读毛泽东所有诗词后给你的感受(200字左右)

文学网 时间:2019-09-18 14:51:24

毛泽东作为太阳式的汗青伟人,代表和塑造了整整一个时期的光辉。毛泽东在带领中国革命和反侵犯战争中所揭示的军事天才,使古今中外所有的军事家都相形见绌。毛泽东的岀现,是中华平易近族的荣幸和自豪。毛泽东是时期的旗号,是人类汗青上一座永久屹立的丰碑。

我已完成此项功课了,不外仍是感谢!

沁园春 雪 连系诗词的写作布景,说说毛泽东是如何的一小我

诗人登高了望,眼界极其广漠,可是“千里”“万里”都远非视力所及,这是诗人的视野在想像当中延长扩大,意境加倍坦荡,派头很是弘大。“折腰”的形象,展现了每位英雄人物为之倾倒的姿态,并揭露了为之奋斗的念头。 “今朝”是一个新的时期,新的时期需要新的风骚人物来率领。“今朝”的风骚人物不负汗青的任务,超出于汗青上的英雄人物,具有更出色的才能,而且势必缔造空前伟年夜的事迹,这是诗人果断的自傲和伟年夜的理想。 这首词画面宏伟壮阔而又妖娆夸姣,意境壮美雄壮,气焰磅礴,豪情奔放,襟怀胸襟豪放,颇能代表毛泽东诗词的豪宕气概,是中国词坛精采的咏雪抒情之作。诗人自发或不自发地将本身的胸怀、情怀、兵书和斗志注入了诗中,才成绩了这不朽佳作。它彰显了诗人精力世界深层中一些平常难见难及的地方,让我们领略到他超凡的聪明、过人的胆识,感触感染到他对中华平易近族的果断决定信念、对故国母亲的无穷虔诚。

毛泽东写《沁园春 长沙》时的表情

主席的表情应当为,雄心万丈,有没有比的大志与理想,《沁园春•长沙》是毛泽东主席登上诗坛的第一首词,抒发青少年时期的抱负理想。该词置于卷首,为毛泽东的诗词世界拉开序幕;同时,它又是中国古典诗词中同类题材的压卷之作

《沁园春•长沙》鉴赏(一)

〖原词〗

沁园春•长沙

一九二五年

自力寒秋,湘江北去,橘子洲头。看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。鹰击漫空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。怅寥廓,问苍莽年夜地,谁主沉浮?

携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同窗少年,风华正茂;墨客意气,挥斥方遒,指导山河,激扬文字,粪土昔时万户侯。曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?

【鉴赏】从古到今,凡志趣超群、报负高远之士,经常览物抒怀,激昂大方言志。出格是在簦高放眼六合之间时,长时候积蕴的关于糊口的艰辛、社会的忧患、六合之剧变等方面的感到,就找到了最好的冲破口,或诵于口头,或泻于笔端。如曹操之『短歌行』,抒发本身的大志壮志;陈子昂簦上幽州台,万端感伤化成了“前不见前人,后不见来者,念六合之悠悠,独怆但是涕下”的名句;杜甫簦高吟唱“无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来”,叹时运之不济、人生之急促。这类名篇佳作举不堪举。毛泽东创作的这首词,与前人的佳作比拟,境地梗为坦荡,气焰梗为恢宏,哲理梗为厚重,到达了美与力的最好融会。词的上段,勾画出非常壮美、布满生气的秋季丹青。首三句“自力寒秋,湘江北去,橘子洲头”,恰似猛地推出的片子特写镜头:我站在橘子洲头,身躯被清寒凝重的空气所覆盖,脚下是向北流去的湘江。既点了然时节、地址和情况,又为下文的描述作了很是天然的垫铺。

后面的文句由“看”字领起,联贯直下,趁热打铁。了望:万山红遍;近看:漫江碧透;仰视:鹰击漫空;俯察:鱼翔浅底。远近凹凸,全收眼底。

这是一幅布满了强烈动感、强劲力度、浓郁色采的立体的秋色图。这是主客不雅的同一,更是独抒性灵的个性色采的浓厚铺染!一“争”一“击”一“翔”,充盈着剧变之动、拼搏之力。眩目标秋色也化静为动,透视着固执的生命动力。起首是水平之深,:山红是“红遍”,江碧是“碧透”;其次是数目之多:山以万计,林以层数,舸以百论;第三是情感之烈:红绿两种色彩争辉,船只竞相进步,鹰与鹰较劲,乃至连水里的鱼也要与雄鹰比试。固然,这是词人将本身的豪情注入万物,使笔下的景物染上了作者的个性色采。出格是“万类霜天竞自由”一句,化实为虚,兼类而及,将意境升华为艰深莫测却又生生不息的宇宙意识,闪射出哲理的辉煌。文人对四时的变演极其敏感,但大家对统一天然现象不雅察的角度、不雅察的体例等等都千差万别,是以所发出的感伤也纷歧样。历代文人对秋的描述年夜多是悲秋、伤秋的意蕴,惟独刘禹锡的《秋词二首》唱出了新意:“自古逢秋悲寥寂,我言秋天胜春潮。晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。”但是相形之下,毛泽东这首词更其壮美,更其阔年夜。他不但状写了秋色秋韵,更揭露了秋力图魂-究竟是巨人。纵不雅全词就足以看出毛泽东学古不泥古,担当更超出的天赋和情怀。走笔至此,词人的笔陡一转弯,化景物为情思;“怅寥廓,问苍莽年夜地,谁主沉浮?”这个题目你想过吗?他想过吗?其他的巨人想过吗?没有。但毛泽东想了,也问了,这是“天问”,是主宰汗青命运的世纪之问,要知道,毛泽东那时仅32岁!

上段写的是“本日之游”;描写的是人与天然的关系。下段则是回想“旧日之游”,表述的是小“我”统一个激进的群体产生的关系。一小我独游几多有点孤寂感,昔时同伴侣结伴来游,糊口是何等充分何等丰硕。长沙,在词人的人生路程中,是社会糊口的初始舞台,又是革命斗争的绚丽舞台。“峥嵘岁月稠”恰是对旧日进修、战役审核的高度艺术归纳综合。词人的注重力不在游戏山川,而在对汗青任务的指导,在对那时革命情势的判定,对中国革命带领权的等题目的思虑。在忆起往昔岁月时,豪情之水马上构成了拍天的江潮,因此接下来是以“恰”字引发的六个短句:“恰同窗少年,风华正茂;墨客意气,挥斥方遒。指导山河,激扬文字”,跟着文句的睁开,感情愈来愈激越,迸出了一句震天动地、振聋发聩的强音:“粪土昔时万户侯”!!读到这里,我们不丢脸出词人的气慨何等的豪放,气焰何等的磅礴。而词的结尾则语重心长。“曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?”这一问句,呼应了上片的一问,也回覆了上片的题目:恰是这些“到中流击水”的英豪,代表着“主沉浮”的新生气力。全词至此,使人思考不已,回味无限。

《沁园春•长沙》鉴赏(二)

《沁园春•长沙》——秋的赞歌

《沁园春•长沙》是毛泽东主席登上诗坛的第一首词,抒发青少年时期的抱负理想。该词置于卷首,为毛泽东的诗词世界拉开序幕;同时,它又是中国古典诗词中同类题材的压卷之作。

中国古典诗词年夜都悲秋。翻阅毛主席诗词,感觉对秋季仿佛情有独钟,年夜约是由于秋季寥廓、凄凉、年夜气,与兵士的胸怀和英雄的气势较为吻合。毛主席诗词的开卷之作,就是一首秋的赞歌,自由的赞歌,风华少年的赞歌。

毛主席歌颂的秋季,是一种“万类霜天竞自由”的秋季,“山”“林”“江”“舸”“鹰”“鱼”这年夜天然中的“万类”,均在这“霜天”中“竞自由”,逍遥安闲,得其所哉。“虽万类之浩繁,独在人而最灵。”作为万物之灵的人呢?他们却没有自由!因而诗报酬之“怅寥廓”,在这“寥廓”的秋季,诗人的难过像秋季一样“寥廓”,面临自由的“万类”和不自由的人类,不由像“天问”的屈原一样:问苍莽年夜地,谁主沉浮?

屈原“天问”时,期待“天”的回覆。而诗人设问时,谜底是了然于胸的,那就是:他们这些风华正茂的墨客,将唤起平易近众来主宰沉浮。因为那时革命情势不甚开阔爽朗,所以诗人“怅寥廓”。

或许有人会感觉奇异,毛泽东诗词的开卷之作怎样没提国度和人平易近?实在,那“问苍莽年夜地”,不就是问我积贫积弱的中华年夜地吗?诗人因不克不及“竞自由”而为之“怅寥廓”的,不就是我那不自由的国度和人平易近吗?诗人爱国、忧国、报国的情结,与从古到今的志士仁人和历代激昂大方悲歌的青少年诗人是一脉相承的,并跟着时期的成长注入了新的时期精力。

再回到那些风华正茂的墨客吧,他们是诗人的老友,是时期的弄潮儿,他们“指导山河,激扬文字”,他们“到中流击水,浪遏飞舟”,他们将为中华平易近族“竞自由”,为苍莽年夜地“主沉浮”!

“粪土昔时万户侯”,这一句是很有兴味的。历代青少年诗人,年夜多以“万户侯”为方针。爱国诗人陆游 “昔时万里觅封侯,匹马戍梁州”;南宋精采词人刘克庄醉后仍感慨“使李将军遇高天子,万户侯不值一提!”诗人毛泽东反其意而用之,暗示与旧世界的完全破裂。

在毛主席的诗词中,该词是各方一致赞誉的,其艺术成绩多有阐述,下面讲一点怪异感触感染。

当我们咀嚼该词时,最初会感觉,从“自力寒秋”至“鱼翔浅底”是一幅湘江秋色图,一名青年在湘江边赏识秋光,一切恍如是静止的,凝固的,青年恍如千百年前就站在那边了。他是谁?在想些甚么?他是被贬长沙的贾谊?在这“沅湘流不尽,屈子怨何深”的湘江凭吊屈原?想象的时空是无穷的。而“万类霜天竞自由”一句如奇峰崛起,使上述一切都动了起来,活了起来,那看似千年凝固的“万类”和“霜天”,本来并没有凝固,“鹰击漫空,鱼翔浅底”,天上地下,它们都在“竞自由” !消息切换是如许的自若,消息反差是如斯强烈,而这一切都由那看似信手拈来的“竞自由”三个字完成了,说是“神来之笔”当不为过吧?作为对照,我们来看一下柳永的《望浪潮》。其上阕铺陈“钱塘自古富贵”,下阕描画了一幅西湖秋色图:“重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻钓叟莲娃。”随后是“千骑拥高牙”的达官出游图。最后归结为“异日图将好景,回去凤池夸。”虽有人物动作,但只是静态写生,文句富丽却贫乏魂灵。

好一个“竞自由”,它浓缩了那时的时期精力,物竞天择,自由同等恰是阿谁时期的寻求。在全词中,这三个字不但完成了消息切换,并且承接了由“万类”到人类的转换。随后的“问苍莽年夜地,谁主沉浮”把全词推向飞腾。

若是说上阕消息有度,则下阕就是张弛有致了。前边的很多句子,初看不外是记叙少年游冶之事,是浪漫的,轻松的,落拓的。“曾记否”三字如猿臂伸展,随后的“到中流击水,浪遏飞舟”则是弯弓如满月了。回头再读前边那些看似随便的句子,则马上布满了张力,那是风华少年为人类“竞自由”的勇敢斗争。在这里,只需举出新平易近学会和《湘江评论》就足够了。

融豪宕柔顺约于一体,是该词的一年夜艺术特点。若是只看静态,该词可谓婉约年夜师的佳构。静不雅毛泽东的“湘江秋色图”,想必不会减色于柳永的“钱塘秋色图”吧。而毛泽东的“湘江秋色图”一旦动了起来,柳永恐难望其项背了吧?写到这里,趁便看看辛弃疾一首闻名的词《水龙吟》,也是写秋季的。开首是“楚天千里清秋,水随天去秋无际”,随即笔锋一转,写青山“献愁供恨”,继而“把吴钩看了,雕栏拍遍”,叹伤 “无人会,登临意”,最后是杜鹃啼血,“倩何人,唤取红巾翠袖,揾英雄泪!”义士悲秋,惟此为最,使人不忍卒读。婉约派指该词过于直露,但词人国恨未雪,壮志难酬,报国无门,生怕很难涵蓄了。稼轩词豪而含悲,豪而含恨;毛泽东词则英气干云,激情贯日,盖时期和际遇使然。

秋的赞歌,自由的赞歌,风华少年的赞歌。这三者是相辅相成的,自由是魂灵,秋季的万物因“竞自由”而布满朝气,风华少年因“竞自由”,为自由奋斗而豪气勃发。

《沁园春•长沙》是诗人毛泽东的开卷之作,现实上是诗人革新旧世界的宣言书,但诗人寓动于静,寓张于驰,其锋藏而不露,其势引而不发,其词雅而不激。诚如前人所言,引而不发,跃如也。

《沁园春•长沙》鉴赏(三)

“意象”是我国古典美学中的一个术语,它包罗“意”和“象”两方面的内容。这里的“意”指的是创作主体的思惟豪情,这里的“象”指的是作为创作客体的客不雅物象。诗歌的意象就是诗人的思惟豪情与客不雅物象的融会,而意境则是诗人经由过程各种意象的缔造和组合所组成的一种布满诗意的艺术境地。毛泽东《沁园春?长沙》这首词不但内容丰硕,并且气焰磅礴,画面壮阔,意象壮美,意境高远。笔者以为,若是从意象美的角度去赏析这首词,瞄准确掌控这首词的思惟内容及艺术特点或许能另辟一径。

《沁园春 长沙》一词的意象美凸起表示在景物的拔取上,作者视野坦荡,拔取的景物或博识,或雄伟,或雄峻。以上阕“看”字所总领的几句词为例,有山上的“层林”,有江中的“百舸”,有空中的雄鹰,有水底的游鱼。而从景物的状况看,有静态的火红的枫林,有动态的“争流”的“百舸”等。作者从了望到近不雅,从仰视到俯瞰,天长地阔,山红水绿,“笼六合于形内,挫万物于笔端”(陆机《文赋》)。

作者对景物的拔取,在很年夜水平上是制约于立意的,古代文人骚人的“悲秋”“伤秋”“叹秋”等诗文就恰是由他们特定的“意”所决议的。比方,马致远的《天净沙?秋思》将“意”立在“断肠人在海角”,所选之“象”便天然是“枯藤”“老树”“昏鸦”“瘦马”等;杜甫的《登高》将“意”立在“万里悲秋”“艰巨苦恨’:上,所取之“象”也天然离不开那“哀猿”“落木”等。毛泽东的立意积极向上,高昂奋进,他所取的“象”,就天然是那些竞相向上、朝气勃勃的景物了,如万山、层林、百舸、雄鹰、游鱼等。

《沁园春 长沙》一词的意象美还表示在乎象的表达上。意象的选择当然很主要,但意象的表达则更应别具匠心。诗人笔下的意象不该是客不雅的白描,而应是“灌注了生气的形象”(康德语),毛泽东在《沁园春?长沙》中为了给拔取的客不雅物象“灌注”更多的生气,很重视意象的表达,如上阕中“看”字所总领的一组意象群,此中“万山红遍”“层林尽染”“漫江碧透”中的“万”“层”“漫”和“遍”“尽”“透”这些词在规模、水平、条理等方面,使红绿两色更加凸起,更加丰硕,更加冶艳光鲜,使人感应可爱。诗人除表示山红水绿的静景的美好外,还着意描述事物动态的壮美,“百舸争流”中的“争”字,给碧绿无尘的江面增添了高昂奋进的氛围,活现出千帆竞发、抢先恐后的强烈热闹排场。“鹰击漫空”“鱼翔浅底”中,因为“击”“翔”这两个富有缔造性和表示力的动词的应用,精确而活泼地描绘出了在万里漫空中鹰飞的强健和在清亮见底的江水中鱼游的欢愉安闲,若是把“击”“翔”换作“飞”“游”,就表达不出雄鹰展翅翱翔时强健有力的姿态,表达不出鱼游水中那轻盈安闲的情趣。诗人在“万类霜天竞自由”顶用一个“竟”字,则有力地凸起了在寒秋严霜下的万物蓬勃兴旺的生命力,让人感触感染到诗人对年夜天然的无穷酷爱和由衷歌颂。

《沁园春 长沙》一词的意象美表示在乎象的组合上。诗词中的意境内在不但包蕴在一个个意象当中,更表现在乎象的组合关系当中。诗人们写诗,常常将一个个单一的意象依照美的纪律,构成有机的、有时空间隔的、有条理的画面,使其发生联贯、对照、衬托、暗示等感化,向读者展现灿艳多彩的糊口图景,转达丰硕多彩的思惟豪情。诗人们经常使用多种体例来实现意象的组合,毛泽东在《沁园春?长沙》中首要采取并置式和辐射式两种体例。

诗词意象的并置,犹如片子镜头的蒙太奇组接,首要将单个的意象以并列的情势彼此并置在一路,从而构成全词整体的“复象美”,亦即组合美。如上阕中“看”字所总领的一组意象群,从整体上看都是并列关系,诗人以并置的手法将意象组合在一路,而且注重消息搭配,远近连系,从而组成一幅色采灿艳的“湘江秋色图”。又如词的下阕中所回想的往昔糊口,也是两两并置,凸起了年青的革命者高昂向上、敢作敢为的精力,为我们描画了一幅幅生机勃勃的“少年学子图”。

诗词意象的辐射,即在群体意象中以一意象为中间并由此向周围“辐射”而构成一个意象群。仍以上阕“看”字所总领的七句为例,“万山”“层林”“百舸”“雄鹰”“游鱼”等意象则是在中间意象“万类霜天”的辐射下构成的,下阕中的“指导山河,激扬文字”这两个并置的复合意象也是在“风华正茂”的“同窗少年”的辐射下构成的。而从全词看,中间意象应当是“自力寒秋”的“我”,其他意象则是在这一中间意象的“辐射”下构成的。在这里,襟怀胸襟博年夜的看风光人也便成了“风光”,这是一幅气焰磅礴的“巨人图”呵!

毛泽东在《沁园春•长沙》中,因为拔取物象典型,表达意象活泼,组合意象奇妙,缔造出了高远的意境,构成了一幅幅壮阔的画面,使得这首词具有很强的审美效应。

《沁园春•长沙》鉴赏(四)

1、情形融合,叙议连系

本词上下两阕,各有偏重,但又慎密联系,浑然一体。上阕写景,句句有情,在描述意味长城、年夜河、高山、高原时,倾泻着歌颂故国河山的爱国密意;下阕群情、也连系着抒怀,在评说古代帝王和今世英雄时,注入歌颂今世英雄之情。上阕写景是下阕群情抒怀的根本,下阕群情抒怀是上阕写景的必定成果。作者就是如许应用写景、抒怀、群情相连系的手法来赞美壮美的河山、无产阶层革命的英雄的。

2、用词切确、形象、修辞活泼、切当

这首词应用词语很是切确,如“惟余莽莽”,“顿掉滚滚”中的“惟”和“顿”都是副词,起润色限建造用,“惟”字有力地夸大了白茫茫的一片是独一的气象,其余甚么也看不见了;“顿”字在句中夸大黄河上上下下波澜滔滔的气焰一会儿掉去,凸起天寒地冻,河水结冰的速度。再如“舞”和“驰”这两个动词,“舞”,起舞、飘动,形容雪披群山似“银蛇”逶迤盘曲;“驰”,奔跑、奔驰,形容白雪笼盖的丘陵如巨象奔跑。这两个动词用得极其逼真,把冰封雪盖的群山高原写活了,赋静景以动态,使之朝气勃勃。本词不但用词精辟,并且奇妙地应用了比方、拟人、对偶等修辞方式。上述的“山舞银蛇”、“原驰蜡象”就是巧用比方。再把红日白雪交相照映的壮美气象,比做红装素裹的少女,更是想象独特,比方切当。“欲与天公试比高”一个“欲”字更把“山”、“原”拟人化了,活泼地写出了它们大志勃勃的精力面孔和高昂高昂的气势。

《沁园春•长沙》鉴赏(五)

一代巨人的革命浪漫情怀

——读毛泽东的两首《沁园春》有感

泉 恒 欢 廷

毛泽东平生写过两首《沁园春》。写《沁园春•长沙》时的毛泽东时年32岁。昔时,革命情势高涨,大众活动如火如荼。一月党的“四年夜”在上海召开,玄月毛泽东在广州介入国平易近党“二年夜”的准备工作,十月被推举为国平易近党代办署理宣扬部长。毛泽东斗志昂扬,表情是愉快的。

《沁园春•长沙》(1925年)

自力寒秋,湘江北去,橘子洲头。看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸竞流。鹰击漫空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。怅廖廓,问苍莽年夜地,谁主沉浮?

携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠。恰同窗少年,风华正茂;墨客意气,挥斥方遒;指导山河,激扬文字,粪土昔时万户侯。曾记否,到中流击水,浪遏飞舟。

写《沁园春•雪》的毛泽东时年43岁。遵义会议以后中心现实上确立了毛泽东的带领地位。昔时,毛泽东亲率赤军东渡黄河,开赴抗日火线。元月二十六日,年夜年头三,毛泽东从瓦窑堡动身,向黄河渡口开进。仲春间晚遇年夜雪,次晨踏雪行军,感到很多,宿营时挥毫写下千古绝唱《沁园春•雪》。

《沁园春•雪》(1936年):

北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城表里,惟余莽莽;年夜河上下,顿掉滚滚,山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹,额外妖娆。

山河如斯多娇,引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武,略输文彩;唐宗宋祖,稍逊风流。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射年夜雕。俱往矣,数风骚人物,还看今朝。

比力两首《沁园春》,《沁园春•长沙》意境是雄奇奔放的。毛泽东1936年在对斯诺的谈话中就指出,1920年接管了马克思主义以后,他的思惟根基上就没有改变过。这个根基思惟的内容有很多,此中一个是“阶层斗争”,一个是大众不雅点,长短常凸起的。而这两点都是中国汗青传统所没有的。出格是,一旦毛泽东有了一个是来自于人平易近大众的高扬气势与精力,从气势派头上,也就有了“粪土昔时万户侯”的高度,有了“自傲人生二百年,会当击水三千里”的决定信念与派头。而12年以后的第二首《沁园春•雪》则已具有了更加现实的依靠。在这个方面,除应当注重长征、延安期间现实上确立了毛泽东的带领地位、东联抗日等身分外,还应当注重,毛泽东在词中所点评的汗青人物都是汗青上的建国之君。一句“俱往矣,数风骚人物,还看今朝”明白表达了作者本身的立场与观点。这个评论,既包括着对汗青上的封建帝王将相、即便是那些建国之君的鄙弃,隐含着对今世国平易近党及其魁首的不放在眼里,又充实表现出毛泽东对无产阶层革命和经由过程革命实现平易近族回复的光亮远景的自傲,表现了毛泽东对无产阶层的革命魁首可首创新中国的人平易近魁首的赞成。郭沫若在评论毛泽东的诗词时说,毛泽东的诗词恰到好处地表达了他的思惟。

评论家以为,毛泽东《沁园春•雪》的立意“以山河起笔,从帝王着眼”,意境是精深的,情致是美好的,气焰是弘大的。1936年2月,中国工农赤军完成万里长征后,紧接着又在毛泽东的带领下,从陕北动身,渡河东征,奔赴抗日火线,就在这个时辰,他填写了《沁园春•雪》一词。1945年,中国人平易近获得了抗日战争的伟年夜成功,但是,蒋介石却决心策动内战。为了争夺和平,毛泽东亲赴重庆,与蒋介石构和。就在这个时辰,毛泽东将写成近十年的《沁园春•雪》咏雪词赠与柳亚子,并在重庆颁发。昔时颁发毛泽东词作的重庆《新平易近报晚刊》编纂吴祖光师长教师以为,《沁园春•雪》全词从满天飞雪的北国风光写起,从长城表里到年夜河上下;从妖娆多娇的绚丽江山到历朝历代的建国君主,从景到人,古往今来,归结为“数风骚人物,还看今朝”。从气概上的涵浑奔放来看,颇近苏辛词派,可是遍找苏辛词亦找不出任何一首如许年夜气磅礴的词作;真可谓傲视六合,气势万古,一空依傍,自铸伟词。《新平易近报晚刊》那时的案语说,《沁园春•雪》“派头之年夜乃不成及”。

那时蒋介石也经由过程报纸读到了这首词,他不相信这是毛泽东填的词。虽然他不会填词,但凭着直觉,他咀嚼到这是一首气焰磅礴的好词,借古说今,意境不俗。他找来了谋士陈布雷,这是一名替蒋介石草拟文稿的文人。蒋介石问:“布雷师长教师,你看,毛泽东这首《沁园春》词是他作的吗?”虽然蒋介石但愿说出“不是”二字,可是陈布雷是一个忠厚于主人的文人,他感觉不克不及对蒋介石说谎。回覆使蒋介石感应掉望。他又问:“布雷师长教师,你感觉这首词写得若何?”“气宇不凡,真有气势磅礡如虎之感,是现今诗词中可贵的精品啊!”“莫非就没有不尽人意的地方,比方说音韵、对汗青人物的评价等方面?”蒋介石想方设法想找出一点过失。“据我所知,毛泽东对中国古代文学和古代汗青长短常精晓的,填词作诗,算不得甚么难事。”“我看他的词有帝王思惟,他想复古,想师法唐宗宋祖。”蒋介石眼睛盯着陈布雷,仿佛这是不成辩论的事实。“这个嘛,却是有。”陈布雷谨慎答道。“那好,你赶快组织一批人,写文章以评论毛泽东词的名义,批评毛泽东的‘帝王思惟’,要让全国人平易近知道,毛泽东来重庆不是来和谈的,而是为称帝而来。”蒋介石一声令下,御用文人们繁忙起来,官方节制的报纸纷纭登出文章,暗箭伤人地进犯毛泽东和中国共产党人。

《沁园春•雪》所引发的颤动和这一诗墨雄壮劲健的书风所倾倒的万千墨友,除拉开毛泽东的公理之师和蒋介石戎行决战的总帷幕外,也宣示了“风骚人物”和“只识弯弓”者的分野。这是一篇谋章布白别出心裁的诗墨,整幅作品英气吞海,雄峻超逸。纵不雅全貌,戈戟森然,如旗帜猎猎。《沁园春•雪》在重庆颁发以后,颤动山城,影响及于全国。众人从而知道了毛泽东不独是伟年夜的政治家、军事家,并且仍是出色的文学家和伟年夜的诗人。

毛泽东长征时辰写的诗词,除七律 长征 之外的

最好谜底长征 七律

赤军不怕远征难,万水千山只轻易。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,年夜渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。

清平乐

东方欲晓,

莫道君行早。

踏遍青隐士未老,

风光这边独好。

会昌城外岑岭,

颠连直接东溟。

兵士指看南粤,

加倍郁郁葱葱。

十六字令(作于二万五千里长征途中湘贵一带群山间)

山,马不停蹄未下鞍。惊回顾,离天三尺三。

山,倒海翻江卷巨澜。飞跃急,万马战犹酣。

山,刺破彼苍锷未残。天欲堕,赖以拄其间。

忆秦娥

西风烈,

漫空雁叫霜晨月。

霜晨月,

马蹄声碎,

喇叭声咽。

雄关慢道真如铁,

而今迈步从头越。

从头越,

苍山如海,

残阳如血。

毛泽东诗词选读后感

〖原词〗北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城表里,惟馀莽莽;年夜河上下,顿掉滚滚。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹,额外妖娆。

山河如斯多娇,引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武,略输文彩;唐宗宋祖,稍逊风流。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射年夜雕。俱往矣,数风骚人物,还看今朝。

【鉴赏】雪,不染纤尘,是情趣的依靠,是人格的化身。

自古以来,骚人骚人,多以雪为题;诗坛文苑,多有咏雪之作。毛泽东对雪也有特别乐趣,时有咏雪的佳词丽句。但专章一叹三唱,本篇却首推第一。不独如斯,本篇仍是毛泽东最早传世的一首,也是引发唱和、争辩最多最年夜的一首。最底子的是,这首词是毛泽东诗情才干第一次充实的展露,也是毛泽东丰硕、高尚的精力世界第一次艺术的闪现。集如斯浩繁之第一于一身,这首词天然就举足轻重、众望所归了。

“有第一等襟抱,第一等学识,斯有第一等真诗。”(清沈德潜『说诗碎语』)。毛泽东此词,是古今咏雪诗词之绝唱,其胸怀派头的宏伟浩阔,真可谓“横绝六合,扫空万古”(宋刘克庄《辛稼轩集序》)。

这首词上片年夜笔挥洒,写北方雪景;下片纵横群情,评古今人物。上下浑融一气,组成了一个博年夜浩大的时空世界,铸就了一个完善怪异的艺术整体,表示出一名伟年夜的无产阶层革命家超凡脱俗的精力境地。

“北国风光,千里冰封,万里雪飘”,开篇高唱而入,起笔非凡,总栝年夜半个中国的严冬雪景。诗人咏雪,目光不但仅逗留在雪上,而是经由过程学来写故国壮阔的江山,评述故国悠长的汗青,这就所见者年夜、所论者深。第一句,劈脸统摄歌咏的地区对象,一笔包括了半个中国。2、三句描述特点,点出问题。“千里”“万里”,承“北国”两字,从地下天上交织睁开,极写规模广蒙深透;“冰封”“雪飘”承“风光”两字,一静一动相互映衬,勾勒严冬的威猛雄奇。寥寥十二个字,组成了一幅包举六合、雄壮一气的画面,为下文的睁开描述供给了庞大的艺术空间,并且激情激荡,覆盖全篇。

接下来七句,用“望”字领起,分三层递出,具体描画画卷上的冰封、雪飘的各个侧面,进一步抒写豪放、鼓动感动的情怀。你看:南北纵横,“望长城表里,惟馀莽莽”,是一片茫茫无边的积雪,呼应了“万里雪飘”;工具环视,“年夜河上下,顿掉滚滚”,是一派寒威凛冽的坚冰,回应了“千里冰封”;上下远眺,则“山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高”,群山、高原是那末生机勃勃,布满活力,好象正“舞”向云宵,“驰”向天际,要跟雪云高压的天公一比高低!这七句年夜笔如椽,写尽了工具、南北、上下、表里,笔力千钧。这七句,年夜处落墨,专写年夜河、长城,点染了中华平易近族千古文明的汗青纵深感。“欲与天公试比高”,更给本无生气的景物,付与固执的生命力和竞争意识。这是人格化的雪景,更是个性化的诗意。天然景不雅与人文景不雅相同一,客体风光与主体心情订交融,只有毛泽东才有此高着儿!诗人将面前气象和连翩浮想交叉起来,拔取意味中华平易近族的长城和黄河纵横入画,从色采(银、蜡)、描摹(蛇、象)、动作(舞、驰、比)等各个侧面描述山原,凸起地描绘了故国江山的伟年夜形象,活泼地揭示了“北国风光”的绚丽异景。同时,经由过程这类逼真的艺术描述,也抒发了本身对故国江山无穷酷爱的豪情,唤起了读者强烈的平易近族高傲感。以银蛇飘动状连缀之群山,以蜡象奔跑拟升沉之高原,不只形象跃然纸上,并且付与群山高原以高昂奋进的斗争精力,令人联想到自古以来生息、劳动在这块地盘上的富于革命传统的中华平易近族。这类移情入景、力诱纸背的描述,也只有毛泽东才有此妙词!

面前雪中的山水,是如斯的活泼、如斯的壮阔,铺陈到此,已极尽描摹。但是诗人意犹未尽,又阐扬丰硕怪异的想象,以布满浪漫主义的笔调劈出奇境:“须晴日,看红装素裹,额外妖娆。”这三句用拟人化的手法,在冰雪茫茫的浩荡画卷上,想象雪霎晴和之时,红彤彤的阳光晖映在白雪笼盖的故国江山,如同一个红装素裹的少女,加倍灿艳多彩、妩媚动听。用“须”字转折,表达乐不雅等候的表情;“看”字承“望”,显示打量不雅赏的意态;“红装素裹”相映成趣,显得出格娇艳明媚,所以尾句说“额外妖娆”。这完满是诗人经由过程主不雅相象将天然风景人格化了的写法。以如许的奇想为上片作结,遂使所写的雪的排场,具有一种不饰雕作的妍新之美。诗人就是如许把故国江山的壮美、精力摄出了。可以或许经由过程客不雅感触感染将天然的形态艺术地描画出来,这便是前人所说的得“题中之精蕴”。

上片极写故国山河之绚丽,故下片天然引出无数英雄竞相对她折腰。“山河如斯多娇”极有吞吐之妙。它一方面承接上片所写的雪中“北国风光”而作一总束,一方面又从山河的夸姣引出倾倒于如斯山河的无数英雄。“引无数英雄竞折腰”一句,接得不偿掉劲挺,有异军崛起之势。以下七句,举年夜端而论,与上片的博年夜空间相照顾,写出浩大的时候,直通几千年,通览中汉文明史,从“无数英雄”及第出秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖、成吉思汗等五位封建天子加以评说。一个“惜”字,,着笔逼真,把概况上看来似无逻辑的人、事传接起来,构成一幅绚丽的汗青长卷;“略输”、“稍逊”、“只识”三层贬意,以委婉涵蓄的笔调,滑稽滑稽的语气,客不雅而公允地评价了他们的短长。这几位人物杂汗青上都起过必然的前进感化,他们功业赫赫,雄视一代,不愧是汗青的巨擘。只惋惜他们武功有余,文才不足,只图摄取,不思立异,因此都配不上如斯斑斓的年夜好河山。那末,就天然而然地推出了“俱往矣,数风骚人物,还看今朝”的布满无穷激情的结尾。清刘体仁《七颂堂词绎》曰:“词起结最难,而结尤难于起”,“须结得有‘不愁明月尽,自有夜珠来’之妙”。此词结尾三句,正有如许的妙处。第一句三字,先用一顿突转,象轻舟扬桨一拨,直转下二句。“往”字前年夜书一个“俱”字,如铁帚横扫汗青上的“无数英雄”;“矣”字唱叹,富有豪情色采。2、三句在“数”与“看”两个动词当中,吐露出对中国无产阶层的自傲,充分而动听,言有尽而意无限。历代英雄人物十足被滔滔的汗青大水囊括而去,只有今天的无产阶层才是鞭策汗青进步的真正动力,才是故国年夜好河山当之无愧的主人,才能使故国繁华兴盛,使中华平易近族自立于世界平易近族之林,并对人类做出应有的进献。这是全词最警励的处所,也是诗人的神光所聚。有了这一最精辟、最归纳综合的结语,全词咏雪的“题外之远致”就弥漫纸上了。

七律【长征】一九三五年十月

〖原诗〗赤军不怕远征难,万水千山只轻易。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,年夜渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。

【鉴赏】万里长征是人类汗青上空前的伟年夜豪举,《七律.长征》是诗歌创作史上不朽的佳构。

56个字,负载着长征路上的千种艰巨险阻,饱含这中国共产党的万般激情壮志。它是中国革命的壮烈史诗,也是中国诗歌宝库中的光辉明珠。不管对革命史而言,抑或对诗歌史而论,它都是里程碑之作。

“赤军不怕远征难,万水千山只轻易。”首联开宗明义歌颂了赤军不怕坚苦,英勇固执的革命精力,这是全篇的中间思惟,也是全诗的艺术基调。它是全诗精力的初步,也是全诗意境的结穴。“不怕”二字是全诗的诗眼,“只轻易”强化、重申了“不怕”;“远征难”包举了这一段不凡的汗青进程,“万水千山”则概写了“难”的表里蕴涵。这一联如高山坠石,滔滔而下,牵动着全篇,也覆盖着全诗。“只轻易”举重若轻,显示了诗人视天然之敌若梯米,玩社会之敌于拍手的统帅风度。“只”增强了果断的语气,具有强烈的豪情色采。它对赤军鄙弃坚苦的革命精力作了凸起和夸大,表示了赤军在刀剑丛中自在不迫,应付裕如,无往不堪的铁军风采。收联是全诗的总领,以下三联则紧扣首联睁开。

从首联起头,全诗就睁开了两条思惟线,机关了两个时空域,一个是客不雅的、实际的:“远征难”,有“万水千山”之多之险;一个是主不雅的、心理的:“不怕”“只轻易”。如许就组成了强烈的对照反衬,熔铸了全诗浩荡的物理空间和壮阔的心理空间,奠基了全诗雄壮博年夜的基调。

颔联、颈联四句别离从山和水两方面写赤军对坚苦的克服,它是承上文“千山”和“万水”而来。诗人依照赤军长征的线路,拔取了四个具有典型意义的地舆名称,它们都是闻名的天险,高度地归纳综合了赤军长征途中的“万水千山”。在毛泽东诗词中,有良多直书地舆名称,且年夜多是用来暗示行军的线路。例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江,直下龙岩上杭”,『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐尽力,囊括江西直捣湘和鄂”等等。这些都是工农赤军军事勾当的真实记实。那末,由此可看出毛泽东诗词是如何与中国革命慎密联系在一路的。与其他诗词比拟,以地名入诗的作法在本篇更加集中,所显示的空间间隔也更年夜。尤其分歧的是:上面所例举的四句词,要夸大的是赤军行军速度迅猛,气焰不成反对,赤军在画面中具有强烈的动感;而在本词中诗人则是环绕“赤军不怕远征难”这个中间思惟睁开,夸大赤军对坚苦的鄙弃,是赤军指战员心里世界的显现,所以描述赤军是隐态的,借山川来反衬赤军的豪举。“腾”、“走”两个动词使山化静为动,是赤军精力的外显。一般说来,以地名入诗很难,地名多了很轻易呈现败笔。但毛泽东却应用得很成功,这不但是他具有挫万物于笔真个诗才,更具有吐磅礴于寸衷的诗情,同时也反应出毛泽东对故国说话文字锤炼的功底。

“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。”一联是写山,也是写赤军对山的征服。五岭、乌蒙本是客不雅的存在物,但当它进入诗人的视野,也就成了审美的对象。所以它不再是纯真的山,而是被豪情化了的对象。“逶迤”、“磅礴”极言山之高峻横亘,这是赤军也是诗人心中的山,极年夜和极小恰是诗人对山的感知,这里重在小而不在年夜,愈年夜则愈显赤军长征之难;愈则愈县赤军之不怕。重在小也就凸起了赤军对坚苦的鄙弃。经由过程两组极年夜于极小的对峙关系,诗人充实地表示了赤军的固执豪放的英雄气慨。从艺术手法上说,这是夸大和对照。写山是明线,写赤军是暗线,消息连系,明暗连系,反衬对照,十分奇妙。

“金沙水拍云崖暖,年夜渡桥横铁索寒。”一联是写水,也是写赤军对水的征服。赤军度过金沙江和年夜渡河在长征史上有侧重要的意义。金沙江宽广而湍急,蒋介石胡想操纵这一天险围歼赤军于川、滇、黔边疆。1935年5月赤军巧渡金沙江。若是说巧渡金沙江是赤军计谋战术最富有聪明、最成功的一次战役,那末强渡年夜渡河则是赤军表示最英勇、最固执的一次战役。年夜渡河的邪恶也不亚于金沙江,且有仇敌的重兵扼守,奸刁的仇敌还拆失落河上泸定桥的木板,只留下十三根铁索。可是勇敢的赤军硬是冒着仇敌的枪林弹雨闯过了年夜渡河,破坏了蒋介石诡计使赤军成为第二个石达开的诡计。所以这两句所写的战役都是具有典型意义的。“五岭”“乌蒙”两句经由过程赤军的主不雅感触感染直接表示了赤军的英雄气慨,这两句则是经由过程写景来记事,经由过程记事来表示赤军的英雄业绩。

颈联中的“暖”和“寒”这一对反义词,是诗人精心设计的两个豪情穴位。“暖”字温馨喜悦,表示的是克服坚苦的欢畅;“寒”字冷峻严格,传递的是九死平生后的回味。两个形容词是精力的剧变,又是豪情的裂变,含不尽之意于此中,显无限之趣于其外,摇摆多姿,升沉跌荡放诞,张驰有致。

足联“更喜岷山千里雪,全军事后尽开颜。”是对首联的回应。初步言“不怕”,结尾压“更喜”,强化了主题,升华了诗旨。“更喜”承上文而来,也是对上文的豪情收束。赤军过五岭、越乌蒙、度金沙、抢年夜渡,从仇敌的重围中杀出一条血路,天然使人欣喜。而此刻,赤军又翻岷山,进陕北,成功年夜会师已为时不远,计谋年夜转移的目标已根基实现,与前面的各种喜悦比拟,它天然更胜一愁4 。“尽开颜”写全军的欢笑,这是最后成功行将到来的欢笑,以此作结,遂使全诗的乐不雅主义精力获得了进一步的兀现。

卜算子【咏梅】一九六一年十仲春

〖原词〗风雨送春归,飞雪迎春到。已经是绝壁百丈冰,犹有花枝俏。俏也不争春,只把春来报。待到山花烂缦时,她在丛中笑。

附:陆游原词--卜算子〖咏梅〗

驿外断桥边,孤单开无主。已经是傍晚独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。寥落成泥碾作尘,只有喷鼻如故。

【鉴赏】梅花,在中国文人的笔下,常常是人格的意味或意趣的指向。因为审美情趣的不同、吟咏时心绪纷歧,他们笔下梅花的风韵与味道却各别其趣。宋朝林和靖《山园小梅》诗:“疏影横斜水清浅,幽香浮动月傍晚。”这梅花是清丽淡雅的,依靠了他“妻梅子鹤”的隐逸情趣。清朝宋匡业《梅花》:“自力风前惟素笑,能超世外自归真。”这梅花是超凡脱俗的,表白他与世无争、超然红尘之情思。宋朝陈亮《梅花》诗:“一朵忽先变,百花皆掉队。”这明示着梅花独领风流的品位。元朝王冕的《墨梅》诗:“不要人夸好色彩,只留清气满乾坤。”赞美了梅的清雅高洁的内涵美。而咏梅诗词最多的名家,当数南宋爱国诗人陆游,此类题材的诗词在百首以上。他笔下的梅,风韵各异,依靠的情思也因事而异,此中,《卜算子.咏梅》最为闻名。在这首词中,他以孤高孤单的梅花表示本身的操守和傲骨,被后人广为传颂。

毛泽东这首词前有引语:“读陆游咏梅词,反其意而用之。”表白了创作契机。“风雨送春归,飞雪迎春到。”词的起句就以健笔凌云之势,表示出了与陆游较着的分歧的胸怀与派头。“风雨”、“飞雪”点出了四时的转变,时候的更替,“春归”、“春到”着眼于事物的活动,既给全篇造成了一种时候的活动感,又为下边写雪中之梅作了饱历沧桑的筹办,文句挺立,气焰高昂。

接下来“已经是绝壁百丈冰”一句,描画出隆冬中梅花严格的保存情况。但就在逼人的情况和邪恶的空气中,居然“犹有花枝俏”。“绝壁”表白情况是如斯险峻,“百丈冰”显示出寒威如斯只酷烈,而梅花就在这冰凝百丈、峭壁绝壁上美丽地开放着,一个“俏”字,不但刻画出梅花的艳丽形态,更兀现了梅花立崖岸挺立、花中好汉的精力气质。诗人笔下的梅花布满着高傲感,坚冰不克不及损其骨,飞雪不克不及掩其俏,险境不克不及摧其志,这和陆游笔下“孤单开无主”、“傍晚独自愁”的梅花形象,构成了光鲜的对照。

连系毛泽东这首词的写字布景看,词人如斯地描绘梅花的形象,是有深入的政治寄意的。那时正值我国蒙受三年天然灾难,原苏联带领人有挑起中苏论战,对中国施加政治上的、经济上的、军事上的压力,内忧外困,共和国遭到了严重的考验。“已经是绝壁百丈冰”恰是那时政治情况的意味。作为中国共产党的魁首毛泽东,写这首词本是托梅寄志,表白中国共产党人的决心,在邪恶的情况下决不平服,英勇地迎接挑战,直到获得最后成功。固然“已经是绝壁百丈冰”,但“犹有花枝俏”--中国共产党就是傲霜斗雪的梅花。就是那美丽的“花枝”。

下片,作者把梅花喻为报春的使者,进一步热忱礼赞。英国诗人雪莱在《西风颂》中唱到:“严冬已到临,春季还会遥远吗?”严冬中怒放的梅花,恰是报春的最早使者,“俏也不争春,只把春来报”,这类忘我五欲的品性,使梅花的形象更加饱满。

最后,词人以“待到山花烂缦时,她在丛中笑”作结,将词的境地推向更高一层。春季到临了,人世布满了柔和暖和的气味,绝壁上终究山花烂缦,一片灿艳。梅花以本身的赤诚迎来了光辉的春季。此时,本来桂林一枝,傲然挺立的梅花,没有涓滴的妒意,却很欣慰安祥地隐于烂缦的春色当中。“丛中笑”三字,以逼真之笔写出了梅花与山花同享春景的喜悦,出格是“笑”字,写出了梅花的神韵--既礼让脱俗、又宽大旷达年夜度的精力风度,极年夜升华了词的艺术境地。在陆游的原词中,梅花是遭“群芳妒”的,与众花是对峙的,且以“喷鼻如故”自命狷介,表示了他自命不凡、离群索居的情感。毛泽东此词的结尾,凸起梅花“丛中笑”的风度,从自喻的角度看,内含是他的人格志趣的外化物;再进一步引伸,则表示了共产党人斗争在前,享受在后的高尚美德和奉献精力。

这首咏梅词,布局精美协调,在塑造梅花形象时,上片重点写布景,以布景反衬对象,使梅花具有铮铮铁骨和挑战精力;下片则浓墨重彩写对象,凸起梅花情愿隐于百花当中的情操,使梅花具有明媚开畅至刚无欲的风致。一个“俏”字,成为过渡的桥梁,使词的境地浑然天成。自有咏梅诗词以来,毛泽东的这首词是前无前人的。

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