泊秦淮古诗赏析

文学网 时间:2019-09-18 14:47:50

泊秦淮

《泊秦淮》是唐朝文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作,借陈后主(陈叔宝)因寻求荒淫享乐终至亡国的汗青,嘲讽那些不从中罗致教训而花天酒地的晚唐统治者,表示了作者对国度命运的非常关切和深切忧愁的情怀。全诗寓情于景,意境悲惨,豪情深邃深挚涵蓄,说话精当锤炼,艺术构想颇具匠心,写景、抒怀、叙事有机连系,具有强烈的艺术传染力。

作品原文

泊秦淮

烟笼寒水月笼沙⑵,夜泊秦淮近酒家⑶。

商女不知亡国恨⑷,隔江犹唱后庭花⑸。

作品注释

⑴秦淮:即秦淮河,起源于江苏句容年夜茅山与溧水东庐山两山间,经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的,用来疏浚淮水,故称秦淮河。历代均为富贵的游赏之地。

⑵烟:烟雾。

⑶泊:停靠。

⑷商女:以卖唱为生的女乐。

⑸后庭花:歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈天子陈叔宝(即陈后主)溺于声色,作此曲与后宫美男寻欢作乐,终致亡国,所今后世把此曲作为亡国之音的代表。

作品译文

迷离的月色和轻烟覆盖着寒水和白沙,夜晚船泊在秦淮接近岸上的酒家。

卖唱的女乐不懂甚么叫亡国之恨,隔着江水犹自高唱《玉树后庭花》。[

创作布景

杜牧前期很是关心政治,对那时哀鸿遍野的唐王朝暗示忧愁,他看到统治团体的陈旧迂腐昏庸,看到藩镇的拥兵自固,看到边患的频仍,深感社会危机四伏,唐王朝远景可悲。这类忧时伤世的思惟,促使他写了好些具有实际意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这类思惟根本上发生的。当他来到那时仍是一片富贵的秦淮河上,听到酒家女乐演唱《玉树后庭花》曲,便感伤万千,写下了这首诗。

作品鉴赏

建康是六朝国都,秦淮河穿过城中流入长江,两岸酒家林立,是那时朱门贵族、权要士年夜夫享乐游宴的场合。唐王朝的国都虽不在建康,但是秦淮河两岸的气象却一如既往。

有人说作诗“发句好尤可贵”(严羽《沧浪诗话》)。这首诗中的第一句就是分歧凡响的,那两个“笼”字就很惹人注视。烟、水、月、沙四者,被两个“笼”字协调地溶合在一路,绘成一幅极为淡雅的水边夜色。它是那末柔和清幽,而又隐含着微微浮动流走的意态,翰墨是那样轻淡,可那迷蒙冷寂的氛围又是那末浓。首句中的“月、水”,和第二句的“夜泊秦淮”是相干联的,所以读完第一句,再读“夜泊秦淮近酒家”,就显得很天然。但若是就诗人的勾当来说,该是先有“夜泊秦淮”,方能见到“烟笼寒水月笼沙”的风景,不外要真的失落过来一读,反而会感觉平板无味了。诗中这类写法的益处是:起首它缔造出一个很具有特点的情况氛围,给人以强烈的吸引力,造成先声夺人的艺术结果,这是很合适艺术表示的要求的。其次,1、二句这么处置,就很像一幅画的画面和题字的关系。泛泛人们赏识一幅画,常常是先注视于那出色的画面(这就如同“烟笼寒水月笼沙”),然后再去看何处角的题字(这即是“夜泊秦淮”)。所以诗人如许写也是颇合人们艺术赏识的习惯。

“夜泊秦淮近酒家”,看似平平,却很值得玩味。这句诗里面的逻辑关系是很强的。因为“夜泊秦淮”才“近酒家”。但是,前四个字又为上一句的风景点出时候、地址,使之更具有个性,更具有典型意义,同时也照顾了诗题;后三个字又为下文打开了道路,因为“近酒家”,才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”,也由此才震动了诗人的情怀。是以,从诗的成长和感情的抒发来看,这“近酒家”三个字,就像启动了闸门,那江河之水便汩汩而出,滚滚不停。这七个字承先启后,收集全篇,诗人构想的精密、精致,于此可见。

商女,是伺候他人的女乐。她们唱甚么是由听者的趣味而定,可见诗说“商女不知亡国恨”,乃是一种曲笔,真正“不知亡国恨”的是那座中的赏识者——封建贵族、权要、豪绅。《后庭花》,即《玉树后庭花》,听说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲,这濮上之音,早已使陈朝与世长辞了。可是,现在又有人在这衰世之年,不以国是为怀,反用这类亡国之音来寻欢作乐,这不由使诗人发生汗青又将重演的隐忧。“隔江”二字,承上“亡国恨”故事而来,指昔时隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在朝夕,而陈后主仍然沉沦声色。“犹唱”二字,奥妙而天然地把汗青、实际和想象中的将来串成一线,语重心长。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,于婉曲轻利的风调当中,表示出辛辣的嘲讽,深邃深挚的哀思,无穷的感伤,可谓“绝唱”。这两句表达了较为苏醒的封建常识份子对国是怀抱隐忧的心情,又反应了权要贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的糊口来弥补他们陈旧迂腐而空虚的魂灵,而这恰是衰落的晚唐实际糊口中两个分歧侧面的写照。

作者简介

杜牧(803-853),唐朝诗人。字牧之,京兆万年(今陕西西安)人,宰相杜佑之孙。公元828年(年夜和二年)进士,授宏文馆校书郎。多年在外埠任幕僚,后历任监察御史,黄州、池州、睦州刺史等职,后入为司勋员外郎,官终中书舍人。以济世之才自大。诗文中多指陈时政之作。写景抒怀的小诗,多清丽活泼。以七言绝句著称。人谓之小杜,和李商隐合称“小李杜”,以别于李白与杜甫。有《樊川文集》二十卷传世,《全唐诗》收其诗八卷。

古诗泊秦淮的赏析,100字。

靠本身的吃苦尽力,精晓了一种经籍 ,终究获得功名,起头了动荡艰辛的政治 生活生计; 从带领义兵抗击元兵以来,颠末了整 整四年的困苦岁月。故国的年夜好河山在敌 人的侵犯下支离破裂,就像暴风吹卷着柳 絮寥落飘散; 本身的出身遭受也动荡不安,就像暴 雨冲击下的浮萍波动浮沉。想到前兵败江 西,从惊慌滩头撤离的情形,那邪恶的激 流、严重的情势,至今还让人惊慌心惊; 想到客岁五岭坡三军覆没,身陷对手 ,现在在浩大的伶仃洋中,只能叹伤本身 的伶丁伶仃。自前人生活着,谁没有一死 呢?为国牺牲,死得其所,留下这颗赤诚 之心光照青史吧!

古诗《泊秦淮》表达的意思是甚么?

杜牧的《泊秦淮》这首诗从文字的面上看仿佛攻讦的是女乐,而现实上是有感于晚唐国是陵夷、世风颓靡的近况,攻讦那些沉湎于歌舞泰平承平而“不知”国之将亡的统治者。作者借陈后主因寻求荒淫享乐终至亡国的汗青,嘲讽晚唐那班花天酒地的统治者不从中罗致教训,表示了作者对国度命运的非常关切和深切忧愁。

  1. 《泊秦淮》唐·杜牧

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。

2.译文:

浩渺寒江之上满盈沉迷蒙的烟雾,皓月的清辉洒在白色沙渚之上。天黑,我将小舟泊在秦淮河畔,邻近酒家。

金陵女乐仿佛不知作甚亡国之恨黍离之悲,竟仍然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。

3.创作布景:

唐代闻名诗人杜牧游秦淮,在船上闻声女乐唱《玉树后庭花》,绮艳轻荡,男女之间相互唱和,歌声忧伤,是亡国之音。昔时陈后主持久陷溺于这类委靡的糊口,视国政为儿戏,终究丢了山河。陈国虽亡,这类靡靡的音乐却留传下来,还在秦淮女乐中传唱,这使杜牧很是感伤。

他的诗说:这些蒙昧女乐连亡国恨都不懂,还唱这类亡国之音!实在这是借题阐扬,他调侃的现实是晚唐政治:群臣们又沉沦于酒色,快步陈后主的后尘了。秦淮一隅,寄至如斯深邃深挚的兴亡感,足见金陵在那时全国政治中间已移向长安的环境下,影响依然很年夜。

泊秦淮古诗第一句是甚么

杜牧《泊秦淮》

  烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

  译文:烟雾满盈秋水,月光覆盖白沙;划子夜泊秦淮,接近岸边酒家。女乐为人作乐,那知亡国之恨?她们在岸何处,还唱着后庭花。

  杜牧还有一首《江南春》,是写金陵春色的,基调开畅很多:“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,几多楼台烟雨中。”读罢这二十八字,闭目就可以想见唐代的金陵春色:黄莺于红花绿柳,酒旗飘在水村山郭,风光是极动听的则是许很多多的寺庙,它的缕台在烟雨中放光,这些寺庙是南朝留给金陵的宗教艺术财富。

  陈后主(553~604年),即陈叔宝,字元秀,汉族。南朝陈天子。公元582—589年在位。在位时年夜建宫室,糊口豪侈,日与妃嫔、文臣游宴,建造艳词。隋兵南下时,恃长江天险,漫不经心。祯明三年(589年),隋兵入建康(今江苏南京),被俘。后在洛阳病死,追封长城县公。

  【诗文赏析】:这首诗是即景感怀的,金陵曾是六朝国都,富贵一时。目击现在的唐代国势日衰,当权者昏庸荒淫,难免要重蹈六朝复辙,无穷感伤。首句写景,先极力衬着水边夜色的平淡素雅;二句叙事,点明夜泊地址;3、四句感怀,由“近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌妓,天然潇洒;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,报复豪绅显贵沉湎于声色,涵蓄深邃深挚;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之尸,鞭挞显贵的荒淫,深入锋利。诗的首句“烟笼寒水月笼沙”,写轻轻的烟雾和淡淡的月光覆盖着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体,贴切逼真地勾勒出秦淮河两岸昏黄淡雅的气象,创设出一种冷僻愁寂的空气。首句写景,先极力衬着水边夜色的平淡素雅。两个“笼”字连用,将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体,贴切逼真地描画出一幅月色苍茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景,给人以迷蒙之感。二句叙事,点明夜泊地址。“夜泊秦淮”四个字为上一句的风景点出时候、地址,使之更具有个性,更具有典型意义,同时也照顾了诗题;“近酒家”三个字又为下文打开了道路,因为“近酒家”,才引出“商女”、“亡国恨”、“后庭花”,也由此才震动了诗人的情怀。这七个字承先启后,收集全篇,诗人构想的精密、精致,于此可见。3、四句感怀,于婉曲轻利的风调当中,表示出辛辣的嘲讽,深邃深挚的哀思,无穷的感伤,可谓“绝唱”。由“近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌妓,天然潇洒;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,报复豪绅显贵沉湎于声色,涵蓄深邃深挚;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之尸,鞭挞显贵的荒淫,深入锋利。这两句表达了较为苏醒的封建常识份子对国是怀抱隐忧的心情,又反应了权要贵族正以声色

古诗《泊秦淮》的归纳综合

泊秦淮① 作者:杜牧(唐朝诗人)

烟笼寒水月笼沙②,夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花③。

诗词注释

[编纂本段]

①.选自《樊川诗集注》。秦淮:即秦淮河,源出江苏溧水县东北,流经南京地域,入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的,用来疏浚淮水,故称秦淮河。

②.笼:覆盖。这句应用的是“互文见义”的写法:烟雾、月色覆盖着水和沙。

③.商女:一说商女即女乐,在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云:"商女,是以唱曲作生活生计者。唱《后庭花》曲,唱罢了矣,哪知陈后主以此亡国,有恨于内哉?杜牧之隔江听去,有没有限兴亡之感,故作是诗?,陈寅恪《元白诗笺证稿》云:"牧之此诗所谓隔江者,指金陵与扬州二地而言。此商女立即扬州之女乐,而在秦淮商人舟中者。夫金陵,陈之都城也。《玉树后庭花》,陈后主亡国之音也。此来自江北扬州之女乐,不解陈亡之恨,在其江南故都之地,尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声,由于诗以咏之耳。"今人钟振振云:"商女当释作商妇"(《中国古典诗词的理解与曲解》,载《文学遗产》1998年第二期)。一说即商人妇,如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。《后庭花》:即乐曲《玉树后庭花》,以此曲填歌词者,今存数种,而以南朝陈后主陈叔宝所作最为着名。因陈后主是亡国之君,所今后人又把他所爱好的《玉树后庭花》曲、词看成亡国之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语:"前代兴亡,实因为乐。陈将亡也,为《玉树后庭花》;齐将亡也,而为《伴侣曲》。行路闻之,莫不悲啼,所谓亡国之音也。"许浑《金陵怀古》诗云:"《玉树》歌残王气终,景阳兵合戍楼空。"

译文

[编纂本段]

烟的水汽覆盖在秦淮河上,月光映照着江边的沙滩。

安好的夜里把船停在岸边,靠在船家。

女乐不知道亡国的遗恨,在秦淮河对岸的酒店还唱着亡国的《玉树后庭花》。

泊秦淮古诗

泊秦淮 作者:杜牧

烟笼寒水月笼沙,

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,

隔江犹唱《后庭花》

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