花:中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。

——(唐)王建《十五夜望月》 兰花:惟有兰花香正好,一时名贵五羊城。

——朱德《咏兰》 海棠:海棠不惜胭脂泪,独立蒙蒙细雨中。

——(宋)陈与义《春寒》 杏花:小楼一夜听风雨,深巷明朝卖杏花。

——(宋)陆游《临安春雨初霁》 梅花:梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。

——(宋)卢美坡《雪梅》 牡丹:唯有牡丹真国色,花开时节动京城。

——(唐)刘禹锡《赏牡丹》 描写祖国名山的佳句 泰山:岱宗夫如何?齐鲁青末了。

——(唐)杜甫《望岳》 华山:只有山再上,更无山与齐。

——(宋)寇仲《咏华山》 衡山:东南倚盖卑,维岳资柱石。

——(唐)刘禹锡《望衡山》 恒山:岩峦叠万里,诡怪浩难测。

——(唐)贾岛《北岳庙》 榆柳萧疏楼阁月,月明直见嵩山雪。

——(唐)孟郊《洛桥晚望》 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。

——(唐)李白《望庐山瀑布》 相看两不厌,只有敬亭山。

——(唐)李白《独坐敬亭山》 峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。

——(唐)李白《峨眉山月歌》 客路青山外,行舟绿水前。

——(唐)王湾《次北固山下》 五岳归来不看山,黄山归来不看岳。

——(明)徐霞客 描写湖海的佳句 遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。

——(唐)李贺《梦天》 春江潮水连海平,海上明月共潮生。

——(唐)张若虚《春江花月夜》 湖水秋月两相和,潭面无风镜...

李白、杜甫的各5首诗

丁都护歌 李 白云阳上征去,两岸饶商贾。

吴牛喘月时,拖船一何苦!水浊不可饮,壶浆半成土。

一唱都护歌,心摧泪如雨。

万人凿盘石,无由达江浒。

君看石芒砀,掩泪悲千古!这首诗真实地再现了拖船民工的繁重劳役。

开头二句“云阳上征去 ,两岸饶商贾”,点出拖船运石的地点、去向和环境 。

“上”,指出溯江北上,逆水行船 。

“征” ,表明拖船运石的劳役的路途遥远。

“两岸饶商贾 ”,指船行运河两岸多是繁华的商业城镇,以逆水拖船的苦役与周围环境的繁华热闹,两相对比,更突出了拖船劳役的繁重艰辛,也渲染了环境气氛。

“吴牛喘月时 ,拖船一何苦” ,这里以吴牛的典故表现气候的炎热,连吴地的水牛看见了月亮都误以为是太阳而喘息,写得极形象极生动 。

“拖船一何苦”,说“一何苦”,直接道出拖船拉纤的艰苦,在酷热难当的天气下,拖船该有多辛苦。

揭露了封建统治者的暴戾,表达了诗人对拉纤民夫的同情。

“水浊不可饮,壶浆半成土”二句具体地细致地表现拖船民夫的痛苦,骄阳,重役,干渴,诗人抓住“水”这周围环境的典型事物,突出地表现了拖船民夫所受的煎熬和痛苦。

“不可饮”,“半成土”,都渲染了纤夫的不堪忍受的痛苦。

“一唱都护歌 ,心摧泪如雨”,是指纤夫们唱起哀伤的歌,悲痛得泪如雨下。

这是从具体地动作描写,深入一步地表现纤夫内心的痛苦,直接地表达了他们的悲愤的心情。

“万人凿盘石 ,无由达江浒”,这里由拖船转向“凿石”,由写人转入写景 ,由眼前的拖船运石宕开一笔写到万人凿石,从更为广泛的范围来揭示封建统治者的罪恶和人民群众的苦役重负。

“万人”,“无由”,都突出表现了诗人极大的义愤。

“君看石芒砀,掩泪悲千古”,结尾以提醒句式,不写纤悲,反写石悲,以石之悲来衬托纤夫的悲,在进一层的描写中表现出拖船纤夫的极深切的悲痛,表达了诗人深切的同情。

诗从远到近,由景及人,由概括到具体,情景交融,远近交织,感情深切真挚,形象生动鲜明,语言精炼。

从军行 李 白百战沙场碎铁衣,城南已合数重围。

突营射杀呼延将,独领残兵千骑归。

这首诗以短短四句,刻画了一位无比英勇的将军形象 。

“百战沙场碎铁衣”首句写将军过去的戎马生涯。

伴随他出征的铁甲都已破碎不堪,可见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。

“城南已合数重围”。

战斗在塞外进行 ,城南是退路。

但连城南也被敌人伏下了重围,全军已陷入可能彻底覆没的绝境。

写被围虽只此一句,但却如千钧一发,使人为之悬心吊胆。

“突营射杀呼延将 ,独领残兵千骑归 。

”呼延,是匈奴四姓贵族之一,这里指敌军的一员悍将。

本诗所描述的这位身经百战的英雄,正是选中他作为突破口,在突营闯阵的时候,首先将他射杀,使敌军陷于慌乱,乘机杀开重围,独领残兵,夺路而出。

诗所要表现的是一位勇武过人的英雄,从诗中看,所写的战争是一场败仗。

但虽败却并不令人丧气,而在败中见出了豪气 。

“独领残兵千骑归”,“独”字力重千钧,压倒了敌方的千军万马,给人以顶天立地之感。

诗没有对这位将军进行肖像描写,却通过紧张的战斗场景,把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出。

将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照,让人联想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。

这样,就把刚才这一场突围战,以及英雄的整个战斗历程,渲染得格外威武壮烈,诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将,而让人感到这些血泊中拼杀出来的英雄凛然可敬。

在这样一首小诗里敢于去写严酷的斗争,甚至敢于去写败仗,而又从败仗中显出豪气,给人以鼓舞,不具备象盛唐诗人那种精神气概是难以做到的。

春思 李 白燕草如碧丝,秦桑低绿枝。

当君怀归日,是妾断肠时。

春风不相识,何事入罗帏?这是一首表现思妇心理的诗。

所谓“春”思,一来实指春季,二则喻爱情。

开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。

“燕草如碧丝”,是思妇的悬想 ;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。

诗人深刻地把握了思妇复杂的感情活动 ,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前实景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。

不仅起到了一般兴句所起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系表现出来了,这是一般的兴句所不易做到的。

另外,这两句还运用了谐声双关。

“丝”谐“思”,“枝”谐“ 知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的美与含蓄美。

“当君怀归日,是妾断肠时。

”丈夫春日思归,足慰离人愁肠。

按理说,诗中的女主人公应当感到欣喜才是,而下句竟以“断肠”承之,这又似乎违背了一般人的心理,但如果联系上面的兴句细细体会,就会发现,这样写使表现思妇的感情又进了一层。

诗中看似不合理之处,正是感情最为浓密所在。

女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,诗的最后两句是 :“春风不相识,何事入罗帏?”诗人抓住了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠贞不移的高尚情操。

春风撩人,春思缠绵,申斥春风,正所以明志自警。

以此作结,恰到好处。

子夜吴歌 李 白...

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